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MINISTERE

DE LA

CULTURE

Direction des Etudes Prospectives de la Documentation et de lInformatique

NORMALISATION DES INFRASTRUCTURES ET EQUIPEMENTS CULTURELS

Fvrier 2008

Sommaire
PAGE

Introduction 1 PARTIE : Normes, rglementations et prescriptions gnrales concernant les quipements recevant le public a- Normes parasismiques RPA 99/Version 2003 I- Classification des znes sismiques II- Classification des ouvrages
a- Selon leur importance b- Selon leur configuration

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III- Rgles gnrales de conception

a- Choix du site b- reconnaissance et tudes du sol c- Implantation des ouvrages d- Infrastructure et fondations e- Superstructure a- Le parti architectural b- Le parti constructif c- Le choix du contreventement d- La mise en uvre de qualit e- Le cas des ouvrages existants

IV- La conception architecturale parasismique

b- Normes de scurit contre les risques dincendie et de panique I- Classement des tablissements II- Conditions dimplantation III- Mesures disolement IV- Systme constructif V- Amnagement intrieur VI- Dgagements, Portes, Escaliers, Sorties VII- Eclairage VIII-Ventilation IX- Entretien X- Moyens dextinction c- Normes daccessibilit pour les handicaps I- Dfinitions
(Le handicap, Laccessibilit)

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II- Accessibilit physique

a- Accessibilit extrieure
(Les cheminements extrieurs, Le stationnement) 1

b- Accs et circulation lintrieur du btiment c- Equipements d- Placement dans la salle


(Les circulations intrieures horizontales, Les circulations intrieures verticales, Les revtements de sol, Portes et sas)

III- Accs linformation IV- Accs aux spectacles V- Normes dimensionnelles et damnagement

a- Normes concernant le cheminement extrieur b- Normes concernant le cheminement intrieur c- Normes daccessibilit d'une salle de spectacle d- Normes des quipements ncessaires dans les Infrastructures culturelles e- Autres caractristiques dimensionnelles et fonctionnelles prendre en considration 54

d- Prescriptions gnrales I- Exigences normatives et rglementaires II- Exigences par rapport au patrimoine culturel
(Identitaire, architecturale, urbaine)

III- Exigences urbaines

(Intgration urbaine, Rayonnement, chelle, Public, accessibilit et usages) (Accs, Capacit de stationnement, La jauge, Complexit fonctionnelle, Accessibilit aux personnes handicapes) a- Scurit

IV- Exigences architecturales V- Exigences techniques

(Scurits : anti-incendie, des personnes, contre lintrusion et le vandalisme, dans lentretien et la maintenance)

b- Gros uvre c- Flexibilit d- Confort Thermique


(Fondations, Structure, Traitement des faades, Vide sanitaire)

e- Confort Acoustique f- Confort Visuel

(Confort thermique dhiver, Confort thermique dt, Matrise de la demande et des besoins nergtiques) (Prescriptions gnrales, Isolement aux bruits ariens) (Prescriptions gnrales, Eclairage naturel)

g- Matriaux h- Equipements Mobiliers i- Gestion de la maintenance j- Chantier vert

2 PARTIE : Prescriptions spcifiques concernant les quipements culturels, valuation des besoins et budget prvisionnel IBibliothques publiques
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a- Dfinitions et missions des bibliothques publiques selon lUNESCO b- Rappel des orientations de lavant projet de programmation dun rseau de Bibliothques communales en Algrie , Mars 2005

(Objectifs, Dfinitions, Missions, Principes directeurs et Typologies des bibliothques )


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c- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des grands Equipements Culturels , Janvier 2007 d- Exigences fonctionnelles et techniques
1- Exigences spatiales 2- Exigences fonctionnelles 3- Exigences techniques 4567(Implantation / Accessibilit et accueil / Circuits intrieurs / Liaisons verticales) (Rsistance des planchers / Aration et ventilation / Chauffage / Hygromtrie / clairages naturel et artificiel / Insonorisation/ Scurit contre le vol et lincendie)

Exigences lies aux quipements et mobiliers Exigences relatifs au fonds documentaire Exigences relatifs aux personnels Autres exigences

e- Evaluations des besoins et du budget prvisionnel

(Servitudes durbanisme et denvironnement/Flexibilit / Problmes poss par lamnagement de btiments existants)

1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 3- Programme surfacique par type de Bibliothque
abcdefBibliothque rurale 1 : Salle de lecture Bibliothque rurale 2 Bibliothque semi urbaine Bibliothque urbaine Bibliothque urbaine suprieure Bibliothque Rgionale de Wilaya (jusqu 5.000 Hab.) (10.000 Hab.) (20.000 Hab.) (50.000 Hab.) (100.000 Hab. / par Dara) (200.000 Hab.)

II-

Muses

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a- Dfinition b- Missions c- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels d- Exigences fonctionnelles et techniques
1- Accueil des publics 2- Rception
(En amont, En aval)

(Commodits, Dispositifs dinformation, Librairie, Restaurant. Caftria, Conditions de travail des personnels)

3- Accueils spcifiques 4- Conditions dexpositions des collections 5- Scurit contre lincendie et le vol ; 6- Animation 7- Recherche 8- Gestion
(Protection des personnes, des uvres et des locaux contre lincendie / Protection contre le vol et les dprdations) (Groupes dadultes, Groupes scolaires, Handicaps physiques) (Impurets atmosphriques, Lumire, Humidit et temprature)

e- Evaluations des besoins et du budget prvisionnel

1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 et 2025 3- Programme surfacique

III- Salles de thtres a -Dfinition b- Missions c- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels d- Exigences fonctionnelles et techniques
1 - Les diffrents rapports scne/salle 2 - Typologie scnique 3 - Configuration de la salle
(Dfinition de lieu scnique, Scnes : focalisantes, panoramisantes, dispersantes) (Salles : en parterre, en parterre et balcon, en gradins fixes, tages, en vignobles) (Audibilit, Visibilit, Ranges de siges, alles, sorties et units de passage)

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4 - La place du spectateur : Visibilit et Audibilit

5 - Cabines de rgie et amnagements techniques 6 Les types despaces scniques 7 - Les quipements scno-techniques

(Espace scnique isolable, Espace scnique intgr) (La machinerie, Lclairage scnique, Le son et laudio-visuel)

e- Exigences dimensionnelles f- Evaluations des besoins et du budget prvisionnel

1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 et 2025 3- Programme surfacique 149

IV- Salles de cinmas a- Dfinition b- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels c- Exigences fonctionnelles et dimensionnelles
123456789101112Entres et sorties principales Evacuation Salle Les vestiaires Cabine de projection Matriaux Eclairage Ventilation Escaliers Echappe visuelle Organigramme fonctionnel : Exemple Principe conceptuel

d- Evaluation des besoins et du budget prvisionnel

1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 et 2025 163

V-

Opra

a- Dfinition b- Missions c- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels
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d- Exigences fonctionnelles et techniques e- Evaluations des besoins et du budget prvisionnel


1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 et 2025 3- Programme surfacique

VI- Salles de spectacle grande capacit type Znith

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a- Dfinition et concept b- Missions c- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels d- Exigences fonctionnelles et techniques
1- Les espaces extrieurs 2 - Les espaces du spectateur
2-1 2-2 2-3 2-4 2-5 - Gnralits - Visibilit - Gradins et des siges - Capacit - Acoustique

3 - Les espaces du spectacle


3-1 - L'espace scnique 3-2 - Equipements

(Le plafond technique, Les passerelles, Les moyens de levage, La rgie, Sonorisation) (Les accs, Les locaux de service)

3-3 - Les espaces de service 3-4 - Electricit 3-5 - Consignes de scurit

(Installations techniques, Amnagement scnique, Scurit des travailleurs)

e- Evaluations des besoins et du budget prvisionnel

1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 et 2025 3- Programme surfacique 194

VII- Maisons de la culture a- Dfinition b- Missions c- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels d- Exigences fonctionnelles et techniques
1234Amliorer Amliorer Amliorer Amliorer la la la la qualit qualit qualit qualit acoustique de lclairage de la ventilation thermique

f- Evaluations des besoins et du budget prvisionnel

1-Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins 2-Evaluation du budget prvisionnel 2014 et 2025 3-Programme surfacique

VIII- Conservatoires de musique et darts dramatiques a- Dfinition b- Missions c- Formations


1- Musique 2- Danse et Arts dramatiques

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d- Exigences fonctionnelles et techniques e- Evaluation des besoins et du budget prvisionnel

1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 et 2025 3- Programme surfacique 216

IX- Directions de la culture de Wilaya a- Missions b- Fonctionnement c- Exigences fonctionnelles et techniques


123456Amnagement Acoustique Eclairage Chauffage ventilation Matriaux Mobilier

d- Evaluations des besoins et du budget prvisionnel


1-Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins 2-Evaluation du budget prvisionnel 2014 et 2025 3-Programme surfacique

INTRODUCTION

Lobjet de la prsente tude concerne la normalisation des quipements culturels majeurs que le Ministre de la culture sengage mettre en chantier en application des objectifs arrts dans le cadre du schma directeur des infrastructures culturelles, adopt en Septembre 2007. Les quipements concerns sont les : 1- Bibliothques publiques ; 2- Muses ; 3- Salles de Thtres ; 4- Salles de Cinmas ; 5- Opras ; 6- Salles de spectacle grande capacit type Znith ; 7- Maisons de la culture ; 8- Conservatoires de musique et arts dramatiques; 9- Directions de la culture de Wilaya. Cette tude a pour objectif de prciser les prestations mettre en uvre afin d'obtenir le niveau de qualit attendu par le Matre d'Ouvrage dans le respect du cadre conomique et des dlais. En aucun cas, elle ne se substitue aux normes, rglementations ou recommandations en vigueur. En cas de contradiction entre certains textes, on prendra la prescription la plus contraignante. Ce document, remis aux matres doeuvres, reprsente ainsi le cadre des prescriptions gnrales et spcifiques minimales exiges par le matre douvrage, en loccurrence le Ministre de la Culture, prendre en considration pour toutes tudes et ralisations de ces infrastructures culturelles. . Les principes numrs dans ce document ne doivent en aucun cas, en tant que tels, se substituer la ncessaire phase de programmation architecturale spcifique chaque situation. Ils ne doivent pas non plus tre envisags comme les ingrdients dune recette uniforme qui dispenserait le matre duvre de dfinir en amont les missions qui seront assignes chaque quipement.
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Il appartiendra par consquent, chaque matre duvre, appel concourir la mise en place de ces infrastructures, dadapter ce cahier des charges par rapport aux enjeux et spcificits du territoire concern de telle sorte que ces infrastructures culturelles tout en se dclinant dune mme philosophie, possderont chacune une identit propre. Ltude est structure en deux parties :

- La premire, ayant pour objets les normes, rglementations et prescriptions


gnrales, met en relief :

. Les normes anti sismiques appliques en Algrie travers une synthse des faits
saillants de cette rglementation et les principales exigences techniques, conceptuelles et architecturales prendre en considration ;

. Les normes nationales de scurit en matire dincendie et de panique concernant


les tablissements recevant le public et en particulier dans ses dispositions communes tous les tablissements ;

. Les normes internationales concernant laccessibilit des handicaps aux


quipements publics et les dispositions damnagement inhrentes prendre en charge ;

. Les prescriptions gnrales applicables chacun des quipements qui mettent en


relief les exigences respecter tant aux niveaux urbain, architectural que constructif.

- La seconde, traite des exigences spcifiques dordres urbain, architectural et


technique prendre en considration pour chacun des quipements culturels cits en amont. Dans loptique des chances dfinies par le Schma Directeur Sectoriel des Biens, Services et des Grands Equipements Culturels , savoir 2014 et 2025, cette tude se charge aussi, pour chacun de ces dlais de :

. Identifier les besoins

en infrastructures culturelles sur la base des objectifs

contenus dans ledit schma directeur dune part et les normes nationales et universelles en termes de ratio par habitant dautre part ;

. Evaluer le budget prvisionnel ncessaire la ralisation de chacune de ces


infrastructures sur la base dun programme surfacique de rfrence et une estimation du cot final incluant tous les cots intrinsques savoir ltude et le suivi,la ralisation et les quipements ;

Estimer

les

emplois

de

fonctionnement

prvisionnels, toutes catgories

confondues, induits par la ralisation de chacune de ces infrastructures ;

. Dfinir, enfin, pour chacun de ces quipements un programme quantitatif de


rfrence.

1 PARTIE :

. Normes, . Rglementations,
gnrales concernant les quipements recevant le public

. Prescriptions

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A- NORMES PARASISMIQUES RPA 99 / Version 2003

Boumerdes, sisme 2003

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I- Classification des znes sismiques Le territoire national est divis en quatre (04) zones de sismicit croissante, dfinies sur la carte des zones de sismicit ci-dessous qui prcise cette rpartition par wilaya et par commune, soit : Zone O : sismicit ngligeable Zone I : sismicit faible Zone II : sismicit moyenne Zone III : sismicit leve La figure ci-dessous reprsente la carte des zones sismiques de l'Algrie et le zonage global des diffrentes wilayas. La classification sismique partage par endroit la wilaya entre deux zones sismiques diffrentes.
LEGENDE : Limites territoriales des Wilayas Zne III Zne II Zne I Zne 0

II- Classification des ouvrages a- Selon leur importance Le niveau minimal de protection sismique accord un ouvrage dpend de sa destination et de son importance vis vis des objectifs de protection fixs par la collectivit.

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Les listes dcrites ci-dessous sont ncessairement incompltes. Cependant, elles permettent dillustrer cette classification qui vise protger les personnes, puis les biens conomiques et culturels de la communaut. Cette classification prconise des seuils minima de protection quun matre douvrage peut modifier uniquement en surclassant louvrage pour une protection accrue, compte tenu de la nature et de la destination de louvrage vis vis des objectifs viss. Tout ouvrage qui relve du domaine dapplication des prsentes rgles doit tre class dans lun des quatre (04) groupes dfinis ci-aprs : Groupe 1A : Ouvrages dimportance vitale Il sagit douvrages vitaux qui doivent demeurer oprationnels aprs un sisme majeur pour les besoins de la survie de la rgion, de la scurit publique et de la dfense nationale, soit: Btiments abritant les centres de dcisions stratgiques ; Btiments abritant le personnel et le matriel de secours et (ou) de dfense nationale ayant un caractre oprationnel tels que casernes de pompiers, de police ou militaires, parcs dengins et de vhicules dintervention durgence et de secours ; Btiments des tablissements publics de sant tels que les hpitaux et centres dots de services des urgences, de chirurgie et dobsttrique ; Btiments des tablissements publics de communications tels que les centres de tlcommunications, de diffusion et de rception de linformation (radio et tlvision), des relais hertziens, des tours de contrle des aroports et contrle de la circulation arienne ; Btiments de production et de stockage deau potable dimportance vitale ; Ouvrages publics caractre culturel, ou historique dimportance nationale ; Btiments des centres de production ou de distribution dnergie, dimportance nationale ; Btiments administratifs ou autres devant rester fonctionnels en cas de sisme Groupe 1B : Ouvrages de grande importance Il sagit douvrages :
- Abritant frquemment de grands rassemblements de personnes

Btiments recevant du public et pouvant accueillir simultanment plus de 300 personnes tels que grande mosque, btiments usage de bureaux, btiments industriels et commerciaux, scolaires, universitaires, constructions sportives et culturelles, pnitenciers, grands htels ; Btiments dhabitation collective ou usage de bureaux dont la hauteur dpasse 48 m.
- Publics dintrt national ou ayant une importance socioculturelle et conomique certaine.

Btiments de bibliothque ou darchives dimportance rgionale, muse, etc. ; Btiments des tablissements sanitaires autres que ceux du groupe 1A ;

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Btiments de centres de production ou de distribution dnergie autres que ceux du groupe 1A ; * Chteaux deau et rservoirs de grande moyenne importance ; Groupe 2 : Ouvrages courants ou dimportance moyenne
- Il sagit douvrages non classs dans les autres groupes 1A, 1B ou 3 tels que :

Btiments dhabitation collective ou usage de bureaux dont la hauteur ne dpasse pas 48 m ; Autres btiments pouvant accueillir au plus 300 personnes simultanment tels que, btiments usage de bureaux, btiments industriels,... ; Parkings de stationnement publics,... Groupe 3 : Ouvrages de faible importance
- Il sagit douvrages tels que :

Btiments industriels ou agricoles abritant des biens de faibles valeurs ; Btiments risque limit pour les personnes ; Constructions provisoires. b- Selon leur configuration Chaque btiment (et sa structure) doit tre classe selon sa configuration en plan et en lvation en btiment rgulier ou non, selon les critres ci-dessous :

+ Rgularit en plan
. Le btiment doit prsenter une configuration sensiblement symtrique vis vis de deux directions orthogonales aussi bien pour la distribution des rigidits que pour celle des masses. . A chaque niveau et pour chaque direction de calcul, la distance entre le centre de gravit des masses et le centre des rigidits ne dpasse pas 15% de la dimension du btiment mesure perpendiculairement la direction de laction sismique considre. . La forme du btiment doit tre compacte avec un rapport longueur/largeur du plancher infrieur ou gal 4 .La somme des dimensions des parties rentrantes ou saillantes du btiment dans une direction donne ne doit pas excder 25% de la dimension totale du btiment dans cette direction. . Les planchers doivent prsenter une rigidit suffisante vis vis de celle des contreventements verticaux pour tre considrs comme indformables dans leur plan. Dans ce cadre la surface totale des ouvertures de plancher doit rester infrieure 15% de celle de ce dernier.

+ Rgularit en lvation
. Le systme de contreventement ne doit pas comporter dlment porteur vertical discontinu, dont la charge ne se transmette pas directement la fondation ;

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. Aussi bien la raideur .que la masse des diffrents niveaux restent constants ou diminuent progressivement et sans chargement brusque de la base au sommet du btiment ; . Dans le cas de dcrochements en lvation, la variation des dimensions en plan du btiment entre deux niveaux successifs ne dpasse pas 20% dans les deux directions de calcul et ne seffectue que dans le sens dune diminution avec la hauteur. La plus grande dimension latrale du btiment nexcde pas 1,5 fois sa plus petite dimension. Toutefois, au dernier niveau, les lments douvrage, tels que buanderies, salle de machines dascenseurs etc. pourront ne pas respecter les deux dernires rgles cidessus et tre calculs conformment aux prescriptions relatives aux lments secondaires III- Rgles gnrales de conception a- Choix du site Pour le choix du site, une attention particulire doit tre porte aux conditions dfavorables ou pnalisantes suivantes : prsence de failles reconnues actives ; zones suspectes de liqufaction ; terrains instables, tels que : - Pentes instables, abords de falaises, rives et berges sujettes affouillement ; - Terrains tassants, gorgs deau, mal drains ou inondables ; - Terrains susceptibles de seffondrer sous leffet des secousses ; - Prsence de cavits souterraines ; - Prsence de remblais non compacts ; topographie superficielle accidente tels que : - Crtes, pitons rocheux ; - Bords de valles encaisses ; - Abords de changements de pente importants ; prsence dalluvions dpaisseur variable en pied de pente ou dpaisseur importante en milieu de valles (susceptible damplification). ; prsence de formations gologiques diffrentes Le choix dfinitif du site sera arrt sur la base des rsultats dinvestigations dont limportance sera en rapport avec celle de louvrage projet. Le type et limportance de ces investigations pourront tre utilement orients par les rsultats dtudes de micro zonage sismique l o elles existent. b- reconnaissance et tudes du sol Les reconnaissances et tudes de sol sont obligatoires pour les ouvrages dimportance moyenne ou plus, implants en zones de sismicit moyenne leve.

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Ces tudes sont en principe les mmes que dans le cas des situations non sismiques mais doivent en outre, permettre de classer le site et de dtecter les zones liqufiables et / ou instables. Des reconnaissances et tudes complmentaires peuvent savrer ncessaires en prsence notamment de zones liqufiables ou instables ainsi que pour la prise en compte ventuelle des proprits dynamiques des sols dans les calculs c- Implantation des ouvrages Lors de limplantation des ouvrages, il faudrait : - viter absolument la proximit immdiate dune faille reconnue active pour les ouvrages importants et ceux dimportance vitale. Si le trac de la faille a t localis lissue dune tude de site pralable, les ouvrages dimportance moyenne doivent faire lobjet dun niveau de protection plus lev et tre implants en dehors dune bande de 100 m de large minimum de part et dautre de la trace de la faille .Pour les ouvrages dimportance faible, la largeur de la bande neutraliser est ramene 50 m, de part et dautre de la faille ; - viter autant que possible, les terrains instables et les terrains topographie accidente ;. - viter les sols liqufiables, les sols fortement fracturs, les sols faiblement ciments et les zones de remblais. Il est par ailleurs recommand de : - prfrer les sols rocheux et les sols fermes aux sols meubles, de faible portance et donnant lieu des tassements excessifs et irrguliers ; - veiller ce que la couche dappui des fondations soit suffisamment paisse et quelle ne repose pas elle-mme sur une couche instable ; - implanter autant que possible, les btiments levs sur des sites rocheux ou sites de sols fermes de faible paisseur et les btiments bas sur des sites de sols fermes ou meubles relativement pais et ce pour viter les phnomnes de rsonance ; - opter de prfrence pour plusieurs blocs de btiments sur plates-formes horizontales lors de limplantation dun programme important de constructions sur un terrain en pente. La pente des talus dont la stabilit reste vrifier ne doit pas dpasser 2/3 ; - implanter un ouvrage dun mme ct dune discontinuit telle que fracture, contact de formations gologiques diffrentes, changement brusque de pente, sinon le scinder par des joints en blocs distincts, implants de part et dautre de la discontinuit. d- Infrastructure et fondations Linfrastructure, constitue des lments structuraux des sous-sols ventuels et le systme de fondations doivent former un ensemble rsistant et rigide, prenant, si possible, appui un minimum de profondeur sur des formations en place compactes et homognes, hors deau de prfrence. En outre, cet ensemble devra tre capable de transmettre les charges sismiques horizontales en plus des charges verticales, de limiter les tassements diffrentiels
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et dempcher les dplacements horizontaux relatifs des points dappui par solidarisation au moyen de longrines ou autre dispositif quivalent. Les fondations sur remblais ou sols reconstitus ne sont pas admises, sauf justifications spciales. Le systme de fondation doit tre homogne (semelles superficielles, radier, pieux) avec un seul mode de fondation par bloc de construction, dlimit par des joints. Il doit autant que possible constituer une assise horizontale unique sur toute lemprise du bloc. e- Superstructure

+ Rgularit
Pour offrir une meilleure rsistance aux sismes, les ouvrages doivent de prfrence avoir, dune part des formes simples, dautre part, une distribution aussi rgulire que possible des masses et des rigidits tant en plan quen lvation. Le but recherch est dassurer la meilleure rpartition possible des sollicitations travers la structure de faon faire participer tous les lments labsorption et la dissipation de lnergie dveloppe par laction sismique.

+ Joints
La disposition des joints sismiques peut concider avec les joints de dilatation ou de rupture. Ils doivent assurer lindpendance complte des blocs quils dlimitent et empcher leur entrechoquement. En cas de sol de fondation homogne, il nest pas ncessaire de les poursuivre en fondation. Les joints doivent tre plans, sans dcrochement et dbarrasss de tout matriau ou corps tranger. Ils sont disposs de faon : - A limiter des longueurs de btiments trop importantes ; - A sparer les blocs de btiments ou ouvrages accols de gomtrie et /ou de rigidits et de masses ingales ; - A simplifier les formes en plan de btiments prsentant des configurations complexes (forme en T, U, L, H,...).

+ Matriaux et techniques de construction


Les prsentes rgles concernent essentiellement les structures ralises, avec les matriaux suivants : aciers de construction bton arm maonneries diverses (briques, blocs de bton, pierre ) convenablement chanes horizontalement et verticalement par des lments en bton arm couls en place. Le comportement des matriaux face aux sismes ne peut-tre dissoci du type de structure quils constituent :

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les matriaux avec un rapport rsistance/masse volumique tel que celui de lacier permettent de raliser des structures lgres, rsistantes et conomiques ; la rigidit des matriaux permet de limiter les problmes de stabilit de forme ; la ductilit est la capacit des matriaux se dformer plastiquement lors defforts levs sans diminution significative de la rsistance pendant plusieurs cycles de chargement. Lacier et le bton arm convenablement ferraill ont une bonne ductilit. lemploi de matriaux fragiles dont les rsistances en traction et en cisaillement sont faibles (bton non arm, maonnerie non chane), est proscrire pour la ralisation des lments de contreventement. Ils peuvent tre utiliss par contre, pour certains lments non structuraux, aprs avoir vrifi que leur comportement est compatible avec les dformations de la structure sollicite ou en leur associant des matriaux capables de remdier leurs insuffisances en matire de rsistance ; les assemblages qui assurent la transmission des efforts entre les lments constructifs, garantissant ainsi la continuit mcanique de la structure doivent tre raliss en acier ou en bton arm coul en place ; lutilisation de la prcontrainte pour les lments de contreventement est interdite en zone sismique. Par contre, lutilisation dlments secondaires isostatiques en bton prcontraint tels que pannes, poutrelles de plancher, pr dalles est permise ; les structures prfabriques doivent : - satisfaire aux conditions gnrales de conception, de calcul, et dexcution ; - faire lobjet dagrments prcisant les conditions dutilisation en zones sismiques.

+ Systmes structurels
Les ouvrages doivent en gnral comporter des contreventements dans au moins les deux directions horizontales. Ces contreventements doivent tre disposs de faon : - Reprendre une charge verticale suffisante pour assurer leur stabilit ; - Assurer une transmission directe des forces aux fondations ; - Minimiser les effets de torsion Les lments de contreventement devraient prsenter une configuration rgulire et former un systme continu et cohrent aussi monolithique que possible. Par ailleurs, ce systme doit tre suffisamment redondant de faon assurer une marge importante entre la limite dlasticit et le seuil de rupture de la structure. Une attention particulire doit tre accorde ltude et la ralisation de tous les assemblages, en tenant compte des consquences que peut avoir toute dfaillance ce niveau sur le comportement de la structure.

+ Ductilit
La structure et ses lments doivent avoir une ductilit suffisante pour pouvoir dissiper une grande part de lnergie induite par le mouvement sismique et conserver leur rsistance de calcul sous dformations imposes.

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Le dveloppement des rotules plastiques devrait se faire, en dehors des noeuds, de prfrence dans les lments horizontaux (poutres, linteaux) plutt que verticaux (poteaux, voile..) de faon ne remettre en cause ni le cheminement des forces verticales, ni la stabilit de la structure et/ou de ses lments porteurs. Quant aux lments porteurs qui ne participent pas au contreventement ils doivent pouvoir conserver leur capacit portante sous leffet des dformations imposes.

+ lments non structuraux


En plus de ltude du systme structurel, il y a lieu de tenir compte de la prsence dlments non structuraux qui peuvent modifier considrablement le comportement de la structure et donner lieu des dsordres importants IV- La conception architecturale parasismique La conception architecturale parasismique est obligatoire et son rle est fondamental dans la rsistance des constructions aux sismes. Elle comprend trois volets : - le parti architectural. - le parti constructif. - le contreventement. a- Le parti architectural La forme des btiments est l'lment le plus important car elle peut viter des dsordres graves voir la ruine totale de l'ouvrage. La forme devrait tre aussi simple, symtrique et rgulire que possible pour viter des contraintes dues la torsion d'ensemble dvastatrice qui reste bien souvent un facteur majeur de ruine. Il est souhaitable que les variations de rigidit soient progressives en plan et en lvation. Il est prfrable de fractionner les btiments forme complexe par des joints parasismiques suffisamment larges afin d'viter des collisions entre blocs voisins. Les btiments en forme de L entranent des concentrations de contraintes locales dans les angles qui peuvent tre trs nfastes. Le principe de non- rsonance entre le btiment et le sol pour viter l'amplification de l'acclration impose que la priode propre de vibration du btiment doit tre diffrente de celle du sol, il est donc prfrable de construire une structure souple sur un sol dur et inversement une structure rigide sur un sol mou (sauf en cas d'utilisation d'isolateurs). La position du centre de gravit devrait tre la plus basse possible avec une distribution uniforme des masses. Les lments d'architecture doivent s'adapter des dispositions particulires notamment, en rgle gnrale il est dconseill : - la prsence de poteaux courts vulnrables aux charges sismiques (ex : rupture par des allges rigides) ; - des angles vifs aux changements de direction et intersection d'lments porteurs ; - les variations brusques des sections. - les percements trop importants dans les murs porteurs ;
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Il est prfrable de crer des escaliers ports par des voiles ou structure indpendante de l'ossature. Les mezzanines pourront tre aussi traites par une structure lgre et aussi indpendante. Les baies d'ouvertures dans les faades seront plus favorables si elles sont superposes et de dimensions modres. Ces lments d'architecture peuvent revtir une importance primordiale dans le comportement dynamique de la structure s'ils sont mal positionns ou mal dimensionns. Dans le mme esprit, il ne faut pas ngliger la fixation des lments de faade b- Le parti constructif Il concerne le choix du systme porteur et de sa disposition ; un choix judicieux va permettre de minimiser les cots de la protection parasismique qui pour un ouvrage neuf ne devrait pas excder 5% du prix du gros uvre. L'efficacit du comportement parasismique est directement lie la nature du systme porteur : les structures mtalliques conviennent bien en toute zone, de mme les ossatures en bois et celles en bton arm de type voile. Par contre certains systmes tels que les maonneries non chanes ou non armes sont proscrire, les portiques en bton arm avec murs de remplissage en maonnerie ont quant eux un comportement mdiocre. L'architecte devrait veiller assurer une bonne continuit mcanique aussi bien verticalement grce une descente de charges en alignant les poteaux pour viter l'effet baonnette qui cisaille les poutres, qu'horizontalement en ancrant les planchers correctement dans les murs. De mme il devra favoriser la symtrie en plan et en lvation ainsi qu'une homognit dans les systmes porteurs et les matriaux. Un principe de base respecter est de stocker et de dissiper de l'nergie en cherchant la redondance structurale c'est dire un degr d'hyperstaticit maximal. La poutre sur deux appuis simples est proscrire, il vaut mieux multiplier les appuis et les assemblages de type encastrement. Une autre faon de dissiper l'nergie d'oscillation est de favoriser la ductilit aussi bien au niveau des matriaux qu'au niveau de la structure. La solution "poteau fort - poutre faible" permet cette dmarche. Il est ncessaire aussi de se proccuper de l'effet "poteaux courts" qui risqueraient d'tre cisaills et entraneront l'effondrement des constructions situes dans les terrains en pente; par contre ils peuvent servir de fusible en vide sanitaire sur terrain plat. Le systme qui prsente la meilleure sauvegarde des personnes pour un rez-dechausse avec ventuellement un tage reste la construction en murs porteurs ossature bois avec une couverture lgre. Il peut rsister aux secousses trs violentes sans dommages graves

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Celui qui fait le plus de victimes dans le monde reste encore l'ossature poteaux poutres en bton- arm avec un remplissage en maonnerie de briques ou de parpaings. Sa fragilit est accrue surtout quand le ferraillage est insuffisant, quand le rez-de-chausse est transparent pour installer des petits commerces et quand il n'y a pas de noyau de contreventement. C'est malheureusement le plus rpandu car trs conomique, on le rencontre frquemment en Algrie, au Maroc, en Turquie, en Espagne, au Portugal, en Inde et mme en France c- Le choix du contreventement Le contreventement permet d'assurer une stabilit horizontale et verticale de la structure lors des secousses qui, rappelons-le, ont des composantes dans les trois directions. Le rle du contreventement horizontal est de transmettre les actions latrales aux lments verticaux appeles pales de stabilit. Le contreventement horizontal au niveau des planchers et des toitures faisant office de diaphragme rigide ne devra pas tre affaibli par des percements trop grands ou mal placs pouvant nuire leur rsistance et leur rigidit. Les diaphragmes flexibles devraient tre vits pour combattre le dversement des murs notamment en maonnerie. Le contreventement vertical par pales devra rpondre des critres spcifiques tels que : - leur nombre : au moins trois pales non parallles et non concourantes par tage ; - leur disposition : elles seront situes le plus symtriquement possible par rapport au centre de gravit des planchers et de prfrence aux angles avec une largeur suffisante ; - leur distribution verticale : tre rgulire ; les pales seront de prfrence superposes afin de confrer aux diffrents niveaux, une rigidit comparable aussi bien en translation qu'en torsion ; Les niveaux souples comme par exemple un rez-de-chausse transparent d'un immeuble devront tre contrevents correctement si possible par des voiles de cisaillement ; Une mauvaise disposition des pales de stabilit pourra entraner des effondrements dus des dformations trop importantes. d- La mise en uvre de qualit Enfin sans une mise en uvre de qualit de la part de l'entrepreneur, la construction par des points faibles au niveau de la qualit des matriaux ou par des assemblages d'lments prcaires peut s'effondrer comme cela a t encore le cas rcemment dans des immeubles en Turquie en 1999 et en Inde en 2001 et en Algrie en 2003. Le respect des dispositions constructives impose un rle des bureaux de contrle trs important pour les ouvrages publics et un rle fondamental de l'architecte pour la conception notamment des maisons individuelles.

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e- Le cas des ouvrages existants Tout ce qui prcde est valable pour les ouvrages neufs, en ce qui concerne les ouvrages existants c'est dire la majorit, et notamment ceux construits avant l'apparition des rgles en vigueur, le problme au niveau technique se prsente comme suit : Avant de lancer des travaux, un diagnostic deux niveaux devrait permettre de s'assurer de la faisabilit du projet : Le pr diagnostic visuel qualitatif Il s'effectuera par un expert en conception parasismique en observant la gomtrie de l'ouvrage, il permettra de choisir la stratgie suivre. Si l'ouvrage prsente des dfauts trop importants, il faudra s'orienter soit vers sa dmolition soit vers un renforcement de la structure ou une solution de protection. Si l'expert estime que des travaux pourront amliorer son comportement dynamique, un diagnostic quantitatif devra tre lanc. Le diagnostic complet quantitatif Dans le cas donc o le pr diagnostic a dbouch sur une possibilit de corriger les dfauts sans engager des frais inconsidrs, une campagne d'investigations, c'est dire des reconnaissances au niveau de l'identification de la qualit des matriaux et de la gomtrie des lments en place sera engage. La valeur du diagnostic est donc directement li la qualit et la position des sondages dont l'accs est parfois difficile voir impossible. Les hypothses de calcul seront parfois pessimistes par dfaut pour aller dans le sens de la scurit, malgr que cela pnalise le montant de l'opration. Intervenir en renforcement sur un ouvrage existant suppose connatre par simulations informatiques et par des mesures in situ son comportement dynamique avant renforcement pour estimer sa rponse et aprs renforcement pour valider l'efficacit des travaux envisager. Cette phase de diagnostic est trs dlicate grer. Elle passe par une collaboration troite entre les ingnieurs en mcanique des sols et ceux en mcanique des structures. Les solutions Deux stratgies peuvent permettre d'aborder la rduction des effets d'une secousse : - Soit intervenir dans la structure localement ; - Soit intervenir sur la structure au niveau global. L'intervention dans la structure localement restera une protection dans une zone dtermine rduite Cela consisterait raliser des refuges parasismiques au sein des constructions. Ce concept est en cours d'tude afin de rsoudre la protection des occupants sans intervenir en renforcement de structure proprement dit. Elle entre dans la politique actuelle du gouvernement par la cration d'espaces de confinement vis vis des risques majeurs.
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L'intervention sur la structure au niveau global engagera des travaux lourds qui devront tre valids techniquement et conomiquement. La gestion des incertitudes du diagnostic doit tre prise en compte dans l'tablissement des scnarios de renforcement qui s'orienteront vers l'autre stratgie consistant envisager deux solutions : - Rduction des charges sismiques (isolateurs, dissipateurs, rduction des masses) ; - Amlioration des performances, rsistance et (ou) rigidit de l'ouvrage ; Les techniques de renforcement actuellement disponibles sont classes par objectif et technologie : - Traitement du sol (injection, micro pieux, vibroflottation, cloutage etc.) ; - Renforcement par addition (chanage, mur de contreventement, contrefort etc.) ; Augmentation de section et confinement (bton projet, composite coll, chemisage et corsetage acier etc.) ; - Ralisation d'ancrages (plancher chanage, charpente chanage, fondation ossature).

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B- NORMES DE SECURITE CONTRE LES RISQUES DINCENDIE ET DE PANIQUE


DISPOSITIONS GENERALES

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Rfrences : Ordonnance N74-4 du 20 fvrier 1976 relative aux rgles applicables en matire de scurit contre les risques dincendie et de panique et la cration de commissions de prvention et de protection civile Dcret N 76-36 du 20 de fvrier 1976 relatif la protection contre les risques dincendie et de panique dans les tablissements recevant du public Arrt N 007/DGPC/DAO/SDSR du 13 mars 1977 portant approbation du rglement de scurit contre les risques dincendie et de panique dans les tablissements recevant du public

I- Classement des tablissements. Les tablissements assujettis la rglementation en matire de scurit contre les risques dincendie et de panique sont classs en quatre catgories ,daprs leffectif total des personnes reues en y rajoutant leffectif du personnel : 1 catgorie : au dessus de 1500 personnes 2 catgorie : de 701 1500 personnes 3 catgorie : de 301 700 personnes 4 catgorie : de 300 personnes et au dessous Les tablissements sont classs (ART CCE 1) comme suit selon la nature de leur exploitation (en gras les tablissements concerns par la prsente tude) : L. - Bains vapeur et douches publiques: M - Magasins de vente, centres commerciaux, etc.; N - Restaurants, cafs, brasseries, dbits de boissons, bars O - Htels voyageurs, htels meubls, pensions de famille P - Bals ou dancings, salles de runions, salles de jeux Q - Salles de confrences; R - Etablissements d'enseignement public et d'enseignement priv; S - Bibliothques et archives, centre de documentation, muses publics et privs T - Halls et salles d'expositions; U - Etablissements sanitaires publics ou privs V - Etablissements de culte ; W - Banque, administrations publiques ou prives; X - Piscines. II- Conditions d'implantation . Tout tablissement assujetti au prsent rglement doit ouvrir (ART CO 1), directement ou non, sur une ou plusieurs voies publiques d'une largeur minimale de 8 mtres permettant l'accs et la mise en uvre faciles du matriel ncessaire pour combattre le feu et oprer les sauvetages. Sont assimils aux voies publiques : - Les voies prives prsentant des garanties d'accs, de dgagements de viabilit et d'entretien analogues celles des voies publiques ; - Les impasses rpondant aux mmes conditions et dont la largeur n'est pas infrieure 10 mtres:
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- Les espaces libres, Jardins, parcs, etc., d'une largeur minime de 12 mtre et d'une superficie de 300 m2 au moins. . Les tablissements dans lesquels l'effectif total est suprieur 3.500 personnes doivent avoir quatre faades(ART CO 3),; deux au moins sur deux voies publiques ayant au minimum I5 mtres de largeur les autres pouvant donner sur des voies telles que dfinies l'article C 0 1. Toutefois, lorsquau niveau du rez-de-chausse le public na pas plus de 40 m parcourir pour gagner une sortie, ce nombre peut tre rduit: - trois faades dont deux donnant sur des voies publiques ayant au minimum I5 mtres de largeurs, la troisime pouvant donner sur une voie telle que dfinie l'article CO 1. - deux faades seulement, sous rserve quelles soient opposes et donnant sur des voies publiques ayant au minimum 15 mtres de largeur et que les sorties rglementaires de l'tablissement soient rparties entre ces dernires de faon sensiblement gale. . Les tablissements dans lesquels l'effectif total est compris entre 2.501 et 3.500 personnes doivent avoir (ART CO 4) trois faades au minimum : une au moins sur une voie publique ayant au minimum 15 mtres de largeur, les deux autres pouvant donner sur deux voies publiques telles que dfinies l'article CO 1. Il est admis cependant que l'une de ces dernires soit remplace par une cour d'isolement rpondant aux conditions de l'article CO 6. Toutefois, lorsque, au niveau du rez-de-chausse le public n'a pas plus de 40 mtres parcourir pour gagner une sortie, ce nombre peut tire rduit deux faades, une donnant sur une voie publique ayant au minimum I5 mtres de largeur, l'autre pouvant donner sur une voie publique . Les tablissements dans lesquels l'effectif total est compris entre 1.501 et 2.500 personnes doivent avoir (ART CO 5) deux faades au minimum une au moins sur une voie publique ayant au minimum 12 mtres de largeur, l'autre sur une cour d'isolement. . La plus petite dimension des cours d'isolement doit tre (ART CO 6) au moins gale la largeur des sorties normales de l'tablissement sur ces cours, sans tre infrieure en aucun cas a 8 mtres. Ces cours doivent tre en communication directe et de plain-pied avec la voie publique ou, tout au moins, relies elle par des passages dont les pentes ne dpassent pas 10 p. 100. Ces passages doivent avoir une largeur minimale de 4 mtres et, s'ils sont couverts, prsenter une hauteur libre dau moins 3,50 mtres: leur trac doit permettre l'accs du matriel de Protection Civile. Si les portes de sorties de la salle dgageant sur ces cours sont comptes dans le nombre des issues rglementaires, les passages faisant communiquer la cour avec la voie publique doivent avoir une large au moins gale celle du total de ces portes.

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. Les tablissements de 2 catgorie doivent avoir (ART CO 7) au moins une faade sur une voie publique. Lorsqu'ils n'ouvrent que sur une seule voie, un espace de 12 mtres au moins doit sparer leurs deux portes de sorties normales extrmes. Cette aggravation nest pas exig lorsque l'tablissement comporte une sortie accessoire soit sur une autre voie publique, soit sur la mme voie mais a une distance d'au moins 12 mtres de la sortie rglementaire la plus rapproche . Les tablissements de 3 catgorie doivent avoir (ART CO 8) au moins une faade: -Soit sur une voie publique: -Soit sur une cour non couverte dau moins 6 mtres dans sa plus petite dimension relie la voie publique par un passage public ou priv, accessible au matriel d'incendie et de sauvetage. Ce passage doit une longueur maximale de 10 mtres. Sa largeur en un point quelconque, ne doit pas tre infrieure celle du total des sorties normales de l'tablissement sur la cour avec un minimum de 3 mtres. Dans ce cas, rtablissement doit possder une sortie accessoire sur une seconde voie publique. . Les tablissements de 4 catgorie ne comportant quun rez-de-chausse, peuvent navoir (ART CO 9) qu'une faade sur un passage public ou priv, couvert ou non, d'une longueur maximale de 20 mtres, dune largeur minimale de 1,80 mtre, et aboutissant ses deux extrmits des voies publiques. . Les salles proprement dites, c'est dire les locaux o se trouve rassembl le public doivent (ART CO 10) tre implantes en bordure des voies publiques, cours ou passages ou tout au moins une distance limite de ceux-ci. Cette distance ne doit pas excder 20 mtres. Toutefois, elle peut-tre augmente : - 30 mtres si le nombre d'units existantes est une fois et demi - 40 mtres si ce nombre est double etc. La rgle ci-dessus n'est applicable que si les couloirs, dgagements, etc., desservant les salles sont sensiblement perpendiculaires la faade. Elle est susceptible d'aggravation lorsque ces couloirs, dgagement, etc. ont un trac obligeant le public allonger son parcours avant de gagner la faade. III- Mesures d'isolement . Dans toutes les parties o il joint des constructions ou locaux occups par des tiers, l'tablissement doit tre isol (ART CO 11) par des murs ou planchers coupefeu de degr 3 heures au moins. L'isolement doit tre ralis par des murs coupe-feu de degr 4 heures, lorsque l'tablissement recevant du public est contigu un tablissement rglement en raison de ses dangers d'incendie. . Les principales dispositions imposes se prsentent comme suit (ART CO 12) : - L'isolement entre les deux tablissements doit tre assur par des parois coupe-feu de degr 4 heures ne comportant aucune ouverture susceptible de
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permettre aux gaz, liquides ou autres substances de pntrer dans l'tablissement public. - Lorsque l'tablissement public est situ au dessous de l'tablissement dangereux, les parois des gaines ou conduits d'vacuation des trmies d'aration ou d'clairage de l'tablissement public, doivent tre incombustibles et coupefeu de degr 2 heures dans toute leur hauteur. - Lorsque l'tablissement public est situ au dessus de l'tablissement dangereux, dans toute la hauteur de ce dernier les supports verticaux, (poteaux, piliers, murs porteurs, etc..) doivent tre stables au feu de degr 4 heures. - Dans tous les cas, les sorties ou accs des deux tablissements doivent tre totalement indpendants, aussi loigns que possible les uns des autres et de prfrence situes sur des faades distinctes. . Les baies d'clairage doivent tre disposes de telle sorte que les flammes provenant de l'un des tablissements ne puissent se propager l'autre. Les baies superposes ne sont admises que si elles sont dormantes Elles doivent tre protges par des balcons ou auvents dbordant dun mtre, ou au moins du maximum de saillie autoris, en avant et latralement par rapport au tableau de la baie la plus large. Ces baies et leurs balcons de protection doivent tre incombustibles et pare flammes de degr 1 heure - Des appareils de dtection doivent ventuellement tre installs dans les locaux dangereux et relis un avertisseur plac dans une partie surveille de l'tablissement assujetti. IV- Systme constructif . Lorsque les lments porteurs ou autoporteurs constituant le gros oeuvres des btiments sont (ART CO 14): - A simple rez-de-chausse de toutes catgories et ceux des btiments deux niveaux dont un rez-de-chausse utiliss pour abriter des tablissements de 2, 3 et 4 catgorie, ils doivent offrir au moins une stabilit au feu de degr 1/2 heure. Toutefois, les planchers doivent tre coupe-feu de degr 1/2 heures. - A deux niveaux dont un rez-de-chausse - utiliss pour abriter des tablissements de 1er catgorie et ceux des btiments de plus de deux niveaux mais de 28 mtres ou plus utiliss pour abriter des tablissements de 2, 3 et 4 catgorie, ils doivent offrir au moins une stabilit au feu de degr 1 heure l'exception des faux planchers dont la stabilit peut tre rduite 1 /2heure.Toutefois, les planchers doivent tre coupe-feu de degr 1 heure. - A plus de deux niveaux mais de 28 mtres ou plus utiliss pour abriter des tablissements de 1 catgorie, ils doivent offrir au moins une stabilit au feu de degr 1 heure et 1/2, l'exception de faux planchers dont la stabilit peut tre rduite 1/2 heure. Toutefois, les planchers doivent tre coupe-feu de degr 1h et 1/2 . Les locaux accessibles au public doivent tre isols des autres parties de l'tablissement prsentant des risques d'incendie par des murs et planchers coupe-feu de degr 1 heure (ART CO 15):
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Toutefois, cet isolement doit tre renforc lorsque ces parties offrent des risques particuliers. En outre, les locaux dangereux doivent tre disposs de faon ne pas commander les sorties, dgagements et escaliers mis la disposition du public et d'tre amnags, de prfrence, aux tages suprieurs. Par contre, l'isolement peut-tre rduit lorsque les parties non accessibles au public prsentent de faibles dangers d'incendie (bureau individuel par exemple). . Pour permettre l'vacuation des fumes en cas d'incendie, la partie haute des salles accessibles au public doit (ART CO 18):comporter une ou plusieurs ouvertures horizontales ou verticales, judicieusement places, d'une surface totale au moins gale au 1/100 de la superficie de chaque salle mesure en projection horizontale. Ces ouvertures doivent communiquer avec l'extrieur, soit directement, soit par l'intermdiaire de gaines de mme section, incombustibles et coupe-feu de degr 1/4 d'heure. Les fentres, vasistas et soupiraux peuvent intervenir dans le calcul de ces surfaces. Si ces ouvertures sont fermes par des chssis. Ceux-ci doivent pouvoir s'ouvrir au moyen de commandes visibles et facilement accessibles du plancher de la salle. . Le gros oeuvre des escaliers : paillasse, limon, marches, doit tre (ART CO 21) de mme degr de stabilit au feu que le minimum exig pour le gros oeuvre de l'tablissement, sans toutefois tre infrieur une heure. - Par sa nature, son usage ou son entretien, le revtement des marches ne doit pas tre ou devenir glissant. -Les escaliers desservant des sous-sols accessibles au public doivent obligatoirement comporter des contremarches; celles ci doivent rpondre aux conditions de stabilit au feu fixes au paragraphe ci-dessus. . Lorsque l'en cloisonnement d'un escalier est demand, celui-ci doit tre tabli (ART CO 22) dans une cage coupe-feu de degr 1 heure ou pare flammes de degr 2 heures si cette cage comporte des lments translucides. Les portes amnages dans ces cages doivent tre coupe-feu de degr 1/2 heure. Si elles comportent des lments translucides, ceux-ci dans leur montage, doivent tre pare flammes de degr 1 heure. Ces portes doivent avoir une hauteur maximale de 2,20m, ouvrir dans le sens de la sortie et tre munies d'un dispositif de fermeture automatique. Les lments des baies d'clairage situes moins de 8 mtres d'une construction voisine doivent tre pare flammes de degr 1 heure. V- Amnagements intrieurs . Les cloisons intrieures de distribution doivent tre pare flammes de degr I /2 heure (ART CO 29).Toutefois, les cloisons limitant des couloirs de circulation doivent tre coupe-feu de degr 1 heure. . L'emploi des tentures, portires ou rideaux mme incombustibles est formellement interdit en travers des dgagements gnraux (ART CO 34). Si des obturations sont ncessaires dans ces dgagements, elles doivent tre constitues par des portes rglementaires.
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Les portes peuvent tre dcores de lambrequins et encadrements en toffe ou garnies de rideaux tendus sur les ventaux, condition que ces lments de dcoration soient difficilement inflammables titre permanent. Les croises peuvent recevoir des rideaux flottants, sauf celles situes dans des dgagements, escaliers, etc. Si leur plus grande dimension est infrieure 3 mtres, ces garnitures peuvent ne pas tre incombustibles, condition d'tre non inflammables titre permanent. . Les couloirs de grande longueur doivent (ART CO 37) tre recoups tous les 25 mtres environ par des cloisons pare flammes de degr heure munies de portes pare flammes de mme degr. VI- Dgagements, Portes, Escaliers, Sorties . Chaque dgagement : sortie, issue, escalier, etc. doit avoir une largeur proportionne au nombre de personnes appeles lemprunter (ART CO 38). Cette largeur doit tre calcule en fonction d'une largeur type appele unit de passage de 0,60 mtre correspondant sensiblement l'encombrement d'une personne se prsentant de front. Toutefois, quand un dgagement est d'une largeur ne comportant qu'une ou deux units de passage, sa dimension doit tre porte de 0,60 mtre 0,80 mtre ou de 1,20 mtre 1,40 mtre. . Toutes ces largeurs (ART CO 39) doivent tre prises, dduction faite des saillies telles que : pilastres, vitrines, strapontins, vestiaires, extincteurs, robinets d'incendie, etc. Toute saillie pouvant accrocher les vtements ou objets dont le public peut tre porteur est prohibe. . La largeur de chaque dgagement doit tre calcule (ART CO 40) raison d'une unit de passage pour 100 personnes ou fraction des 100 personnes appeles l'utiliser. Il ne doit pas tre tabli de couloirs, escaliers, sorties, issues de moins de deux units de passage. Toutefois, compte tenu de la disposition des lieux, des dgagements d'une seule unit peuvent tre admis sous conditions . Les portes ne doivent avoir (ART CO 41) que l'une des largeurs normalises suivantes : - 0,80 mtre ou 0,90 mtre (porte un vantail) comptant pour une unit de passage ; - 1,40 mtre (porte deux vantaux) comptant pour deux units de passage; - 1,80 mtre (porte deux vantaux) comptant pour trois units de passage; en cas d'ingalit de largeur des vantaux, le plus grand ne doit pas dpasser 1,10 mtre. . Les dgagements ne doivent pas comporter de rtrcissements sur leur parcours utilis par le public pour gagner les sorties. (ART CO 42)

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Ils ne doivent pas prsenter de cheminements compliqus ou de coudes brusques, ni former de culs-de-sac importants. Les dgagements gnraux et escaliers doivent tre disposs de manire que les courants du public se dirigeant vers les vestibules et les sorties ne puissent se heurter. . Il est interdit de dposer et de laisser sjourner dans les escaliers, les dgagements et les abords des sorties des objets quelconques pouvant diminuer les largeurs rglementaires ou gner la circulation. (ART CO 43) . Il est interdit de placer une ou deux marches isoles dans les passages de circulation gnrale (ART CO 44). Les diffrences de niveau doivent tre runies soit par des pentes gales au plus 10p. 100, soit par des groupes de trois marches au moins, gales entre elles. La hauteur et la largeur de ces dernires doivent rpondre aux dispositions de l'article CO66. Ces marches doivent tre efficacement signales. . Des indications bien visibles de jour et de nuit doivent signaler au public les portes, sorties et escaliers et, ventuellement, les chemins et dgagements qui y conduisent. (ART CO 45) Cette signalisation doit tre assure par des inscriptions, par des criteaux ou par des transparents lumineux disposs de faon rester apparents en cas d'affluence. Les uns et les autres doivent porter en caractres trs lisibles le mot Sortie o, ventuellement Sortie de Secours ; certains peuvent comporter une flche indiquant la direction de ces sorties. . Les baies non destines tre utilises comme issues par le public doivent tre fermes par des portes pleines ouvrant dans le sens oppos la direction de la sortie et, si ncessaire, signales, comme telles, par une inscription sans issue non lumineuse. . (ART CO 47) . Les sorties rglementaires doivent tre judicieusement rparties dans tout l'tablissement dans le but d'assurer l'vacuation rapide du public et du personnel. . (ART CO 48) Leur nombre et leur largeur doivent tre calculs en tenant compte du nombre total des personnes appeles les emprunter. . Les tablissements ou locaux recevant moins de 501 personnes doivent tre desservis dans les conditions suivantes . (ART CO 49): -Ceux recevant de 20 50 personnes; par aux moins deux sorties donnant sur l'extrieur, sur un dgagement ou sur des locaux diffrents non en cul-de-sac. L'une de ces sorties peut n'avoir que 0,80 mtre; l'autre tre tablie dans les conditions fixes l'article CO 55. -Ceux recevant de 51 100 personnes; par au moins deux sorties de 0,80 mtre ou par une de 1,40 mtre. Dans ce dernier cas cette sortie doit tre complte par une sortie supplmentaire qui peut tre tablie dans les conditions fixes l'article C 0 55.
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-Ceux recevant de 101 200 personnes ; par au moins deux sorties normales d'une largeur totale de trois units de passage. -Ceux recevant de 201 300 personnes; par au moins deux sorties normales ayant chacune une largeur minimale de deux units de passage. -Ceux recevant de 301 400 personnes; par au moins deux sorties normales ayant chacune une largeur minimale de deux units de passage et totalisant une largeur de cinq units. -Ceux recevant de 401 500 personnes; par au moins deux sorties normales ayant chacune une largeur minimale de deux units de passage et totalisant une largeur de six units. . Les tablissements ou locaux recevant de 501 1.000 personnes doivent tre desservis par au moins trois sorties normales. Au dessus de 1.000 personnes une sortie supplmentaire doit tre cr par 500 personnes ou fraction de 500 personnes en excdent. . (ART CO 50) . Lorsque le point le plus bas du sol d'un local accessible au public pouvant recevoir plus de 100 personnes est plus de 2m en contrebas du niveau du seuil d'une issue sur l'extrieur, la largeur totale et le nombre des portes de ce local et des dgagements le reliant cette issue elle-mme, doivent tre calculs comme suit . (ART CO 51): Le nombre de personnes appeles utiliser, doit tre arrondi la centaine suprieure et chaque centaine majore de 10 par mtre ou fraction de mtre d'accroissement de diffrence de niveau. Dans ces conditions, 100 personnes comptent pour 110 si la diffrence de niveau est entre 2,01 mtres et 3 mtres, pour 120 si celle-ci est entre 3,01 mtres et 4 mtres et ainsi de suite. Le nombre d'units de passage et celui des sorties sont alors dtermines en, fonction de cette occupation thorique suivant les rgles gnrales indiques cidessus. .Toutes les portes intrieures, desservant des locaux pouvant recevoir plus de 50 personnes, doivent s'ouvrir dans le sens de la sortie, ou, sauf interdictions ou conditions prononces dans la suite du prsent rglement, en va et vient. . (ART CO 52) Elles doivent pouvoir s'ouvrir sous une simple pousse. Les portes donnant sur l'extrieur, si elles sont en va et vient, doivent tre munies d'un frein les empchant de se fermer brutalement. Les portes intrieures qui peuvent tre utilises dans les deux sens pour gagner une sortie vers l'extrieur doivent obligatoirement s'ouvrir en va et vient. Elles doivent en outre tre largement vitres en verse clair hauteur d'oeil.
(ART CO 54)

. Les portes tournantes, les tambours tournants et les tourniquets sont interdits.

