El ingenioso hidalgo don Quijote de La Mancha Primera parte (Captulos I a X)

Conozca a Miguel de Cervantes El autor de la primera gran novela de Occidente, naci en Alcal, cerca de Madrid. Como soldado joven, perdi el uso de su mano izquierda en la batalla de Lepanto, en !" , En su viaje a casa, #ue capturado por piratas $ pas cinco a%os cautivo en el norte de &#rica 'Argel( antes de ser puesto en libertad. Al volver a Espa%a, Cervantes se cas $ trabaj como agente de ventas para la marina. Era di#)cil su vida. *na vez #ue e+comulgado por tomar granos pertenecientes a la ,glesia Catlica. Cervantes vivi muc-o de su vida en la pobreza. .u condicin #inanciera mejor, de todas #ormas, despu/s de la publicacin de 0El 1uijote0 $ Miguel encontr el /+ito popular. El #ilso#o espa%ol Miguel de *namuno remarc que la novela de Cervantes represente el esp)ritu $ el genio de la gente espa%ola, 2aci en !3" $ muri en 4 4. El c digo medieval ca!alleresco El sistema de modales $ morales idealizados conocido como caballerosidad, #loreci en la literatura de la novela medieval. Est basado en un cdigo de -onor el cual -ace a un caballero jurar #idelidad ciega a 5ios $ al 6e$, dedicacin al amor de su dama, $ servicio a todas las v)ctimas de opresin. 7or el tiempo de Cervantes, esta tradicin vivi 8nicamente en la literatura. El intento de Cervantes era burlarse de lo absurdo de la novelas escritas en esos d)as, pero en el proceso de la escritura de 0El 1uijote0, su narracin se ampli $ pro#undiz para incluir los temas ms serios $ un complejo desarrollo de personajes que asociamos con la novela moderna, La primera novela moderna *na novela es un te+to escrito en prosa, largo $ #icticio, que contiene una trama, que toma lugar en un escenario espec)#ico $ tiene que ver con el desarrollo de un personaje $ una accin. Lo que cali#ica a 0El 1uijote0 como la primera novela moderna es el complejo $ e+tendido tratamiento de un personaje cu$a aventura une todos los episodios de la narracin en un dise%o co-erente. Las locas "pretensiones# de don Quijote . 91u/ causa a don 1uijote la p/rdida de sus estribos: 91u/ clase de libros lee don 1uijote: 9Cmo a#ect la mente de don 1uijote el -aber le)do libros de caballer)a: ;. 91u/ decisin inusual toma don 1uijote como resultado de su lectura: <. 97or qu/ don 1uijote utiliza nombres especiales para todo: 3. 9Cul es el propsito de don 1uijote al convertirse en caballero andante: !. 95on 1uijote -ace que el mundo se acomode a sus ilusiones. 9Cules son las ventajas $ los peligros de ello: 4. *na parodia es una imitacin -umor)stica de otro trabajo. 9Cmo sabe usted que Cervantes est parodiando los libros de caballer)a: ". El retrato del -/roe de Cervantes es la #uente de la palabra =quijotesco>, que describe a una persona atrapada en la persecucin romntica de metas inalcanzables sin contemplacin de productividad. 9Cules peligros considera usted que se presentar)an con esta manera de ver el mundo: ?. 97iensa usted que un cdigo de caballerosidad podr)a ser instaurado en la viuda moderna: 9Cules ideas incluir)a usted en este cdigo: E+plique sus respuestas. @. Cervantes crea una parodia de literatura ridiculizando el comportamiento de los caballeros $ sugiriendo los ideales caballerescos como una ilusin. 9Cmo -ace Cervantes burla de la #orma en que se vest)an los caballeros andantes: A. A trav/s de la parodia que se realiza en el cap)tulo del ceremonial de nombramiento de caballeros, describa oralmente en qu/ consist)a. E+plique por qu/ don 1uijote nunca #ue ni pod)a ser caballero andante. . Analice las aventuras de Andresillo $ los mercaderes toledanos, desde el punto de vista del intento de restablecer la Busticia. ;. Lea el siguiente te+to dic-o por don 1uijote al labrador 7edro Al#onsoC Yo s quien soy, y s que puedo ser, no slo los que he dicho, sino todos los Doce Pares de Francia, y aun todos los nueve de la Fama, pues a

