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La cuentstica de Marcio veloz Maggiolo

La llegada de Bosch en el 1962 y la creacin del certamen de cuentos de la Mscara impulsaron a jvenes como en! del isco y Berm"dez# Miguel $l%onseca y $rmando $lmnzar a cultivar una literatura de apertura a todas las corrientes literarias universales como se puede notar en estos autores y otros como &vn 'arca# cuyos cuentos aparecieron en la d!cada del setenta( )e los escritores de narrativa *reve +ue entonces per%ilan un decir propio e interesante es menester ha*lar de Manuel ueda y otro ms conocido como ensayista de la generacin# amn ,rancisco( -n este marco amplio de*emos ver como so*resale la o*ra de Marcio .eloz Maggiolo y +u! aportes hace a la cultura literaria( -n el caso de sus o*ras *reves de*emos se/alar +ue lo ms signi%icativo para el autor ha sido recogido en un tomo con el ttulo 0uentos para otros milenios( $ntologa personal 122223# te4to +ue integra cuentos y casi cuentos +ue pertenecen a distintos momentos del desarrollo escritural del autor( La narrativa de Marcio .eloz Maggiolo puede verse a trav!s del discurso +ue entre sujeto y poder tra*aja el autor en una gran cantidad de sus o*ras( 0omo un escritor +ue ha vivido en su juventud la dictadura# Maggiolo *usca e4plicarse y e4plicar las distintas prcticas del autoritarismo y cmo el poder dictatorial de%orma el ecosistema de los sujetos( -nmarcados en esta lnea de*emos leer muchas de sus o*ras( 5ero en el caso del cuento este elemento est muy *ien tratado en cuentos como 6-l nudo7 donde las manchas del pasado# la po*reza y la aspiracin de los sujetos se de*aten entre la li*ertad y el poder( 8n pasado +ue une al reo y al juez# la do*le moral# el sujeto alienado +ue ha perdido su horizonte humano original y se encuentra en la estructura del poder +ue todo lo norma y lo reduce a su voluntad y razn( -n el cuento 6,antasmas de ida y vuelta7# +ue me parece e4traordinario en la medida +ue el autor ha tomado un temor de la posdictadura# el posi*le regreso de los 9rujillo# el volver atrs al opro*io de la dictadura# permite la construccin de una alegora# una met%ora continuada# +ue presenta el trujillismo como un %antasma +ue el tiempo va# poco a poco# convirtiendo en lo +ue es verdaderamente: en una entele+uia solo sim*olizada en el cadver +ue se deshace en un mundo rural; lo +ue da al te4to una %orma maravillosa e inusitada( Los cuentos 60amino del ministerio7 y 6-l coronel Buenrostro7 ejemplarizan el tra*ajo +ue so*re los e%ectos del autoritarismo en los sujetos plantea la escritura de .eloz Maggiolo( -n el primero# el despiste y la %uerza# el acomodar al ms poderoso representan la teora so*re la sumisin del sujeto +ue emplea tcticas serviles para no molestar al poder y a sus caprichos( Marcio .eloz Maggiolo centra la mirada en la psicologa del sujeto alienado por la %uerza militar# y la *rutalidad en la +ue se maneja y se ejecutan rdenes y acciones +ue +uedan %uera de todo marco del derecho y solo el a*soluto de la violencia aparece como un lugar sin lmites( -sta misma situacin la podemos encontrar en 6La mujer de <onorio Lpez7# un cuento historicista# pero +ue muestra +ue ayer como hoy el poder ha actuado de la misma manera: suprime la li*ertad y reduce a una condicin servil al sujeto( La cuentstica de Marcio .eloz Maggiolo# como ocurre en algunos autores de su generacin# se desplaza a ciertos espacios de la dominicanidad poco e4plorados por la narrativa anterior( .a hacia grupos su*alternos# marginados +ue tienen una relacin muy distante con el mundo poltico del pas( =on los pescadores de las mrgenes del ro >zama u otros pescadores de zonas interiores# como ocurre en 6La som*ra de las tilapias7# 6?