RELACIN ACORDE-ESCALA

Este estudio de relacin acorde-escala, y viceversa, se basa en un sistema en el ue se !a incor"orado la s#"tima del acorde al n$cleo de consonancia de este% Esto abre la "uerta a un acorde de siete notas, ue incor"ora al n$cleo de consonancia tambi#n la novena, la und#cima y la d#cimotercera% &ara establecer la relacin acorde-escala, buscaremos a uella escala ue sea la r#"lica meldica del acorde armnico, y viceversa% Este sistema es muy a"ro"iado "ara el discurso im"rovisatorio del 'a((, ya ue "rescinde de la o"osicin melod)a-armon)a del sistema armnico tri*dico, en el ue las cuatro notas restantes de la escala- en calidad de notas de "aso, a"oyaturas, retardos, etc%- est*n continuamente c!ocando con las tres de la tr)ada armnica en un constante 'ue+o de tensinresolucin, ue im"ide un discurso meldico sin costuras, al establecer un ,raseo muy "untuado% -ambi#n "ueden a.adirse inde"endientemente al n$cleo de consonancia la novena como se+unda, la d#cimotercera como se/ta o la und#cima como cuarta en sustitucin de la tercera 0sus 12% Lo ideal es utili(ar ambos sistemas se+$n conven+a, teniendo siem"re en cuenta su radical di,erencia% De todos modos, en el sistema ue vamos a considerar las 'erar u)as de consonancia no desa"arecen, tan solo uedan di,uminadas al disolverse las relaciones de o"osicin% 3ay ue tener en cuenta ue el acorde y su escala relativa son esencialmente una misma cosa, ue se mani,iesta en el acorde ba'o una "ers"ectiva vertical-armnica y en la escala de un modo !ori(ontalmeldico% La escala a"ro"iada "ara un acorde es solo una muestra de las notas ue ser)an consonantes en relacin al acorde% El resto de las notas, ue estar)an ,uera del acorde se tocar)an como disonancias ue normalmente resolver)an en notas de la escala, aun ue tambi#n "odr)an no !acerlo si se "retendiera en,ati(ar determinados as"ectos disonantes% La relacin entre acorde y escala est* determinada "or las alteraciones ,or(adas sobre la escala de la tonalidad +eneral "or un acorde ue incluye una o m*s notas a'enas a esa tonalidad% -res e'em"los4 5n acorde E6 ue a"are(ca en la tonalidad de Do mayor como III6 ,uer(a a ue el Sol natural corres"ondiente a esa tonalidad se
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convierta en Sol7% En consecuencia la escala corres"ondiente ser* La menor armnica% Si E6 a"arece en 8a mayor como 9II6, altera tambi#n el Sol natural, sustituy#ndolo "or Sol7 y reem"la(a el Sib de la tonalidad "or Si natural: "or consi+uiente, de nuevo la escala corres"ondiente ser* La menor armnica% Si E6 a"arece en Sol mayor como 9I6, sustituye tambi#n el Sol natural "or Sol7% -eniendo en cuenta, adem*s de este Sol7, el 8a7 ya e/istente en la tonalidad, la escala corres"ondiente ser* La menor meldica%

Los tres +rados su"eriores 0;, <<, <=2 corres"ondientes a la su"erestructura de los acordes de 6>, cuyas ,undamentales sean notas diatnicas de la tonalidad de"enden de la escala de esta% &or e'em"lo4 I6, II6, 96? < = @ 6b ; << <=4 Escala mayor de la cuarta del acorde% III6, 9II6? < = @ 6b ;b << <=b @74 Escala menor armnica de la cuarta del acorde% I96? < = @ 6b ; <<7 @b <=4 Escala menor meldica de la uinta del acorde% 9I6? < = @ 6b ; << <=b @74 Escala menor meldica de la cuarta del acorde% Los acordes III6 y 9II6 tienen ;b% Cuando la ;> es menor 0;b2, es com"atible con la ;> aumentada 0;72% Considerando meldicamente la ;7 como tercera menor 0=b2, resulta en con'unto la escala menor natural% Esta ser)a una se+unda eleccin de escala% -ambi#n "odr)an usarse oc!o notas, combinando las escalas menores natural y armnica, de modo ue la escala resultante tendr)a tanto 6> mayor 0la => de acorde2 como 6>menor 0la ;> aumentada del acorde2% Los tres +rados su"eriores de todos los acordes de s#"tima con ,undamentales en notas no "ertenecientes a la escala son i+uales a los de I96 0;, <<7, <=2, "or lo ue son tratados i+ual ue este acorde4 escala menor meldica de la uinta% COAO REBLA BENERAL, 3AC D5E DE-ERAINAR LA ESCALA DE 5N ACORDE EN C5AN-O AL E8EC-O D5E &ROD5CE SOERE LA ESCALA BENERAL DE LA -ONALIDAD EN LA D5E A&ARECE%

