Vous êtes sur la page 1sur 5

LOS MODOS (I).

ARMONIA MODAL
Hasta ahora hemos visto en qu consista la Tonalidad Mayor y la Menor Natural (adems de su Paralela). stas son las ms comunes, las que casi todo el mundo usa y conoce. Pero se puede ir ms all a travs de los llamados Modos, que son las siete subtonalidades que surgen a partir de la principal o Mayor. Con ellas vamos ver cmo componer de forma modal, y cmo improvisar con sus escalas mediante rpidos cambios de acordes (una de las principales esencias de la frentica improvisacin jazzista por ejemplo). En realidad la mayora de las composiciones modernas (en msica occidental claro) se dividen en una primera instancia en dos grupos: Tonales y Modales. Por Tonales entendemos todas aquellas que tienen como centro tonal el Grado I (llamado tambin Modo Jnico) o el Grado VI (que es su relativo menor o Modo Elico). Para entendernos: cuando un tema est en Mayor o en Menor tiene su centro tonal o punto de reposo en la tnica o Grado principaly alrededor de l giran los dems acordes o Grados. La mayora de los temas siguen este patrn (sobre todo en estilos como el pop, el rock y la msica folclrica y popular en general). Ahora bien, tambin hay temas Modales que tienen otros acordes como centros tonales, con lo que se genera otra esttica o sonoridad bien diferente. Hay muchas formas de definir un tema Modal, aunque la ms comn y fcil de entender sea probablemente diciendo esto: un tema Modal es aquel que tiene como centro tonal cualquier acorde o Grado que no es el I o el VI de la tonalidad (Mayor o Menor respectivamente). En realidad, la msica Modal se podra decir que arranca oficialmente cuando Miles Davis graba su legendario tema So What en el disco Kind of blue (1959). Aunque es ms que obvio que la msica Modal exista desde mucho antes, lo que ocurre es que con la poca dorada del bebop es cuando alcanza su mayor esplendor. Partiendo de la escala mayor Los Modos no son otra cosa que 7 escalas-acordes diferentes que se forman a partir de cada una de las notas que componen la escala mayor o su relativa menor. Su uso se remonta a varios siglos atrs, siendo hoy uno de los rudimentos ms utilizados en msica moderna: no solo en jazz, tambin en blues, rock, pop, bossa Antes de entrar en materia voy a hacer un repaso a la tonalidad de partida, que en este caso es la escalatonalidad Mayor. Como ya sabes est compuesta por 7 sonidos, que combinados entre s dan lugar a mltiples armonas. Cada uno de estos sonidos genera 7 Grados o acordes base, que estn estructurados en un orden intervlico establecido. Este es el siguiente: entre los grados III y IV y el VII y la octava tiene que haber un semitono, y entre el resto un tono. La nica tonalidad que coincide de manera automtica con esta formulacin es la de C Mayor: I C II D III E IV F V G VI A VII B Octava C

Las dems tonalidades no coinciden de manera exacta, as que necesitan rebajar o aumentar algunas de sus notas. Por ejemplo: I D II E III F# IV G V A VI B VII C# Octava D

Como puedes ver, entre los grados III y IV y el VII y la octava sigue habiendo medio tono y entre el resto uno. Pues bien, ya vimos que los acordes ms bsicos que se generan en el tono mayor fruto de superponer sus notas por terceras son (en triadas y cuatriadas): I C II Dm III Em IV F V G VI Am VII Bdim Octava C

CM7

Dm7 Em7

FM7 G7 Am7 Bm7b5 CM7

Esta tonalidad tambin se conoce con el nombre de Modo Mayor o Modo Mnico, y su frmula es: 1 2 3 4 5 6 7. Los otros 6 Modos surgen de iniciar la misma escala desde cada una de las 6 notas restantes. Esto hace que el reparto de intervalos se desplace, de forma que cada nueva escala resultante tendr ahora una frmula o disposicin diferente. Por ejemplo, el segundo Modo es el que nace desde la segunda nota y recibe el nombre de Drico. Si te fijas, los acordes y notas son las mismas, pero el lugar que ocupan ahora es diferente (en este caso los semitonos estn entre los grados o notas II y III y la VI y VII). SubModo D drico: I Dm Dm7 II Em Em7 III F IV G V Am VI Bdim VII Octava C CM7 Dm Dm7

