TEORA DEL POEMA EN PROSA Pedro Aulln de Haro 1

El poema en prosa es un gnero potico breve de ideacin moderna. Este enunciado no es ms que la constatacin de una entidad literaria como serie morfolgica en un grado suficiente y distintivo respecto de otras entidades de categorizacin anloga emprica e histricamente reconocibles. As, pues, comenzamos por situarnos en un momento posterior al de la cuestin ontolgica del g nero, cuyo aspecto metafsico en la actual circunstancia doy por sobrentendido, y cuya concrecin real queda conceptualmente asumida en la e!plicacin definitoria anterior. Asimismo, doy por resuelta la cuestin nominalista del t rmino "poema en prosa#, no por carecer de inter s histrico literario, que evidentemente lo tiene, sino por presentrsenos ahora como una realidad dada y bsicamente no discutible en orden al argumento terico que aqu se pretende. $a calificacin de po tico remite bsicamente a este predomino artstico por encima de su alternativo ensaystico. $a calificacin de brevedad en principio no es ms que, dentro del relativismo comparativo, una mera comprobacin cuantitativa apenas su%eta a alguna especulacin. El uso del concepto de "ideacin# aqu de alg&n modo se propone salvaguardar, en lo posible, un sentido de creacin originaria que en mi consideracin de fondo le es previo 'como despu s veremos( y, de otra parte, hacer patente un aspecto de "intencin# e incluso doctrinal o programtico. En fin, la especificacin de modernidad responde a un fenmeno histrico as sustanciado. ) Es posible afirmar, al menos sobre la base de nuestros estudios anteriores, que el poema en prosa, %unto al ensayo y el fragmento, constituye la &nica entidad de g nero literario nuevo y de valor general producido en tiempos modernos 'es decir con posterioridad o a partir de la *lustracin neoclsica(, a no ser que adems tomsemos en cuenta alg&n importante g nero importado de otra civilizacin, caso que se+aladamente representa el jaiku de origen %apon s medieval, cuya novedad se atiene al aspecto de contraste por le%ana y subsume, precisamente, la e!otizacin romntica. ,ay una cierta e interesante relacin entre poema en prosa, fragmento y ensayo en virtud, en primer t rmino, por supuesto, de la coincidencia histrica y subsiguientemente de inter s o funcin literaria en tal sentido determinada. En segundo t rmino, en virtud de las condiciones tanto de novedad como de brevedad que a todos ellos afecta. Es de subrayar que el aspecto revolucionario moderno est ticamente representado por los g neros literarios ata+e en su con%unto y distintivamente a estos tres g neros y a los t rminos referidos, y artsticamente a poema en prosa y fragmento sobre todo. E!iste una diferencia constitutiva del fragmento respecto del poema en prosa y el ensayo, que es la de su carcter neutralizable o de marco, en razn del cual el fragmento puede alo%ar o e%ecutarse plenamente bien como te!to ensaystico 'claro, con rasgo de fragmentado( o bien como te!to po tico, en prosa o en verso 'con rasgo de fragmentado(, en uno y otro caso, naturalmente, siguiendo cualquiera de las posibilidades realizativas. -or el contrario,