. Les escaliers doivent tre judicieusement rpartis dans tout l'tablissement de manire en desservir facilement toutes les parties et diriger rapidement le public et le personnel vers les sorties. (ART CO 56)

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En tout tat de cause, le public ne doit pas avoir plus de 40 mtres parcourir pour gagner un escalier. Leur nombre et leur largeur doivent tre calculs en tenant compte de l'effectif total des personnes appeles les emprunter pour gagner les sorties. Ce nombre et cette largeur, doivent donc aller en croissant de haut en bas pour les escaliers desservant les tages au dessus du niveau des seuils extrieurs et de bas en haut pour les escaliers desservant les tages au dessous du niveau de ces seuils. . Les tages au dessus du niveau des seuils extrieurs pouvant runir moins de 501 personnes doivent tre desservis dans les conditions suivantes : _Ceux totalisant de 51 100 personnes; par deux escaliers d'une unit de passage ou par un de deux units. (ART CO 57); _Ceux totalisant de 101 200 personnes, par au moins deux escaliers normaux d'une largeur totale de trois units de passage. _Ceux totalisant de 201 300 personnes par au moins deux escaliers normaux ayant chacun une largeur minimale de deux units de passage. _Ceux totalisant de 301 400 personnes; par au moins deux escaliers normaux ayant chacun une largeur minimale de deux units de passage et totalisant une largeur de cinq units ; _Ceux totalisant de 401 500 personnes; par au moins deux escaliers normaux ayant chacun une largeur minimale de deux units, et totalisant une largeur de six units. . Les tages pouvant runir de 501 1.000 personnes doivent tre desservis par au moins trois escaliers normaux; au-dessus de 1.000 personnes, un escalier supplmentaire doit tre cr par 500 personnes ou fraction de 500 personnes en excdent.(ART CO 58) . Lorsque le plancher bas d'un tablissement est plus de 20 mtres en contre-haut du sol extrieur sur lequel dbouchent ses issues, la largeur et le nombre des escaliers peuvent tre majors la demande de la commission de prvention et de protection civile. (ART CO 59) . Lorsque le point le plus bas du sol d'un local accessible au public, pouvant recevoir plus de 100 personnes, est plus de 2 mtres en contrebas d'un niveau du seuil d'une issue sur lextrieur, la largeur totale et le nombre des escaliers permettant de gagner cette issue doivent tre calculs comme suit . (ART CO 60): Le nombre de personnes appeles les utiliser doit tre arrondi la centaine suprieure et chaque centaine majore de 10 par mtre ou fraction de mtre d'accroissement de diffrence de niveau. Dans ces conditions 100 personnes comptent pour 110 si la diffrence de niveau est entre 3,01 mtres et 4 mtres et ainsi de suite. Le nombre d'units de passage et celui des escaliers sont alors dtermins en fonction de cette occupation thorique suivant les rgles gnrales indiques ci-dessus. . Les escaliers doivent avoir l'une des largeurs minimales suivantes : (ART CO 61):
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Escalier comptant pour une unit de passage : 0,60 mtre s'il est entre deux rampes; 0,70 mtre s'il est entre une rampe et un mur; 0,80 mtre s'il est entre deux murs. Escalier comptant pour deux units de passage 1,20 mtre s'il est entre deux rampes ; 1,30 mtre s'il est entre une rampe et un mur ; 1,40 mtre s'il est entre deux murs. Escalier comptant pour trois units de passage et plus : 1,80 mtre et multiples suivants de 0,60 mtre. . Ne comptent pas comme escaliers rglementaires ceux qui obligent le public descendre puis monter, (ou monter puis descendre), pour gagner les sorties sur la voie publique. (ART CO 62) Les ascenseurs, monte-charge et les escaliers mcaniques ne peuvent motiver une diminution dans le nombre des units de passage. . Les tablissements de 1, 2me et 3me catgorie construits au dessus de locaux occups par des tiers doivent tre desservis par des escaliers normaux totalement indpendants de ces locaux et sans communication avec eux. Il en est de mme des tablissements de toutes catgories situs au dessus ou au dessous d'tablissements rglements en raison de leurs dangers d'incendie ou considrs par la commission de prvention et de protection civile, comme prsentant des dangers d'incendie. (ART CO 63) . Les escaliers desservant les sous-sols ne doivent pas tre tablis en prolongement direct des escaliers desservant les tages. (ART CO 64) - Les escaliers desservant les tages doivent se prolonger directement jusqu'au rez-de-chausse. - Dans le cas exceptionnel, ou un escalier menant l'tage infrieur n'est pas directement dans le prolongement de celui de l'tage suprieur, il doit lui tre reli un palier maintenu libre en permanence. . Les escaliers droits destins la circulation du public doivent tre tablis de manire limiter les voles de 25 marches. (ART CO 65) - Les paliers doivent avoir une largeur gale celle des escaliers; dans le cas de voles non contraries, leur longueur ne doit pas tre infrieure I mtre. - La hauteur des marches doit tre de 13 cm au minimum et de 17 cm au maximum, leur largeur. de 28 cm au minimum et de 36 cm au maximum. Hauteur et largeur seront lies par la relation : 0,60 m plus petit ou gal 2H + G, plus petit ou gal 0,64 m. Ces hauteurs et largeurs doivent tre rgulires dans la mme vole, toutefois cette prescription n'est pas exigible pour la premire marche. . Les escaliers tournants destins la circulation du public doivent tre balancement continu sans autre palier que ceux desservant les tages. (ART CO
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Les marches doivent avoir au moins 28 cm sur la ligne de foule 0,50 m l'intrieur du limon et au plus 42 cm dans la partie la plus large. Leur hauteur doit tre de 13 cm au minimum et de 17 cm au maximum. Ces hauteurs doivent tre rgulires; toutefois, cette prescription n'est pas exigible pour la premire marche. . Les portes faisant communiquer les escaliers avec les vestibules, couloirs, dgagements, etc. ne doivent jamais former de saillie dans les escaliers ni en diminuer la largeur. (ART CO 68). Elle doivent ouvrir dans le sens de la sortie ou en va et viens Un palier d'un mtre au moins doit les loigner des marches les plus voisines, que ce soit du ct de la monte ou de la descente. . Si, exceptionnellement, les escaliers rglementaires ne peuvent tre rpartis sur au moins deux emplacements distincts, aussi loigns que possible l'un de l'autre, la commission de prvention et de protection civile peut demander des escaliers ou dgagements accessoires en supplment du nombre et de la largeur totale des units de passage rglementaires. (ART CO 69) VII- Eclairage . Pendant les heures douverture, les tablissements viss par le rglement doivent tre pourvus d'un clairage suffisant pour assurer une circulation facile et permettre d'effectuer les manoeuvres intressant la scurit. (ART EC 1). Lorsque la lumire solaire est insuffisante ou fait dfaut, il di tre prvu un clairage artificiel. Cet clairage comprend : Lclairage normal ; Lclairage de scurit; ventuellement l'clairage de remplacement. L'clairage de panique, qui est une variante de l'clairage de scurit.

. L'clairage normal (ART EC 2).est celui qui est utilis en exploitation courante. L'clairage de scurit doit permettre, lorsque l'clairage normal est dfaillant: - L'vacuation sre et facile du public vers l'extrieur; - Les manoeuvres intressant la scurit et l'intervention des secours. L'clairage de remplacement permet de poursuivre l'exploitation de l'tablissement en cas de dfaillance de l'clairage normal. . La signalisation des issues, escaliers, dgagements et changements de direction, des cheminements permettant de gagner la voie publique, doit tre assure (ART EC 5).par des criteaux opaques ou des transparents lumineux de forme rectangulaire. Ceux-ci doivent tre placs de faon que de tout point accessible au public, celui-ci en aperoive au moins un, et disposs de faon rester visibles en cas d'affluence.

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Ces criteaux ou transparents doivent porter de faons lisibles les mots sortie ou sortie de secours ; certains peuvent comporter une flche indiquant la direction de l'issue signale. L'clairage de scurit ne doit faire ressortir aucune autre inscription que celles vises ci-dessus. Ces inscriptions doivent tre obligatoirement blanches sur fond de couleur verte; cette disposition (lettres blanches sur fond de couleur verte) tant interdite pour les inscriptions commerciales. . Lclairage normal doit, dans tout local ou dgagement accessible au public, fonctionner pendant les heures d'ouverture des tablissements ds que la lumire solaire est insuffisante ou fait dfaut. (ART EC 7). . L'clairage de scurit, en ce qui concerne l'vacuation du public, rpond aux objectifs suivants (ART EC 11): -Eclairage d'ambiance ; -Eclairage de circulation ; -Reconnaissance des obstacles ; -Signalisation. - L'clairage dit d'ambiance est obligatoire dans les locaux o l'effectif du public est susceptible d'atteindre 100 personnes. - L'clairage dit de circulation est obligatoire pour les locaux et dgagements, couloirs, escaliers, alles, etc. non munis d'un clairage d'ambiance. Il est bas sur l'existence de foyers lumineux placs de tel sorte que la distance entre une personne et le foyer le plus voisin soit toujours infrieure 15 mtres dans les tablissements A.B.C.D.E.F.M.P.Q.T. et 30 mtres dans les autres tablissements. Les foyers sont constitus d'appareils ayant un flux lumineux d'au moins 60 lumens dans les tablissements cits ci-dessus, de 30 lumens dans les autres tablissements. - L'clairage de scurit doit permettre la reconnaissance des obstacles viss l'article EC 5 Ce rsultat pourra tre obtenu soit par une disposition judicieuse des foyers prvus ci-dessus soit par des lampes spcialement affectes cette fonction. . L'tat de veille est l'tat dans lequel l'clairage de scurit est teint sont prtes intervenir en cas d'interruption de l'alimentation de l'clairage normal. . L'tat de fonctionnement est l'tat dans lequel les sources d'clairage de scurit alimentent, effectivement, l'clairage de scurit. . L'tat de repos est l'tat dans lequel l'clairage de scurit est teint alors que l'alimentation de l'clairage normal est interrompue. Cet tat n'est admis que lorsque l'clairage artificiel normal n'est pas ncessaire. (ART EC 13) . L'clairage de remplacement n'est pas obligatoire, toutefois, lorsque les exploitants jugent son installation ncessaire, il ne peut tre fait usage que de l'clairage lectrique, cet clairage doit rpondre aux prescriptions relatives l'clairage normal prvues pour chaque type d'tablissement. La dfaillance de

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l'clairage normal ou de l'clairage de remplacement doit entraner le fonctionnement de l'clairage de scurit. (ART EC 24). VIII- Ventilation . Un systme rationnel et efficace de ventilation mcanique, naturelle ou mixte, doit tre install dans toutes les parties de l'tablissement, ouvertes au public ou occupes par le personnel. La ventilation doit tre suffisante pour empcher une lvation exagre de la temprature et pour renouveler l'air des locaux, principalement si les occupants sont autoriss y fumer (ART CVRC 56) . Si la ventilation est faite par air puls, l'arrt du ou des ventilateurs doit pouvoir tre obtenu d'au moins deux points de l'tablissement judicieusement choisis; l'une de ces commandes d'arrt doit obligatoirement tre place dans un local directement accessible de l'extrieur(ART CVRC 60) S'il existe des trappes d'vacuation des fumes, les commandes de ces dernires et celles provoquant l'arrt de la ventilation doivent tre groupes, dans toute la mesure du possible au voisinage d'un accs. Toutes ces mises en oeuvre doivent tre signales. IX- Entretien . Les conduits de fume, les chemines et tous appareils doivent tre ramons et nettoys deux fois par an : une premire fois l'entre de l'hiver, avant la mise en route de l'installation, une seconde fois vers le milieu de la priode de chauffage. Aprs chaque opration de ramonage, les trappes de ramonage doivent tre lutes avec le plus grand soin. L'usager doit faire effectuer au moins une fois par an, par un personnel qualifi : - La vrification et le nettoyage des brleurs et foyers ; - La vrification des dispositifs de protection et de rgulation ; - La vrification d'tanchit des appareils d'alimentation en combustibles liquides ou gazeux en fluide frigorigne. Les rsultats des vrifications, et en particulier l'indication des anomalies avec la suite donne leur constatation, doivent tre ports sur le registre de scurit prvu l'article 30 du dcret. Les conduits de fume fixes ou mobiles doivent tre entretenus en bon tat. Tout conduit bris ou crevass doit tre rpar ou refait avant la mise en service. Aprs un feu de chemine le conduit de fume o le feu s'est dclar doit tre visit et ramon sur tout son parcours. (ART CVRC 62)

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X- Moyens dextinction . Les tablissements viss par le prsent rglement doivent tre dots de moyens de secours contre l'incendie appropri aux risques et pouvant comprendre (ART MSSA 1) : - Des moyens d'extinction ; - Des dispositifs et amnagements divers destins localiser l'incendie ou faciliter les sauvetages ou l'extinction ; - Un service de surveillance ; - Une installation de dtection automatique d'incendie ; - Des dispositifs d'alarme et d'avertissement. . Les moyens d'extinction sont choisis parmi les suivants (ART MSSA 3) : - Robinets d'incendie arms ; - Dversoirs ; - Rideaux d'eau ; - Bouches d'incendie et points d'eau privs ; - Colonnes sches ; - Installation fixes d'extinction commande automatique ou manuelle ; - Appareils mobiles ; - Dispositifs divers : rserves de sable, couvertures, etc.

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C- NORMES DACCESSIBILITE POUR LES HANDICAPES

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I- Dfinitions . Le handicap Les statistiques sont la fois rares et souvent controverses tant les dfinitions du handicap demeurent floues et font lobjet de vifs dbats. Il nexiste pas aujourdhui de consensus sur la terminologie employer. La dclaration des droits des personnes handicapes (ONU 09-12-75) dfinit la personne handicape comme tant : toute personne dans lincapacit dassurer par elle-mme tout ou partie des ncessits dune vie individuelle ou sociale normale, du fait dune dficience, congnitale ou non, de ses capacits physiques ou mentales . Par ailleurs, le terme de personne mobilit rduite (PMR) dsigne, dans son acception large, toute personne dont la mobilit est entrave, de faon temporaire ou permanente, quelle qu'en soit la cause. Cela revient prendre en considration les personnes se dplaant en fauteuil roulant ou l'aide de bquilles mais aussi les personnes ges, les adultes avec de jeunes enfants ou des landaus, les femmes enceintes, ou encore les personnes de forte corpulence.

. Laccessibilit Laccessibilit est aujourdhui une notion essentielle la comprhension et lattnuation du handicap. Le handicap ne dsigne pas lincapacit elle-mme mais la perte ou la restriction des possibilits de participer la vie collective lie lincapacit. Ainsi, elle sera attnue au sein dun environnement adapt. Un environnement mieux adapt et accessible permet donc non seulement une nondiscrimination de la personne handicape, mais surtout une rduction du handicap. Cest pourquoi laccessibilit a t particulirement mise en exergue depuis ladoption des rgles standards pour lgalisation des chances des personnes handicapes par lONU en 1993. Laccessibilit constituait lune des huit cibles pour une participation gale de tous les individus la vie collective. Aux termes de cet acte, les Etats devaient mettre en place des programmes daction afin de rendre lenvironnement plus accessible.

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Pourtant, malgr la place centrale accorde aujourdhui la thmatique de laccessibilit, aucune dfinition consensuelle nexiste pour le moment . Ce manque de clart terminologique fut source de difficults tant au niveau de lanalyse que de la mesure de laccessibilit dans les salles de cinma. II. Accessibilit physique Les dispositions techniques et architecturales prendre en compte au niveau des btiments et espaces extrieurs sur le critre Handicap se dclinent selon les axes dfinis ci-aprs : a- Accessibilit extrieure . Les cheminements extrieurs Un cheminement accessible doit permettre d'atteindre l'entre du ou des btiments depuis l'accs au terrain. Le choix et l'amnagement de ce cheminement sont tels qu'ils facilitent la continuit de la chane du dplacement avec l'extrieur du terrain (il est important d'insister sur le traitement de l'interface entre btiment et voirie). Le cheminement accessible et praticable (pente, largeur, dvers, ressauts, sols durs et lisses, signalisation des obstacles pour malvoyants) permet notamment une personne ayant une dficience visuelle ou auditive de se reprer et d'atteindre le btiment sans danger et permet une personne ayant une dficience motrice d'accder tout quipement ou amnagement utilisable par les occupants de limmeuble. Lorsqu'il existe plusieurs cheminements, les cheminements accessibles sont signals de manire adapte. . Le stationnement Tout parc de stationnement automobile intrieur ou extrieur doit comporter un pourcentage de places adaptes (identification, dimensions, signalisation, horizontalit (pas de pente, pas de dvers). Ces places adaptes sont localises proximit du hall de l'quipement culturel concern ou de l'ascenseur et relies ceux-ci par un cheminement accessible (absence d'obstacles saillants pour les dficients visuels et sparation de la circulation des vhicules pour les dficients auditifs qui ne dclent pas un danger venant de derrire). Prvoir le stationnement des vhicules des personnes en situation de handicap ou transportant des personnes en situation de handicap. b- Accs et circulation lintrieur du btiment . Les circulations intrieures horizontales Les circulations intrieures horizontales doivent tre accessibles et sans danger pour les personnes handicapes (largeur, pente, sols, effets visuels indsirables, absence d'obstacles non dtectables,). Les principaux lments structurants du cheminement doivent tre reprables par les personnes ayant une dficience
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visuelle. Les dnivellations de ces circulations ne peuvent tre compenses par l'installation d'un appareil lvateur et doivent tre intgres dans la conception du btiment. . Les circulations intrieures verticales Les escaliers doivent pouvoir tre utiliss sans danger par les personnes handicapes y compris lorsquune aide approprie est ncessaire. La scurit des personnes doit tre assure par des amnagements ou quipements facilitant, notamment le reprage des obstacles et l'quilibre tout au long de l'escalier (largeur, hauteur et giron de marches, reprage des marches, prsence de mains courantes continues et dpassant avant et aprs sans crer de saillie dangereuse, bon clairage,) Les ascenseurs doivent pouvoir tre utiliss par les personnes handicapes. Les caractristiques et la disposition des commandes extrieures et intrieures la cabine doivent, notamment, permettre leur reprage et leur utilisation par ces personnes. Dans les ascenseurs, des dispositifs doivent permettre de s'appuyer et de recevoir par des moyens adapts les informations lies aux mouvements de la cabine et aux tages desservis (dimensions, caractristiques des commandes, disposition des commandes, boutons cls sur les portes palires des ascenseurs, clairage, barre d'appui, informations tactiles, visuelles ou sonores,). . Les revtements de sol Les revtements de sol et les quipements situs sur le sol des cheminements des parties communes doivent tre srs et adapts aux aptitudes des personnes ayant une dficience motrice et ne pas crer de gne visuelle ou sonore pour les personnes ayant une dficience sensorielle (sols non meubles, non glissants, viter les tapis pais, viter les effets d'blouissement ou les effets sonores trop importants. Les revtements de sol sont un moyen de diffrencier le cheminement du reste pour les dficients visuels et crer un moyen de guidage). . Portes et sas Toutes les portes situes dans les circulations communes doivent permettre le passage des personnes handicapes et pouvoir tre manuvres par des personnes ayant des moyens physiques rduits, y compris en cas de systme d'ouverture complexe. Les portes comportant une partie vitre importante doivent pouvoir tre repres par les personnes malvoyantes et ne pas crer de gne visuelle (viter les poignes situes en angle, largeurs, palier devant et derrire la porte, force et amplitude du geste, systme de reprage des portes vitres, viter reflets et blouissement, commande automatise douverture et de fermeture des portes, poids des portes). Les sas doivent permettre le passage et la manuvre des portes par les personnes handicapes (dimensions hors dbattement des deux portes, accs aux poignes, viter de crer des espaces anxiognes) Les personnes handicapes doivent avoir la possibilit dentrer et de sortir sans difficults dans lenceinte dun quipement culturel cinma et de circuler
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lintrieur du btiment. Autrement dit, elles devraient pouvoir se rendre dans chacune des salles, mais aussi aux guichets, aux comptoirs ou aux toilettes. Laccs aux salles est donc subordonn des amnagements relatifs aux infrastructures: . Pour les personnes ayant un handicap moteur : - la construction de rampes et dascenseurs, - des escaliers le plus court possible et franchissables laide dune tierce personne, - des revtements adapts dans les salles et corridors, - des passages et des portes suffisamment larges, - des poignes de portes places hauteur raisonnable. . Pour les personnes aveugles ou malvoyantes : - des contrastes de couleurs entre les murs et les sols, entre les murs et les portes, dans les escaliers (nez de marches visibles), - une absence dobstacles dangereux ou gnants dans les axes de circulation, - des repres au sol pour veiller lattention, - une main courante dans les escaliers, - un clairage correct, - la possibilit dtre accompagn dun chien guide. . Pour les personnes sourdes ou malentendantes : - une absence de perturbations acoustiques. c. Equipements Les quipements, les dispositifs de commande et de service situs dans les circulations et parties communes doivent pouvoir tre reprs, atteints et utiliss par les personnes handicapes. La disposition des quipements ne doit pas crer d'obstacle ou de danger pour les personnes ayant une dficience visuelle (hauteurs de commande, accs aux poignes, botes aux lettres, poubelles, ergonomie des quipements, viter de placer des quipements en hauteur sans rappel au sol,). Les mobiliers compltent les travaux caractre immobilier pour lamlioration de laccueil des personnes handicaps (mobilier du self service, vestiaires, chambres dinternat, blocs sanitaires, douches systme de transmission et damplification des sons pour les malentendants dans les salles de spectacles et de confrences ). Non seulement accessibles mais aussi adaptes, les sanitaires, par exemple, doivent tre : - suffisamment larges pour laisser entrer et sortir un fauteuil roulant, - amnags avec, par exemple, la pose de barres dappui, - des signaux dalarme sonores et visuels (gyrophares) en cas dvacuation du btiment.

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Par ailleurs, la seule prsence dascenseurs accessibles est insuffisante. Ils doivent comporter un certain nombre damnagements, notamment pour les personnes ayant un handicap sensoriel : - des signaux visuels et sonores indiquant les tages, - des boutons contrasts et en relief ou en braille, - des alarmes sonores et visuelles (gyrophares) en cas dvacuation du btiment. Les places de parking sont, elles aussi, importantes. Celles-ci doivent tre rserves, suffisamment nombreuses, dune largeur adapte et situes proximit de lentre du cinma. d. Placement dans la salle Des emplacements spcifiques doivent tre rservs aux fauteuils roulants lintrieur des salles, en vitant les emplacements situs au premier rang ou dans les alles. Une accessibilit parfaite voudrait aussi que des places soient rserves pour les personnes accompagnant les personnes handicapes, leurs cts. Le handicap sensoriel ne ncessite pas de rserver demplacements particuliers lintrieur de la salle, moins quune boucle magntique ait t installe (amplification du son pour les personnes malentendantes, diffusion individuelle de laudio vision pour les aveugles et malvoyants). Celle-ci ne couvre pas ncessairement toute la superficie de la salle, et les zones situes dans la boucle doivent alors tre rserves en priorit aux personnes ayant un handicap sensoriel. III. Accs linformation Les personnes ayant un handicap moteur rencontrent peu de problmes concernant laccs linformation. Il est surtout ncessaire par exemple que les guichets de vente de billets soient accessibles, c'est--dire quils ne soient pas trop hauts. En revanche, les personnes souffrant dun handicap sensoriel rencontrent dimportantes difficults lies laccs linformation. Cela implique : . A lintrieur du cinma : - des guichets quips de systmes damplification ou de transmission du son, - des panneaux ou des crans dinformation bien lisibles (contraste de couleurs entre le texte et son support, taille de caractre suffisante.). . A lextrieur du cinma : - sites web accessibles, - numros de tlphone permettant de consulter les horaires, rserver des places, etc., - programmes des sances disponibles en braille. IV. Accs aux spectacles Lincapacit motrice pose des problmes daccs la salle de cinma, mais nempche pas le visionnage du film. Contrairement aux autres incapacits qui ncessitent des dispositifs permettant l accs au son et/ou limage facilitant
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ainsi la comprhension de lintrigue et laction du film et renforce , par consquent, la charge motionnelle et le simple plaisir daller au cinma. Dispositifs facilitant laccs au film pour les personnes ayant un handicap sensoriel Sourds - VOST (mais informations incompltes) - Sous-titrage complet (sur cran ou botiers individuels) Malentendants - VOST (mais informations incompltes) - Sous-titrage complet (sur cran ou botiers individuels) - Boucles induction magntique (ou par ondes infrarouge) Aveugles et malvoyants - Audio vision (diffuse dans la salle ou individuellement, par boucles magntiques) a. Personnes sourdes et malentendantes Les personnes sourdes et malentendantes peuvent accder aux projections de films trangers sous- titrs. Seulement, ces sous-titres ne transposent que les dialogues et ne dcrivent pas toute lambiance du film (bruits, musiques,.). Afin de pallier ces limites, des dispositifs plus spcifiques ont t mis au point : - Pour les personnes malentendantes portant un appareil auditif : le son est transmis vers ces appareils soit par une boucle magntique, soit par des ondes infrarouges. Il sagit dun dispositif trs peu coteux pour les salles de cinma et qui permet aux personnes malentendantes de profiter pleinement du film. - Pour les sourds, la comprhension du film passe par un sous-titrage complet, cest dire des dialogues, des sons et des musiques. Le problme de ce dispositif rside dans le refus du public entendant de se rendre des projections o toute la bande-son du film est sous-titre sur lcran. La solution serait de rserver des sances spciales pour le public sourd et malentendant. Cependant, cette solution serait peu efficace et de plus, un tel processus cre une marginalisation dune partie de la population cinmatographique, qui ne souhaite pas ltre. Des dispositifs supplmentaires ont donc t labors ,dans certains pays, afin de permettre une lecture individuelle des sous-titres, par exemple des botiers personnels distribus en dbut de sance aux personnes sourdes. Ce systme permet aux personnes sourdes dassister nimporte quelle projection, au milieu des personnes entendantes. Cependant, sil se dveloppe dans les thtres, il est encore trs rare dans les salles de cinma. b. Personnes aveugles et malvoyantes La solution pour permettre laccs aux films en salles est laudio vision ou audio description. Il sagit dinsrer sur la bande sonore, entre les dialogues, des descriptions sonores de lambiance visuelle et de laction du film. Ce procd permet de suivre lintrigue du film sans avoir demander dexplications une tierce personne.
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AujourdHui, le systme est coteux puisquil faut que le distributeur traduise son film en audio vision. Il ne sagit plus uniquement dajouter des sous-titres au film mais de modifier la bande sonore, et de russir synchroniser les dialogues et les descriptions. Paralllement, se pose le mme problme que pour les sous-titres dtaills : le grand public refuse dassister des sances en audio vision. Les entreprises dveloppent donc des systmes ferms, cest- dire que laudio vision est diffuse par une boucle magntique ou infrarouge vers des casques rcepteurs distribus aux personnes aveugles ou malvoyantes. Ce dispositif est coteux mais permet un accs individuel laudio vision et ne ncessite donc pas de rserver des sances pour les personnes aveugles ou malvoyantes. Les articles, recherches et tudes relatifs aux diffrentes dimensions de laccessibilit se multiplient. Le design universel ou design for all met par exemple au point des grilles trs prcises concernant laccessibilit physique, voire informationnelle. Seulement, lapplication de telles normes est loin de se faire de manire volontaire dans les diffrents pays dEurope. De nombreuses associations tentent de convaincre les entreprises europennes de lintrt conomique quelles ont accueillir les personnes handicapes dans de bonnes conditions. Pourtant, et au risque de se voir priver dun public important, les efforts spontans de mise aux normes demeurent rares. C.est encore prioritairement travers le vote de lois et linstauration de contraintes lgales quvoluent les conditions concrtes de laccessibilit. V- Normes dimensionnelles et damnagement a- Normes concernant le cheminement extrieur Ce cheminement doit avoir un sol non meuble, non glissant et ne prsentant aucun obstacle la roue. Il doit galement rpondre aux caractristiques dcrites dans les schmas suivants : Caractristiques: largeur du cheminement > 1,40 m (tolrance 1,20 m si aucun mur de part et d'autre). Les tourniquets et portes tambour sont proscrire et remplacer par des portes automatiques coulissantes. Ce cheminement doit comporter des paliers de repos horizontaux (d'une longueur de > 1,40 m), hors de tout obstacle et de dbattement de porte. Ils doivent tre prsents devant chaque porte, en haut et en bas de chaque plan inclin, ainsi qu' l'intrieur de
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chaque sas. La pente de ce cheminement doit rpondre aux caractristiques suivantes : Il est prfrable que ce cheminement ne comporte aucun ressaut, si ce n'est pas le cas, la hauteur des ressauts ne doit pas dpasser 2 cm. Ils doivent avoir un bord arrondi ou un chanfrein, et doivent tre espacs d'au moins 2,50 m. Si le cheminement extrieur prsente des portes, celles-ci doivent avoir une largeur minimale rglemente par rapport au nombre d'occupants ou la surface du local.

Caractristiques: pour une salle accueillant plus de 100 personnes, porte > 1,40m et passage utile > 0,77 m. Pour une salle accueillant moins de 100 personnes, porte > 0,90 m et passage utile > 0,83 m. Enfin, pour les locaux de moins de 30 m2, porte > 0,80 m et passage utile > 0,77 m. Toutes les portes des espaces accessibles sont concernes par ces normes (portes de W.C. ...). Les commandes de manoeuvre des portes doivent tre conues et rgles pour garantir une ouverture facile. Il est ncessaire que ce cheminement comporte un parking accessible signal, rpondant aux caractristiques suivantes : Caractristiques: La bande d'accs latrale doit avoir une largeur de 0,80 m sans que la largeur totale de l'emplacement soit infrieure 3,30 m. Les emplacements adapts et rservs doivent tre signals et accessibles par un cheminement praticable.

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b- Normes concernant le cheminement intrieur Si l'tablissement comporte plusieurs tages, il doit possder un ascenseur dont les caractristiques respecter sont celles-ci : Caractristiques: Les portes coulissantes doivent avoir une largeur suprieure 0,80 m. Les dimensions de la cabine sont d'au moins 1 m 1,30 m de profondeur. Les commandes doivent tre une hauteur maximale de 1,30 m et la prcision d'arrt de 2 cm au maximum. c Accessibilit d'une salle de spectacle Dans tous les tablissements culturels recevant du public, un accueil aux personnes mobilit rduite doit tre disponible, avec notamment un guichet accessible par un cheminement praticable. Caractristiques: le guichet doit comporter une partie surbaisse avec un bord infrieur 0,70 m du sol et un bord suprieur 0,80 m du sol. Un emplacement aux dimensions minimales de 1,30m 0,80 m doit tre prvu en face ou ct du guichet. Un cheminement praticable est ncessaire pour accder au guichet. La salle doit respecter galement les normes d'accessibilit qui suivent: Caractristiques: l'espace amnag hors dbattement de porte, hors de tout obstacle, a pour dimensions minimales 1,30 m 0,80 m. Dans les tablissements publics ayant jusqu' 50 places, deux emplacements adapts doivent tre prvus. Pour ceux recevant jusqu' 1000 spectateurs, un emplacement adapt par tranche de 50 places supplmentaires doit tre
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pris en compte. Pour les salles proposant plus de 1000 places, un minimum de 21 emplacements adapts. Par ailleurs, ces emplacements adapts doivent tre rpartis en diffrents endroits dans la salle au-del de 300 places. d- Normes des quipements ncessaires dans les infrastructures culturelles Tout tablissement recevant du public doit avoir au moins un WC accessible (par tage) par un cheminement praticable (il est ncessaire de possder un WC accessible par sexe et par tage si les sanitaires sont spars par sexe pour les valides).Ce WC doit tre convenablement signal par un logo et un flchage, et doit rpondre aux caractristiques suivantes: Caractristiques: ce WC doit prsenter un espace libre latral la cuvette d'au moins 0,80 m 1,30m, hors de tout obstacle et des dbattements de portes. La distance de l'axe cuvette mur est comprise entre 0,35 m et 0,40 m. Caractristiques: la hauteur de la cuvette doit tre comprise entre 0,46 m et 0,50 m. Une barre d'appui horizontale doit tre dispose entre 0,70 m et 0,80 m du sol. La commande de chasse d'eau doit tre facile atteindre et manoeuvrer.

Caractristiques: le lavabo est sans colonne avec un bord infrieur plus de 0,70 m du sol, et le miroir a une base infrieure 1,05 m du sol. Tous les accessoires du sanitaire (porte-savon, schoir...) doivent tre disposs moins de 1,30 m du sol.

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e- Autres caractristiques dimensionnelles et fonctionnelles prendre en considration

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D- PRESCRIPTIONS GENERALES

Le Modulor, Architecte Le Corbusier

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Pour bien dfinir la conception et la mise en uvre dun projet dquipement culturel, il est important dintgrer le plus en amont possible les exigences tant normatives, rglementaires, culturelles, urbaines, architecturales que techniques que lon attend de celui-ci. I- Exigences normatives et rglementaires Le projet doit rpondre aux exigences de l'ensemble des textes lgislatifs et rglementaires en vigueur. En particulier : La loi N 98-04 du 15 Juin 1998 relative la protection du patrimoine culturel et ses instruments en matire de protection, conservation et mise en valeur du patrimoine culturel national notamment dans ses dispositions concernant:
Le classement ; Linventaire ; Les plans permanents de sauvegarde et de mise en valeur des secteurs sauvegards ; Les plans de protection et de mise en valeur des sites archologiques ; Les plans damnagements des parcs culturels.

La loi N O1-20 du 12 dcembre 2001 relative lamnagement et au dveloppement durable du territoire et les instruments de mise en uvre y affrents ; La loi N 90-29 du 1er dcembre 1990 relative l'amnagement et l'urbanisme ; La loi N 03-10 du 19 juillet 2003 relative la protection de lenvironnement dans le cadre du dveloppement durable ; La loi N 04-20 du 25 dcembre 2004 relative la prvention des risques majeurs et la gestion des catastrophes dans le cadre du dveloppement durable ; Les rgles gnrales damnagement, durbanisme et de construction ; Les rgles parasismiques RPA 99, version 2003 ; Les rgles applicables en matire de scurit contre les risques d'incendie et de panique ; Les rgles applicables pour l'accessibilit des lieux aux handicaps. II- Exigences par rapport au patrimoine culturel national La conception des quipements et infrastructures culturelles doit prioritairement puiser son essence et sinspirer des valeurs architecturales et urbaines transmises par notre patrimoine culturel. En effet le recours notre patrimoine culturel comme rfrence et source dinspiration peut avoir plusieurs impacts positifs: - Identitaire : Il affirme et renforce lancrage de la population envers son histoire par la reconnaissance de ses racines et de son identit socio- culturelle spcifique face un environnement international de plus en plus discriminatoire culturellement ; - architecturale : Il attnue la pense fonctionnaliste du mouvement moderne dans le domaine de larchitecture et de lurbanisme qui se caractrise par son uniformit, son indiffrence face aux spcificits socioculturelles locales et son rejet de tout ce qui se rapporte aux enseignements du patrimoine culturel ;

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- urbain : Il suggre la rutilisation de la culture urbaine du pass et le retour aux principes organisateurs de la forme urbaine traditionnelle et permet ainsi aux architectes et urbanistes de retrouver et de rhabiliter les rgles de formation et de transformation de la ville et du territoire des poques passes, qui ont su raliser des rapports harmonieux entre eux, sans pour autant, rejeter linnovation technique et technologique qui doit marquer notre poque ; - Environnemental : Il favorise la rconciliation, dsormais vidente et pressente de nos jours, entre l'homme et son territoire en vue de reconstituer cet quilibre de jadis que les grandes transformations du territoire de ces dernires dcades ont eu comme tendance effacer et lui porter prjudice. III- Exigences urbaines La question urbaine doit tre imprativement prise en compte dautant plus que tout quipement public doit jouer un rle dans la composition dun environnement urbain. . Intgration urbaine Les quipements culturels sont des lments trs structurants de lespace public, tant du point de vue culturel que social et spatial. Limplantation dun quipement culturel constitue donc un acte durbanisme dterminant pour la qualification de nouveaux quartiers ou laffirmation dune centralit. Le choix entre les deux situations, priphrique ou centrale, dpendra essentiellement de la politique damnagement de la ville concerne ou de lagglomration. Limplantation est lie, aussi, au choix dune construction neuve ou de la rutilisation de btiments existants, vocation daccueil de spectacles ou non. Limpact de limplantation du btiment sur lenvironnement (intgration paysagre et architecturale, nuisances sonores, organisation des flux, droit au soleil et la lumire, pollution, prservation de lcosystme, ) devra tre tudi de manire en rduire les ventuels effets ngatifs. Le traitement et lorganisation des espaces prendront en compte limpact du site environnant sur le btiment (spcificits architecturales locales, conditions climatiques, topographie du site , nuisances acoustiques, pollution des sols, de lair, de leau,). . Rayonnement Un quipement se dfinit aussi en fonction de son rayonnement, gographique et dmographique dabord - en langage commercial, la zone de chalandise -, artistique et culturel galement, par rapport linstitution qui dfinit son ambition et ses missions. Cette chelle va donc du niveau local, rgional, au niveau national et international. Il ny a pas dautomaticit entre une jauge et le rayonnement. Un quipement de rayonnement national peut tre un lieu avec une petite jauge.

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. chelle La taille dun projet a une autre incidence, au niveau spatial, la surface : de moins de 1 000 (petit quipement) plus de 10 000 (trs grand quipement). Deux cueils sont viter symtriquement : la dmesure et lconomie indue. L encore, il ny a pas de ratio. Dans le pass, on a pu estimer que la contenance dune salle des ftes devait tre de 20 % de la population pour une ville de 3 000 6 000 habitants, 15 % pour une ville de 6 000 10 000 habitants, et de 10 % pour les villes de plus de 10 000 habitants. Cela donnait par exemple une jauge de 1 000 places et une surface de terrain de 2 000 pour une ville de 5 000 habitants ! Cette jauge parat aujourdhui exagre sil sagit de places assises. Ainsi, considre-t-on que la bonne jauge pour un thtre se situe entre 450 et 800 places, et quune jauge adapte une ville de 30 000 60 000 habitants se situe autour de 600 places.. . Public, accessibilit et usages Mais l encore, pour que les objectifs soient atteints, la programmation devra prendre aussi les caractristiques du public et, bien sr, les nuisances ventuelles pour le voisinage. Les contraintes daccessibilit, tant pour le public que pour les poids lourds, comme les nuisances sonores ventuelles ne doivent pas tre ngliges et peuvent tre dterminantes dans le choix dun site dimplantation. Les contraintes dusage dune salle de spectacle grande capacit telle le Znith et dune petite salle de thtre sont bien videmment trs diffrentes et limplantation devra tre dfinie au vu de la taille et de la vocation du programme, de son intgration ou de sa complmentarit avec dautres quipements prexistants et, dans tous les cas, en cohrence avec le projet damnagement urbain. IV- Exigences architecturales Comme toute opration architecturale, la conception et la mise en uvre dun quipement culturel peuvent se partager entre plusieurs options : - la construction neuve, - la restauration ou la rnovation dun lieu existant, - la restructuration et lextension du btiment dorigine, - la rhabilitation et la reconversion dun lieu dsaffect. Les avantages et les contraintes respectifs des btiments neufs, restaurs, rnovs, rhabilits ou restructurs sont apprcier en tenant compte de plusieurs caractristiques qui permettent dtablir une grille danalyse : . Accs Cest tout dabord laccs urbain au btiment et la capacit de la voirie accueillir des poids lourds pour livrer les dcors. Cest aussi laccs technique la scne qui doit
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tre le plus direct possible depuis lextrieur, en vitant les ascenseurs trop exigus et les portes daccs situes 3 m de haut en faade comme cela peut exister ! Cest encore laccs des services de secours, qui peut tre trs contraignant selon la catgorie de ltablissement et son implantation urbaine (en cur dlot par exemple). Cest enfin laccs et lvacuation du public avec le respect des normes daccessibilit des handicaps. Ces rgles sont intangibles et, comme les rglements relatifs la scurit incendie, elles doivent tre intgres trs en amont du projet. . Capacit de stationnement Elle doit tre particulirement bien value car, lessentiel des manifestations ayant lieu en soire, la desserte par les transports en commun est rarement suffisante ces horaires pour acheminer le public jusqu la salle de spectacles. Il nexiste pas de rgle prcise pour lvaluation du nombre de places de stationnement par rapport la nature dun quipement culturel et celle-ci nest lobjet que dapprciations circonstancies. . La jauge Dun point de vue rglementaire lchelle et la jauge dun lieu scnique sont un des critres importants. Il sagit de sa taille, mesure en terme de capacit daccueil de spectateurs et dfinie par les rglements dits ERP (Etablissements Recevant du Public) dans une perspective de scurit contre lincendie. La jauge est un critre de dfinition de la taille et de lchelle dun quipement. On considre quun quipement scnique par exemple est grand lorsque sa jauge est suprieure 1500 places, moyen entre 300 et 1500 places et petit avec moins de 300 places. Mais ce nest pas le seul critre. . Complexit fonctionnelle Une autre considration nous amne considrer un facteur essentiel savoir le degr de complexit fonctionnelle et la capacit rpondre une demande plurielle, intgrer plusieurs domaines et plusieurs fonctions. Il sagit dvaluer le degr dintgration interne, cest--dire la capacit dun lieu intgrer des domaines et des fonctions proches dans un mme secteur dactivits. Ainsi, jusqu quel point une salle de thtre peut-elle accueillir correctement danse, cinma, concerts, confrences ? Ensuite, il sagit de son degr dintgration externe, cest--dire de la possibilit de combiner ou de partager, dans un mme lieu, des activits relevant de domaines (culture, loisirs, sports), de fonctions (cration, animation) et de secteurs (milieu professionnel ou amateur) de nature diffrente. Ainsi, peut-on imaginer quune salle de spectacles puisse accueillir bals, banquets ou concours et quune salle des ftes puisse accueillir correctement des spectacles ?