FM7 G7 Am7 Bm7b5

As, su frmula es la siguiente: 1 2 3b 4 5 6 7b. Para entender de forma rpida porqu sale esta frmula podemos hacerlo comparando este Modo Drico con D Jnico o D Mayor. La tonalidad de D Mayor tendra dos sostenidos (F# y C#), de modo que al no haber ahora ninguno, es como si la tercera y sptima notas estuvieran rebajadas medio tono. En realidad la tonalidad de C Mayor (Jnico) y D Drico tienen las mismas notas y acordes, salvo que el peso de la tonalidad recae en diferentes Grados: en el primer caso en C Jnico, y en el segundo en D Drico. Pues bien, lo mismo pasa con el resto de Grados de la tonalidad. A continuacin te he escrito los siete modos generados en la Tonalidad Mayor con sus respectivas frmulas y su sonoridad escalstica aproximada: Jnico: Drico: Frigio: Lidio 1 2 3 4 5 6 7 . Sonido luminoso, mayor. 1 2 3b 4 5 6 7b . Sonido menor, de fusin, latin. 1 2b 3b 4 5 6b 7b . Sonido mediterrneo, aflamencado. 1 2 3 4# 5 6 7 .. Sonido enigmtico, siniestro.

Mixolidio: 1 2 3 4 5 6 7b .. Sonido dominante, mayor. Elico: Locrio: 1 2 3b 4 5 6b 7b .. Sonido melanclico, menor. 1 2b 3b 4 5b 6b 7b .. Sonido siniestro, fusionero.

Como antes te coment, ha cambiado el orden de los intervalos, pero las notas y acordes siguen siendo los mismos. De este forma: C jnico = D drico = E frigio = F lidio = G mixolidio = A elico = B locrio Ahora dirs: para qu me vale saber todo esto si en realidad se trata de las mismas notas pero empezando desde diferentes puntos? La primera idea es comprender que no es igual un tema que est en D Drico que un que est en G Mixolidio, aunque ciertamente comparten las mismas notas y acordes (ya que en el primer caso el peso de la composicin recaer en Dm y en el segundo en G). Por ejemplo, pon que quieres hacer un tema con los tres grados bsicos tpicos de la mayor parte de la msica popular: el I, IV y V. No sonar igual partiendo de un modo que de otro. Observa como quedara tomando siempre a C como tono de partida: En C jnico: En C drico (Bb jnico): CM7 Cm7 FM7 EbM7 G7 F7

En C frigio (Ab jnico): Etc.

Cm7

Fm7

Gm7b5

El primer caso sera un tema Tonal (ya que empieza o tiene su peso en el Grado I de la tonalidad), mientras que los otros 2 son Modales porque como te dije antes tienen como centro tonal otro Grado que no es ni el I ni el VI. Dos temas modales bien reconocibles son por ejemplo: Oye como va, en A drico (= G mayor). I Am I D7 I Am I D7 I Tequila, en F mixolidio (= Bb jnico). I F7 Eb I F7 Eb I Si te fijas he relacionado cada tema Modal con la tnica del Grado I, que es una buena referencia para poder improvisar en el futuro de forma sencilla y ordenada (algo que veremos a continuacin). La forma de saber en qu modo est la tonalidad es analizando la progresin en sentido global. Por ejemplo, en el Oye como va he visto un acorde menor (que puede ser Grado II, III VI) y un D7 (que al ser sptima lo ms normal es que sea Grado V). Encajo las piezas y veo que la nica tonalidad en la que los dos acordes encajan de manera pura es la de G Mayor. Lo mismo ocurre con el Tequila: al ser dos acordes mayores que estn a distancia de tono lo normal es que se trate del Grado IV y V de una tonalidad (ya que es donde aparecen dos acordes mayores juntos). As, deduzco que el tono base es Bb Jnico. Aunque eso s, tcnicamente ambos estn en A Drico y F Mixolidio respectivamente (ya que son los acordes que llevan el peso de la composicin). Todo esto obviamente es muy genrico, y conforme vayamos avanzando veremos que la analtica puede ser mucho ms sofisticada y compleja. Para que entiendas mejor todo esto te he incluido otras sencillas progresiones tanto tonales como modales. Tambin te escrito el mtico So What de Miles Davis, el primer tema modal que se conoce oficialmente. Se trata de una sencilla pieza dividida en dos partes de 16 compases cada una. En ambas se toca exactamente lo mismo salvo que en la segunda se sube todo un semitono (tanto la armona como la meloda). La pieza se construye a partir de una frase en D Drico (=C Jnico) que se intercala con un simple patrn armnico formado por los acordes Em7 (Grado III o Frigio) y Dm7 (Grado II o Drico). Como ves, todo el tema est en C Mayor, pero al recaer los acordes y la meloda en Dm (Grado II de C), lo tcnico es hablar de D Drico (cuya sonoridad menor nada tiene que ver con la que generara un tema compuesto en C Mayor). En el siguiente artculo te explicar cmo improvisar sobre temas modales y sobre piezas tonales que intercalan distintos modos (sin duda lo ms difcil de dominar). Para acabar, un apunte importante: los temas Tonales o Modales no tienen porqu ser puros, es decir, solo compuestos con acordes y notas del tono o modo en el que estemos. Sino que lo normal es ver dentro de estos temas elementos intercalados de otras tonalidades (lo ms extremo lo encontramos en msicas como el jazz o la fusin, donde se entremezclan sin pudor en un mismo tema mltiples piezas sacadas de muy diversos complejos tonales). Meter elementos extrados de otros complejos es lo que se conoce habitualmente como intercambio modal. Por supuesto que no estoy hablando de modular o cambiar de tono a otra tonalidad, me refiero a mantener el centro tonal base solo que de forma puntual integrar de vez en cuando acordes o notas de otras tonalidades. Y si quieres seguir profundizando en todo este tema no dudes en echar un ojo tambin a Los Modos (II).