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3. !. 4.

todas las hazaas que ellos juntos y cada uno por s hicieron se aventajar n las mas!" ,nterprete estas palabras del -idalgo. Cuando el barbero encuentra #a $alatea de Cervantes, el cura pronuncia sus c/lebres palabras re#eridas a su autor, que siempre se -an interpretado como una apreciacin de don Miguel sobre su propia vida. A#irma el curaC %uchos aos ha que es &rande ami&o mo ese 'ervantes, y s que es m s versado en desdichas que en versos!" 97or qu/ a#irma eso Cervantes de s) mismo por boca del cura: 97or qu/ cree que ironiza Cervantes al presentar a .anc-o con estas palabrasC (n este tiempo solicit don )uijote a un la*rador vecino suyo, hom*re de *ien + si es que este ttulo se puede dar al que es po*re ,, pero de muy poca sal en la mollera!" En el cap)tulo D,,, se o#recen dos posturas contrapuestasC la prctica belicista de don 1uijote $ la de#ensa del paci#ismo de .anc-o 7anza. 7iense en la paz $ re#le+ione sobre la vigencia del tema cervantino. *na voz narradora nos cuenta en primera persona del plural que compr unos papeles en rabe escritos por Cide Eamete Fenengeli $ que se los mand traducir a un morisco aljamiado!" 91u/ era un morisco aljamiado: 9.e%ale la opinin que a esa voz narradora le merecen los moriscos:95nde insulta directamente al traductor: 91u/ e+plicacin le encuentra a tales muestras de desprecio:

El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha Primera parte La Espa%a de Cervantes

Cervantes vive en una /poca en que Espa%a pasa de los triun#os militares a la decadencia. 7ese a que sigue su empresa de conquista en Am/rica, sus enemigos en Europa, especialmente ,nglaterra $ Grancia, son cada vez ms poderosos. Espa%a se -a convertido en la de#ensora del catolicismo #rente a los protestantes, $ se en#renta, adems, a la amenaza de los turcos en el MediterrneoC En !" , Cervantes particip precisamente en un episodio de ese con#lictoC la batalla de Lepanto, algo de lo que siempre se sinti orgulloso. 7ero esa victoria se vio ensombrecida por el desastre de la Armada ,nvencible, en !??, que suele considerarse el inicio de la decadencia de Espa%a como gran potencia. La sociedad se divid)a, entonces, en tres clases di#erenciadas. En la parte superior de la pirmide encontramos a la nobleza, desde los grandes nobles a los -idalgos, como lo era el mismo don 1uijoteH viven de sus rentas $ consideran vergonzoso trabajar con sus manos. 5espu/s tenemos a los eclesisticos, que se encargan de la educacin $ del control del pensamiento por medio de la ,nquisicin. 7or 8ltimo, los plebe$os, cargados de impuestos $ muc-as veces empujados a la pobreza $ a la delincuencia. Era, por tanto, una sociedad en crisis. 7ese a todo, la literatura $ el arte #ueron e+cepcionales durante los llamados .iglos de Oro. Cervantes conoci de primera mano el 6enacimiento durante su estancia en ,talia, $ siempre #ue #iel a su ideal de b8squeda de la belleza a trav/s de la armon)a $ la sencillez. 7ero poco a poco la est/tica #ue cambiando $ el arte empez a complicarse, a buscar el e#ecto del contraste $ de la sorpresa, a preocuparse por la #orma tanto o ms que por el contenido. Ese nuevo movimiento se denominar)a posteriormente Farroco. Eo$ suele interpretarse que el )uijote tiene ms de barroco que de renacentista, aunque lo ms justo ser)a decir que comparte rasgos de las dos est/ticas. La elaboracin de (l )uijote abarca el escenario -istrico espa%ol ' !!4 I 4; ( representado por los re$es Gelipe ,, ' !!4 I !@?( $ Gelipe ' !@?I 4; (. Cervantes nace en !3", vive la /poca de esplendor de Carlos D $ la opulencia del imperio de los Austria. Dive tambi/n la continuidad de aquella opulencia con Gelipe ,,, Asiste tambi/n al inicio del #racaso de aquella #ama espa%ola que poco a poco $ con el transcurso del siglo JD,, redundar en la ca)da del gran ,mperio Espa%ol. La ambicin de Espa%a con su intento imperial la llevar al #racaso. Kambi/n las luc-as por la contrarre#orma de la #e catlica. Cervantes vivir, entonces, entre dos esp)ritus de la /pocaC el 6enacimiento $ el Farroco, Carlos D #ue proclamado re$ de Espa%a en 4 4, $ en ! @, Emperador de Alemania. Gernando, su -ermano, uni tambi/n Fo-emia $ Eungr)a, lo que convirti a los -absburgueses en la primera potencia pol)tica de Europa. Esta supremac)a de Espa%a se prolong durante casi siglo $ medio ' ! @I 44A(. Marca tambi/n el #in de las grandes guerras europeas. Carlos D tuvo que abdicar en !!4. Contra /l arremet)an los #ranceses $ los turcos, as) como las #uerzas pol)ticas del protestantismo alemn. A Carlos D le suceden sus -ijos, Gelipe ,, $ Gelipe ,,,. Gelipe ,, crea la #amosa Armada ,nvencible que #ue vencida por los elementos naturales. En !" , Gelipe ,, con sus ej/rcitos aliados de Denecia $ el 7apa, $ al mando de Buan de Austria destru$eron al sultn .elim, en la #amosa batalla de Lepanto, cuando Cervantes perdi su mano izquierda.

