UNIDAD N 10. ARQUITECTURA ORGNICA: FRANK LLOYD WRIGHT. LA EVOLUCIN DE LA OBRA DE FRANK LLOYD WRIGHT. (B.

Zevi, 560 a 505) Una primera clasificacin esquemtica es proporcionada por la cronolo !a de las o"ras, que se articula en los si uientes per!odos# $. %er!odo de Prairie houses que va de $&&' a $($0 ) puede ser su"dividido en la fase preparatoria, *asta $&&' ) en la de la triunfal actividad de la primera d+cada del si lo. , fines de $(0( via-a a .uropa, para la e/posicin de Berl!n. 0. %er!odo de $($12$(31 es aparentemente el ms ecl+ctico, se caracteri4a por el tra"a-o con elementos -aponeses llevado a ca"o casi sin interrupcin desde $($$ a $(00. 5urante la d+cada del 05 al 35 permanece inactivo. 3. %er!odo de las o"ras maestras ) de las Usonian houses (1933-1942). 6omien4a con el edificio de la 7. 6. 8o*nson que marca el redescu"rimiento9 de :ri *t. 6aracter!sticas de la arquitectura or nica esta"lecidas por :ri *t ($(0&)# 1. La sim !i"i#a#. ;a eliminacin de lo no esencial *a sido el principio conductor de toda la actividad de :ri *t. %ara :ri *t << el =nico secreto de la simplicidad reside en el *ec*o de que no podemos considerar nada como simple por s! mismo ) que toda cosa de"e conquistar la simplicidad>>. ?ediante lo cual se sustitu)e una simplicidad dia ramtica que se convierte en esquematismo, por un proceso de simplificacin. << en arquitectura la variedad en el tratamiento de las superficies, el +nfasis puesto en una l!nea o en el rano de los materiales, pueden tornar ms elocuentes los *ec*os, ms si nificativas las formas. ;a eliminacin puede por ello ser tan a"surda como la ela"oracin, e incluso ms. ;le ar a sa"er qu+ se de"e a"andonar ) qu+ poner, dnde ) cundo, si nifica estar educado en el conocimiento de la simplicidad, marc*ar *acia una final li"ertad e/presiva>>. $. Ta%&'s (s&i!'s (% a)*+i&("&+)a "'m' (s&i!'s #( ()s'%as . <<@o creo que volvamos a tener nuevamente la uniformidad de tipos que caracteri4 a los llamados < randes estilos>. ;as condiciones *an cam"iado. @uestro ideal es la democracia, o sea la ms vasta e/presin de lo individual dentro de un todo armnico>>. :ri *t, $(0$. ;os randes maestros europeos de la d+cada de $(002$(30 se preocupa"an por los pro"lemas colectivos, por el *om"re2tipo, annimo, estandari4adoA por ello "uscan la solucin de pro"lemas so"re todo cuantitativos, la imposicin de normas ) re lamentaciones edilicias. :ri *t, por vivir en una sociedad que no sufre las niveladoras tra edias de la post uerra ) de las crisis econmicas, odia los re lamentos, los standards, la industriali4acin pasivamente entendida... , :ri *t le usta repetir que su m+todo consiste en llevar la industria a la casa ) no la casa a la industria. Bndividualidad en el detalle, fisonom!a apropiada para cada tema, predominio del *om"re so"re la industria. ;a aceptacin de la mquina parte del sentido de tener en ella un aliado, un instrumento inanimado, pero que es como viviente, or nico, en la medida en que sustitu)e los movimientos ) el tra"a-o del *om"re. @in una adulacin, nin =n comple-o de inferioridad frente a la mquina. ;a industria puesta al servicio de una arquitectura ms rica, de un arte lin C!sticamente ms li"re. ,. E! (#i-i"i' "'%"(.i#' "'m' /("/' ')01%i"'2 a ima0(% #( !a %a&+)a!(3a. <<;a naturale4a *a proporcionado material para los temas arquitectnicos de los cuales *an sur ido las formas que conocemos. 5urante si los nuestro *"ito *a consistido en *uir de la naturale4a para "uscar inspiracin en los li"ros, pero la rique4a de inspiracin de la naturale4a es ina ota"le>>. .n la naturale4a el arquitecto puede aprender ese sentido de la realidad que, llevado a su terreno ) a los t+rminos de su tra"a-o, lo conducir ms all del realismo en el arte. .n la naturale4a la sensi"ilidad encuentra inspiracin ) no podr de enerar nunca en sentimentalismo... %ero es vlido respecto a sus reali4aciones arquitectnicas, a esa aptitud para sentir al edificio como un or anismo

natural que *unde sus ra!ces en la tierra so"re la que se eleva, que es inte ral ) no puede ser descompuesto en partes. Un todo or nico ) continuo 4. C'!')(s *+( a)m'%i"(% "'% !as -')mas %a&+)a!(s. .n su ma)or parte, las casas racionalistas son "lancasA en nom"re de un ideal volum+trico puro se *a preferido suprimir todo enriquecimiento cromtico. Due un acto pol+mico ) saluda"le, pero al ca"o de una d+cada *a vuelto a plantear la necesidad de am"ientes ms !ntimos, menos *elados ) annimos... .sta "=squeda de una decoracin ms or nica, *a servido para dar a sus edificios el sentido pulsante ) el color varia"le de los materiales naturales. 8ams *allamos en sus o"ras descomposiciones en campos de colores puros, sino siempre secuencias cromticas que armoni4an con los materiales de construccin. 5. 6's&)a) !'s ma&()ia!(s "'m' s'%. <<Eodo material tiene su mensa-e ), para el artista creador, su poes!a>> ($(0&). ;a tendencia a contraponer la ca-a edilicia al mundo circundante es caracter!stica del racionalismo, que se complace en poner de manifiesto, mediante una separacin de carcter pol+mico, el predominio del *om"re so"re la naturale4a... :ri *t no utili4a nunca los materiales naturales en forma decorativa, los emplea en forma funcional. ;a madera e/terior de sus casas no est pintadaA ... a menudo paredes enteras estn construidas con piedras del lu ar... que parecen sur ir, -ustamente por el color ) el rano de los materiales, de la tierra misma... .l uso del ladrillo puede o"servarse en la ma)or parte de las o"ras dom+sticas ) se superpone a la estructura de madera... 