Denotao e Conotao Estes dois conceitos so muito fceis de entender.

Vamos comear entendendo as duas partes de um signo lingstico (a palavra): 1. O Significante Parte concreta da palavra constituda de sons e da forma escrita. Cobra O significante a prpria palavra. 2. O Significado Parte que a gente entende, ou seja, o conceito. Cobra O significado aquilo que a palavra representa, nos remete a uma idia mental ou uma imagem. Exemplo 1: A cobra picou o homem! (cobra = tipo de rptil peonhento) Exemplo 2: Este homem uma cobra! (cobra = pessoa falsa) Perceba que Um mesmo significante (parte concreta) pode ter vrios significados (conceitos)! Podemos concluir que: a) Um signo lingstico (palavra) apresenta duas partes: significante e significado! b) O significado varia de acordo com o contexto! c) Um significante pode ter vrios significados! Vamos agora entender os significados! Os significados apresentam duas formas: a) A forma primitiva e original A cobra picou o homem. b) Uma forma secundria, uma alegoria Este homem uma cobra. A partir destas noes, podemos entender o que so Denotao e Conotao. DENOTAO: Usamos o significado primitivo e original, com o sentido do dicionrio; usado de modo automatizado; linguagem comum. Ex: O co est latindo! CONOTAO: Usamos o significado secundrio, com o sentido amplo; usado de modo criativo, numa linguagem rica e expressiva. Ex: Esta menina um co! Vamos Revisar: Denotao sentido comum! (Macete: D de Dicionrio sentido do dicionrio) Conotao sentido figurado! Simples. Observe o texto: A autnoma Michele M. F, 20 anos, foi presa na tarde de quinta-feira, sob suspeita de ter assassinado o marido com um tiro na cabea na Vila Maria, zona oeste de So Paulo. A Secretaria da Segurana informou que Michele permaneceu no local do crime e disse aos policiais que matou Joaquim de Moraes Barros, 40anos, seu marido porque ele mantinha um relacionamento extra-conjugal com uma adolescente.

O texto jornalstico traz as palavras com significados primitivos. O texto denotativo. Veja agora: Michele descobriu que seu marido tinha uma amante, certamente uma franguinha bem mais nova que ela Michele resolveu dar o troco e matou o marido de cimes, saindo toda noite com um antigo amigo de faculdade. O texto pessoal, apresenta palavras com significado secundrio, portanto, trata-se de um texto conotativo. Exerccios 1) Leia atentamente os textos abaixo e indique D quando prevalecer a denotao e C quando prevalecer a conotao: a) ( ) O ano de 1948, em Pernambuco, foi marcado por um processo revolucionrio, liderado por um Partido Liberal radical. b) ( ) Nem mesmo o Recife que aprendi a amar depois Recife das revolues libertrias Mas o Recife sem histria nem literatura Recife sem mais nada Recife da minha infncia c) ( ) depois de analisar os pronturios de 964 pessoas operadas no Hospital das Clnicas da Universidade Federal de Pernambuco, no Recife, o mdico Cludio Moura Lacerda de Melo, 31 anos, concluiu que seus colegas exageraram na requisio de exames radiolgicos e de laboratrio, ao mesmo tempo em que do pouca ateno ao exame direto do paciente e a uma conversa com ele sobre o seu histrico de sade. d) ( ) Em todo tringulo, o quadrado de qualquer lado igual a soma dos quadrados dos outros dois, menos o duplo produto destes dois lados pelo co- seno do ngulo que eles formam. e) ( ) A cincia que se constituiu em torno dos fatos da lngua passou por trs fases sucessivas antes de reconhecer seu verdadeiro e nico objeto f) ( ) Tantas palavras / Que eu conhecia / E j no falo mais, jamais/ Quantas palavras/ Que ela adorava/ Saram de cartaz g) ( ) Abriu os olhos devagar. Os olhos vindos de sua prpria escurido nada viram na desmaiada luz da tarde. Ficou respirando. Aos poucos recomeou a enxergar, aps poucos segundos as formas foram se solidificando, ela cansada, esmagada pela doura de um cansao h) ( ) Na literatura brasileira de hoje, talvez seja o conto o gnero de maior destaque, em termos de vigor e criatividade. b) (C)FIGURAS DE LINGUAGEM Figuras de linguagem (Brasil) ou figuras de estilo / figuras de Retrica (Portugal) so estratgias que o escritor pode aplicar no texto para conseguir um efeito determinado na interpretao do leitor. So formas de expresso mais localizadas em comparao s funes da linguagem, que so caractersticas globais do texto. Podem relacionar-se com aspectos semnticos, fonolgicos ou sintticos das palavras afetadas. muito usada no dia-a-dia das pessoas. Alguns exemplos:

A vida um palco iluminado. (metfora) J disse mais de um milho de vezes! (hiprbole) As velas do Mucuripe / saram para pescar. (sindoque)

O nico sentido oculto das coisas elas no terem sentido oculto nenhum. (paradoxo) Ouviram do Ipiranga as margens plcidas... (hiprbato)