RELACIN ESCALA-ACORDE 0de la melod)a a la armon)a, de la armon)a a la melod)a2

ESCALAS AACORES Los acordes ue se "ueden ,ormar sobre las notas de una tonalidad mayor "odr*n melodi(arse con re,erencia a la escala mayor de esa tonalidad% El acorde ,ormado sobre el "rimer +rado se corres"onder* directamente con esa escala mayor o modo 'nico% Los acordes ,ormados sobre los restantes +rados se corres"onder*n con esa escala de un modo indirecto, "uesto ue im"licar*n ue comience y termine a "artir de su se+unda nota 0modo drico2, tercera 0,ri+io2, cuarta 0lidio2, uinta 0mi/olidio2, se/ta 0elico o escala menor natural2 y s#"tima 0locrio2% Las escalas mayores "ueden llevar notas a.adidas, es"ecialmente la @7 <=b, con la ue se ,ormar)a una escala de oc!o notas% -ambi#n se "odr)an ,ormar escalas de nueve notas, al a.adir la ;7 =b y la <=b @7, as) como al a.adir la ;7 =b y la @b u <<7% -ambi#n se "uede ,ormar una escala de oc!o notas sobre el modo mi/olidio del uinto +rado de la tonalidad, a.adiendo a la s#"tima menor ue "osee otra s#"tima mayor, lo ue e uivaldr)a a a.adir una @b u <<7 a la escala mayor de la tonalidad% -ambi#n se "odr)a a.adir en el modo mi/olidio la ;7, con lo ue !abr)a una =m, adem*s de la =A, a"ortando un sentimiento de blues% Estas notas a.adidas "roducir)an disonancia% En cambio en la estricta relacin acordeescala se busca ue !aya una "er,ecta identidad entre ambos% Los acordes mayores se consideran como m)nimo como cuatr)adas con 6A yF GA a.adida% El acorde mayor del +rado I y todos los acordes mayores no diatnicos con ,undamentales en las notas de la escala utili(an la escala ue corres"onde a su tonalidad% I9 y todos los acordes con ,undamentales en notas ue no sean de la escala utili(an la escala del @H +rado del acorde 0e uivalente al modo lidio2% Esto incluye tambi#n a todos los acordes mayores con <<7 indicada y es una se+unda o"cin "ara los acordes del a"artado anterior% 3ay ue tener en cuenta ue el modo lidio es m*s consistente ue la escala mayor, al corres"onder a una sucesin de uintas "er,ectas4 C B D A E E 87?CDE87BAE 0Do lidio2% La escala mayor "resenta el "roblema de su cuarto +rado, 8a natural en el caso de Do mayor, ue no est* en la serie armnica de
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Do% De a!) ue esta escala, m*s ue a estabili(arse, tiende a crear movimientos de cambio armnico% -odos los acordes menores 6> no diatnicos 0e/ce"to 9IIm62 ,uncionan usualmente como IIm64 modo drico o escala mayor de la s#"tima menor su"erior o de la se+unda mayor in,erior del acorde% 9IIm6 ,unciona como IIIm6 en sustitucin de I4 escala mayor de la tercera mayor in,erior o de la se/ta menor su"erior del acorde en modo ,ri+io% &or e'em"lo, en la tonalidad de Do mayor Sim6 llevar)a la escala de Sol mayor en su modo ,ri+io% Ea'o otra "ers"ectiva Sim6 llevar)a la escala lidia de Do, e uivalente a la escala de Sol mayor, ya ue Sim6 ser)a el acorde del 6H +rado de Do lidio% 5na com"aracin de acordes menores s#"tima no diatnicos con sus relativos mayores se/ta-el menor s#"tima "uede considerarse como una tercera inversin del relativo mayor se/tarevelar* una se+unda eleccin de relaciones 9Im6 en sustitucin de I4 modo elico o escala menor natural, corres"ondiente a la escala mayor de la tercera menor su"erior o de la se/ta mayor in,erior del acorde%

I6, II6, 96 y todos los acordes s#"tima con <= inalterada con ,undamentales en la escala de la tonalidad, e/ce"to I96, utili(an la escala mayor de la cuarta de acorde en modo mi/olidio% II6 "odr)a corres"onder al se+undo +rado del modo lidio, ue a"lica al acorde de su "rimer +rado la escala mayor de la uinta del acorde% III6, 9I6;b y 9II6 0relacionados normalmente con escalas menores armnicas2 "ueden utili(ar como se+unda eleccin la escala mayor de la tercera mayor in,erior res"ecto a la ,undamental del acorde o la escala menor natural de la cuarta% La escala no incluye el tercer +rado de acorde, "ero "odr)a a.adirse ,ormando una escala de oc!o notas% Esto e uivaldr)a a me(clar las escalas menor natural y menor armnica de la cuarta del acorde con dos s#"timas mayor y menor, corres"ondientes res"ectivamente a la a la tercera mayor y a la novena aumentada del acorde, ya ue la novena menor coe/iste con la novena aumentada%

