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COMPOSITION MUSICALE

DEUXIEME LIVRE - PREMIERE PARTIE

VINCENT D'INDY

COURS

DE

COMPOSITION

MUSICALE

DEUXIEME LIVRE - PREMIERE PARTIE

REDIGEAVEC LA COLLABORATION DE

AUGUSTE SERIEYX

D'apres les notes prises aux Classes de Composition

DE LA SCHOLA CANTO RUM

EN 1899-1900

PARIS DURAND ET Oe. EOITEURS

4, Place de La MadeLeine

PROPRIETlI: POUR TOUS PAYS, Y COIllPRIS LA 5UlmB ET .LA NORVEGE (Tous droits de tradllctioD r~serns)

COPYRIGHT. 1909. BY A. DURAND ET FILS

INTRODUCTION

I. LA MusrQuB S11lPHONIQUit ET LA MUSIQUE DRAIIATIQUS. II., CLASSIFICATrON DES GSNRES SYIlPHONIQUES.

III. LA.·COIlPOSITlON MUSICALE BT LA CO:'STRUCTION ARCHITECTURALB.

I

La Musique Symphonique et la Muslque Dramatique.

Les manifestations musicales, quelles qu'en soient la forme et l'epo- , que, se repartissent assez naturellernent en deux grandes categories, soumises, l'une aux lois rythmiques du geste, l'autre a celles de la parole.

Ces deux categoriesvdifferentes en principe, quoique parfois difficiles a delimiter, ont ere souvent opposees l'une a l'autre, dans Ie Premier Livre de cet ouvrage; Elles ont notamment servi de base a la distinction d'origine, etablie entre les chants profanes et les chants sacres des deux premieres epoques Ir).

Avec les divers genres musicaux de Ia troisierne epoque (2), cette distinction profonde reparait, et s'accentue merne, au point d'etre erigee

(I) Voir Premier Livre, p. 27et 18.

fl) La .dtvlslon de I'Hrstoire de la M,usique en trois gr-mdes epoques a ete etablle dans l'Avant-Proposdu Premier Livre du Cours de Cornposiuon,

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INTRODUCTION

dorenavant en division fondamentale: en effer, tandis que l'element metrique introduit par les doctrines de la Renaissance va devenirpre-. ponderant dans la musique, nous verrons eclore; apres une longue periode d'elaboration confuse, une foule de formes nouvelles, issues, soit du Motet, soit surtout du Madrigal ; et, it mesure que ces formes iront se multi pliant et se differenciant, l'influence originelle du Rythme du Geste et du Rythme de la Parole s'y accusera plus nettement.

Ainsi s'etabliront bientot deux ordres distincts, on pourrait presque dire deux arts particuliers, auxquels nous donnerons les noms de M~sique Symphonique et de ,Musique Dramatique, parce que la SYMPHONIE et le DRAME peu vent etre consideres comme les formes les plus caracteristiques respectivement issues du Geste et de la Parole rythmes, comme les types synthetiques de ces deux grandes categories.

Le nom de Symphonie (aU)), avec ; «p(a)~, VOIX. son : « consonn ance It) est tres ancien et a passe successivement par plusieurs acceptions diverses.

Chez les Grecs, vraisemblablement etrangers au concept harmonique de la simultaneite des sons differents, Ie mot aUfLrp(.wi(l. designair l'etat consonnant de deux notes consecutives, l'une par rapport a I'autre,

Les auteurs du XVle siecle, et notarnment Giovanni Gabrieli (I), ressusciterent ce mot, en l'appliquant a des pieces polyphoniques analogues au Motet (Symphonia! sacra!).

Au XVII- siecle, on qualifiait de Srmphonie l'introduction instrumentale de chaque acte, dans l'Oph-a. Cette sorte de ritournelle ou de prelude devint bientot l'Ouvertul-e, tout en conservant sa denomination primitive, jusqu'au milieu du siecle suivant, C'esta peu pres vers ce moment que le nom de Srmphonie apparait avec sa signification contemporaine, et devient peu a peu l'apanage exclusifdes pieces instrumentales, consistant uniquement dans le groupement esthetique des SOilS, sans aucune intention d'application a des paroles,

(I) Voir lor livre, p. 177 et 2.09.

LA MUSIQUE SYMPHONIQUE

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Telte sera pour nous la caracteristique speciale du genre symphonique.; sous routes ses formes.