Embora haja mais de uma maneira de classific-las, as figuras de linguagem podem ser divididas em: Figuras de palavras (figuras semnticas ou tropos) e/ou figuras de pensamento Alegoria Ambiguidade Antfrase Anttese Antonomsia ou perfrase Apstrofe Cacofonia Catacrese Comparao por smile Comparao simples Disfemismo Eufemismo Enumerao Gradao Hiplage Hiprbato Hiprbole (oposto de Litotes) Ironia Litotes (oposto da Hiprbole) Metfora Metalepse Metonmia (ou sindoque) Onomatopeia Oximoro Paradoxo Personificao (ou prosopopeia) Sinestesia

Figuras de construo (ou figuras sintticas) Aliterao (Ex.: O vento vinha ventanto) Inverso ou Hiprbato Pleonasmo Polissndeto Snquise Silepse Zeugma Zoomorfizao ou Animalizao Epizuxis Anacoluto Anadiplose Anfora Analepse (oposto de Prolepse) Assndeto Assonncia

Circunlquio Clmax Dicope Elipse

Figuras de linguagem mais usadas Comparao ou smile a aproximao de dois termos entre os quais existe alguma relao de semelhana, como na metfora. A comparao, porm, feita por meio de um conectivo (com, como, parecia, tal, que nem, etc) e busca realar determinada qualidade do meio termo (como, tal qual, assim, quanto etc.)

"O mar canta como um canrio". "A cidade, adormecida, parecia um cemitrio sem fim". Ex.: O Amor queima como o fogo.

Metfora Consiste em empregar um termo com significado diferente do habitual, com base numa relao de similaridade entre o sentido prprio e o sentido figurado. A metfora implica, pois, uma comparao em que o conectivo comparativo fica subentendido.

Snia uma flor. Eu sou um poo de dor e amargura. Sou um cachorro sem sentimentos. Seus olhos so dois oceanos. Meu pensamento um rio subterrneo. (Fernando Pessoa) Cada fruto desta rvore um pingo de ouro.

Hiprbole a figura de linguagem que consiste no exagero. Expressa de modo a definir de forma dramtica aquilo que se quer falar, transmitindo uma idia aumentada do autntico.

"Um quarteiro de perucas para Clodovil Pereira (2009)". (Jos Cndido Carvalho) ""Assim esperamos - disse a plateia, j agora morrendo de rir." (Caetano Veloso)[5] "Eu chorei rios de lgrimas." "Voc me faz morrer de rir." "Estou morrendo de fome!" Estou te esperando h um sculo. "Rios te correro dos olhos, se chorares!"

Metonmia, Transnominao ou Sindoque a figura de linguagem que consiste no emprego de um termo por outro, dada a relao de semelhana ou a possibilidade de associao entre eles. Alguns casos de metonmia:

Causa pelo efeito: Scrates tomou as mortes. (O efeito a morte, a causa o veneno). Sou alrgica a cigarro. (O cigarro a causa: a fumaa, o efeito. Podemos ser alrgicos fumaa, mas no ao cigarro).

Marca pelo produto: O meu irmozinho adora danone.(Danone a marca de um iogurte; o menino gosta de iogurte)

Autor pela obra: Lemos Machado de Assis por interesse. (Ningum, na verdade, l o autor, mas as obras dele em geral).

Contentor pelo contedo: Bebeu um copo de gua. (Ningum "bebe" um copo, mas sim a bebida que est nele.)

Possuidor pelo possudo: Ir ao barbeiro. (O barbeiro trabalha na barbearia, aonde se vai - de fato, ningum vai a uma pessoa, mas ao local onde ela est).

Matria pelo objeto: Quem por ferro fere... (ferro substitui, aqui, espada, por exemplo)

O lugar pela coisa: Uma garrafa de Porto. (Porto o nome da cidade conotada com a bebida - no a cidade que fica na garrafa, mas sim a bebida).

O abstrato pelo concreto: A juventude corajosa e nem sempre consequente. ( juventude pela palavra jovens).

A coisa pela sua representao = (sinal pela coisa significada): s a minha ncora. (em substituio de "segurana").

Instituio pelo que representa: A igreja publicou seu novo livro (quem publica uma editora ou algum)

Causa primria pela secundria: O engenheiro construiu mal o edifcio (o engenheiro no constri s planeja)

O inventor pelo invento: Ele comprou um Ford (observe que estamos falando do criador no da marca)

O concreto pelo abstrato (e vice-versa): A velhice deve ser respeitada (no a velhice e sim os velhos)

Gnero pela espcie: Os mortais so capazes de tudo

O singular pelo plural(vice-versa): O brasileiro um apaixonado pelo futebol (no s um brasileiro e sim todos eles)

A matria pelo objeto:

Tirem os cristais (no estamos nos referindo aos cristais e sim aos copos)

A forma pela matria:

Ele cuida com carinho da redonda

Individuo pelas classes:

Odiava ser o Judas da sala

A parte pelo todo:

Ele not inha teto onde se abrigar. Personificao ou Prosopopeia uma figura de estilo que consiste em atribuir a objetos inanimados ou seres irracionais sentimentos ou aes prprias dos seres humanos.

