La muerte de Artemio Cruz (Carlos Fuentes) - Subrayado en la pgina 6 | Pos.

80-83 | Aadido el domingo 1 de julio de 2012 20H20' GMT

YO despierto... Me despierta el contacto de ese objeto fro con el miembro. No saba que a veces se puede orinar involuntariamente. Permanezco con los ojos cerrados. Las voces ms cercanas no se escuchan. Si abro los ojos, podr escucharlas?... Pero los prpados me pesan: dos plomos, cobres en la lengua, martillos en el odo, una... una como plata oxidada en la respiracin. Metlico todo esto. Mineral otra vez. Orino sin saberlo. ========== La muerte de Artemio Cruz (Carlos Fuentes) - Subrayado en la pgina 6 | Pos. 86-93 | Aadido el domingo 1 de julio de 2012 20H21' GMT

Ahora despierto, pero no quiero abrir los ojos. Aunque no quiera: algo brilla con insistencia cerca de mi rostro. Algo que se reproduce detrs de mis prpados cerrados en una fuga de luces negras y crculos azules. Contraigo los msculos de la cara, abro el ojo derecho y lo veo reflejado en las incrustaciones de vidrio de una bolsa de mujer. Soy esto. Soy esto. Soy este viejo con las facciones partidas por los cuadros desiguales del vidrio. Soy este ojo. Soy este ojo. Soy este ojo surcado por las races de una clera acumulada, vieja, olvidada, siempre actual. Soy este ojo abultado y verde entre los prpados. Prpados. Prpados. Prpados aceitosos. Soy esta nariz. Esta nariz. Esta nariz. Quebrada. De anchas ventanas. Soy estos pmulos. Pmulos. Donde nace la barba cana. Nace. Mueca. Mueca. Mueca. Soy esta mueca que nada tiene que ver con la vejez o el dolor. Mueca. Con los colmillos ennegrecidos por el tabaco. Tabaco. Tabaco. El vahovahovaho de mi respiracin opaca los cristales y una mano retira la bolsa de la mesa de noche. ========== La muerte de Artemio Cruz (Carlos Fuentes) - Subrayado en la pgina 7 | Pos. 105-9 | Aadido el domingo 1 de julio de 2012 20H22' GMT

Cierro otra vez los ojos y pido, pido que mi rostro y mi cuerpo me sean devueltos. Pido, pero siento esa mano que me acaricia y quisiera desprenderme de su tacto, pero carezco de fuerzas. Te sientes mejor? No la veo a ella. No veo a Catalina. Veo ms lejos. Teresa est sentada en el silln. Tiene un peridico abierto entre las manos. Mi peridico. Es Teresa, pero tiene el rostro escondido detrs de las hojas abiertas. ==========

La muerte de Artemio Cruz (Carlos Fuentes) - Subrayado en la pgina 8 | Pos. 111-12 | Aadido el domingo 1 de julio de 2012 20H22' GMT

Ah. Huelo ese incienso. Ah. Los murmullos en la puerta. Llega con ese olor de incienso y faldones negros, con el hisopo al frente, a despedirme con todo el rigor de una advertencia. J, cayeron en la trampa. ========== La muerte de Artemio Cruz (Carlos Fuentes) - Subrayado en la pgina 8 | Pos. 122-37 | Aadido el domingo 1 de julio de 2012 20H23' GMT

Catalina me roza la mano con la suya. Qu intil caricia. No la veo bien, pero trato de fijar mi mirada en la suya. La retengo. Tomo su mano helada. Esa maana lo esperaba con alegra. Cruzamos el ro a caballo. Qu dices? No hables. No te canses. No te entiendo. Quisiera regresar all, Catalina. Qu intil. S: el cura se hinca junto a m. Murmura sus palabras. Padilla enchufa la grabadora. Escucho mi voz, mis palabras. Ay con un grito. Ay, grito. Ay, sobreviv. Son dos mdicos que se asoman a la puerta. Yo sobreviv. Regina, me duele, me duele, Regina, me doy cuenta de que me duele. Regina. Soldado. Abrcenme; me duele. Me han clavado un pual largo y fro en el estmago, hay alguien, hay otro que me ha clavado un acero en las entraas: huelo ese incienso y estoy cansado. Yo dejo que hagan. Que me levanten pesadamente, mientras gimo. No les debo la vida a ustedes. No puedo, no puedo, no eleg, el dolor me dobla la cintura, me toco los pies helados, no quiero esas uas azules, mis nuevas uas azules, aaaahaaaay, yo sobreviv: qu hice ayer?: si pienso en lo que hice ayer no pensar ms en lo que est pasando. Ese es un pensamiento claro. Muy claro. Piensa ayer. No ests tan loco; no sufres tanto; pudiste pensar eso. Ayer ayer ayer. Ayer Artemio Cruz vol de Hermosillo a Mxico. S. Ayer Artemio Cruz... Antes de enfermarse, ayer Artemio Cruz... No, no se enferm. Ayer Artemio Cruz estaba en su despacho y se sinti muy enfermo. Ayer no. Esta maana. Artemio Cruz. No enfermo no. No Artemio Cruz no. Otro. En un espejo colocado frente a la cama del enfermo. El otro. Artemio Cruz. Su gemelo. Artemio Cruz est enfermo. El otro. Artemio Cruz est enfermo: no vive: no, vive. Artemio Cruz vivi. Vivi durante algunos aos... Aos no aor: aos no no. Vivi durante algunos das. Su gemelo. Artemio Cruz. Su doble. Ayer Artemio Cruz, el que slo vivi algunos das antes de morir ayer Artemio Cruz... que soy yo... y es otro... ayer...