7. La "asa "'% "a)1"&(). F sea que la casa e/prese su funcin ms all de toda moda ef!mera.9 (B. Zevi) .stos principios, enunciados en $(0&, no constitu)en una prue"a en+rica de la co*erencia de :ri *t. ,l o"servar su o"ra se tiene la impresin de una personalidad multiforme, que a cada paso se supera a s! misma, que no se concede el descanso de tener un estilo9A de un enio li"re sin temor a la contradiccin, dedicado a una fe"ril actividad e/perimental que aspira siempre a una vida ms amplia ) a una arquitectura ms !ntima ) ms ricamente *umana. ;a o"ra de :ri *t es definida a trav+s del anlisis de otra serie de factores# a) la visin ur"an!sticaA ") el modo de aplicar la t+cnica modernaA c) el sentido de lo interno como realidad, d) el plano li"re e/pansi"leA e) lo e/terior como producto interno# f) la unidad entre e/terior e interiorA ) la casa como reparo. .stos siete puntos se podr!an a re ar a los seis precedentes, demostrando que aparecen co*erentemente en toda la produccin de :ri *t... pero lue o tendr!amos que se uir tratando de descu"rir el verdadero secreto Gri *tiano que consiste en la conquista del espacio. .n lu ar de estudiar las funciones aisladas del *om"re en la casa, se estudia la circulacinA los elementos directores de la planta son las l!neas de trnsito. ;a planimetr!a se transforma# se rompe la se re acin celular, una *a"itacin se funde con la otra, se eliminan las divisiones entre sala de estar, saln, estudio ) comedor... .l espacio interior *a nacidoA el edificio no es ms un "loque de material de construccin a tratar artificialmente desde afuera. .l am"iente interior, el espacio en el cual se vive es el *ec*o fundamental del edificio, el am"iente que de"e ser e/presado en el e/terior como espacio cerrado. .s menester a*ora "uscar su e/presin e/terior para lo rar una arquitectura inte ral... ;as casas de :ri *t responden en cam"io a un concepto or nico de or ani4acin espacial, tienen en cuenta la vida, los movimientos, el placer psicol ico visual del *om"re, no solo en la planta sino tam"i+n en la pro)eccin vertical de esta... .l espacio interior su iere una li"ertad infinita de formas, una independencia a"soluta respecto al cuadrado, al rectn ulo, ) a los prismas. :ri *t *a "uscado siempre nuevas fi uras para sus am"ientes... %ara :ri *t, la planta li"re no *a sido nunca el punto de partida para una composicin planim+trica sino el resultado de una creacin espacial... ;a planta li"re de :ri *t, se forma desde el interior *acia el e/terior como consecuencia de una conquista centr!fu a del espacio. ;i"re de los ideales cu"istas... :ri *t puede e/pandirse, "uscar una fle/i"ilidad total que marc*a *acia el e/terior prolon ando as! una tradicin de la anti ua arquitectura dom+stica norteamericana ) que no se *a"!a roto. .ra una tradicin en la que a partir de un perno central, la c*imenea se e/pand!a la casa cruciforme como las aspas de un molino...

Eodos los dems aspectos de la o"ra de :ri *t derivan de ese carcter de creador de espacios. Holum+tricamente, un riqu!simo diccionario de efectos plsticos# numerosos cuerpos que se entrecru4an ) se compenetran produciendo m=ltiples perspectivas inesperadas ) superposicones de masas ) planos. << ?i sentido de la pared, no tiene nada que ver con la ca-aA es un medio para encerrar el espacio, para prote er contra la lluvia ) el calor. .s un medio para llevar el mundo e/terior a la casa ) el interior afuera. .n cierto modo, *e tratado de li"erarme de la pared ) de reducir a la funcin de defensa, de medio para a"rir el espacio>>. Eam"i+n desde el punto de vista estructural, la "=squeda de :ri *t *a tendido *acia una t+cnica que condu-ese a una continuidad plstica que e/presara la continuidad espacial. 5esde el principio lo irrita la idea de la estructura descompuesta en pilastras ) vi as. ,spira a lo rar la unidad de los dos elementos *asta entonces contrapuestos... Eodas las innovaciones t+cnicas que utili4, no constitu)en fines en s! mismas, sino consecuencias de la "=squeda de una estructura continua que e/prese co*erentemente la continuidad espacial... ;a mentalidad cient!fica de :ri *t no vale tanto por sus "rillantes innovaciones estructurales como porque est su"ordinada a un esp!ritu arquitectnico dedicado a utili4arla como instrumento para una ma)or li"ertad espacial. @o se trata de un nuevo sistema ac=stico o t+rmico, me-or dic*o no se trata solo de eso, sino de una nueva intuicin estructural que informa todo el or anismo edilicio. Eoda concepcin espacial presupone un dato dimensional... ;a dimensin ideal de la arquitectura or nica, ), por consi uiente de la concepcin espacial moderna, es la de la escala *umana. << Eomando como medida a un *om"re, *e decidido las dimensiones de toda casa a fin de que esta concuerde con la altura de una persona normal... 6omo no creo en otra escala que no sea la *umana, *e *ec*o que la masa del edificio se e/pandiera *acia el e/terior, a fin de conquistar adentro un ma)or espacio.>>... de-a de lado la dimensin *umana en sentido literal (tal si nificado restrictivo podr!a aplicarse en todo caso al principio del ?odulor de ;e 6or"usier), :ri *t ofrece el me-or e-emplo de una arquitectura en escala *umana entendida en un sentido no m+trico, sino espiritual. Iesponde al mismo principio, la pequeJa altura de la casa para el norteamericano medio ) tam"i+n la re la psicol ica e/presada mediante la frmula la casa como reparo9... %ero la e/troversin que domina"a en todo el catecismo racionalista, los inmensos ventanales,... no fueron nunca adoptados por :ri *t por dos ra4ones principales. %orque para +l, la casa representa un elemento de esta"ilidad, el centro de la familia ) el lu ar de meditacin# no se puede a"rir indefinidamente con ventanas sin eliminar la sensacin de reco imiento. .n se undo lu ar porque, como di-imos, la lu4 es un instrumento arquitectnico, un factor esencial para la determinacin de los espacios, un coeficiente que *a) que dosificar, pensar ) no dispersar a causa de una aplicacin aprior!stica, desmesurada. %or =ltimo el punto respecto al cual es conveniente verificar la co*erencia de :ri *t es el de la visin ur"an!stica... 7u pensamiento ur"an!stico lo concret en el pro)ecto de Broadacre 6it)... Iuptura del a re ado ur"ano t+cnica ) moralmente nocivos. %ropone un desarrollo ur"an!stico en e/tensin# que a cada individuo le sea concedido un m!nimo de 1000mts0. 6entros a la ve4 a r!colas e industriales, que respondan a la do"le e/i encia del mundo contemporneo ) de li"ertad individual... 