Ex.: O Sol amanheceu triste e escondido. "O Gato disse ao Pssaro que tinha uma asa partida." "O Vento suspirou e o Sol tambm." "A Cadeira comeou a gritar com a Mesa." "O morro dos ventos uivantes." "A Bomba atmica triste, Coisa mais triste no h Quando cai, cai sem vontade." (Vincius de Morais) " A lua beijava a face do lago adormecido. " "O fogo danava com a chuva."

Perfrase ou antonomsia uma figura de linguagem caracterizada pela substituio de um nome por outro nome ou expresso que lembre uma qualidade, caracterstica ou um fato que de alguma forma identifique-o. Por exemplo: quando se fala "o apstolo dos gentios" no lugar de se escrever "So Paulo". Essa substituio resulta comumente do patrimnio pessoal ou da profisso do indivduo em causa, em geral conhecidos, que devem ser, pelo menos, facilmente deduzveis pelo receptor de modo que uma substituio seja compreendida e provoque o efeito desejado.

Cidade maravilhosa. (Rio de Janeiro) O pas do futebol. (Brasil) A dama do teatro brasileiro. (Fernanda Montenegro) Rei dos animais. (Leo) Cidade-luz. (Paris) Poeta dos escravos. (Castro Alves) O Filho de Deus (Jesus Cristo) O Rei da guitarra (Jimi Hendrix) O Rei Lagarto (Jim Morrison) A diverso da Cidade (Los Angeles) O gnio folk (Bob Dylan) A rainha do pop (Madonna) O baterista (Neil Peart)

A voz (Frank Sinatra) O Rei do Rock (Elvis Presley) A bateria monstruosa (John Bonham) O teclado preciso (Ray Manzarek) O Rei do Futebol (Pel) O Rei (Roberto Carlos) A Rainha dos baixinhos (Xuxa) O rei do pop (Michael Jackson) O Fenmeno (Ronaldo Nazrio) A Namoradinha do Brasil (Regina Duarte) A Princesa Do Pop (Britney Spears) O Galinho de Quintino (Zico) O Galo(Clube Atltico Mineiro)

Ironia A ironia um instrumento de literatura ou de retrica que consiste em dizer o contrrio daquilo que se pensa, deixando entender uma distncia intencional entre aquilo que dizemos e aquilo que realmente pensamos. Na Literatura, a ironia a arte de gozar com algum ou de alguma coisa, com vista a obter uma reao do leitor, ouvinte ou interlocutor. Sugesto pela entonao e pelo contexto de algo contrrio que pensamos, geralmente com inteno sarcstica.

Exemplo. : A excelente D. Incia era mestra na arte de judiar de crianas. Ex.: Meu irmo um santinho (malcriado). Que linda letra. (horrvel).

Eufemismo uma figura de linguagem que emprega termos mais agradveis para suavizar uma expresso. Exemplos:

Voc e desprovido de beleza. (Pra no falar que e feio) (Joseney Alencar) Voc faltou com a verdade. (Em lugar de mentiu) Ele entregou a alma a Deus. (Em lugar de: Ele morreu) Nos fizeram varrer caladas, limpar o que faz todo co... (Em lugar de fezes) Ela minha ajudante (Em lugar de empregada domstica) "...Trata-se de um usurpador do bem alheio..." (Em lugar de ladro) Filho do mesgramado! (Ao invs de desgraado) "Era uma estrela divina que ao firmamento voou!" (Em lugar de morreu) (lvares de Azevedo) "Quando a indesejada da gente chegar" (Em lugar de a morte) (Manuel Bandeira) Ele subtraiu os bens de tal pessoa. (Em vez de furtou) "...Para o porto de Lcifer." (Em vez de inferno) (Gil Vicente) "Verdades que esqueceram de acontecer" (em lugar de mentira) (Mrio Quintana) "Ele vivia de caridade pblica" (em vez de "esmolas") (Machado de Assis) Ele foi morar junto com Deus. (Em lugar de morreu) (Gabriela Prizo) Ele foi convidado a sair da escola. (Em lugar de expulso da escola) Ele se apropriou do dinheiro do colega. (Em lugar de roubou) (Marcelo Fileti) Ele no foi feliz nos exames. (Em vez de: ele foi reprovado) Enriqueceu por meios ilcitos. (Em vez de: ele roubou) Querida, ao p do leito derradeiro (Em vez de tmulo) Em que descansas dessa longa vida, (Em vez de morres) Ele virou estrelinha... (Em vez de morreu) Ela no raramente falta com a verdade (Em vez de mentir)

Disfemismo ou Cacofemismo uma figura de estilo (figura de linguagem) que consiste em empregar deliberadamente termos ou expresses depreciativas, sarcsticas ou chulas para fazer referncia a um determinado tema, coisa ou pessoa, opondo-se assim, ao eufemismo. Expresses disfmicas so freqentemente usadas para criar situaes de humor.

Comer capim pela raiz. (morrer) Bater as botas. (morrer) Passar os cinco dedos -- expresso popular (Em vez de roubar) Vestir o palet de madeira. Ir para a terra dos ps-juntos". Tirar gua do joelho.