<om*re o mujer@7 y 6-l destino de 9acho7( -l primero es un cuento e4celente# narrado con gran maestra y un inusitado juego de %ormas( escri*e estos espacios olvidados y a esos su*alternos +ue no se encuentran en la lucha con la naturaleza y contra la opresin# sino dentro de su propio h*itat de po*reza y creencias( 0reo +ue en esta o*ra .eloz Maggiolo logra plasmar una visin e+uili*rada entre el hom*re# su medio y su mentalidad mgica( -s la %orma +ue mejor retrata una dominicanidad +ue su*yace %uera de las ideologas y el poder( =on estos grupos +ue el poder toca# pero a lo lejos( =on escrituras# las de Marcio .eloz Maggiolo de re%lejo# de la distancia hasta donde el poder alcanza a los ms d!*iles( 0omo se puede apreciar en 6?<om*re o mujer@7 un cuento circular en donde se llegar a donde siempre hemos llegado: al autoritarismo y a la violencia( -sta o*ra es interesante por los conte4tos historizantes +ue tra*aja y en los +ue se ven los cam*ios polticos del pas# la adscripcin de los personajes a un tiempo signado por la lucha poltica( >tro aspecto# y no menos importante# en la narrativa *reve de .eloz Maggiolo es el tema del neorromanticismo( ,orma de la narrativa de largo aliento +ue revivi 'a*riel 'arca Mr+uez con -l amor en los tiempos del clera y )el amor y otros demonios en la literatura actual y un %iln +ue sigue siendo importante en las novelas +ue se pu*lican hoy da( Aa Marcio .eloz Maggiolo ha*a e4perimentado a principios de la d!cada del ochenta en la narrativa *reve con su li*ro La %!rtil agona del amor 119B13( -l te4to +ue da origen a este li*ro es importante por+ue muestra la maestra narrativa del autor# su capacidad para crear personajes convincentes y el tra*ajo +ue realiza en la ordenacin de la accin narrativa( )e semejante %actura es el cuento 6>disenica7# +ue plantea en %orma circular una maravillosa %orma de recuperar el pasado en la vida de dos amantes( La aventura personal +ue em*arca a los enamorados los conduce a encontrar un pasado del +ue no se podrn za%ar( $ la vez +ue la o*ra pasa el tiempo y el autor reconstruye un cronotopo interesante en el +ue se mani%iestan# como en muchas de las o*ras de .eloz Maggiolo# las pre%erencias y o*sesiones de un ar+uelogo +ue es tam*i!n un viajero y un amante de la cultura antigua +uien# como antroplogo# es tam*i!n un cient%ico +ue dis%ruta las culturas modernas y populares( 6>disenica7 es de los cuentos ms hermosos y sugestivos +ue se han escrito en nuestra lengua y uno de los principalsimos +ue trata el tema del amor y del viaje( 0reo +ue Marcio .eloz Maggiolo no ha sido un epgono de Cuan Bosch en el arte de escri*ir cuentos( $un+ue una variedad de sus te4tos podran ser estudiados desde la po!tica de Cuan Bosch# se nota una escritura distinta a la del autor de 6-l indio Manuel =icuri7# por lo +ue creo +ue no ha seguido el modelo *oschiano# +ue %ue para su generacin cosa del pasado# pues Bosch lleg al pas cuando el cuento ya ha*a dejado sus improntas campesinas y las del realismo social +ue le caracterizaron en los a/os treinta( 0reo como Cos! $lcntara $lmnzar +ue es Marcio .eloz Maggiolo uno de los grandes cultores del g!nero en la ep"*lica )ominicana( 6La %!rtil agona del amor7# 6>disenica7# 60amino al ministerio7# 6-l coronel Buenrostro7# 6?<om*re o mujer@7# 6-l maestro7# de sus casi cuentos# y el maravilloso 6La pierna de M( Lavalette7 testimonian el tra*ajo en la cultura y en la literatura de este prol%ico escritor dominicano cuya narrativa *reve solo ha sido opacada por la resonancia +ue siempre ha tenido como novelista y como cient%ico(

La %!rtil agona del amor