6on Broadcre 6it) industriali4a la concepcin de la ciudad2-ard!n, la desvincula de su funcin de sat+lite de la metrpoli, *ace que se sumer-a en la continuidad del paisa-e... 7e "asa en la conviccin de que los medios de transporte *ori4ontal pueden sustituir con venta-as al vertical que es el ascensor... .l *om"re tiene so"re todo aire para respirar ) li"ertad para moverse. ;e 6or"usier propone eri ir enormes rascacielos donde se encasille a toda la *umanidad ur"ana, colocar terra4as ) tec*os2 -ardines, que lleven un poco de naturale4a a la casa... :ri *t lleva la ciudad al campoA es una solucin *umana en la que la t+cnica moderna es aprovec*ada no en dia"licos ascensores... sino en medios de transporte que, en un pa!s como ..UU, permitan )a *o) al campesino ) al "ur u+s vivir en el campo sin renunciar a las actividades culturales ) sociales. %ero lo ms importante de destacar es que el pensamiento ur"an!stico se identifica con el pensamiento arquitectnico, que uno acompaJa al otro ) es inconce"i"le sin aquel... ,ma los amplios tec*os *ori4ontales que si uen ) acent=an la l!nea del suelo, emplea materiales locales ) colores naturales en lu ar de ca-as murales suspendidas so"re pilotis... ;a co*erencia de :ri *t va ms all

de la repeticin de motivos fi urativos ) de los mismo principios psicol icos, sociales ) funcionales en que se articula su pensamiento. 7e concreta en una capacidad creativa espacial que, partiendo del interior de los edificios, se e/pande *acia el e/terior para formar vol=menes ) moldear la materia de las superficies, plasma la continuidad ur"an!stica.9(B. Zevi) 8OCIEDAD ORGNICA Y ARQUITECTURA ORGNICA. RELACIN CON LA ARQUITECTURA 9IONERA DE LO8 EE.UU.: (B. Zevi, 11( a 150) 6omo todo ran innovador, :ri *t es un revolucionario. 7e opone a la moral utilitaria de la sociedad contempornea ) a la educacin acad+mica, sea esta tradicional o moderna# << Una arquitectura or nica implica una sociedad or nica... 5onde no e/iste para el *om"re un sistema -usto de vida, concorde con su desarrollo ) capa4 de tornarlo me-or, no creo que *a)a esperan4as para una "uena arquitectura.>>... <<Una arquitectura or nica quiere decir ms o menos, sociedad or nica. Una arquitectura que se inspire en este sentido ideal no puede reconocer las le)es impuestas por el esteticismo o por el puro usto, por lo mismo que una sociedad or nica de"er!a rec*a4ar imposiciones e/ternas a la vida ) contradictorias con la naturale4a ) el carcter del *om"re, que *a encontrado su tra"a-o ) el lu ar donde poder ser feli4 ) =til, en una forma de e/istencia adaptada a +l>> .<<5eclaro que *a lle ado la *ora de que la arquitectura recono4ca su naturale4a de que comprenda que deriva de la vida ) que tiene como o"-eto la vida tal como *o) la vivimos, de que sea por lo tanto al o intensamente *umano... la interpretacin de la vida# esa es la verdadera tarea de la arquitectura, porque los edificios estn *ec*os para vivir en ellos ) para vivir en ellos feli4mente, son construidos para contri"uir a esta viviente ale r!a>>.<<... 5eclaracin de la independencia, Kde la independencia de qu+L %ues "ien, independencia de todas las imposiciones, cualquiera que sea la fuente de la que proven an. Bndependencia del clasicismo 2 nuevo o vie-o2 ) de toda actitud de devocin respecto a los llamados clsicos. Bndependencia de ulteriores crucifi/iones de la vida por parte de los *a"ituales standars comerciales ) acad+micosA ...declaracin de la independencia no solo respecto a una cultura inerte, sino tam"i+n a un sistema ecl+ctico de educacin...>> :ri *t, $(3(.9 (B. Zevi) %iensa que ms all de las determinaciones *istricas concretas, e/iste un orden natural, un aspecto enuino de la vida, escondido ) contaminado por las imposiciones e/terioresA unas veces lo descri"e en t+rminos enerales ) otras lo considera como una caracter!stica del aut+ntico esp!ritu americano. , partir de este n=cleo vital, puede nacer una arquitectura li"re de cualquier conformismo ) de cualquier sistema normativoA el ad-etivo <or nico> se aplica a cualquier forma de or ani4acin donde se ten a en cuenta este principio, por ello tam"i+n a la sociedad ) a la arquitectura, que mantienen una estrec*a correspondencia9. (Ben+volo, 0$() ;as pala"ras de :ri *t, de"ern considerarse dentro del cuadro de la cultura norteamericana oficial. .sta se caracteri4a por un intenso comple-o de inferioridad respecto a las instituciones ) a las tradiciones europeas... ;a diver encia entre una mentalidad arqueol ica europea, dedicada a nostal ias retr radas, ) una actitud renovadora, sin respeto por la tradicin se encuentra en toda revolucin cultural, ) puede superarse solo mediante la maduracin de una nueva conciencia *istrica que *a a revivir el pasado "a-o una nueva lu4, ) que sepa apartarse de la crnica del presente para -u4 ar el aporte de aquel. %ero la renovacin *istorio rfica apenas est sur iendo... ) :ri *t toma el fcil camino de confundir lo clsico con el clasicismo mecnico, de rec*a4ar en "loque la tradicin... <<... 6reo que *a lle ado la *ora en que la "elle4a de"e tener un sentido por lo menos para nuestra +poca... ;o clsico fue una mscara que la vida se tuvo que poner ms que una real e/presin su)a... %or eso la arquitectura moderna rec*a4a el e-e ma)or ) el e-e menor de la arquitectura clsica, condena toda me aloman!a. @o pensados, inor nicos, son todos los edificio acad+micos en los cuales la vida de *o) est empantanada. .stos edificios no se constru)en ms pensando. .n realidad ello nunca ocurri# fueron construidos con el usto>> :ri *t, $33(. Mue el arte se *a separado de la vida es un *ec*o denunciado desde el principio del ?ovimiento ?oderno, so"re todo por :. ?orris. Mue el usto *a)a predominado so"re el pensamiento