LOS MODOS (II) ESCALAS MODALES


Ya vimos en la pasada entrega (Los Modos I), que los Modos son unas subescalas que se generan a partir de la Tonalidad o Escala Mayor. Y estas subescalas generan a su vez acordes. Ahora vamos a ver cmo se utilizan estas escalas. La primera utilidad de esto es, como vimos en aquella leccin, trabajar a nivel

armnico sobre temas modales. Ya quedamos que cuando decimos Modal nos referimos a cualquier tema que tiene como centro tonal cualquier acorde o Grado que no es el I o el VI de la tonalidad (el Mayor o Menor respectivamente). Yo puedo tener una pieza que sea por ejemplo: ..IV VI V

I FMaj7 I FMaj7 I Am7 I G7 I Este fragmento est en C Mayor (todos los acordes pertenecen a esta tonalidad), pero tcnicamente se dice que est en F Lidio (ya que es el Grado o modo que lleva el peso o acta como centro tonal). As que improvisaramos sobre toda la secuencia con F Lidio, que en realidad es igual que C Mayor o C Jnico. Dnde est la diferencia entonces?. En las notas de apoyo. Si pensamos en C Mayor tenderemos a recaer ms en la nota C para empezar, pero si pensamos en F Lidio lo haremos en la nota de base que es F y la sonoridad se acercar ms a lo que el tema pide. Y luego por supuesto hay que recaer en el resto de notas importantes de cada Modo. Dando forma a los Modos Al tratarse de siete escalas con una frmula propia y especfica, deberamos ser capaces de aprender los diseos de cada una sobre todo el mstil para poder improvisar luego con fluidez. Es una posible opcin, aunque yo te voy a sugerir una ms prctica y rpida de memorizar. Antes de exponerte mi particular visin, te he escrito los diseos grficos de la tonalidad de A Mayor (Jnico) en todo el mstil en posicin cerrada o comprimida. Pues bien, cuando tengas bien asimilado cada dibujo, el sistema a seguir es el siguiente: al compartir los 7 Modos las mismas notas, lo mejor es pensar siempre en la misma escala a la que nicamente se le van cambiando las tnicas. Si quiero hacer un E Frigio solo tendr que buscar el tono base (en este caso C Jnico) e intentar enfatizar las notas relevantes del Frigio (Grado III): su tnica por supuesto (E) y las notas caractersticas del Modo (en este caso la 9b, 3b y 6b). Con el resto de los dibujos ser exactamente igual. En resumen: que una muy buena opcin es trabajar siempre con la misma escala, eso s, siendo consciente de las notas que hay que tomar como referencia en cada momento segn el modo de que se trate. Esto supone un trabajo previo de bsqueda del centro tonal. Para que puedas ver un Modo y saber a qu tono base o tnica pertenece te recomiendo que hagas ejercicios mentales constantemente hasta que empiece a salir casi sin pensar. Ejemplos: si me sale un F Elico (Grado VI) el tono base o Jnico sera Ab; si aparece un D Mixolidio (V)G Jnico; si E Locrio (VII)F Jnico; etc. Hay que hacer un importante apunte, y son las notas de color o a evitar de cada Modo. Se llama nota a evitar aquella en la que no deberamos quedarnos, sino ms bien tomarla como voz de paso (esto cuando estamos tocando sobre un solo acorde, aquel que da nombre al Modo en el que estamos en ese momento). Este tema es un poco controvertido, ya que en realidad la msica moderna es algo abierto y no sujeto a demasiados corsspero en este caso s que es importante tener en cuenta este aspecto para que las sonoridades no nos choquen demasiado. La norma es evitar aquellas notas que estn un semitono por encima de las notas principales del acorde (tnica-3-5)as haremos que no choquen demasiado cuando tenemos a un instrumento armnico acompandonos. Y en algunos casos se ampla la norma a aquellas que crean un intervalo de tritono (5b) con algunas de la triada del acorde en Grados que pertenecen a reas estticas (tnica y subdominante). De esta forma, las notas a evitar son las siguientes: Jnico: 11 (regla del medio tono) Drico: 13 (regla del tritono) Frigio: 9b y 13b (medio tono) Lidio: 11# (tritono) Mixolidio: 11 (medio tono)