-milia me mira*a de reojo# y con sus grandes silencios me envolva como en una atms%era de polvo y nu*es densas( -ntonces el sudor me chorrea*a por las caderas# y de*ajo de mi impeca*le traje de ga*ardina a rayas perci*a el cos+uilleo de las gotas# rodando# asustadas# y ahogndome en una humedad casi de ro revuelto# de arroyo en penum*ras# de som*ra catarata cuyo origen no era sino el deseo( <u*e de sentarme muchas veces en mi escritorio de %uncionario ca*al para admirar su per%il# sus piernas carnosas y rectas a la vez# sus muslos azules# o verdes D no s! D# +ue imagina*a como cu*iertos de un *arniz *rillante y transparente( 5ero lo +ue ms me enerva*a era sentir su respiracin cargada de jadeos cerca de mis odos# cuando me traa# con manos tem*lorosas# los o%icios# las cartas# toda a+uella monta/a de papel +ue prepara*a cotidianamente para +ue yo %irmase con una paciencia de cartgra%o# y con induda*le mirada de *urcrata +ue de*a olvidarse del amor por la mujer del compa/ero( -sta*an separados desde hacia largas semanas; no se por +ue en ese momento pens! en la po*reza de su matrimonio# en su agrio sentido de la realidad( Me vi de pronto atrado por sus grandes ojos color ciruela y por una *oca +ue# sin ser carnosa# tena justos los lmites de almendra madura +ue tienen las *ocas +ue emergen desde las novelas de las revistas de moda( )esde +ue mir! con inter!s sus manos largas y coloreadas con u/as per%ectamente esculpidas# pens! en caricias# en in%ormales *esos# en madrugadas %urtivas( 5ero todo ese mundo imaginario se reduca a un silencio +ue se congela*a cuando ha*a la oportunidad de e4presarle una %rase galante# un piropo; espera*a la EcoyunturaE# como dicen los polticos de iz+uierda# pero cuando esta apareca# mis instintos recula*an# l1enndome de un deseo insatis%echo +ue me haca agonizar cada ma/ana# en los momentos en +ue senta el ruido de sus dedos so*re el teclado y el ruido de sus pala*ras con%usas y a*igarradas agolpndose en mi odo# en mi imposi*ilidad de si+uiera tocar una de sus manos( -l deseo se %ue haciendo o*sesivo( Fo poda concentrar mi actividad( Las llamadas no tenan sentido si junto al tel!%ono no esta*a -milia( 1Me mira*a con ojos terri*lemente ansiosos( Ao +ue i*a a decirle: era en verdad mi je%e; tan impeca*le# tan vestido siempre de azul; con esa inteligencia +ue atrae el amor de las mujeres como si el hom*re %uese miel y el amor a*ejas girando( Ao repeta su nom*re por las noches((( 'a*riel# 'a*riel# y sa*iendo +ue traiciona*a la memoria de Cuan# lo haca( 0uando me acerca*a con las manos llenas de papeles para indicarle donde de*a %irmar los %ormularios de capias azules o rasadas# pensa*a +ue su timidez lo llevara al descala*ro( ?5ero y la ma@ Muchas veces# antes de mi separacin de Cuan# pens! en darle un *eso# as de repente( ?5ero cmo reaccionara un ham*re circunspecto y tan %ormal@ =a*a per%ectamente +ue su mirada era la de un amigo( $dems D y esto es importante sus mejillas se sonroja*an can %recuencia# y yo# como mujer +ue he sentido el amor y +ue he visto tantas mejillas sonrojadas# sa*a +ue !l deseo le llena*a los sentidos3( $+uella ma/ana llegu! temprano( -milia lleva*a zapatillas doradas# no precisamente las +ue de*ieran usarse en las o%icinas( Mir! su to*illo derecho y descu*r un lunar; una mancha azulada# muy *ella# +ue pareca %lotar so*re una piel suave# untuosa# clida +uizs( Me +ued! mirando %ijamente a+uella mancha en la +ue comenza*a el misterio de un cuerpo +ue slo Cuan conoca plenamente( Largo tiempo estuve ensimismado en ese lunar +ue me ayuda*a a construir# con imaginacin temerosa# los muslos *rillantes; los senos +ue %lota*an casi en el aire cuando -milia llega*a en las ma/anas con ese per%ume cama de palmeras en %lor; el om*ligo pro%undo# +ue imagina*a como un pozo de mieles y az"cares( Mir! esa mancha y la mancha comenz lentamente a desaparecer( La vi di%uminarse como esos cuadros +ue se deshacen# se disuelven# en las pelculas de Bertolucci; como esas nu*es claras +ue de tanto estirarse se convierten tam*i!n en azul del cielo# en recuerdo de manchas casi transparentes( 1Me mira*a pro%undamente( $hora# tal y 0omo lo hacia desde semanas atrs# clava*a sus ojos en mis manos# en mi cuerpo# en mis la*ios( -ra un tipo de %ruicin +ue me hacia sentir orgullosa y molesta a la vez( Fo era la mirada dura y persistente de Cuan# a+uella mirada +ue slo tenia sentido si el %uturo inmediato era el lecho# esa cama grande y cuadrada en donde nos desahog*amos con mecnica %recuencia( Fo( Los ojos de 'a*riel caan