ESCALAS AENORES ARANICAS - -odos los acordes diatnicos de una tonalidad menor se "ueden melodi(ar con su escala menor armnica en siete modos di,erentes, al i+ual ue ocurr)a con la tonalidad mayor%
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- III6, 9II6 y 9I6;b 0III6 y 9II6 llevan ya im"l)cita la ;b en su su"erestructura2 en una tonalidad mayor4 escala menor armnica de la cuarta del acorde% A.adiendo una s#"tima menor "uede ,ormarse una escala de oc!o notas, ,undiendo la menor armnica y la menor natural% Sonoridad ,lamenca "or los semitonos ue se ,orman entre ;b-< y <=b-@% - -odos los acordes de 6> disminuida ue "ueden anali(arse como Idis 0es decir, tambi#n IIIbdis, I97dis y 9Idis2, al ser tratados como 9II6;b, ya ue com"arten sus notas a e/ce"cin de la ,undamental, "ueden utili(ar la escala menor armnica de la tercera mayor res"ecto a la ,undamental del disminuido 0recordemos ue 9II6;b utili(a la menor armnica de la cuarta y Idis tiene como ,undamental la ;b del 9II6;b, e uivalente a la I>m, "or lo ue su escala se contar)a a "artir de un semitono menos2% - -odos los acordes de 6> disminuida ue "ueden anali(arse como I7dis 0es decir, tambi#n IIIdis, 9dis y 9IIbdis2, al ser tratados como 9I6;b, ya ue com"arte sus notas a e/ce"cin de la ,undamental, "ueden utili(ar la escala menor armnica de la se+unda menor res"ecto a la ,undamental del disminuido 0la ,undamental de I7dis ser)a la tercera de 9I6;b, ue utili(a la menor armnica de la cuarta, de a!) ue la escala de I7dis se contar)a a "artir de la se+unda menor2% - -odos los acordes de 6> disminuida ue "ueden anali(arse como IIdis 0es decir, tambi#n I9dis, 9Ibdis y 9IIdis2, al ser tratados como III6;b, ya ue com"arte sus notas a e/ce"cin de la ,undamental, "ueden utili(ar la escala menor armnica de la uinta res"ecto a la ,undamental del disminuido 0la ,undamental de IIdis ser)a la s#"tima de III6;b, ue utili(a la menor armnica de la cuarta, "or lo ue !abr)a ue contar "ara IIdis un tono m*s2% - -odos los acordes de 6> de dominante con ;> alterada y <=b 0 @7 considerada como <=b2 "ueden utili(ar la escala menor armnica de la cuarta del acorde% Recordemos ue III6;b, 9I6;b y 9II6;b llevan la <=b im"l)cita en su su"erestructura% - IJ 0@> aumentada2, tr)ada, como se+unda eleccin, "uede utili(ar la escala menor armnica de la tercera menor in,erior res"ecto a la ,undamental del acorde%

ESCALAS DISAIN5IDAS

La escala disminuida es una escala sim#trica construida a "artir del "atrn tono-semitono, ue re"etido cuatro
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veces divide la octava en cuatro "artes i+uales, corres"ondientes a un intervalo de tercera menor% Acordes de 6> disminuida ue "ueden anali(arse como Idis4 escalas disminuidas a "artir de las di,erentes notas del acorde% Este tratamiento es tericamente m*s "er,ecto ue el de la escala menor armnica, "ero menos musical% Lo mismo "ara los ue "ueden anali(arse como I7dis y IIdis% I96;b y todos los acordes de 6> con ;>b con ,undamentales en notas ue no "ertenecen a la escala b*sica "ueden utili(ar la escala disminuida a "artir de la =>, @>, 6> y ;>b del acorde% -odos los acordes 6;b "ueden tratarse de esta manera con di,erentes +rados de im"er,eccin, ue ser*n ocultados "or los consistentes intervalos de la escala% La escala im"lica tambi#n ;7 y <<7 0esta se encuentra im"l)cita en la su"erestructura del acorde2 e incluye los ar"e+ios de los acordes Idis y I7dis, ue con'untamente com"letar)an la escala disminuida de I7, e uivalente a la escala disminuida de la ;b de acorde% Los numerosos semitonos ue se ,orman 06-G, @-17, =-;7, ;b-<2 "ro"orcionan una sonoridad e/tica% -odos los acordes de 6> con <<>7 y ;> alterada4 escala disminuida de la =>, @>, 6> y ;>b del acorde%

