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Victoria Pol Clara Cardon T4

Bill Viola

Bill Viola (1951 Nueva York) El videoarte nace del encuentro de artistas, ingenieros y canales de televisin en los aos 60. El comienzo de esta nueva forma expresiva est marcado por Nam June Paik con sus imgenes de televisor distorsionadas. En la dcada siguiente, el videoarte se desarrolla como forma artstica autnoma, y se inician cursos, y escuelas experimentales dedicadas a eso. Bill Viola entra en contacto con el video arte gracias a su ingreso en el experimental Studio. De ah se interesa a la msica electrnica, que se vuelve uno de los materiales con lo cual va a trabajar. Viola inicia al fin de los 70 su bsqueda espiritual y mstica, viaja al Oriente, a Japn, donde estudia el budismo, lo zen, y encuentra un gua espiritual. Gracias a ese viaje, Viola desarrolla la cuestin de la percepcin humana, exponiendo dicotomas como lo humano y lo tecnolgico, lo grande con lo chico, lo claro con lo oscuro (La luz tiene su importancia porque adems del claroscuro, desarrolla la idea mstica y espiritual de l)o el espacio con el tiempo. Su manera de construir sus videos al comienzo es bastante intimista, pone imgenes de su propia familia, o suya. Juega mucho con los estados de conciencia, lo espiritual, las emociones gracias al tratamiento de temas como la muerte, la vida, el sueo, el agua, el fuego, Al expresar esos temas, crea ambientes totales donde nos sumergimos completamente. El contexto de la poca muestra dos movimientos principales del videoarte en estados unidos : el de Nam June Paik que es exuberante, ldico, y desnaturaliza la imagen gracias a los efectos de distorsin o sobreimpresin y el otro sera el de Viola que es ms discreto, en que transforma la imagen ms lentamente. De hecho la cmara lenta fue el recurso ms usado por Viola. En sus videos, casi no hay trucaje, a la diferencia de Paik que son un efecto de trucaje tras el otro.

Viola filma sus videos con aparatos tecnolgicos muy distintos: un teleobjetivo 800mm para filmar las gotas del agua, cmaras cientficas de sistema ptico, con espejos, con pantallas retro-proteccin Y despus arma en el montaje una sonorizacin que ampla el efecto de ambientacin total y extraeza. Adems de sus videos, Bill Viola arma instalaciones, efectos materiales de puesta en escena para que sus videos tengan otro sentido, otro ambiente, sumergir al espectador en el universo donde nos quiere llevar : instalaciones en museos y ac en Buenos Aires en el parque de la memoria Punto de partida. Cuando vimos los trabajos de Bill Viola, nos fue imposible no entrar en una especie de trance con nuestros sentimientos. El contenido de las imgenes y los sonidos proyectados generaban en cada una de las habitaciones una atmsfera distinta, jugando con los distintos estados de nimos. El da sbado nos juntamos y fuimos a la exposicin. Cuando entramos lo primero que vimos fue el cortometraje, Acceptance, una de las que consideramos como mejores obras de la muestra. Esta consta de una figura borrosa que se acerca a la cmara. Y al acercarse cursa una cortina de agua rebelando la figura de una mujer. Asi vemos varias obras con el tema del agua, de la purificacin del ser humano, del descubrimiento de cuvas, de un cuerpo. La obra Surrender la oposicin de dos cuerpos humanos : un hombre y una mujer cortados por la mitad, reflejados en el agua. Los colores rojo y azul Francia, fuertes y provocativos apelan a nuestro ojo. La obra observance, que quedaba al lado, de toda esa gente que mira con emocin dolorida, te choca, la cmara lenta aparte te resalta el estado de shock de esas personas, y te mantiene medio sin palabras, esperando que se quiebren. En oposicin a otras obras como Acceptance, en el desierto por ejemplo como Ancestors que nos muestra a dos personajes caminando en el desierto, y una tormenta de arena los borra y nuestra percepcin humana ya no percibe a los cuerpos. Es como que juega de un lado y del otro con la aparicin de un cuerpo en un medioambiente y su desaparicin en otro medioambiente. Da escalofros! Despues la de las tres mujeres en blanco y negro esta vez, presenta a una mujer con dos seoritas, sin sonido y despus agrega como un viento o una expiracin muy fuerte, que te angustia, porque parece que caminan pero no avanzan.Y ah se

produce lo genial de nuevo, pasando bajo el agua, aparece la mujer en colores, mas real, muy iluminada. El contraste es fuerte. Parece el choque del cine de los aos 20 con el de ahora! No s si ah de nuevo hablaba de lo espiritual que pasas bajo el agua te purificas y ah encontras tu camino para avanzar en la vida. La siguiente es del Messenger, que nos encantaron los colores, bajo el agua de nuevo, y de nuevo un cuerpo desnudo, el propio del ser humano sin artificio. Los colores que pasan de azul a rojizo, acompaados por este ruido fuerte, y este cuerpo que se aerca y aleja, que lo queremos tocar, lo queremos entender pero no podemos.

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