Anttese Anttese consiste na exposio de palavras contrrias. Ocorre quando h uma aproximao de palavras ou expresses de sentidos opostos. Esse recurso foi especialmente utilizado pelos autores do perodo Barroco. O contraste que se estabelece serve, essencialmente, para dar uma nfase aos conceitos envolvidos que no se conseguiria com a exposio isolada dos mesmos. uma figura relacionada e muitas vezes confundida com o paradoxo. Vrias antteses podem ser feitas atravs de Amor e dio, Sol e Chuva, Paraso e Inferno, Deus e Diabo.

Ele no odeia, ama. "Eu vi a cara da morte, e ela estava viva". (Cazuza) "J estou cheio de me sentir vazio, meu corpo quente e estou sentindo frio." (Renato Russo) Do riso se fez o pranto. (Vincius de Moraes) Viverei para sempre ou morrerei tentando (Spider Robinson)

Paradoxo Paradoxo a aproximao de ideias contrrias. As expresses assim formuladas tornam-se proposies falsas, luz do senso comum, mas que podem encerrar verdades do ponto de vista psicolgico/potico. (Simplificando, uma afirmao ou opinio que primeira vista parece ser contraditria, mas na realidade expressa uma verdade possvel). Em lngua portuguesa, o paradoxo mais citado talvez seja o clebre soneto de Lus de Cames: "Amor fogo que arde sem se ver; ferida que di e no se sente; um contentamento descontente; dor que desatina sem doer; um no querer mais que bem querer; solitrio andar por entre a gente; nunca contentar-se de contente; cuidar que se ganha em se perder; querer estar preso por vontade; servir a quem vence, o vencedor; ter com quem nos mata lealdade. Mas como causar pode seu favor Nos coraes humanos amizade, se to contrrio a si o mesmo Amor?"

Na explicao do professor Paulo Hernandes fica evidente a diferena entre estas duas figuras de linguagem frequentemente confundidas: Anttese: "Eu sou velho, voc moo." Paradoxo: "Eu sou um velho moo."

Catacrese a figura de linguagem que consiste na utilizao de uma palavra ou expresso que no descreve com exatido o que se quer expressar, mas adotada por no haver outra palavra apropriada - ou a palavra apropriada no ser de uso comum. So como grias do dia-a-dia, expresses usadas para facilitar a comunicao. o emprego de palavras fora do seu significado real; no entanto, devido ao uso contnuo, no mais se percebe que esto sendo empregadas no sentido figurado: Exemplos comuns so: "os ps da mesa", "marmelada de laranja", "vinagre de ma", "embarcar no avio", "cabea do alfinete", "brao de rio", "dente de alho", boca do tnel; boca da noite, etc. Consiste assim em uma metfora de uso comum, deixando de ser considerada como tal. Consiste tambm em dar palavra uma significao que ela no tem, por falta de termo prprio.

O p da mesa estava quebrado. No deixe de colocar dois dentes de alho na comida. Quando embarquei no avio, fui dominado pelo o medo. A cabea do prego est torta. A asa da xcara quebrou-se. Sentou-se no brao da poltrona para descansar. Montei a cavalo num burro bravo.

Sinestesia Consiste na fuso de impresses sensoriais diferentes. ( os cinco sentidos). Trata-se de mesclar, numa expresso, sensaes percebidas por diferentes rgos do sentido.

Ex.: Aquela criana tem um olhar to doce. (sensao visuale gustativa) Uma melodia azul tomou conta d sala. (sensao auditiva e visual) A sua voz spera intimidava a platia. (sensao auditiva e ttil) Senti saudades amargas. (sentimento e sensao gustativa)

Esse perfume tem um cheiro doce. (sensao olfativa e gustativa) Elipse a supresso de uma palavra facilmente subentendida. Consiste da omisso de um termo facilmente identificvel pelo contexto ou por elementos gramaticais presentes na frase com a inteno de tornar o texto mais conciso e elegante.

Joo estava com pressa. Preferiu no entrar. (Ele, Joo, preferiu no entrar) "Na sala, apenas quatro ou cinco convidados" (havia) (Machado de Assis) Quanta maldade na Terra. (Quanta maldade h na Terra) "O colgio compareceu fardado; a diretoria, de casaca." (estava) (R. Pompia) Risco de vida. (Risco de perder a vida)

Zeugma uma figura de estilo ou figura de linguagem que consiste na omisso de um ou mais elementos de uma orao, j expressos anteriormente. O zeugma uma forma de elipse.

"Ela gosta de histria; eu, de fsica." "Mas, ser planta, ser rosa, mo vistosa,/ De que importa, se aguardar sem defesa,/ Penha a mo, ferro a planta, tarde a rosa?" (Gregrio de Matos) Na terra dele s havia mato, na minha, s prdios. Meus primos conheciam todos. Eu, poucos. As quaresmas abriam a flor depois do carnaval, os ips, em junho. Eu gosto de futebol; ele, de basquete. Em casa eu leio jornais; ela, revistas de moda.