ESCALAS AENORES AELDICAS Las escalas menores meldicas "ueden admitir notas a.adidas "ara ,ormar escalas de oc!o notas, como la 6> menor, la @>7 la 1>7% -ambi#n "uede alterarse la escala de siete notas sustituyendo la 1> "er,ecta "or la 1> aumentada, lo ue e uivale a la denominada escala mayor armnica ue se "uede ,ormar a "artir de su uinto +rado, con se/ta menor en lu+ar de mayor% Esta escala menor meldica con 1> aumentada "uede a"licarse a un acorde de 6> disminuida, "er,ilado en sus +rados I, III, I97 y 9I% I9mG y ImG4 Escalas menores meldicas corres"ondientes a las ,undamentales de los acordes% IIm6@b en una tonalidad mayor, tratado como I9mG4 escala menor meldica de la tercera menor del acorde% I96 y todos los acordes de 6> con ,undamentales ue no "ertenecen a la escala b*sica4 escala menor meldica de la uinta
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del acorde% Esto su"one una se+unda eleccin "ara todos los acordes de 6> con ,undamentales ue "ertenecen a la escala b*sica% Sonoridad lidia de e/"resividad ,lotante debido a la 1>7 con res"ecto al acorde, ue corres"onde a la 6>A de la escala% -odos los ;> de dominante con <<7 y <= es"eci,icadas% -ambi#n I6<<7, II6<<7, 96<<7 0 @>b considerada como <<724 escala menor meldica de la uinta del acorde% -odos los ;> de dominante con <=b 0 @7 considerada como <=b24 escala menor meldica de la 1> del acorde% Esto incluye a 9I6, III; y 9II;, construidos con <=b% Esta alteracin da un car*cter tenso a la sonoridad% -odos los acordes de 6> com"letamente alterados 0es decir, con ;> y @> alteradas24 escala menor meldica de la ;> menor del acorde% Esto incluye III6 @> alterada y 9II6 @> alterada, ue tienen en su estructura la ;> alterada% Esto "uede ser se+unda eleccin "ara III6, 9I6;b y 9II6 sin @> alterada "or sus su"erestructuras con alteraciones de ;> yF <=>, teniendo en cuenta ue <=b "uede ser tratada como @>7, o en este caso @> alterada% No obstante la relacin es im"er,ecta y se debe tratar con cuidado% I6;b, II6;b, 96;b y todos los acordes de 6> con <= y ;b 0 ;> alterada2 con ,undamentales en las notas de la escala b*sica 0e/ce"to I9624 escala menor meldica de la 6> menor ascendente o de la se+unda mayor descendente res"ecto a la ,undamental del acorde% La escala no debe contener el tercer +rado del acorde, "ero al+unas secuencias meldicas re uieren la adicin de esta nota, con la ue se ,ormar)a una escala de oc!o notas% La nota a.adida ser)a la 17 de la escala, ue corres"onder)a a la tercera del acorde% Las si+uientes relaciones se deben usar con muc!a cautela% Los acordes de 6> disminuida ue "ueden anali(arse como Idis, tratado como II6;b4 escala menor meldica a "artir de la ,undamental del disminuido 0II6;b llevaba la menor meldica de la se+unda mayor descendente, ue es "recisamente la ,undamental de Idis2% Los ue "ueden anali(arse como I7dis, tratado como I6;b4 escala menor meldica a "artir de la tercera menor in,erior res"ecto a la ,undamental del disminuido 0I6;b llevaba la menor meldica de la se+unda menor in,erior, de a!) ue I7dis lleve a!ora la de la tercera menor in,erior2% Los ue "ueden anali(arse como IIdis, tratado como 96;b4 escala menor meldica a "artir de la tercera menor su"erior res"ecto a la ,undamental del disminuido 096;b llevaba la menor meldica de la s#"tima menor su"erior, de a!) ue IIdis lleve la menor meldica de la tercera menor su"erior2% &ara ue sonora
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con "er,ecta co!erencia res"ecto al acorde !abr)a escala la 17% -

ue a.adir a la

Las tr)adas IJ y I9J 0con @> aumentada2, como se+unda eleccin4 escala menor meldica de la tercera menor in,erior res"ecto a la ,undamental del acorde y, como tercera eleccin, de la cuarta del acorde% Su "rimera eleccin ser)a la escala de tonos enteros%

ESCALA DE -ONOS EN-EROS

Es una escala sim#trica ue divide la octava en seis "artes i+uales% -odos los acordes mayores con @> alterada y los de 6> con @> alterada "ueden utili(ar la escala de tonos enteros a "artir de cual uier nota del acorde% La ;> no debe estar alterada% Esta escala es es"ecialmente necesaria "ara los acordes de 6> con @7 con ,undamentales ue no "ertenecen a la escala b*sica%

ESCALA SIAK-RICA CON EL &A-RN AELDICO DE DOS SEAI-ONOS C 5N -ONO Al re"etirse este "atrn "or tres veces la octava se divide en tres "artes i+uales corres"ondientes a una tercera mayor% Armnicamente se corres"onde con un acorde de s#"tima con ;> mayor y @> alterada 0aumentada yFo disminuida2, im"licando tambi#n ;b a.adida% -ambi#n se corres"onde con una tr)ada con @> aumentada% 3asta a!ora !ab)amos visto como normal la coe/istencia de la ;b y la ;7% A!ora nos encontramos a u) con un caso muy es"ecial en el ue coe/isten la novena menor y la novena mayor%

&ARA DE-ERAINAR LA ESCALA CORRES&ONDIEN-E A 5N ACORDE 3AC D5E -ENER EN C5EN-A LOS ACORDES &RECEDEN-ES C SIB5IEN-ES%

RELACIN ACORDE- ESCALA ACORDES AACORES 0son como m)nimo cuatr)adas con 6> A yF G> A2 I, II, III, 9, 9I, 9II4 Escala mayor de la ,undamental del acorde% I94 Escala mayor de la uinta del acorde 0modo lidio2% -ambi#n todos los ue tienen su ,undamental en notas no diatnicas, y es una se+unda eleccin "ara los anteriores, ue ten)an su ,undamental en notas de la escala% En el modo lidio el +rado 9 ser)a un acorde de 6>A yF G>A y llevar)a su "ro"ia escala mayor% ACORDES AENORES SK&-IAA IIm64 Escala mayor de la s#"tima menor del acorde 0modo drico2% Los no diatnicos, e/ce"to 9IIm6, ,uncionan normalmente como IIm6% IIIm6 y 9Im6, como sustitutos de I4 Escala mayor de la ,undamental del acorde I de tnica al ue !an reem"la(ado, situado a una tercera mayor descendente en el caso de IIIm6 0modo ,ri+io2 y a una tercera menor ascendente en el caso de 9Im6 0modo elico o escala menor natural2% -ambi#n "odr)amos en,ocarlos desde un "unto de vista lidio y a"licarles la escala mayor de la tercera menor ascendente 0e uivalente a la lidia de la tercera mayor descendente2 "ara IIIm6 y de la se+unda mayor descendente 0e uivalente a la lidia de la => menor ascendente2 "ara 9Im6% 9IIm64 Se considera como IIIm6, "or lo ue llevar)a la escala mayor en modo ,ri+io de su corres"ondiente I% &or e'em"lo, en la tonalidad de Do mayor Sim6 llevar)a la escala de Sol mayor o, lo ue es lo mismo, la escala lidia de Do, ya ue Sim6 ser)a el acorde del 6H +rado de Do lidio% -odos los acordes menores s#"tima "ueden considerarse como 9Im6 de su corres"ondiente I, llevando la escala mayor en modo elico de la tercera menor ascendente, salvo IIIm6, ue solo lo !ar)a como se+unda eleccin% ACORDES AENORES SEL-A -odos los acordes menores se/ta 0es"ecialmente ImG, IIIbmG, I9mG, 9bmG y 9IIbmG24 escala menor meldica de la ,undamental del acorde% Sin embar+o, IImG, 9mG y 9ImG sonar)an li+eramente ,or(ados% IImG, 9mG y 9ImG son tratados me'or como relacionados con un acorde de dominante 0IImG "or 9;24 escala mayor con tnica un tono "or deba'o de la ,undamental del menor se/ta 0corres"ondiente a su modo drico o al mi/olidio de 92%
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IIImG, I9mG, 9IImG "ueden tratarse como IImG "or 9; en tonalidad menor, siendo la escala "ara esta situacin armnica la menor meldica un tono "or deba'o de la ,undamental del menor se/ta%