La creacin de Cervantes se desenvuelve en un momento de cambio cultural, de modi#icacin de las concepciones art)sticas. 2ace en pleno 6enacimiento espa%ol $, $a adulto, -a de asimilar las actitudes $ principios ideolgicos del Farroco. .e #orma en las ideas art)sticas renacentistas $, en su proceso creador, deber en#rentarse con otras #ormas distintas de concebir el arte. Cervantes es un escritor de dos mundosC el renacentista, de elegante armon)a $ majestuosas empresasH $ el barroco, marcado por el desenga%o $ desvaloracin de la realidad e+terna.

Los libros de caballer)as

El )uijote es una parodia de los libros de caballer)as. Estos ten)an $a una larga -istoria en tiempos de Cervantes. 5e -ec-o, la literatura caballeresca se inicia con la obra de C-r/tien de Kro$es, autor #ranc/s del siglo J,,, que se inspir en las le$endas c/lticas acerca del m)tico re$ Arturo de Freta%a $ sus caballeros. Como sucede -o$ d)a con los libros o las pel)culas de /+ito, que llegan a un p8blico mu$ amplio, no tardaron en originar multitud de imitaciones, $, en Espa%a, tuvieron gran di#usin a lo largo de los siglos J,D $ JD. 7osiblemente el mejor de los escritos en castellano sea, tal $ como a#irma el mismo Cervantes en su )uijote, el -mads de Laula. En el )uijote encontramos #recuentes alusiones a esta obra.

Estructura de la o!ra
Primera parte$ El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha (1605)
Con el c/lebre =En un lugar de la Manc-a, de cu$o nombre no quiero acordarme, no -a muc-o tiempo que viv)a un -idalgo...> se inicia el primer cap)tuloH en /l se o#recen los datos principales sobre nuestro -/roe $ sobre el motivo que dar origen a sus andanzas. 2uestro -/roe deja su casa en busca de aventuras, se -ace armar caballero, a$uda a un mozo que est siendo apaleado $ acaba luego apaleado /l mismo por unos mercaderes. *n vecino lo encuentra $ lo devuelve a su aldea, donde sus amigos, el cura $ el barbero, convencidos de que la causa de la locura de don 1uijote es la lectura de los libros de caballer)as, deciden quemarlosH mu$ pocos se salvan de la quema, entre ellos, -mads de $aula $ .irant lo /lanc! 7ero don 1uijote no sana $ decide salir por segunda vez en busca de aventuras, para ello le pide a un labrador, .anc-o 7anza, que le acompa%e como escudero o#reci/ndole un #uturo de poder $ riqueza, $ /ste acepta. Los dos, el caballero montando al #laco 6ocinante $ el escudero a su asno, parten de la aldea en busca de aventuras $ de #ortuna. Kras la #amosa aventura de los molinos de viento 'que don 1uijote cree gigantes(, que acaba, como $a empieza a ser -abitual, con el caballero derrotado $ molido a palos, don 1uijote se en#renta a un susceptible vizca)no. .e suceden nuevas aventuras $ otras -istorias en que caballero $ escudero quedan en segundo plano, como la -istoria de Marcela $ Lrisstomo, el encuentro de los dos ej/rcitos 'que en realidad son dos reba%os(, la cmica aventura de los batanes, el robo del $elmo de Mambrino 'que, en lugar de un casco, no es ms que la bac)a de un pobre barbero(, la liberacin de unos delincuentes condenados a galeras , el robo del asno de .anc-o a manos de uno de ellos, Lin/s de 7asamonte, la -istoria de Cardenio $ 5orotea, la penitencia del caballero en .ierra Morena, la estratagema para enga%ar a don 1uijote $ -acerle volver a su aldea... Ginalmente, don 1uijote regresa a su casa $ queda al cuidado del ama $ la sobrina.