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Le souci dintgration conduit la matrise et la cohrence des espaces intrieurs, (espaces publics, espaces scniques, locaux annexes et quipement technique), quelquefois appels accueillir des activits comportant des exigences contradictoires. Il comporte aussi une attention particulire lenvironnement de lquipement. . Accessibilit aux personnes handicapes Le handicap est provoqu la fois par des facteurs fonctionnels et environnementaux. Il peut concerner lensemble de la population un moment ou un autre de sa vie. Pour ce faire, tout tablissement recevant du public assis, doit pouvoir accueillir des personnes handicapes en fauteuil roulant dans les mmes conditions d'accs que les autres personnes. La personne doit pouvoir atteindre sa place, consommer, assister aux activits ou aux spectacles sans quitter son fauteuil roulant. Une signalisation uniquement visuelle doit notamment pouvoir tre double de manire sonore ou tactile et une signalisation uniquement sonore doit pouvoir tre double de manire visuelle. Quand c'est possible, accompagner l'information d'icnes ou de pictogrammes, concevoir toute information visuelle de manire ce qu'elle puisse tre lue en position assise, par une personne malvoyantes, soigner l'clairage et la qualit visuelle de la signaltique, ne pas crer d'obstacle ou de danger par l'implantation de la signaltique Un reprage simple des dangers et des issues accessibles faciliteront la circulation en toute scurit. Le symbole international daccessibilit sera utilis lorsque les amnagements ne sont pas facilement reprables. La qualit de l'clairage, artificiel ou naturel, des circulations communes intrieures et extrieures doit tre telle que l'ensemble du cheminement est couvert sans crer de gne visuelle. Les parties du cheminement o l'quilibre peut tre mis en jeu, les dispositifs d'accs et les informations fournies par la signaltique font l'objet d'une qualit d'clairage renforce (reprage des commandes, viter effets d'blouissements, de reflet sur la signaltique, de clignotement, zones d'ombre, direction de l'clairage, clairage provenant du sol du cheminement, minuterie rgler fonction des usagers les plus lents). Les espaces de circulations seront soigneusement tudies pour permettre laccessibilit aux personnes handicapes (mobilier, largeur de passage, sols, confort visuel, couleurs contrastes, bande de cheminement, signalisation des escaliers, hauteur des interrupteurs et des poignes de portes, ...). Les quipements sanitaires amnags pour les personnes handicapes, ainsi que les ascenseurs seront judicieusement rpartis dans les btiments afin dtre rapidement et aisment accessibles. Lespace et le mobilier des sanitaires et des douches accessibles aux personnes mobilit rduite seront tudis avec attention (porte, barre dappui, lavabo, miroir, etc.).

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V- Exigences techniques a- Scurits . Scurit anti-incendie Les concepteurs, se rfreront la rglementation gnrale des ERP et adopteront les dispositions constructives qui assurent le maximum de scurit passive , qui limitent le recours ultrieur des solutions compliques et coteuses. Le matre duvre fournira les plans de scurit, la signaltique incendie, secours et gaz. Une concertation devra stablir tout au long du projet entre le conducteur dopration, le matre duvre, le contrleur technique et les utilisateurs dune part et la commission de scurit dautre part. La centrale alarme comprendra : les alarmes des systmes de dtection automatique dincendie, la commande des asservisseurs dvacuation, ainsi que la commande des asservissements de portes, de dsenfumage, de vannes de barrage du gaz. Les principaux quipements techniques : chaufferie, autocommutateur, seront relis une centrale de signalisation des dfaillances techniques. Les alarmes seront renvoyes dans la loge, le logement du gardien, la personne dastreinte (internat) ou vers un prestataire extrieur. . Scurit des personnes Les dispositions des lieux, les techniques de construction, les matriaux et quipements utiliss devront tre conus pour viter tout prjudice corporel aux utilisateurs : - viter les sols glissants ; - viter les saillies et portes faux du gros uvre ; - limiter le poids des lments de faux-plafond ; - utiliser du verre de scurit pour toutes les parties vitres situes moins dun mtre du sol ; - limiter le rayon de balayage des vantaux lors de leur ouverture et donner un encombrement minimum aux fentres en position douverture ; Les marches descaliers seront munies dun nez de marche antidrapant fix solidement. Les gardes corps descaliers, de coursives, mezzaninesauront une hauteur minimale de 1,10 m. Les toitures-terrasses sont gnralement inaccessibles, excepte la circulation de service qui sera munie des quipements rglementaires. Toutefois, lorsque cet impratif dinaccessibilit ne peut tre rigoureusement respect ou que des circonstances peuvent permettre son accs, des mesures de protection seront imposes.

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Tous les ouvrages de protection ou de scurit relatifs aux rseaux deau, dlectricit ou de chauffage ne seront accessibles quau personnel de service habilit. Les allges et les vitrages situs dans lensemble des locaux rsisteront aux chocs et ne prsenteront pas de danger en cas de bris ou bien seront protgs. Dune manire gnrale, les artes vives et saillies dangereuses des quipements et amnagements intrieurs sont proscrits. . Scurit contre lintrusion et le vandalisme Les btiments et les quipements seront protgs contre lintrusion et les actes de vandalisme.Les systmes de protection seront simples, efficaces et leur entretien facile (ouvrants rsistants aux chocs et tentatives deffraction). Ces dispositions pourront tre remplaces ventuellement lorsque la forme du btiment le permet par une installation de dtection pri mtrique. Les portes des espaces seront quipes dun systme simple et convivial pour viter tout alourdissement des charges dexploitation et de maintenance. Les quipements et amnagements intrieurs seront solides et rsisteront toute dgradation quelle quen soit lorigine. Il sera prvu un systme de dtection de type volumtrique, avec alarme dans la loge du gardien avec report, couvrant lensemble des points de passage oblig (circulations) vers les espaces considrs comme vulnrables . La surveillance des espaces loigns ou hors du champ visuel, pourra se faire ventuellement par camra et moniteur la loge. . Scurit dans lentretien et la maintenance Le Matre d'Oeuvre veillera, ds la conception des ouvrages et au cours de leur excution, ce que toutes les oprations de maintenance, d'entretien et d'interventions ultrieures sur l'ouvrage, puissent se faire dans des conditions aises, conomiques, et en totale scurit tant pour les usagers que pour les ouvriers chargs de ces interventions. b- Gros uvre La rsistance des structures et leur capacit recevoir des surcharges dexploitation, mais aussi vis--vis des sollicitations sismiques et ou catastrophes naturelles, doivent tre vrifies suffisamment tt lors de ltude pour viter les nuisances conomiques et spatiales dues la mise en place de structures additionnelles. . Fondations Respecter imprativement les conclusions de l'tude de sol quil sagisse de constructions neuves ou de restructurations avec cration douvrages spcifiques ncessitant des fondations (Extensions, gaines dascenseurs, escaliers supplmentaires, praux, etc..).
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Une tude des surcharges sera produite lors de changements dutilisation pour les restructurations de btiments existants. Les btiments seront protgs contre lhumidit et les remonts deau. Par ailleurs, on vitera les atteintes aux courants deau souterraine : Fondations appropries, prise en compte du positionnement par rapport aux eaux souterraines, . Structure Le principe de conception et de mise en uvre des structures permettra des modifications ultrieures des amnagements intrieurs des btiments (restructurations), ainsi que des extensions de locaux, sans constituer une lourde contrainte. Par ailleurs, les ventuels poteaux ne devront pas encombrer les surfaces utiles des espaces. De mme, il conviendra de regrouper les circulations verticales, les sanitaires et les locaux techniques. La disposition des circulations gnrales, horizontales ou verticales et des accs gnraux, devra faciliter dventuels changements ultrieurs daffectations des niveaux ou fragments de niveaux. Les plans architectes feront apparatre distinctement les lments de structure, poteaux, voiles, maonnerie afin dapprcier ladaptabilit des locaux. Le systme devra permettre trs facilement, mme aprs la mise en service du btiment, des passages de conduits de natures et sections diverses. . Traitement des faades Dans la hauteur du rez-de-chausse : - Les lments de faade devront rsister aux chocs accidentels (ex : vhicules pour parties accessibles), aux frottements usuels et aux dgradations volontaires ; - Prvoir la simplicit et facilit des oprations de nettoyage (graffitis, affichage sauvage,ballons) ; - Prvoir un traitement anti-graffitis compatible avec le revtement choisi (produits naturels souhaits) ; - Les lments de faade ne doivent pas pouvoir, le cas chant, tre dmonts de lextrieur ; - Proscrire les brises soleils saillants accessibles aux lves ; - Rsoudre les problmes dclaboussures et de remontes dhumidit au pied des faades ; Pour lensemble des faades : - Les matriaux de finitions et parements extrieurs en faade seront choisis pour leur aspect dcoratif mais surtout pour leur solidit, leur durabilit, et leur facilit dentretien et de maintenance ; - Il sera recherch homognit et simplicit pour les frquences des oprations entretien rfection ; - Les ponts thermiques et acoustiques seront limins, dans la mesure du possible ; - La gomtrie des fentres privilgiera lclairement naturel (allges pleines sous la hauteur du plan de travail,) ;
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- En cas disolation par lextrieur, prvoir une protection par revtement dur, solide et lavable ; - On utilisera de prfrence des assemblages mcaniques avec des lments mtalliques inoxydables ; - Limiter les dcrochements de faade, les bandeaux et les matriaux susceptibles de retenir les salissures ; - Tous les accidents de faade seront tudis afin d'viter les coulures et les traces d'eau (gouttes d'eau / rejets d'eau...) ; - Il sera prvu en priorit des dispositions constructives de protection (par exemple : avant toit pour les faades) et les enduits de protections ne seront utiliss quen cas de ncessit ; - Les acrotres et ttes de murs recevront une protection dtanchit ; - Les revtements extrieurs doivent rsister au vieillissement et permettre aux faades de conserver un aspect satisfaisant ; - Les vernis et les revtements pelliculaires (type peinture ou revtement plastique souple) sont proscrire : - Le bilan environnemental des revtements extrieurs sera le plus favorable possible et on veillera la non toxicit des matriaux employs : - Pour lutilisation de bardage bois, le matre duvre justifiera la tenue du matriau dans le temps et garantira toutes les mesures prises pour lentretien des faades concernes : un dispositif dentretien intgr au btiment sera prvu. . Vide sanitaire Prvoir des vides sanitaires accessibles (sous pices humides) et des galeries techniques de 1,50 m minimum de largeur (sous collecteurs et rseaux). La hauteur libre sous plancher sera de 2,00 m en partie courante et de 1,60 m sous poutre, clairage 150 lux. Lensemble sera ventil naturellement. Isolation en sous face avec protection anti-rongeurs et anti-termites. Accs rglementaire pour les travaux d'entretien. On privilgiera un accs par trappe et non par une porte afin dinterdire tout stockage de matriaux dans le vide sanitaire. Eclairage et balisage du chemin de service en grave ciment y compris drainage selon ncessit. Prvoir des rservations de passage des canalisations diverses. c- Flexibilit De manire gnrale, les espaces inhrents aux diffrents quipements culturels concerns par la prsente tude seront, dans la mesure du possible, conus et dimensionns de manire ne pas figer les possibilits dvolutions ultrieures. Le concepteur devra placer sa rflexion dans une stratgie immobilire qui garantisse la fois la flexibilit et ladaptabilit des installations et des btiments, mme si au dpart, les pratiques actuelles doivent pouvoir tre assures dans des conditions parfaites. Les systmes constructifs, les choix techniques permettant la plus grande souplesse et la plus grande modularit en vue de garantir toutes les volutions internes (et externes) :
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- La structure des btiments sera conue selon une trame rgulire facilitant les implantations de locaux de surfaces diffrentes ; - Les plateaux seront affranchis des points porteurs ; amplitude des portes ; - Les surcharges seront unifies sur un mme plateau ; - Facilit de dcloisonnement ; - Des trmies en attente seront prvues, intervalle rgulier, pour faciliter le passage de rseaux en vertical (descentes des eaux uses, alimentation diverses) implanter selon les besoins, ultrieurement ; - Une distribution centrale des fluides par faux plafonds sera prvue, avec possibilit de raccords sur les diffrents locaux ; - Les gaines techniques et armoires de distribution gnrales seront largement dimensionnes afin de recevoir toute augmentation ventuelle de puissance ou de rseau ; - Dans les zones de bureaux, il ne sera pas prvu de rupture de revtement de sol entre les espaces, de mme que sur les faux plafonds, afin de faciliter au maximum les travaux de dplacement de cloisons ; - La conception des btiments construire permettra de raliser ultrieurement des modifications plus ou moins lourdes, allant du cloisonnement interne lextension. d- Confort Thermique . Confort thermique dhiver Le confort thermique est dabord une question de temprature. La temprature intrieure en priode doccupation sera conforme aux exigences rglementaires.Un niveau adquat de temprature dans les diffrents locaux en priode doccupation, compte tenu de leur destination, sera ainsi respect par une bonne rgulation et par la gestion des intermittences. Dans les espaces de circulation, les exigences de confort seront moins rigoureuses que dans les autres locaux et tout ou partie des circulations pourront tre non ou peu chauffes. Dautres facteurs devront tre matriss comme la vitesse de lair, luniformit des tempratures dans la pice, la diffrence de temprature entre diffrentes parties du corps, les surfaces vitres, labsence de parois froides On attnuera leffet de paroi froide en privilgiant les parois vitres trs isolantes (doubles vitrages faible missivit). Les locaux risques de surchauffe seront positionns de manire stratgique. Le choix des metteurs et leur position devront tre optimiss selon le type de locaux, de manire rendre lambiance la plus confortable possible. Les vitesses dair dans les zones doccupation ne nuiront pas au confort. A cette fin, pour viter les mouvements dair parasites, les bouches ou grilles de soufflage et de reprise des installations de ventilation ou de chauffage seront bien dimensionnes et correctement positionnes. Selon les locaux, le gradient de temprature entre les pieds et la tte des occupants (0,1 et 1,7) restera infrieur 4C.
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. Confort thermique dt La temprature intrieure dt des diffrents locaux devra toujours tre infrieure 27C ou infrieure de 5C la temprature extrieure lorsque celle-ci dpasse 32C. Le confort thermique dt doit tre assur par une bonne conception des locaux avec des dispositions architecturales et techniques (protections solaires, bonne isolation des parois, inertie thermique, ouvrants, possibilit de ventilation nocturne assiste). Des protections solaires extrieures seront tudier, en fonction de lorientation, pour toute surface vitre verticale, oriente de nord-ouest est en passant par le sud (masques horizontaux, verticaux, stores extrieurs, brises soleil,...). On choisira des dispositifs adapts chaque orientation et on privilgiera ceux arrtant le rayonnement direct mais transmettant nanmoins le lumire naturelle (par rflexion ou autrement). Les protections solaires intrieures sont proscrites. On prendra galement soin de lisolation, et notamment de celle des toitures. Le systme de ventilation en mode t, sera essentiellement conu pour lvacuation des surchauffes et on aura largement recours aux systmes passifs de rafrachissement et de ventilation naturelle. En priode doccupation, les vitesses dair au niveau des zones doccupation ne nuiront pas au confort, en particulier lors des ouvertures de fentres ou lors des priodes de sur ventilation. Pour les faades exposes au bruit, le maintien du confort se fera en conservant lisolement acoustique. Une attention devra donc tre porte sur les points suivants : - le choix des orientations de locaux fort risque dinconfort dt (occupation ou quipements) ; - les protections solaires extrieures mises en uvre pour chaque orientation ; - la rduction des charges internes et notamment celles dues la bureautique, lclairage et aux appareils de cuisson ; - linertie du btiment devra tre suffisante pour amortir les pics de surchauffe et redistribuer pendant la journe une partie de la fracheur emmagasine pendant la nuit ; - le dispositif devra permettre une ventilation nocturne. . Matrise de la demande et des besoins nergtiques Assurer une bonne conception du btiment avec des dispositions architecturales et techniques afin dviter le recours la climatisation, et de limiter les dperditions et consommations de chauffage en hiver (orientation, inertie du btiment, surventilation nocturne, les locaux comportant des risques de surchauffe seront si possible exposs au Nord...). De mme, lorientation et linclinaison des vitrages ainsi que leurs protections solaires sont prvoir afin doptimiser les gains en hiver, en vitant les surchauffes estivales et les risques dblouissement (privilgier les orientations sud-est au sudouest, passant par le sud et viter les vitrages horizontaux ou peu inclins).
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Choisir des quipements performants et basse consommation (dimensionnement adquat et rgulation des metteurs de chaleur, ventilation efficace voire double flux, lampes basse consommation quipes de ballasts lectroniques spars, systmes conomiseurs dclairage,...). Lclairage naturel sera optimis, l ou cest ncessaire, afin de minimiser les consommations lectriques. Cette optimisation sera couple une bonne gestion technique de linstallation dclairage artificiel. e- Confort Acoustique . Prescriptions gnrales Les ouvrages, matriaux et quipements seront conus, choisis et mis en ouvre de telle sorte que soient limites les transmissions des bruits dquipements, des bruits dimpact, des bruits ariens intrieurs et extrieurs. Dans le cadre, le traitement acoustique devra tre soign. Seront pris en compte : lisolement des faades et des parois, laffaiblissement acoustique des fentres, la cohrence entre le niveau disolation acoustique vis--vis de lenvironnement extrieur et entre locaux, le niveau sonore des quipements. Il sera prvu une tude pralable et en fin de chantier de mesure acoustique vis vis des tiers. Une collaboration troite entre larchitecte, lacousticien, le bureau dtudes structure, le bureau dtudes fluides et lconomiste est indispensable pour obtenir les meilleurs rsultats acoustiques. De manire gnrale, la volumtrie des pices et la configuration des locaux seront prvues en fonction des nuisances acoustiques intrieures et extrieures identifiables. Au niveau des amnagements intrieurs, les locaux o se droulent des activits silencieuses seront loigns, aussi bien horizontalement que verticalement, des locaux o se droulent (simultanment) des activits bruyantes, et des ventuels locaux techniques abritant des quipements bruyants. Lorsque cela ne sera pas possible, lisolement acoustique des parois sera renforc et les communications directes entre ces locaux seront vites. Des solutions disolations phoniques permettront de limiter les risques de gne entre intrieur et extrieur, entre les diffrents lieux et dans les salles o le calme est recherch. Des solutions complmentaires pourront tre envisages, si besoin, en plus de lisolation acoustique (zones tampons, matriaux absorbants tels que bois, feutres, flocages...). En particulier, les locaux recevant des quipements producteurs de nuisances sonores, comme les ateliers, les salles de musique, la chaufferie ou le local ventilation..., seront quips de panneaux absorbants ou de tout traitement vitant les phnomnes de rsonance, plots antivibratiles pour les machines, etc...

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Une attention particulire sera porte sur la limitation de lmergence acoustique, pour les quipements techniques aux abords extrieurs des locaux techniques, de jour (5 dB(A)) comme de nuit. (3 dB(A)) Les matriaux et quipements seront choisis en fonction de leurs caractristiques acoustiques (cloisons, portes, revtements, entres dair,). La vitesse de lair dans les conduits de ventilation ne devra pas dpasser 4 m/s ou des silencieux devront tre prvus afin de limiter les nuisances acoustiques. . Isolement aux bruits ariens Le niveau sonore maximal rceptionn, vis vis des bruits mis dans les locaux voisins et dans lenvironnement extrieur au sens le plus large sera infrieur 40 dB. Les salles de musiques, de spectacles, les salles polyvalentes, les studios de son et autres activits de mme type comporteront des SAS dentre et feront lobjet dtudes spcifiques. Une attention particulire sera porte sur le traitement des faux plafonds. f- Confort visuel . Prescriptions gnrales Pour un meilleur confort des usagers, il est souhaitable de valoriser les vues sur lextrieur pour certains quipements. Lclairage naturel diffus est privilgier et les sources dclairage artificiel doivent concilier matrise des consommations dnergie et confort. Lutilisation de la lumire naturelle sera recherche pour le confort visuel quelle procure (excellent rendement lumineux, excellent rendement des couleurs,), pour des aspects psychologiques (lutte contre la fatigue) et pour son intrt nergtique. Les concepteurs devront donc chercher optimiser lclairage naturel tout en vitant les risques dblouissement et en assurant le confort dt et dhiver. Selon leur destination, les locaux (y compris extrmits des circulations) seront orients de manire permettre la cration de vues dgages et agrables vers lextrieur. Des baies vitres, hauteur de vision, donnant sur lextrieur permettront aux yeux de se reposer et lesprit de se ressaisir. Le bien tre des occupants de ltablissement fait partie de la qualit environnementale de lopration et il sera important de choisir des couleurs qui creront un environnement agrable et harmonieux et qui favoriseront la diffusion de la lumire (naturelle et artificielle). Les couleurs pourront aussi tre utilises pour matrialiser des circulations dans de grands locaux, pour signaler des zones particulires, pour favoriser lorientation dans lespace et pour rpondre des objectifs de scurit.

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Selon la destination des locaux les facteurs de rflexion des parois seront proches de 70% pour les plafonds, 60% pour les murs et 40% pour les sols. En ce qui concerne lblouissement, le risque dinconfort visuel sera rduit par un quilibre des valeurs de luminance dans le champ visuel. Les surfaces mates seront prfres dans le champ visuel. Lclairage sera appropri au type de travail, en vitant que la lumire ne soit rflchie dans les yeux. Plus la tche visuelle sera ardue, plus il y aura lieu de contrler les blouissements. Des contrastes de couleurs et entre ombres et lumires pourront donner du caractre ou crer diffrentes ambiances, en facilitant la lisibilit des lieux. . Eclairage naturel Tous les locaux occups de manire habituelle devront tre clairs naturellement. Des dispositifs de protection solaire quiperont les fentres ou clairages znithaux de certains espaces, lorsque leur orientation les rend ncessaires, de faon viter l'blouissement des occupants. Des dispositions seront prises pour rechercher un bon quilibre des luminances en clairage naturel dans les diffrents locaux, en fonction des activits qui y sont pratiques, tout en vitant les risques dblouissement et sans aller contre les proportions fonctionnelles de la salle. Les dpts, rserves et salles de collection utiliss par les sciences naturelles, bnficieront d'un clairage naturel permettant d'obtenir un facteur de lumire du jour de 1,5 % minimum. Les dpts et rserves utiliss pour le stockage des mobiliers et matriels divers pourront disposer uniquement d'un clairage artificiel. Le facteur de lumire de jour des circulations et sanitaires sera de 0,5% minimum. Ces exigences quantitatives, qui respecteront les proportions gomtriques, seront des indicateurs fournir pour le suivi du projet. Un clairage znithal complmentaire pourra tre envisag condition de prendre toutes les prcautions pour permettre d'assurer un bon confort l't et un obscurcissement de qualit, pour rpondre aux besoins de certains locaux. Les amnagements intrieurs devront galement favoriser lclairage naturel (couleurs de parois claires peu salissantes, transparences, zones de travail proches des ouvertures,). h- Matriaux Le choix des matriaux et des produits rsulte toujours dun compromis entre diffrents critres. Trois familles de critres sont proposes aux quipes et seront prises en compte lors du jugement des propositions : Critres techniques et architecturaux : - performances techniques, - performances fonctionnelles, - qualit architecturale,
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- durabilit et facilit dentretien, Critres conomiques : - cots dinvestissement, - cots diffrs (entretien, renouvellement) Critres environnementaux : - conomie dnergie induite sur toute la dure du cycle de vie, - impact sur lenvironnement et la sant sur toute la dure du cycle de vie. Les priorits pour le choix des techniques, produits et matriaux sont les suivantes : 1. Les critres de la premire famille, classiques pour les concepteurs, sont considrs comme incontournables : le composant, le produit ou le matriau devra rpondre aux exigences du programme, dans ces domaines. Mais privilgier les critres classiques sur les critres environnementaux ne signifie pas que lon choisira systmatiquement loptimal sur les 4 premiers critres, ce qui ne laisserait jamais aucune place aux suivants. 2. La deuxime famille de critres doit tre prise en compte, non pas produit par produit, mais globalement pour faire en sorte que lopration rentre dans les objectifs de cot dinvestissement et de cot global prvus. Il peut donc y avoir des compensations, dun produit lautre. 3. Tout cela laisse, dans la plupart des cas, une marge de choix pour prendre en compte la troisime famille de critres. La dure totale du cycle de vie se comprend depuis lextraction des matires premires, pour la fabrication du produit, jusqu la mise en dcharge des dchets ultimes aprs dmolition du btiment. Parmi ces diffrentes phases sont privilgies dans lordre : 1) la phase de fonctionnement du btiment occup, 2) les phases amont de fabrication et mise en uvre des matriaux, 3) la phase dconstruction, de transformation. i- Equipements mobiliers D'une manire gnrale, les quipements mobiliers (armoires, tables, chaises,...) ne font pas partie du march de travaux. Le concepteur pourra cependant tre appel participer au choix du mobilier. Celui-ci devra apparatre sur les plans, au moins titre indicatif, afin de vrifier les possibilits d'amnagement des locaux projets. Seuls les quipements intgrs et immobiliss par destination sont dus au titre du prsent projet (voir dans le tableau de synthse rubrique "Equipement"), y compris l'ensemble des quipements de cuisine et des laboratoires. j- Gestion de la maintenance Le Matre dOuvrage finance non seulement linvestissement que reprsentent les btiments, mais aussi lexploitation et la maintenance de ltablissement.
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Il sera donc recherch systmatiquement des systmes de construction, des matriaux et des installations techniques simples, robustes, fiables, longue dure de vie, ncessitant un entretien courant faible et ais, fonctionnement largement automatis. Le souci de rduire les cots dexploitation conduit minimiser les consommations de fluides et dnergie. k- Chantier vert Un chantier respectueux de lenvironnement est le prolongement naturel des efforts de qualit environnementale mis en place lors de la conception dun btiment. Tout chantier de construction gnre des nuisances sur lenvironnement proche, lenjeu dun chantier vert est de limiter ces nuisances au bnfice des occupants potentiels du site, des riverains, des ouvriers et de lenvironnement. Pour cela, une charte chantier vert devra tre dtaille dans les CCTP loccasion de la consultation des entreprises. Elle sera rdige par lquipe de conception lintention des entreprises et des personnes intervenant sur lopration, et fera partie des pices contractuelles de leur march. Cette charte chantier vert dfinira notamment : - La dmarche dinformation des utilisateurs. (Avancement des travaux, dlais...) ; - La dmarche de formation du personnel de lopration afin de respecter les objectifs fixs ; - Les moyens mis en uvre pour matriser le trafic, limiter les nuisances sonores lintrieur et lextrieur du chantier (prfabrication en atelier, matriel insonoris, respect de la rglementation,) ; - Les moyens mis en uvre pour limiter les missions de poussires et pollutions de proximit (arrosage du sol, bacs de rtention, contrle des produits utiliss, huiles de dcoffrage, eaux de lavage de bton, contrle des de la propret des engins, du chantier et des abords,) ; - Le plan dexcution de chantier aux diffrentes phases de celui-ci (calepinage et rservations dtailles,) ; - La procdure de gestion des dchets de chantier et de dconstruction, en dtaillant les filires de valorisation mises en place et le devenir des dchets ; - La gestion de leau et de lnergie sur le chantier ; - Le partage des responsabilits dans la mise en uvre et le contrle de la charte tout au long du chantier ; En outre, les installations de chantier devront tre prvues pour laccueil du personnel fminin.

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2 PARTIE :

. Prescriptions spcifiques concernant les


quipements culturels

. Evaluation des besoins . Budget prvisionnel

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I- LES BIBLIOTHEQUES PUBLIQUES

Bibliothque Nationale, Hamma Alger

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a- Dfinitions et missions des bibliothques publiques Dfinitions Une bibliothque - du grec bibliothk , lieu de dpt de livres - est une collection organise de livres, gnralement accessible au public. Les bibliothques proposent souvent d'autres documents (journaux, priodiques, enregistrements sonores, enregistrements vido, cartes et plans, partitions...) ainsi que des accs Internet. Pour lUNESCO, la bibliothque publique est le centre local d'information qui met facilement la disposition de ses usagers les connaissances et les informations de toute sorte. Les services dune bibliothque publique sont accessibles tous, sans distinction d'ge, de race, de sexe, de religion, de nationalit, de langue ou de statut social. Des services et des documents spcifiques doivent tre mis la disposition des utilisateurs qui ne peuvent pas, pour quelque raison que ce soit, faire appel aux services ou documents courants, par exemple, les personnes handicapes, hospitalises ou emprisonnes. Toute personne, quel que soit son ge, doit avoir accs une documentation adapte ses besoins. Les collections et les services doivent faire appel tous les types de supports et toutes les technologies modernes, de mme qu' la documentation traditionnelle. Il est essentiel qu'ils soient d'excellente qualit, rpondant aux conditions et besoins locaux. Les collections doivent reflter les tendances contemporaines et l'volution de la socit de mme que la mmoire de l'humanit et des produits de son imagination. Les collections et les services doivent tre exempts de toute forme de censure, idologique, politique ou religieuse, ou de pressions commerciales. Missions Pour lUNESCO, les missions-cls dune bibliothque publique se rsument : . Crer et renforcer l'habitude de lire chez les enfants ds leur plus jeune ge; . Soutenir la fois l'autoformation ainsi que l'enseignement conventionnel tous les niveaux ; . Fournir chaque personne les moyens d'voluer de manire crative ; . Stimuler l'imagination et la crativit des enfants et des jeunes ; . Dvelopper le sens du patrimoine culturel, le got des arts, des ralisations et des innovations scientifiques ; . Assurer l'accs aux diffrentes formes d'expression culturelle des arts du spectacle ; . Dvelopper le dialogue interculturel et favoriser la diversit culturelle ; . Soutenir la tradition orale ; . Assurer l'accs des citoyens aux informations de toutes catgories issues des collectivits locales ; . Fournir aux entreprises locales, aux associations et aux groupes d'intrt les services d'information adquats ;

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. Faciliter le dveloppement des comptences de base pour utiliser l'information et l'informatique ; . Soutenir les activits et les programmes d'alphabtisation en faveur de toutes les classes d'ge, y participer, et mettre en oeuvre de telles activits, si ncessaire. b- Rappel des orientations de lavant projet de Programmation dun rseau de bibliothques communales en Algrie (Extraits) Il ressort de cette tude, labore par le Ministre de la Culture et date de Mars 2005, les orientations suivantes : 1- Objectifs Pour rpondre une obligation constitutionnelle qui assure le droit l'information a tous et d'investir dans l'intelligence humaine garante d'un dveloppement durable de notre socit ou chaque algrien sera : - Un citoyen cultiv, capable de discernement face aux multiples influences ; - Un citoyen conscient de ses droits et devoirs face a Edification de sa commune et de son pays ; - Un citoyen ancre dans ses valeurs et traditions ancestrales mais galement tourie vers l'universalit. 2- Dfinition de la bibliothque communale. Dune faon gnrale, la bibliothque est d'abord une collection organise de document, un lieu de socialit et d'intgration rpublicaine, un ensemble de ressources humaines ; elle est en mme temps un btiment public a vocation culturelle et ducative ouvert a tous. Tout en rpondant cette dfinition, la bibliothque communale constitue un pole de revivification du patrimoine culturel l'chelon local et veille son rayonnement. Dans les petites communes, la bibliothque va souvent, constituer le seul quipement culturel. Dans cette optique, elle reste un lieu culturel dynamique qui accueille des expositions, organise des animations caractre culturel et des rencontres pour favoriser les changes. Le succs de la bibliothque communale dpend de plusieurs facteurs : - Le confort et la superficie des locaux, - La varit des collections - L'tendue du rseau de ses partenaires En effet, animer une bibliothque c'est la faire vivre, mettre en valeur ses collections, largir le public qui la frquente. En somme, la qualit des relations noues avec les partenaires culturels et institutionnels conditionne l'intgration de la bibliothque dans la vie culturelle de la commune.
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La bibliothque communale est un service public, accessible a l'ensemble de la population qui favorise linformation, la formation et les loisirs de chacun. 3- Missions de la bibliothque communale. De cette dfinition dcoulent les missions suivantes attribues la bibliothque communale : . La mission d'information - Rpondre aux besoins informationnels des citoyens en mettant a leur disposition les fonds documentaires varies ; - Fournir aux institutions et entreprises locales, aux associations et aux groupes d'intrt les services d'information adquats ; - Mettre a la disposition une information rgulire, varie et constamment mise, jour ; - Assurer laccs des citoyens aux informations de toutes catgories. . La mission de formation - Faire natre et entretenir le got de la lecture et le respect du livre notamment auprs du public scolaire ; - Stimuler l'imagination et la crativit des enfants et des jeunes ; - Offrir un espace de travail adquat pour les tudes et la prparation des examens. - Soutenir leffort d'auto formation ; - Faciliter le dveloppement des comptences de base pour utiliser linformation et l'informatique ; - Apporter sa contribution dans la lutte contre l'analphabtisme en faveur de toutes les classes d'ge ; - Constituer un vecteur dans la lutte contre les flaux sociaux ( drogue, violence, oisivet, dlinquance...) ; - Dvelopper le dialogue interculturel, et favoriser la diversit culturelle ; - Dvelopper le sens du patrimoine culturel, le got des arts, des ralisations et des innovations scientifiques. . La mission de divertissement et de loisir - Divertir en offrant des loisirs sains qui participent a la construction de la personnalit et l'lvation du niveau culturel de l'individu ; - Constituer un espace de convivialit, de dialogue et d'change d'ides ; - Fournir a chaque personne les moyens d'voluer de manire crative ; - Assurer Faces aux diffrentes formes d'expression culturelle et artistique. 4 -Principes directeurs et indicateurs prendre en considration Les principes qui prsident la cration d'un rseau de bibliothques communales se prsentent comme suit :

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. Le principe de modernit Tout en gardant le caractre de bibliothque territoriale multifonctionnelle, pouvant se dcliner par ncessite, en fonction de la densit de la population, en salles de lectures annexes et/ou en fonds documentaires itinrants (bibliobus), la bibliothque communale sera rsolument tourne vers la modernit et s'inscrit dans le cadre du dveloppement des nouvelles technologies d'information et de communication. Les indicateurs retenus : - La conception de l'espace : un espace polyvalent et ergonomique ; - La qualit des quipements et mobiliers : spcifiques, adaptables, fonctionnels. ; - Les techniques de gestion et d'animation ; - Les supports technologiques modernes de communication et d'information en vue de crer des connexions multiples : catalogue ISBN', bibliothques en ligne. . Le principe de reprsentativit de l'Etat. Dans le cadre de la dcentralisation et du partage des responsabilits, la bibliothque communale devra rendre l'image de la grandeur de l'Etat travers sa conception et ses missions. Les indicateurs retenus : - L'emplacement stratgique de la bibliothque dans l'espace communal ; - La taille de ldifice qui en fait un monument repre ; - La conception architecturale en harmonie avec son environnement. La qualit des matriaux utiliss ; - Le souci de l'adaptation aux conditions gographiques et climatiques ; - La fonctionnalit et la rparation judicieuse des espaces ; - La richesse, la varit, la disponibilit et la qualit des fonds documentaires ; - La richesse et la frquence des programmes culturels autour du livre et de la culture. . Le principe de service public La bibliothque communale devra constituer un pole d'attraction par les multiples services qu'elle offre au public, pour informer, duquer et divertir. Elle devra tenir compte dans sa structure comme dans ses prestations, de l'ancrage socioculturel et gographique de la commune. Les indicateurs retenus : - L ancrage socioculturel : pratiques culturelles existantes, spcificits historiques et richesses patrimoniales ; - La vocation conomique (agricole, pastorale, industrielle, touristique ...) ; - Le caractre rural, semi urbain, urbain des populations ; - La densit de la population, tenant compte des tranches d'ge, des catgories Hommes / femmes, jeunes/ adultes, handicaps physiques, des taux de scolarit, d'analphabtisme, de chmage, de catgories socioprofessionnelles ; - De besoins induits par la proximit d'tablissements ducatifs (culturels, scolaires,
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universitaires, de formation professionnelle, sportifs et religieux...) 5- Typologies des bibliothques communales Il ressort de cette tude aussi, que : Sur les 1541 communes existantes, toutes ne possdent pas une bibliothque ; - Les bibliothques existantes se concentrent principalement dans les agglomrations urbaines situes sur la bande littorale et les grandes villes de l'intrieur du pays ; - Les communes issues du dernier dcoupage administratif en sont gnralement dpourvues. Cest ainsi quen sappuyant sur les donnes de l'office national des statistiques fondes sur les critres socio-conomiques et dmographiques (relatives a la dfinition des diffrents types d'agglomrations de l'urbain suprieur, urbain, suburbain, semi- urbain , et rural) et sur les exigences lies aux besoins en matire de lecture publique et en sinspirant aussi des normes internationales et des spcificits algriennes, la dite tude propose 5 catgories de bibliothques dnommes ,par ordre dcroissant en termes dimportance par rapport la population desservir , comme suit : Catgories 1 Salle de lecture 2 Bibliothque communale en milieu rural 3 Bibliothque communale en milieu semi urbain, 4 Bibliothque communale en milieu urbain 5 Bibliothque communale en milieu urbain suprieur 6 Annexe de la Bibliothque nationale Population (Hab.) Infrieure 5 000 5 000 10 000 10 000 20 000 20 000 50 000 Suprieure 50 000 Implante dans les chefs lieu de Wilaya

c- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels Il ressort de cette tude, labore par le Ministre de la Culture et date de Janvier 2007, que : . Les besoins pourvoir, dici 2014, sont de lordre de 1552 Bibliothques et salles de lecture qui seront rparties, selon les catgories cites ci-dessus, comme suit : - 38 Bibliothques communales en milieu urbain suprieur ; - 182 Bibliothques communales en milieu urbain ; - 382 Bibliothques communales en milieu semi urbain ; - 612 Bibliothques communales en milieu rural ; - 338 Salles de lecture. . Qu lhorizon 2025, toutes les wilayas, communes, ensembles de logements et autres agglomrations devront tre pourvus despaces de lectures ;

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d- Exigences fonctionnelles et techniques 1- Exigences spatiales On distingue, dans toute bibliothque, au moins deux sortes de services : les services publics et les services intrieurs. Dans ceux-ci, on a pris lhabitude dintroduire les magasins, ventuellement des services annexes comme le sont des logements (de bibliothcaires et de concierges) et des locaux techniques (pour le chauffage, llectricit, les appareils lvateurs, etc. Parmi les services publics il y a ceux qui traditionnellement y figurent, tels quun hall, la section des adultes, la section des enfants et ceux qui, de plus en plus, viennent sy ajouter : discothque dcoute sur place et de prt, section de laudiovisuel (pour la projection de diapositives et lutilisation de vidocassettes), salle dite polyvalente (pour diverses activits danimation), ventuellement salle de travail en groupe, artothque, fumoir, caftria. Chacun de ces locaux ou secteurs dactivits appelle, bien sr, des commentaires et des prcisions sur ce que lon doit y trouver et y faire. Capacit en places assises, en documents exposs ou projeter, entendre, voir, meubles y placer, personnel y prvoir, etc., permettront de calculer les surfaces ncessaires en fonction des normes requises. Les services intrieurs posent premire vue peu de problmes aux programmeurs, surtout dans les bibliothques de petite importance. Mais trs vite et mme pour des villes de moins de 25 000 habitants interviennent des lments (prsence dun fonds ancien ou de collections particulires lgues une ville, mise en valeur dun fonds local, existence de bibliobus, souci des municipalits de dvelopper certaines activits culturelles au sein mme de la bibliothque, prsence dun atelier de reliure, etc.)qui justifient dautres locaux (bureaux, atelier, garage, etc.) ou des surfaces plus importantes (pour les magasins ou les salles polyvalentes, notamment). Dans ce qui souvent est appel services annexes, outre les circulations (horizontales, verticales, naturelles ou mcaniques) et les installations sanitaires pour le public et le personnel (proportionnelles au nombre des uns et des autres), figurent les vestiaires (du public et du personnel) et les locaux sociaux (salles du personnel avec cuisine et coin repos, infirmerie, ventuellement local syndical). Les logements, quand il faut en prvoir, constituent eux-mmes des services annexes, qui ne sont pas sans crer, il faut lavouer, des servitudes particulires assez nombreuses. 2- Exigences fonctionnelles Parler dune bibliothques fonctionnelle, cest gnralement souligner la russite de ses dispositions intrieures, celles grce auxquelles toutes ses missions, ses fonctions peuvent tre remplies. Parmi les principales exigences de celles-ci, on peut citer :
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. Implantation Les critres quil convient de se fixer pour le choix du site dune bibliothque municipale sont au nombre de trois : la proximit par rapport la population quelle doit servir, lagrment du site et son accessibilit. On a souvent crit et constat quau-del de 1 200 m parcourir pied la proportion des usagers dune bibliothque baissait sensiblement ; on devra donc en tenir compte. La prsence de zones commerciales, dtablissements scolaires ou dautres foyers culturels, on le sait, est toujours un attrait, mais si une ville est trs tendue, il faut aussi penser aux transports en commun et individuels, donc aux lignes de transport existantes et aux possibilits de stationnement. En revanche, des voies de chemin de fer, des routes rapides, des usines, bruyantes ou polluantes, des places pour ftes foraines, sont presque toujours sources de dsagrment pour une bibliothque ; mieux vaut sen loigner. . Accessibilit et accueil Les conditions matrielles daccs une bibliothque sont tudier avec un soin particulier, en pensant aussi bien aux enfants quaux personnes ges, aux handicaps , ceux qui utilisent des transports en commun ou leur voiture personnelle, aux membres du personnel de la bibliothque qui devront avoir leur propre entre, larrive et aux transport des choses lourdes (caisses de livres,appareils faire rparer, trains de reliure, meubles encombrants,etc.) ou tout

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simplement laccs dun bibliobus de fort gabarit(10 12 t) quil faut charger prs dun quai, ou mme garer. Pour le public, lentre et bien entendu la faade sur laquelle elle se trouve devra tre agrable et mme engageante, de jour comme de nuit, sans nombreux emmarchements (pour les handicaps des plans inclins sont obligatoires) ni murs svres qui risquent de repousser ou dtourner dventuels lecteurs ou visiteurs. Des faades vitres, comme celles de magasins grande surface ou de librairies, qui laissent voir, de la rue, une partie de ce que lon va trouver lintrieur, sont particulirement recommandes. Une fois entr, le public devra sorienter facilement, au besoin en se laissant guider, soit par du personnel situ dans le hall, soit par une signalisation trs visible et trs claire. Des meubles de prsentation de documents, des affiches, ventuellement un schma lumineux des locaux publics de la bibliothque, ou mme une maquette trs parlante, aideront souvent faire entrer celui ou celle qui vient pour la premire fois. Cabines tlphoniques, vestiaire gard, rappel des horaires douverture de la bibliothque (ventuellement de ses annexes) y seront aussi les bienvenus. . Circuits intrieurs Il y a en fait trois circuits principaux : celui du public, celui du traitement des documents, celui du personnel et, imprativement, les deux premiers ne doivent pas se couper. Certains auteurs parlent dun quatrime circuit, celui du public qui ne vient pas la bibliothque pour lire ou emprunter, mais pour assister ou participer des activits culturelles dans des salles qui peuvent tre rendues indpendantes du reste (salles de runions, de confrences ou dexpositions, auditorium, salles de travail en groupe) Ces circuits doivent tre prciss et assortis du maximum de schmas capables den faciliter la comprhension . Liaisons verticales Lemplacement des escaliers dans un btiment public est un des problmes importants auxquels tous les architectes sont affronts lorsquils dressent leurs premiers plans. Les exigences actuelles des services de scurit limitent plus quautrefois le souci lgitime de beaucoup dentre eux den faire un lment attractif et dcoratif qui invite le public lutiliser pour monter ou descendre. En toute hypothse, les liaisons publiques principales assures par des escaliers aux units de passage rglementaires doivent tre prvues avec des cages descalier entirement cloisonnes, comportant des portes chaque palier. Ds quune bibliothque se dveloppe sur plusieurs niveaux, des liaisons verticales mcaniques simposent. Pour le public on ne peut oublier le cas des handicaps, pour le personnel la ncessit de monter ou de descendre des charges plus ou moins lourdes dans des cartons, des caisses, sur un chariot livres, etc.
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Quand il sagit dune petite bibliothque rpartie sur deux ou trois niveaux seulement, on peut, sil ny a que deux niveaux publics, se limiter un seul ascenseur - monte-charge, bien plac, qui sert transporter les documents pondreux entrant dans la bibliothque, ainsi quun ou deux membres du personnel et, de manire ponctuelle, des usagers (handicaps, personnes ges) qui doivent se signaler au personnel pour quils soient accompagns de la zone des services intrieurs celle des services publics. Des bibliothques plus importantes doivent tre quipes de plusieurs appareils lvateurs, dont le nombre de la nature sont tudier en liaison troite avec le personnel. Les ascenseurs monte-charge auront une charge utile minimale de 750 kg ; la benne qui doit pouvoir transporter un chariot avec l'employ charg de la manuvre, aura les dimensions minimales de 1,50 x 1,20 m ; l'ouverture aura une largeur utile de 0,90 m minimum. Les escaliers de service auront une largeur minimale de 1,20 m. 3- Exigences techniques . Rsistance des planchers Les documents accueillis et abrits dans les bibliothques sont, de nature, de consistance et de poids trs variables, mais lexprience a montr quon pouvait tre amen stocker, pour des dures qui peuvent aller de quelques minutes plusieurs annes, des documents lourds (livres, journaux relis,disques, etc.) sur des surfaces relativement rduites et des hauteurs pouvant dpasser 2 m. Cest la raison pour laquelle il est recommand de prvoir une charge uniforme des planchers, aussi bien dans les magasins que dans les services publics et intrieurs. Cette exigence peut paratre excessive et coteuse, notamment lorsque lon pense des pices (atelier dexpression, bureaux de secrtariat, etc.) qui nont pas supporter en grande quantit la charge de documents pondreux. Mais il ne faut jamais perdre de vue que de tels locaux peuvent changer de destinations. La flexibilit, ou souplesse dutilisation des locaux , est finalement la raison principale de cette exigence en matire de charge uniforme des planchers En raison du poids des rayonnages charges, les planchers des magasins doivent pouvoir supporter les charges suivantes : - 1 200 kg/m2 pour un quipement en rayonnages fixes d'une hauteur de 2,20 m; - Charge tudier au cas par cas pour quipement en rayonnages mobiles (gnralement 1 700 kg/m2 mais pouvant aller jusqu'a 2 400 kg/m2). . Aration et ventilation Comme pour tout btiment accessible au public et dans lequel vit longueur danne du personnel, un renouvellement dair simpose. Celui-ci doit en principe tre de 10 m3 par heure et par personne. En priodes chaudes des ventilations plus ou

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moins importantes sont ncessaires pour rendre salles publiques et bureaux moins chauds et plus agrables occuper. Contrairement ce que lon pense souvent, les magasins de stockage doivent tre ventils : la bonne conservation des documents en dpend. Une totale obscurit ntant pas non plus recommande, il convient de les doter douvertures conues de telle manire que les documents placs sur des rayonnages dits de bibliothques ne souffrent ni de trop dclairage naturel, ni dun ensoleillement, mme de courte dure, toujours prjudiciable leur maintien en bon tat. Dans de grandes villes o lair est pollu, il peut tre ncessaire dinstaller des arateurs filtre. Une totale climatisation des bibliothques est une solution onreuse qui, dans la partie Nord du pays , ne se justifie gure. Des climatiseurs destins certains locaux (magasins de conservation, ateliers) peuvent en revanche simposer, surtout dans des rgions o il est difficile de se protger soit contre de grosses chaleurs, soit contre un excs dhumidit. . Chauffage Contre le froid et quand on travaille assis, ce qui est le cas pour une grande partie du personnel et une partie plus variable mais jamais ngligeable des usagers, il faut une temprature de 18 20 C. Les systmes de chauffage sont nombreux, mais avant de sarrter lun deux, une tude trs attentive devra tre faite pour tenir compte des exigences propres aux bibliothques et du souci lgitime de trouver les solutions les plus conomiques pour son fonctionnement et son entretien. cet gard sont souvent considrs comme onreux et dune mdiocre souplesse dutilisation les chauffages par rayonnement (par plafonds ou sols chauffants). Un chauffage par air puls, dont la mise en route est relativement rapide, a linconvnient de brasser les poussires en mme temps que lair et parfois dtre bruyant,voire gnant pour les usagers. Il a cependant souvent t adopt titre de chauffage dappoint pour les salles publiques. Un chauffage par radiateurs ou convecteurs, condition quil reste rglable en fonction des locaux occups, ou un chauffage mixte (parradiateurs ou convecteurs et, pour certaines salles, publiques notamment, avec un appoint dair puls), sils sont bien tudis en liaison avec matres douvrages et bibliothcaires, sont les solutions les plus couramment retenues. . Hygromtrie troitement li au chauffage proprement dit, un des problmes les plus difficiles qui se pose aux bibliothques est celui du maintien dune hygromtrie assez constante, se situant entre 50 et 55 % pour les documents imprims et graphiques, entre 65 et 70 % pour les disques et entre 20 et 40 % pour les bandes et les films, selon les composants de ces derniers.