pesadamente en mis encantos haciendo %uerza so*re ellos# a*sor*i!ndolos# si a*sor*i!ndolos# por+ue yo senta so*re la piel ese 0os+uilleo +ue comenz siendo como una caricia y +ue posteriormente tom a trans%ormar el mundo de nuestros alrededores3( .i el lunar desaparecer( $+uella tarde me +ued! pensativo( $un+ue revis! en casa los papeles +ue -milia ha*a ordenado# desea*a seguir vi!ndola( Guera trasladarla a mi ha*itacin# seguir contemplndola intensamente# hasta colocarla dentro de m# hasta convertirla en algo as como una parte de mis situaciones( =u %oto# conseguida del peridico cuando cumpli los 2H a/os# no me serva de nada( La ha*a colocado cerca del pe+ue/o %lorero +ue adoma*a mi ha*itacin# en el mismo marco en +ue estuvo la %oto de >dilia# mi pen"ltima amante( 0ompara*a este amor nuevo# este amor lleno de incomunicaciones con el de >dilia# gritn y misera*le# y comprenda las di%icultades +ue se me presentaran( )eca >dilia +ue la mujer era como una gata ra*iosa# por+ue cuando el deseo la atenaza*a# prepara*a las garras y se da*a por entera agrediendo al hom*re +ue ama*a; pero con -milia no suceda lo mismo( Mi silencio y ese deseo reprimido eran como el re%lejo del propio ser de -milia( Ao espera*a +ue ella diese el primer traspi!# la primera oportunidad( 0uando la llama*a por tel!%ono ciertas noches con la intencin de invitarla a cenar# prepara*a de antemano los argumentos +ue ha*ra de utilizar; le dira +ue me senta solo# +ue sa*a +ue tam*i!n ella lo esta*a# +ue desea*a discutir con ella# %uera de las horas de o%icina# algunos pro*lemas personales# por+ue le ha*a tomado gran con%ianza# +ue luego de la cena daramos un paseo en el automvil# y +ue mas tarde ha*laramos de importantes proyectos( Fo le hara ver +ue una vez hecho ese primer contacto la llevara a *ailar y a tomar algunos tragos en La ,uente# en el Maunalo a# o en cual+uiera de esos centros %estivos en los cuales es posi*le ha*lar al ritmo de or+uesta( 1Me mir! el to*illo cuando el agua ti*ia y dulce roda*a por mis piernas a+uella ma/ana y not! la desaparicin de la mancha heredada de mi madre( -ra una mancha de %amilia( Cuan me deca +ue era lo ms *ello de m( 5ero desapareci como por encanto( Mi a*uela tam*i!n la tuvo3( Mis llamadas tele%nicas# sin em*argo# se convertan en contactos y conversatorios sin o*jetivo; pronto perda el sentido de todo cuanto ha*a planeado# y durante largas horas conversa*a con -milia de proyectos %uturos# de posi*les aumentos de los precios del petrleo# de los nuevos ma+uillajes Ma4 ,actor# marca +ue ella utiliza*a aun+ue no era la ms cara ni la ms elegante( =e me i*a la vida en ese es%uerzo mental +ue preceda a mi intencin de romper la *arrera y lanzarme so*re -milia para siempre# sin em*argo# me detena el terror de verla decir no( -se da de a*ril# si mal no recuerdo# me mir! el to*illo derecho y vi en !l la mancha azul de -milia( 8n lunar similar al de ella se ha*a apoderado de mi pie derecho( Gued! estupe%acto( 1Fo dije nada( 5ero coment! con 'a*riel# mi je%e# la p!rdida del lunar( Los lunares se heredan# son el resultado de viejas leyes de la herencia3( 0uando me lo dijo ya lo sa*a( Fo +uise se/alarle la coincidencia( <u*iese podido in%ormarle +ue a m me ha*a salido una mancha similar a la de ella# y precisamente en el mismo sitio( 5ero hu*iese producido terror en su temperamento %rgil; o tal vez ello hu*iese permitido una pro%unda conversacin so*re lo penetrante del verdadero amor y a*ierto las puertas para un entendimiento# para unas relaciones +ue en su imposi*ilidad me llena*an de angustia( 1-s +ue a la ma/ana siguiente me sent mal y no +uise ir a la o%icina( 'a*riel me llam( )eca +ue mi imagen no poda separarse de su ca*eza# +ue era realmente una o*sesin de tra*ajo el pensar en m y el *uscar mi ayuda en cada momento( Ao pude decirle: no 'a*riel# lo +ue sucede es +ue ests enamorado de m y no