ACORDES AENORES 6> @>b 0semidisminuidos2 Suelen re"resentar la sonoridad de dominante de 9IIm6@b sustituyendo a 94 IIIm6@b, I9m6@b, 9IIm6@b4 escala mayor un semitono "or encima de la ,undamental del acorde% Im"lica "ara el acorde semidisminuido ;b y <=b @7% Si a"lic*semos esta re+la a I97m6@b obtendr)amos una sonoridad lidia% En t#rminos +enerales, el modo lidio re"resenta una or+ani(acin sonora de uintas "er,ectas% Esto le da una +ran estabilidad y "ositividad emocional, incluso en este acorde situado en el +rado I97 del modo lidio, asociado a una sonoridad al+o dram*tica en otros conte/tos% -odos los restantes re"resentan la sonoridad de subdominante en tonalidad menor de IIm6@b 0"or I9mG2 o 9Im6@b 0"or ImG24 Escala menor meldica de la tercera menor del acorde% Im"lica "ara el acorde semidisminuido <=b @7% Como se+unda eleccin, relativi(*ndolos con su corres"ondiente novena de dominante, I7m6@b 0"or 9I;2, II7m6@b 0"or 9II;2, 97m6@b 0"or III;2, 9Im6@b 0"or I9;24 escala menor meldica con tnica un semitono "or encima de la ,undamental del acorde menor s#"tima uinta bemol, e uivalente a la situada a una cuarta ascendente del acorde de novena% De este modo se considera como acorde de s#"timo +rado de dic!a escala menor meldica% Im"lica "ara el semidisminuido ;b, ;7 y <=b @7% -ambi#n un acorde menor s#"tima uinta bemol re"resenta el se+undo +rado de una tonalidad menor% A menudo se relaciona con el 96 de dic!a tonalidad menor cuando este a"arece como acorde si+uiente% &or e'em"lo4 Em6@b-E6 0escala de La menor armnica "ara ambos acordes2% Los acordes en esta situacin "ueden tratarse como una unidad o inde"endientemente% Im"lica "ara el semidisminuido ;b y <= G>A% ACORDES DE SK&-IAA DISAIN5IDA -odos los acordes disminuidos ace"tan la escala disminuida de cual uier nota del acorde, aun ue en muc!os casos la relacin no es "er,ecta% Cual uier acorde de s#"tima disminuida "uede ser anali(ado como I7dis, IIdis o Idis%

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- Como I7dis 0casi siem"re en lu+ar de 9I6;b24 escala menor armnica de la cuarta del 9I6;b y, "or consi+uiente, de la de un semitono "or encima del disminuido% Ocasionalmente I7dis en lu+ar de I6;b4 escala menor meldica de la s#"tima menor del I6;b y, "or consi+uiente, de la tercera menor in,erior del I7dis% 3abr)a ue a.adir la 17 a la escala, corres"ondiente a la tercera del acorde, "ara ue sonora con "er,ecta co!erencia res"ecto al acorde% - Como II 0casi siem"re en lu+ar de III6;b24 Escala menor armnica de la cuarta del III6;b y, "or consi+uiente, de la uinta del IIdis% Ocasionalmente como IIdis en lu+ar de 96;b4 escala menor meldica de la 6> menor del 96;b y, "or consi+uiente, de la tercera menor su"erior del IIdis, a.adiendo a la escala la 17, ue corres"onder)a a la tercera del acorde% - Como Idis4 Es usualmente un verdadero s#"tima disminuida, "ero es m*s musical tratarlo meldicamente como 9II6;b4 escala menor armnica de la cuarta del 9II6;b y, "or consi+uiente, de la tercera del Idis% Ocasionalmente como Idis en lu+ar de II6;b4 escala menor meldica de la s#"tima menor del II6;b y, "or consi+uiente, menor meldica de la ,undamental de Idis% I+ualmente se deber)a a.adir la 17 a la menor meldica% Las escalas menores armnicas ue se a"li uen a los disminuidos "odr*n combinarse con la menor natural en una escala de oc!o notas con 6>A y 6>m con e/celente resultado, al concordar en estas notas con la escala disminuida% Como cada acorde de s#"tima de dominante con novena menor contiene un acorde de s#"tima disminuida construido sobre la =>, @>, 6> y ;>b del acorde de s#"tima de dominante, ace"tar* la melodi(acin con las escalas disminuidas de cada una de estas notas 0esta relacin es im"er,ecta, e/ce"to cuando el acorde tiene tambi#n ;7 y <<7, "ero "ermite una sonoridad uni,orme2%