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Les documents imprims et graphiques tant jusqu nouvel ordre les plus nombreux dans les bibliothques municipales, cest vers une hygromtrie denviron 50 % quil faut tendre, mais sans oublier quavec une chaleur de plus de 22C , une hygromtrie lgrement suprieure la normale peut entraner la venue de champignons et de moisissures et quune excessive scheresse(hygromtrie < 50 %) est nuisible aux cuirs, donc aux reliures, certains papiers et cartonnages, et acclre la prolifration dinsectes du livre. La prsence demeure dhygromtres- enregistreurs permettra de surveiller lhygromtrie des locaux au jour le jour et de chauffer bon escient. Rappelons enfin que les documents conservs dans les bibliothques sont, pour une part, assez sensibles aux chocs thermiques, cest--dire aux variations brutales de temprature,. Cest cette donne qui a souvent encourag choisir un chauffage mixte deux circuits, lun continu, lautre discontinu. Cest elle aussi qui doit amener les architectes, lors des tudes de gros uvre, choisir des matriaux et des dispositions offrant une relle inertie thermique et une bonne isolation thermique, y compris en matire de vitrages : mieux vaut investir dans le btiment que compter sur les systmes de chauffage ou de climatisation ventuellement sur dshumidificateurs pour lutter contre le froid, la chaleur ou lhumidit. . clairages naturel et artificiel Rappelons, cet gard, que la plupart des documents conservs dans les bibliothques craignent la lumire, quand elle est excessive bien sr, mais mme limite, surtout si elle dure (les rayons bleus, violets et ultraviolets des lumires solaire et lunaire sont nuisibles aux papiers et aux encres et la chaleur quentrane un ensoleillement direct travers des vitrages peut causer de graves dgts non seulement aux disques, films, diapositives, cassettes, mais tout document imprim ou graphique). Larchitecte devra tre trs attentif lorientation des faades, leur dessin, aux moyens les meilleurs de se protger des rayons du soleil, tout en offrant un bon clairage naturel aux locaux occups par le personnel et ceux utiliss parle public. Dans les magasins de conservation, nous lavons vu, un clairage naturel modr (1/10 de surface clair suffit gnralement) et judicieusement conu, li une ventilation naturelle, est recommand. Les documents photographiques, les films et tout document sur support magntique doivent tre placs dans les parties les plus obscures. Une bonne orientation des magasins par rapport au soleil, l encore, est de grande importance. Lclairage artificiel de la bibliothque mrite, lui aussi, une tude assez pousse si lon veut viter des erreurs ou des inconvnients quil est parfois difficile, sinon impossible, de corriger une fois les btiments achevs.

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Les problmes que pose lclairage des services intrieurs sont,grosso modo, ceux que connaissent les matres duvre pour la plupart des btiments administratifs : confort des occupants,conomie des dpenses de fonctionnement et, dans une moindre mesure, qualits esthtiques, ce qui amne adopter un peu partout un clairage gnral par tubes fluorescents et, ventuellement, un clairage dappoint par lampes de bureau individuelles incandescence (dont le nombre et la puissance sont calculer en fonction du type de travail excuter : catalogage, dactylographie,travaux de reliure ou de rparation douvrages, estampillage,recherches bibliographiques, etc.). Les salles publiques, de leur ct, appellent des tudes particulires selon leur destination (lecture sur place, coute de disques, atelier dexpression chez les enfants, exposition de documents, etc.). intensit lumineuse gale, lclairage fluorescent est moins cher et assure une meilleure rpartition de la lumire, sans zones dombre. Mais il est plus blanc et, si lon veut soit mettre en valeur certains lieux (banque daccueil et de prt, heure du conte, etc.), soit faciliter la lecture de livres ou priodiques petits caractres,soit permettre une bonne vision de certains dessins ou gravures. Lclairage incandescent (direct ou semi- direct) est recommander, que lon fasse appel des luminaires classiques, des lampes miroirs ou des spots (ceux-ci toujours suffisamment loigns des documents quils peuvent abmer ou des lecteurs quils risquent daveugler). Pour tout ouvrage prcieux, ancien ou moderne, en vitrine ou non, intensit et dure dclairement sont trs souvent dommageables. Rappelons ici que, si les plafonds des salles publiques se situent une grande hauteur, les liminaires devront tre descendus jusquaux environs de 2 2,50 m audessus du niveau des tables. En rgle gnrale, cest en combinant les clairages fluorescent et incandescent quon rpond le mieux, en principe, aux problmes que posent les salles publiques o la premire rgle suivre est celle du confort offrir aux usagers. Dans les magasins de conservation o les alignements de rayonnages encouragent choisir des clairages sans zones dombre, les tubes fluorescents simposent. Comme pour les salles publiques, il faudra, ici encore, prvoir des allumages par zones, pour des raisons dconomie, cest--dire en fonction, soit de loccupation des locaux, soit des recherches faire ici ou l. . Insonorisation Toutes les enqutes faites auprs de jeunes et de moins jeunes rvlent que les uns et les autres cherchent, en venant dans les bibliothques,des endroits o ils seront au calme et libres de sasseoir o et comme ils veulent mais plutt lcart de ces courants de circulation.

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Si la bibliothque est frquente, si les alles et venues y sont nombreuses, des zones plus calmes seront les bienvenues, ce qui signifie que tout devra tre mis en uvre pour que les bruits provenant tant de lextrieur que de lintrieur soient attnus,assourdis, supprims si possible. Quil vienne de lextrieur ou de lintrieur, deux problmes se posent : comment viter de le transmettre ? Comment labsorber ? Des procds existent pour attnuer ses effets : choix des matriaux de construction, utilisation de dalles flottantes, double ou triple vitrage, dune part, pose de plafonds acoustiques, revtements de sols et muraux avec moquette, lige, caoutchouc, tissus, choix dun mobilier assurant une certaine isolation phonique ou une relative absorption des bruits, dautre part. . Scurit contre le vol et lincendie Les bibliothques publiques qui toutes possdent, en plus ou moins grand nombre, des documents et du matriel qui reprsentent une richesse patrimoniale (ouvrages, priodiques, documents graphiques rares, prcieux, impossibles racheter, etc.) ou une valeur vnale (machines crire, calculer, matriel audiovisuel, caisse contenant le montant de recettes, etc.) peuvent faire lobjet, lorsquelles sont fermes, deffractions et de vols. Il appartient donc de prendre toutes dispositions et mesures dordre prventif et dissuasif susceptibles dviter ce type de vols. Elles peuvent aussi subir des vols de la part de leurs propres usagers : lecteurs, emprunteurs, auditeurs, visiteurs. Les architectes ont alors connatre les dispositifs de protection antivol que souhaitent les bibliothcaires, affronts ce problme assez ancien : comment concilier le libre accs avec la protection des collections ? Les dangers que le feu peut faire courir aux bibliothques sont dun tout autre ordre. Il existe suffisamment dexemples dincendies de bibliothques pour uune attention particulire soit galement porte aux mesures qui simposent pour viter les dgts souvent irrmdiables que crent le feu, mais aussi leau des lances de pompiers, lorsque ceux-ci sont obligs dintervenir. Il y a surtout, en matire de prvention, la rglementation relative la protection contre les risques dincendie et de panique dans les tablissements recevant du public 4- Exigences lies aux quipements et mobiliers
(Extrait de lavant projet de programmation dun rseau de bibliothques communales, Ministre de la culture, Mars 2005)

. Mobilier et amnagement intrieur En complmentarit avec le parti pris architectural, le mobilier prsentera des qualits esthtiques correspondant a une volont de concevoir un lieu a la fois chaleureux, lumineux et fonctionnel.

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Il sera adapte par sa forme et ses dimensions a la diversit des publics qui frquenteront la bibliothque (une attention particulire sera apport6e au jeune public et aux publics a mobilit recuite). D'une manire gnrale, le fournisseur vitera de donner une connotation scolaire forme, dimension, matriaux et coloris). Une attention toute particulire sera accord& a la signalisation : l'implantation des diffrents secteurs et le classement des collections doivent tre facilement reprables ds lentre. L'offre de mobilier devra privilgier dans un premier lieu, les espaces, la circulation, les liaisons visuelles et fonctionnelles puis dans un second temps, rpondre Aux besoins prvus en capacit de documents. Il conviendra : - De tenir compte des rgles d'espacement et de circulation entre chaque rayonnage ; - Dorganiser une distribution cohrente des diffrentes zones ; - De privilgier les lignes visuelles en vitant les effets de mur de rayonnages pour permettre au maximum une vue d'ensemble de la bibliothque ; - D tenir compte des obstacles matriels (piliers, radiateurs...) ; - De ne pas adosser de rayonnages contre les piliers ; - De tenir compte de l'clairage naturel et artificiel pour viter au maximum les nuisances des rayons solaires sur les documents et sur les postes informatiques. Le mobilier doit 'tre : - Solide ; - Facilement modulable : possibilit d'enlever ou de rajouter des tablettes sans dmonter l'ensemble des rayonnages, prciser les possibilits d'volution du mobilier et les manipulations pour le transformer (tablettes/prsentoirs, rayonnage simple/double face) ; - Conforme aux normes de scurit (stabilit, absence d'arte tranchante) ; - Confortable et d'entretien facile ; - Conforme (de prfrence) aux normes HQE(haute qualit environnementale ) . . Les quipements spcifiques 1- La consultation Internet et cdroms (prciser si espace spcifique ou si postes disperses dans la mdiathque). Le mobilier devra comprendre des postes de travail spares, quipes de tablettes coulissantes pour le clavier et de caissons fermes pour l'unit centrale. 2- La barque de prt informatise -Elle sera conue pour intgrer les lments informatiques et sera munie de passe cbles. -Privilgie le contact entre les bibliothcaires et le public afin den faciliter l'accs a un usager en fauteuil roulant. -Prvoir des tiroirs de rangement ainsi qu'un caisson sur roulettes fermant a clef.

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Il y'a lieu de rappeler que des quipements spcifiques pour les personnes handicapes (mal entendant, non voyants) doivent tre prvus dans la mesure du possible 5- Exigences relatifs au fonds documentaire
(Extrait de lavant projet de programmation dun rseau de bibliothques communales, Ministre de la culture, Mars 2005)

Doter les bibliothques communales dun fond documentaire, qui sera rgulirement enrichi et renouvel . La constitution du fonds documentaire - Les achats Les achats constituent la source d'approvisionnement la plus sure ; on peut la programmer en fonction d'un enveloppe alloue a cet effet, dans le cadre d'oprations planifies. On vise a atteindre, a moyen terme, une moyenne de 2 livres par bitant, objectif qui implique la dotation en fonction de la typologie arrte. - Les abonnements La bibliothque devra s'abonner a diffrents priodiques pour assurer un apport constamment renouvel6 d'informations. - Les dons Les dons restent une opportunit saisir ; s'ils existent rellement, ils ne sont pas programmables (seulement envisageables); cependant une recherche de dons doit tre faite rgulirement auprs de diffrentes sources (ONG dans le cadre de conventions culturelles, diteurs, donateurs divers...) par les responsables qui grent cet aspect. La quantit des dons ne peut pas non plus tre limite : elle va de l'ouvrage unique au lot important. Le don est soumis aux critres de qualit, c'est pourquoi tous les dons doivent faire d'une apprciation particulire a tous le niveaux, (technique, esthtique, idologique), afin de prserver l'image culturelle vhicule par la bibliothque. - Le renouvellement : les changes entre bibliothques. Les bibliothques communales entre elles, doivent crer un roulement pour changer leur fonds documentaires : un lot de livres lus doit aller dans une autre bibliothque afin d'assurer l'exploitation maximum des documents acquis. La bibliothque communale par son caractre pdagogique a un lien direct avec Les bibliothques scolaires, organise des changes en relation avec les programmes d'tudes. Les acquisitions se feront aussi en liaison avec les besoins de, formation des enseignants et avec une demande d'information d'appoint pour les lves en mettant a la disposition des ouvrages documentaires et de fiction. Ces changes se feront sur la base de la diffusion des catalogues des bibliothques (sur papier et sur le Net).

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- Le dpt gratuit de divers documents dinformation Les entreprises et les services publics (poste, banques, Air Algrie, ...) approvisionneront rgulirement le rseau de bibliothques communales de documents divers (dpliants, prospectus ...) apportant une information d'appoint utile, constamment renouvele. - Le dpt de la presse quotidienne (diffuse sur Internet ou sur papier). . La nomenclature et les exigences de qualit La qualit des collections est un facteur dterminant de la frquentation d'une bibliothque. Pour s'assurer de cette qualit, les ouvrages destins aux bibliothques seront soumis a un contrle sur le plans des contenus pour garantir le respect de nos valeurs, conformment aux orientations officielles. La qualit technique des documents est exige notamment pour les livres pour enfants selon les normes internationalement dfinies. Les documents doivent couvrir toutes les langues pratiques dans notre pays et tous les domaines du savoir avec en priorit, la thmatique historique et culturel nationale (grandes figures de l'histoire et de la littrature algrienne, maghrbine, les principaux sites et monuments historiques, les grandes tapes de notre histoire. L'information scientifique et technologique devra tre dactualit. Les documents peuvent tre de diffrentes formes et de diffrents genres : Les collections seront de l'ordre des encyclopdies, de la littrature de fiction, des essais et de la littrature pour jeunes. La nomenclature intgre aussi la mmoire locale dans sa forme orale (contes proverbe et dictons, posie et savoirs - faire locaux). Le document audiovisuel pour projection sur cran (cassette vido) complte la nomenclature. En somme il s'agira de privilgier l'environnement documentaire, la diversit des domaines, des langues, des sources et des supports pour satisfaire les besoins du public dont les pratiques de lecture et de documentation ont transform les attentes visa vis de la bibliothque qui doit dsormais proposer des supports d'information varies (livres, revues, cdroms, vidos, CD audio, connexions Internet...). Ses collections comportant galement des documents attrayants ( bandes dessines, dessins animes, contes musicaux, romans policiers...) ou utiles ( guides pratiques, manuels, encyclopdies). 6- Exigences relatifs aux personnels
(Extrait de lavant projet de programmation dun rseau de bibliothques communales, Ministre de la culture, Mars 2005)

Il conviendra de doter la bibliothque communale de personnels spcialises dont les connaissances seront mises a jour rgulirement.

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Divers profils sont envisager pour la gestion de l'tablissement, la gestion documentaire, la formation aux nouvelles technologies, l'accueil du public, 1'organisation d'une rencontre autour du livre, divers ateliers culturels, le traitement et la restauration du livre ancien, l'animation pour jeunes lecteurs. Le personnel de la bibliothque communale sera puis essentiellement parmi les corps de 1a filire des bibliothques, de la documentation et des archives ainsi que de celui de l'animation culturelle, conformment aux dispositions du dcret excutif n0 391- 340 du 28 septembre 1991, portant statut particulier des travailleurs de la culture : - Le corps des conservateurs en chef des bibliothques, de la documentation et des archives ; - Le corps des conservateurs des bibliothques, de la documentation et des archives ; - Le corps des bibliothcaires documentalistes - archivistes ; - Le corps des bibliothcaires- documentalistes archivistes adjoints ; - Le corps des agents techniques des bibliothques, de la documentation et des archives ; - Le corps des aides techniques des bibliothques, de la documentation et des archives ; - Le corps des conseillers culturels ; - Le corps des animateurs culturels le corps des attaches culturels. La formation initiale du personnel et son perfectionnement en cours d'emploi constituent un aspect important dans ce projet. Une formation spcifique sera adapte a la gestion de la bibliothque itinrante. 7- Autres exigences . Servitudes durbanisme et denvironnement Des gabarits et des prospects sont, rappelons-le pour mmoire, presque toujours respecter, en zone urbaine ; des espaces verts sont aussi souvent maintenir ou crer ; des parkings, enfin, sont gnralement exigs partir du moment o un difice nouveau reoit du public, dont une partie ne peut venir que de loin. Les architectes ne peuvent entreprendre la moindre tude sans connatre trs exactement toutes les servitudes imposes la construction dun btiment public un endroit donn. . Flexibilit Dans un monde qui volue vite et les bibliothques elles-mmes nchappent pas cette volution un programme tabli aujourdhui risque, dans dix ans, de paratre vieilli et dpass. Quelle sera la place offerte ces nouveaux mdias dans les bibliothques municipales de demain ? Comment seront-ils traits, autrement dit, rpertoris et catalogus ? Cest parce quon ne peut en prjuger quil est demand aux architectes
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de prvoir des locaux aux destinations variables, donc susceptibles dtre agrandis ou rduits suivant les besoins. Selon les dispositions et plans de construction adopts (poteaux et non murs porteurs, absence des surfaces circulaires ou triangulaires, trame plus ou moins longue porte, refus de demi- niveaux ou de dcalage pour les planchers,hauteur sous plafond moyenne (3 m), clairage naturel assez bon partout, nombreuses possibilits de branchements lectriques en plinthe, cloisons amovibles et insonorises aussi bien pour les services publics que pour les bureaux), la flexibilit des locaux sera plus ou moins grande. . Problmes poss par lamnagement de btiments existants Pour des raisons qui tiennent la difficult de plus en plus grande pour les municipalits de trouver des terrains disponibles assez vastes, au centre des villes, pour y implanter une bibliothque municipale, et aussi la prsence de btiments bien situs, communaux ou non, devenant vacants, on voit de plus en plus souvent des bibliothques installes dans des difices dont lusage originel tait diffrent Pour tout btiment existant, construit dans une optique donne, avec une destination prcise, on se heurtera presque toujours des obstacles aussi bien techniques que fonctionnels et souvent aussi dordre esthtique, les trois dmarches suivantes sont effectuer : une tude trs prcise du btiment propos dont il convient davoir les plans cots, les coupes, les lvations, dont il faut connatre ltat exact (fondations, murs, toitures, huisseries,planchers, escaliers, installations dclairage, de chauffage, etc.) ; une tude avec plans de lutilisation du btiment et bibliothque, partir du programme thorique (dress en fonction de la population et de certaines donnes propres la bibliothque concerne) ; un tableau comparatif des surfaces du programme thorique et des surfaces offertes est dresser, sans oublier, en regard, laspect fonctionnel (ou, si lon prfre, la fonctionnalit des locaux) ; une tude du cot des travaux et des quipements intrieurs. ces trois tudes, dont la seconde doit tre faite en liaison troite avec les bibliothcaires, il serait bon dajouter une note de ceux-ci sur un ventuel surcot de fonctionnement d la prsence, entre autres choses, de volumes chauffer, clairer, entretenir plus importants, des appareils lvateurs prvoir plus nombreux, et la ncessit davoir davantage de personnel pour tenir compte de locaux plus difficiles surveiller, aux circulations plus compliques et plus longues que dans un btiment neuf (aux niveaux souvent moins nombreux et plus bas sous plafond, aux poteaux porteurs plus distants, aux escaliers et aux trmies dappareils lvateurs mieux placs, etc.). Lorsque ces tudes et ces rapports seront achevs, avantages et inconvnients seront mis en balance pour aider la prise de dcision.

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e- Evaluation des besoins et du budget prvisionnel 1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins . Les normes surfaciques que nous avons retenues ,en termes de ratios m2/Hab.,comme base de calcul pour llaboration des programmes quantitatifs des diffrentes typologies de bibliothques communales telles que dfinies cidessus sont lquivalent des 2/3 des normes europennes moyennes. Nous avons retenu 2/3, et non 1/2 qui constitue la norme de lUNESCO (en matire de dotation de livres : Deux livres par habitant pour les pays dveloppes et quatre pour les pays dvelopps), pour traduire la dynamique et lambition de la politique du secteur en matire de lecture publique pour les vingt prochaines annes. . De mme, par rapport aux typologies dfinies dans ltude de mars 2005 et du schma de 2007 cits ci-dessus, nous avons jug utile de considrer pour les catgories: - 2, 3 et 4 : Ltat limite suprieur de la population desservir et non son mdian ; - 5 : De travailler sur la base dune population de 100.000 Habitants qui peut correspondre une implantation dans les chefs lieux de DAIRAS ; - 6 : De travailler sur la base dune population de 200.000 Habitants lchelle dune Wilaya ETUDES (2005 et 2007) (1) Catgories Population (Hab.)
1 2 3 4 5 6 Salle de lecture Bibliothque communale milieu rural Bibliothque communale milieu semi urbain, Bibliothque communale milieu urbain Bibliothque communale milieu urbain suprieur Bibliothque rgionale Infrieure 5 000 en 5 000 10 000 en 10 000 20 000 en 20 000 50 000 en Suprieure 50 000

PROPOSITION Population (Hab.)


Infrieure 5 000 10 000 (non 7 500) 20 000 50 000 100 000 (non 15 000) (non 35 000) (Daras) (Wilayas)

Implante dans les chefs 200 000 lieu de Wilaya

(1) Il sagit du : - Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels Fvrier 2007 - Avant projet de programmation dun rseau de bibliothques communales en Algrie Mars 2005

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Le tableau rcapitulatif ci-dessous montre comment ont t tablies les surfaces pour chaque typologie de bibliothques : TYPOLOGIES 1 2 3 4 5 6
DENOMINATIONS Salle de lecture Bibliothque communale en milieu rural Bibliothque communale en milieu semi urbain, Bibliothque communale en milieu urbain Bibliothque communale en milieu urbain suprieur Bibliothque rgionale Pop/Hab < 5 000 10 000 20 000 50 000 100 000 200 000 Normes Europ. moyennes Surf.M2 M2/Hab. Proposition (1) pour ALGERIE Surf.M2 M2/Hab.

550 850 1590 2310 3170 4920

0,110 0,085 0,079 0,046 0,026 0,029

367 565 1059 1540


2115

0,073 0,056 0,052 0,030 0,021 0,016

3278

(1) quivalent aux 2/3 des normes europennes

2- Evaluation du budget prvisionnel 2014

. Evaluation par type de bibliothque


Lvaluation qui suit, nous lavons faite sur la base dun cot de ralisation tous corps dtats confondus 50.000 DA par m 2 environs et une estimation 500 DA par livre. Ce qui donne sur la base des typologies arrtes et les donnes surfaciques en rapport (voir ci-dessous les programmes surfaciques de chaque bibliothque), les rsultats suivants:
BIBLIOTHEQUE

type

Population/ Surf. Hab. m2 jusqu 5.000

Cot unitaire Ralisation


U= 10 DA (1)

Dotation livres (2)


U=1 livre

Cot Livres (3)


U= 10 DA

Emplois induits 3 agents 5 agents dont 2 professionnels. 7 agents dont 3 professionnels. 16 agents dont 6 professionnels 30 agents dont 11 professionnels 58 agents dont 21professionnels.

Salle de lecture Bibliothque rurale 2 Bibliothque semi urbaine Bibliothque urbaine Bibliothque urbaine suprieure Bibliothque rgionale

367 565

18.350 28.250

10 000 20 000 40 000

5.000 10.000 20.000

10.000 20.000 50.000 100.000/


Dara

1059 52.950 1540 77.000 2115 105.750 3278 163.900

100 000 50.000 200 000 100.000 400.000 200.000

200.000 /
Wilaya

(1) cot tous corps dtats estim 50.000 DA par m 2 environs (2) sur la base des normes UNESCO : 2 livres par habitant pour les pays en voie de dveloppement (3) Sur la base de 500 DA par ouvrage

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. Evaluation, chance 2014 (soit 7 annes), par type de bibliothque


Bibliothque
type Salle de lecture Bibliothque rurale 2 Bibliothque semi urbaine Bibliothque urbaine Bibliothque urbaine suprieure Bibliothque rgionale

Besoins
(1)

Cot global 23.350 38.250 72.950 127.000 205.750 363.900

(2)

Quantit

Par bibliothque U= 10 DA

prvisionnel
U= 10 DA

Budget

Emplois induits
1014 agents 3060 agents dont 1224 professionnels 2674 agents dont 1146 professionnels 2912 agents dont 1092 professionnels 1140 agents dont 418 professionnels 1624 agents dont 588 professionnels

338 612 382 182 38 28 (3)

7.892.300 23.409.000 27.866.900 23.114.000 7.818.500 10.189.200

TOTAL

2014

100.289.900 DA

(1) tel que dfini par le schma directeur des infrastructures culturelles (2) incluant tudes, ralisations, quipements et fonds documentaires (3) sur 42 wilayas 14 sont en cours ou rceptionnes et 28 restent raliser.

. Si on chelonne annuellement ces donnes, par rapport cette chance, on obtient les rsultats suivants :
Bibliothque
type: Salle de lecture Bibliothque rurale 2 Bibliothque semi urbaine Bibliothque urbaine Bibliothque urbaine suprieure Bibliothque rgionale

Besoins

Cot global
Par bibliothque U= 10 DA

Budget

Emplois induits

annuel
48 87 54 26 5 4

prvisionnel U= 10 DA
1.120.800 3.327.750 3.939.300 3.302.000 1.028.750 1.455.600
144 agents 437 agents dont 174 professionnels 382 agents dont 163 professionnels 416 agents dont 156 professionnels 162 agents dont 59 professionnels 232 agents dont 84 professionnels

23.350 38.250 72.950 127.000 205.750 363.900

TOTAL

Annuel

14.174.200 DA

93

3- Programme surfacique par Bibliothque

a- Bibliothque rurale 1 : Salle de lecture (jusqu 5.000 Hab.) Programme quantitatif


SERVICES PUBLICS Hall.. Section adulte et adolescent : -Prt livres .. -Consultation . -Priodiques.. Section enfants : -Prt livres -Consultation -Priodiques.. -Atelier dexpression / conte -Animation groupe Audiovisuel.. Salle polyvalente Total service public. 17 58 28 10 37 20 10 22 20 18 20 260

Surfaces (m2)

SERVICES

INTERIEURS
15 20 12 47 307 60

Bureaux Manutention. Magasins . Total services intrieurs . Total Services publics et intrieurs . Circulations, sanitaires, locaux techniques

TOTAL SURFACE PLANCHER

367 m2

94

b- Bibliothque rurale 2 (10.000 Hab.) Programme quantitatif


SERVICES PUBLICS 26 100 42 12 62 34 17 25 25 30 24 397 Hall.. Section adulte et adolescent : -Prt livres . -Consultation . -Priodiques Section enfants : -Prt livres .. -Consultation . -Priodiques -Atelier dexpression / conte.. -Animation groupe . Audiovisuel. Salle polyvalente .. Total service public SERVICES INTERIEURS Bureaux Manutention. Magasins . Total services intrieurs .. Total Services publics et intrieurs . Circulations, sanitaires, locaux techniques 24 30 20 74 471 94

Surfaces (m2)

TOTAL SURFACE PLANCHER

565 m2

95

c- Bibliothque semi urbaine (20.000 Hab.) Programme quantitatif


SERVICES PUBLICS 44 180 107 72 114 60 28 30 27 52 36 750 Hall. Section adulte et adolescent : -Prt livres -Consultation -Priodiques. Section enfants : -Prt livres .. -Consultation . -Priodiques -Atelier dexpression / conte. -Animation groupe . Audiovisuel.. Salle polyvalente . Total service public.. SERVICES INTERIEURS Bureaux Manutention. Magasins . Atelier Total services intrieurs . Total Services publics et intrieurs Circulations, sanitaires, locaux techniques 45 42 36 10 133 883 176

Surfaces (m2)

TOTAL SURFACE PLANCHER

1059 m2

96

d- Bibliothque urbaine (50.000 Hab.) Programme quantitatif


SERVICES PUBLICS Hall. Section adulte et adolescent : -Prt livres . -Consultation. -Priodiques.. Section enfants : -Prt livres .. -Consultation .. -Priodiques. -Atelier dexpression / conte. -Animation groupe Audiovisuel - prt et coute individuelle. - Auditorium Salle de travail en groupe . Salle polyvalente . Salle de confrence (100 places) .. Total service public SERVICES INTERIEURS Bureaux . Manutention Magasins - Conservation. - Diffusion Atelier.. Total services intrieurs Total Services publics et intrieurs Circulations, sanitaires, locaux techniques 55 230 105 32 118 58 30 30 26 62 24 35 40 200 1045 68 65 70 15 20 238 1283 257

Surfaces (m2)

TOTAL SURFACE PLANCHER

1 540 m2

97

e- Bibliothque urbaine suprieure (100.000 Hab.) Programme quantitatif


SERVICES PUBLICS Hall. Section adulte et adolescent : -Prt livres . -Consultation -Priodiques.. Section enfants : -Prt livres .. -Consultation . -Priodiques. -Atelier dexpression / conte. -Animation groupe . Audiovisuel - prt et coute individuelle - Auditorium.. Salle de travail en groupe - 1 salle - 2 salle .. Salle polyvalente . Salle de confrence (150 places) .. Total service public.. SERVICES INTERIEURS Bureaux . Manutention.. Magasins - Conservation - Diffusion Atelier Total services intrieurs . Total Services publics et intrieurs . Circulations, sanitaires, locaux techniques 70 310 158 50 127 60 30 30 27 76 28 35 20 45 300 1366 100 110 127 40 20 397 1763 352

Surfaces (m2)

TOTAL SURFACE PLANCHER

2 115 m2

98

f- Bibliothque rgionale de Wilaya Programme quantitatif


SERVICES PUBLICS Hall.. Section adulte et adolescent : -Prt livres. -Consultation -Priodiques. Section enfants : -Prt livres .. -Consultation . -Priodiques -Atelier dexpression / conte. -Animation groupe . Audiovisuel - Internet - Vidothque/Discothque Salle de travail en groupe - 1 salle. - 2 salle .. Salle exposition Salle de confrence (250 places) ..

(200.000 Hab.) Surfaces (m2)


110 470 266 88 144 60 30 30 27 60 60 35 20 100 500 2 000 170 190 242 90 40 732 2732 546

Total service public. SERVICES INTERIEURS Bureaux . Manutention Magasins - Conservation.. - Diffusion Atelier. Total services intrieurs .. Total Services publics et intrieurs . Circulations, sanitaires, locaux techniques

TOTAL SURFACE PLANCHER

3 278 m2

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II- LES MUSEES


.

Le Muse dArt Moderne dAlger, 2007

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a- Dfinition Nom masculin venant du mot grecque mouseon dont le sens est temple ou sanctuaire des Muses : Le muse est une institution permanente, sans but lucratif, au service de la socit et de son dveloppement, ouverte au public et qui fait des recherches concernant les tmoins matriels de l'homme et de son environnement, acquiert ceux-l, les conserve, les communique et notamment les expose des fins d'tudes, d'ducation et de dlectation. Dfinition ICOM (le Conseil international des muses). Le muse est donc un lieu, un tablissement, o est conserve, expose, et mise en valeur une collection d'oeuvres d'art, d'objets d'intrt culturel, scientifique ou technique. Les muses sont souvent spcialiss, il en existe cinq grandes catgories : les muses d'Art, les muses d'Histoire, les muses de Sciences, les muses de la technique et d'ethnologie En Algrie, selon le dcret excutif N 07-160 du 27 mai 2007 fixant les conditions de cration des muses, leurs missions, organisation et fonctionnement , est considr comme muse toute institution permanente disposant de collections culturelles et/ou scientifiques composes de biens dont la conservation et la prsentation revtent un intrt public et organises en vue de la connaissance, de lducation, de la culture et de la dlectation (Art. 3.) Dans ce cadre aussi, les muses sont classs en deux (2) catgories (Art. 10.): 1) le muse national, class en tant que tel par la valeur des collections du point de vue historique, artistique, culturel et scientifique (Art. 13). 2) le muse rgional qui est un muse abritant des collections relatives lhistoire, aux arts, traditions et mtiers artisanaux provenant de la rgion (Art. 24.) b- Missions
(Art. 9.):

Selon le mme dcret cit ci-dessus, les muses sont chargs des missions suivantes Conserver, restaurer, tudier et enrichir leurs collections ; Acqurir des biens culturels matriels Inventorier les biens ; Participer aux travaux lis son domaine ; Rendre leurs collections accessibles au public par tous moyens ; Rassembler la documentation lie leur objet ; Diffuser linformation lie leur objet ; Raliser des programmes danimation (confrences, expositions.) ; Contribuer au progrs et la diffusion de la connaissance et de la recherche lies son activit ; tudier les collections et diriger les recherches scientifiques lies leurs objectifs ; Publier le rsultat des recherches ; Organiser et participer des sminaires scientifiques nationaux et internationaux ; changer les collections musales entre les muses nationaux et/ou trangers.
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. . . . . . . . . . . . .

c- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels Ce schma directeur, dat dAot 2007, relate la prsence de 20 projets de muses rgionaux en cours de ralisation, dans les wilayas suivantes : Guelma, Souk Ahras, Naama, Saida, El-Oued, Tindouf, Annaba, Tbessa, Tlemcen, Djelfa, Ghardaa, Tiaret, Skikda, Tizi Ouzou, Khenchela, Mda, Oum El Bouaghi, Batna et Bechar . Ce qui nous permet didentifier les besoins manquants 28 muses rgionaux. d- Exigences fonctionnelles et techniques 1- Accueil des publics Largement rvolu est le temps o la frquentation du muse tait laffaire des gens initis uniquement . De la mutation vritable fait de civilisation qui a progressivement marqu linstitution, louverture un public sans cesse plus nombreux, sans cesse plus divers, tout la fois cause et effet de ce changement, est, entre tous, le signe manifeste de cette volution . Veiller ce que personne ne puisse tre, mme par handicap physique, cart du muse est aujourdhui une des rgles capitales de la dontologie musale, et la profession, dans son langage, parle des publics, au pluriel, plus volontiers quau singulier. Leur meilleur accueil a t ainsi promu au rang de ses proccupations les plus constantes. Des dispositions utiles sont prvoir en amont et en aval, comme suit : . En amont Il faut prvoir : dans la publicit dont le muse fait lobjet, lindication prcise,en plus des jours et des heures douverture, des voies daccs et des moyens de transport public ; un flchage, aussi visible et continu que possible, du ou des itinraires conduisant au muse : pour le rendre plus immdiatement lisible, on utilisera ventuellement un signe, un logo que la publicit aura largement vulgaris ; aux abords du muse, lamnagement, en surface ou en souterrain, dune aire de stationnement pour les vhicules ou, dfaut, la mise en place dune signalisation indiquant clairement le chemin suivre pour rejoindre le parking le plus proche ; aux abords de lentre elle-mme, le dgagement despaces permettant aux visiteurs daccder sans gne celle-ci et, au besoin,de sasseoir ainsi que de former, avant louverture du muse, une file dattente dont on ne ngligera pas, en mme temps que la localisation,la protection contre les intempries ;

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si un jardin jouxte le muse, ladaptation de son quipement pour la circulation et le repos la frquentation de ltablissement. . En aval En aval, cest--dire partir du moment o, passs les points de contrle, le visiteur pntre dans les salles dexposition, doivent lui tre offerts, en prolongement ou en complment de sa rception proprement dite : la facult de suivre sans sgarer le cheminement recommand ou, si plusieurs circuits lui sont proposs, celui quil aura choisi ; de se reprer facilement, de savoir tout moment o il se trouve et, o quil se trouve, de gagner au plus court, si besoin, la sortie (ou une issue de secours). Il nest gure ncessaire dinsister sur le soin avec lequel sera tudi, test et mis en place, dans toutes les parties du muse ouvertes au public, lappareil signaltique indispensable lexercice de cette facult, la moindre de ses qualits ntant pas son homognit, et le moindre de ses avantages, la scurit des visiteurs qui, sauf dans le cas des visites guides, ne doivent aucun moment prouver la dsagrable impression de perdre la libert de se dplacer leur gr dans les espaces qui leur sont ouverts ; des points de repos aussi nombreux et confortables que possible, dont certains, dans les grands muses, peuvent tre jumels avec des relais dinformation et de documentation, voire avec une caftria si la taille et la frquentation de ltablissement justifient quon ne se contente pas dappareils distributeurs de boissons et de collations ; des installations sanitaires : toilettes et endroits o recevoir les personnes prises de malaise ; si le muse est de grandes dimensions et si ses collections,riches et varies, sont rparties entre plusieurs dpartements, des locaux o les scolaires, proximit des pices exposes, sont plus facilement prpars entrer en contact avec elles et o ils peuvent se livrer plus aisment aux divers travaux quelles sont susceptibles de leur inspirer; toutes les commodits requises pour la visite des handicaps physiques et des personnes ges 2- Rception Cest videmment la rception proprement dite qui constitue le temps fort de laccueil des visiteurs. Situ au niveau de la rue, des jardins ou des parcs de stationnement, son espace est idalement le seul (pour le public) souvrir directement sur lextrieur, pour des raisons de scurit ; daccs libre et gratuit, fonctionnant de faon indpendante du reste du muse, dont il doit pouvoir tre isol,cest de lui que partent et lui quaboutissent les principaux axes de circulation interne : cest l que sont rassembls les structures et les quipements daccueil les plus importants.
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Programms, cela va de soi, en fonction de laffluence quantitativement prvisible et des types de public attendus, ces dispositifs contribuent de plus en plus de nos jours la bonne ou mauvaise rputation du muse. . Formalits. Commodits matrielles Certains dispositifs rpondent, dabord, aux formalits que le visiteur doit accomplir en pntrant dans le muse et aux commodits matrielles quil doit alors y trouver : un espace o il lui est loisible, en entrant, de marquer un temps darrt, daccoutumance, et qui peut constituer, en mme temps quun lieu de rendezvous, une aire de repos, do sont facilement reprs les autres lments de la rception ; des vestiaires : vestiaires classiques et, au besoin, casiers consignes( installer dans un espace anti-explosion), aisment accessibles (prvoir les files dattente louverture et la fermeture du muse) ; des installations sanitaires : des toilettes, aussi proches que possible des vestiaires et sans ouverture directe sur le hall daccueil ;une infirmerie, dans les tablissements trs frquents, ou, au moins, un local o peuvent tre accueillis, avant dtre vacus, les visiteurs pris de malaise ou accidents ; des appareils tlphoniques, des botes lettres, des distributeurs de timbres, des tables ou des tablettes -critoires (proches du point de vente des cartes postales) ; si un droit dentre est peru, des caisses pour la distribution des billets ou des appareils distributeurs automatiques (files dattente, ici aussi, prvoir). . Dispositifs dinformation Dautres quipements dont linformatique accrot lefficacit constituent un dispositif dinformation qui permet au visiteur de prendre rapidement connaissance, dans ses grandes lignes, du plan et, dans ses principales composantes, du contenu du muse, de la distribution des collections, des horaires daccs, des fermetures de salles, de litinraire suivre (et choisir si plusieurs sont proposs) : des panneaux, des crans, des tables dinformation, aux appareillages plus ou moins complexes mais toujours de la meilleure lisibilit, dautant plus oprants quils sont articuls sur une signaltique efficiente, sans variations graphiques ni discontinuits, travers tout le muse ; quipements que peut complter une salle audiovisuelle ; un comptoir dhtesse(s), situ au centre du dispositif se rvlera, dans bien des cas, ncessaire ;

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un centre de documentation gnrale galement, sur les collections et les disciplines auxquelles elles se rattachent, sur lhistoire du muse, du btiment qui labrite sil sagit dun monument historique, etc., une information qui peut tre dailleurs tendue aux autres tablissements et activits culturels de la ville et de la rgion. . Librairie Parmi les points de vente envisageables, la librairie o le visiteur trouvera, en plus des catalogues, des guides, des cartes postales, des diapositives, des vidocassettes attendus, les publications, les reproductions, les articles divers dont la nature du muse pourra recommander ou susciter la prsence requerra, quant sa localisation et son amnagement (y compris celui, ne pas oublier,du stockage) une attention particulire. . Restaurant. Caftria De mme, si un restaurant ou une caftria, voire les deux, figurent au programme de laccueil, leur emplacement avant ou aprs les points de contrle : des avantages et des inconvnients, dans lun et lautre cas, bien peser, tout particulirement du point de vue de la scurit , leurs liaisons de service, leur aration et lvacuation des odeurs, le stockage des matriels, des denres et des produits seront tudier avec autant de soin que tout ce qui relve directement de la prparation des repas et du confort des consommateurs. . Conditions de travail des personnels Dune faon gnrale, enfin, il conviendra de tenir le meilleur compte, dans la programmation des divers lments du dispositif de rception, des conditions de travail des personnels : accs aux postes de travail, vestiaires, sanitaires, points de repos, etc. 3- Accueils spcifiques En plus de celles que ncessite laccueil gnral, des dispositions spcifiques sont prendre pour celui de trois formations ou catgories de public dont limportance, dans la frquentation contemporaine du muse, ne cesse de crotre : les groupes dadultes,les groupes scolaires et les handicaps physiques. . Groupes dadultes Ils sont constitus leur arrive au muse (touristes, membres dassociations culturelles, etc.) ou se forment sur place pour suivre une visite organise, des horaires prdtermins, par ltablissement. Pour viter que leur accueil ne vienne perturber celui des visiteurs individuels, sont prvoir : une ou plusieurs aires de regroupement et dattente, dotes de siges en consquence et vers lesquelles une signalisation claire les dirigera ;
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sinon des vestiaires particuliers, du moins un cheminement propre aux groupes dj constitus vers les vestiaires gnraux ; sinon une zone dinformation particulire, du moins, dans le dispositif dinformation gnrale, laccs et la surface ncessaires ; des facilits pour le passage aux points de contrle, aprs obtention galement facilite, du billet collectif ; pour les confrenciers, un local servant tout la fois de salle dattente, de repos et de travail, ainsi que de vestiaire. . Groupes scolaires Aussi indpendant que possible de laccueil gnral, le leur doit tre, en tout cas, plus autonome que celui des groupes dadultes : si une entre particulire leur est rserve, elle ne doit pas desservir dactivits autres que celles destines aux jeunes ; ceux-ci doivent galement pouvoir disposer de points de rassemblement, de vestiaires, de sanitaires, voire dun rfectoire (o ils pourront au moins prendre un repas froid apport avec eux) qui leur soient propres ; de mme, conues pour eux, seront fort utiles une salle quipe pour la prparation de la visite, une bibliothque conjugue avec un centre de documentation auquel linformatique ne peut que confrer plus dattrait ; quant aux ateliers dans lesquels les scolaires peuvent se livrer aux travaux inspirs par les collections, sil nest pas envisageable de les rapprocher, comme indiqu au paragraphe 3.1.2, des salles dexposition, tout le moins doit-on leur trouver une place dans le muse, en un endroit aisment accessible partir de lentre. . Handicaps physiques Ce sont non seulement les personnes qui se dplacent dans des fauteuils roulants, mais toutes celles, commencer par les personnes ges, qui prouvent des difficults ambulatoires, ainsi que, ne pas oublier non plus (dans le systme de signalisation en particulier), les visiteurs qui souffrent de handicaps visuels et auditifs. tous les stades de la visite des amnagements sont prvoir : larrive, des espaces suffisamment larges et aussi proches que possible de lentre pour le dbarquement des handicaps moteurs et le stationnement des vhicules quils empruntent ; pour laccs au niveau du rez-de-chausse, une rampe suivant une pente aussi douce que possible (1/20 au maximum) ; pour le franchissement des escaliers intrieurs de vole restreinte, des rampes permanentes ou mobiles, dfaut de plates-formes ou chariots lectriques permettant dlever un fauteuil roulant ; des ascenseurs calibrs ou, dfaut, des monte- charge facilement accessibles ; niveau, des surfaces de circulation dgages, des portes aisment franchissables, des points de repos frquents, des toilettes adaptes, des dispositions relatives aux sorties de secours ;

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enfin, une signalisation tudie, elle aussi, pour laccueil de cette catgorie de visiteurs. 4- Conditions dexpositions des collections Dans les espaces dexposition comme dailleurs dans les rserves les collections sont menaces par des dangers qui leur font courir des agents physiques, chimiques ou organiques de dgradation tels que les vibrations, les impurets atmosphriques, la lumire, lhumidit et la temprature. Pour les prvenir, des dispositions sont prendre ds la conception du projet architectural. . Impurets atmosphriques Ce sont celles apportes par la pollution proprement dite (hydrogne sulfur, acide sulfurique, acide carbonique, etc., dans les grandes villes et les rgions industrielles ; cristaux chlorurs en suspension dans lair, dans les rgions maritimes, etc.), mais aussi les poussires qui salissent, dtriorent par abrasion, vhiculent des agents bactriologiques. Ainsi pourront tre recommandes des tudes de dynamique des fluides pour lagencement et lamnagement des espaces intrieurs, le filtrage de lair par conditionnement gnral du btiment, que compltera ventuellement linstallation,aux entres, de systmes dabsorption des poussires, en mme temps que de lhumidit qui accrot les effets de la pollution. Il va sans dire quest proscrire, dans la construction comme dans lamnagement, lemploi de matriaux tels certains btons gnrateurs de poussire. . Lumire Quils soient dorigine naturelle ou artificielle, quils soient visibles ou invisibles, les rayonnements font subir, on le sait, des altrations plus ou moins fortes (jaunissement, desschement, dcoloration, destruction) aux objets quils frappent. La gravit des altrations, on ne lignore pas non plus, est tout la fois fonction de lintensit de lclairement, de la dure de lexposition et de laptitude des matriaux constituants absorber lnergie. Particulirement sensibles aux radiations sont les objets qui contiennent des matires organiques, cest--dire la majeure partie des collections : seuls offrent une faible sensibilit les pierres, les cramiques, les mtaux et alliages ; certaines pices, telles que les dessins et les aquarelles, ne peuvent tre exposes que temporairement et au prix de svres prcautions. Les sources de lumire (tubes fluorescents, lampes incandescence, lampes cycle diode, spots, lumire du jour contrle) et les clairements, calculs en lux, donnent ainsi lieu aujourdhui des recommandations prcises : 150 200 lx pour les objets sensibles, peintures notamment ; 50 80 lx pour les trs sensibles, tapisseries, dessins, spcimens dhistoire naturelle, etc.(Il sagit, remarquons-le, de seuils peu levs, la lumire du jour normale pouvant dpasser 10 000 lx).

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. Humidit et temprature Dangereux, eux aussi, pour les collections quand ils ne sont pas contrls, ces phnomnes constituent un tout, en raison de leur troite relation naturelle. On sait galement quil nest pas de bonne conservation sans une ambiance climatique relativement constante : les fluctuations brusques, hygromtriques ou thermiques, sont beaucoup plus dangereuses que les variations lentes de mme amplitude. Dune manire gnrale, on retiendra comme norme de conservation pour lhumidit relative : 55 5 % ; pour la temprature : 18 2 oC. Est-il besoin dinsister sur le soin avec lequel, il y intrt limiter les ouvertures et tenir compte de leur orientation ; assurer lisolation thermique par des murs plusieurs paisseurs et des doubles vitres ; employer des matriaux propres absorber le chocs climatiques, hygroscopiques en climat sec, hydrofuges en climat humide. 5- Scurit contre lincendie et le vol ; De la scurit lun des matres mots de la musologie il a dj t plusieurs reprises question propos de lorganisation des espaces dans lesquels circule le public ; et elle ne sera pas absente des recommandations qui seront prsentes pour la programmation des autres parties du muse. Sagissant, ici, des salles dexpositions, il ne parat pas inutile de prciser un certain nombre de mesures (valables, au reste, pour les autres locaux) dont la prise en compte ne saurait tre nglige dans llaboration du projet architectural. . Protection des personnes, des uvres et des locaux contre lincendie _ Il faut apprcier, lvidence, le comportement au feu de tous les matriaux et de tous les lments qui en sont drivs : plus ou moins grande combustibilit, stabilit mcanique, tanchit aux flammes, absence dmission de gaz inflammables du ct non expos, etc. _ Il faut mettre en place des systmes, ventuellement coupls, de dtection (ionique, optique, thermostatique, thermo vlocimtrique,etc.) et dextinction automatiques : le matre duvre, second par un organisme agr ou un ingnieurconseil, doit connatre leurs principales caractristiques en laborant son parti ; de mme devra-t-il tre en mesure de prvoir, ds que possible, la localisation dinstallations fixes telles que bornes, bouches dincendie, colonnes sches, rservoirs, robinets arms, voire, la limite, celle dappareils mobiles tels que les extincteurs. La fiabilit de ces quipements dpend, pour une bonne part, de leur distribution ; mais, parfaitement visibles et aisment accessibles, ils ne doivent pas pour autant nuire la qualit de lexposition : la solution de cet embarrassant problme sera dautant moins difficile que larchitecte, de son ct,ne laura pas ignor ; _ Pour limiter lextension dun incendie, il faut compartimenter les locaux au moyen de portes coupe-feu obturant les ouvertures intrieures de grandes dimensions : le montage de ces portes, dans la construction desquelles ne peuvent entrer que des
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matriaux homologus, doit rpondre des normes prcises, plus ou moins contraignantes ; _ Il faut prvoir des issues et des cheminements de secours, enfin,pour faciliter en cas de sinistre lvacuation des personnes et des collections : leur localisation est tudier avec autant de soin et en mme temps que le schma de la circulation normale. . Protection contre le vol et les dprdations Parmi les mesures prendre pour protger contre le vol et les dprdations, bon nombre dire vrai, les plus importantes ressortissent, nous lavons dj vu incidemment, lorganisation des espaces dexposition : points de contrle efficaces, la sortie (sortie de secours comprise) comme lentre de ces espaces ; tanchit vers lextrieur et vers les parties non publiques du muse ; dgagements assurant la fluidit de la circulation ; calibrage du volume des salles en fonction du nombre et des dimensions des uvres y exposer, permettant notamment dviter la multiplication des pis ;limination des recoins, des culs-de-sac dont la surveillance est malaise ; ouverture, linverse, sous des angles varis, de perspectives qui en favorisent lexercice... de telles dispositions une nouvelle construction se prte plus aisment, cela va de soi, quun difice ancien, surtout si les structures internes de celui-ci et leur dcor revtent un caractre historique. De toute manire, dans un cas comme dans lautre, il appartient au matre duvre de prvoir dans son projet : la protection renforce de certains points de passage, dont la fermeture hermtique, au besoin tlcommande, permet disoler tout ou partie de la zone dexposition ; celle des locaux abritant les collections les plus prcieuses, les trsors (dont les portes blindes peuvent en mme temps constituer des coupe-feu) ; lencastrement (recommand par la scurit mais aussi, dans certains cas, par la climatisation ou la scnographie) de vitrines murales, dont certaines, constituant des volumes clos de grandes dimensions, peuvent ne souvrir que sur des espaces de service,non publics ; lemprise au sol des vitres non encastres, des socles et des prsentoirs, afin que puissent tre dtermins, sur leur pourtour,les espaces contrlables de stationnement et de circulation ; la mise en place de dispositifs dalarme (radars, dtecteurs sur portes et fentres, barrires infrarouges, camras de tlvision, postes tlphoniques rservs aux transmissions de scurit, botiers dalarme interconnects, etc.) dont lappareillage, infrastructures et cblage, ne saurait tre, en raison de ses incidences architecturales, programm aprs coup ni sans le concours dexperts- conseils.