tienes el valor de e4presarte# entonces me miras con esos ojos negros y con ese ardor +ue no te deja concentrar3( A es lgico +ue suceda# la presin psicolgica ha sido %uerte( Ao creo# doctor# +ue estoy cam*iando pro%undamente( Me parece +ue no *astan esas e4plicaciones# por+ue no slo es cuestin de ha*erme enamorado# sino +ue +uiero a esa mujer# y no tengo modo de e4presarle cmo la +uiero( 15or la tarde del mi!rcoles 1I de a*ril 'a*riel me ha llamado( Mi certi%icado m!dico ha estado unos cuantos das en el gran escritorio# por+ue tampoco !l ha asistido al tra*ajo( 0arola# mi sustituta# me ha dicho +ue a"n no enva un certi%icado# como lo he hecho yo( =in em*argo# en sus llamadas intensas y ago*iantes# 'a*riel no me dice ni me pregunta so*re nuestra mutua distancia# y so*re el coincidente alejamiento de la o%icina( )e*era decirle claramente +ue mis manos se han hecho gruesas de improviso# +ue mi pie# casi in%antil# se ha hecho casi pie de hom*re# con vellos y sudores %ros; +ue mis cejas han crecido de pronto# teniendo +ue a%eitrmelas para volver a di*ujar so*re el arco %inas cejas de mujer( Cuan me ha llamado esta tarde para el intento de un arreglo( Fo me he atrevido a decidir nada; mi mundo comienza a dar vueltas y estoy perdida como en un marasmo# y

Cuan ni si+uiera lo comprendera; estoy segura de +ue sera %eliz junto a 'a*riel# pero lo mismo +ue a !l# una timidez terri*le# devastadora# me acosa# y slo puedo tenerlo en sue/os# cuando reacciona mi espritu y 12 veo posarse so*re mi como una mariposa# y acariciarme y hacerme el amor con la mayor de las suavidades del mundo3( <e notado en -milia como un dejo de tristeza# y no dudo +ue su ausencia de la o%icina se de*a a mi retiro por unos das hasta poder dar con los motivos y resultados de este cam*io( <oy he o*servado mis manos y casi son las mismas de -milia( =i me dejase crecer las u/as y usase uno de esos pigmentos para decorarlas no ha*ra di%erencia( Las paso so*re mi cuerpo# so*re ciertas partes de mi cuerpo# imaginndome +u! sentira si estas manos %uesen las de -milia realmente( -llo me produce una e4tra/a sensacin# por+ue cuando cierro los ojos# son esas manos algo di%erente# y siento# al posarlas so*re mis sentidos# como si estuviesen %uera de m# con la terri*le certeza de +ue lo +ue siento es# precisamente lo mismo +ue sentira -milia al hacerlo( 1-ntonces reconstruyo a+uellos momentos# y creo +ue sera imposi*le acariciar a 'a*riel con estas manos r"sticas# con estos dedos +ue no son los mos# con estos la*ios +ue se han ido poniendo duros# masculinamente duros# y con los +ue *esara a 'a*riel a pesar de todo( $yer ha sido un da inslito; Cuan ha venido# ha tocado esa puerta# y entrado( Me ha mirado con asom*ro: DJ <as cam*iado mucho en poco tiempo# -miliaK# me ha dicho( Le he contestado +ue mi corazn se entrega lentamente a otro hom*re# +ue ya no me interesan sus propuestas# y +ue el cari/o +ue senta por !l ha terminado de%initivamente( -ntonces ha tomado mis manos con un gesto de amor# con ademn de reconciliacin# y estas manos ahora rudas se han za%ado violentamente de las de Cuan# aco*ardadas# por+ue son como manos de hom*re# +ue no +uieren sentir tacto de hom*re( Las he pasado por mis ca*ellos y he tenido la sensacin de +ue 'a*riel ha puesto sus dedos so*re mi %rente# y he llorado# llorado mucho# pero mis propias manos me consuelan# por+ue las hago recorrer mis mejillas pensando +ue 'a*riel est a+u# junto a m# dici!ndome por %in +ue el amor nos har %elices3 ( =alir o no salir( -sta ma/ana me mir! al espejo y supe de improviso +ue ha*a tenido a -milia para siempre( Aa no slo eran sus manos# sino sus senos# sus dientes; yo mismo era ella# y ella era +uien desde el espejo me mira*a co+uetamente( =lo dos semanas ha*an sido su%icientes para +ue mi pensamiento la interiorizara de tal manera +ue sus atri*utos pasaran a ser parte de m( 1Guise salir y no pude# 'a*riel esta*a en m# vivo# atento# como un