%rganizaci n secuencial de la historia narrada

Cervantes, traicionado por su pluma, su iron)a $ una veloz carrera por escribir, nos o#rece la siguiente estructuracinC . La primera parte con un prlogo $ cincuenta $ dos cap)tulos qued ordenada dentro del juego narrativo, $ desde la supuesta concepcin de Cide Eamete Fenengeli en cuatro partes desigualesC a. La primera del cap)tulo l al ?, #inaliza dejando el vizca)no $ don 1uijote con las espadas en alto para resurgir luego =del modo que se contar en la segunda parte>. b. La segunda del cap)tulo @ al 3, termina con el entierro de Lrisstomo por los pastores. c. La tercera del cap)tulo ! al ;", deja en suspenso la -istoria de Cardenio $ Luscinda, que prosigue con =...lo que de dir en la cuarta parte de esta narracin, que en este punto dio #in>. d. Ginalmente los cap)tulos del ;? al !;, abarcan la cuarta parte, en la que conclu$e la segunda salida de don 1uijote. ;. Este juego de #alsos espejos direccionales se amplia en la segunda parte de la obra en la que se renuevan los equ)vocos $ las divergentes concepciones narrativas. Algunas precisiones del narradorC =Cuenta Cide Eamete Fenengeli en la segunda parte de esta -istoria $ tercera salida de don 1uijote que...>. 7or lo tanto, se renuevan en el #inal de la segunda. El mismo narrador #ingido dice en su plumaC

=7ara mi sola naci don 1uijote... imposibilitado de -acer tercera jornada $ salida nueva, que para -acer burla de tantas... bastan las dos que /l -izo...>. 7or el momento nos interesa la primera parte de la obra por lo que -aremos una estructuracin ms acordeC a. Cap)tulos a 4. 7reparacin, primera salida, llegada a la venta $ regreso al -ogar con dos aventuras. b. Cap)tulos " al <A. .egunda salida $ aventuras 'itinerantes, estacionarias, episodios, encuentros $ plticas(. c. Cap)tulos < al 3". *nidad de lugar en la Denta de Buan 7alomeque 'aventuras estacionarias, interpoladas $ episodios(. d. Cap)tulos 3? al !;. 6etorno $ #inal de la primera parte 'aventuras estacionarias, itinerantes e interpoladas(. Eludiendo una gran cantidad de equ)vocos estructurales, la obra es un 0organismo0 completo $ dividido en dos partes. El desarrollo de la primera parte puede estructurarse como se propone. Algunas -istorias que se narran en la obra pueden clasi#icarse como intercaladas o interpoladas, itinerantes $ estacionarias. La accin narrativa es, en don 1uijote $ .anc-o, lineal $ cronolgica, pero aparece interrumpida por relatos 'a los que -emos llamados episodios(. Cada uno representa un tipo de novela anterior, de #orma que, sobre todo la primera parte, es un muestrario de di#erentes tipos de novela. Adems, los episodios se pueden clasi#icar, como dijimos antes, en interpolados 'como El curioso impertinente(, estacionarios 'los sucesos de la venta( e itinerantes 'como La aventura de los galeotes(.