poema en prosa y ensayo pueden entrar en mutuo empr stito, como tendencia, seg&n veremos, pero no configurarse en posibilidad de asumir alternativamente de pleno el rasgo definitorio de marca de g nero que en el fragmento s se determina. Ello habla de la restringida entidad gen rica de este &ltimo y un inocultable sentido de ambigua arbitrariedad que lo asiste. .iertamente, poema en prosa y ensayo poseen una larga genealoga y m&ltiples antecedentes premodernos, incluso relativos al mundo originario. /o es mi propsito entrar ahora en esta indagacin, pero recu rdese cmo los maestros presocrticos elaboraban un discurso, aun versal, que podramos hacer simultneamente relativo, a partir de la proyeccin literaria actual y aun con todas las limitaciones y salvedades que se quiera, tanto al poema en prosa como al ensayo, y al tratado, figura as de lo primigenio e indistinto. $a autonomizacin gen rica del poema en prosa presenta, pues, no slo el establecimiento moderno de una configuracin de entidad novedosa individualmente caracterizada sino tambi n, de alg&n modo, un retorno al origen, su reificacin sim trica. E!isten dos factores poetolgicos operativos en la cultura de la modernidad que determinan su proceso constructivo en con%unto. Estos factores son reducibles a principios0 integracin de contrarios y supresin de la finalidad, principios que tienen por ob%eto la superacin de lmites, la progresiva individualidad, la libertad. $a g nesis del g nero del poema en prosa describe un proceso constructivo especial que se fundamenta en el principio ya establemente romntico de integracin de contrarios o intromisin de opuestos, principio cuya actuacin afecta a la generalidad de las operaciones literarias relevantes y en sus ms diferentes planos desde el final de la *lustracin neoclsica. -i nsese, por e%emplo, en la polimetra, por referirnos a un fenmeno de base material1 o pi nsese en la tragicomedia1 y as poesa y prosa. Es decir, se trata, a fin de cuentas, de rupturas de la ortodo!ia del orden clsico promovidas por la revolucin moderna del arte y del pensamiento con el propsito de alcanzar la originalidad, que es el primer atributo del genio seg&n la sancin 2antiana, y posteriormente la novedad vanguardista, que no es sino la radicalizacin de lo mismo en un periodo artstico subsiguiente. En todo ello tambi n se encuentra, en su plano de ms fondo, la aspiracin a la sntesis enunciada por 3riedrich 4chiller en t rminos tanto poetolgicos como est ticos generales que conducen al ideal o a la utopa artstica y son un modo esencial de neoplatonismo subsistente. -or su parte, la g nesis del g nero del ensayo constituye un fenmeno anlogo, el de la integracin de arte y pensamiento. 5 en este caso, la condicin eficiente viene de manera directa determinada por el principio de supresin de la finalidad del arte y el establecimiento de la libertad 2antiana, sin la cual no es concebible. /aturalmente, toda esta fenomenologa que permite definicin o asuncin abstracta, se refiere a una realidad particular histrica, en la cual tienen lugar las circunstancias y se for%an las peculiaridades. 6esde el punto de vista de la circunstancia histrico7literaria, es de subrayar que el poema en prosa se presenta condicionado y encauzado por la actividad traductogrfica, por el e%ercicio de traducir en prosa composiciones po ticas compuestas en verso en su lengua original 'y subsidiariamente, el mero traslado a prosa de un te!to concebido en forma versal(. ,e aqu la razn principal de un cierto sentido de manipulacin que en ocasiones aque%a al poema en prosa y es mucho ms frecuente en el fragmento. En cualquier caso, y como he dicho en alguna otra ocasin, el poema en prosa es susceptible, en el grado que fuere, de incorporar todos aquellos elementos caractersticos del poema en verso a e!cepcin de este rasgo de distribucin versal y aquellos otros subsidiarios que slo de ste dependen. En coincidencia con el ensayo, el poema en prosa ofrece una ostensible dificultad tanto poetolgica como crtica. 5 el origen de este problema, a diferencia de lo que sucede

con los g neros tradicionales, se encuentra en el conte!to de su conformacin moderna, esto es en la ausencia de respaldo en la 8etrica y la -o tica clasicistas. 4in embargo, el poema en prosa, a diferencia del ensayo, que cuenta con una gran doctrina o -o tica 'sobre todo 9h. :. Adorno( aunque muy reciente, que lo fundamenta, apenas se haya sustentado por algunos elementos programticos 'especialmente .h. ;audelaire(. 6esde la perspectiva del discurso verbal, el poema en prosa no se presenta en tanto que directamente adscribible a alguna de las modalidades retricas del discurso0 narrativa, decriptiva< 'aunque ntese que cosa parecida habra que observar respecto de la poesa lrica, que en realidad, ms all de los modos de imitacin platnicos que resolvan una narracin simple en la cual el poeta habla por su boca, y esto desde luego al margen de la consideracin de la inspiracin divina, no obtiene resolucin alguna. .omo es sabido, Aristteles de%ara secularmente envarado este asunto. $os modos imitativos, naturalmente, no son g neros sino que se subsumen en stos(. -uesto que el poema en prosa ya se define por principio como anticlasicista, constituye una entidad que ha de ser tericamente reconstruida de nueva planta. En consecuencia, procederemos en amplio sentido planteando la cuestin disposcional en modo abarcador de las categoras de g nero y discurso, sin olvidar el fondo schilleriano de las tendencias del espritu. 4e comprobar que en realidad va de suyo. Ello, desde luego, sobre la base del conocimiento de la realidad histrica literaria, que finalmente habr de ser quien otorgue sentido y verifique la pertinencia de nuestra teora. 8educir a esquema a partir de una base de disposiciones e!terna e interna0