Contudo, o zeugma a omisso de um termo j citado anteriormente que no vai mudar o sentido da frase por conta da omisso. Aliterao uma figura de linguagem que consiste em repetir sons consonantais idnticos ou semelhantes em um verso ou em uma frase, especialmente as slabas tnicas. A aliterao largamente utilizada em poesias mas tambm pode ser empregada em prosas, especialmente em frases curtas. Vozes veladas, veludosas vozes, Volpias dos violes, vozes veladas, Vagam nos velhos vrtices velozes Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas.

(Violes que choram - Cruz e Sousa)

Na messe que enlourece, estremece a quermesse... O Sol, o celestial girassol, esmorece... E as cantilenas dos serenos sons amenos Fogem fluidas, fluindo fina flor dos fenos... (Um Sonho - Eugnio de Castro)

Pleonasmo Pode ser tanto uma figura de linguagem quanto um vcio de linguagem. O pleonasmo uma redundncia (proposital ou no) em uma expresso, enfatizando-a. Pleonasmo literrio Tambm denominado pleonasmo de reforo, estilstico ou semntico, trata-se do uso do pleonasmo como figura de linguagem para enfatizar algo em um texto. Grandes autores usam muito deste recurso. Nos seus textos os pleonasmos no so considerados vcios de linguagem, e sim pleonasmos literrios. "Iam vinte anos desde aquele dia Quando com os olhos eu quis ver de perto Quanto em viso com os da saudade via." (Alberto de Oliveira) "Morrers morte vil na mo de um forte." (Gonalves Dias) " mar salgado, quanto do teu sal So lgrimas de Portugal" (Fernando Pessoa) "O cadver de um defunto morto que j faleceu" (Roberto Gmez Bolaos)

"E rir meu riso" (Vincius de Moraes) Pleonasmo musical "Vamos fugir para outro lugar" (Gilberto Gil) "De jeito maneira, no quero dinheiro" (Tim Maia) "Eu nasci h 10 mil anos atrs" (Raul Seixas) Pleonasmo vicioso Trata-se da repetio intil e desnecessria de algum termo ou idia na frase. Essa no uma figura de linguagem, e sim um vcio de linguagem. So exemplos de pleonasmos viciosos:

"quero te ver com meus olhos...", "...e com os ouvidos te ouvir " "Amanhecer o dia." "Almirante da marinha." "Prefeitura municipal." "Goteira no teto." "Vereador da cidade." "Surpresa inesperada." "Encarar de frente." "annimo desconhecido." "Anoitecer a noite." "Entrar para dentro." "Cursar um curso." "Monoplio exclusivo." "Um plus a mais." "Descer pra baixo", "subir pra cima" "Fato real", "fico irreal" "Sair para fora" "Hermeticamente fechado" Estou organizando uma torcida organizada.

Observao: Qualquer substantivo coletivo especfico um pleonasmo, quando se indica expressamente o objeto que faz parte do conjunto. bom lembrar que h dois tipos de substantivos coletivos: o especfico e o genrico. Ex: cardume de peixes, enxame de abelhas, multido de pessoas. O correto seria cardume (substantivo coletivo de peixes), enxame (substantivo coletivo de abelhas), multido (substantivo coletivo de pessoas).

Coletivo genrico no especifica a classe. (bando, tribo, grupo, conjunto, equipe, etc.) Coletivo especfico especifica a classe. ( multido, cardume, exrcito, elenco, alcatia, esquadra, etc.)

Onomatopeia uma figura de linguagem na qual se reproduz um som com um fonema ou palavra. A forma adjetiva onomatopaico. Rudos, gritos, canto de animais, sons da natureza, barulho de mquinas, o timbre da voz humana fazem parte do universo das onomatopeias. Por exemplo, para os ndios tupis tak e tatak significam dar estalo ou bater e tek o som de algo quebrando. As onomatopeias, em geral, so de entendimento universal. Geralmente, as onomatopeias so usadas em histrias em quadrinhos, muitas dessas onomatopeias so derivadas de verbos da lngua inglesa.

[ah! ah! ah!] [h! h!] = risada ou gargalhada. [ah!] = grito de surpresa, dor, medo, pavor ou descoberta. [ahhh!] [aaah!] = alvio. [ahn!] [bu!] = choro. [arf!] = arfando, ofegante. [argh!] = nojo. [atchim] [ahchoo!] = espirro. [bah!] = desagrado. [bam!] [bang!] = tiro. [baroom!] [baruuum!] [bum!] [bruum!] = troves, exploses ou tiros. [bash!] [boomp!] = queda. [bbrrzz!] = sintonia de rdio. [biff!] = soco no queixo. [blam! blam!] = porta batendo. [blim-blm!] = sino tocando. [bim!] = mola. [bim] = batida de um objeto. [boing!] = corda de ao aps soltar flecha. [bonc!] = cabea com cabea. [brrr!] = sensao de frio. [buuu!] [uuu!] = vaia. [buuu!] = zombaria. [Buzzz!] [bzzz!] = abelha voando. [bzzzt] = cochicho. [chomp!] [nhoc! nhac! nhec!] = mastigar. [clang!] [blm!, blm!] = batida em objeto metlico. [clap! clap! clap!] = palmas. [click! clic!] = ligar ou desligar. [coff! oss! uss!] = tosse por asfixia. [crack! prac! prec!] = quebrando. [crunch!] = mastigando torrada. [ding!] [dim!] [plim!] [trim!] [ring!] = campainha. [er...] [ahn ...] = indeciso. [fom! fom!] = buzina. [glub, glub!] [glug!] = lquido sendo bebido. [grrr!] = grunhindo. [gulp!] [glup!] = engasgo. [h!] = surpresa. [he! he! he!] [eh! eh!] [r! r!] = risinho. [hmmm!] [hum...] = reflexo. [huuum!] = dvida. [ic!]= soluo [iu-uu!] [u-uu!] = chamando a distncia.