Doa Brbara:

En Doa Barbara se puede observar un modo particular de configuracin de los personajes. El orden y el progreso va a ser una tendencia y un proceso de avance en el texto, reflejado en la figura de maricela Por ejemplo que es el personaje barbrizado al comienzo y termina siendo la esposa de Santos Luzardo. Se utilizan descripciones realistas para la produccin de ambientes y atmosferas verosmiles. Se presenta una tensin entre el concepto de Ley y Legitimidad. La ley es escritura y la legitimidad es un consenso popular de tu persona o tus ideas. En el texto la palabra civilizacin adquiere multiplisidad de significados: Se refiere a la cultura, la educacin y la moral Kantiana basada en imperativos categricos: NO MATARS. La tensin Civilizacin y barbarie no se muestra como un concepto maniqueo sino que ms bien, atravesando los personajes. PERSONAJES:

El personaje de Maricela tiene mucha potencia: Sus valores no cambian a lo largo de toda la novela, pero s sus costumbres gracias a la intervencin de Santos Luzardo, por eso pensamos que es el personaje donde Santos encuentra su mayor consagracin. En ella se encarna una apuesta ideolgica muy moderna: la mestiza que puede entrar en la civilizacin, pues lleva la sangra de Da. Barbara quien es hija de indgenas. El espacio, el llano, tiene una presencia como personaje, por la forma en que fue escrito, usando recursos descriptivos. Existen vnculos especulares entre personajes, por ejemplo la figura de Lorenzo Barquero se muestra en forma deforme a Santos Luzardo.

La muerte de AC La novela se enmarca en la tendencia de la novela de la revolucin mejicana, aunque de modo indirecto. Se escribe teniendo en cuenta su propia definicin de novela atendiendo a los conceptos de MITO LENGUAJE ESTRUCTURA opuesta a la definicin de novela tradicional del siglo XIX. Hiptesis: Sobre el piso de la definicin de Nueva Novela, en La muerte de Artemio Cruz se trabajar sobre los siguientes puntos: La densidad de la palabra. (trabajo sobre el lenguaje) Se proyectara a travs de ella un programa de poltica cultural. (pensar lo Mejicano a partir del fracaso de la revolucin) Los temas principales sern la MUERTE y el TIEMPO (simultaneidad, mito). La categora de narrador despreciada. (estructura)

La novela se estructura en tres niveles que operan simultneamente. Cada nivel presenta un particular trabajo en la estructura gramatical sobre la que se van construyendo el texto relacionado con la voluntad de ruptura de la figura de narrador de la novela tradicional del siglo XIX. (Testigo que narra en tercera persona: Modelo representacional). Por ejemplo: en el nivel del yo se trabajarn los siguientes fragmentos:

Soneto Intensidad y altura: El soneto nos remite al dominio de la msica, pues all se encuentra el domino de la pura emocin prepotente y eterna. Toma la forma del soneto pero resemantizando su significado, destruyendo la idea tradicional de esta forma potica, no desde la forma ya que se trata de un soneto tradicional endecaslabo, sino mas bien desde su significado, o su trabajo con el lenguaje: la imposibilidad de decir. El soneto es conclusivo: Quiero decir pero no puedo, se rompe el encabalgamiento no hay descripcin. Negacin a partir del uso del pero adversativo, que contradice al quiero, reforzado por el uso de los dos verbos finales de los cuartetos No hay. Tensin entre el uso de la 1 pers y el verbo impersonal con la negacin no hay En el segundo cuarteto observamos la idea del deseo y la carencia a partir del paralelismo en el orden sintctico y la anfora. Trabajo con rimas nicas: en ello, -uma, uso de vocales cerradas o-u. que denotan idea de encierro. En los tercetos se muestra el abandono de la empresa de decir, se va herido, vuelve a lo mismo, al pasado desde esa imposiblidad de escribir y decir. E lenguaje se transforma en el lugar de la carencia, ya no se puede confiar en l. Tensin entre el uso de la 1 y 3 persona del singular en las cuartetas y en los tercetos.

Intensidad y altura

Quiero escribir, pero me sale espuma, Quiero decir muchsimo y me atollo; No hay cifra hablada que no sea suma, No hay pirmide escrita, sin cogollo.

Quiero escribir, pero me siento puma; Quiero laurearme, pero me encebollo. No hay toz hablada, que no llegue a bruma, No hay dios ni hijo de dios, sin desarrollo.

Vmonos, pues, por eso, a comer yerba, Carne de llanto, fruta de gemido, Nuestra alma melanclica en conserva. Vmonos! Vmonos! Estoy herido; Vmonos a beber lo ya bebido, Vmonos, cuervo, a fecundar tu cuerva

Poema Negro Bembn de Nicolas Guillen

Po qu te pone tan brabo, cuando te disen negro bembn, si tiene la boca santa, negro bembn? Bembn as como ere tiene de to; Carid te mantiene, te lo da to. Te queja todaba, negro bembn; sin pega y con harina, negro bembn, majagua de dri blanco, negro bembn; sapato de do tono, negro bembn Bembn as como ere, tiene de to; Carid te mantiene, te lo d to.

CANTO NEGRO

Yambamb, yambamb! Repica el congo solongo, repica el negro bien negro; congo solongo del Songo baila yamb sobre un pie. Mamatomba, serembe cuseremb. El negro canta y se ajuma, el negro se ajuma y canta, el negro canta y se va. Acuememe seremb, a yamb, a. Tamba, tamba, tamba, tamba, tamba del negro que tumba; tumba del negro, caramba, caramba, que el negro tumba: yamba, yamb, yambamb!