disposicin e!terna

disposicin interna

de tendencia lrica breve suelto

de tendencia discursiva y=o refle!iva

-oema en prosa

e!tenso

integrado de tendencia descriptiva y=o narrativa

En el esquema, ni que decir tiene, los pares de discriminacin breve=e!tenso y suelto=integrado, que son disposiciones de valoracin e!terna, formal y aleatoria, en ning&n caso se presuponen entre s. $a distincin de e!tenso, por supuesto, queda restringida a la ms general de brevedad que identifica al g nero, el cual evidentemente siempre podr ser analizado y %uzgado en virtud de su logro del conveniente y relativo grado de adecuacin. $a distincin de integrado refiere, por la mnima, el encadenamiento en serie1 por la m!ima, la situacin de integrado en un te!to mayor, como un captulo o prrafo de novela. Esto &ltimo es necesario tenerlo en cuenta, pues si bien limita

sumamente la autonoma de la composicin sin embargo no anula ni una posible intencionalidad detectable ni una posible determinacin crtica del hecho. -or su parte, la denominada tendencia lrica remite, por supuesto, a los rasgos tematolgicos, suprasegmentales o formales caractersticos de ese tipo de g nero po tico. $a tendencia discursiva y=o refle!iva indica, por una parte, esa nocin de discursivismo quizs un tanto difusa pero suficientemente aprehensible y, por otra, la idea de un discurso refle!ivo fundado 7seg&n he e!puesto en otras ocasiones7 en el libre %uicio y que se desenvuelve entre los lmites se+alados por la mera impresin y la lgica argumentativa, sta ya perteneciente al entimema y al discurso teor tico. $a tendencia narrativa y=o descriptiva remite directamente a la verbalidad de esas clases de discurso 'y, por consiguiente, a los aspectos de g nero literario correspondientes, si bien aqu, como es evidente, lo que tiene que ver con el relato ms se referira a resoluciones de an cdota o episodio que no de fbula(. 6e las tres tendencias dominantes distinguidas, que no son sino transposicin descriptiva de la lgica interior de la realidad literaria e histrico7literaria, y responden a la natural racionalidad y no a ning&n reduccionismo artificial, se resuelve a su vez 7como refle%a el desarrollo del esquema7 la posible combinacin subsiguiente de las tres tendencias bsicas en unidad, as como la posible integracin sucesiva de dichas tendencias en unidades parciales< -ienso que otras casusticas comple%izadas e!cederan la naturalidad de los conceptos y habran de resultar tanto t cnica como descriptivamente inoperantes, pues anularan la ntida cualidad de la discriminacin poetolgica efectuada. > El poema en prosa representa una idealidad como aspiracin a la sntesis. .uando la e!presin literaria accede a ese proyecto de unicidad en un eficiente grado de adecuacin, ha sobrepasado el camino ms transitado y sembrado, por lo com&n, del te%ido de las convenciones dominantes. 6e superar la tendencia a la formulacin tpica, general o ya propia del g nero, el poema en prosa puede revelar no ya un propsito de regeneracin histrico7literaria sino una fuerte dimensin de la vivacidad unitiva del ser del lengua%e, una frmula del neoplatonismo del reencuentro y la libertad original del arte.