Elico: 13b (medio tono) Locrio: 9b (medio tono) Modos sobre cambios de acordes Ya hemos visto cmo tocar a nivel Modal cuando todos los acordes que aparecen pertenecen a una sola tonalidad. Pero ya no es algo tan fcil cuando tengo que improvisar con varios Modos dentro de una misma progresin. Cada Modo, al tener una frmula intervlica especfica, genera una serie acordes o armonas muy concretas. Por ejemplo, puedes observar que hay tres que producen acordes mayores (el I, IV y V), tres que menores (el II, III y VI), y uno disminuido (el VII). Supn que yo voy a hacer un tema estilo afro que gira todo el rato sobre un acorde de C Mayor. Yo podr improvisar sobre la escala Mayor o Modo Jnico del mismo, sobre C Lidio o sobre C Mixolidio (porque al ser mayor puedo tomarlo como grado I, IV o V). Si meto Jnico sonar ms popero o standard, si le meto el Lidio ms sofisticado o enigmtico, y si es el Mixolidio algo ms bluesy o fusionero. Este es un ejemplo bsico, pero la cosa se complica mucho ms cuando tengo un tema con muchos acordes. Siempre que se trate de acordes de la tonalidad meter la escala mayor (o la relativa menor) del tono en el que est, pero si me aparece un acorde que no mantiene su forma o funcin tonal caracterstica de la tonalidad lo que har ser improvisar sobre l con el Modo que ms adecue a nuestras expectativas. Ejemplo .I II7 IV IVm V I

I Cm7 I D7 I FM7 I Fm7 I G7 I C I Como puedes observar, hay dos acordes que no son de la tonalidad: el D7 (en el tono de C Mayor hay un Dm o un Dm7) y el Fm7 (el Grado IV genera un F o un FM7). Por lo tanto improvisar sobre toda la progresin con C Jnico salvo en estos dos acordes. En el D7 meter la escala Mixolidia, que es el nico Modo Diatnico (de la tonalidad Mayor) que genera acordes de sptima. En el Fm, podr meter cualquier Modo Menor (Drico, Frigio o Elico), aunque el que mejor suena sin duda es el Dricoque es el que apareca en el Paralelo (C Menor). As, la escalstica propuesta podra ser la que sigue: C Jnico / D Mixolidio / C jnico / F Drico (C Paral.) / C Jnico.. I Cm7 I D7 I FM7 I Fm7 I G7 I C I

Hay veces que aunque un acorde pueda aceptar varios Modos siempre suele haber uno que suena mejor ante los odos menos preparados, algo que con el tiempo y la prctica irs descubriendo. Por ejemplo, cuando aparece un acorde menor que no es Elico (VI), el Grado ms recurrente suele ser el Drico, etc. Tambin decir que los Modos no solo existen en la Tonalidad Mayor, tambin aparecen en otros complejos tonales ms avanzados como son el Menor Armnico o el Menor Meldico, de los que tambin hablaremos ms adelante (la forma de trabajar con ellos ser la misma que con los Modos de la Tonalidad Mayor, solo que los acordes/escalas que se generan en los nuevos complejos son ms intrincados). Para acabar este breve esbozo al universo de los Modos te he incluido un par de fragmentos de conocidos standards de jazz, en los que te he analizado cada Modo como gua a seguir en una primera instancia.