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6- Animation Son objectif est clair : rendre le muse plus attractif, plus vivant comme on le dit souvent, avec raison , en faisant en sorte que la frquentation ainsi accrue se traduise, pour les visiteurs, par un bnfice rel, durable, qui leur donne le dsir de revenir ; pour ltablissement, par une incitation persvrer, saffirmer dans sa mission culturelle. Lorganisation de lanimation ainsi conue repose donc, au dpart,sur les dispositions prises au niveau de laccueil comme celui de lexposition permanente des collections pour rendre celles-ci accessibles dans les meilleures conditions, tant intellectuelles que physiques, tous les publics. De mme, sagissant, non plus de lexposition permanente, mais des activits ponctuelles programmes que recouvre plus prcisment, dans son acception musologique courante, le terme danimation ont dj t signals les structures et les quipements prvus pour le public scolaire et celui des visites- confrences. Dautres mesures sont envisager. _ commencer par un espace dexpositions temporaires, la mesure des manifestations de ce type quentend organiser ltablissement et aussi flexible que possible, pour se prter facilement de frquents amnagements et restructurations internes. Protg, lui aussi, contre les agents de dgradation des collections, dot en particulier dun systme dclairage artificiel polyvalent, cet espace,distinct des espaces dexposition permanente et isol deux, sera,de prfrence, en liaison directe avec le hall daccueil, pour que puisse tre assure lautonomie de ses horaires douverture. ne pas oublier : en annexe, une salle audiovisuelle o sont projets, pendant la dure de chaque exposition, des films, des diaporamas destins prparer ou prolonger la visite : donner la manifestation son meilleur impact culturel ; des locaux de service contigus, pour la prparation des expositions, le stockage des quipements de prsentation, le assemblement, avant leur mise en place, des pices exposer,laccueil notamment de celles qui sont empruntes par le muse ;interdites au public, autant que possible inaccessibles partir du hall daccueil, ces coulisses doivent tre rigoureusement contrles et hermtiquement closes (une chambre forte est envisager). _ Dans les muses dont les collections senrichissent un rythme soutenu, une salle, avant ou aprs les points de contrle, pourra tre affecte la prsentation temporaire des nouvelles acquisitions. _ De mme, dans le programme de grands tablissements,pourront figurer, en liaison plus troite avec lexposition permanente, une ou plusieurs salles pour des expositions- dossiers.
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_ Un auditorium sera souvent souhait, dont la capacit et lquipement seront fonction de la politique culturelle du muse ; il pourra ainsi se prsenter sous la forme dune salle plus ou moins polyvalente (confrences, films, concerts, reprsentations thtrales, chorgraphiques, etc.). De prfrence situ au rez-dechausse ou au sous-sol, souvrant directement sur laccueil gnral (nayant douvertures sur lextrieur que les issues de secours rglementaires), dot dun contrle particulier, il doit rpondre un certain nombre dexigences techniques (acoustique et clairage notamment) et comporter, en plus de la salle pour le public, une cabine de rgie- projection, une zone de service avec bureau et coulisses, ainsi que des sanitaires. _ Si le muse doit accueillir des colloques, une ou des salles de runion, dont le nombre et la capacit seront prciss par le matre douvrage, sont prvoir proximit de lauditorium qui recevra,comme elles, un quipement dinterprtation simultane. 7- Recherche Aucune partie du domaine de la connaissance ni de celui de la cration ntant de nos jours trangre au muse, multiples sont les voies et les moyens par lesquels il participe la recherche ; de plus en plus tendue est la gamme des concours quil lui procure par lintervention, des degrs divers et selon des combinaisons varies, de ses collections, de ses personnels et de ses quipements. certains muses, fondamentalement vous la recherche, est rserv en propre le qualificatif de scientifiques, soit quils fonctionnent, de manire autonome, comme de vritables instituts de recherche, soit que tels, entre autres, les muses dits universitaires ils constituent des annexes de centres de recherche extrieurs. Leur programmation sapparente bien plus celle des tablissements exclusivement consacrs la recherche mme lorsquils souvrent partiellement au public : auquel cas, pour laccueil de celui-ci, sont en grande partie valables les recommandations prsentes ci- avant qu celle des autres muses. Il reste que ces derniers, pour le meilleur accomplissement de leurs missions propres, sont tenus dengager et de mener bien des actions de recherche qui donnent une vraie spcificit leur vocation scientifique. Dans tous les cas, ces actions ont deux objectifs prioritaires, complmentaires et souvent confondus : la conservation, au sens physique du terme, et la connaissance des collections. cette double fin, des structures et quipements sont prvoir par le matre duvre, plus ou moins diffrencis, plus ou moins perfectionns, selon le genre de collections, limportance et les moyens financiers du muse. _ Des rserves, de toute faon, pour les uvres non exposes en permanence. Accessibles, aussi largement que possible, aux tudiants et aux chercheurs, les salles dtude quelles peuvent ainsi constituer font partie de lappareil scientifique du muse. Elles doivent tre :
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amnages de prfrence en sous-sol, lclairage naturel ntant que rarement ncessaire ; parfaitement isoles (murs renforcs) et daccs rigoureusement contrlable ; elles forment,autant que faire se peut, un bloc homogne, indpendant du reste du muse : leur surveillance, le maintien des niveaux thermique et hygromtrique exigs sen trouvent facilits ; adaptes, cela va de soi, quant leur plan, leur volume, la rsistance de leur sol, la nature, au nombre, aux dimensions, au poids, lappareillage de rangement des objets entreposs ; elles doivent comporter les espaces ncessaires la rception, la manutention de ceux-ci, leur dballage- emballage, ainsi quun local affect aux examens de contrle, aux interventions rapides et aux prises de vues. Signalons enfin quil y aura toujours intrt amnager au voisinage des rserves, mais isole delles, une salle de quarantaine, pour y abriter provisoirement les pices contagieuses ou supposes telles, commencer par celles que le muse accueille dfinitivement ou provisoirement. _ Un laboratoire : pour mieux connatre ltat physique des collections, en suivre lvolution, dtecter les causes de dtrioration, mettre au point et tester les traitements envisageables : tout le moins, procder aux premiers diagnostics ; mais aussi pour conduire des analyses dautres fins scientifiques : identification, datation, examen des transformations, tude des techniques employes, etc. Une seconde voie qui, sil en est besoin, souligne ltroite connexion entre conservation et connaissance de lobjet. Comme les rserves, pour des raisons de scurit et notamment pour parer aux risques dincendie, de fuites deau, dmanation de gaz, de radiations, etc., le laboratoire doit tre parfaitement isol,tanche, et constituer, lui aussi, un bloc homogne. Sa localisation doit respecter la rglementation en matire de scurit et dhygine du travail ; il pourra tre partiellement install en sous-sol, mais seulement pour les fonctions qui ne requirent pas la prsence permanente de personnel. Dans sa localisation il sera galement tenu compte des liaisons avec les autres parties du muse pour faciliter et contrler au mieux les dplacements des personnes, des pices des collections et des produits. _ Des ateliers de restauration : lieux de recherche, eux aussi, parce que leur activit est troitement lie celle du laboratoire, comme elle lest, non moins troitement, lactivit scientifique des conservateurs, responsables des uvres traites et dtenteurs dinformations sur leur provenance, leur identit, leurs caractristiques de tous ordres ; mais aussi parce que les procds de restauration ne cessent de donner lieu, pour leur perfectionnement, des recherches technologiques de hauts niveaux et que,conduits avec mthode et rigueur, les travaux de restauration peuvent tre loccasion de dcouvertes dintrts divers. Comme celle du laboratoire, la programmation de ces ateliers est fonction de nombreuses donnes spcifiques, selon la nature des objets restaurs. Delles, fournies avec prcision par les spcialistes au matre duvre, dpendront les dispositions prises dans le projet architectural pour la localisation des ateliers,
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lisolation de chacun deux, la scurit des uvres en cours de restauration, des matriels et du personnel, la climatisation, lclairage (point, entre tous, particulirement dlicat), le stockage des produits, les liaisons avec le reste du muse. _ Complments indispensables de ces services, un studio de prises de vues et un laboratoire photographique ne seront pas moins utiles aux conservateurs pour leur propres travaux scientifiques comme ils pourront ltre au service daction culturelle du muse, voire son service commercial. Cest cependant proximit du laboratoire et des ateliers de restauration que leur localisation est, de prfrence, envisager. _ Prs des bureaux des conservateurs, en revanche, est programmer lemplacement de la bibliothque, celui du ou ceux des centres de documentation scientifique, ainsi que celui des archives,lorganisation de ces autres lments, capitaux, de lappareil de recherche du muse obissant aux prescriptions et normes requises pour ce type de locaux. 8- Gestion Le projet architectural devra enfin faire leur part aux structures et quipements de gestions administrative, scientifique et technique. _ Des espaces pour ladministration proprement dite de ltablissement : direction, gestions du personnel, du budget, affaires gnrales ; service daction culturelle ; service des relations extrieures ; services sociaux ; services commerciaux, etc. Regroups, ces espaces (bureaux, salles de runion, salle daccueil,sanitaires, locaux de stockage, etc.) pourront tre directement accessibles de lextrieur, lentre spcifique faisant lobjet dun contrle rigoureux ; spars des espaces publics et des locaux scientifiques, ils devront cependant pouvoir tre, pour les besoins du service, en communication directe avec eux. _ Des espaces (bureaux, salle de runion, salle daccueil, sanitaires,locaux de stockage, etc.) pour le personnel de la conservation, en liaison aussi directe que possible avec les salles dexposition et les rserves. Un ou plusieurs centres de documentation scientifique ( prsent informatiss) leur sont gnralement rattachs, ainsi que,comme dj indiqu, la bibliothque et les archives du muse. Une pice amnage en chambre forte leur sera souvent adjointe pour y mettre provisoirement en scurit les pices en cours dtude, avant leur transfert dans les salles dexposition ou les rserves. Leur accs, de lextrieur, pourra tre jumel avec celui des bureaux administratifs, dont ils doivent cependant tre nettement spars, le passage des uns aux autres tant troitement contrl, comme le serait leur entre spcifique, sil en tait prvu une. _ Le poste central de surveillance, centre nerveux de la scurit du muse, de jour et de nuit : sans ouverture sur lextrieur, daccs rigoureusement contrl, il
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sera situ lcart des espaces publics et mme des autres espaces de service, pour tre notamment labri de toute tentative de neutralisation ; il sera galement tenu compte, dans sa localisation, de la ncessit dintervention rapide en tous points du muse (do sa position centrale ) et des rseaux filaires des systmes dalarme automatiss dont il sera le point de convergence. _ Un standard tlphonique : requrant un isolement phonique absolu, il sera aussi localis en fonction de son appareillage lourd et des postes desservir. _ Des ateliers de maintenance du btiment, dentretien des vhicules, mais aussi (plus proches des bureaux administratifs et de la conservation) de reprographie, de simulation des quipements, de musologie (au sens technique du terme). _ Des locaux, distincts, pour le personnel de surveillance, dune part, celui des ateliers, de lautre : vestiaires, sanitaires, douches,repos -dtente, salle de runion, locaux syndicaux, etc. _ Un restaurant- caftria pour le personnel du muse, dont la cuisine peut tre jumele avec celle du restaurant du public, ou tre le mme. _ Une infirmerie : distincte de celle du public si la possibilit en est offerte, elle sera, comme celle-ci, localise de faon permettre une vacuation aise des personnes malades ou accidentes. _ Des locaux techniques- dchets : centrales de productions calorifique et frigorifique, de traitement de lair et de rcupration de la chaleur ; centrale lectrique et systme de secours et de scurit ; centrale de stockage et de distribution de fluides pour les systmes dextinction en cas dincendie ; rcuprateurs et traitement de dchets, etc. Sources de bruits et de vibrations, ces locaux seront parfaitement isols ; leurs accs, rigoureusement contrls. _ Un garage pour les vhicules de service ; deux aires de dchargement bien distinguer : celle des uvres et celle des produits, la premire en liaison directe avec la zone des rserves, la seconde avec les locaux de stockage. _ ventuellement, un appartement de fonction pour ltablissement, un autre pour le chef du service de surveillance. e- Evaluations des besoins et du budget prvisionnel 1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins La norme CNERU de 1987 value le ratio souhaitable en matire de muses, toutes catgories confondues, 0,01 m2 par habitant. Ce qui donne un besoin national de lordre de 350.000 m2 de surface de muse soit lquivalent de 70 muses de lampleur du muse dart moderne dAlger ! le directeur de

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Sur la base des normes universelles,mais aussi des spcificits culturelles et comportementales locales , les surfaces inhrentes chaque type de muse peuvent tre arrtes comme suit : Le muse local ou de site (niveau Dara).. 675 m2 Le muse rgional (niveau Wilaya) 1.650 m2 Le muse national 5.500 m2 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 Il ressort du schma directeur des zones archologiques et historiques, dat d Aot 2007, lexistence de 20 projets de muses rgionaux en cours de ralisation dans les wilayas suivantes : Guelma, Souk Ahras, Naama, Saida, El-Oued, Tindouf, Annaba, Tbessa, Tlemcen, Djelfa, Ghardaa, Tiaret, Skikda, Tizi Ouzou, Khenchela, Mda, Oum El Bouaghi, Batna et Bechar Ce qui nous permet den dduire que le dficit en matire de muses rgionaux est de lordre de 28. Lvaluation qui suit, nous lavons faite sur la base dun cot tous corps dtats estim 300.000 DA / m 2 environs et des surfaces 675, 1.650 et 5.500 m2 respectivement pour les muses local, rgional et national. A titre comparatif, en Europe le cot final dun muse avoisine les 5.000 6.000 Euros par m2 (soit lquivalent de 500.000 / 600.000 DA / m2).

Echance 2008-2014, soit 07 ans : MUSEES


TYPES

Surface
m2

Besoins
Quantit

U= 10 DA

Cot unitaire

(1)

Budget prvis.
U= 10 DA

Emplois

globaux (2)

Local / par Daras Rgional/ par Wilaya National

675 1.650 5.500

/ 28 /

202.500 495.000 1.650.000

/ 13.860.000 /

/ 330 /

(1) cot tous corps dtats estim 300.000 DA par m 2 (2) estim environs 10, 15 et 30 personnes, toutes catgories confondues, pour respectivement chaque muse allant du local au national

Si on chelonne annuellement ces ralisations, on obtient les rsultats suivants : MUSEES


TYPES

Surface
m2

Besoins
Quantit

U= 10 DA

Cot unitaire

(1)

Budget prvis.
U= 10 DA

Emplois

globaux (2)

Local / par Daras Rgional/ par Wilaya National

675 1.650 5.500

/ 4 /

202.500 495.000 1.650.000

/ 1.980.000 /

/ 60 /

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3- Programmes surfaciques a- UN MUSEE NATIONAL de 5.500

M2
SURFACE m2
1080 515 110 82 60 110 90 13 15 15 70 3210 780 1260 675 210 285 290 14 216 45 15 920 80 40 40 40 80 80 20 12 100 58 30 120 100 120

D E S I G N AT I O N
A- ACCUEIL, ANIMATION, INITIATION -Hall dgagement -Accueil gnral du public -Accueil groupe et scolaire -Rception des officiels -Caf/salon de th -Librairie d'art -Infirmerie -Vestiaire et consigne -Tlphone public -Bloc sanitaire principal B ACTIVITES DE BASE -Prsentation collection temporaire -Prsentation collection permanente -Auditorium -Mdiathque publique -Atelier d'initiation et d'animation C ADMINISTRATION & CONSERVATION -Accs de service -Direction/gestion/administration -Conservation -Logistique/maintenance D LOGISTIQUE -Logistique musographie -Aire de chargement -Rception des oeuvres -Archivage & consultations spcifiques -Rserves -Stockage -Logistique btiment -Accs de service -Locaux personnels -Maintenance btiment -Stockage concessionnaire -Locaux techniques -Locaux entretien -Poste de scurit

TOTAL SURFACE UTILE

5.500 m2

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b- UN MUSEE REGIONAL de 1.650

M2
SURFACE m2
289 m. 120 50 30 10 15 25 15 15 09 139 64 15 60 260 120 60 80 164 64 100 195 20 80 35 60 200 135 50 218

DESIGNATION
1. ACCUEIL . Hall dgagement . Accueil gnral du public . Accueil groupe et scolaire . Billetterie . Boutique . Caftria . Vestiaires . Sanitaires publics . Infirmerie 2. ANIMATION . Ateliers animation . Rangement . Terrasse extrieure 3. EXPOSITIONS . Exposition permanente . Forum . Exposition temporaire 4. CONSERVATION . Ateliers . Rserve 5. BIBLIOTHEQUE . Gestion et banque de prt . Lecture/rayonnages enfant/ Adultes/priodiques . Multimdias/audio . Rangement bibliothque 6- SALLE CONFERENCE pour 100 places 7. GESTION MUSEE 8. LOCAUX TECHNIQUES 9. CIRCULATIONS

TOTAL SURFACE UTILE

1.650 m2

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c- UN MUSEE LOCAL de 675 M2 DESIGNATION


1. ACCUEIL 2. ANIMATION 3. EXPOSITIONS 4. CONSERVATION 5. BIBLIOTHEQUE 6- SALLE POLYVALENTE 7. GESTION MUSEE 8. LOCAUX TECHNIQUES 9. CIRCULATIONS

SURFACE m2
110 54 112 60 100 74 55 30 80

TOTAL SURFACE UTILE

6.75 m2

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III- LES THETRES

Le Thtre National Algrien, TNA, ALGER

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a - Dfinition Le thtre dsigne la fois l'art de la reprsentation dramatique, un genre littraire particulier et le btiment dans lequel se droulent les spectacles de thtre. Jadis, le mot dsignait galement la scne ou le plateau, c'est--dire toute la partie cache du public par le rideau. Aujourd'hui, l'heure des arts dits pluridisciplinaires, la dfinition de l'art du thtre est de plus en plus large (jusqu' se confondre avec l'expression spectacle vivant), si bien que certains grands metteurs en scne n'hsitent pas dire que pour qu'il y ait thtre, il suffit juste d'avoir un lieu, un temps, un acte et un public. Il s'agit de spectacles dans lesquels des acteurs incarnent des personnages pour un regard extrieur (le public), dans un temps et un espace limits. Les dialogues crits sont appels pices de thtre, mais il peut y avoir galement du thtre sans texte crit ou mme sans aucune parole. Dans la cration contemporaine les frontires entre les diffrents arts de la scne (thtre, mime, cirque, danse...) sont de plus en plus tnues, si bien que certains professionnels n'hsitent pas remplacer le mot thtre par les mots spectacle pluridisciplinaire, ou spectacle vivant, mettant ainsi l'accent sur le mtissage des disciplines. b-- Missions Les thtres nationaux et rgionaux ont pour objet de contribuer l'enrichissement et au dveloppement du patrimoine artistique national. A cet effet, ils sont chargs notamment de : . Crer, selon un planning annuel, un nombre minimum d'uvres d'auteurs algriens ; . Enrichir leur rpertoire, par la cration d'oeuvres d'auteurs trangers appartenant au thtre universel classique et moderne ; . Susciter les vocations et d'encourager l'art dramatique algrien dans les circonscriptions qui leur sont dvolues ; . Assurer, aux oeuvres artistiques cres, une large diffusion populaire par l'organisation de reprsentations rgulires ; . Accueillir les formations artistiques, nationales et rgionales et d'organiser leurs reprsentations ; . Accueillir les troupes trangres d'art dramatique, dans le cadre du programme arrt par le ministre de l'information ; . Chaque thtre rgional peut, en outre, tre sollicit par l'autorit de tutelle, participer toutes manifestations culturelles et tournes organises en Algrie ou ltranger. c- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels Les objectifs arrts dans le cadre de ce schma portent sur la cration : - Dun thtre de 700 800 places dans chaque chef lieu de Wilaya soit 48 tablissements, lhorizon 2014 ; - Dun thtre de 400 500 places dans chaque chef lieu de Dara, lhorizon 2025
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d- Exigences fonctionnelles et techniques 1 - Les diffrents rapports scne/salle Quelle que soit la salle et sa destination, fte ou spectacle, la dfinition dun lieu scnique repose sur celle du rapport entre la scne et la salle, ce quon appelle le rapport scne/salle ou diagramme dramatique. Une ide essentielle est retenir : dans sa configuration, lespace est toujours qualifi par les activits qui lhabitent, tout en induisant des possibilits et des impossibilits.Il nest jamais neutre. Cette tension entre lespace et la crmonie (la reprsentation qui seffectue) est fondamentale. Plus quailleurs, cette tension entre lespace tel quil est configur et lusage qui en est fait est dcisive. La configuration stablit sur la base du rapport entre ce quon appelle la scne et ce quon appelle la salle. Lintervention dun scnographe est conseille pour dfinir ce rapport, en collaboration avec larchitecte. A partir de l, on peut effectuer un inventaire des rapports possibles, des diagrammes dramatiques souhaits. Cela conduit dfinir et distinguer une typologie scnique et une typologie des salles. 2 - Typologie scnique a - Dfinition de lieu scnique On appelle lieu scnique tout lieu permanent disposant despaces et dquipements appropris une reprsentation quelconque, un rassemblement public ou un change artistique, culturel ou social. Sil est vident que tout lieu peut devenir occasionnellement un lieu scnique, on limite cette appellation ceux qui prsentent un caractre de permanence et une destination affiche. Un lieu scnique comprend une salle, cest--dire un espace pouvant recevoir et contenir du public, avec ses espaces et locaux annexes (hall daccueil, vestiaire, bar, sanitaires, etc.), et une scne, cest--dire une aire de jeu rserve aux acteurs, avec ses espaces de service et ses locaux annexes (dgagement scnique, coulisses, loges, espaces de stockage, ateliers, etc.). Les espaces scniques sont dfinissables tout dabord esthtiquement, cest--dire, au sens propre du terme, scnographiquement. Cette dfinition esthtique stablit sur toute une srie de jeux de rapports (affrontement, encerclement), daxes (profondeur, latralit), de distance (reculement ou rapprochement), de proportions et dangles visuels (focalisation ou concentration, panoramisation ou balayage, dispersion ou clatement). Toute la question est de savoir comment ces lieux scniques rpondent la double exigences : - pour le spectateur, bien voir et bien entendre, - pour lacteur, trouver les conditions adquates une bonne prestation.
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b- Scnes focalisantes

- Scnes daffrontement et de reculement :

. Scne frontale cadre (fig. 1, 2, 3, 4)

. Scne frontale ouverte (fig. 5, 6, 7)

- Scnes dencerclement et de rapprochement : . Scne centrale (fig. 8, 9) . Scne bi frontale (fig. 10, 11)

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. Scne tri frontale ou en peron (fig. 12, 13), . Scne tri frontale en proscenium (fig. 14, 15), en tablier

c Scnes panoramisantes : . Scne processionnaire (fig. 16, 17) . Scne annulaire (fig. 18)

d Scnes dispersantes : . Scnes multiples, simultanes, clates, contrepoint (fig. 19) . Fusion et indiffrenciation scne - salle (fig. 20)

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3 - Configuration de la salle Selon la terminologie rglementaire, la salle est la partie de ltablissement o le public assiste un spectacle, une projection, une audition ou une runion. Le bloc - salle est lensemble des parties de ltablissement o le public a accs, cest-dire la salle, les halls, les foyers, les dgagements, etc. La salle et le bloc-salle sont amnags en fonction de la jauge, de lorganisation qui est faite de la place du spectateur et de la composition du public. Traditionnellement, la symtrie prvaut dans une salle de spectacles, en raison notamment de limportance des axes de vision. Il est toutefois possible de faire des salles asymtriques. Il en existe des exemples fameux, comme celui du thtre de la Taganka Moscou. Lasymtrie doit tre bien apprhende afin de ne pas crer de sensation de dsquilibre. La configuration de la salle est fonction des principes suivants :

Salles en parterre

- Lensemble de la surface au sol est fixe, horizontale et librable, ventuellement


occupe par des siges amovibles qui devront alors tre fixs les uns aux autres (les siges mobiles sont strictement interdits) dans le respect des rgles en vigueur pour ce qui concerne leur disposition en ranges et espacements, les alles de circulation et le nombre de sorties (conformit des units de passage) ou par des gradins dmontables ou tlescopiques, toujours dans le respect des rgles voques.

- Lensemble de la surface au sol est fixe, en pente et quipe de siges fixes, dans
le respect des rgles voques ci-dessus. La pente ne peut excder 15 % pour les circulations, partir de quoi des paliers doivent tre amnags. Au del, il est prfrable de choisir un gradinage.

- Lensemble de la surface au sol est flexible, modulable et gradinable, permettant la


mise en place de siges amovibles dans le respect des rgles en vigueur pour ce qui concerne leur disposition en ranges et espacements, les alles de circulation et le nombre de sorties (conformit des units de passage) ou permettant une disposition plat de tout ou partie de la salle.

. Salles en parterre et balcon


A la disposition en parterre voque ci-dessus sadjoint un balcon, gnralement en fond de salle ou en fer cheval. Ce balcon obit au principe du gradinage.

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. Salles en gradins fixes


Lensemble de la surface de sol est en gradins fixes, rpondant au trac dune courbe de visibilit, permettant la disposition en ranges de siges fixes (fauteuils ou banquettes)

. Salles dites en mur habit (salles tages)


Tandis que la surface au sol est organise selon le principe dun parterre en pente ou en lger gradinage, lensemble des parois de la salle est organis en tagement selon deux principes connus : - ltagement de logettes cloisonnes tages laplomb sur plusieurs niveaux (gnralement cinq), - ltagement de balcons et galeries ouvertes tages en encorbellement sur plusieurs niveaux (gnralement entre deux et quatre).

. Salles en vignobles
Ce principe est une variante de la salle en gradins. qui consiste en un dcoupage en diffrents secteurs pouvant tre de surface et de pente diffrentes, et spars les uns des autres par des murets, un peu la manire des vignobles en terrasses.

. Plans en ventail, en trapze, en polygone, en rectangle, en carr ou faux


carr, en fer cheval, en lyre, en cloche, en raquette. A partir de ces types de configuration et compte tenu des obligations lies limplantation des siges, aux alles de circulation et aux sorties de secours, un des moyens doptimiser la composition de la salle pour obtenir la meilleure jauge, le meilleur rapport et une qualit optique, acoustique et ergonomique maximale, est li au choix du plan de la salle. Il existe toute une srie de solutions. Si le thtre litalienne a privilgi le plan en fer cheval, le plan en cloche, ou en cercle, le thtre contemporain affectionne le plan en ventail ou en trapze, en raison de sa capacit intgrer un trac des ranges sur un arc de cercle plus ou moins tendu optimisant les angles visuels. Les plans rectangulaires sont problmatiques pour des raisons acoustiques, mme si lacoustique dite en boite chaussures a ses vertus et ses partisans, mais surtout pour des raisons optiques, cause de limpression de couloir quand la salle est profonde. 4 - La place du spectateur : Visibilit et Audibilit Pour que chaque spectateur puisse voir et entendre le spectacle prsent sur scne (ncessit vidente mais qui ne se vrifie pas toujours !) il est prudent de respecter quelques rgles doptique et dacoustique.
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Il est ncessaire de rappeler que lacoustique est une science complexe qui ncessite lintervention dun professionnel pour garantir un rsultat satisfaisant en complment de lapport du scnographe et de larchitecte. Leur absence des quipes de matrise duvre pour les salles usages multiples est trs souvent dommageable et entrane souvent des travaux de correction acoustique dans des locaux neufs. Les recommandations qui suivent permettent seulement didentifier quelques problmes rcurrents.

. Audibilit
La qualit acoustique dun lieu est dfinie par sa bonne isolation aux bruits extrieurs, par labsence de nuisances sonores des installations techniques (chauffage par exemple) et par la capacit du son se diffuser de manire homogne dans la salle sans parasites dus la rverbration sur les parois. Tous ces problmes, du dimensionnement des gaines de ventilation la prescription de qualits des matriaux de dcoration pour la salle, sont de la comptence de lacousticien. En premier lieu, il est utile de rappeler quune bonne acoustique nexiste que par rapport un type dmission sonore. La voix parle, la musique acoustique et les sons amplifis ne ncessitent pas le mme type de traitement acoustique. Cet argument pourrait plaider encore pour une spcialisation des lieux scniques mais il existe des systmes de correction acoustique qui permettent dadapter lambiance sonore des salles suivant le type de manifestation. Les problmes changent avec le volume de la salle. Il est admis que le temps de rverbration est calcul en fonction de ce volume sur la base dune frquence sonore de 500 Hz. Il doit tre lgrement plus long pour un auditorium que pour un thtre. La principale nuisance provient des parasites crs entre sons directs et sons rverbrs. Ceux-ci sont dautant plus sensibles que le volume est important. Toutefois une salle lacoustique trop mate ne sera pas agrable car elle amnera les comdiens forcer leur voix. En rgle gnrale, pour des petits quipements de moins de 300 places, labsorption se fait en fond de salle alors que la cage de scne, lexception de son plafond, est plutt rverbrante. Cette rgle ne peut sappliquer de manire systmatique des salles plus grandes qui ncessitent des tudes plus dtailles.

. Visibilit
La qualit de vision dpend de lchappe visuelle dfinie par la courbe de visibilit, de langle de vision et de la porte visuelle. La courbe de visibilit peut tre dfinie par une fonction arithmtique ou graphiquement, comme lindique le schma ci-contre. Lchappe visuelle doit tre de 6 cm au minimum et de 10 cm en moyenne alors que la hauteur de lil est considre entre 1,00 et 1,10 m.

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Dans la pratique on ne calcule pas la courbe de visibilit par rapport au nez de scne mais par rapport un point situ entre 1,50 et 2,00 m de ce nez de scne. Lchappe visuelle doit tre la mme pour chaque place ; une disposition en quinconce permet une chappe entre les ttes des rangs prcdents. Louverture du cadre gouverne la jauge de la salle en ce quelle rgit les angles visuels. Ceux-ci doivent tre conformes un champ visuel serr (30 35) et ne pas tre en situation davoir trop despace masqu sur scne. Ainsi, dans le cadre dune salle en ventail, considre-t-on que langle dfinissant louverture de cet ventail ne doit pas excder 15 20 en dbord de la perpendiculaire louverture du cadre. Bien que lon considre quil est possible de distinguer les expressions des visages et les petits gestes distincts jusqu 25 m, il est toutefois conseill que le mur de fond de salle ne soit pas plus de 21 m du nez de scne, tant donn galement que cette profondeur doit tre en proportion avec louverture du cadre comme nous avons vu prcdemment. Une profondeur de 18 m est souvent cite comme trs bonne. Pour une salle frontale, dans lhypothse dun cadre de scne dune ouverture de 12 m, cela conduirait en fait tracer une salle en ventail dans un carr de 18 m de ct.

. Ranges de siges, alles, sorties et units de passage


Limplantation des ranges de siges doit obir lorganisation dune bonne visibilit, des rgles de scurit et un souci dergonomie. Une range de siges ne peut pas dpasser 50 siges et doit tre alors desservie par deux circulations dont le gabarit est pondrable en fonction de la jauge de la salle (au minimum trois units de passage, lunit de passage faisant 60 cm). Si les alles sont infrieures 1,80 m de large, le nombre de places entre deux circulations est limit 16 et 8 lorsque la trave nest desservie que par une seule circulation. Dans un gradinage, ou mme une salle plat ou en pente, la largeur dune range doit tre de 85 cm 90 cm. Le chiffre de 80 cm est un minimum viter. Lencombrement dun sige est denviron 50 cm par 50 cm.Il est obligatoire que lespace entre le sige relev et le dossier de la range prcdente soit de 35 cm. Les ranges de siges sont obligatoirement fixes au sol et les siges sont solidariss. 5 - Cabines de rgie et amnagements techniques en salle Les cabines de rgie, espaces propices la conduite des spectacles pour ce qui est de la lumire, du son et des projections, doivent se trouver en salle dans les meilleures conditions de visibilit et daudibilit sur la scne, ce qui nest souvent pas le cas dans les salles usages multiples. Elles doivent pouvoir souvrir largement sur la salle. Il faut veiller que ces espaces soient appropris aux conditions de travail des personnels qui y sont affects, en donnant une surface de 9 12 m2 chacune des rgies son, lumire et projection.
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Cela conduit se soucier des circulations entre les rgies, la salle, la scne et les espaces techniques suprieurs. La rgie de la grande salle dEquinoxe Chteauroux est un exemple de russite, tant par sa position centrale dans la salle que par sa surface trs gnreuse.

Par ailleurs, la salle doit accueillir un certain nombre damnagements permettant le service du spectacle : points daccrochage dappareils dclairage facilement accessibles et rglables. Il faut donc penser la possibilit daccder aux accroches avec un chafaudage roulant si celles-ci ne sont pas accessibles par des passerelles. Limplantation des siges devra en tenir compte. Limplantation de la premire accroche de projecteur en salle pour un clairage de face devra permettre un angle dclairage de 45 par rapport au nez de scne. Cela conduit accorder une attention particulire aux parois latrales et au plafond, aspects dcisifs sur le plan acoustique. 6 Les types despaces scniques Ceci tant pos, on distingue deux familles de typologie spatiale des lieux, la fois sur la base des rglements de scurit incendie et sur celle dune conception esthtique globale des rapports devant exister entre la scne et la salle.

. Espace scnique isolable


Une salle qui entre dans la catgorie dun espace scnique isolable est une salle o lespace scnique peut tre isol de la partie rserve au public par un rideau pare flammes ou tout autre dispositif dobturation de la baie de scne. Elle procde de ce que lon peut appeler un lieu scnique divis, chaque espace (salle et scne) tant alors clairement spcifi et affect.
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On peut rsumer cette conception esthtique en disant quelle pose le spectateur comme un sujet se mettant distance de la reprsentation qui lui est donne. Elle cristallise la position de lhomme face au monde, prenant acte de la rpartition des rles entre celui qui joue et celui qui regarde. Les espaces ds lors construisent cette rpartition. Le terme italien sipario qui dsigne le rideau, signe de cette coupure, signifie la sparation. Parmi les types de salles espace scnique isolable, on trouve gnralement les thtres dits litalienne et les thtres frontaux, disposant gnralement dune cage de scne. Comme le note Giovanni Lista dans La scne moderne, le modle de la scne litalienne, attaqu et mpris, plusieurs fois dclar mort et inutile, continue dtre irremplaable. La cage de scne est lensemble architectural qui, depuis les fondations jusquau fatage, contient la scne et les espaces de service de la scne, soit le volume de dessus ou cintres, les dessous, larrire-scne, les coulisses et les dgagements. Cet ensemble peut reprsenter une hauteur dun peu plus de deux fois la hauteur de louverture du cadre de scne, ce qui fait au minimum 16 m et souvent plus de 25 m. Pour tre plus prcis dans lestimation du gabarit dune cage de scne, il faut retenir que la hauteur considrer est celle de la sous face du gril, dite hauteur sous gril. Le gril est le plancher claire-voie souvent en caillebotis qui coiffe le cintre et qui sert lamnagement des appareillages, des mcanismes des quipes qui servent suspendre et manuvrer les lments de dcor, les appareils dclairage et les rideaux.

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En sus de cette dimension essentielle, il faut ajouter au minimum une hauteur de 2 m pour lespace dvolution des machinistes en surface de gril, et parfois, une hauteur complmentaire dau moins 60 cm pour amnager un faux gril qui permet de librer le gril des quipements et de faciliter son utilisation. En rsum, depuis le fatage, hors uvre, jusqu la sous-face du gril, il peut tre ncessaire de disposer dau moins 3 m. Ce qui fait ainsi pour une cage de scne culminant 25 m, que la hauteur disponible en sous-face du gril ne sera plus que de 22 m, ce qui correspond une hauteur de cadre de scne denviron 9 10 m. On considre gnralement que le coefficient de calcul de la hauteur du grill est de 2,3 fois la hauteur maximale du cadre. 45 La cage est dlimite par quatre murs, au lointain (arrire-scne), cour (partie droite de la scne pour le spectateur), jardin (partie gauche de la scne) et la face (avant-scne). Le mur davant-scne doit exister sur toute la hauteur de la cage. Il est ouvert par une baie qui forme le cadre de scne. Les dessous, les dessus, le cadre de scne ainsi que les dgagements sont quips en machinerie, lumire et son afin de servir la scne. Les escaliers, les chelles, les ponts de service, lossature des grils dans les dessus (supports de la machinerie), les supports des planchers, la machinerie et en gnral toutes les installations stables et les quipements fixes amnags dans la cage de scne doivent tre raliss en matriaux incombustibles. Sil nest pas en bois, le plancher de scne doit tre en matriaux incombustibles. Sur scne, les dcors doivent tre raliss en matriaux de catgorie M3. Ce que lon appelle le bloc - scne, cest--dire les volumes de la cage de scne et ceux des dpts de service proximit de la scne (pour recevoir les dcors, praticables et tous lments ncessaires aux spectacles en cours) doivent composer un volume unique, class local risques importants. Il va de soi que ce volume fait lobjet de toutes les mesures de scurit contre lincendie (portes de communication, accs des sapeurs-pompiers, tours dincendie, installations lectriques, moyens dextinction, dsenfumage, commande des quipements de scurit). Sil y a une avant-scne en avant du rideau pare flammes, aucun dispositif fixe ou mobile ne doit sopposer la fermeture complte du rideau pare flammes. Lavantscne peut sorganiser en proscenium, lui-mme ventuellement convertible en fosse dorchestre. Les proportions de la cage de scne dpendent de louverture du cadre de scne et celle-ci gouverne en partie la jauge de la salle selon les rgles de visibilit dj nonces. On considre gnralement que les dgagements cour et jardin doivent reprsenter chacun au moins la moiti de la dimension de louverture du cadre. Pour une ouverture de scne de 12 m, cela conduit avoir une largeur du mur jardin au

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mur cour denviron 24 m. On considre gnralement souhaitable que la profondeur de scne (arrire-scne comprise) soit quivalente la largeur de mur mur. Les proportions du Thtre de la Colline Paris, peuvent tre donnes titre dexemple : la scne a une dimension de 22 m en largeur par 24,50 m en profondeur, et une ouverture de scne maximale de 19 m ; la salle sinscrit dans un quadrilatre denviron 22 m de large par 21 m de profondeur. La hauteur sous gril est de 17,60 m pour une hauteur de cadre maximale de 8,20 m. Il ne faut pas perdre de vue que cest lchelle humaine qui donne la cl de tous ces rapports. Une scne, et la cage qui la sert, ne vaut quen ce quelle sert cette dimension humaine. Tout est affaire de proportion.

. Espace scnique intgr


Une salle est dite en espace scnique intgr quand lespace scnique est intgr la salle, constituant ainsi un volume unique contenant la fois un espace pour les spectateurs et un espace pour les acteurs. Ce type despace relve de ce que lon peut appeler un lieu scnique unifi ou lieu unique. Cela signifie quil ny a pas a priori despace affect la scne et au public et que tout ou partie de lespace peut devenir indiffremment scne ou salle. Les thtres transformables, les salles flexibles, et en un sens les salles polyvalentes relvent de ce type de lieu, n des recherches scniques du XXe sicle. Ce type de lieu correspond sur le plan esthtique une conception qui vise lunification de lespace de lacteur et de lespace du spectateur, en supprimant tout niveau, toute sparation, toute barrire. Ce type despace dimmersion convient la fois au spectacle et aux activits festives. Les situations suivantes peuvent se prsenter : - Les espaces de scne et de salle sont installs en des emplacements prcis titre permanent et dans un diagramme dramatique prcis (quel quil soit, frontal, bi frontal, tri frontal, central) sans quil y ait de sparation marque ; - Les emplacements de la scne et de la salle peuvent fluctuer dun spectacle lautre, laissant varier galement les jauges, les diagrammes dramatiques ; - Les emplacements peuvent varier pendant un mme spectacle ou une mme manifestation ; - Les plafonds, les parois, les planchers de ce volume unique peuvent constituer, selon les cas, sur toute leur surface ou sur une partie de leur surface, des supports des amnagements techniques fixes, mobiles ou amovibles pour machiner, clairer et sonoriser lespace en jeu. - Les plafonds techniques peuvent tre constitus par des passerelles, des nacelles, des grils ou tout autre dispositif destin laccrochage, au levage, la manuvre, dlments de dcors ou dappareillage scnotechnique, ainsi quau travail et au dplacement des personnels techniques ;

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- Les parois peuvent tre quipes de rsilles destines laccrochage, techniques ou de dispositifs mobiles destins faire varier lacoustique de - Les planchers techniques peuvent tre constitus par des praticables, formes, des passerelles, des estrades modulables, dmontables ou permettant de modeler et moduler le sol (gradinage, scne).

de galeries la salle ; des platesmcaniss,

Tous ces quipements doivent tre raliss en matriaux incombustibles, conus et raliss de manire ne prsenter aucun risque pour le public. Tout quipement amovible situ au dessus du public doit tre fix par deux systmes distincts et de conception diffrente. En gnral, seuls les dcors en matriaux M1 sont admis, sauf dispositions particulires permettant les matriaux M2 ou en bois class M3. La proportion de ces salles peut tre variable, mais on considre gnralement quelle se compose de faon optimale sur la base dun rectangle gal deux carrs. On peut considrer galement que la hauteur ne doit jamais tre infrieure la moiti du ct dun carr. Soit pour une salle de 20 m x 40 m, une hauteur minimale de 10 m. Le trac de telles salles doit toujours se faire en respect des rgles de proportion humaine, dans un rapport de mise en vue et en coute. Ainsi, il est indispensable de prvoir les diffrents rapports pouvant tre mis en uvre. 7 - Les quipements scnotechniques Lquipement scnotechniques dun lieu scnique est relatif la salle et la scne ; il se rpartit en trois grands domaines : la machinerie, lclairage scnique, le
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son et laudio-visuel. Dans chacun dentre eux, il faut distinguer le ncessaire et le possible. Nous ne pouvons dvelopper ici cette partie trs technique pour laquelle un scnographe doit tre consult. Ces quipements ne doivent pas tre ngligs. Sils peuvent parfois tre diffrs en partie, il est souhaitable de les prvoir ds la construction pour un budget minimum denviron 1/5 du budget des travaux. En effet, si certaines tournes emportent avec elles leur matriel, les spectacles plus modestes ont parfois besoin dun minimum dquipement.

. La machinerie
La machinerie est lensemble des appareillages, des systmes et des dispositifs disposs dans les cintres, les dessous et sur le plateau, permettant lamnagement et le service de la scne. Ce sont essentiellement des systmes daccrochage, de levage, dlvation, de rotation, de translation et de manuvre, des systmes dapparitions et de disparitions, des systmes de rideaux. Il est courant de dire quune bonne machinerie rend tout possible sur scne. Il est vident quun thtre doit tre quip de faon assez complte. Il est ncessaire de prvoir de lespace (des cintres notamment, tout du moins un espace permettant damnager un plafond technique accessible et fonctionnel) et des points ou des surfaces propices un quipement ultrieur. Lappareillage peut venir ensuite, soit en location, soit dans des tranches dquipement complmentaires. Le plateau est un lment important. Si on peut le concevoir avec un dessous accessible et dmontable, cest un atout incontestable. Il doit alors tre pourvu de trappes et pouvoir recevoir une surcharge de 500 kg au m2 (1000 1500 kg/m2 sil est susceptible de recevoir du public)

. Lclairage scnique
Lessentiel a minima est de prvoir une alimentation lectrique adapte, avec une puissance et une intensit disponibles suffisantes (au strict minimum 250 kVA) et un type de branchement homologu et bien situ, ainsi que les espaces propices laccrochage et la rgie, et au cblage de ces espaces. Le jeu dorgues, les blocs de puissance, les appareils et accessoires dclairage scnique peuvent venir par la suite ou tre pris en location. Le conseil dun professionnel (scnographe, clairagiste, rgisseur) est indispensable pour ces acquisitions qui doivent tre adaptes aux besoins.

. Le son et laudio-visuel
L encore, le minimum est de prvoir les courants, les emplacements, les cblages et les branchements. Les appareils de lecture, damplification, de diffusion sonore, de
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projection dimages et mme dintercommunication peuvent venir ensuite. Lalimentation lectrique devra tre distincte de lalimentation de lclairage pour viter tous parasites. En terme de diffusion sonore, il faudra bien distinguer les appareils de bas de gamme, qui servent uniquement diffuser des annonces parles, des vritables installations de sonorisation aptes la diffusion de musique. Pour cette installation comme pour tous les quipements scnotechniques, il vaut mieux diffrer linvestissement que dacheter du matriel de mauvaise qualit qui est toujours trop cher vis vis des services rendus.

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e- Exigences dimensionnelles
Disposition gnrale Un thtre se subdivise en trois parties selon les fonctions:

A) Antichambres : entre, hall, foyer, vestiaire, etc. B) Salle. C) Plateau : scne, ct cour, ct jardin, arrire-scne, coulisses, vestiaire des artistes, foyer de la danse, etc. Selon le type de thtre (Opra, drame, revue, cinma) la grandeur est diffrente. Avant d'tablir le projet, tudier tous les impratifs de l'exploitation et les conditions locales.

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Issues Les thtres doivent avoir des issues donnant sur une voie publique et tre distants d'au moins 20 m de l'alignement de l'autre ct de la rue.
-Pour les thtres isols ou situs un coin de rue, cette distance pourra tre rduite 15m, - pour les thtres comportant moins de 800 places assises et debout 12 mtres -Pour les thtres situs l'intrieur d'un pt de maisons, la largeur de la cour du ct des issues doit tre suprieure d'au moins 1/4 celle communment admise pour les autres btiments.

Parkings La majorit des spectateurs venant avec leur vhicule personnel conduisent d'abord ce dernier au parking puis viennent pied au thtre.
On compte une place de parking pour trois places assises. Tenir compte de l'accs des taxis pour les jours de pluie. Toutes les portes de sortie doivent s'ouvrir l'extrieur. Vestiaires Dans les couloirs, en face des accs latraux la salle, ncessitent un largissement du couloir de >/ 1/3. Longueur des comptoirs >/ I m pour 20 spectateurs. Ecartement des crochets 5 cm pour des manteaux bien rangs. Escaliers Vers l'orchestre, la I*" galerie ou vers les rangs les plus bas du parterre surlev, peuvent avoir plus de 1,80 m de large. Il doit y avoir >/ 1 escalier de chaque ct du parterre et des galeries.

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Perrons : avec paliers correspondants sont admissibles jusqu' <_ 2,0 m au-dessus du niveau de la rue. Pente de la rampe </ 1 /10. Dimensions des fentres et fermetures des portes : identiques par rapport aux salles de cinmas ; Terrasses et balcons : l'extrieur, la 2 galerie et au-dessus, ne sont admissibles que s'il y a suffisamment de place (I m2 par 5 personnes) pour tous les spectateurs susceptibles d'y accder. Encombrement : On compte pour un : - Foyer 0,8-2,0 m2 par personne (pour les cinmas 0,45 m2), tant admis que le 1/6 du public passe au foyer. Salle des pas perdus. Largeur >/ 5,5; longueur 20,0 m. - W.-C. I pour 75-100 personnes dont 2/ 5 pour hommes, 3/ 5 pour femmes Conditions de vision : La qualit de vision depuis la salle dpend de : 1. Echappe visuelle Lchappe visuelle doit tre la mme depuis chaque place ; une disposition des siges en quinconce permet une chappe entre les ttes des rangs prcdents. - Echappe visuelle minimale 6,0 cm - Echappe visuelle moyenne 12,5 cm Obtention de la courbe de vision a) Dtermination graphique L'addition progressive des hauteurs d'chappe visuelle vers le point de rfrence P (intersection axe de la scne/ rideau de fer). b) Dtermination algbrique Obtention directe de chaque ordonne altimtrique dans la salle. Hauteur au-dessus du niveau de la scne

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Pente des courbes de vision

Echappe visuelle :

a : Distance de P au spectateur le plus proche 5m b : Diffrence de niveau entre la scne et l'oeil du spectateur le plus proche 15-20 cm d: Ecartement des ranges de siges 80-90 cm x, y : Ordonnes de l'oeil d'un spectateur quelconque vers le point de rfrence P, considr comme point zro du systme 'ordonnes. Hauteur de point de vue au-dessus du sol 1,15-1,20 m La courbe des points de vue est une droite dans le tiers suprieur, donc pente linaire dans les derniers rangs d'orchestre et les galeries.

2. Ouverture de scne L'angle de vision est fonction de l'ouverture de la scne et de l'emplacement du spectateur. La vue polychromatique dans un plan horizontal sans mouvement de l'oeil donne un angle de vision ^_- 40, </ 54. Seuls toutefois sont visibles avec acuit les objets situs dans un champ visuel de 10-150 .