arquitectnico, es cosa que prue"an el eclecticismo del si lo NBN ) la escisin entre in enier!a ) arquitectura... si ello es moralmente per-udicial para .uropa muc*o ms a"surdo parece en ...UU., o "ien de"e ser admitido pasivamente en la serie de revivals importados, o "ien se lo de"e individuali4ar en la edificacin dom+stica que se *a desarrollado silenciosamente, pese a las modas que superpon!an tradiciones de otros continentes... .stas modas eran importadas a los ...UU. -ustamente por las elites intelectuales por los rupos de la costa atlntica, que se caracteri4a"an por una actitud antinorteamericana ) por una educacin plasmada en la .cole des Beu/ ,rts... <<Oo creo que en un pro)ecto or nico *a) e/celentes ra4ones para que una cosa sea como es, para que est+ en determinado lu ar ) no en otro. ;a ente es parte del edificio ) a)uda a crear las cosas or nicas... por eso lo or nico es la =nica forma de e/presin art!stica que pueda ser considerada democrtica.>> :ri *t, $($0. ;a clientela de todos los maestros de la primera +poca ) del racionalismo europeo est inte rada por una pequeJa minor!a capitalistas intelectuali4antes, de industriales iluminados, ) posteriormente por or anismos p="licos. .n ...UU., desde principios de si lo *asta $(05, tal elite prcticamente no e/ist!aA los industriales *a"!an decidido sofocar la .scuela de 6*ica o ) aceptar las imposiciones neoclsicas importadas con la ./posicin de $&(3, el o"ierno ) or anismos p="licos lorifica"an estos estilos. ;a =nica esperan4a esta"a fuera de la cultura, en el norteamericano medio, en la ente que no ten!a ni pre-uicios ni comple-os de inferioridad, en el fondo sin educacin, pero que precisamente por ello serv!a para reempla4ar una clase per-udicialmente instruida... %ero cuando la tradicin es renovada ) vivificada constantemente por esp!ritus con conciencia de las investi aciones modernas, esta no solo de-a de ser un o"stculo, sino que se convierte en un est!mulo poderoso para toda creacin. ... .n .uropa reina"a el dramtico contraste entre e/plotadores ) masas tra"a-adoras e/plotadas, ) los arquitectos modernos, conscientes de las variaciones que se *a"!an producido en la clientela ) en los pro ramas edilicio, militaron constantemente en el frente del pro reso social... ;as diferencias sociales no se *alla"an en el nuevo continente llevadas a un rado tan e/tremo porque, pese a todo, se esta"a todav!a en una fase de e/pansin econmica... .ntre los randes capitalistas ) el proletariado *a"!a una clase media a la cual el proletariado siempre tend!aA el capitalismo parec!a un instrumento positivo de produccinA *a"!a una continua sim"iosis entre las clases sociales ) por consi uiente un vasto campo para la iniciativa privada. << Oo os invito a ser un poco menos conscientemente educados ) conservadores, a ser ms li"remente ra4ona"les... a pensar qu+ si nifica el carcter or nico en econom!a, en pol!tica ) en arquitectura. ;a verdadera arquitectura es poes!a... O el *ec*o de que se de"a *acer frente a la realidad, de que de"a ser realidad, de que de"a servir a la vida e incitarla, que de"a *acer de la vida cotidiana al o ms di no de ser vivido... no torna a un edifico menos po+tico, sino que lo *ace ms verdaderamente tal>>. .sta conciencia de la misin que a la arquitectura le incum"e en la transformacin del *om"re ) en el me-oramiento de la sociedad, es totalmente diversa del intelectualismo europeo que cree poder dar soluciones mecnicas a los pro"lemas sociales... %ero la tarea de :ri *t presenta una pro"lemtica infinitamente ms vasta. %or esto cada edificio su)o es el producto de un esfuer4o para ser co*erente con la vida ) por e/presarla, mientras que las o"ras de los maestros europeos parecen a menudo soluciones "ien *ec*as, corpori4aciones de planes eom+tricos preesta"lecidos, en las cuales el verdadero valor reside en el plan ) no en las peculiaridades de reali4acin. ;as o"ras de :ri *t dan siempre la impresin de la realidad, de estar encarnadas, de estar consu"stanciadas con la vida que se desarrolla adentro ) con la vida de la naturale4a circundante. << ... el terreno, las condiciones industriales del lu ar, la naturale4a de los materiales ) el fin de la construccin determinan la forma de un edificio... Uno empie4a a querer al o que proceda ms de la vida ) que no dependa tanto de ella ... Mueremos simetr!a ) ritmo porque am"os son vitales... pero que no se lancen como fines en s! mismos. O siempre una escala *umana en todas las proporciones... una atenta "=squeda de las cosas que nacen de la naturale4a de las cosas, no )a de las cosas que se aplican desde afuera a las cosas. %or lo tanto, lo que llamamos arquitectura or nica no es una moda o un culto est+tico, sino un movimiento "asado en la profunda idea de una nueva inte racin de la vida *umana en la que el arte, la reli in ) ciencia son la misma cosa# forma ) funcin indivisas>>.9(B. Zevi)

;as ms anti uas casas americanas 2las de los primeros coloni4adores2 de"!an ofrecer proteccin contra cualquier ataque, ) por consi uiente, no esta"an mu) provistas de a"erturas en la planta "a-a, careciendo de ventanas ) aler!as descu"iertas... ?s tarde, con la aparicin del prtico, se aprecia un correspondiente aumento de a"erturas en la casa americana. .n la ,m+rica del NBN, el prtico se utili4 ma)ormente como la parte de la casa destinada al descanso u al recreo, ) *asta se convirti en un aspecto decisivo de la casa su"ur"ana ) rural... :ri *t adopt en sus casas el porticado, no rodeando al edificio, sino so"resaliendo en consonancia con la planta cruciforme o alar ada como una prolon acin de sus alas... Eam"i+n los trata como planos *ori4ontales lar os, so"resalientes tec*os protectores.9(Piedion, 106) .n el si lo NBN, el e/terior de la casa americana mostra"a las superficies planas, *ec*as con materiales tradicionales. 9 :ri *t acept las superficies planas e/istentes, pero las or ani4 diversamente, multiplicndolas, intersectndolas o colocndolas a distinta profundidad... Bntrodu-o la esca"rosa estructura de un muro r=stico en la casa, introduci+ndolo en el interior sin sufrir interrupcin, como en las +pocas primitivas. .n sus sensi"ilidad por los varios tipos de materiales ) en su "=squeda de nuevos sistemas de iluminacin :ri *t se perfeccion...9(Piedion, 10' ) 10&) CA8A8 U8ONIANA8 Y CA8A8 DE LA 9RADERA: DIFERENCIA8 Y 8I6ILITUDE8: 6,7,7 U7F@B,@,7 (%er!odo posterior a su via-e a .uropa ) su contacto con el ?ovimiento ?oderno) 7e diri !an a una clase media precisa. 