viento de la noche +ue acecha tras el ventanal( Mis la*ios sintieron el nacimiento del *igote azulado; so/! +ue me enamora*a de m misma# por+ue 'a*riel era yo# y yo era 'a*riel# suda*a# tem*lorosa o tem*loroso# por as decirlo# por+ue mi se4o comenza*a a cam*iar( Fo le ha*a dicho nada# pero la "ltima vez +ue conversamos nuestras voces se transmutaron al punto de +ue cuando le ha*l! emit el sonido de su propia e4presin sonora# dulce# la e4presin del je%e administrativo +ue me mira*a con %ruicin las manos y +ue so/a*a con mi garganta# y +ue pensa*a en m D ahora lo comprendo D con deseos pro%undos de tenerme3( -sa tarde me decid( =a*a# casi intua a ciencia cierta lo +ue ha*a pasado con -milia( $+uellas conversaciones# a+uel cam*io de carcter# a+uel ha*larme del amor del hom*re por la mujer# cuando yo de*a ha*erle dicho a ella lo del amor de la mujer +ue el hom*re de*e sentir siempre; a+uella con%usa sensacin de ardor en los la*ios cuando la *risa %resca de la noche me reemita al recuerdo# y a+uel desear +ue el recuerdo se invirtiera# y +ue ella %uese# realmente tan asustadiza como yo# y yo tan tmido como ella( 9odas estas sensaciones me decan +ue cada uno ha*a pasado a %ormar parte del otro( -lla era !l# es decir# yo; y en cam*io el era ella# es decir ella# por+ue comenza*a a desear el nuevo encuentro# el encuentro de seres cam*iados# trocados por el amor( <asta +u! punto ella me reconocera en !l# y hasta +u! punto yo me reconocera en ella( )e*amos resolver cuanto antes el enigma# vernos desde el otro se4o# desde nuestra nueva realidad vital# nuestra nueva manera de a%rontar la vida( -l encuentro inicial D despu!s de las %orzadas vacaciones D nos hara trazar la estrategia# la estrategia %inal# por+ue al %in y al ca*o tendramos +ue seguir viviendo( .i esa nu*e# y pens! en mi manera de ver la vida; pens! en mis ropas de hom*re ahora inservi*les# yen sus ropas de mujer; en sus viejas modas D por+ue se hicieron viejas en solo horas D# y pens! en el encuentro# en esa necesidad( -ntonces D am*os a dos D# y dentro del ms gris de los silencios# hicimos la cita( -milia me enviara al apartamento uno de sus mejores vestidos# a+uel del escote# le mostrara el comienzo de mis senos# y llevara un tinte de la*ios La %!rtil agona del amor encantador( Ao le devolvera con el mensajero mi traje azul a rayas# ese +ue huele a lavanda y +ue

le har +uedar convertido en un ca*allero con su%iciente gar*o como para atraer la mirada de +uien es ahora mi propia encarnacin( -ntraremos a la o%icina uno despu!s del otro( Fadie notar +ue hemos cam*iado; yo llevo su lunar en mi to*illo# y ella lleva mi *igote y mi ti*io pene +ue ahora comienza a conocer# lo mismo +ue yo poseo su se4o azulado# de lacias trencillas y carnosas empellas( =e sentar en mi escritorio( Me sentar! en su escritorio( Me aposentar! como una mariposa en su silla giratoria de secretaria e%iciente( =e sentar en mi antes silln de ejecutivo( Fos miraremos( =implemente miraremos desde el %orro de las cosas( -lla mirara en m su viejo retrato# y levantar! lentamente la %alda para mostrar su to*illo# a+uel +ue dio origen a mi in+uietud# y ser entonces cuando ella# tan tmida como yo# ver di%uminarse de mi pie el lunar azul# y sentir en sus carnes de hom*re emerger esa mancha((( y poco a poco ha*laremos de amor# y todo ha*r de ser como antes( A pasar el amor# por+ue todo tiene +ue pasar( A nuevamente estaremos de vacaciones# cam*iando constantemente# *uscando ser el uno para el otro de manera terri*le# de manera in%ructuosa# pero siempre en la agona de hacer realidad el amor(