[ka-boom!] [ta-bum!] = bomba. [knock! Knock!] [toc! toc!] = batida. [mooo!] [muuu!] = mugido. [munch! munch] = animal mastigando. [Oops!] = espanto, surpresa. [pat! pat!] [tap! tap!] = tapinha carinhoso. [pfft! pfft! phfpt!] = cuspir. [pim!] [ping!] [plim!] [plic!] = gota. [ping!] [Tick-tock] torneira pingando; gota caindo. [plaft!] [pleft!] = tapa. [plic! plic!] = piscar de olhos. [ploc!] [ploct!] [plop!] = queda de objeto oco. [plomp plom!] = fruto caindo. [plop!] [poc!] = coaxar de sapo; perna de pau. [pou!] [soc!] = soco, porrada. [praaa!] = estouro. [psst!] = chamar ateno. [puf!] = desaparecer de repente. [r-t-t!] [ratataa-t!] = metralhadora. [riiinch!] = relincho. [rip!] [rasg!] = rasgando. [roar!] [rawww!] = rugido. [ron!] [ronc!] = roncar. [screeech! i!] = freada de carro. [slop! blob!, blab!] = babando. [slurp!] [lamb! Lamb] = lambida. [smash!] [paft! plaft!] = tapa, bofeto. [snap! tlec!] = estalar os dedos. [sniff!] [fniff!] [chift!] = aspirar, fungar, farejar. [splait!] [Splash!] [tch!] [chu!] = caindo na gua. [sssss! Ssss!] = objeto queimando; silvo da cobra. [swish!] [tchuf!] = pistola de gua; esguicho. [tatata!] [tarar!] = corneta. [tchap! tchape! tchope!] = chapinhar, chafurdar na lama. [tic-tac] = relgio. [tingeling!] [blim-blom!] = campainha moderna. [Toing!] [tim!] [bim!] [pim!] = personagem pulando. [trrrim!] [triiim!] = toque de telefone. [tsk!] [tss-tss!] = risadinha entre os dentes; abrir uma tampa de bebida. [tum!]= pontap traseiro; pancada surda. [uai!] [uau!] = exclamao, admirao. [uf!] = alivio ou expresso de cansao. [uh-HuH!] [-h!] = assentimento. [vapt!] = porta batendo. [vomp!] [vump!] = queda. [vrom!] [brum!] = arranque de carro. [vuup!] [vap!] = golpe sbito. [zap!] = choque eltrico. [zim!] [tzim!] zunido; ricochete de balas. [zip!] [zum!] [vuum!] [fuiiim!] = objeto arremessado; zunindo. [zum!] = zumbido.

ATIVIDADES PARA FIXAO

01. (VUNESP) No trecho: "...do um jeito de mudar o mnimo para continuar mandando o mximo", a figura de linguagem presente chamada: a) metfora b) hiprbole c) hiprbato d) anfora xe) anttese

03. (PUC - SP) Nos trechos: "...nem um dos autores nacionais ou nacionalizados de oitenta pra l faltava nas estantes do major" e "...o essencial achar-se as palavras que o violo pede e deseja" encontramos, respectivamente, as seguintes figuras de linguagem: a) prosopopia e hiprbole; b) hiprbole e metonmia; c) perfrase e hiprbole; d) metonmia e eufemismo; xe) metonmia e prosopopia.

05. (ITA) Em qual das opes h erro de identificao das figuras? a) "Um dia hei de ir embora / Adormecer no derradeiro sono." (eufemismo) b) "A neblina, roando o cho, cicia, em prece. (prosopopia) xc) J no so to freqentes os passeios noturnos na violenta Rio de Janeiro. (comparao) d) "E fria, fluente, frouxa claridade / Flutua..." (aliterao) e) "Oh sonora audio colorida do aroma." (sinestesia)