7e diri en a una cate or!a a"stracta ms "ien a una serie de individuos considerados fuera de su ?a)or confian4a en los procedimientos t+cnicos. m"ito social. ?a)or adecuacin a los intereses del cliente. Eendencia a las l!neas *ori4ontales, acentuada por 6asas simples ) econmicas, pequeJas ) cmodas. el uso de la cu"ierta con randes volados. ,similacin de aportes europeos. %esadas cu"iertas de proteccin. ,similacin de aportes de la arquitectura -aponesa %refiri el *ormi n armado como su principal material (tec*o plano), ) vidrio. (por su despo-o, su eliminacin de detalles no Bnicio en el empleo de elementos prefa"ricados. esenciales, escala *umana). ?a)or simplicidad en la concepcin ) pro rama. 6arecen de ara e, tienen dependencias de 7e desarrollan en un solo plano, su volumen es servicio "ien diferenciadas ) el clsico su"suelo americano que *a sido trasladado a nivel de terreno. prismtico ) poseen ara e. 7entido or nico de la e/pansin de la planta ;as dependencias con instalaciones se concentran cruciforme. alrededor del espacio para cocinar. Herticalidad de elementos en los puntos nodales. Busca espacios =nicos. .l cora4n de la casa era la c*imenea ,sientos murales para no quitar espacio en casa pequeJas. Busca dar a la casa proporciones *umanas Ieduce los muros divisorios para crear am"ientes .l cora4n de la casa era la cocina ) el a"inete de tra"a-o. con sentido de unidad, en donde el espacio flu)a.(valor 7ur e como reaccin antes la 6itroan de ;e a la espacialidad) 6or"usier. .stn levantada del terreno por un "asamento (stano) .l in reso est oculto pero a la ve4 remarcado. Bncorpora el mo"iliario el cual es sencillo ) or nico. .mplea un =nico material para la ornamentacin (rec*a4a el e/ceso de decoracin) Utili4a ventanas vasculares, que esta"an prote idas con aleros, para evitar el in reso del sol e/cesivo. 6,7,7 5. ;, %I,5.I, (%rimera parte de su actividad, *asta $($0)

 6asa Io"ie, Ealiesin ) Ealiesin Feste. 1. CA8A ROBIE :1;0;<. (5e Dusco 3&$ a 3&') 6on una "uena apro/imacin podemos afirmar que la casa Io"ie, en 6*ica o, completa el ciclo de las o"ras conocidas como Prairie Houses. Iesume as! muc*os de los aspectos de estas casas unifamiliares... Eras otros e-emplos anteriores lle amos a la casa Io"ie, que reco e un poco de todos.9 7u ras o ms destacado es el de ser una villa ur"ana# no una planta en forma de cru4 que tiende a e/pandirse en al ve etacin del campo..., sino una planta que se e/tiende a lo lar o de una calle ur"ana, amplia ) verde. .n esquema, la casa consta de una planta "a-a, de un primer piso ) de un se undo que se desarrolla perpendicularmente al volumen formado por los dos inferioresA como se ve, un compromiso entre un tra4ado lineal, el del cuerpo paralelo a la :oodlaGn avenue, ) un tra4ado cruciforme, el determinado por el cruce de dic*o cuerpo con el ms modesto tercer piso. %ero si estas indicaciones volum+tricas esquemticas son =tiles para comprender la confi uracin eneral de la o"ra, su valor proviene por entero de ciertos aspectos particulares... ;a planta a nivel de terreno presenta un =nico n=cleo central, con la c*imenea rodeada por dos am"ientes, el "illar ) el de la sala para el -ue o de los niJosA los elementos de este n=cleo son sim+tricos# dos escaleras situadas en lados opuestos lo unen al terreno, dos "oG2GindoGs i uales se a"ren en los dos testerosA el ritmo de aperturas a/iales confirman esta teor!a. .n el piso superior, este n=cleo conserva casi inalteradas estas mismas caracter!sticas# encontramos nuevamente unos puntia udos "oG2GindoGs a e-es con los inferioresA los dos espacios separados por la c*imenea mantienen la misma superficie que los inferiores, modificndose solo su uso para convertirse en sala de estar ) comedor, respectivamente. %ero una ve4 definido este n=cleo sim+trico de partida, intervienen los restantes elementos de la casa para convertir este esquema tranquilo en una dinmica interesante. Eanto al primero como al se undo piso se adosa otro cuerpo de f"rica despla4ado respecto al n=cleo descrito ) que alo-a, en la planta "a-a, el ara-e ) los locales de servicio, ) en el piso superior una *a"itacin para *u+spedes, la cocina ) los dormitorios de la servidum"re. ;a escalera se desarrolla al lado de la c*imenea, dando lu ar entre las dos al e-e vertical de la composicin. .l piso que contiene los dormitorios se dispone tan encialmente a ese n=cleo, perpendicularmente al cuerpo inferior. .l -ue o de asimetr!as prosi ue# en la planta "a-a, un patio delimitado por un muro desequili"ra la composicin *acia la derec*aA los pronunciados voladi4os laterales de la cu"ierta ser!an sim+tricos respecto al n=cleo central si la presencia de un tercer piso, con una cu"ierta de desarrollo perpendicular a la anterior, no alterase perceptivamente esta disposicinA en el propio n=cleo central aparece una fuerte diferencia entre el primer ) se undo piso de"ida al voladi4o de la cu"ierta, que crea una acusada 4ona de som"ra ) un efecto de fu a de los vol=mentes, acentuado tam"i+n por una serie de ventanas dispuestas precisamente en la 4ona inmediata inferior al arranque del alero. .n s!ntesis, la casa Io"ie aparece como un or anismo en el que tanto en el interior... como en el e/terior *a sufrido una profunda modificacin# de un orden fi-o ) sim+trico pasa a otro totalmente dinmico ) ori inal. .ste proceso permanece sin em"ar o como una estructura su")acente ) ocultaA no puede reconocerse )a en la confi uracin final, donde todo asume una eficacia ) valor equivalentes, donde el elemento ms modesto cola"ora ) participa en el ritmo eneral en la misma medida en lo que lo *ace el elemento ms rico. $. IGLE8IA UNITARIA. (5e Dusco, 363) %ertenece al periodo del casa de la pradera, $(06. ParQ %arQ. Ieali4a el -ue o de vol=menes slidos. Bn reso escondido. %lanta cruciforme (cru4 rie a inserta en un cuadrado). 7e trata de un solo espacio interno rodeado de aler!as. .l primer edificio en RS ,S ,(estructura cu"ierta ) muros). ;as columnas son *uecas porque alo-an desa Ces pluviales ) de calefaccin. 7implicidad en la decoracin. Pran luminosidad (lucernarios).