M$ 0&> .-L>L M$''&>L> 119M63( =anto )omingo# ep"*lica )ominicana( $dems de una veintena de ttulos so*re historia# ar+ueologa y cultura cari*e/a# ha pu*licado# entre otros: -l sol y las cosas 119IN y 196M3# Cudas 11962 y 196I3# &ntus 119623# 0reonte 1196M3# La vida no tiene nom*re y Fosotros los suicidas 1196I3# Los ngeles de hueso 1196N3# 0ultura# teatro y relatos en =anto )omingo 119N23# )e a*ril en adelante 119NI3# )e dnde vino la gente 119N93# Fovelas cortas 119B23# La *iogra%a di%usa de =om*ra 0asta/eda 119B13# La %!rtil agona del amor 119B23# La pala*ra reunida 119B23# La pala*ra reunida 119B23# $pearse de la mscara 119BI3# 0uentos# recuentos y casicuentos 119B63# ,lor*ella 119B63# Materia prima 119BB3# itos de ca*aret 119913# .illa ,rancisca y otros %antasmas 119NN3# 8/a y carne 119993# 0uentos para otros milenios 122223# La memoria %ermentada 122213# -l hom*re del acorden 1222M3 La %!rtil agona del amor( =anto )omingo: -ditora 9aller# 19B2( -dicin: -ditora 9aller# 19B6 La $cademia )ominicana de la Lengua ha propuesto al escritor# a*ogado y diplomtico Marcio .eloz Maggiolo para el 5remio F*el de Literatura 222N# por considerarlo el escritor vivo ms relevante de la ep"*lica )ominicana( -l director de la asociacin# Bruno osario 0andelier# destac +ue .eloz Maggiolo posee @una *rillante la*or novelstica y una %ecunda *i*liogra%a +ue comprende varios g!neros@( Marcio .eloz Maggiolo La importante trayectoria del autor y su papel como @inspirador de tendencias narrativas@ y @gua intelectual de la generacin del @62@ %ueron los argumentos +ue citaron para la postulacin( @-n virtud de sus m!ritos lingOsticos y literarios y del aporte intelectual y est!tico de este valioso creador# esta academia se complace en proponerlo como candidato al 5remio F*el@# cierra el documento %irmado por osario 0andelier(

0on la ,!rtil $gona del $mor# Marcio .eloz nos introduce en una nueva narrativa del cuento dominicano# envolvi!ndonos en una atms%era pre/ada de %iguras literarias y t!cnicas +ue hacen posi*le di%erencial su %orma de narrar# con un to+ue propio de sus vivencias y actitudes# +ue lo di%erencian de los dems escritores nuestros( =on constantes el uso de met%oras# hip!r*oles# anttesis# ironas# sinestesias# comparaciones# paradojas#etc( -ntrando a lo +ue re%iere a su %orma propia se pueden ver: e4clamaciones; interrogaciones; admiraciones; algunas %rases con puntos negritas# como una %orma de distincin; y puntos suspensivos( 5ero lo +ue llama verdaderamente la atencin del lector son pala*ras propias 1suite generis3 de Marcio# +ue por su introduccin en el mundo de la ar+ueologa y la antropologa son %cil de distinguir en todo el proceso narrativo de su o*ra(

-n un martes de lluvia# uno de los escritores latinoamericanos contemporneos ms populares# )on Marcio .eloz Maggiolo hizo su entrada al =aln de 0on%erencias de la $cademia )ominicana de la Lengua acompa/ado del )irector )r( Bruno osario 0andelier# y de los $cad!micos de F"mero: .ctor .illegas y )ennis =im( Los contertulios +ue con ansias espera*an su llegada lo reci*ieron con muestras de sincero a%ecto y admiracin( )e inmediato y tras *ajar el sonido de la m"sica de Mozart P=in%ona H2 en ' menorP +ue con sus vi*raciones santi%ica*a el lugar se inicio la con%erencia de uno de los ms laureados escritores dominicanos( A tal como intuimos a medida +ue entra*a en el tema se eleva*a por otros mundos donde no hay muerte ni vida slo la pala*ra +ue guarda los secretos del ser( $ continuacin les *rindamos algunos de los puntos principales de la misma( Q -l proceso creativo es el proceso de imaginacin +ue remite a un relato( Q La literatura es imaginacin( Mientras ms se copia de la realidad de otros o de los te4tos de historia para armar la o*ra ms nos alejamos de una *uena novela( -s decir mientras ms copiamos ms lejos estamos de realizar una *uena novela Q -l tema y el contenido va de acuerdo a la %ormacin y al alma del +ue la escri*e( Q Fo hay temas +ue no sean sujetos de la imaginacin( Q Fo uso t!cnicas espec%icas# mis t!cnicas salen de lo +ue he ledo en el curso de mi vida( Fo he escrito manuales de cmo escri*ir una novela por+ue creo +ue se escri*e como se escri*e( Q 9ener in%luencias grandes es peligroso# pues se pueden tener in%luencias de cual+uiera( Q -n cuanto