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3. Porte visuelle Dans les thtres couverts env. 20-35 m Types de thtres a) Dtails des expressions des visages et petits gestes distincts (thtre de poche, cabaret, petites salles) </ 25 m b) Gestes et mouvements de chaque personnage distincts (opra, oprette, grandes salles) 32-36 m c) Thtres en plein air (groupes, ballets) </ 70 m SALLES Hauteurs sous plafonds On obtient les hauteurs ncessaires partir du volume d'air exigible (>/ 5 m3/pers.) et des impratifs techniques (profil de la scne, planchers inclins, angles verticaux de vision). Pour les galeries en balcons : hauteur libre 2,30 m Pour les foyers 2.80 m

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Contenance et niveau Le niveau admissible d'une salle est le point le plus bas du plancher de la salle par rapport au sol de l'entre. Les salles </ 600 places assises peuvent tre situes 3 m sous le rez-de-chausse , condition que le plafond soit >/ 75 cm au dessus du rez-de-chausse et qu'un mur latral extrieur dispose d'ouvertures d'aration. Le plancher du rang le plus bas de l'orchestre peut se trouver </ I m audessous , et le rang le plus haut </ 2 m au-dessus du couloir. La pente de ce couloir doit tre </I/20 . Si, en dehors du maximum de rangs de !'orchestre, ainsi dfini (rangs qui peuvent tous tre accessibles du couloir), il existe encore d'autres groupes plus en arrire (parterre surlev), ces rangs doivent tre runis par groupes de </ 5 et tre amnags sparment comme les galeries en ce qui concerne la pente, la hauteur, l'importance des rangs et il faut prvoir un corridor et des escaliers spciaux. Dans les galeries on doit pouvoir vacuer des rangs </ 12 places vers les couloirs latraux ou les entres, et 6 places vers le couloir mdian . La pente, pour les places (assises ou debout) dpendant d'une mme sortie, doit donner </55 cm de diffrence en hauteur, d'un rang

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l'autre, avec une profondeur de 80 cm. Le dernier rang, au fond du thtre, peut tre </ I m au-dessus du niveau de la porte donnant sur le couloir Les sorties doivent tre situes de faon que, l'vacuation, la plupart des spectateurs doivent s'loigner de la scne pour gagner les sorties par les voies les plus courtes et les plus rapides. Il peut y avoir </3 galeries . La plus haute doit se trouver moins d'un < de 30 par rapport au plancher de la scne en ce qui concerne les hauteurs. Chaque galerie peut dborder de </ 6 rangs de siges (mesures prises au milieu du thtre) sur la galerie d'en dessous, l'orchestre ou le parterre (suivant le cas). En plus de ces 6 rangs, les galeries peuvent comporter vers l'arrire encore 6 autres rangs (galeries doubles). Implantation et rpartition des places, compte tenu des espaces libres ncessaires. Le premier groupe de fauteuils peut comprendre </ 7 , le dernier </ 6 et tous les autres </ 5 rangs, mais le nombre de places du 7 groupe ne doit pas dpasser celui du rang le plus fourni du 5" groupe. Le dernier groupe doit, en plus des sorties latrales, avoir >/ une sortie dans le fond. Le plafond au-dessus des spectateurs doit se trouver dans l'axe longitudinal du thtre, au-dessus d'une ligne droite allant d'un point situ 3 m au-dessus du plancher de la place la plus leve (3" galerie) un point du mur de la scne dont la distance au plancher est </ la largeur d'ouverture de la scne.

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Les plafonds constitus par l'avance des galeries, mesurs dans l'axe du thtre, peuvent tre abaisss par rapport au chiffre ci-dessus, sous rserve de ne pas descendre au-dessous d'une ligne allant d'un point situ 1,5 m au-dessus du plancher du fond de la galerie infrieure au point du mur de la scne dfini plus haut PLATEAU Les dimensions extrieures doivent concorder avec le mcanisme de scne qui pour acclrer les changements de dcor devient de plus en plus compliqu. SCENE Largeur de la scne >/2 x l'ouverture du manteau d'Arlequin . Profondeur de la scne depuis le rideau de fer >/ 3/4 de la largeur de la scne, hauteur jusqu' l'arte infrieure des cintres >/ la hauteur moyenne de la salle + hauteur de l'ouverture du manteau d'Arlequin . Largeur des couloirs la hauteur de la scne >/ 2 m , ailleurs 1,5 m. Si la surface de la scne (sans compter ses annexes latrales et postrieure) est suprieure 350 m2, la largeur des couloirs sera augmenter de 15 cm par 50 m 2. Escaliers >/ de chaque ct de la scne, largeur >/ 1,25 m ; pour des salles contenant moins de 800 spectateurs et pour une surface de scne de 250 m2 >/ 1,10 m; 1,0 m de largeur pour 100 personnes. Portes : 1,0 m de large par 100 m 2 de surface de scne, mais toujours >/ I m ; hauteur de la scne au moins 2 portes de >/1,25 m de large, mais </ 1,50 m. Ateliers (serrurerie, menuiserie, peinture) sont relier aux couloirs par des pices intermdiaires de scurit. Le magasin des accessoires doit tre hauteur de la scne et comporter 10 % de sa surface. Hauteur du dpt des dcors environ 6-10 m .

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Cintres. Espace au-dessus de la scne servant suspendre les dcors et l'clairage de scne. L'espace entre les cintres et la charpente du toit >/ 210 cm , pour pouvoir circuler debout. Dans le toit, des ouvertures de ventilation sont ncessaires audessus des cintres. Rideau de fer . La scne doit tre spare de la salle par une fermeture rfractaire (rideau). Les contrepoids doivent tre plus lgers que le rideau de fer de manire que celui-ci redescende de lui-mme en cas de coupure ou de fusion d'un cble de manoeuvre. Le rideau doit se dplacer verticalement et comporter un dispositif d'arrosage. Le rideau doit tre lev immdiatement avant le dbut de la reprsentation et redescendu immdiatement aprs la fin. CONCEPTIONS NOUVELLES Scnes d'ambiance ou scnes dans la salle Cette disposition s'efforce de crer une communication plus intense entre le spectateur et l'acteur. Elle ramne le lieu de l'action dans la salle, contrairement aux scnes manteau d'Arlequin ou scnes en boite d'optique. Toutes ces mthodes de reprsentation exigent une modification complte de l'exploitation technique de la scne. On joue au milieu de la salle, sans rideau et avec un minimum de dcors. La salle peut tre ronde carre ou rectangulaire. A la place de dcors on utilise des films. Scnes tournantes). Salles tournantes scnes abaissables et levables. Arena Styl Thtre in the Round dans lesquels on renonce la scne habituelle -

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f- Evaluation des besoins et du budget prvisionnel


1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins Les besoins retenus par le Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels , se prsentent comme suit : . A lhorizon 2014 : Cration dun thtre de 700 800 places dans chaque chef

lieu de Wilaya soit 48 tablissements ; . A lhorizon 2025 : Construction dun thtre de 400 500 places dans chaque chef lieu de Daras

soit 539

tablissements

2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 et 2025 Lvaluation qui suit, nous lavons faite sur la base dun thtre de wilaya de 800 places et dun thtre de Dara de 480 places (qui constituent les jauges les plus usites) et sur la base dun cot tous corps dtats estim 600.000 DA par sige environs.

Echance 2008-2014, soit 07 ans : THEATRE TYPES Wilaya Dara Jauge 800 pl. 480 pl. Besoins 48 210 Cot unitaire (1)
10 DA

480.000 288.000

Budget prvis Emplois (2) 10 DA globaux 23.040.000 960 60.480.000 2520

(1) cot tous corps dtats estim 600.000 DA par sige environs (2) estim environs 20 personnes, toutes catgories confondues, pour un thtre de 800 places et 12 pour un thtre de 480 places

Si on chelonne annuellement ces ralisations, par rapport cette chance, on obtient les rsultats suivants : THEATRE Jauge Besoins Cot unitaire Budget prvis Emplois TYPES 10 DA 10 DA globaux Wilaya 800 pl. 7 480.000 3.360.000 140 Dara 480 pl. 30 288.000 8.640.000 360

Echance 2015-2025, soit 11 ans : THEATRE


TYPES

Jauge 480 pl.

Besoins 329

Cot unitaire
10 DA

Budget prvis
10 DA

Dara

288.000

94.752.000

Emplois globaux 3.948

Si on chelonne annuellement ces donnes, par rapport cette chance, on obtient les rsultats suivants : THEATRE Jauge Besoins Cot unitaire Budget prvis Emplois TYPES 10 DA 10 DA globaux Dara 480 pl. 29 288.000 8.352.000 348

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3- Programmes surfaciques
A- THEATRE LOCAL DE DAIRAS . Contenance . Surface plancher = 480 places = 2 800 m2

. Exigences programmatiques minimales


Le programme fonctionnel, puis la conception scnographique de la salle doivent autoriser laccueil dau moins 480 spectateurs. Par souci de simplicit et de clart et pour une meilleure qualit du projet, les exigences programmatiques se limiteront aux trois espaces fondamentaux dun thtre, savoir : - la salle de thtre, afin doffrir aux spectateurs un confort se caractrisant par une bonne lisibilit de lespace scnique partir de chacune des places en gradins, ainsi quun confort ergonomique et thermique et une acoustique de qualit de la salle ; - la scne et les loges, dans le but de rserver aux artistes de passage et aux techniciens le confort ncessaire vis--vis de leurs conditions de travail. Ainsi, concernant ces trois locaux, le programme, puis le projet qui suivra, doivent satisfaire des exigences minimum au niveau technique, acoustique et scnographique.

. Caractristiques minimales des principales composantes


La salle de thtre : Les caractristiques minimales seront les suivantes : - Surface totale des gradins, galeries et alles : gale ou suprieure 500 m2, - Capacit de la salle : 480 places environ (fauteuils fixes avec assise relevable et accoudoirs offrant un bon confort ergonomique), - Hauteur sous plafond acoustique et passerelles techniques : gale ou suprieure 7 m, - Volume de la salle sous plafond acoustique : au moins 3 500 m3 (7 m3 par spectateur, non compris le volume de la scne), - Volume aveugle (clairage naturel proscrit), - Acoustique conue pour laudition de la parole sans renforcement lectro acoustique avec une dure de rverbration du son de 1,1seconde (TR = 1,1 s) mais avec dispositif conomique et simple autorisant une lgre variation du TR pour laudition de musique amplifie. La scne : Les caractristiques minimales seront les suivantes : - Cadre fixe de 14 m de largeur et 7,50 m de hauteur au minimum surface au moins gale 250 m2 soit une profondeur minimale de12 m entre cadre de scne et mur de fond de scne et une largeur minimale libre de 22 m (12x22 = 264 m2), - Charge dexploitation admissible sur le parquet de scne : au moins800 daN/m2, - Hauteur libre sous gril : 12 m minimum permettant le rappel de petits dcors, - Hauteur libre au-dessus du gril sous les chemins de moufles : 2,50 m, - La scne peut accueillir loccasion de spectacles ou de concerts jusqu 90 interprtes, Les loges Afin de garantir la tranquillit des artistes de passage, celles-ci seront dun accs indpendant. La surface totale des loges ne sera pas infrieure 150 m2, se rpartissant
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en plusieurs loges de 25 et 50 m2 (avec douche et sanitaire pour chaque loge), un local habilleuse et les circulations. Lensemble sera de prfrence de plain-pied avec la scne et proximit immdiate de celleci.

. Les caractristiques techniques


Respect de la rglementation de scurit La scne sera de type espace scnique intgr la salle pouvant accueillir seulement les dcors en matriaux de catgorie M1 (les matriaux dautres catgories imposent de tenir le premier rang de spectateurs 2 m de lespace scnique, ce qui compromet la qualit du rapport scne/salle). Concept scnographique - Lpure de visibilit (courbe exponentielle) dterminant la hauteur des gradins sera calcule en prenant pour base une hauteur de scne comprise entre 60 et 80 cm au-dessus du niveau du premier rang de spectateurs, un proscenium d1 m de profondeur au maximum et un point de vise situ 0,60 m au-dessus du parquet de scne au droit du rideau davant-scne, - Lchappe de tte sera de 11 12 cm, - 2 proscenium latraux situs de part et dautre des premiers rangs permettent le cas chant le passage direct dhandicaps en fauteuil roulant de la salle la scne. Acoustique interne - La dure moyenne de rverbration souhaite dans la salle sera de 1,1 s (TR = 1,1 s) ; - Le niveau sonore des quipements lectriques et de ventilation sur la scne et dans la salle de thtre sera infrieur 28 dB (A), - Lisolation entre la salle et le foyer sera de 50 dB (A) au minimum en ce qui concerne les cloisons et correspondra en ce qui concerne les accs du public ou des artistes un sas acoustique de 3 m de longueur dot chaque extrmit de portes pleines coupe feu ou pare- flammes 1/2 heure avec ferme porte hydraulique force 2, boudin doigts et joint iso phonique dans lhuisserie, - Dans lventualit o des moyens lectro- acoustiques importants seraient mis en uvre, un dispositif permanent, tlcommand,conomique et simple rduira lgrement le TR. Acoustique externe - La performance disolement de la toiture, de la cage de scne et de la salle (DnAT) au bruit extrieur sera gale ou suprieure 50 dB (A). Confort thermique - Linstallation thermique sera tudie pour viter tout inconfort ou gne des spectateurs, - Le gradient entre le niveau des pieds des spectateurs au premier rang et le niveau du dernier rang de spectateurs ne sera en aucun cas suprieur 1,5 C, - En hiver, la temprature procurer sur la scne et dans la salle sera de 19 C. Equipement scnique - Equipement de machinerie scnique de base : ossature et platelage de gril, passerelles techniques dans la cage de scne et dans le plafond acoustique de la salle, 30 quipes contrepoids au minimum, patiences rideaux, plate-forme des projecteurs de poursuite en salle, baie ouvrante (largement) de la cabine audiovisuelle, parquet spcial de scne sur lambourdes,

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- Rideau et tapis de scne (rideau davant-scne en deux parties, pendrions, frises et rideau de fond, toile de fond et tapis de danse), - Equipement dclairage scnique command par un pupitre mmoire, des gradateurs, des cbles avec botiers de prises de courant et une panoplie de projecteurs, - Equipement lectro-acoustique de base comprenant les lecteurs,microphones divers, une console de prise de son et de mlange, les amplificateurs, les systmes et les enceintes ncessaires dans la salle et sur scne de mme que lcoute de scne dans les loges et linterphone technique entre scne, cabine audiovisuelle et plates formes des projecteurs de poursuite.

B- THEATRE REGIONAL DE WILAYA . Contenance . Surface plancher


Salle du Thtre - Type espace scnique - Gradins fixes - Capacit totale - Passerelles techniques

= 800 places = 4.650 m2


intgr (sans rideau de fer) 800 places assises y compris les strapontins 2 passerelles frontales 2 passerelles latrales 1 passerelle en fond de salle de part et dautre des rgies

Loges des artistes - Niveau plateau - Niveau 2e tage

1 loge de changement rapide de 20 m2 1 loge pour 2 personnes 1 loge pour 2 personnes 1 loge pour 7 personnes 2 loges pour 1 personne 1 loge pour 2 personnes 1 loge pour 3 personnes 1 loge buanderie quipe dun lave-linge et dun schelinge

- Niveau 3e tage

Caractristiques du plateau - Cadre de scne

ouverture maximum Ouverture minimum Hauteur

19,60 m 11,70 m 9,20 m

- Profondeur de scne

Derrire le rideau de scne 14,50 m Derrire les draperies 14,80 m 2,75 m 1,75 m 20,90 m 0,95 m 600kg / m2 10,60 m 12,60 m
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- Profondeur davant-scne devant le rideau de scne (dans laxe) devant les draperies Courbe de lavant-scne rayon Hauteur du nez de scne / 1er Rang Plancher de scne surcharge dutilisation Hauteur sous gril ouvrant Hauteur sous faux gril *

Caractristiques du cintre - Equipes contrebalances 36 / CMU 250 kg / longueur 23 m hauteur sous porteuse 10,60 m - Equipes lectriques E1, E2, E3 CMU 800Kg longueur 23 m hauteur sous porteuses 10,10 m - Pont lumire 1 / quilibr et motoris / CMU 800 Kg. - Lambrequin 1 / motoris / CMU 250 kg - Porteuse davant-scne motorise / CMU 400 kg - Chemine de contrepoids ct Jardin - Manuvres au plateau ou au 2e service de passerelle / (hauteur : 7,50 m) Caractristiques de larrire-scne - Sol en bton - Ouverture 13 m - Hauteur 5 m - Profondeur 10 m - Rideau de fer sparant la scne et larrire-scne Caractristiques du dessous de scne -Hauteur 2,70 m -Dtrappable sur 10,64 m de longueur et 13,72 m de largeur dont 10,29 ct Jardin et 7,35 m ct Cour depuis laxe -Nature du sol sable Fosse dOrchestre - Ouverture max. 15 m - Profondeur 1,89 m / niv. Plateau - Largeur 2,50 m au nez de scne Equipements divers - Levage 3 treuils palan lectrique portables 300 kg 15 m cble passant / - Tour chafaudage Hi Tech / hauteur de travail 11 m - Nacelle lvatrice Gnie / hauteur de travail 9 m - Atelier de maintenance 60 m2 / outillage main Salle de rptition - Dimensions au sol 10 m x 13 m - Hauteur sous faux grill fixe 4,20 m Accrochage des projecteurs en salle - 1 passerelle 3,70 m du nez de scne - hauteur par rapport au plateau 9,55 m - 2 passerelle 11 m du nez de scne - hauteur du plancher par rapport la salle 7,85 m - 15,50 m du nez de scne - hauteur par rapport au plateau 8,80 m

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IV- LES SALLES DE CINEMAS

La Bataille dAlger, film de Gillo Pentecorvo 1966

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a - Dfinition Une salle de cinma ou un cinma (ou encore un cin dans le langage courant) est un lieu o est organis la projection de films de cinma. Un cinma peut dsigner le regroupement au mme endroit de plusieurs salles, qui projettent gnralement des films diffrents plusieurs horaires (multiplexe). La taille d'une salle de cinma est trs variable et peut aller de quelques dizaines de places un millier. Les types de salles peuvent aussi tre varis : - De 2 8 salles : complexe - De 8 20 salles : multiplexe - Plus de 20 salles : mgaplexe - Cinma de quartier - Cinma d'Art et d'Essai - Cin thtre - Cinma en plein air - Cinma en drive-in b - Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Services et des Grands Equipements Culturels Biens et

Les objectifs arrts dans le cadre de ce schma portent sur la restauration et la mise en exploitation de 102 salles de cinmas actuellement fermes. c- Exigences fonctionnelles et dimensionnelles 1- Entres et sorties principales

Les sorties principales doivent donner en principe sur plusieurs voies publiques, moins qu'il n'existe une cour suffisamment grande entre les sorties principales et la rue. Les entres et sorties principales doivent donner sur une voie publique de 10 m de large, permettant soit le passage, soit le demi-tour des voitures. Lorsque la voie est plus troite, le btiment doit tre construit en retrait de manire remplir cette condition. Ces entres et sorties peuvent galement s'ouvrir sur deux cours opposes parallles la longueur de la salle.

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Les couloirs (> 2 m) qui assurent l'vacuation directe l'extrieur doivent donner sur toute la longueur du trottoir.

2- Evacuation

L'vacuation des cinmas permanents se fait par sparation des entres et des sorties; les nouveaux arrivants attendent dans un hall d'entre jusqu' ce que la salle soit vide. La difficult rside dans le passage en sens contraire devant le vestiaire; elle pourra tre favorablement rsolue par des vestiaires deux comptoirs, l'un donnant sur l'entre, l'autre sur la sortie.

Les dimensions et l'clairage des couloirs, escaliers, passages, sorties et cours doivent permettre une vacuation facile, ordonne et trs rapide, sans danger (les constructions susceptibles d'empcher la circulation sont interdites).

Pour calculer les dimensions des couloirs on tiendra compte des rtrcissements correspondant aux battants de portes, aux vestiaires, aux radiateurs, etc.

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Le couloir ne doit pas comporter de marches, l'exception d'escaliers de 5 marches avec clairage du plafond et des marches ( une lampe pour l'clairage de secours).

. .

Inclinaison des rampes = 10%; ces rampes peuvent commencer avant ou aprs les escaliers. Distance = longueur d'un pas

Escaliers : 2 dans les salles non au niveau du sol. Tous les escaliers d'vacuation doivent tre en matire rfractaire. Sur les rampes, mains courantes en bois dur ou incombustibles, des deux cts sans bouts libres.

Escaliers de secours dans une cage spciale, sans porte--faux ni communication avec les caves; aration et clairage directement par une fentre donnant sur la rue ou sur une cour rglementaire.

. .

La disposition des escaliers doit permettre une vacuation simultane de l'orchestre et du balcon sans contre-courant dans la foule. Intercaler des couloirs ou des halls entre l'escalier et la salle de spectacle. Largeur des escaliers entre les mains courantes, entre 1,25 et 2,50 m. Pour les balcons de moins de 125 places I m.

. Les grands escaliers extrieurs, devant les portes de sortie de secours auront des
perrons 2 m au-dessus du sol, et 80 cm de large.

Les sorties doivent donner l'air libre, largeur totale 2 m. Calculs comme pour les couloirs. La largeur autorise des portes peut descendre 1,50 m, si le battant principal a 1 m de large, si le battant fixe peut s'ouvrir facilement de l'intrieur et s'il y a un dispositif automatique pour maintenir les portes ouvertes.

. Ces portes ne doivent pas avoir de seuil et .

doivent s'ouvrir vers l'extrieur.

Les fentres doivent avoir ~ un battant mobile, tre faciles ouvrir de l'intrieur au moyen d'une poigne. Largeur de ce battant ~ 35 cm, hauteur L= 1,25 m.

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Le grillage des fentres doit s'ouvrir simultanment sans difficult; dans la salle o se trouve la caisse, il peut tre fixe. Les fentres donnant sur une cour vitre doivent avoir un chssis mtallique et des vitres armes ou Securit.

3- Salle La hauteur du plancher de l'orchestre peut atteindre 12 m au-dessus de la rue sil y a moins de 600 places l'orchestre, au-dessus, 8 m.

. Le plafond doit tre 2,30 m au-dessus de la dernire range de spectateurs.

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Dans les cinmas on n'admet qu'un seul balcon : Hauteur libre sous le balcon 2,30 m, Profondeur du balcon 10 rangs avec couloir, accs et escaliers entirement distincts pour chaque srie de 10 rangs. Les revtements des murs doivent tre raliss en matires difficilement inflammables ou toffes colles. Les plafonds ne peuvent recevoir aucun revtement. 4- Les vestiaires

Ils ne doivent ni se trouver l'entre des couloirs, ni gner le passage. La largeur des couloirs devant les tables du vestiaire doit dpasser de 1/3 la largeur normale; Sil y a des piliers, ils ne seront pas compts dans la largeur du couloir et ils devront tre 1,25 m des tables du vestiaire 5- Cabine de projection

. . .

Les murs et les plafonds doivent tre rfractaires et aucune communication ne doit exister avec la salle, en dehors des ouvertures ncessaires la projection et du trou d'observation.

La cabine doit disposer pour l'clairage d'un jour donnant l'air libre, soit directement, soit par un puits. Portes et fentres doivent avoir une toiture de protection faisant saillie de 50 cm, et dpassant de chaque ct de 30 cm. Dimensions de la fentre : 0,25 m2. Une sortie vers l'extrieur, directement ou par un escalier. A titre exceptionnel, cette sortie peut passer par une antichambre qui, toutefois, ne doit pas servir de dpt. La sortie de l'antichambre ne doit dboucher ni dans la salle, ni dans son couloir de sortie. Dimensions de la cabine : Largeur et longueur 2 m, hauteur 2,8 m; audessus de la place de l'oprateur 2 m. Lorsque la cabine est relie une pice ayant une sortie spciale l'extrieur, on peut se contenter d'une surface de 4 m2.
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Les portes doivent tre ignifuges, s'ouvrir vers l'extrieur, soit en poussant de l'intrieur, soit en tirant de l'extrieur et se refermer seules (systme Wagner).

. L'escalier de secours doit avoir 65 cm et tre muni de mains courantes. . A proximit doivent exister, si possible, un W.-C., un atelier (de 8 10 m2), une
salle de transformateurs (8 15 m2) et une salle pour les accumulateurs de secours (6 10 m2). 6- Matriaux Les murs, ainsi que les couloirs, escaliers, passages, bouches d'aration et d'vacuation de la fume et les ouvertures entre plafond et toit par lesquelles entre la lumire (ces dernires dpassant le toit de 50 cm) doivent tre en matriaux rfractaires.

. Les portes et fentres doivent tre 6 m des btiments voisins de toute nature.
Pour les salles un seul tage, on admet exceptionnellement l'emploi de matriaux incombustibles. Les plafonds, (pices destines au sjour des tres humains), ainsi que les planchers de la salle, des couloirs des passages doivent tre en matriaux rfractaires; les plafonds des autres pices et de la cage d'escalier en matriaux ignifugs.

Dans les cinmas < 2000 places, si la hauteur du plancher au dessus de la rue est 4 m, on admet des planchers incombustibles;

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Les lanterneaux doivent tre en verre arm; la couverture du toit doit tre ignifuge.

7- Eclairage

L'installation d'clairage comporte un clairage principal, un clairage suffisant pour le travail (nettoyage, rparations, etc.) et un clairage de secours, entirement distincts. Ce dernier doit galement, en cas de non fonctionnement de l'clairage principal, clairer lui seul les sorties et leurs accs. Lorsqu'on emploie du courant haute tension (force), il faut des transformateurs exigeant une superficie de 15 40 m2-; ils ne doivent se trouver ni sous la salle, ni sous la cabine de projection.

Un clairage de panique s'allume automatiquement en cas de non fonctionnement de l'clairage principal, et doit aussi pouvoir tre command la main, depuis la cabine de projection ou le poste de secours.

8- Ventilation

La salle de spectacle doit avoir 2 portes ou fentres donnant l'air libre pour permettre une aration satisfaisante. Une ventilation artificielle peut tre exige. A la partie suprieure de chaque escalier doit se trouver un dispositif d'aration commandable du rez-de-chausse (pour l'vacuation de la fume).

. Les passages d'accs la salle ne doivent contenir ni bancs, ni tables, ni chaises.


W.-C. : I pour 200 spectateurs - dont 2/5 pour hommes et 3/'5 pour dames. 9- Escaliers

Les escaliers en colimaon ne sont admis que rarement, et pour des usages secondaires.

. Hauteur des marches 16 cm, largeur du giron 30 cm.


Dans les escaliers tournants 23 cm, l'endroit le plus troit. Distance de la porte l'escalier largeur du battant de porte et en tous cas 80 cm.

. Les dgagements sous les escaliers sont interdits. .


Lorsqu'un mme btiment comporte plusieurs cinmas, thtres ou salles de runion, leurs visiteurs doivent disposer de couloirs, d'escaliers et de sorties distincts;

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10- Echappe visuelle

Si, autrefois, la vieille salle de thtre, dans laquelle s'encadrait l'cran, convenait au cinma, l'cran s'tendant de plus en plus actuellement avec les nouvelles techniques de projection (panorama, cinrama, circarama, O.T., etc.), devient dterminant pour la configuration de la salle. On ne voit sans distorsion que les images pour lesquelles la prise, la restitution et l'emplacement des spectateurs s'accordent compltement.

L'oeil humain a un champ horizontal de vision d'environ 180". L'objectif de cinma n'en a un que de 48 Dans

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les prises de vue de cinrama. la camra a trois objectifs, ce qui donne un champ de vision de 3x 48 - sensiblement 145 qui s'accordent dans une grande mesure avec le champ visuel humain. La restitution s'effectue l'aide de trois projecteurs synchrones qui projettent en se croisant sur un cran de forme semi-circulaire (environ 7,50 x. 15,50 m) de sorte que les trois images se juxtaposent et donnent une grande image large continue.

. .

La restitution strophonique du son s'effectue l'aide de 8 10 groupes de hautparleurs dont l'un se trouve dans le dos des spectateurs et les autres derrire l'cran. La salle habituelle longue ne convient pas aux films panoramiques car elle rduit l'angle des derniers rangs et l'effet d'ambiance. La salle doit avoir un rapport largeur longueur de 1/2; 1/1,5 et plus rcemment 1 /1).

. .

Surlever les ranges de siges de faon que l'arte infrieure de l'cran, soit visible de toutes les places.

L'image stroscopique s'efforce de reproduire la vision bioculaire sans lunettes polarisantes. On projette simultanment sur l'cran deux images du mme objet qui ont t prises de points de vue diffrents (intervalle oculaire), le spectateur ne voyant que l'une d'elle avec chaque oeil. 11- Organigramme fonctionnel : Exemple

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12- Principe conceptuel

e- Evaluation des besoins et du budget prvisionnel 1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins Les objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels se concentre uniquement sur la rcupration / restauration des 102 salles de cinmas fermes actuellement. Il y a lieu de souligner que ce potentiel ne rpondait pas dj lpoque aux besoins de la population coloniale et linfime partie de la population autochtone qui frquentaient les salles de cinma. Cest pourquoi outre la rcupration de ces salles il nous semble primordial de mettre niveau (aux normes) les ratios ncessaires (en termes de siges par habitant) par rapport la population actuelle et planifier dans le temps les ralisations manquantes. Si on se rfre aux normes europennes et en particulier du pays moyennement dot en salles de cinma, tel lItalie avec 8,22 siges pour 1000 habitants (source Unesco pour 1996), et si on applique, pour notre pays, la moiti de ce ratio (soit 4 siges pour 1000 habitants environs) ; Les besoins actuels seront de lordre : Population : 35 000 000 Hab. ; Siges : 35 000 x 4 = 140 000 siges environs

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Si on considre que les salles restaurer (102) ont une capacit moyenne de 300 places chacune, on peut dire que le potentiel existant rcuprable en termes de places est de lordre de : 300 x 102= 30 600 Places Et si on retranche le potentiel rcuprable, on obtient les besoins suivants : 140 000 30 600 = 109 400 Places nouvelles construire !

Si, en appliquant les normes CNERU 1987 concernant les typologies des salles de cinma par rapport la population correspondante, et si on suppose que la rpartition en % des types de salles, compte tenu du nombre et la configuration des villes actuelles, on peut arrter la rpartition suivante en % : TYPES Cinma I Cinma II Cinma III Places 1.500 1000 500 Population hab. Rpartition % 200.000 25 % 100.000 35 % 30.000 40 % types de salles seront de lordre : Besoins En salles 19 38 87

. Alors les besoins quantitatifs actuels par


TYPES Cinma I Cinma II Cinma III Places 1.500 1000 500 Rp. % 25 35 40

Nombre de places 109400 x 0,25= 27 350 places 109400x 0,35= 38 290 places 109400 x 0,40= 43 760 places

Soit : - 19 salles de cinmas de type 1 ( 1500 places) - 38 salles de cinmas de type 2 ( 1000 places) - 87 salles de cinmas de type 3 ( 500 places) 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 et 2025

. 1 simulation :
Si on chelonne la ralisation de ces salles par rapport aux chances de 2014 et 2025 , chances utilises dans llaboration dudit schma directeur , la planification de ralisation par type de salles stablira comme suit : TYPES Places Pop. hab. 200.000 100.000 30.000 Besoins En salles 19 38 87 2014 07 14 35 2025 12 24 52

Cinma I 1.500 Cinma II 1000 Cinma III 500

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Soit pour les priodes: 2008- 2014 : - 07 salles de cinma de type 1 ( 1500 places) - 14 salles de cinma de type 2 ( 1000 places) - 35 salles de cinma de type 3 ( 500 places) 2015-2025 : - 12 salles de cinma de type 1 ( 1500 places) - 24 salles de cinma de type 2 ( 1000 places) - 52 salles de cinma de type 3 ( 500 places)

. 2 simulation :
Si on chelonne celles-ci annuellement jusquen 2025 (soit 18 ans), on obtient les rsultats suivants : TYPES
Cinma I Cinma II Cinma III

Places 1.500 1000 500

Pop. hab. 200.000 100.000 30.000

Nbre de salles 19 38 87

Planification annuelle 01 salle 02 salles 05 salles

Soit pour chaque anne venir : - 01 salle de cinma de type 1 ( 1500 places) - 02 salles de cinma de type 2 ( 1000 places) - 05 salles de cinma de type 3 ( 500 places) Evaluation du budget prvisionnel durant la priode 2008-2014 par type de salle de cinma (soit sur 7 ans) Lvaluation qui suit, nous lavons faite sur la base dun cot tous corps dtats estim 450.000 DA / sige environs (comprenant linfrastructure, la siegerie, la sonorisation scnique et ambiante, lclairage scnique, dambiance et de scurit).Elle se prsente comme suit : TYPES Places Besoins 07 14 35 Cot unitaire (1) U= 10 DA 675.000 450.000 225.000 Budget prvis U= 10 DA 4.725.000 6.300.000 7.875.000 Emplois (2) globaux 140 210 350

Cinma I 1.500 Cinma II 1000 Cinma III 500

(1) cot tous corps dtats estim 450.000 DA par sige environs (2) estim environs 20, 15 et 10 personnes, toutes catgories confondues, pour respectivement les salles de type 1, 2 et 3

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Evaluation durant la priode 2015-2025 par type de salle de cinma (soit sur 11 ans). Elle se prsente ainsi : TYPES Places Besoins 12 24 52 Cot unitaire (1) U= 10 DA 675.000 450.000 225.000 Budget prvis Emplois (2) U= 10 DA globaux 240 8.100.000 360 10.800.000 520 11.700.000

Cinma I 1.500 Cinma II 1000 Cinma III 500

Si on chelonne annuellement ces ralisations (2008-2025 soit 18 annes), on obtient les rsultats suivants : TYPES Places Besoins 01 02 05 Cot unitaire (1) U= 10 DA 675.000 450.000 225.000 Budget prvis Emplois (2) U= 10 DA globaux 675.000 20 900.000 30 1.125.000 50

Cinma I 1.500 Cinma II 1000 Cinma III 500

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V- OPERA

Opra de Lyon 1200 places, 1993

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a- Dfinition En architecture, un opra est un btiment spcialement conu pour la reprsentation des opras Lopra est un terme gnrique qui dsigne une uvre destine tre chante sur une scne, appartenant un genre musical vocal classique combinant la musique, le chant, les dcors, la mise en scne, parfois la danse, qui contribuent faire de ce type de spectacle, un art total . L'uvre, chante par des interprtes possdant un registre vocal dtermin en fonction du rle et accompagns par un orchestre, parfois symphonique, parfois de chambre, parfois ddi exclusivement au seul rpertoire d'opra, est constitue d'un livret mis en musique sous forme d'airs, de rcitatifs, de churs, d'intermdes souvent prcds d'une ouverture, et parfois agrmente de ballets. b- Missions (Extrait document Ministre de la Culture, Direction des tudes prospectives) L'opra se dfinit la fois comme un lieu de spectacles, de pratique artistique, de rptition, de cration et de rflexion, un lieu de rencontre, d'information et d'change, un espace d'exprimentation et d'encouragement l'initiative. L'opra sera consacr toutes les formes d'expression de la musique classique et s'adressera un large public en accueillant des musiciens aussi bien professionnels qu'amateurs Elle a comme objectifs : - de crer l'environnement le plus favorable possible au dveloppement et l'excution de concerts spectacles ainsi que de projets artistiques de musiciens et de groupes nationaux et internationaux ; - de favoriser les rencontres entre public et artistes dans un espace convivial ; - de faciliter les processus d'mergence et de cration artistique musicale par des formules adaptes de diffusion, de production, d'accompagnement et de formation ; - de contribuer au niveau national la professionnalisation des artistes et des acteurs du secteur ainsi qu' leur insertion dans le circuit professionnel ; - de crer une dynamique privilgiant le travail en rseau tous les niveaux, national, rgional et international, favorisant ainsi des synergies entre les diffrents acteurs culturels - d'encourager et d'accompagner les initiatives transdisciplinaires - de contribuer l'intgration des nouvelles technologies de l'information et de la communication en tant qu'outils de cration artistique et outils de diffusion de programmes culturels ; - de contribuer au rayonnement culturel de l'Algrie au-del de ses frontires. Les principales activits de cet quipement se prsentent ainsi : DIFFUSION ET ECHANGE La premire mission de l'opra est de mettre disposition une infrastructure rpondant aux exigences des grandes salles internationales pour organiser, d'une
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part, des spectacles avec des artistes susceptibles d'attirer un grand public, et, d'autre part, des manifestations musicales ou interdisciplinaires visant des publicscibles diversifis. REPETITION L'opra permettra aux groupes de musique classique, ballet et danse de travailler dans des espaces de rptitions adapts leurs besoins. Il aidera les artiste se former et progresser, tant sur le plan technique que sur le plan artistique. PRODUCTION L'opra apportera les outils ncessaires au processus de cration par la mise disposition d'espaces de diffusion, de rptitions et d'enregistrements, mais galement d'outils multimdia (vidos projections, musique assiste par ordinateur, etc. ). ENCADREMENT / RESSOURCES L'opra dveloppera, au sein de son centre de ressources, des formules adaptes aux besoins d'information et d'orientation des groupes de musique classique. Les difficults d'accs l'information et aux moyens logistiques adapts comme le manque de formation artistique et technique sont souvent des freins au dveloppement de projets musicaux et peuvent parfois empcher toute perspective d'avenir. FORMATION L'opra soutiendra le professionnalisme des artistes en les mettant en contact avec des groupes de renomme internationale et mettra en place, en partenariat avec d'autres organismes spcialiss et les institutions existantes, des formations techniques, artistique, musicale etc. Ces formations doivent toutes tre considres comme un appui aux dispositifs d'accompagnement qui seront proposs dans l'quipement. c- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels Les objectifs arrts dans le cadre de ce schma portent sur la ncessit de la construction dun opra pour une population de 2 Millions dhabitants conformment aux normes et ratios universels . d- Exigences fonctionnelles et techniques Se conformer au mme chapitre relatif aux thtres.

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e- Evaluations des besoins et du budget prvisionnel 1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins La base de calcul que nous avons utilis se rfre au document tabli par la direction de la prospective au Ministre de la culture relatif au projet dopra de la ville dAlger et qui arrte pour celle-ci une surface plancher totale de lordre de : 35. 200 m2 correspondant une jauge de 2.500 places assises . 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 Lvaluation qui suit, nous lavons faite sur la base dun cot tous corps dtats confondus 600.000 DA par sige environs. Ce qui donne les rsultats suivants Jauge Besoins
Quantit

OPERA Cot unitaire (1)


10 DA

Budget prvis
10 DA

Emplois (2)
globaux

2.500

1.500.000

1.500.000

60

(1) cot tous corps dtats estim 600.000 DA par sige (2) estim environs 100 personnes, toutes catgories confondues

3- Programme surfacique
PROGRAMME OPERA/2500 places
(Extrait du document Ministre de la Culture, Direction de la prospective)

. Programme dtaill
I- ACCUEIL DU PUBLIC
Cette zone regroupera tous les espaces ncessaires la prise en charge du public depuis l'entre jusqu' l'accs la grande salle avant les spectacles et durant les moments d'entre acte.De part leur polyvalence, ils accueilleront indiffremment un public pour les spectacles artistiques ou des congressistes. Des espaces particuliers seront rservs l'accueil des personnes handicapes, des retardataires, des dlgations, des journalistes etc. Cet ensemble qui comprendra halls , guichets , vestiaires , foyer , devra tre le plus flexible possible pour y permettre ventuellement l'organisation d'expositions - en outre il sera apport un soin particulier l'ambiance cre ainsi qu' la qualit des diffrents revtements et mobiliers . Enfin, 5000 personnes Constituent une foule importante, pour cela on veillera tudier soigneusement la circulation et l'orientation de celle-ci aussi bien l'arrive qu' la sortie et l'vacuation rapide en cas de danger. 1- Hall d'entre 600 m2 C'est le premier espace dans lequel le public il sera spar de l'extrieur par un sas. Equipement : tableau lumineux - cabines tlphoniques. 2- Points de rencontre 100 m2 C'est l'endroit ou pourraient se fixer des rendez-vous entre spectateurs arrivant des heures diffrentes - Il sera bien mis en vidence et comportera un maximum de siges
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3- Dgagement et exposition 200 m2 Cet espace est destin l'exposition de photographies lies au sujet du spectacle en cours. 4- Billetterie 200 m2 Cet espace sera compos de plusieurs guichets pour l'achat de billets pour la sance, ainsi que la location pour des sances venir et des rservations par tlphone. 5- Bureau information - renseignements 50 m2 Il y est prvu un comptoir pour renseignements ainsi qu'un bureau pour les htesses d'accueil charges de la distribution de programmes pour les spectacles, ou des programme lors de congrs. 6- Accueils spcifiques 500 m2 A partir du hall d'entre les personnes handicapes, les groupes organiss, les journalistes et les retardataires seront pris en charge dans un espace qui comprend les quipements spcifiques chacune de ces catgories. 7- Vestiaires 600 m2 Ce sont des locaux destins au rangement des effets personnels (manteaux et objets encombrants) des spectateurs ou des congressistes. 8- Sanitaires 500 m2 Prvus pour hommes et femmes, ces sanitaires seront de prfrence rpartis en plusieurs en droit. 9- Objets trouves 25 m2 10- Infirmerie 25 m2 C'est une pice dans laquelle ou pourrait isoler une personne souffrante en attendant son vacuation. 11- Cafeteria 2500 m2 Cet espace sera utilis essentiellement durant les entr'actes et pendant les pauses lors d'un congrs - ou doit pouvoir y servir des boissons chaudes et des boissons fraches un maximum de personnes . Sont compris dans cette surface les locaux ncessaires au personnel de la cafeteria ainsi que les dpts. 12- Ponts de vente 300 m2 C'est un ensemble de petits kiosques judicieusement rpartis et destins la vente de tabac, journaux, livres, friandises, disques, cassettes etc. 13- Locaux personnel d'accueil et entretien 400 m2 Il s'agit ici des vestiaires (hommes et lemmes) dans lesquels le personnel travaillant dans la zone d'accueil pourra se prparer. Sont galement inclus dans cette surface, les dpts de matriel (balais, aspirateurs etc.), Total ACCUEIL PUBLIC 6000 m2

Il- ACTIVITE OPERA:


Pour des exigences d'acoustique et de visibilit, la salle sera rduite par dplacement de cloisons (et ventuellement de plafonds) une capacit de 2500 places pour convenir la production d'opra classique, de ballets, de pices d'art dramatique et de concert de musique -elle sera utilise dans sa capacit maximale pour les spectacles de varit modernes- afin de satisfaire aux besoins de cette activit, il est prvu, outre la grande salle, tous les locaux ncessaires l'accueil des artistes et des techniciens, aux rptitions, la ralisation des dcors et des costumes et la production proprement dite du spectacle. Les installations techniques relatives aux espaces scniques seront conues en tenant compte des expriences acquises dans les grands opras raliss de part le monde.

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Cet difice ne sera pas seulement un lieu de reprsentations, il aura galement une fonction formation. Celle-ci sera d'un niveau suprieur et sera dispense aux meilleurs artistes dans le domaine des arts lyriques. L'architecture intrieure de la salle sera tudie de faon convenir aussi bien aux spectacles artistiques qu'aux congrs.Elle ne sera ni trop riche, ni trop neutre.

a- ACCUEIL DES ARTISTES ET DES TECHNICIENS


Cet ensemble de locaux est destin l'accueil du personnel directement li la production des spectacles (responsables artistiques, artistes et techniciens). On ne le confondra pas avec les structures prvues pour les rptitions et les prparations de spectacles. C'est dans ces locaux que les artistes et techniciens se prparent avant leur travail et retournent s'y dtendre aprs. Pour cela ils seront rpartis non loin de la scne afin de faciliter les alles et venues des artistes et de raccourcir les trajets. On veillera traiter cette zone comme un ensemble homogne qui aura son accs propre de l'extrieur et dans lequel les diffrents locaux seront rassembls le plus possible afin de faciliter le travail de coordination des responsables artistiques. Les hauteurs sous - plafond de 3 m 3.4 m selon les locaux. L'clairage et l'aration seront obligatoirement naturels. 1- Responsables artistiques: 120m2 6 bureaux - loges individuels pour les responsables artistiques (Chef d'orchestre, matre de ballet, metteur en scne). Es seront implants de faon avoir une liaison facile avec l'ensemble des loges et les espaces scniques. Des sanitaires communs aux 6 loges (2 WC, 2 douches, 2 lavabos) seront prvus. Leur surface est comprise dans les 120 m2. Le jour naturel est obligatoire. 2- Artistes solistes: 140m2 6 loges pour les artistes solistes ( raison de 2 personnes par loge). Un bloc sanitaire (4WC, 4 douches, 4 lavabos). Ces loges accueilleront 12 artistes solistes qui pourront s'y situes le plus prs possible des espaces scniques on y prvoira - Table de maquillage - Rangement costumes - Rangement des effets personnels. Le jour naturel est obligatoire. 3- Choeurs et danseurs: 550 m2 -16 loges x 25m2 = 400m2 Ensemble sanitaire (Homme / Dames) (16WC, 16 Douches, 16 Lavabos)=120 m2 -01 rgis: bureaux + loge pour 6 personnes =30 m2 Ces loges sont prvues pour accueillir 05 personnes chacune soit au total 80 personnes rparties en 40 Hommes et 40 Femmes. Le bureau - loge est destin aux responsables : Chef de choeur, rgisseur, chorgraphie, rptiteur etc.Cette rgie devra obligatoirement se trouver proximit des 16 loges.Celles ci seront regroupes et seront en liaison facile avec les sances. Il est prvu - Table de maquillage - Rangement costumes - Rangement des effets personnels

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L'clairage et ventilation seront naturels. 4- Figurants: 280m2 - 4 loges x 40m2 = 160m2 -Sanitaires =100 m2 (Homme / Dames) (I2WC, 12 Douches, 12 Lavabos) -1 rgis figuration = 20 m2 Il s'agit de 4 loges collectives prvues pour 60 figurants rpartis en groupes de 1 personnes par loge. Ces 4 loges seront regroupes autour d'une facile avec les espaces scniques.Les amnagements prvus sont - Table de maquillage - Rangement costumes - Rangement des effets personnels L'clairage et ventilation seront naturels. 5- Habillage et maquillage: 80m2 - Atelier habillage = 40m2 - Atelier maquillage = 40m2 Ces locaux sont destines l'activits des habilleuses et des maquilleuses ainsi qu'au dpt de leur matriel. Celles-ci prteront assistance aux artistes pour le maquillage, et les retouches dans les costumes. Ils seront implants proximit des loges des artistes. Les quipements essentiels sont - Dpt de matriel - Machine coudre - Table de repassage - Table de maquillage. Pour ces ateliers, le jour est souhaitable 6- Musiciens: 330m2 - 1 foyer vestiaire pour 80 musiciens = 60m2 - l dpt pour instruments = I60m2 - 1 rgies musiciennes = 30m2 - Sanitaires (I 6WC, 16 Lavabos) = 80m2 Ces locaux sont destines l'accueil de 80 musiciens qui pourront y dposer leurs effets personnels et les tuis de leurs instruments. C'est l galement qu'ils pourront se dtendre aprs leur travail. Il est prvu galement un dpt pour y ranger instruments et quipements d'orchestre (Lampes, pupitres, siges etc) Cet ensemble sera en liaison du foyer il est prvu : - Des vestiaires pour rangement des effets personnels - Un espace de dtente. 7- Personnel technique: 340m2 =160m2 Machinistes et accessoiristes Vestiaires = 80m2 Sanitaires = 30m2 Foyer / office = 50m2 - Electriciens:100m2 Vestiaires = 40m2 Sanitaires = 30m2 Foyer / office = 30m2 = 80m2 - Techniciens audio visuel Vestiaires = 30m2

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Sanitaires = 30m2 Foyer / office = 20m2 Ces locaux sont destins au personnel technique participant la production des spectacles, pour se changer, se laver, se dtendre, se prparer une boisson chaude etc. Ils sont prvus pour 40 Machinistes - Accessoiristes 20 Electriciens 15 Techniciens Audio -- Visuel. Ils seront situs le plus prs possible des espaces scniques et seront en liaison facile avec les ateliers de dcors et la direction technique. Accueil des artistes et des techniciens Avec les circulations S=1840 m2 S=2200 m2

b- REPETITIONS:
Conu non seulement comme lieu de reprsentation artistiques, mais aussi comme lieu de formation et de promotion des arts lytiques, cet quipement permettra de parfaire la formation des artistes particulirement dous issus de conservatoire, cole de musique, de danse, etc de mme qu'il offrira toutes les conditions pour le montage de spectacles. L'ensemble des locaux prvus dans cette partie devra satisfaire deux fonctions principales: - fonction formation: des professeurs comptents assureront une formation suprieure des tudiants dans toutes des disciplines: chant, musique, danse, art dramatique. - fonction prparation de spectacles paralllement au perfectionnement assur au artistes, il y'aura la mise au point de spectacles qui seront produits dans la grande salle. Tous ces locaux doivent constituer un ensemble homogne ayant son accs propre de l'extrieur. La communication avec les loges et la grande salle seront contrlables Elles seront ouvertes lors des rptitions gnrales. L'isolation phonique de chacun de ces locaux sera convenablement tudie de manire viter que les diffrents groupes se gnent mutuellement. L'accs par sas iso phoniques sera prvu pour certains locaux et sera prcis plus loin. 1- Thtre: 850m2 2 scnes de rptition (2 x 150 m2) =300m2 4 salles de travail (4 x 50 m2) =200m2 4 bureaux des professeurs (4 x 25 m) =100m2 Vestiaires = 100m2 Sanitaires = 100m2 Dpt pour accessoires sommaires =50 m2 Les deux scnes sont prvues pour la prparation de spectacles d'art dramatique. Les 4 Salles de travail pourvues de podium plancher en bois sont destines une dizaine d'lves - artistes chacune dirigs par un professeur. Le dpt servira au rangement d'accessoires ncessaires au travail (chaises, tables, lments superposables etc Configuration : Scnes de rptition : local aveugle -hauteur sous-plafond 6m plancher en bois. Salles de travail : hauteur sous -plafond : 3.40 m Eclairage naturel - Podium : Plancher en bois