.l Eemplo Unitario es la o"ra maestra que demuestra todo lo que pod!a o"tenerse, en los primeros aJos del si lo, con el =nico au/ilio de los recursos de la arquitectura. ,qu!, adems de reunirse los dos componentes principales del len ua-e de :ri *t, el sentido de la a"straccin ) el de la continuidad espacial, e/iste toda una ama de instrumentaciones arquitectnicas# la volumetr!a e/terior, severa pero articulada, ) de a*! el sentido de "loque, la descomposicin en el interior del volumen en planos, la articulacin de estos en l!neas, su ulterior se mentacin en n ulos, en tra4os r!tmicos, en -ue os linealesA ) si los planos estructuran el espacio mediante superficies opacas o mediante recuadros luminosos, las l!neas ) los se mentos definen el encasetonado, proporcionan un ritmo a las paredes, se convierten en elementos de decoracin9# (5e Dusco) ,. LA CA8A KAUF6ANN O CA8A DE LA CA8CADA. (5e Dusco 30' a 3(0) 6onstruida entre $(36 ) $(3(, la casa de la 6ascada es la o"ra ms conocida de :ri *t ) la ms em"lemtica de toda la arquitectura or nica... .l edificio se eri e en una localidad de %enns)lvania, Bear %un, a"undante en r"oles, rocas, cascadas ) torrentes, ) se levanta paralelamente al torrente que da nom"re a toda la 4ona precisamente en el punto en el que desde la ladera superior se precipita en una cascada. 5e"e o"servarse ante todo que los voladi4os de la construccin *acia el valle no se e/tiende so"re una ran superficie de a ua, sino que tratan de alcan4ar idealmente la orilla del torrente, como si fuera un puente entre am"as mr enes. .l ran saln, que se a"re *acia el sur flanqueado por dos terra4as, est en el piso principal ) al lado de la c*imenea, apo)ado so"re una roca, ) tam"i+n aqu! es el punto de iro de toda la composicinA la entrada se sit=a en su esquina este ( a la que se accede mediante una carretera que salva el torrente por un puente ) que reco e toda la 4ona septentrional de la casa), a la que si ue la escalera que lleva al piso superior, ) despu+s una pequeJa 4ona para el comedor ) la cocina. .sta secuencia de am"ientes ocupa todo el lado norte del edificio, que en esta parte se apo)a ) enca-a en el maci4o rocoso. 5esde el saln se accede por una ran escalera al "asamento del edificio, donde sur en del a ua de la cascada unos soportes de *ormi n de seccin varia"le ) otros elementos estructurales construidos con "loques de piedra locas, toscamente des"astados ) dispuestos en *ileras *ori4ontales. Uno de los elementos ms si nificativos del piso del saln es la pequeJa terra4a que e/iste en el lado oeste que, e/enta en tres de sus lados, acent=a la volumetr!a dinmica de la "anda maci4a *ori4ontal de la "arandilla inferior. .n el piso superior, el espacio de la parte cu"ierta de la casa se acorta a lo lar o del e-e norte2sur, conteniendo tres dormitorios con sus respectivos "aJosA cada uno de ellos se a"re so"re una terra4a, situadas respectivamente al oeste, al este ) al surA esta =ltima se cru4a con la del saln inferior, de la que por otra parte constitu)e la cu"ierta. .n el tercer piso e/iste un solo dormitorio, un "aJo ) nuevamente una terra4a. ;os tres pisos de la casa se van retranqueando pro resivamente *acia el maci4o rocoso, de manera que las terra4as de cada uno resultan en su dimensin ma)or perpendiculares a las del cuerpo inferior. ,s!, ) mantenido fi-o el punto de iro en la c*imenea, construida tam"i+n en piedra del lu ar, la sucesin de planos descrita equivale a la de un cruce continuo de unos vol=menes so"re otros... sin em"ar o, del tra4ado cruciforme queda solo el sistema, pero no la morfolo !a,... nada presenta la forma de cru4, tanto porque este encuentro a (0 rados de los elementos ocurre a distintos niveles como so"re todo porque los voladi4os ) los entrantes son completamente imprevisi"les, refle-ando un movimiento de contraccin ) de e/pansin que pertenece solo a la l ica interna de este or anismo... Ra) otros dos criterios que predominan# 2 el de una forma de pro)ectar que procede desde el interior *acia el e/terior, que queda demostrado por la caracteri4acin li"re de cada uno de los am"ientes 2 la inte racin del edifico con un entorno natural determinado. ;os dos principios dan lu ar a una profunda tensin entre el m/imo rado de li"ertad de los elementos artificiales ) el m/imo sometimiento de los naturales. ;a asimetr!a de los "loques, el despla4amiento de los vol=menes ) de los pisos, responden a una voluntad conformadora fi urativa, pero refle-an tam"i+n, se adaptan ) e/altan el desorden9 or nico propio a la naturale4a del lu ar.

;os ras os ms destacados de la o"ra, los que la definen ) distin uen del conte/to paisa-!stico, son las acusadas terra4as en voladi4o, vol=menes "a-os, tan potentes ) artificiales que anulan fi urativamente los propios am"ientes e/teriores. ;a casa de la cascada es todo un -ue o de equili"rios aparentemente inesta"les ente slidos maci4os rocosos ) vol=menes facetados ) estereom+tricos.9(5e Dusco) 4. =OHN8ON WA> :1;,7?1;51<. (.. 7acriste, '1 a '() ...9.sta o"ra es un -aln en la arquitectura contempornea ) para su -usta valoracin ser!a menester considerarlo como tal, es decir, como un e-emplo del arte arquitectnico de esta +poca... 5emostr su maestr!a en el dominio de la creacin espacial mediante el -ue o de luces, las proporciones ) el meditado empleo del color. 7i al pro)ectarlo se propuso crear un am"iente en el que se tra"a-ara con ale r!a, lo *a conse uido plenamente. ....n este edificio e/iste un espacio central a cu)o alrededor se *allan u"icados varios pisos de oficinas. 6uando se lle a por primera ve4 al edificio se impone la e/pectativa por ver el ran *all de las columnas fun iformes, su parte ms conocida. %ero antes de alcan4ar esa cima9 del edificio, el visitante de"e pasar por una serie de espacios previos que parecieran ir preparndolo para la impresin final. ;a ciudad de Iacine es una de las tantas ciudades americanas que carecen de inter+s... 6alle de por medio con la f"rica, el .dificio ocupa una man4ana ) est dedicado al sector administrativo ) de la"oratorios de la 6ompaJ!a 8o*nson. 7u e/terior se presenta como un slido "loque de ladrillo rodeado de una anc*a fran-a de -ardiner!a. @in una a"ertura pertur"a la superficie del muro. 7us aristas redondeadas parecen concentrar a=n ms esa unidad# la entrada, no est al frente ni *acia la calle, sino detrs. .ntramos por un t=nel que cru4a la man4ana ) al *acerlo, por contraste con el espacio ) la lu4 del e/terior, nos parece *allarnos en una *onda oscuridad. , la i4quierda se encuentra el estacionamiento cu"ierto para los coc*es ) ala derec*a la puerta de entrada a la que se accede por unas radas mu) suaves... ;a ima en que presentan las puertas es la de un plano mu) "rillante# el cristal, los tu"os p)re/, el "ronce ) la fuerte lu4 del local conti uo concurren a dar esa impresin de viva4 luminosidad. ,l franquear la puerta principal nos encontramos en un *all e/cesivamente alto ) luminoso... ;a vista desde el *all al saln de las columnas fun i ormes est interferida por un puente estrat+ icamente colocado... .l ran *all del edificio, es un saln calmo ) equili"rado, ni alto ni "a-o, ni luminoso ni oscuro. 7e siente una sensacin de equili"rio a pesar de estar limitado en sus cuatro lados por muros ) de tener un "alcn en todo su per!metro, resulta sutil... @o e/isten n ulos oscuros# los planos verticales ) *ori4ontales no se tocan sino que estn separados por medio de una fa-a luminosa ) que las esquinas reci"en adems un intenso olpe de lu4. , estas fa-as de lu4 *a) que a re ar la lu4 cenital que cae por entre los capiteles fun iformes en el centro del local, repitiendo la ima en del sol penetrando en un "osque. .l -ue o plstico de estos capiteles, el de verse en contralu4 o recortados contra la superficie luminosa de la parte central del local. F"servando el plano del local con columnas cada seis metros, se lle a a la conclusin de que +stas se *allan a*! no por ra4ones t+cnicas sino para dar escala... )a que sin las columnas el am"iente nos parecer!a ms reducido. %or otra parte las columnas otor an cierto dinamismo al espacio, )a que los movimientos *umanos van acompaJados por el movimiento aparente de las mismas. 7olo dos colores se encuentran en este clido am"iente# el ro-o lacre del ladrillo ) del piso de oma ) el color arena de las superficies de *ormi n. .l tema de la o"ra es el empleo de tu"os p)re/A toda sus superficie que de"e ser trasl=cida sin que interese que sea trasparente a la vista, es de tu"os pire/. 6on este material fue construida la parte superior de las clara"o)as del *all de tra"a-o... ) tam"i+n las fa-as luminosas *ori4ontales... .n el ran *all *a) dos maci4os verticales de planta circular en los que se *an instalado todos los elementos verticales relacionados con caJer!as, ventiladores, ascensores ) escaleras. , nivel del "alcn, )a mencionado, se encuentra un pequeJo auditorio. .n el se undo piso estn las oficinas principales ) en un su"suelo, e/actamente de"a-o del ran *all, los vestuarios del personal...