-RMADAS A5AEN-ADAS Se melodi(an "rimariamente con la escala de tonos enteros de cual uier nota del acorde, y tambi#n con el "atrn meldico de dos semitonos y un tono%

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Como I y I9 son los $nicos +rados de la escala en los ue las estructuras aumentadas "ueden a"arecer como tr)adas estrictamente, tenemos la si+uiente relacin4 IJ4 &uede ser melodi(ada con la escala menor armnica o meldica de la tercera menor in,erior res"ecto a la ,undamental del acorde, y tambi#n con la menor meldica de la cuarta del acorde% I9J4 &uede tambi#n melodi(arse con la menor meldica una tercera menor "or deba'o de la ,undamental del acorde% Se debe tener "resente ue una tr)ada aumentada en cual uier otro +rado ue no sea I o I9 es un acorde incom"leto al ue !ay ue incluir la s#"tima en su an*lisis "ara la determinacin de su escala relativa%

ACORDES DE SK&-IAA El acorde de s#"tima "uede melodi(arse con una escala de oc!o notas con una nota a.adida, incluyendo tambi#n su s#"tima mayor, de modo ue la escala mayor de la cuarta, ue suele a"lic*rsele, me(clar)a su en,o ue 'nico 01> 'usta2 con un en,o ue lidio 01>72, y con una escala de nueve notas ue a.adir)a tambi#n la ;>7 =>m del acorde, en este caso la escala mayor de la cuarta a.adir)a tambi#n un en,o ue mi/olidio 06>m2, y al a.adir la ;7 del acorde "ro"orcionar)a un sentimiento de blues% Si el acorde de s#"tima se melodi(a con una escala menor meldica se "uede tener en cuenta ue las escalas menores meldicas "ueden admitir notas a.adidas "ara ,ormar escalas de oc!o notas, como la 6> menor, la @>7 la 1>7% -ambi#n "uede alterarse la escala de siete notas sustituyendo la @> "or la @>b o la 1> "er,ecta "or la 1> aumentada, esto $ltimo e uivaldr)a a la denominada escala mayor armnica ue se "uede ,ormar a "artir de su uinto +rado, con se/ta menor en lu+ar de mayor% Si el acorde de s#"tima se melodi(a con una escala armnica o con una menor natural se "odr)a ,ormar una escala de oc!o notas me(clando ambas, de manera ue la escala tuviera un s#"timo +rado tanto mayor como menor% En este caso e/istir)a una slida 'usti,icacin terica, "or ue la s#"tima mayor de la escala corres"onder)a a la tercera del acorde, y la s#"tima menor a la novena aumentada% En los dem*s casos las notas a.adidas no "ertenecer)an "ro"iamente al acorde y tendr)an un

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e,ecto disonante% En cambio, en las relaciones acorde-escala ue se establecen a continuacin, se busca una "er,ecta identidad entre ambos% I6 0;,<=24 Escala mayor de la cuarta del acorde% -endr)a una sonoridad mi/olidia% IIb6 0;,<<J,<=24 Escala menor meldica de la una sonoridad lidia% uinta del acorde% -endr)a

II6 0;,<=24 Escala mayor de la cuarta del acorde% Se+$n el conte/to "odr)a tener una sonoridad mi/olidia o una sonoridad lidia, ya ue corres"onde al se+undo +rado del modo lidio, ue a"lica al acorde de su "rimer +rado la escala mayor de la uinta del acorde% IIIb6 0;,<<J,<=24 Escala menor meldica de la uinta del acorde% Sonoridad lidia% III6 0;b, ;J, <=b24 Escala menor armnica de la cuarta del acorde% -ambi#n la escala menor natural o la me(cla de ambas en una escala de oc!o notas con 6>A y 6>m% Sonoridad ,lamenca% I96 0;,<<J,<=24 Escala menor meldica de la uinta del acorde% Sonoridad lidia% 9b 0;,<<J,<=24 Escala menor meldica de la uinta del acorde% Sonoridad lidia% 96 0;,<=24 Escala mayor de la cuarta del acorde% Sonoridad mi/olidia% 9Ib6 0;,<<J,<=24 Escala menor meldica de la uinta del acorde% Sonoridad lidia% 9I6 0;,<=b24 Escala menor meldica de la cuarta del acorde% Sonoridad tensa% 9I6 0;b,;J,<=b24 Escala menor armnica de la cuarta del acorde% Sonoridad ,lamenca% 9IIb6 0;,<<J,<=24 Escala menor meldica de la Sonoridad lidia% uinta del acorde%