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2- Musique: 850m2 1 salle d'orchestre =250 m2 2 salles de travail = 60 m2 8 petites salles (8 x 25 m`') =200m2 2 grandes salles (2 x 60 m) =120m2 5 bureaux de professeurs (5 x 20 m2) =100m2 Dpt des instruments =560 m2 Sanitaires = 100m2 Rgie d'enregistrement audio visuel = 20m2 La salle d'orchestre est prvue pour accueillir 100 musiciens. A cot de cette salle sera amnage la rgie pour les l'entre gisement. Les petites salles de travail sont prvues pour 2 5 lves artistes et un professeur. Les grandes salles sont destines au travail de petites formations allant jusqu' 20 personnes avec 1 ou plusieurs professeurs. Prescriptions Salle d'orchestre : plancher en bois Accs par isophonique acoustique approprie - hauteur sous plafond : 8m Podium pour chef d'orchestre - possibilit de l'amnager en gradins. 2 Grandes salles de travail : mme exigences - hauteur sous plafond : 3.40 m Ces trois salles seront aveugles. Petites salles de travail : clairage naturel - hauteur sous plafond : 3.00 in minimum - Un piano sera install dans chacune de ces salles. Bureaux : clairage naturel 3- Chant: 300m2 4 salles pour chanteurs (4 x 20 m2) = 80m2 2 grandes salles (2 x 60 m) =120m2 2 bureaux de professeurs (2 x 20 m`) = 40m2 Sanitaires = 60 m2 [.es 4 salles de travail sont prvues pour 2 5 lves - artistes est 1 professeur. Les 2 salles sont destines au travail de choeurs de 20 30 personnes. L'accs aux 2 grandes salles se fera par sas isophoniques le jour naturel est obligatoire pour l'ensemble de ces locaux, les hauteurs seront de 3.00 m pour les petites salles et de 3.40 m pour les grandes salles. 4- Danse: 800m2 -Salle de rptition ballets = 600m2 - Vestiaires = 60m2 -2 bureaux de professeurs (2 x 20 m2) = 40m2 -Sanitaires(y compris douche) = 100m2 Cette salle est destine au travail des danseurs et la rptition des balles et pourra contenir dans ce cas 40 personnes. Les vestiaires seront partags en partie hommes et partie Dames. PRESCRIPTIONS: - Plancher en bois - Accs par sas isophoniques - Jour naturel - Barres horizontales le long des murs - Grande miroir - Piano Total Soit avec les circulations 2600 m2 3000 m2

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c ESPACES SCENIOUES:
1- scene principale et annexes 2000 m2 C'est le lieu de droulement des spectacles. Elle sera facilement accessible par les artistes et les techniciens. L'acheminement des dcors devra galement tre ais depuis les ateliers ou les magasins de stockage jusqu' la scne. Prescriptions gnrales: Plateau de scne: Largeur minimale20m Profondeur minimale: 20m Hauteur cadre d'ouverture: 12m Un systme de plateau tournant ou de translation de plateau devra permettre le changement rapide des dcors cage de scne: hauteur 28m, elle comprendra en partie haute les passerelle de service, les rangements des dcors sur toile. Equipement: Gril technique, treuils, perches - passerelle de service - rideau pare -flammes - rideau de scne - quipement des rgies de scne - quipement clairage Espace annexes: Ils sont prvus pour la manipulation des dcors et seront situs de part et d'autre de la scne principale (cots cour et jardin) et derrire celle-ci. Dimension: 3 espaces de 400 m2 chacun Hauteur / 13 m 2- Fosse dorchestre 120 m2 Situe entre l'espace des spectateurs et l'avant scne, elle est prvue pour l'accueil de 80 musiciens et d'un choeur plac derrire debout. Elle sera accessible de part et d'autre part sas isophoniques et sera en liaison directe avec le foyer, des musiciens et le dpt d'instruments. Dimension - largeur maximale : 7 m Profondeur minimale = 2.60m Un systme devra permettre de recouvrir la fosse par un plancher deux niveaux diffrents : - Le niveau de la salle - Le niveau de la scne. 3- Proscnium: 120m2 C'est le prolongement de la scne principale vers l'espace des spectateurs entourant la fosse d'orchestre. Le cadre de scne situ au niveau du proscnium, sera variable en hauteur et en largeur. Latralement il sera prvu deux accs au proscnium partir de la salle dans la situation ou la fosse orchestre est ferme au niveau de la salle. Total Espaces scniques Soit avec circulations 2240 m2 2500 m2

d - SALLE DE SPECTACLES
Espace spectateurs 6000m2

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Descriptions :, C'est une salle transformable qui doit satisfaire deux fonctions: - Opra: accueil de 2500 personnes dans les meilleures conditions d'coute et de visibilit. - Varits modernes ou congrs: accueil de 5000 personnes au minimum. Dans les deux alternatives la salle bnficiera des rgies suivantes - 1 Rgie son (enregistrement et sonorisation). - 1 Rgie vido (prises de vues) - 1 Rgie projection - 1 Rgie de retransmission radio et TV - Pour les congrs : cabinet pour traduction simultane. Prescriptions L'accs la salle partir des espaces d'accueil se fera par sas iso phoniques. Les rgies seront situes en fond de salle Les cabines d'interprts peuvent tre places sur les cots. Le concepteur ne perdra - pas de vue les paramtres suivants Acoustique - visibilit - confort -scurit. L'vacuation en cas danger devra se faire le plus rapidement possible et dans les meilleures conditions.

e- ATELIERS DE DECORS:
1- Menuiseries. 600m2 C'est dans cet atelier que seront excuts les lments en bois ncessaires aux dcors. Hauteur du local : 13 m Jour naturel obligatoire. 2- Peinture 600m2 Dans cet atelier seront raliss les travaux de peinture et de dcoration. Hauteur du local : 13 m Jour naturel. 3- Serrurerie 400m2 Cet atelier permettra la ralisation de chssis pour les dcors ainsi que tous les travaux ncessitant l'utilisation du mtal. Hauteur du local : 13 m Jour naturel. 4- Couture 600m2 L'atelier de couture est destin la ralisation des costumes. Son rle est essentiel dans la mesure ou il est appel constituer une Garde Rob qui offrira ses services en dehors de l'opra. Hauteur du local : 3.40 m Jour naturel. 5- Atelier polyvalent 300m2 Cet atelier est prvu pour l'excution de petits accessoires, de perruques etc Hauteur du local : 3.40 m Jour naturel. 6- Magasin pour accessoires 600m2 Il y sera rang toutes sortes d'accessoires. Hauteur du local : 3.40 m Local aveugle 7- Magasin des dcors 200m2 Ce magasin permettra le rangement des dcors (Toiles et lments volumtriques sur chssis)

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Hauteur du local : 13 m Local aveugle. 8- Magasins des costumes 1000m2 Dans cet espace seront stocks les costumes dans les meilleures conditions de conservation. Leur classement devra tre ais ainsi que leur retranchement en vue d'utilisations diverses notamment leur expdition vers d'autres lieux de spectacle. Total Ateliers dcors Soit avec circulations 6100 m2 7000 m2

III. ACTIVITE CONGRES


En plus de la grande salle et de l'ensemble des structures d'accueil, l'activit congrs a besoin d'un certain nombre de locaux indispensables pour un bon d droulement des congrs et confrences. Ainsi, il est prvu des salons d'accueil pour les personnalits officielles, des salles pour les travaux en commission, des bureaux pour les organisateurs et pour la presse crite, parle et tlvise. L'accueil des officiels se fera par une entre spare de celle du public et sera en relation directe avec l'extrieur. Il n'est pas prvu de locaux pour la restauration des congressistes. Cependant, les foyers de la zone d'accueil pourront servir durant les pauses. Un tableau d'affichage lumineux est ( prvu au niveau de la zone d'accueil.

a- Accueil des officiels


1- Parking couvert 300 m2 Ce parking est destin au stationnement des vhicules officiels. Il sera dot d'une salle pour les chauffeurs. Ceux-ci pourront s'y reposer entre l'arrive et le dpart des dlgations. 2- Hall d'entre 2O0 m2 Les personnalits officielles descendront des vhicules qui les transportent dans un espace ouvert devant l'entre. Cette entre donnera sur un hall dont l'architecture intrieure sera particulirement soigne. Attenant ce hall, il est prvu un bureau pour les htesses d'accueil. 3- Salon prsidentiel 150 m2 C'est un salon de rang prsidentiel dont la dcoration sera particulirement soigne. 4- Salon ministriel. 200 m2 Il s'agit de deux salons (2x100m2) dessins l'accueil de ministres ou chefs de dlgations. 5- Cafeteria 200 m2 Elle sera utilise par les personnes qui se trouveront dans les salons ministriels et qui seront servies au comptoir. Le salon prsidentiel sera servi sur place. 6-Vestiaires /Toilettes .200 m2 Ces locaux seront judicieusement rpartis pour les 3 salons. 7- Bureaux protocole et scurit 100 m2 Ces bureaux sont destins aux services de protocole et de scurit. Leurs emplacements seront bien tudis de faon leur faciliter la tche. 8- Accueils spcifiques 300 m2 Il s'agit d'un espace dans lequel seront accueillis les retardataires qui y seront installs par le service du protocole avant leur accompagnement dans la grande salle. Cet espace servira galement d'appoint si le nombre de dlgations est important. Cet espace sera dot de sanitaires, vestiaires, et bureaux protocole et scurit.

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9-Salle de repos 50 m2 C'est une salle destine l'isolement d'une personnalit qui serait atteinte d'un malaise. Un mdecin s'y trouvera pour lui prodiguer des soins. Sont compris dans cette surface= sanitaire, office, infirmerie. Total Accueil des officiels Avec les circulation 1700 m2 2000 m2

b- LOCAUX SPECIFIQUES AUX CONGRES


1-Salles des commissions 1500 m2 05 Salles : 5 x 00 m Ces salles sont destines au travail des commissions lors d'un congrs. Elles seront munies de siges fixes et d'un podium pour la prsidence des travaux. Le jour naturel est proscrit pour ces salles. 2- Bureaux des commissions 200 m2 A proximit de ces salles sont prvus des bureaux l' usage des prsidents de commission. 02 Bureau par salle soit 40 x 5 = 200 m2 3- Locaux pour la presse 300m2 Ce sont des locaux destins faciliter le travail des journalistes .Ils devront rpondre aux besoins des presses crite, parle et tlvise. Nota : certains locaux indispensables aux congrs ont dj t mentionns avec la grande salle. H s'agit des cabines d'interprtariat, de la rgie tlvision, et du studio d'enregistrement Total locaux spcifiques 2000 m2

c- ADMINISTRATION ET SERVICES
Cette partie concerne tous les locaux ncessaires au personnel: gestionnaire de l'ouvrage ainsi qu'aux installations techniques gnrales. Ces locaux, s'ils constituent un ensemble homogne, seront implants chacun dans la zone qui convient sa fonction. De plus, il est prvu 03 logements d'astreinte - 01 Logement pour le gardien - 02 Logements pour responsables gestionnaires L'accs l'administration se fera directement partir de l'extrieur et sera distinct des entres principales. a- Administration 1- Direction gnrale: 400 m2 C'est un ensemble de bureaux comprenant - Bureau de directeur - Secrtariat - Salle d'attente - Salle de runion - Bureaux de conseillers - Standard tlphonique - Sanitaires Hommes / Femmes Il est souhaitable que cette partie soit en liaison facile avec les diffrentes structures de l'ouvrage en particulier : l'accueil gnral et l'accueil des officiels. 2- Administration 50m2

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Elle est appele recevoir des visites de l'extrieur. Elle doit tre en relation directe avec les services. 3- Finances et comptabilit 50 m2 4- Service technique 200 m2 Ce service est le plus important. Il gre l'ensemble des structures techniques qui veillent au bon fonctionnement de l'ouvrage. 5- Moyens gnraux 100 m2 Ce service s'occupe des problmes d'entretien sur l'ensemble de l'ouvrage_ Il disposera de locaux pour son personnel rpartis dans les diffrentes zones. 6- Ateliers reproduction 400 m2 Cet atelier est d'une utilit trs importante pour l'opra comme pour le congrs. Il est appel faire des travaux de photographie et l'imprimerie : affiches, programmes, photographies de spectacles et documents divers Total Administration Soit avec circulations b- SERVICES 1- locaux techniques 2000 m2 Il s'agit de l'ensemble des locaux techniques ncessaires pour l'exploitation de l'ouvrage. - Electricit (Poste transformateur Groupe Electrogne) - Chaufferie - climatisation - Rserve d'eau et protection incendie. - Standard tlphoniques. 2- Ateliers de maintenance 300 m2 Ce sont des ateliers pour lectriciens, plombiers, peintres qui sont chargs de l'entretien des installations gnrales de l'ouvrage. 3- Locaux d'entretien 300 m2 Dans ces locaux seront entrepos le matriel et les produits de nettoyage. 4- Logements d'astreinte 400 m2 Total services 3000 m2 1200 m2 1500 m2

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. Rcapitulation gnrale ESPACES


I- A C T I V I TE ACCUEIL
600 100 200 200 50 Hall dentre Points de rencontre Dgagement et exposition Billetterie Bureau information renseignements Accueil spcifique (Handicapes, les groupes organiss, les journalistes et les retardataires) Vestiaires Sanitaires Objets trouves Infirmerie Cafeteria Ponts de vente Locaux techniques Total

Surface/M2
m2 m2 m2 m2 m2

500 m2 600 m2 500 m2 25 m2 25 m2 250 m2 300 m2 400 m2 6000 m2

II- A C T I V I T E

OPERA
120m2 140m2 550m2 280m2 80m2 330m2 340m2 2200m2 850 m2 850 m2 300 m2 600 m2 3000 m2 2000 m2 120 m2 120 m2 2500 m2 6000m2 600m2 600m2 400m2 600m2 300m2 600m2

a- Accueil des artistes et des techniciens Responsables artistiques Artistes solistes Churs et danseurs Figurants Habillage et maquillage Musiciens Personnel technique S/Total b Rptitions Thtre Musique Chant Danse S/Total c- Espaces scniques Scne principale et annexe Fosse d'orchestre Proscnium S/Total d- Salle de spectacles e- Ateliers de dcors Menuiserie Peinture Serrurerie Couture Atelier polyvalent Magasin pour accessoires

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Magasin dcors Magasin des costumes S/Total Total

200m2 1000m2 7000 m2 20700 m2

III- A C T I V I T E

CONGRES
300 m2 200 m2 150 m2 200 m2 200 m2 200 m2 100 m2 300 m2 50 m2 2000 m2 1500 m2 200 m2 300 m2 2000 m2 4000 m2

a- Accueil des officiels Parking couvert Hall dentre Salon prsidentiel Salon ministriel Cafeteria Vestiaires / Toilettes Bureaux protocole et scurit Accueils spcifiques Salle de repos S/Total b- Locaux spcifiques aux congres Salles des commissions Bureaux des commissions Locaux pour la presse S/Total Total

IV- A D M I N I S T R A T I O N E T
a- Administration Direction gnrale Administration Finances et comptabilits Service technique Moyens gnraux Ateliers reproduction S/Total b-- Services Locaux techniques Ateliers de maintenance Locaux dentretien Logements dastreinte S/Total Total

SERVICES
400 m2 50 m2 50 m2 200 m2 100 m2 400 m2 1500 m2 200 m2 300 m2 300 m2 400 m2 3000 m2 4500 m2

Total

Gnral

35.200 m2

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VI- SALLE DE SPECTACLE A GRANDE CAPACITE (Type Znith )

Znith de Limoges 6.000 Places, 2006

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a Dfinition et concept Les salles ZENITH sont des quipements conus pour accueillir des spectacles de grande audience, de chanson, varits, rock, jazz, etc. Le nom Znith est une marque dpose. Lutilisation du nom Znith est soumise au respect dun cahier des charges qui garantit les conditions optimales de ralisation et de gestion de la salle. Pour obtenir le label ZENITH, les salles doivent pouvoir recevoir au moins 3 000 spectateurs. Occasionnellement, elle peut recevoir d'autres manifestations (autres types de spectacles, sport, expositions, runions diverses, etc.).
1. Historique

Le Znith a jaillit dune ide, vidente, comme toutes les bonnes ides : concevoir une salle spcialement adapte aux musiques plurielles daujourdhui. Elle se concrtise avec deux architectes (Philippe CHAIX et Jean Paul MOREL) qui, avec des professionnels du spectacle (Daniel COLLING et Daniel KERAVEC) inventent le concept Znith. Le public ne sy trompa pas : il en fait aussitt le lieu incontournable de ces musiques puisque, conu au dpart comme prototype temporaire, le Znith de Paris, situ sur le Parc de la Villette, reste aujourdhui toujours aussi vivace quau premier jour de son lancement.
2. Le concept Znith

Cest avant tout parce que le concept du Znith est simple et quil rpond de vrais besoins que son succs a t immdiat. Musique populaire ne rime pas forcment avec prcaire et phmre. Il faut satisfaire le public qui veut bien voir, bien entendre, tre bien assis et bien accueilli, et tenir compte aussi de la profession : les spectacles sont de plus en plus sophistiqus mais aussi trs diffrents les uns des autres. Les gots du public voluent rapidement. Il ne faut pas figer les salles par des quipements scniques fixes trop lourds. Le rapport scne - salle, la qualit acoustique, la circulation dun trs grand nombre de spectateurs doivent se traduire par des options particulires. Une rflexion mene avec la profession, des accords passs avec les concepteurs du Znith de Paris ont ainsi permis de dfinir les critres qui garantissent une ralisation fonctionnelle au plus prs de la demande des artistes et du public : ces critres font lobjet dun cahier des charges unique en son genre.
3- Capacit dun Znith

Le concept Znith suppose une salle dau moins 3 000 places. La capacit optimale est fonction du march spcifique chaque ville. Les salles sont modulables : pour certains spectacles, le public peut tre en partie debout, en partie assis. Dans

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tous les cas, on peut rduire la jauge. Le Znith le plus grand est aujourdhui celui de Toulouse avec 9 000 places entre assis et debouts.
4- Impact sur le public

Le Znith attire le public, mais aussi les producteurs. Les publics se sont diversifis : les jeunes, certes restent majoritaires, mais ils ne sont pas les seuls.Il ressort aussi que le Znith a eu, un effet positif sur lensemble de lactivit musicale des villes o ils en existent et sur leurs rayonnements culturels en gnral. b- Missions Les salles grande capacit type "ZENITH" doivent satisfaire : A un souci d'amnagement du territoire ; A la vocation affirme de l'quipement pour la musique et les concerts populaires, en particulier en direction des jeunes (varits, chansons, rock, jazz...) ; Aux rsultats d'une tude gnrale sur la faisabilit du projet ayant dtermin, notamment, les lments du march, la capacit optimale de la salle et sa localisation, tant au niveau local que rgional ; Au dveloppement par la collectivit d'une politique de soutien aux artistes et groupes musicaux ; Et que : L'architecture de la salle est spcifique et est dtermine par chaque ville ; La conception intrieure de la salle doit respecter scrupuleusement les critres techniques et fonctionnels dfinis ci-dessous. c- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels Ce schma relate la ncessit de la ralisation, dici lhorizon 2014, dune salle de spectacle de grande capacit de 5000 6000 places (type Znith) au niveau de chaque wilaya de densit de population importante (telles Alger, Oran, Stif, Annaba, Tizi-Ouzou, Bejaia, Tlemcen, Bechar, Ouargla, Constantine, Batna, Mostaganem et Sidi Bel Abbs). d- Exigences fonctionnelles et techniques Ces exigences forment l'ensemble des lments indispensables la bonne fonctionnalit dune salle de spectacle grande capacit type ZENITH . Chacun de ces lments devra tre obligatoirement complt et dtaill dune part et tenir compte des particularits locales en vue dadaptations qui peuvent savrer ncessaires dautre part. Le concept ZENITH dfinit une salle dont la vocation est d'accueillir des spectacles de varits, chanson, rock, jazz. Occasionnellement, elle peut recevoir d'autres

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manifestations (autres types de spectacles, sport, expositions, runions diverses, etc.). Cependant, la vocation de lquipement pour les spectacles de varit doit tre totale et ne doit en aucun cas tre altre par cette polyvalence secondaire occasionnelle. L'ensemble du ZENITH est organis suivant trois entits principales :
les extrieurs ; espaces

les espaces dans lesquels volue le spectacle ; les espaces rservs au spectacle, aux artistes et aux techniciens.

L'organisation de ces entits entre elles, est dfinie par le schma synoptique gnral dune salle type Znith cicontre : Pour l'ensemble du ZENITH les amnagements prvus doivent rpondre des critres de scurit, de fonctionnalit et de confort. La scurit est dfinie par les dispositions lgales en vigueur (voir normes nationales en matire de scurit anti-incendie dans les tablissements recevant du public). Les modalits d'intgration de celles-ci dans la conception des quipements seront prcises en relation avec les entits locales responsables (sapeurs-pompiers, police, prfecture, etc.).

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1- Les espaces extrieurs

Ils comprennent l'environnement immdiat et les dessertes du btiment. Ils sont diviss en deux parties physiquement spares et desservies par des accs distincts : - La partie rserve au spectacle, aux artistes et aux techniciens ; - La partie destine au public comportant un parvis permettant d'installer des quipements de contrle des spectateurs, et susceptible de contenir les personnes qui attendent l'ouverture de la salle. Cette partie est en liaison avec les parkings publics et les dessertes de transport en commun. Les dispositifs servant canaliser le public doivent tre fonctionnels et prsenter toutes les garanties de scurit. On vitera les barrires mobiles type "Vauban" peu stables et ncessitant beaucoup de manutention. On prfrera des quipements fixs dans le sol grce des fourreaux.
2 - Les espaces du spectateur

. Le hall d'accueil sert de transition entre l'extrieur et la salle. Suffisamment grand, il doit tre convivial et tre quip de bars (et leurs rserves) et de comptoirs de vente. . La salle de spectacle doit, par sa forme et ses amnagements, rpondre aux Impratifs suivants : une bonne visibilit, une bonne acoustique, un confort suffisant, un respect des normes de scurit
2-1 - Gnralits

Pour rpondre aux besoins des spectacles, la salle sera entirement obscure, et les matriaux utiliss (en particulier pour le plafond) seront sombres et non rflchissants.
2-2 - Visibilit

Le volume de la salle et la disposition des gradins doivent viter l'effet "d'ambiance vide". L'ouverture en plan, par rapport l'axe de la scne est comprise entre 60 et 75 de part et d'autre pour un spectacle de type frontal. Cet impratif est concilier avec une bonne concentration des spectateurs. La distance du dernier rang ne devant pas tre excessive, il est exclu de concevoir une salle toute en longueur. Chaque spectateur doit pouvoir voir les autres. Les artistes doivent sentir le public ragir et il doit y avoir un effet d'ensemble dans ces ractions. Il est totalement exclu qu'il y ait des balcons et des piliers.

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2-3 - Gradins et siges

L'adaptabilit de la salle des publics et des spectacles diffrents ncessite une zone tantt affecte l'espace du spectacle, tantt celui du public (appele espace polyvalent sur le schma synoptique) et une zone toujours affecte l'espace du spectateur et qui est quipe de gradins fixes prolongs vers le bas de quelques rangs de gradins dmontables. L'espace polyvalent pourra recevoir des quipements scnographiques, du public debout, ou des siges pour accueillir du public assis. En tout tat de cause, tous les siges sans exception seront identiques, en dimension, forme et couleur. Pour rpondre aux exigences spcifiques des spectacles de varit/rock, ils devront tre solides, individualiss (pas de bancs), et ne comporteront pas d'accoudoirs. Les matriaux utiliss seront sombres et aux normes de scurit.
2-4 - Capacit

La

capacit de la salle varie en fonction de trois critres : la disposition et l'emplacement des amnagements de l'espace scnique ; le fait que le public soit assis ou debout en parterre (espace polyvalent) ; la limitation volontaire des dimensions par des systmes de rideaux ou de cloisons mobiles pour viter que le spectateur et l'artiste ressentent psychologiquement le vide des places inoccupes, pour des spectacles audience rduite.

Quel que soient les amnagements scniques et les dispositions de la salle, l'objectif atteindre est d'assurer les mmes conditions de confort, d'acoustique, d'ambiance et de scurit. La plus petite configuration ne pourra pas tre infrieure 20% de la capacit maximale de la salle.
2-5 - Acoustique

Chaque salle devra imprativement respecter tous les dcrets, lois et normes en vigueur, relatifs l'acoustique. Une tude acoustique spcifique s'imposera donc, mais nanmoins, quelques gnralits peuvent tre signales. - Configuration de lespace La volumtrie de la salle est le premier facteur d'une bonne acoustique. Elle doit tre tudie pour chaque lieu en collaboration avec un acousticien en fonction du parti architectural et des dimensions de la salle. Rappelons seulement que, d'une manire gnrale, pour viter les chos flottants, la salle ne doit comporter ni volumes concaves, ni parois parallles.

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- Correction acoustique La nature du matriau de surface des parois est le deuxime point important pour la bonne acoustique de la salle. Ces surfaces seront absorbantes ou diffusantes dans des proportions fixes par l'tude acoustique spcifique d'un lieu donn. A titre indicatif, on peut rappeler que le temps de rverbration dans la salle devra se situer entre 1,4 et 2,1 secondes, environ. - Isolation phonique L'isolation phonique d'une salle sera fonction de l'implantation du btiment : le bruit de fond, la proximit de logements plus ou moins bien isols, les obligations rglementaires concernant le niveau maximal de bruit autoris en limite de proprit (variable avec le classement de la zone concerne) permettront de dfinir l'affaiblissement sonore, mesur en dcibels, que le btiment devra garantir. Les crtes sonores de musique rock atteignent 120 dcibels. Il ne sera pas rare qu'en ville les affaiblissements requis atteignent 60 80 dcibels.
3 - Les spectacle espaces du

Ils sont organiss par le schma synoptique de l'espace du spectacle cicontre :


3-1- L'espace scnique

La salle doit tre quipe d'lments d'estrades dmontables facilement stockables et dont la mise en uvre soit simple et rapide. Ces lments doivent permettre d'installer 600 m de scne. Leur hauteur doit tre variable entre 1,00 m et 2,00 m. La configuration "normale" de l'estrade prsentera les dimensions minimum de 14 m X 24 m. Les dgagements doivent permettre la circulation

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des vhicules de 38 T (des portes d'accs de 5 m x 4,5 m de hauteur seront prvues). L'ouverture de scne doit permettre l'installation d'une estrade de 30m de largeur en conservant un dgagement de 3,5 m de part et d'autre, soit 37 m au minimum.
3-2 Equipements

Pour tre fonctionnelles, les installations scniques doivent tre munies de certains quipements.
a- Le plafond technique

Situ au dessus de l'ensemble de l'espace scnique, c'est une structure permettant de suspendre des charges (rails d'clairages, enceintes acoustiques, dcors, ...). La charge globale prendre en compte n'ira pas au del de 35 tonnes. Ce plafond doit tre accessible par les techniciens, les points de fixation doivent tre nombreux (on prfrera les rails ou poutres aux anneaux fixes), chacun pouvant supporter jusqu' 2 tonnes. L'lectricit doit y tre distribue sur des tableaux (moteurs de levage, ...), il doit tre clair par des lampes de service (teintes pendant le spectacle).
b - Les passerelles

Elles constituent un lment important pour la fonctionnalit. Elles sont en fait le prolongement, au dessus de l'espace du spectateur, du plafond technique. Elles permettent, entre autres, d'accueillir simplement les projecteurs de poursuite et les quipements d'effets spciaux. Leur largeur doit tre de 1,20 m avec, par endroits, des plates-formes de 2 m x 2 m. L'lectricit y est distribue. Les projecteurs de poursuite prsentent, dans leur position idale, un angle d'clairage de 45 dans l'axe, en direction du point micro (voir schma ci dessous). Les passerelles et les platesformes seront distribues de manire permettre ce positionnement pour les configurations standard de la scne.
c - Les moyens de levage

Plafond technique et passerelles doivent pouvoir recevoir du matriel. Des moyens de levage mcanique sont tudier (du style monte-charge extrieur ou monorail

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quip d'un palan lectrique).


d - La rgie

Il s'agit d'une plate-forme fixe, destine recevoir les consoles commandant le son et les clairages apportes par les groupes. Elle est imprativement situe dans la salle, dans l'axe de la scne, une distance comprise entre la moiti et les 2/3 de la profondeur de la salle (elle ne doit pas tre un niveau trop lev par rapport la scne). Cette condition pourra entraner, en fonction des diffrentes jauges retenues, l'implantation de plusieurs plates-formes. Elle est protge du public, mais ce n'est pas une cabine. Elle doit mettre les techniciens qui y travaillent dans les mmes conditions d'coute et de vue que le public. Les dimensions minimales sont : 8 m x 3 m (grand cot face la scne). Le rideau de scne, et les pendrions seront tudis en fonction des possibilits de configuration de la salle et des impratifs de la commission de scurit.
e- Sonorisation

La salle ne sera pas quipe de systmes fixes de sonorisation et d'clairages, les spectacles qui s'y produisent venant avec leurs propres systmes.
3-3 - Les espaces de service a- Les accs

Pour des raisons de facilit de fonctionnement et de scurit, une seule entre doit commander l'ensemble des locaux ncessaires la gestion de la salle et au droulement du spectacle. Elle doit tre entirement spare et loigne de l'accs du public. Cette entre sera contrle par un poste de gardien (ou loge de concierge). Elle doit tre accueillante. Elle donne accs aux diffrents locaux de service (voir plus loin), ainsi qu'aux portes prvues pour le passage des camions.
b - Les locaux de service

Ils comprennent : Les bureaux administratifs permettant l'exploitant de travailler tout moment (y compris pendant les manifestations) ; Les locaux des techniciens lis la salle prvoir sont: - 2 bureaux - 1 kitchenette quipe d'un rfrigrateur, d'un vier et d'une plaque chauffante - 1 atelier magasin contigu et de plain-pied avec l'espace scnique. C'est le lieu d'entretien et d'intervention en urgence technique. Il devra tre suffisamment haut (3,50 m) et permettre l'entre des camionnettes (ou camions) ;

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Les locaux du personnel d'accueil Ils sont destins aux ouvreuses, contrleurs et personnels de scurit. Prvoir des vestiaires spars pour 25 ou 30 femmes et 40 50 hommes, quips d'armoires fermant clef, de tables, chaises et bancs, ainsi que : - un bureau pour le chef du service d'ordre ; - un local scurit incendie (pompiers de service) quip d'une ligne directe de tlphone ; - une infirmerie / salle de premiers soins. Destine recevoir le public (le plus souvent, il s'agit d'vanouissements), elle ne doit pas tre dans la zone rserve aux artistes, elle doit tre accessible sans tre au milieu du hall. Les vhicules d'urgence doivent y parvenir depuis l'accs technique sans avoir couper la foule. Prvoir, au minimum, 40 m cloisonns en 2 pices, et quips de sanitaires ; - un bureau pour le chef de salle. les locaux destins aux artistes et leurs groupes. Ils comprennent : - 4 bureaux (producteur, rgisseur, etc.) - 1 vestiaire pour les techniciens prvu pour 20 personnes et quip de 2 lits de repos (ventuellement amovibles) - 2 locaux de "catering" ou foyer restaurant pour l'quipe technique et les musiciens. Ils devront tre suffisamment grands et quips en cuisine collective (pour 30 40 personnes chacun) - les loges : sans tre luxueuses, elles doivent tre agrables, correctement meubles, quipes de tapis ou de moquette au sol, de sanitaires, de cabinets de toilette permettant le maquillage. Elles doivent tre au minimum composes de: + la loge vedette ( dimensions 5 m x 5m ) : elle sera traite avec une attention particulire, et comprendra un lit de repos et une baignoire contigu avec un petit salon (5 m x 5 m) pouvant occasionnellement servir de seconde loge, + Les loges groupes et musiciens : au nombre de trois. Douches, WC et armoires individuelles constitueront leur quipement. Pouvant recevoir jusqu' 6 personnes chacune, elles feront au moins 6 m x 5 m, + la loge collective : d'une dimension de 8 m x 6 m minimum, elle est prvue pour les grands groupes (20 personnes) et est quipe d'armoires individuelles. En plus des
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miroirs et des tablettes, elle sera quipe d'une barre murale et de tapis de sol pour l'chauffement. Prvoir un bac douches et des WC desservant les loges collectives et des musiciens.
3-4 Electricit

La qualit et la fiabilit des sources d'lectricit sont des critres dterminants dans le bon droulement des spectacles et la scurit. Il y aura lieu de dissocier les fournitures basse tension selon la nature de lutilisation, par des cellules spares - 1 cellule clairage scne - 1 cellule son, quipe d'un transformateur d'isolement - 1 cellule vido (ventuellement).
3-5. Consignes de scurit Installations techniques

Les installations lectriques doivent tre protges de tout contact direct ou indirect ; Les cbles et connecteurs doivent tre conformes aux normes en vigueur, et ne doivent pas constituer une gne pour le public ; Toutes les structures suspendues ou places en hauteur, doivent tre quipes de deux systmes de fixation adapts, et de conception diffrente.
Amnagement scnique

Dans tous le cas, tous les amnagements doivent tre conformes lensemble de la rglementation existante, en particulier celle concernant les Etablissements Recevant du Public.
Scurit des travailleurs

Laccs aux passerelles est strictement rglement, en particulier lorsque le public est prsent dans ltablissement ; Laccs aux passerelles scnographiques nest autoris quaux personnes quipes de harnais de scurit ; Le levage et la manipulation de charges sont interdits au dessus du personnel ; Le personnel travaillant dans lespace scnique doit obligatoirement porter sur lui des quipements de protection individuels : gants, casques, chaussures de scurit ; En aucun cas, les chariots lvateurs ne peuvent servir de moyens de transport ou dlvation pour autre chose que du matriel prvu cet effet ; Seul le personnel dment habilit et autoris par le rgisseur peut effectuer des interventions dans les armoires lectriques et pntrer dans les locaux risques tels que : TGBT, TGS, local transformateur, etc. ; Lutilisation de Gaz est strictement interdite dans la salle.

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e- Evaluations des besoins et du budget prvisionnel 1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins Les besoins arrts par le Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels sont au nombre de 13 salles de spectacles grande capacit (de 5000 6000 places, type Znith) rparties aux niveaux des wilayas densits de populations importantes telles : Alger, Oran, Stif, Annaba, Tizi-Ouzou, Bejaia, Tlemcen, Bechar, Ouargla, Constantine, Batna, Mostaganem et Sidi Bel Abbs. 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 Lvaluation qui suit, nous lavons faite sur la base : - dune salle de spectacle dune superficie de 86 000 m2 et dune capacit de 7500 places tout assis ou 9 000 assis /debout, qui constitue une jauge suprieure aux indications du schma sus-cit et qui se justifie par les besoins en attente trs importants et linexistence de ce type dinfrastructure encore. - dun cot tous corps dtats (tudes et suivi, ralisation, quipement) estim 600.000 DA environs par sige fixe. Il sagit dun cot qui avoisine celui existant dans les pays ou ce type dinfrastructure existe.

Echance 2008-2014, soit 07 ans : SALLE DE SPECTACLE TYPE ZENITH Besoins Cot unitaire (1) Budget prvis Emplois 10 DA 10 DA globaux 13 4.500.000 58.500.000 1300

Jauge 7500

(2)

(1) cot tous corps dtats estim 600.000 DA par sige environs (2) Emplois estims environs 100 personnes environs, toutes catgories confondues, par tablissement.

Si on chelonne annuellement obtient les rsultats suivants : Jauge 7500

ces donnes, par rapport cette chance, on

SALLE DE SPECTACLE TYPE ZENITH Besoins Cot unitaire Budget prvis Emplois 10 DA 10 DA globaux 2 4.500.000 9.000.000 200

3- Programme surfacique
1- Capacit Il sagit dune grande salle de spectacle dune capacit de 7500 places tout assis ou 9 000 assis /debout,

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2- Surface La salle de spectacle sera construite sur une superficie de 86 000 m2 3. Accueil du public Parking : . Parking de 2 500 places pour les vhicules lgers ainsi quun parking de 40 places pour les bus et autocars. . A prvoir aussi un parking spcifique pour les Personnes Mobilit Rduite (PMR) de 50 places. Ce parking doit tre clair et sous surveillance vido. Ouvert les jours de spectacles uniquement et ferm une heure aprs la fin du dernier spectacle. Aucun vhicule ne doit rester sur le parking en dehors des ouvertures pour un spectacle. Billetterie . Une billetterie situer de prfrence sur le parvis avant les barrires de pr contrle. Cette billetterie doit tre quipe de guichets accessibles aux PMR. . Des sanitaires accessibles aux PMR doivent tre situs dans le mme btiment que la billetterie. Hall daccueil . Le hall du Znith, dune superficie de 4.400 m, doit tre dot despaces de ventes de boissons et sandwichs, de blocs sanitaires (accessibles aux PMR) et despaces conviviaux permettant un moment de dtente avant les spectacles. . Un parvis permettant lattente extrieure doit tre envisag. . Lentre et la sortie du public doit tre conue pour faciliter la gestion, les flux et intgrer une signaltique performante. 4. Accueil des productions Par rapport la la production nationale : . Catering production (147 m) et cuisine quipe, la loge artiste et la loge habilleuse avec buanderie pour lave-linge. . 8 loges (de 16 m 51 m), 3 bureaux de production (de 12 m 30 m) et un bloc sanitaires. Par rapport la production locale : . Un bureau de production (16 m), un catering (46 m) et sa cuisine, ainsi quun vestiaire pour le personnel local (36 m). . A lextrieur, un parking VL de 40 places (dont 2 PMR) et 19 poids lourds ou bus, permettant aux productions un stationnement dans une cour ferme. Un stockage couvert de 230 m est envisager. 5. Espaces publics La partie publique doit se dcomposer en parties distinctes accessibles par des issues spares, en nombre et en dimensions conformes la rglementation en vigueur .Prconisation : Niveau 0 (ou parterre) : 3.796 places debout ou 1.296 places assises (Dont 10 PMR et10 accompagnateurs) Niveau tribune :

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Gradins escamotables de 370 places Niveau Gradin 1 : 1.817 places assises (dont 30 PMR et 30 accompagnateurs) Niveau Gradin 2 : 2.337 places assises Niveau Gradin 3 : 2.042 places assises . Les accs aux places PMR (personnes mobilit rduite) doivent tre assurs par les services de secours aux personnes, prsentes sur le site lors de chaque spectacle. Deux ascenseurs permettent aux PMR daccder au gradin 1 doivent tre envisags. Les amnagements des siges auront une disposition en amphithtre, par rapport la scne, doivent garantir une excellente visibilit, quel que soit leur emplacement. 6. Espaces techniques Dimensions : Espace scnique : Largeur au cadre de scne : Hauteur sous passerelle : Hauteur des points daccroche :

38,5 m x 26 m 53 m 15,60 m 17 m

Portes daccs camions : Trois portes daccs camion de 4,5 m de largeur et de 4,25 m de hauteur. Sol de type Bton quartz ayant une rsistance de 13 tonnes lessieu Scne : hauteur variable de 1,2 m 1,9 m compose dlments de 2,44 m et 1,22 m. Charge admissible : 600 daN/m. Surface disponible : 600 m. Garde-corps sur trois faces avec deux escaliers et deux rampes daccs. Barrires : 28 barrires anti pouse (crash barrires) noires 16 barrires de police noires. Rgie : Dimensions :

8mx3m;

Occultations : Jupe de scne noire ; Rideau de fond de scne et patience la face de couleur noire ; La salle doit tre quipe de rideaux de partitionnement de jauges. Passage de cbles : La salle doit tre quipe dun caniveau de passage de cbles jusque la rgie (axe de la salle) ;
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Poursuites : Les poursuites doivent se situer dans les passerelles avec distribution lectrique proximit Distribution lectrique : Le rgime de neutre dans le btiment est de type TN en gnral et la partie scnique en TNS ; Eclairage scnique : 800A/400V en arrire ; Sonorisation scnique : 150A/400V en arrire scne (sur transformateur disolement) ; Machinerie scnique : 250A/400V en arrire scne Accroches : La salle doit tre quipe dun grill technique permettant une charge totale de 40 tonnes au dessus de lespace scnique ;

5- Gestion Administration Infirmerie Locaux techniques. Sanitaires

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VII- MAISON DE LA CULTURE

Maison de la Culture, Le Havre 1961

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a- Dfinition La Maison de la Culture est un tablissement administratif vocation socioculturelle qui pour objectif de dvelopper chez les citoyens en gnral et les jeunes en particulier le got du travail culturel et artistique et d'encourager les initiatives dans le domaine des beaux-arts, et motiver la recherche en activits scientifiques . . Historique Au dbut des annes soixante, pour atteindre les nouveaux objectifs du Ministre des Affaires culturelles, et notamment pour contribuer rendre l'art accessible un nombre croissant, il est vite apparu ncessaire de crer de nouveaux tablissements, notamment en province et en banlieue. C'est ainsi qu'il a t dcid de crer, sous le nom de maisons de la culture, des tablissements o chacun soit tent de venir, quelle que soit sa condition sociale, et dans lesquels seraient prsentes des uvres relevant des diffrentes formes d'art, dans des conditions qui favorisent un rapport de communion avec les uvres et garantissent au public le plus large choix dans la plus grande libert. Cette ambition induit trois conditions principales;

L'animation Une maison de la culture doit aller au devant de son public, qu'il lui appartient en quelque sorte de conqurir, et concevoir l'ensemble de sa programmation dans l'optique de cette initiation du public aux diffrents langages artistiques. La libert La libert pour une maison de la culture, c'est d'abord son indpendance vis-vis de la hirarchie sociale. Une maison de la culture doit tre conue et doit fonctionner de telle sorte que nul ne s'en sente exclu pour des raisons d'ordre social. C'est ensuite l'indpendance et l'autorit des responsables vis--vis des pouvoirs. C'est enfin la libert du public qui doit tre mis mme d'oprer librement son choix et auquel on doit donc proposer un ventail d'uvres aussi ouvert que possible. La polyvalence Le rapprochement permanent entre diffrentes formes d'expression artistique facilite le passage du public de l'une l'autre, tout en lui faisant saisir l'identit fondamentale de l'artiste.

La Maison de la Culture se diffrentie des autres structures culturelles de proximit (maison de jeunes, centre culturels) par lambition de tirer vers le haut la qualit des prestations culturelles quelle entreprend. Elle est conue comme un lieu polyvalent, pouvant associer thtre, musique, danse, cinma, arts plastiques, confrences, en regroupant des salles de spectacle, souvent polyvalentes, des salles dexposition et des bibliothques

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Certains projets architecturaux sont de grande qualit, comme la Maison de Grenoble, ralise par Andr Wogensky, ou celle du Havre, construite par Oscar Niemeyer. Treize projets seulement sont raliss jusquen 1975. Ds 1969, les maisons de la culture sont largement critiques. Et, cette date, un nouveau programme de centres daction culturelle, gnralement moins ambitieux, est dvelopp. Une trentaine de ces centres verront le jour. b- Missions Les maisons de la culture ont pour mission la promotion de la culture nationale et populaire travers des programmes d'activits culturelles favorisant l'ducation et l'expression artistiques des citoyens. La Maison de la Culture a galement pour mission de dvelopper chez les citoyens en gnral et les jeunes en particulier le got du travail culturel et artistique et d'encourager les initiatives dans le domaine des beaux-arts, et motiver la recherche en activits scientifiques. A ce titre, les maisons de la culture ont, en Algrie (Art.04 du Dcret excutif N 98-236 DU 28 Juillet 1998 portant statut des maisons de la culture), pour missions de: - Impulser et encourager la cration et la diffusion des oeuvres artistiques et Littraires; - Aider dcouvrir et faire connatre le patrimoine culturel et historique nationale; - Initier aux diffrentes disciplines de l'art et de la culture; - Favoriser et dvelopper la lecture publique; - Valoriser les traditions et les arts populaires; - Organiser des expositions, sminaires et visites culturelles; - Editer et encourager l'dition des documents et revues culturels; - Organiser des changes culturels et artistiques avec les tablissements similaires; - Apporter une assistance technique aux centres, cercles, foyers culturels et Associations culturelles existant au niveau de la wilaya. Mais aussi : . Dvelopper l'action culturelle, et l'activit scientifique au niveau de la Wilaya. . Susciter l'intrt de citoyens a l'importance de l'aspect culturel et son utilit la vie de tous les jours. . Sensibiliser la population a la prise en charge de son patrimoine culturel et historique. . Constituer un centre de rayonnement culturel et artistique au sein de la Wilaya. . Crer un lieu de rassemblement des activits, hommes de lettres, intellectuels. . Organiser des activits des changes d'initiation et de perfectionnement dans les domaines intellectuels. . Permettre la dcouverte des jeunes talents dans le domaine des beaux-arts des lettres et toutes formes de cration artistique et culturelle en encourageant percer et s'panouir.

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. Contribuer la prservation et de travaux de recensement, de recherche et de documentation dans le domaine de patrimoine. c- Rappel des objectifs du Schma Directeur Sectoriel des Biens et Services et des Grands Equipements Culturels Ce schma souligne la ncessit du parachvement du rseau national des maisons de culture par la ralisation dinfrastructures au niveau des wilayas qui nen disposent pas encore et qui sont au nombre de 16. d- Exigences fonctionnelles et techniques 1- Amliorer la qualit acoustique . Transmission latrale du bruit et isolation Les bruits produits de l'intrieur sont une cause frquente d'agacement, habituellement imputable la mauvaise isolation acoustique des planchers et des murs. On peut y remdier, en grande partie, en mnageant des barrires acoustiques et en isolant les sources de bruit. Prendre des mesures pour rduire la transmission sonore entre les locaux et entre les tages peut limiter le bruit irritant de sources internes. Pour maintenir l'intgrit des cloisons acoustiques : - Prolonger les cloisons au-del du plafond suspendu; - liminer les ouvertures pour les gaines, les tuyaux, les conduits, les cbles, etc.; - Prvoir l'isolation acoustique approprie des portes, des panneaux vitrs, etc.; - Minimiser la transmission du bruit par les gaines d'air traversant les cloisons. . Faible bruit des quipements et des locaux techniques Les bruits mcaniques des installations sont frquemment irritants. Ils sont imputables un quipement us ou mal rgl ou une pitre isolation acoustique : - Le bruit peut tre amplifi par la vibration des feuilles de mtal et transport dans les conduits sur de longues distances; - Les locaux techniques sont une source importante de bruit pour les locaux adjacents ou dans les conduits moins d'tre raliss selon les normes appropries de rduction du bruit. De l'quipement silencieux et isol selon des critres levs de rduction du bruit constitue un prcieux lment de confort au travail. Pour matriser le bruit produit par les bruits mcaniques des installations : - Bloquer les trajectoires latrales du bruit par les murs et les planchers fixes et isoler les bruits de la plomberie de la structure; - valuer les locaux techniques pour assurer un niveau d'attnuation de 40 ou mieux dans toutes les zones occupes. Coefficient de transmission du bruit des fentres Les bruits de circulation routire, arienne et ferroviaire et les bruits industriels sont aussi une source frquente d'irritation au travail, imputable la mauvaise isolation
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acoustique de l'enveloppe de l'immeuble, en particulier des fentres. Le problme est habituellement plus grave aux trois premiers niveaux de l'immeuble dans les zones urbaines denses ou proximit de sources importantes de bruit de transport ou de bruit industriel. Les fentres conues pour rduire la transmission du bruit sont faciles obtenir et constituent un remde efficace. 2- Amliorer la qualit de lclairage Un clairage de qualit est fondamental pour le confort et la concentration en milieu de travail. Il est essentiel d'assurer un clairage naturel et un clairage lectrique bien conus, matriss et intgrs pour raliser un contexte satisfaisant et non blouissant. L'clairage doit tre conu et fourni pour satisfaire les besoins visuels des occupants. Le simple respect des niveaux prciss d'clairement pour une tche donne ne satisfera pas cette exigence. Pour assurer un clairage bien dos, limiter les effets de l'adaptation transitoire et minimiser l'blouissement perturbateur : - Respecter le contraste maximal de luminance entre l'endroit o s'effectue une tche et son environnement, . Rpartition de l'clairage Respecter le rapport maximal de luminance entre l'endroit o s'effectue une tche et son environnement afin d'assurer un quilibre confortable et de limiter les effets de l'adaptation transitoire et de l'blouissement perturbateur. Varit dans l'clairage Dans de nombreux espaces de travail, les niveaux d'clairement requis sont fournis par des plafonniers disposs intervalle rgulier. Cette stratgie d'clairage gnral donne souvent un rsultat monotone et cre un blouissement par rflexion. Le confort visuel est fonction de multiples facteurs physiques et psychologiques. Des zones trs lumineuses ou trs sombres dans le champ de vision peuvent dranger, mais il est souhaitable de moduler l'clairage dans les limites prescrites pour viter un environnement visuel monotone. Combiner l'clairage localis et l'clairage ambiant et moduler l'clairage sont des stratgies qui peuvent mieux dfinir l'intrieur et produire un clairement plus intressant et appropri. Pour amliorer la qualit de l'clairage : - Amliorer le confort visuel des occupants qui effectuent des tches prcises en leur assurant un environnement visuel non blouissant, suffisamment clair et o la lumire est bien rpartie; - Permettre aux occupants de rgler la quantit et l'orientation de l'clairage leurs postes de travail; - Rehausser la dfinition visuelle des lieux et l'impression gnrale cre par l'espace en orientant et en guidant les occupants et en leur donnant un centre d'intrt visuel, le sentiment de spaciosit ou d'intimit, etc.;
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- Rpartir l'clairage de faon bien clairer les surfaces et les objets importants pour les occupants; - Crer une ambiance visuelle intressante en variant les luminaires et en utilisant des diffuseurs dirigs, un clairage indirect, un clairage d'accentuation ou d'autres lments; - Concevoir une stratgie efficace d'clairage qui intgre parfaitement l'clairage ambiant et l'clairage localis l'un avec l'autre ainsi qu'avec le parti architectural et d'autres quipements. . Systmes d'clairage direct et indirect L'clairage direct a fondamentalement un meilleur rendement nergtique, mais les systmes indirects qui sont intgrs l'ameublement ou l'ossature de plafond peuvent fournir un clairage ambiant doux et peu blouissant au travail. La lumire diffuse rflchie au plafond rduit de beaucoup le risque d'blouissement direct ou indirect occasionn par les forts contrastes d'clairement. Combiner les clairages direct et indirect ou prvoir des systmes mixtes avec rpartition rglable peut la fois amliorer la qualit de l'clairage et le rendement nergtique. Pour amliorer la qualit des systmes d'clairage indirect : - Choisir des luminaires qui minimisent l'blouissement direct et permettent d'viter les arrangements monotones ou drangeants; - Minimiser les diffrences entre un plafonnier encastr lumineux et la tuile de plafond adjacente non claire; - Spcifier des luminaires et des systmes d'clairage qui emploient des dispositifs optiques perfectionns et des matriaux rflchissants efficaces, comme des rflecteurs polis et des diffuseurs paraboliques quips de paralumes qui coupent bien la lumire un angle suprieur 45 degrs de l'horizontale. On peut utiliser les systmes d'clairage direct pour : - Rduire l'effet insipide que produit souvent un clairage entirement indirect; - Minimiser les points chauds au plafond. . clairage naturel Tous les quipements ont habituellement des fentres. Toutefois, souvent l'organisation des espaces intrieurs, la hauteur, la couleur et l'orientation des cloisons, l'clairage lectrique et ses commandes ne tirent pas parti de la lumire naturelle. Bien matrise, la lumire naturelle peut rehausser la qualit du milieu de travail, et donc amliorer la satisfaction de l'occupant et sa productivit. Dans les conditions voulues, une petite quantit de lumire naturelle peut augmenter aussi efficacement le rendement visuel qu'une grande quantit de lumire artificielle fournie par un clairage vertical traditionnel. Si on envisage d'apporter de grands changements au vitrage d'un immeuble, l'introduction d'un clairage naturel de qualit devrait tre un lment important de
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la nouvelle conception, du choix de vitrage, du rglage de l'ensoleillement et de celui de l'clairage lectrique. Lumire du jour La lumire du jour est habituellement bienvenue dans les locaux occups durant de longues priodes, pourvu qu'on puisse contrer l'blouissement caus par le ciel et rgler la quantit de lumire admise. Lumire du soleil La valeur de l'ensoleillement a peu voir avec la quantit. Un lger ensoleillement prolong vaut mieux qu'un ensoleillement intense de courte dure. L'ensoleillement direct n'est pas souhaitable dans bien des espaces de travail surtout l o le soleil tombe directement sur des postes de travail fixes. Pour amliorer l'clairage naturel : - Planifier l'organisation intrieure pour tirer le plus grand parti de la lumire du jour pntrant par les fentres existantes; - Recommander que le cloisonnement de l'espace mette en valeur la lumire du jour; - Choisir des surfaces intrieures dont le facteur de rflexion permet de faire pntrer la lumire du jour plus profondment dans l'immeuble; - Jauger les avantages et les inconvnients possibles de l'ensoleillement; - Planifier l'intrieur de faon assurer le plus grand accs visuel possible sur l'extrieur. blouissement L'blouissement caus par la lumire directe ou rflchie rduit la satisfaction des occupants et leur productivit et incite, par exemple, couvrir les fentres, ce qui rduit la quantit de lumire du jour utile qui pntre dans l'immeuble. L'emploi de stores novateurs avec rglage distinct de l'inclinaison de la partie haute et de la partie basse, ou encore de stores de tissu perfor, peut permettre de rduire l'blouissement tout en tirant le meilleur parti de la lumire du jour. Contact visuel avec l'extrieur Le contact visuel avec l'extrieur est important pour certains espaces: - Les vitrages qui transmettent beaucoup de lumire visible offrent une perception exacte de la luminosit naturelle; - De nombreux types de verre teint et d'enduit pare-soleil rduisent la lumire visible au point de bloquer l'clairage naturel et d'empcher la reconnaissance de la lumire extrieure; - Le niveau minimal acceptable de transmission de la lumire travers le verre est d'environ 30 %, mais une transmission suprieure 55 % est prfrable. Les vitrages qui rehaussent la luminosit (p. ex. les teintes de bronze) aident garder la perception de la lumire naturelle dans les bureaux.