6on posterioridad al aJo $(1$, el edificio *a sido completado con el a re ado de otros locales, entre los que se destaca la *ermosa torre de la"oratorios, aportando un elemento vertical que sin duda, *a a re ado el ritmo que necesita"a el -ue o pronunciado de las l!neas ) vol=menes *ori4ontales del edificio.9 7u construccin# .l edificio *a sido ordenado en planta so"re un mdulo cuadrado de 6 mts. de lado, con altura de la *ilada del ladrillo de &,5 cm. .stas dos medidas crean un mdulo que ordena todo el espacio ) que es, en parte, responsa"le de su ran unidad ) armon!a. ;a t+cnica constructiva es ori inal como en toda la o"ra de :ri *t. ;as paredes estn construidas como un sandGic*9# dos paramentos de ladrillo prensado, mu) compacto ) re ular, con *ormi n ) cinco cent!metros de corc*o en el centro. ;a estructura de *ormi n del edificio est dada por las c+le"res columnas fun iformes, con las que :ri *t consi ui eliminar el sistema de vi a, losa ) columna. ;as columnas son *uecas para de-ar pasar por su interior los desa Ces, tienen un dimetro de 00 cm. en la "ase ) se van a"riendo a medida que se elevan *asta formar una corola al lle ar al tec*o. ;os fustes apo)an so"re "ases de "ronce que a la ve4 *an sido aprovec*adas para colocar enc*ufes de lu4 ) tel+fono. %ara evitar las columnas en el estacionamiento de autos, :ri *t recurri a una espesa losa que, alivianada por medio de semi c=pulas, forman un casetonado especial. %lsticamente el edificio es simple ) armonioso. .l volumen del *all, neto ) definido, es pertur"ado en parte, en su vista lateral, por el volumen trian ular del cuerpo de oficinas# los planos o"licuos formados por ese volumen distur"an lo orto onal del con-unto.

5. TALIE8IN EN EL DE8IERTO. 9HOENI>2 ARI@ONA :1;,A<. (.. 7acriste, 6' a 6() .l campamento en el que :ri *t pasa"a el invierno con sus alumnos ) donde lo *allar!a la muerte, es una prue"a ms de su versatilidad, ima inacin ) fantas!a. Ra) all! un comple-o de edificios en permanente *acerse. .l con-unto se *alla empla4ado en el desierto de ,ri4ona, pr/imo a la ciudad de %*oeni/. %ara :ri *t, <<es el sitio ms maravilloso de la tierra>>, se =n +l es un desierto respaldado desde un lado por sierras ) que se e/tiende por otro *asta perderse en el *ori4onte. 7u ve etacin la constitu)en piedras ) cactus, ) el color rosa es dominante. ;a impresin del sitio es de inmensidad, ) un edificio, para desafiarlo de"e ser slido... ;os materiales "sicos empleados en la construccin fueron la piedra del lu ar 2como *ormi n ciclpeo2, madera ) lona# el vidrio fue e/cepcionalmente utili4ado. ;a atmsfera conse uida con el empleo de la lona como cu"ierta es mu) particular ) da a los interiores una calidad poco com=n. ;os am"ientes tienen al o de tienda# la lu4 no entra por a"erturas perforadas en un material opaco, sino que parece *allarse a*!, en el am"iente mismo, difusa ) uniforme. @os encontramos ante una arquitectura mim+ticaA pues la piedra usada, sus proporciones "a-as ) alar adas, sus formas de aristas vivas ) que"radas ) el color a re ado, *acen que el todo incorpore el carcter del paisa-e ) su ve etacin de cactus ) ar"ustos secos ) retorcidos. 7e o"serva al edificio asentado so"re los faldones de las sierras que lo respaldan ) que "a-an *acia la planicie. .l enorme desierto se a"re frente a Ealiesin, que en la inmensidad del paisa-e desaparece completamente... .l camino que lleva a Ealiesin se acerca de frente ) por la i4quierda. ,l lle ar, advertimos la maestr!a con que :ri *t por medio de pisos, pequeJos muretes, radas ) al unas plantas, *a ido limitando el enorme espacio del desierto. ,s! nos apro/imamos *asta que nos encontramos de"a-o de una p+r ola mu) "a-aA lu ar especial, que constitu)e una transicin. 5esde la p+r ola se accede a los locales principales. Ealiesin es <<una inspiracin del sitio>>A los colores ) las formas, como *emos dic*o, "a-as ) alar adas, las vivas aristas ) los planos que"rados... Ra crecido del suelo con la inte ridad de un or anismo vivo... ./isten en Ealiesin ma n!ficos am"ientes# la sala de di"u-o, la sala de estar ) el pequeJo saln de actos. .ste se *alla en parte en el sueloA es como un cu"o construido con paredes, pisos ) tec*o de *ormi n ciclpeoA la lu4 entra por una serie de ventanas que acompaJan un "alcn

el que a su ve4 nos conduce de la entrada al fondo del saln, desde donde comen4amos a descender las radas. .n el otro e/tremo est la tarima ) una pequeJa escalera que lleva al punto por donde se *a entrado9. 7. 6U8EO GUGGENHEI6. (.. 7acriste, &0 a &3) .l museo es uno de sus edificios ms difundidos ) que ma)or pol+mica *a provocado. 7u pro)ecto se remonta al aJo $(10 ) la reali4acin *a tenido inconta"les vicisitudes. %or una parte, los re lamentos de edificacin no esta"an preparados para aceptar una o"ra que escapara de lo corriente. %or otro lado, la construccin en *ormi n armado de esa especie de i antesco caracol no era fcil en un am"iente en el que todav!a resulta en cierta medida e/traJo el empleo de este material... .l inter+s principal de todo el edificio reside en el saln de e/posicin con su ran espacio central rodeado por una rampa *elicoidal que va a"ri+ndose a medida que asciende. .l am"iente impresiona por su amplitud, ) en el ascenso ) descenso de la rampa se participa de un rico ) variado -ue o formal. ;a e/posicin de o"ras art!sticas se efectuar a lo lar o de esa rampa, en las espinas que se *a an al efecto ) que en ese momento se *allan en estudio, ) en al unos pequeJos salones u"icados a su mar en. .l visitante ser conducido por medio de ascensores *asta el final de la rampa, de donde se podr ir descendiendo lentamente ) sin esfuer4o mientras contemple las o"ras e/puestas... ;a aler!a de e/posicin est iluminada naturalmente mediante una ran clara"o)a central ) por una fa-a de lu4 refle-ada que acompaJa