08. (FEBA - SP) Assinale a alternativa em que ocorre aliterao: a) "gua de fonte .......... gua de oceano ............. gua de pranto. (Manuel Bandeira) xb) "A gente almoa e se coa e se roa e s se vicia." (Chico Buarque) c) "Ouo o tique-taque do relgio: apresso-me ento." (Clarice Lispector) d) "Minha vida uma colcha de retalhos, todos da mesma cor." (Mrio Quintana) 9- Identifique as figuras de linguagem presentes nas passagens abaixo: a) A brisa do Brasil beija e balana ( Castro Alves) aliterao b) Antes de sair, tomamos um clice de licor. ( metonmia) c) Amou daquela vez como se fosse mquina. (Chico Buarque) (comparao) d) Na estante, livros e mais livros. ( elipse) e) Sentou-se no brao da poltrona para descansar. ( catacrese) f) Ela se preocupa tanto com o passado que esquece o presente. (anttese) g) Aquele rapaz no legal, ele subtraiu dinheiro. (eufemismo) h) Como voc escreve bem, meu vizinho de 5 anos teria feito uma redao melhor! (ironia) i) J lhe disse isso um milho de vezes (hiprbole) j) A formiga disse para a cigarra: Cantou...agora dana! (prosopopia) k) Alguns estudam, outros no. (zeugma) l) Vi com meus prprios olhos. (pleonasmo) m) A Amaznia o pulmo do mundo. (metfora) n) Neste momento todos os bares esto repletos de homens vazios" (Vinicius de Moraes) (Anttese)

10- - Reconhea as figuras de palavras ou tropos que aparecem nas frases seguintes: a) O bico do bule era preto. b) Meu irmo l Fernando Sabino freqentemente. c) A velhice tem de ser respeitada. d) Voc ser tratada como uma princesa. e) Quebrei o p da mesa. f) O amor um grande lao . (Djavan) g) Artur era uma raposa. h) A terra inteira lamentou a catstrofe. i) ... uma palavra branca e fria. j) O rei da selva preguioso.

11- Identifique as personagens e os lugares representados pelas perfrases e antonomsias abaixo, correlacionando as colunas: (1) O pai da Aviao (2) A guia de Haia (3) A Veneza Brasileira (4) O Marechal de Ferro (5) O poeta dos Escravos (6) A Cidade Luz (7) Patrono do Exrcito Brasileiro (8) A Rainha dos Mrtires (9) O pai da Medicina (10) A Cidade Eterna (11) Prncipe dos Poetas Brasileiros (12) Rei do Futebol (13) O Patriarca da Independncia ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ( ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) ) Castro Alves Duque de Caxias Jos Bonifcio Pel Santos Dummont Recife Floriano Peixoto Roma Virgem Maria Paris Rui Barbosa Guilherme de Almeida Hipcrates

12 O vento est dormindo na calada, O vento enovelou-se como um co... Dorme, ruazinha... No h nada... ( Mrio Quintana) No primeiro verso da passagem acima, ocorre: ( ) metfora. ( ) onomatopia. ( ) prosopopia. ( 13- Assinale a figura de linguagem existente no perodo:

) hiprbole. (

) catacrese.

Quando com os olhos eu quis ver o incndio, desmaiei. ( ) comparao. ( ) metonmia. ( ) pleonasmo. ( ) metfora. ( ) ironia

14- Leia o texto abaixo: Os homens no melhoraram, e matam-se como percevejos. Os percevejos hericos renascem. Inabitvel, o mundo cada vez mais habitado. E se os olhos reaprendessem a chorar, Seria um segundo dilvio.

( Carlos Drummond de Andrade)

No verso 5, o poeta utiliza a parte ( olhos) pelo todo (homens). A essa figura de linguagem damos o nome de: ( ) metonmia (sindoque), ( ) metfora. ( ) anttese. ( ) elipse. ( ) pleonasmo.

15- Na frase: ... a pele escura e suada do cavalo e a seda branca da blusa, o autor explorou a fora do contraste entre os elementos, criando uma: ( ) hiprbole. ( ) personificao. ( ) metonmia. ( ) ironia. ( ) anttese

16- Assinale a alternativa em que o autor NO utiliza prosopopia. a) A luminosidade sorria no ar: exatamente isto. Era um suspiro do mundo. (Clarice Lispector) b) As palavras no nascem amarradas, elas saltam, se beijam, se dissolvem (Drummond) c) Quando essa no-palavra morde a isca, alguma coisa se escreveu. (Clarice Lispector) d) A poesia vai esquina comprar jornal. (Ferreira Gullar) e) Meu nome Severino, No tenho outro de pia. (Joo Cabral de Melo Neto) 17- A catacrese, figura que se observa na frase Montou o cavalo no burro bravo, ocorre em: a) Os tempos mudaram, no devagar depressa do tempo. b) ltima flor do Lcio, inculta e bela, s a um tempo esplendor e sepultura. c) Apressadamente, todos embarcaram no trem. d) mar salgado, quanto do teu sal so lgrimas de Portugal. e) Amanheceu, a luz tem cheiro. 18DESCOBERTA DA LITERATURA No dia-a-dia do engenho/ toda a semana, durante/ cochichavam-me em segredo: / saiu um novo romance./ E da feira do domingo/ me traziam conspirantes/

para que os lesse e explicasse/ um romance de barbante./ Sentados na roda morta/ de um carro de boi, sem jante,/ ouviam o folheto guenzo, / o seu leitor semelhante,/ com as peripcias de espanto/ preditas pelos feirantes./ Embora as coisas contadas/ e todo o mirabolante,/ em nada ou pouco variassem/ nos crimes, no amor, nos lances,/ e soassem como sabidas/ de outros folhetos migrantes,/ a tenso era to densa,/ subia to alarmante,/ que o leitor que lia aquilo/ como puro alto-falante,/ e, sem querer, imantara/ todos ali, circunstantes,/ receava que confundissem/ o de perto com o distante,/ o ali com o espao mgico,/ seu franzino com gigante,/ e que o acabasse tomando/ pelo autor imaginante/ ou tivesse que afrontar/ as brabezas do brigante./ () Joo Cabral de Melo Neto