Quant au mot Drame (apip.a), it a toujours ~t~ intimement lie a l'idee de spectacle ou de representation scenique. Toutefois, Ie qualificatif de dramatique s'applique souvent de nos jours, par extension, a route espece de musique ayant pour but I'expression d'un sentiment determine, par la [uxtapositio», effective ousous-entendue, d'un texte litteraire aux sons musicaux e .

C'est dans ce sens que nous I'emploierons de preference, par opposition au mot symphonique.

Pour etudier avec quelque methode les formes musicales de l' Epoque metrique, i1 importe de discerner nettement, malgre les cas frequents decompenerrarion accidentelle, -la coexistence de ces deux genres distincts : la Mus'que Symphonique (ou musique pure) d'unepart; la Musique Dramatique {ou musique appliquee aux paroles) de l'autre.

Nous sommes iei en presence d'une veritable bifurcation. qui nous obligera a parcourir successrvement et separement chacune de ces deux grandes voies, suivies simulranement par I'art musical dans ses evolutions, depuis le xVIlesi~cle jusqu'a nos jours. Entre ces deux routes diversement orientees, on rencontrera sans doure un grand nombre de chemins de traverse, ramenant de .l'une.a I'autre :nous nous efforcerons de les signaler, en evitant de nous y engager, afin que Ie lecteur puisse, sans jamais perdre de vue la Iigne prineipaIe, les reconnaitre au passage, dans la suite du present COURS DE COMPOSITION, dont Ie Deuxierne Livre est consacre aux Formes Symphoniques, et Ie Troisieme aux Formes Dramatiques.

Dans l'ordre chronologique, l'artmusical dramatique, - Ie seuI, d'ailleurs, dont I'enseignement se soit quelque peu preoccupe [usqu'a ces dernieres annees, en France tout au moins, -.:.. est apparu tres probablement avant l'artsymphonique proprement dit. Mais au point de vue didactique, i1 y a souvent d'excellentes raisons pour sournettre l'ordre historique lui-memea un ordrelogiquesuperieur: la connaissance des formes de Ia musique pure est necessaire assurement pour aborder utilernent l'etude de la mustque appliquee aux paroles.

C'est done aux Formes Sympho";ques que nous attribuerons, ~ Ia fois comme ordre et comme importance, la premiere place, la place

INTRODUCTION

dhonneur, que des motifs plus ou rnoins avouables lui firent si longtemps refuser, aussi bien dans les eccles que dans l'esprit d'une grande partie du public (I).

II

Classification des Formes Symphoniques.

La lecture et l'examen methodique des eeuvres musicales revelent une parenre de forme et d'aspect reliant normalement les plus recentes a leurs devancieres, dans un ordre logique, interrompu parfois par des anomalies rarement inexplicables.

Cette simple constatation, en parfaite concordance avec la hierarchie primordiale et traditionnelle -inherente a toutes les manifestations de l'activite, permet de dasser assez surement les membres de la vaste famille musicale qui nous occupe,en tenant compte des generations successives et des alliances nombreuses,qui transforrnerent plus ou moins les types primitifs.

Pour etablir cette sorted'arbre genealogique dont nous donnerons ci-apres (p. 13) une figuration schernatique approximative, il sera necessaire de definir chague famille et chaque individu d'une facon precise, c'est-a-dire d'en determiner dairement le «genre prochain l> et la « difference specifique »,

Un ouvrage technique ne saurait, en effet, se passer de definitions rigoureuses ; mais les improprietes de termes, en musique plus encore

{I} Est-il besoin de citer, a I'appui de cette opinion iniusnfiee sur les formes symphoniques, en general, et la Sonate en particulier, quelques lignes ernpruntees a certains. pontifes ", redoutables par leur prestige encoreimposant pour qm.lques-u-is, rnalgre leur complete impertinence en la matiere?

Ecoutons, par exemple:

a) D'Alembert : «Toute cette musique instrumentale, sans desseln et sans objet, ne parle " ni a I'esprit ni il l'a me, et merite qu'on lui demande avec Fontenelle: Sonate, que me « veux-tu 't .B

b) BouiBet: « Ce genre de composition (Ia Senate}, qui a eujadis une grande vogue, est « maintenant abandonne; il y est' trop souvent difficile d'y decouvrir les intentions du com« positeur ».

c) Larousse: « De nos jours, plusieurs compositeurs franca is se sont exerces avec succes II: dans ce genre difficile de composition (Ia Sonate), et, parmi eux, il faut citer tout parti" culierement i Mm. Farrenc, MM. Theodore Gouvy, Georges Mathias, Marrnontel, Jacques « III Henri Herz; II