Los tipos de novela cultivados durante el &iglo de %ro espa'ol

5urante el siglo JD, conviven en la literatura espa%ola variadas tendencias narrativas $ diversos g/neros novelescos. Estas tendencias narrativas con#lu$en $ se trans#orman en Miguel de Cervantes. Con su arte, #unde las ms diversas t/cnicas $ reproduce en sus obras #iccin $ realidad, las ilusiones renacentistas $ el desenga%o barroco. Conocedor de los g/neros literarios de su tiempo 'espa%oles e italianos( aprovec- las aportaciones de quienes lo procedieron. La presencia de esas novelas se identi#ica #cilmente en su obraC a. Los caracteres de la novela pastoril. La novela pastoril es una variante de la /gloga que se cultiv en poes)a, .on convencionales, pues no documentan la /poca. .us personajes son #alsos pastores que su#ren por eM amor de su amada 'desd/n $ muerte de la amada(. La 2aturaleza es arti#icial. Estn escritas en prosa pero con interpolaciones po/ticas al itlico modo. .u tema central es el amor desdic-ado. Estos caracteres son claros en la primera parte en la -istoria de Marcela $ Lr)sstomo, intercalada en los cap)tulos J,, $ J,,,. En ella notamos los elementos esenciales del g/neroC platonismo, e+altacin de la 2aturaleza e idealizacin del mundo de los pastores. b. El tema morisco $ la novela bizantina. Las novelas bizantinas o de aventuras son una manera de novela caballeresca. Los temas son griegos, tipo *lises 'Odisea(, llenos de #antas)a, largos viajes $ peligros sin cuento. 2acen en la corte de Fizancio. En Espa%a, #ueron #amosas por el uso del tema morisco. .e aprecian bien en esta primera parte en la -istoria del capitn cautivo, en los cap)tulos JJJ,J, JL $ JL,. En esta parte se narran secuestros, nau#ragios $ peligros -asta reunirse #inalmente con su #amilia. c. La novela sentimental. .urgen en el siglo JD En ellas aparece un amor totalmente desventurado. El protagonista se dedica a recordar alegr)as pasadas con un a#n masoquista. El ambiente es idealizado, la trama in#antil, descripciones alegricas $ aspecto sentimental lacrimoso. Los caracteres de este tipo de novela estn presentes en la primera parte en la -istoria $ de Cardenio $ Luscinda, que se narra en los cap)tulos JJ,D, JJ,J $ JJJ. d. La novela picaresca. .urge en !4 , Es netamente espa%ola, .on de un #uerte $ vigoroso realismo, pues representan un documento vivo de la Espa%a de los siglos JD, $ JD,,, aunque solo de una clase socialC los des-eredados. .on #estivas $ sat)ricas a la vez. 5escriben lacras sociales, no para moralizar, sino como quien registra la realidad del ambiente. .u apariencia autobiogr#ica les proporciona ms naturalidad. Carecen de argumento, son ms bien escenas que tiene unidad por el p)caro, personaje de baja condicin social $ principal en Ma obra. Nste representa el -ambre $ la miseria de aquella /poca. Es un anti-/roe. La t/cnica es naturalistaC pre#ieren lo sucio $ lo plebe$o. En ellas no aparece el amor, Cervantes inserta una de ellas en cap)tulo de Lin/s de 7asamonte $ los galeotes en el cap)tulo JJ,, de la primera parte al describir en ella el bajo mundo de los arrieros, mesoneros $ ru#ianes. c. Crea tambi/n una novela corta de matiz italiano. El curioso impertinente 'cap)tulo JJJ(, adems con matiz psicolgico, pues en elle -ace un verdadero $ pro#undo anlisis deC carcter. d. Aborrece los libros de caballer)as por considerarlos mentirosos $ perjudiciales. .in embargo, publica (l )uijote, modelo ejemplar de novela caballeresca, donde irnicamente re#leja temas $ t/cnicas del g/nero 'encuentro con el Caballero de los Espejos, el de la Flanca Luna $ el del Derde Labn $ otros(. Esta ingente labor creadora representa el acercamiento del mundo de la imaginacin $ la poes)a a la realidad cotidiana, 5e toda su creacin, es (l )uijote la novelo que marca la de#initiva simbiosis de dos mundos que mueven el arte literario de CervantesC el real, de la e+periencia como -ombre de tiempo, $ el ideal, creativamente imaginado. En esta obra se co-esionan, mediante el g/nero narrativo, realidad e imaginacin, las dos posiciones e+tremas del alma -umana.