la rampa en todo su recorrido. %ara conse uir esta iluminacin, se *a creado un plano inclinado en el piso, contra la pared, que impide acercarse a ella... .l ?useo *a sido conce"ido como dos cilindros# uno enorme ) otro pequeJo que lo acompaJa como si fuera sat+lite ) que est li ado con el anterior por fuertes fa-as *ori4ontales. .n la planta "a-a, un *all da entrada a am"os cuerpos. .l principal est destinado l icamente a la e/posicin ) el menor a las oficinas del director ) personal t+cnico ) de administracin del edificio. .l espacio que li a a am"os cilindros se encuentra reservado para los locales de tra"a-o ) conservacin ) depsito de las o"ras de la coleccin. ;as oficinas se desarrollan alrededor de un pequeJo vac!o formado por sus corredores de acceso. .n el su"suelo est u"icado el saln de actos circular que *a sido tratado con suma li"ertad, con lo que se le *a quitado ri ide4, consi ui+ndose una rica variedad en la distri"ucin del p="lico ) las visuales... 7on las oficinas reci+n mencionadas las que constitu)en la parte menos feli4 del museo. 7acrificadas, apareciendo como resultado casual ) no como producto de una sistemati4acin meditada, el tamaJo ) la forma, las divisiones ) las ventanas circulares, traducen un evidente desd+n del pro)ectista por un aspecto que puede llamarse funcional, para volcar en cam"io toda su atencin a la visin formal del con-unto. 6on el e/terior del museo, sucede que la 5ta ,venida es una calle con muc*a unidad. Eodos sus frentes son de ladrillo o piedra inte rando un plano solo interrumpido por pequeJos accidentes que prcticamente pasan inadvertidos. 5onde se *alla u"icado el museo, la 5ta ,venida se enfrenta al 6entral %arQ. .s fcil ima inar la impresin que produce al p="lico neo)orquino ese Tintruso9 que ni por su forma, color, te/tura ) materiales se asocia al so"rio am"iente de la famosa arteria. .l ?useo parece pedir naturale4a# un -ard!n a"undante que cree a su alrededor una 4ona intermedia que miti ue el contraste de las r! idas ) randes formas vecinas con las su)as pequeJas ) suaves... .n resumen, en el terminado ) detalles del museo no se encontrarn la unidad ) calidad que se admira en las o"ras de la primera +poca de :ri *t... 7in duda, lo que lo interes en este edificio fue en primer lu ar el ran espacio con la rampa *elicoidal ) lue o el -ue o e/terior de los vol=menes... %ero a pesar de todo lo que se pueda o quiera o"-etar, el ?useo Pu en*eim quedar como una de sus o"ras capitales, como una prue"a de la rique4a ) fantas!a de su mente ) como un e-emplo inspirador, para li"erarse de pre-uicios, que a)udar a a"rir nuevos panoramas.9(.. 7acriste) B. LA TORRE 9RICE :1;,A<. (5e Dusco, 3(0 a 3(6)

... la torre %rice, es la o"ra ms vertical entre las construidas. O no tanto por el n=mero de pisos o por su altura real, sino por su confi uracin de formas a udas, de lminas en punta, de disposiciones de elementos de cuc*illo, apuntando todos *acia lo alto. 6onstruido entre $(53 ) $(56,... en FQla*oma, consta de $( pisos ) alcan4a los 56 metros de altura. .n los dos primeros pisos se disponen, aprovec*ando tam"i+n un cuerpo de f"rica que so"resale del per!metro, un rupo de oficinas, la vivienda del uarda ) el ara e. , partir del tercer piso se repite una planta tipo que presenta un per!metro cuadrado, en cu)o centro, ) alrededor de una cru4 irada $5 rados respecto a las dia onales, se sit=an cuatro <espinas> de *ormi n armado que al"er an los ascensores ) las instalaciones ) que representan la estructura portante de todo el edificio. ;os for-ados apo)an en voladi4o en esta estructura, que adems divide cada uno de los pisos en cuatro sectores con forma de trapecio. Eres de ellos estn dedicados a oficinas, mientras que el cuarto da lu ar a una vivienda en d=ple/. ;a forma diferente de la planta de la vivienda respecto a la de las oficinas no solo permite un espacio interno ms adecuado a su funcin, sino que posi"ilita tam"i+n refle-ar al e/terior los for-ados, en uno de cada dos pisos. .n efecto, la fac*ada que corresponde al lado de las viviendas si ue el per!metro de la planta del saln, puesto que el per!metro de la planta de los dormitorios est contenido en el otro, asomando so"re el saln la 4ona de los dormitoriosA se crea as! una cristalera de cerramiento que dispone de do"le altura. %ero las viviendas 2adems de diferenciarse de las oficinas por tener un do"le mdulo vertical2, con los for-ados que so"resalen del cuadrado de "ase, presentan tam"i+n un espoln vertical que vuelve dinmica ) am"i ua toda volumetr!a e/terna. ;a am"i Cedad se fortalece porque se modifica el perfil plano2volum+trico en una 4ona especialmente destacada por refle-ar pisos de do"le altura. ,parece otro -ue o de espolones que so"resalen de las fac*adas de la torre en los "oG2GindoGs de las oficinas (i uales a los de la cocina de los d=ple/) ) en los descansos de la escalera, que tienen forma trian ular. ./ceptuando las "andas *ori4ontales de las "alaustradas, domina en todo el edificio el vac!o de las a"erturas, dispuestos en una malla *ori4ontal para los sectores de las oficinas ) en una vertical para los de las viviendasA prote ida la primera mediante "rise2soleil *ori4ontales ) la se unda mediante lamas verticales. ;a %rice EoGer es un or anismo de composicin mu) apretada, en el sentido de que cada elemento, tanto los primarios como los secundarios, desempeJa un papel propio e insustitui"le. :ri *t cuid el edificio en todos sus detalles, desde la espina central de soporte *asta los cerramientos laterales prefa"ricados, desde los elementos fi-os de servicio su equipamiento interior *asta la plstica menor ) decoracin e/terior. .sta se pone de manifiesto especialmente en los petos, donde alternas "andas lisas de cemento con otras recu"iertas con lminas de co"re talladas en "a-orrelieve...9 (5e Dusco)