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3- Amliorer la qualit de la ventilation . Efficacit de la ventilation Il ne suffit pas de tenir compte de la quantit d'air fourni un local - il faut que l'air parvienne aux occupants. Plus l'air frais rejoint directement la zone respiratoire, plus la ventilation est efficace. L'efficacit dpend de ce qui suit : - Le chemin suivi par l'air frais dans l'espace occup jusqu' rejoindre une dispositif d'vacuation ou de reprise; - La faon plus ou moins directe dont l'air de ventilation parvient aux occupants, c.-d. le type et l'emplacement des diffuseurs; - La prsence d'obstructions au mouvement de l'air, comme des cloisons et des barrires acoustiques. Assurer une ventilation efficace exige une coordination entre l'architecte, l'architecte d'intrieur et les consultants en gnie mcanique. Pour amliorer l'efficacit de la ventilation : - Analyser l'impact de l'emplacement des prises d'air frais et des dispositifs de reprise sur l'coulement de l'air dans des espaces typiques et des espaces spciaux afin d'liminer le court-circuitage et les zones d'air stagnant; - Prvoir les diffuseurs et les vlocits les plus appropris pour un espace donn; - Si possible, situer l'orifice de reprise au plus 3 mtres d'une photocopieuse typique pour diluer les missions et prvoir une sortie particulire. . Capacit d'utilisation d'air extrieur dans le cycle conomiseur On peut concevoir le cycle de l'conomiseur de faon permettre l'emploi de l'air extrieur pour refroidir l'immeuble par temps doux en augmentant la proportion de l'air extrieur mlang l'air repris. Augmenter la proportion d'air extrieur amliore en outre habituellement la qualit de l'air intrieur, et c'est utile en priode de purge au moment de dmarrer le systme le matin et durant les priodes de rnovation et d'entretien intrieurs. Pour obtenir le rendement idal du systme de ventilation : - Spcifier un capacit de 100 % au cycle conomiseur, c.--d. que tout l'air fourni peut provenir de l'extrieur au besoin. 4- Amliorer la qualit thermique La qualit thermique peut se dfinir comme l'absence de l'inconfort que causeraient des conditions de temprature, d'humidit et de mouvements d'air ne convenant pas aux tches accomplir. Si elles ne crent pas proprement parler de problmes de sant, de mauvaises conditions thermiques peuvent augmenter le mcontentement et entamer la productivit et le moral. La rgulation du chauffage, du refroidissement et de l'humidit constitue un facteur nergtique important dans les bureaux, et le maintien du confort thermique aura un grand effet sur la consommation d'nergie.

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Humidit relative La rgulation de l'humidit est la fois une question de confort et de sant. Une faible humidit irrite les bronches, ce qui augmente les plaintes de malaises respiratoires, et permet la poussire de se disperser plus facilement. Une forte humidit facilite la propagation des acariens dtriticoles et des champignons et permet aux bactries et virus transports par l'air de survivre plus longtemps. Chauffage, ventilation et climatisation Une mauvaise planification de l'espace et du cloisonnement peut nuire au rglage du chauffage et de la ventilation et crer des conditions ingales dans les locaux occups. Il faut concevoir de faon concerte les quipements de chauffage, de ventilation et de climatisation et l'organisation et le cloisonnement des espaces intrieurs. Apports solaires On peut rgler mcaniquement la temprature, le mouvement et l'humidit relative de l'air. En l'absence de dispositifs pare-soleil efficaces, le rayonnement solaire direct peut crer un inconfort thermique et visuel. Masse thermique Les masses thermiques modrent la temprature des espaces occups, ce qui rduit ou limine le besoin de refroidir ceux-ci mcaniquement. Pour amliorer l'environnement thermique : - Prvoir des dispositifs de chauffage et de refroidissement proximit des occupants; - Si les locaux sont chauffs et refroidis centralement, tenir compte du cloisonnement et de l'amnagement de l'espace de faon assurer un chauffage et un refroidissement uniformes dans l'ensemble des locaux occups; - Offrir une certaine latitude ou capacit de rgler les conditions thermiques locales selon les besoins particuliers des occupants, dans des limites raisonnables; - Concevoir des zones aussi petites que possible; - Prvoir des commandes en fonction du cloisonnement de l'espace; - Prvoir des commandes faciles atteindre et faciles faire fonctionner par les occupants, ce qui encouragera leur utilisation; - Rgulariser l'ensoleillement direct en prvoyant des dispositifs pare-soleil efficaces aux fentres; - Se servir des masses thermiques de l'immeuble pour modrer les carts de temprature. f- Evaluations des besoins et du budget prvisionnel 1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins La base de calcul que nous avons utilis se rfre la norme CNERU de 1987 qui value - le ratio souhaitable en matire de maison de la culture 0,02 m2 par habitant ;
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- le seuil de population partir duquel on envisage de crer une maison de la culture 200.000 habitants qui peut correspondre la population moyenne de nos chefs lieux de wilaya ; - le potentiel demplois induits, toutes catgories confondues, 20 personnes par maison de culture. Ce qui nous donne une surface plancher de lordre de 4.000 m2 environs par maison de culture et par wilaya. Toutefois le programme surfacique de rfrence que nous avons construit (4578 m2 : voir ci-dessous) dpasse lgrement ce seuil car il intgre une contenance plus importante par rapport aux salles de spectacles qui y sont incluses tant donn les besoins importants qui se font sentir dans nos wilayas. 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 et 2025 Les besoins manquants en matire dinfrastructures en maisons de culture et qui restent raliser sont estims 16 par le schma directeur des infrastructures culturelles. Lvaluation qui suit, nous lavons faite sur la base dun cot tous corps dtats confondus 80.000 DA / m 2 environs. . Echance 2008-2014, soit 07 ans : Surface
m2

MAISON DE LA CULTURE Besoins Cot unitaire (1) Budget prvis Quantit 10 DA 10 DA

Emplois globaux

(2)

4.578

16

366.240

5.860.000

320

(1) cot tous corps dtats estim 80.000 DA par m 2 (2) estim environs 20 personnes, toutes catgories confondues.

Si on chelonne annuellement ces ralisations, on obtient les rsultats suivants : MAISON DE LA CULTURE Cot unitaire Budget prvis Quantit 10 DA 10 DA

Surface
m2

Besoins

Emplois globaux

4.578

366.240

732.480

40

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3- Programme surfacique ACTIVITES


1- Les arts plastiques Peinture Sculpture Dessins Artisanat 2- Les arts lyriques et dramatiques Danse Thtre

ESPACES (m2)
. 4 Ateliers . 4 Bureau artistes . 1Magasin . Espace exposition 256 60 80 200 Total 1 : 596 160 180 80 30 800 Total 2 : 1250

. 2 salles de danse . 1salle rptition thtre . Magasin . 2 Bureaux . 1 Salle de thtres 480 places

3- L'audio visuel. Cinma Photos Musique Cyber

. 4 Ateliers audio-visuels 4x64= 256 .1Auditorium 130 places 170 .1Salle enregistrement 50 . 2 Bureaux 30 . 1 magasin 50 . Salle de cinma / 500 confrence 300 places Total 3 : 1056 80 200 150 50 Total 4 : 480 256 60 80 30 Total 5 : 426 300 60 80 Total 6 : 440 120 60 150 Total 7 : 330

4- Les loisirs et distraction Caftria. Restaurant. Foyer . 1 magasin 5- L'activit scientifique Patrimoine culturel Catastrophes naturelles Sauvegarde de lenvironnement Astrologie

. 4 ateliers . 4 Bureau artistes . 1 Magasin . 2 Bureaux

6- La lecture publique et communication Bibliothque . 4 bureaux Mdiathque . 1 Magasin 7- Gestion Administration Associations Espaces techniques .4 bureaux

TOTAL(y compris circulation et sanitaires)

4.578 m2

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VIII- CONSERVATOIRES DE MUSIQUE ET ARTS DRAMATIQUES

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a- Dfinition Le Conservatoire est un tablissement denseignement spcialis dans les diffrentes disciplines de la Musique et des Arts Dramatiques. Il a pour mission de : - Favoriser lveil des plus petits la musique et la danse ( partir de 6 ans) ; - Proposer lenseignement dune pratique musicale et/ou chorgraphique et/ou dArt Dramatique aux jeunes et aux adultes en permettant lclosion de futurs professionnels ou damateurs actifs, clairs et enthousiastes. b- Missions Les missions assignes un conservatoire de musique, danse et arts dramatiques peuvent tre rsumes ainsi : - Epanouissement de lindividu travers ces formes dexpressions artistiques ; - Eveiller et dvelopper chez lenfant la reproduction, linvention sonore et linitier petit petit au langage et lcriture musicale, par le jeu ; - Apprhender les diffrents domaines du langage musical : Lecture, rythme, chant, reconnaissance du monde sonorecl de vote de lapprentissage musical ; - Dvelopper la sensibilit artistique et crative de lenfant, grce un travail corporel sur le rythme et les sons ; - Participer la vie culturelle de la ville par des concerts, animations, spectacles et auditions dlves ; - Faire dcouvrir les talents susceptibles de poursuivre des tudes suprieures et pouser une carrire professionnelle. c- Formations Les objectifs de la formation au sein dun conservatoire, dans lune et lautre discipline, se prsentent en gnral comme suit :
1- Musiques

Le cursus des tudes musicales, en gnral, est structur en trois cycles. Le premier cycle peut tre prcd dune priode dveil. Le troisime peut se prolonger par un cycle spcialis destin aux tudiants souhaitant poursuivre des tudes suprieures. La dure de chaque cycle est de 4 ans pour les 1er et 2me cycles et de 3 ans pour le 3me cycle et le cycle spcialis. Elle peut tre courte ou allonge dune anne selon le rythme dacquisition des lves. Les cycles sont dfinis par leurs objectifs. Ils constituent chacun un ensemble cohrent dacquisitions et de savoirs faire. Ils dlimitent aussi les diffrentes tapes de la formation des musiciens et correspondent aux grandes phases du cursus scolaire. La formation des musiciens est globale : elle comprend, ncessairement, une discipline dominante, le plus souvent instrumentale ou vocale, une discipline de culture musicale gnrale et une pratique soutenue et diversifie de la musique densemble. Cette formation peut tre renforce par une ou plusieurs disciplines complmentaires.

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La fin des tudes en 3me cycle est sanctionne par le certificat de fin dtudes musicales.
Le premier cycle

Lensemble des acquis de ce premier cycle constitue une formation cohrente. Il peut tre le premier stade dune formation plus longue ou tre une fin en soi, le temps pour llve dacqurir une exprience de lexpression musicale qui peut tre dterminante dans la construction de sa personnalit. Les objectifs de ce cycle sont : - le dveloppement des motivations, de la curiosit musicale, du got pour linterprtation et pour linvention ; - lacquisition de bases musicales saines grce : - un dosage harmonieux de loralit musicale (coute, mmoire...) et du maniement du langage crit, - la mise en relation de lapproche sensorielle et corporelle des diffrents lments du langage musical avec le vocabulaire spcifique, - la diversit des rpertoires abords ; monodiques et polyphoniques, vocaux et instrumentaux. - lamorce de savoir-faire vocaux et instrumentaux, individuels et collectifs :lacquisition des premiers rflexes fonds sur la qualit du geste, de la lecture, de lcoute intrieure, et sur lcoute des autres dans la pratique collective ; - un premier accs aux diffrents langages musicaux, au travers de lcoute duvres, de ltude des partitions appropries et des activits dinvention, en recherchant un quilibre entre approche du dtail et perception globale.
Le deuxime cycle

Le deuxime cycle prolonge et approfondit les acquis du premier cycle dans une perspective dquilibre entre les diffrentes disciplines, tout en favorisant chez llve laccs son autonomie musicale. Les objectifs de ce cycle sont : - lacquisition de mthodes de travail personnel, favorisant le sens critique, la prise dinitiatives, lappropriation des savoirs transmis ; - la ralisation dune premire synthse entre pratique et thorie, entre approche sensible et bagage technique grce dune part : - laisance de la lecture des partitions de moyenne difficult - laffinement de la perception auditive (horizontale et verticale) - la prise de conscience structure des langages musicaux par la mise en place de dmarches analytiques dautre part : - lexploitation des ressources de lactivit vocale monodique et polyphonique - la possibilit dimproviser suivant diffrentes approches (libres, suivant un style...) - la dcouverte et lexploitation des principales possibilits de linstrument - la matrise de linterprtation duvres de difficult moyenne et de rpertoires diversifis alliant coute, aisance corporelle, sens musical ; - la prparation au mtier de musicien (amateur ou professionnel) par la pratique rgulire des diffrentes formes de musique densemble (orchestres, musique de chambre...) dans le cadre dun dpartement des pratiques collectives et/ou des

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dpartements consacrs aux divers genres musicaux traditionnelles...) ainsi que dans les classes elles-mmes.
Le troisime cycle

(jazz,

musiques

Le troisime cycle prolonge et approfondit les acquis des cycles prcdents, dans le but dune pratique autonome. Les objectifs en sont : - lapprofondissement des techniques instrumentales ou vocales permettant une interprtation convaincante ; - la matrise des bases de linterprtation selon les principaux styles ; - une culture ouverte lensemble des courants musicaux passs et contemporains; - la capacit expliciter ses options dinterprtation. Il permet llve dopter quelque moment de son droulement : - soit pour lachvement de ses tudes en vue dune pratique amateur de bon niveau ; - soit pour un prolongement de ses tudes dans le cycle spcialis en vue dtudes suprieures le prparant aux mtiers de musiciens (DEM). Cette orientation sexerce suivant telle ou telle discipline dominante (les disciplines reconnues comme telles par la direction de la musique et de la danse donnant lieu lexistence dun diplme dEtat et/ou dun certificat daptitude ou faisant lobjet dun accord spcifique entre la direction de la musique et de la danse et un tablissement).
Le cycle spcialis

Lobjectif du cycle spcialis porte sur les mmes contenus que le 3me cycle mais avec une exigence qualitative et quantitative correspondant aux perspectives de lenseignement suprieur, en particulier la connaissance dun large rpertoire, individuel et collectif. Ce cycle permet llve de confirmer son orientation vers une formation professionnelle ultrieure, soit dans un tablissement denseignement suprieur, soit dans le cadre de toute structure professionnelle assurant une formation. Il lui donne les moyens techniques et musicaux requis. Laccs ce cycle est rserv aux lves dont la comptence, dans la dominante choisie, a t vrifie lissue dpreuves slectives.
2- Arts dramatiques

L'enseignement du thtre rgit l'apprentissage d'un art et doit s'envisager sous un double clairage : - une approche globale du thtre - une formation d'acteur Son ambition est de transmettre en les rinventant les rgles dun jeu le thtre fond sur la reprsentation de la relation de lhomme au monde.

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Les tablissements d'enseignement artistique proposent un cursus s'organisant partir de trois tapes : - Eveil - Initiation - Formation laquelle est gnralement structure en trois cycles : . Un premier cycle de dtermination . Un deuxime cycle pour l'enseignement des bases, . Un troisime cycle pour l'approfondissement des acquis.
. De lveil linitiation : La dcouverte du thtre :

Public vis : - veil : de 8 12 ans ; - initiation : de 13 15 ans L'apprentissage du thtre partir de l'adolescence, lorsqu'il est bien conu, ne requiert pas forcment l'existence d'un cycle lmentaire prparatoire. Cependant, chez l'enfant, le plaisir du jeu, celui des histoires qu'on lui - et qu'il (se) raconte, les premires envies de thtre existent. Il est donc lgitime de lui proposer un accompagnement de ces aspirations qui en respecte le cheminement, augmente la capacit les satisfaire, en organise et enrichisse l'expression, aiguisant la curiosit et le got, sans relever pour autant d'un cursus d'enseignement. Cet veil doit tre fond sur les approches et principes suivants : - une dimension pluridisciplinaire : thtre, mais aussi musique, chant, danse, arts plastiques ; - la sollicitation de l'expression personnelle de l'enfant - individuelle et collective non comme une finalit mais comme point de dpart de l'exploration de l'art thtral ; - une pratique ludique, confronte aux outils, techniques et accessoires qui l'enrichissent et largissent la palette du jeu ; - l'veil de la curiosit de l'enfant travers la dcouverte du monde du thtre. Ces principes trouvent leur concrtisation travers une conduite pdagogique privilgiant et organisant : - des ateliers interdisciplinaires fonds sur le dveloppement de la disponibilit corporelle et sensorielle (concentration et attention, perception, proprioception, coute de soi et des autres...) et la perception, la dcouverte, la structuration de l'espace et du temps (le corps dans l'espace, direction, orientation et adresse, partage de l'espace, dures, rythmes...) ; - l'criture personnelle, individuelle et collective, sollicite ou non par le conte, l'histoire, le mythe, dialogue ou non, en rfrence ou non un rpertoire (ft-il spcifique) ; - le jeu dramatique et le recours aux outils du jeu : la voix, le geste, mais aussi la marionnette, le masque, les objets, l'exploration et la construction sonore, l'image... ; - une rencontre avec le monde du thtre, ses spectacles, ses lieux, ses mtiers, ses techniques spcifiques (dcors, costumes, masques, marionnettes...). Pour la tranche dge de 13 15 ans, on sinspirera, au sein dateliers dinitiation au thtre, des principes qui fondent lveil et des lments constitutifs du premier cycle
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dapprentissage, dans un esprit de dcouverte de lart thtral, et de sa place dans la socit, adapt aux attentes de ladolescence.
. Lenseignement du thtre

Public vis : ge minimum : 15 ans Dure des tudes : de 3 6 ans Organisation : selon trois cycles La dcouverte et lapprentissage du thtre, intimement lis au dveloppement de la personnalit appellent un processus de formation dlibrment ouvert. Il ne saurait tre question de codifier une progression dacquisitions de comptences dont chaque degr conditionnerait l'abord du suivant. Il s'agit plutt de procder par phases dapprentissage, travers trois cycles de formation. Principes communs aux trois cycles - Toute pratique active rgulire du thtre sollicite le corps, la voix, le rapport au texte, et convoque l'imaginaire. - Une culture artistique gnrale - thtrale, mais aussi musicale, plastique, chorgraphique... - doit tre dispense aux lves. - L o ils s'avrent pertinents - notamment pour l'acquisition des fondamentaux des cours ou ateliers interdisciplinaires doivent tre encourags. - Les lves sont tenus d'assister rgulirement des spectacles professionnels. L'acquisition des bases d'une analyse critique des spectacles fait partie de l'enseignement. Premier cycle : Cycle de dtermination /dure du cycle : 1 an En prolongement ou en complment : - des ateliers dveil et dinitiation, l o ils sont organiss, - dune pratique en amateur, - dateliers en ou hors temps scolaire, - des enseignements de spcialit proposs par lEducation nationale (L3 thtre), ce cycle permet une premire dcouverte organise de lart thtral travers une confrontation aux enjeux fondateurs dun apprentissage. Ce cycle appelle : - une identification, partir des dsirs premiers de thtre de llve, mais aussi partir du dpassement des reprsentations les plus convenues de cet art, de lamplitude et de la diversit des champs dexploration et dapprentissage ; - une confrontation aux exigences du travail en groupe, lenjeu collectif du jeu dramatique ; - une dcouverte des exigences du corps thtral - voix, corps dans lespace puis, une premire approche du jeu avec , du regard, de lcoute, de ladresse lautre ; - une mise en enjeu de la prise de parole, individuelle ( commencer par la lecture) et collective (y compris travers le travail de chur).

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Deuxime cycle : lenseignement des base/dure du cycle : de 1 2 ans L'enseignement, en deuxime cycle, s'organise partir de 4 enjeux principaux : . Acqurir et entretenir une disponibilit corporelle et vocale par un travail rgulier sur: - la matrise du corps, son inscription dans l'espace et dans le temps ; - la matrise de la voix, parle et chante, la fonction potique du langage travers la diction, l'intonation, l'intention, du souffle jusqu' la parole. . Aborder le jeu thtral par - limprovisation et la pratique du jeu, impliquant * la prsence ; * lengagement : l'nergie, la prise de risque ; * le rapport lautre : lattention, lobservation, lcoute, l'adresse au partenaire, lchange ; * la prise de distance, en particulier par l'utilisation du masque, de la marionnette - l'exploration des rpertoires du thtre : * le travail sur le texte ; * le travail sur la langue, sur la parole et sa mise en voix ; * le travail sur la mise en situation de l'acteur. . Acqurir les bases d'une culture thtrale par : - une approche des spcificits de l'criture thtrale, y compris en s'y essayant ; - une approche de la dramaturgie : situation, action, conflit, partage de la parole, image scnique, droulement dramatique...; - une ouverture sur les pratiques thtrales les plus contemporaines. . Explorer divers modes et techniques d'expression thtrale et aborder d'autres disciplines, par la rencontre avec : - au moins un des modes et techniques suivants : marionnette, thtre gestuel, clown, commedia dell'arte, conte... - au moins une des disciplines suivantes : danse, musique, art vocal, chanson, arts plastiques, cinma et autres arts lis l'image... Troisime cycle : l'approfondissement des acquis /dure du cycle : de 1 3 ans L'enseignement du thtre, en troisime cycle, s'organise partir de 4 enjeux principaux : . Poursuivre l'entranement corporel et vocal par une pratique rgulire - de la danse, - des techniques vocales (voix parle, voix chante). . Privilgier le travail dinterprtation, dans sa triple acception : - capacit concrtiser une prsence sur le plateau ; - capacit partager cette prsence, sur scne, avec des partenaires ; - capacit toucher chaque spectateur dans son imagination, sa sensibilit son intelligence, travers l'adresse un public. . Approfondir la culture thtrale par : - outre celle de la dramaturgie, une approche de la scnographie, de la mise en scne et, plus globalement, de l'volution des formes thtrales et des courants esthtiques ;
211

- la lecture duvres (dramatiques et non dramatiques) ; - une approche des ralits institutionnelles, sociologiques et conomiques du secteur thtral. . Renforcer l'acquisition ou la matrise d'outils par la pratique rgulire : - d'ateliers d'criture ; - d'au moins un des modes et techniques suivants : marionnette, thtre gestuel, clown, commedia dell'arte, conte, cirque... - d'au moins une des disciplines suivantes : danse, instrument de musique, art vocal, chanson, cinma et autres arts lis l'image... Le troisime cycle inclut la pratique priodique dateliers, pour lesquels il est fait appel des intervenants extrieurs, en liaison, entre autres, avec le tissu artistique proche (centre dramatique, compagnie conventionne, notamment) et l'universit, dbouchant ou non sur une prsentation publique de travaux. Au cours de ce cycle, les projets d'lves, individuels et par groupes, sont encourags et accompagns, ds lors qu'ils s'inscrivent opportunment dans le droulement des tudes sans s'y substituer. d- Exigences fonctionnelles et techniques a- Danse et Arts dramatiques : La formation de lacteur exige la mise disposition d'au moins une salle usage exclusif, affirmant la spcificit et lidentit de lart dramatique au sein de ltablissement et permettant aux lves, en dehors des heures de cours ou ateliers, de travailler et rpter entre eux. . Le module idal despace ncessaire par lve peut tre estim la surface dune envergure de bras ouverts, soit environ 4 m2. Un lieu vide, insonoris, plan, suffisamment haut de plafond pour crer un volume dappel , physique et psychique, sans obstacles contraignants ni dangereux. .Un effectif de quinze vingt lves par classe permet de crer les conditions d'un enseignement dynamique sans pour autant qu'il y ait dispersion des informations et corrections dispenses par le professeur l'adresse du groupe ou de l'individu. . Cependant, pour que les volutions dans l'espace d'un ensemble de danseurs de cette importance puissent s'organiser sans risque notamment lors des phases de prise d'lan de certains enchanements chorgraphiques, la surface minimum conseille est de 140 m2 . Il importe d'viter les surfaces rectangulaires trop accentues (dont l'un des cts soit infrieur 9 mtres) ou les espaces architecturaux inadapts et de rechercher les superficies les plus proches possibles du carr. . Les angles droits sont les meilleurs rfrents pour les indications de direction et dorientation corporelles. . Le nombre de salles ncessaires dcoule de la dfinition du projet de ltablissement et du projet pdagogique . Un quipement technique de la salle dart dramatique est souhaitable : Scne basse amovible, praticables, rideaux ou panneaux mobiles, projecteurs, jeu dorgue, matriels audiovisuels...

212

. Est galement souhaitable, lusage de petites pices (attenantes si possible) pouvant servir : - dentrept de matriel (appareils audiovisuels, disques, cassettes, bandes vido, livres, documentations, masques, marionnettes, lments de costumes, accessoires, btons, ballons etc.), - de vestiaire (avec douches), - de bibliothque. - de vidothque Toutefois, toutes les disciplines de lapprentissage de lart dramatique ne requirent pas le mme espace. Le partage rigoureux de locaux avec dautres sections exigeant galement lusage temporaire dun vaste espace (orchestre, danse, musique de chambre...) peut- en cas de ncessit - tre envisag, sil est programm dans un respect gal des besoins inhrents chaque discipline. e- Evaluation des besoins et du budget prvisionnel 1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins . Une analyse compare des normes universelles concernant les conservatoires de musique et darts dramatiques fait ressortir un ratio moyen de 24 m2 pour 1000 habitants environs. Si on adopte les 2/3 de ce ratio (c'est--dire 16 m2 pour 1000 habitants) et si on prend en considration les catgories des villes les plus importantes, les besoins surfaciques et quantitatifs y affrant en infrastructures de conservatoires serait de lordre de :
/ m2 Quantit Entre 20.000 et Type 3 Chef lieu de Commune 800 182 50.000 (les plus importantes) Entre 50.000 et Type 2 Chef lieu de Dara 1.600 38 100.000 (les plus importantes) 200.000 et plus Type 1 Chef lieu de Wilaya 3.200 48 (1) Le calcul des surfaces correspond au seuil suprieur de la population concerne.

CATEGORIES

Population / Hab.

Surfaces (1)

Besoins

2- Evaluation du budget prvisionnel 2025

. Lvaluation unitaire qui suit, nous lavons faite sur la base dun cot tous corps
dtats confondus 75.000 DA / m 2 environs. CATEGORIES Type 3 Chef lieu de Commune Surfaces
/ m2

(les plus importantes) Type 2 Chef lieu de Dara (les 1.600 38 120.000 plus importantes) Type 1 Chef lieu de Wilaya 3.200 48 240.000 (1) cot tous corps dtats estim 75.000 DA par m 2 environs

800

Besoins Cot unitaire Quantit U=10 DA (1) 182 60.000

Budget Prv.
U=10 DA

10.920.000 4.560.000 11.520.000

213

Si on repartit la ralisation de la totalit des besoins des types 1, 2 et 3 par rapport lchance 2025 (soit 18 annes), le budget prvisionnel annuel en rapport se prsente comme suit : CATEGORIES Type 3 Chef lieu de Commune Surfaces
/ m2

Besoins
Quantit

(les plus importantes) Type 2 Chef lieu de Dara (les 1.600 2 et 3 120.000 plus importantes) Type 1 Chef lieu de Wilaya 3.200 2 et 3 240.000 (1) cot tous corps dtats estim 75.000 DA par m 2 environs (2) cot par rapport au seuil suprieur des besoins

800

10 et 11

Cot unitaire U=10 DA (1) 60.000

Budget Prv.
U=10 DA

660.000 360.000 720.000

3- Programme surfacique PROGRAMME dun conservatoire type 3200 m2

DESIGNATIONS
- Accueil / Hall - Culture musicale Le dpartement culture musicale occupe une surface de 4 salles de formation peuvent accueillir chacune 22 personnes et une salle d'criture dune capacit de 17 personnes. -L'espace bibliothque et documentation Il comprend une salle de consultation pouvant accueillir 12 personnes, une salle de stockage et le bureau du bibliothcaire - Enseignement instrumental - musique lectro acoustique comprend une salle de pratique collective et une salle polyvalente pouvant accueillir chacune 22 personnes, un studio composition et un studio arts sonores pouvant accueillir respectivement 22 personnes ainsi qu'un studio de travail et un studio de ralisation, prvus chacun pour 4 personnes. - Secteur chorgraphique se compose de 2 studios pouvant accueillir respectivement 23 personnes, d'une salle de formation musicale danse prvue pour 17 personnes et de 2 vestiaires destins aux lves et aux enseignants. - Enseignement instrumental - chant le dpartement enseignement instrumental chant se compose d'une salle de cours et audition pouvant accueillir 44 personnes, d'une salle d'tude et d'un studio de travail. - Enseignement instrumental - musique traditionnelle avec 3 salles de cours pouvant accueillir chacune 7 personnes, une salle pratique d'ensemble prvue pour 33 personnes et un studio de travail. - Direction administration comprend les bureaux du directeur, du directeur adjoint, du responsable administratif, du rdacteur communication, le bureau des agents administratifs et une salle de runion. La salle des professeurs est proximit.

SURFACE m 2 136 220

125 170

335

110

114

100

214

- Enseignement instrumental - cordes Ce dpartement est compos de 4 salles violons - alto pouvant accueillir chacune 6 personnes, d'une salle violoncelle (7 personnes), de 2 salles guitares (6 personnes chacune) et de 3 studios de travail (3 personnes). - Enseignement instrumental - claviers comprend, sur 360m2, 5 salles de cours pouvant accueillir respectivement 6 personnes, une salle pratique d'ensemble d'une capacit de 55 personnes faisant face aux salles de cours et 3 studios de travail pouvant accueillir chacun 2 personnes. - Enseignement instrumental - bois L'enseignement bois comprend 6 salles de cours pouvant accueillir chacune 6 personnes et 3 studios de travail d'une capacit de 3 personnes chacun. - Enseignement instrumental cuivre le dpartement des cuivres comprend 3 salles de cours pouvant accueillir chacune 6 personnes, une salle pratique d'ensemble prvue pour 44 personnes, un local destin au rangement et 2 studios de travail pouvant accueillir chacun 3 personnes. - Enseignement instrumental jazz Le dpartement enseignement instrumental jazz est compos d'une salle pratique d'ensemble pouvant accueillir 22 personnes, d'un studio de travail et d'un studio batterie - Enseignement instrumental - percussions Trois salles sont consacres au dpartement d'enseignement instrumental percussion: une salle de cours d'une capacit de 17 personnes et deux studios de travail. - Auditorium 350 places * Scne et fosse orchestre * Foyer des artistes * Plateau orchestre * Locaux communs * Locaux techniques scniques * Locaux techniques lectricit, chauffage et traitement d'air

250

245

135

190

90

130

850

TOTAL

3200 m2

215

IX- SIEGE DE LA DIRECTION DE CULTURE DE WILAYA

216

a- Missions La direction de la culture, aux termes de larticle 3 du Dcret N94-414 du 23 Novembre 1994 portant cration et organisation des Directions de la Culture de wilaya , est charge des missions suivantes : - Encourager l'action dans le domaine de la cration, de la promotion et de l'animation culturelle et artistique ; - Animer et coordonner l'activit des associations caractre culturel et en tenir un fichier; - Donner son avis sur les demandes de subventions formules par lesdites associations; - Proposer et aider, en relation avec les autorits et organismes locaux concerns, tout projet de cration et d'implantation de nouvelles infrastructures caractre culturel et historique ; - Assurer le suivi et le soutien des activits, des institutions locales et rgionales de formation et de recherche lies la culture ; - Elaborer et proposer des programmes pluriannuels d'action culturelle en concertation avec les institutions, associations culturelles et des personnalits reprsentatives du monde de la culture ; - Promouvoir la lecture publique et le dveloppement du rseau de bibliothques; - Veiller la protection, la sauvegarde et la prservation du patrimoine et sites historiques ou naturels ; - Veiller l'application de la lgislation en matire de sites et monuments historiques et naturels ; - Suivre les oprations de rcupration, de restauration du patrimoine culturel et historique; - Contribuer aux oprations de promotion de l'artisanat traditionnel local et veiller sa prservation ; - Veiller au bon fonctionnement des tablissements et organismes culturels implants dans la wilaya et proposer toute mesure tendant amliorer leur gestion et leur fonctionnement; - Evaluer priodiquement les activits culturelles dployes au niveau de la wilaya et d'tablir des programmes et bilans y affrents ; - Prendre toute mesure lie aux activits culturelles. b- Fonctionnement Aux termes de larrt interministriel en date du 12 Novembre 1995 portant organisation et fonctionnement des directions de culture de wilaya, celle-ci se compose et sorganise en services comme suit : 1- la Direction 2- Le Service de ladministration, planification et formation, constitu de deux bureaux: - Bureau de ladministration et des moyens - Bureau de la planification et de la formation

217

3- Le Service des activits culturelles constitu de trois bureaux : - Bureau des associations et des tablissements culturels - Bureau du dveloppement de la production audio-visuelle - Bureau des activits et des manifestations culturelles 4- Le Service des arts et des lettres constitu de trois bureaux : - Bureau de la lecture publique et des livres - Bureau de la promotion du thtre et des arts - Bureau de soutien de la cration et des arts culturels 5- Le Service du Patrimoine culturel constitu de trois bureaux : - Bureau des monuments et des sites historiques - Bureau des muses et des arts traditionnels - Bureau de la mise en valeur du patrimoine culturel c- Exigences fonctionnelles et techniques 1- Amnagement Objectif 1 Assurer une flexibilit suffisante Moyens Normes

. Prcablage de prfrence en fauxplancher, sinon en plinthes murales ( viter en sous-plafond)

. Cloisons dmontables mais permettant


une bonne isolation phonique. viter les ponts phoniques notamment au droit des cloisons en sous-plafond

habituelles de test dans le btiment)

. Isolation phonique conseille . 40dBA (dans les conditions

Objectif 2 Assurer un espace optimal par personne Moyens Normes

. Calculer le ratio m2/personne . viter les bureaux tout en longueur

. Surfaces minimales souhaitables (1):


10 m2 par personne que le bureau soit individuel ou collectif.

. Longueur < 2 fois la largeur (pour


les bureaux < ou gale 25 m2)

. Longueur < ou gale 3 fois la


largeur (pour les bureaux > 25 m2)

. Rpartir l'espace en bureaux

individuels et collectifs. Cette rpartition est fonction de nombreux critres : niveau hirarchique, type de travail, communications tlphoniques, visiteurs extrieurs, ... Faire concider l'organisation spatiale avec l'organisation du service

2 5 personnes correspondant un petit groupe de travail (2) Pour les bureaux paysagers, viter un effectif suprieur 10 personnes

. Optimum pour un bureau collectif :

218

Objectif 3 Assurer une communication avec les autres bureaux et services Moyens Normes

. Tenir compte dans l'implantation de la . Prvoir des lieux d'changes ouverts


(sans gner l'activit des bureaux voisins) frquence des liaisons (tablir par exemple un diagramme des relations)

Objectif 4 Assurer une circulation aise Moyens Normes

. .

Couloirs d'une largeur suffisante et pas trop longs Optimiser la distance et l'emplacement des bureaux par rapport aux ascenseurs, escaliers, toilettes, vestiaires, photocopie, rangements, appareils boisson, salles de runion, ordinateurs en libre service

. Couloirs de largeur > 150 cm (3)

Objectif 5 Assurer La possibilit de communications tout en permettant de personnaliser le local Moyens Normes

. Choix d'implantation permettant de se


voir sans tre face face

. Permettre une appropriation de l'espace


par : - clairage individuel - parois permettant une dcoration - plans de travail de dimension suffisante pour permettre un agencement personnalis. Objectif 6 Assurer des accs et passages de largeur suffisante Moyens Normes

. Largeurs de passage suffisantes pour


accder son poste, aux lments de rangements, aux plans de travail annexes

derrire un bureau occup : 120 cm

. Dimension de base : 80 cm . Pour permettre le passage

219

2- Acoustique L'inconfort, le stress, la fatigue, voire certaines pathologies sont pour partie la consquence d'un mauvais environnement sonore, notamment dans les espaces de bureau. Le problme est dsormais de sant publique. Les entreprises sont maintenant tenues d'y prter attention et de proposer leur personnel des amnagements et des organisations du travail minimisant les expositions et les risques. Les matriaux choisis au moment de la conception des plans, la fois pour les murs, les plafonds et les sols, influent de manire importante sur la circulation des sons. La grandeur surveiller pour faire son choix est le coefficient de rverbration acoustique : plus les voix sont absorbes rapidement, mieux c'est. Objectif 1 Assurer un niveau de bruit acceptable Moyens Normes

. Plafond acoustique trs absorbant . Sol recouvert de moquette antistatique . achines bruyantes (photocopieuses,
certaines imprimantes) l'extrieur des bureaux ou capotes

Dans les locaux de bureaux, le niveau acoustique continu quivalent doit se situer entre 35 dB(A) et 55 dB(A) qui ne doivent pas tre dpasss.

ans les locaux o lactivit principale consiste en communication verbales, le niveau acoustique continu quivalent (hors communications) ne doit pas dpasser 50 dB(A).

La dure de rverbration de (250 Hz 4000 Hz) doit tre comprise entre 0.3 seconde et 0.8 seconde. Lisolement acoustique entre bureaux doit tre au minimum de 40 dB(A) en bruit rose .

. le bruit mis par chacun des

quipements (imprimante, photocopieuse) mesure 1 m, ne doit pas dpasser 40 dB(A). 3- Eclairage La lumire d'un bureau doit tre rpartie sans produire d'blouissement ni de zone d'ombre. On privilgiera la combinaison d'une lumire directe faible et indirecte plus forte. L'clairage naturel doit tre favoris, avec quelques prcautions. "Il ne faut pas tre trop prs d'une fentre, ni trop loin : partir de six mtres de distance, on considre que le travailleur est dans un local sans fentre." Pour les postes situs ct d'une fentre, mieux vaut placer l'ordinateur perpendiculairement celle-ci.

220

Objectif 1 Assurer un clairage naturel (sans apport thermique excessif et sans blouissement) Moyens Normes

. Baies vitres en faade . clairage znithal proscrire sauf dans


les parties communes lorsque la hauteur sous plafond est importante

. Lorsque la distance entre la faade vitre et les postes de travail est suprieure 6 mtres, l'clairage naturel n'est plus assur
Hauteur conseille 2m80 Hauteur minimum 2m50

. Stores ou pare-soleil pour les

expositions autres que le Nord (de prfrence l'extrieur du vitrage)

. Hauteur sous plafond suffisante

Objectif 2 Assurer une vue sur l'extrieur Moyens Normes

. Baies vitres en faade hauteur des


yeux. De prfrence, baies vitres permettant le nettoyage des 2 faces, de l'intrieur des locaux

. Allge maximum : 1 mtre . viter les obstacles (mobilier,


rangement, ...) de hauteur > 1 mtre entre les postes de travail et la faade vitre

Objectif 3 Assurer un clairage artificiel adapt Moyens Normes

. Choix de luminaires permettant la fois d'atteindre les niveaux recommands, une bonne homognit d'clairement, un rendu des couleurs proche de la lumire du jour et vitant l'blouissement (ex. par grilles de dfilement) . Plusieurs commandes d'clairage
gnral pour tenir compte de l'loignement par rapport aux fentres (gnralement 2 zones)

. Niveau d'clairage minimum de 250 lux

et pouvoir tre lev 500 lux en fonction des besoins ; plus prcisment, 200 300 lux sont ncessaires pour le travail sur cran et 500 lux pour un travail d'criture. Il ne doit pas y avoir de source lumineuse dans un champ situ 30 au dessus de l'horizontale de loeil, face lutilisateur: 300 lux + clairage individuel

. Indice de rendu des couleurs > 80

4- Chauffage ventilation Le corps humain ralise son valuation de la situation thermique sur la base des sensations et informations d'origine nerveuse. La sensation thermique est ainsi le produit d'influences lies l'ambiance (temprature sche de l'air, temprature

221

moyenne de rayonnement, vitesse de circulation de l'air, humidit ambiante) et l'individu (activit, isolation due aux vtements). Objectif 1 Assurer un confort thermique en hiver Moyens Normes

. Chauffage assurant une bonne

rpartition de la chaleur et comportant au moins une commande marche arrt par bureau

. t de l'air (hiver) : 20-22 . Humidit relative : 40-70 %

Objectif 2 Assurer une ventilation optimale Moyens Normes

. Ventilation gnrale par dispositifs de


ventilation mcanique ( dfaut par fentres ouverture facilement rglable si le volume par occupant est suprieur 15 m3) peu bruyants (ne pas dpasser40 dB (A) de niveau de pression 1mtre)

. Renouvellement de l'air :
25m3/h/occupant

. Vitesse de l'air :
< 0,15 ms (hiver), < 0,25 ms (t)

5- Matriaux Les matriaux seront notamment choisis pour viter les dcharges lectrostatiques. Les couleurs de l'espace de travail contribueront crer une atmosphre agrable. Dautres lments contribuent au bien tre des collaborateur ou, linverse, peuvent tre source de nuisance Objectif 1 Assurer des couleurs agrables Moyens Normes

. Tenir compte de l'ensemble des


lments (murs, sol, mobilier) et pas seulement des murs, des matriaux ni de la couleur elle-mme et plans de travail

. Facteur de rflexion des parois du


local : - plafond > 0,7 - parois latrales : compris entre 0,3 et 0,7 - sol : compris entre 0,2 et 0,4

. Couleurs claires pour les plafonds, murs . Couleurs mates ou satines (viter les
surfaces brillantes)

222

6- Mobilier Le poste de travail constitue la pice incontournable de lamnagement des espaces tertiaires. Les deux lments qui le composent (la table et le sige) se doivent dtre fonctionnels et ergonomiques, rpondant en cela aux besoins des utilisateurs dans leur activit au quotidien Objectif 1 Assurer un mobilier adapt Moyens en tenant compte de la varit des tches, de la dimension des matriels (notamment cran clavier) et des volutions Normes - profondeur : 80 cm - largeur > 120 cm

. Plans de travail de dimension suffisante, . Dimensions conseilles . Dimensions conseilles pour le plan

. Un plan de travail de dimension plus


faible n'est conseill que si un plan annexe est prvu pour le travail sur cran

annexe : 80 x 80 cm

. Siges pitement 5 branches, avec


assise et dossier rglable

d- Evaluations des besoins et du budget prvisionnel 1- Base de calcul normative utilise pour dterminer les besoins Notre base de calcul sappuie sur : - larrt interministriel en date du 12 Novembre 1995 portant organisation et fonctionnement des directions de culture de wilaya ; - Les ratios moyens m2/personne admis universellement (voir ci-dessus) Le programme surfacique retenu (voir ci-dessous) est de lordre de 1200 m2 plancher environs. 2- Evaluation du budget prvisionnel 2014 Lvaluation qui suit, nous lavons faite sur la base dun cot tous corps dtats estim 60.000 DA / m 2 environs et une surface plancher de 1200 m2 pour le sige dune direction de culture. Les besoins correspondent la dotation en siges de direction de culture de toutes les wilayas du pays, c'est--dire 42. . Echance 2008-2014, soit 07 ans : Si on rparti ces infrastructures sur lchance la plus courte c'est--dire 2014, tant donn lurgence, lvaluation du budget prvisionnel en rapport se prsente ainsi :

223

Surface
m2

1200

Direction de la Culture de Wilaya Besoins Cot unitaire (1) Budget prvis Quantit 10 DA 10 DA 42 72.000 3.024.000

Emplois globaux 2.100

(2)

(1) cot tous corps dtats estim 60.000 DA par m 2 (2) estim environs 50 emplois, toutes catgories confondues, par direction.

- Si on chelonne ces ralisations annuellement, par rapport cette chance, on obtient les rsultats suivants : Surface
m2

1200

Direction de la Culture de Wilaya Besoins Cot unitaire Budget prvis Quantit 10 DA 10 DA 6 72.000 432.000

Emplois globaux 300

- Si on chelonne ces ralisations annuellement, par rapport lchance 2025 (soit 18 annes), on obtient les rsultats suivants : Surface
m2

1200

Direction de la Culture de Wilaya Besoins Cot unitaire Budget prvis Quantit 10 DA 10 DA 23 72.000 Entre 144.000 et 216.000

Emplois globaux Entre 100 et 150

224

3- Programme surfacique dune direction de culture

ESPACES
DIRECTION - Bureau Directeur - Bureau Secrtariat - Sanitaire Service de ladministration, planification et formation - Bureau Chef de service - Bureau Secrtariat - Bureau de ladministration et des moyens - Bureau de la planification et de la formation Service des activits culturelles - Bureau Chef de service - Bureau Secrtariat - Bureau des associations et des tablissements culturels - Bureau du dveloppement de la production audio-visuelle - Bureau des activits et des manifestations culturelles Service des arts et des lettres - Bureau Chef de service - Bureau Secrtariat - Bureau de la lecture publique et des livres - Bureau de la promotion du thtre et des arts - Bureau de soutien de la cration et des arts culturels Service du Patrimoine culturel - Bureau Chef de service - Bureau Secrtariat - Bureau des monuments et des sites historiques - Bureau des muses et des arts traditionnels - Bureau de la mise en valeur du patrimoine culturel Espaces communs - Salle de runion - Salle dattente - Hall daccueil - Foyer - Salle de prire - Sanitaire Locaux techniques et logements - Archives - Magasin - Locaux techniques - Logements de services - Circulation - Parking en sous sol 56 m2

SURF/m 2
40 12 04 64 m2 20 12 16 16 80 m2 20 12 16 16 16 80 m2 20 12 16 16 16 80 m2 20 12 16 16 16 165 m2 60 12 30 15 16 32 385 m2 40 50 50 245 120 200

120 m2 200 m2

SURFACE PLANCHER TOTALE

1 200 m2

225