a ser sistemticos o no# ninguna de estas opciones es mejor +ue la otra( <ay maestros de la literatura sistemticos como .argas Llosa y los hay no sistemticos como 0ortzar( Q -l novelista se encuentra en un estado agnico cuando escri*e y como ejemplo les pongo a como 8namuno( 0uando estoy tra*ajando un te4to y no encuentro el camino# a veces lo guardo# y luego cuando pasa el tiempo vuelvo a el y vuelve la agona# hasta +ue termina el proceso( <ay *uenos ejemplos de estados agnicos como los de -ugenio Mara de <ostos o el de M4imo 'mez: dos personajes de la agona( -l escritor +uiere concluir lo +ue ha comenzado y entonces la agona se vuelve su compa/ero( La agona es un %actor de la creacin +ue se genera cuando uno se cuestiona: ?cmo producir la o*ra@# ?cmo la va a completar y a concluir@ y entonces surgen dudas y con ella la agona( Q <ay escritores +ue escri*en ms rpido +ue otros y se e4igen menos y +ue se toman su tiempo por+ue se e4igen ms( Fo juzgo a nadie# sencillamente son %ormas di%erentes de ver el proceso( Q $ veces hay un tipo de as%i4ia y entonces el escritor no puede leer# no puede dormir# todo se le hace di%cil por+ue tiene un personaje +ue es ms %uerte +ue !l y entonces el escritor de*e hacer un acuerdo con el personaje y decidir si muere o so*revive( Q -n el cere*ro del escritor viven personajes +ue como %etos: a veces vienen normales# y otras veces de%ormados# en ocasiones hay +ue hacerle ciruga desde adentro( 5or eso# a veces# los escritores escri*en *ajo un trago de co/ac( $un+ue hay algunos +ue ni con cientos de *otella producen nada *ueno( Q -n cuanto a la vocacin: tarde o temprano la vocacin revienta( -ntonces sale# te conviertes en un

%antico de lo +ue te gusta( 5or ejemplo Leopoldo 5!rez# +uien %ue mi compa/ero de estudios# era un %antico de la pintura y se convirti en el gran pintor Lepe( Q La historia narrativa es una historia interior( -l escritor capta la realidad# capta la historia e4terna y luego la entrega de otro modo( -l novelista hace de ella un invento# un misterio# un mundo imaginario# un mundo inventado( Q -s importante +ue al terminar una novela usted piense +ue ha cumplido con la literatura misma( 5or ponerles un ejemplo: Buenos das tristeza de =agan es una novela corta sencilla pero +ue al %inal termina muy *ien por+ue le da un sentido a la historia( Q La novela de*e impactar# dejar algo al lector( 0uando no es as la novela se olvida y nadie la recuerda( 8na novela importante es la de Lacay 5olanco: La mujer del agua# es una novela surrealista de contenido( Q La imaginacin en el %enmeno %ormativo es %undamental( -l yo interior del escritor: tiene +ue ver con lo +ue hemos vivido o no# lo +ue entendemos o no# tiene +ue ver con el temperamento y hasta con los cromosomasR -se yo es el yo narrante# el +ue tiene la necesidad de narrar( Q La novela es realizada por el escritor# pero +uien le da sentido a la o*ra es el lector( Q 0ada lector reconstruye lo +ue lee( Q 5ara el lector cada novela es un episodio humano +ue posee caractersticas +ue le interesan y la lee como si la viviera en carne propia((( -s un mundo imaginario o universo +ue vive como si %uera real del cual entra y sale( A los personajes terminan siendo tan reales +ue parecen +ue viven en alg"n lugar( $/os despu!s recordaremos a+uellos personajes +ue nos impactaron# no los olvidaremos nunca# aun+ue +uizs se olvide hasta el nom*re del autor( Q 0uando de la pala*ra oral pasamos a la escrita hay una consolidacin hay una ruptura con la pala*ra dicha( <oy por hoy a"n tenemos grupos selvticos como algunos del $mazonas +ue no tienen escritura( <a*lando de este tema les recomiendo el <a*lador de .argas Llosa( -n la o*ra un annimo contador am*ulante de historias Pun Eha*ladorEP# viviente memoria colectiva de los indios machiguengas de la $mazonia peruana# nos narra# en un lenguaje de desusada poesa y de magia# su propia e4istencia y la historia y mitos de su pue*lo(