9II6 0;b,;J,<=b24 Escala menor armnica de la cuarta del acorde -ambi#n la escala menor natural o la me(cla de ambas en una escala de oc!o notas con 6>A y 6>m% Sonoridad ,lamenca% Sonoridad de subdominante o de tonalidad menor4 Sonoridad lidia de car*cter ,lotante 0"or tener la <<7 1>7 lidia2%
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IIb6,IIIb6,I96,9b6, 9Ib6,9IIb64 Escala menor meldica de la acorde% Sonoridad de dominante4

uinta del

Sonoridad mi/olidia de car*cter en#r+ico 0ocasionalmente lidia en el caso de II62% I6, II6, 964 Escala mayor de la cuarta del acorde% Sonoridad ,lamenca 0"or los semitonos ue se "roducen entre ;b-< y <=b@24 III6, 9I6;b, 9II64 Escala menor armnica 0o menor natural2 de la cuarta del acorde% Sonoridad tensa 0"roducida "or la tercera de la escala, ue corres"onde a la <=b del acorde24 9I64 Escala menor meldica de la cuarta del acorde%

Duinta y novena alteradas4 Se "uede ele+ir un tratamiento meldico @J 0;alt2,@b 0;alt2 <=b 0;alt2 , <<J 0;alt2% I6 0;b, ;J, @alt2, IIb 0;b, ;J,@alt2, 9I6;b, 9II6 0;b,;J24 Escala menor meldica de la ;b del acorde% A veces la novena alterada no est* es"eci,icada y debe ser recordada "or estar im"l)cita en la su"erestructura del acorde% &or e'em"lo, en III6 y 9II6% Lo mismo sucede con la <=b en III6, 9I6;b y 9II6% Duinta alterada4 @7 @b "ueden ser tratadas como <=b u <<7, res"ectivamente% I6, II6, 96, 9I6 0;,@alt24 Escala de tonos enteros desde cual uier nota del acorde% I+ual tratamiento "ara todos los acordes de s#"tima de dominante con la novena inalterada% I96 0@J24 Escala de tonos enteros% @b no su"one nin+una alteracin es"ecial al estar siem"re "resente en el acorde como <<7 Novena alterada4 I6, II6, 96 0;b, ;J24 Escala menor meldica de la 6> menor o mayor 0con Gb2 de la cuarta del acorde% Combinando ambas escalas4 menor meldica de la 6> menor del acorde con 1>7 a.adida, ue "ro"orciona la tercera del acorde%
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III6 0;24 Escala menor meldica de la cuarta del acorde% I96 0;alt24 Escala disminuida de los +rados =, @, 6m y ;b del acorde% 9I6 0;b, ;J24 Escala menor armnica o menor natural de la cuarta del acorde, o me(cla de ambas% D#cimotercera4 I6 <= con ; inalterada << natural4 escala mayor de la cuarta del acorde o modo mi/olidio de la ,undamental del acorde% I6, II6, 96, 9I6 0;,@alt24 Escala de tonos enteros desde cual uier nota del acorde% I+ual tratamiento "ara todos los acordes de s#"tima de dominante con la novena inalterada% Car*cter ambi+uo y ,lotante% I96 0@J24 Escala de tonos enteros% @b no su"one nin+una alteracin es"ecial, al estar siem"re "resente en el acorde como <<J%

<= ;alt4 I6 <= ;alt4 Escala menor meldica de la 6> menor con 17 a.adida, ue "ro"orcionar)a la tercera del acorde, o mayor 0con Gb2 de la cuarta del acorde% -ambi#n se le "uede a.adir a esta armnica mayor su 6> menor con lo ue resultar)a una escala de N notas, "ro"orcionando as) al acorde la ;7, ue se a.adir)a a la ;b% I96 <= ;alt 0la <<7 est* im"l)cita en la su"erestructura del acorde24 escala disminuida de los +rados =, @, 6m, ;b del acorde% Im"lica tanto la ;b como la ;7% -iene un car*cter e/tico debido a la abundancia de semitonos% <=, <<J, ;alt4 Escala disminuida de los +rados =, @, 6m, ;b del acorde% <= <<J I6 <= <<J, I6 <= ; <<J4 Escala menor meldica de la Car*cter lidio "or la "resencia de la <<7 17% <=b ;alt I6 <=b ;alt4 escala menor armnica o menor natural de la cuarta del acorde, o me(cla de ambas% Car*cter ,lamenco% III6, 9II6 0sin alteracin es"eci,icada, "uesto ue <=b y ;alt est*n siem"re contenidas en el acorde24 Escala menor armnica de la cuarta del acorde% Car*cter ,lamenco% uinta del acorde%

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I96 <=b ;alt o I96 @ alt ;alt4 Escala menor meldica de la ;b del acorde% &resenta una su"erestructura totalmente alterada4 ;b, ;7, <<7 y <=b <=b I6, II6, 96, 9I6 con <=b4 Escala menor meldica de la cuarta del acorde% Sonoridad tensa% I96 <=b 0la <<7 e uivalente a la @b est* im"l)cita en la su"erestructura24 Escala de tonos enteros 0<=b debe considerarse como @J2%

ESCALAS DE OC3O NO-AS C ACORDES AOL-I&LES

Los di,erentes acordes "ueden considerarse como acordes de se/ta entre cuyas notas se inscribe un acorde de s#"tima disminuida% I I9 0+rados ue suele ocu"ar el acorde2 Im I9m