El Quijote( primera novela moderna

Ms all de la imaginacin del narrador $ la estructura del relato, El 1uijote llama la atencin por una serie de t/cnicas que esbozan los elementos esenciales del g/nero narrativo. Las ms notables son la t/cnica del contrapunto, el perspectivismo, la metanarracin $ la interte+tualidad. La t/cnica del contrapunto consiste en el movimiento simultneo de dos acciones que, sin tener relacin, se desarrollan en equilibrio armnico. Aparece entre El Curioso ,mpertinente $ la accin principal, el Caballero del Fosque $ sus escuderos . La identi#icacin del narrador con los diversos personajes crea el perspectivismo o inter#erencia de planos. La realidad no es un bloque compacto, sino que el relato muestra las impresiones que cada personaje nos da del mundo $ su entornoC )***+ as( eso ,ue a ti te parece haca de !ar!ero me parece a miel +elmo de Mam!rino( + o otro le parecer- otra cosa) .urge la metanarracin o metanovela cuando al relato de la -istoria se a%aden los problemas que -a planteado su elaboracin. .e muestra en El 1uijote con los dilemas sobre el manuscrito encontrado, o las opiniones acerca del pergamino de la caja de cobre. 7or otra parte en toda la obra e+isten amplias comparaciones, mani#iestas o veladas, con otros te+tos literarios. Este recurso de interte+tualidad permite la parodia narrativa la cr)tica literaria o el anlisis de la obra desde la propia obra. As), en esta primera parte, son constantes las re#erencias a los libros de caballer)a $ al 6omancero. 7or 8ltimo, la novela est considerada como la mejor novela universal porque en ella se contempla el -ombre de carne $ de -ueso, de -o$ $ de siempre, desde las dos perspectivas que su comportamiento mani#iestaC realismo e idealismo.

.ua para el an-lisis de la novela

. ;. <. 3. !. 4. ". ?. @. A. . ;. <. 3. !. 4. ". ?. @. ;A. Escriba datos de Miguel de Cervantes $ .aavedra. Kipo de narrador de la obra. Deri#ique con ejemplos. Espacios #)sicos presentes. L/nero literario. Busti#)quelo con tres razones. Movimiento literario. Busti#)quelo con tres razones. Estilos de la narracin. Deri#ique con ejemplos. 9Cuntas salidas realiza don 1uijote $ -acia dnde se dirige, en esta primera parte: Com/ntelo. 97or qu/ podemos a#irmar que se da una oposicin entre la realidad $ la #antas)a: Comente. Al #inalizar la primera parte, se da la quijotizacin de .anc-o $ la sanc-i#icacin de don 1uijote. Argumente esta a#irmacin. 5escriba los Campos de Montiel mediante un dibujo. 2arre la primera aventura de don 1uijote como caballero $ la primera vivida con .anc-o. 9Cuntos d)as dura la primera salida: .eleccione dos temas $ los comenta. 2arre la -istoria de Luscinda. Escoja a un grupo de compa%eros $ realicen una dramatizacin de una de las siguientes -istorias intercaladasC Eistoria de Lrisstomo $ Marcela, Eistoria de Cardenio $ Luscinda, El Curioso ,mpertinente, Los Laleotes, Eistoria del Cautivo. 9Cmo es el tipo de lenguaje presente en la obra: Escriba ejemplos. 5/ el nombre de algunas obras seleccionadas de la quema de libros. 9Cul pasaje le llam ms la atencin $ por qu/: 5escriba a los siguientes personajesC don 1uijote, .anc-o, 5ulcinea, el Cura, el barbero, el Ama $ la .obrina. 9Cul de estos personajes le llam ms la atencin $ por qu/: 97odemos a#irmar que en algunos momentos de nuestra e+istencia representamos a un 1uijote o a un .anc-o: Comente su respuesta.

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