Sobre as figuras de linguagem usadas no texto, relacione as duas colunas abaixo: 1 COLUNA (1) Romance de barbante (2) Roda morta; folheto guenzo (3) Como puro alto-falante (4) Perto/distante Ali/espao mgico Franzino/gigante (5) Cochichavam-me em segredo A ordem correta : a) 1, 2, 3, 4, 5 xb) 5, 2, 3, 1, 4 c) 3, 1, 4, 5, 2 ( ) Anttese ( ( ( ( ( 2 COLUNA ) Pleonasmo ) Metfora ) Comparao ) Metonmia ) Anttese

d) 2, 1, 3, 4, 5 e) 2, 4, 5, 3, 1 19- Nos enunciados abaixo, a palavra destacada NO tem sentido conotativo em: a) A comisso tcnica est dissolvida. Do goleiro ao ponta-esquerda. b) Indispensvel boa forma, o exerccio fsico detona msculos e ossos, se mal praticado. c) O melhor tenista brasileiro perde o jogo, a cabea e o prestgio em Roland Garros. d) Sob a mira da Justia, os sorteios via 0900 engordam o caixa das principais emissoras. e) Alta nos juros atropela sonhos da classe mdia.

20- A figura de linguagem empregada no verso em destaque : Quando a Indesejada das gentes chegar (No sei se dura ou carovel) Talvez eu tenha medo. Talvez sorria, ou diga: - Al, iniludvel! a) pleonasmo b) eufemismo c) hiprbole d) metfora e) comparao

Texto 1 Receita de acordar palavras

Palavras so como as estrelas facas ou flores elas tm razes ptalas espinhos so lisas speras leves ou densas para acord-las basta um sopro em sua alma e como pssaros vo encontrar seu caminho. (Roseana Murray, em Receitas de Olhar) 21.Os dois primeiros versos se constroem por meio de um(a): a) exagero b) mentira c) erro d) hiprbole

e) comparao

22- Versos livres so os que no tem mtrica, e brancos, os que no tm rimas. Analisando-se o poema, percebe-se que seus versos so: a) livres e rimados b) metrificados e brancos c) livres e brancos d) metrificados e rimados e)impossveis de confirmar

23- No ttulo, h uma clara prova de que a linguagem do poema literria. Assinale-a. a) o uso denotativo do verbo acordar b) a referncia palavra palavras c) a presena da preposio de d) o emprego conotativo da palavra receita e) o no aparecimento do tema real do texto .24-Numere, de acordo com as indicaes: ) morte, tu s o porque da minha vida. ) Embarcamos no nibus das oito. ) A onda do mar beijava a Branca areia. ) Ela agiu como uma leoa na defesa dos filhos. ) Sero sculos de angstia em meu corao. ) Vov entregou a alma a Deus...

1.Hiprbole 2.Personificao 3.Comparao 4.Eufemismo 5.Catacrese 6.Anttese

( ( ( ( ( (

Fanatismo "Minh'alma, de sonhar-te, anda perdida Meus olhos andam cegos de te ver! No s sequer a razo do meu viver, Pois que tu s j toda a minha vida! No vejo nada assim enlouquecida... Passo no mundo, meu Amor, a ler No misterioso livro do teu ser A mesma histria tantas vezes lida! "Tudo no mundo frgil, tudo passa..." Quando me dizem isto, toda a graa Duma boca divina fala em mim! E, olhos postos em ti, digo de rastros: "Ah ! Podem voar mundos, morrer astros, Que tu s como Deus : Princpio e Fim." Florbela Espanca (fantico: - uma das acepes - que tem dedicao, admirao ou amor exaltado a algum ou algo; entusiasmado, apaixonado.) Interpretao do poema 25- Por que o ttulo do poema Fanatismo? Qual a passagem do poema que melhor justifica esse ttulo? 26- No verso Meus olhos andam cegos de te ver! h a predominncia de uma figura de linguagem. Que figura essa? 27- Sobre verso final do poema Que tu s como Deus : Princpio e Fim., podemos dizer que: a) H uma comparao entre Deus e o homem amado, caracterizada pelo comparativo como. b) H uma hiprbole, j que houve um exagero ao comparar o homem amado a Deus. c) H uma metfora, pois o homem amado colocado no lugar de Deus na adorao da poeta. 28- Que impresso o poema lhe causou? Qual, na sua opinio, o sentimento do eu - lrico?

e) (C) f) (C) g) (C) h) (D)

d) (D) e) (C) f) (C) g) (C) h) (D)