C6APPCGJDdis o BGJAdis 0conce"to lidio2 II III 9I mayor2 Dm6PPP8GJBdis o Dm6JEdis Dm6@bJEdis 9 B6PPPDmGJEdis o B;JBdis B6;b@7JBdis B6sus1PP8GJBdis o B;sus1JBdis C6A DO re AI ,a SOL lab LA si 0CGJDdis2% 0CmGJDdis2%
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Cm6AGPPPPCmGJDdis II 0en menor2 9II 0en Dm6@bPPP8mGJBdis o 9 B6altPPPAbmGJEbdis o

CmG DO re AIb ,a SOL lab LA si

Se a.ade la @7%

Se a.ade la @7%

C6A 0I> o"cin en conce"to lidio con el acorde de 6A del @H +rado2 SOL la SI do RE mib AI ,a7 0BGJAdis2? 0C6A;JCdis2 Do RE mib AI ,a7 SOL la SI Se a.ade la 17 y la ;7% Dm6 8A sol LA sib DO do7 RE mi 08GJBdis2? 0Dm6JEdis2 RE mi 8A sol LA sib DO do7 Se a.ade la @7 y la 6A% Dm6@b 8A sol LAb sib DO do7 RE mi 08mGJBdis2? RE mi 8A sol LAb sib DO do7 0Dm6@bJEdis2 Se a.ade la @7 y la 6A% B6 RE mi 8A sol LA sib SI do7 0DmGJEdis2? 0B;JBdis2 SOL LA sib SI do7 RE mi 8A Se a.ade la ;7 y la 17 B6alt LAbsibSIrebAIbmi 8Asol 0AbmGJEbdis2? SOL LAb sib SI reb AIb mi 8A 0B6;b@7JBdis2 Se a.ade la ;b, la ;7, la @b y la @7% B6sus1 8A sol LA sib DO do7 RE mi 08GJBdis2? 0B; sus1JB dis2 SOL LA sib DO do7 RE mi 8A Se a.ade la ;7 y la @b%

Los disminuidos se me(clan de un modo com"leto o +eneralmente ,ra+mentario con los acordes "rinci"ales, "roduciendo alteraciones ue dan lu+ar a acordes de "aso o acordes alterados "ara conse+uir una determinada e/"resin% El ob'etivo es multi"licar el movimiento armnico entre un acorde y el si+uiente de la "ro+resin ori+inal, de modo ue se
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"rodu(ca un movimiento armnico ,luido, evitando los saltos% Se indican en "rimer lu+ar los disminuidos de "rimera eleccin ue !emos visto anteriormente, "ero tambi#n se "uede "robar con los restantes% Los n$meros 'unto a los disminuidos indican el +rado ue im"lica cada nota del disminuido res"ecto al acorde "rinci"al% C6AJ Ddis 0;,<<,@7,6A2 CmGJDdis 0;,<<,@7,6A2 Dm6JEdis 0;,<<,@7,6A2 Dm6@bJEdis 0;,<<,@7,6A2 B6JBdis 0N,;7,<<7,<=2 JCdis 0N,;7,<<7,<=2 JCdis 0<,=m,@b,G2 JDdis 0<,=m,@b,G2 JEbdis 0;b,=A,@,62 JAbdis 0;b,=A,@,62 JAdis 0;,<<,@7,6A2 JAdis 0;,<<,@7,6A2 JD7dis 0;b,=A,@,62 JC7dis 0;b,=A,@,62

B6sus1JBdis 0N,;7,<<7,<=2 JAbdis 0;b,=A,@,62

CdisJDdis 0;,<<,@7,6A2 Estos dos acordes disminuidos com"letan la escala disminuida, "or lo ue son susce"tibles de me(clarse% Como e'ercicio de "r*ctica en el "iano se "odr)a tocar con la mano i( uierda la ,undamental del acorde en todo momento como nota m*s +rave 'unto a una nota m*s a+uda, ue ser)a la s#"tima al "artir del acorde b*sico, y des"u#s las ,undamentales de los disminuidos ue se ir)an incor"orando, mientras ue la mano derec!a ir)a ,luctuando desde las notas del acorde a las de los disminuidos, manteniendo inalterada, al i+ual ue el ba'o, la nota su"erior de la melod)a, "or lo ue solo se mover)an las voces internas% En la +uitarra se !ar)a al+o similar%

ACORDES DESLIQAN-ES

5n acorde de 6A "uede ir "recedido "or un menor s#"tima a un semitono su"erior de distancia% C6A4 C7m6-C6A% Eb6A4 Em6-Eb6A% E6A4 Cm6E6A% 5n acorde menor s#"tima "uede ir "recedido "or un acorde de 6A a un semitono su"erior de distancia% 8m64 Bb6A-8m6% Dm64 Eb6A-Dm6%

R5S-I8ICACIN -ERICA DE LA S5S-I-5CIN DE ACORDES

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La sustitucin m*s ,recuente suele ser la de un acorde ue reali(ar)a un movimiento de uinta "er,ecta descendente "or otro ue !ar)a un descenso crom*tico de se+unda menor% La 'usti,icacin terica de esta sustitucin ser)a ue, al i+ual ue la escala crom*tica divide la octava en doce "artes, la uinta "er,ecta divide siete octavas en doce "artes% Si se reali(an ambas o"eraciones en un "iano simult*neamente, se observar* ue, mientras al+unas notas coinciden, otras "resentan una relacin interv*lica de tritono, "recisamente el intervalo ue se da entre las ,undamentales de los acordes ue "artici"an en la sustitucin%

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