Flauta traversa Clomorno Toms Luis de Victoria Francisco Guerrero Giovanni Pierluigi da Palestrina Sacabucche

Juan del Encina

Autores Principales
Juan del Enzina (1468 - 1529), Hoy comamos y bevamos. Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594) Missa O Sacrum Convivium Viola de gamba Flauta de pico Meldicos Viola

Obras representativas
Tomas Luis de Victoria - Missa Salve Regina Francisco Guerrero "Sacrae Cantiones" (Hesperion XX)

MUSICA DEL RENACIMIENTO

Instrumentos musicales
Polifnicos

Gneros
Por la organizacin de las lneas musicales Tema

Lad

Clave Origen

rgano

Homofona

Polifona

Profano

Religioso

Espaa: Inglaterra protestante: Villancicos y Anthem Europa Catlica: Misas Madrigales

GENEROS
La polifona es un tipo de textura musical en la que suenan simultneamente mltiples voces meldicas que son en gran medida independientes o imitativas entre s, de importancia similar y ritmos diversos. Por lo tanto, se diferencia de la msica a una sola voz (monofona) as como de la msica con una voz dominante meldica acompaada por acordes (homofona, meloda acompaada).

 La homofona es un tipo de textura donde dos o ms voces se mueven simultneamente desde el punto de vista armnico y cuya relacin forma acordes. La textura homofnica tambin puede ser descrita como homorrtmica cuando todas esas voces siguen el mismo ritmo o ritmos muy parecidos entre s.

BIOGRAFIAS
(Juan de Fermoselle Encina; Encinas, Espaa, 1469-Len, id., 1529) Poeta, msico y dramaturgo espaol. Hijo de un menestral, ingres en la catedral de Salamanca como mozo de coro y entr ms tarde al servicio del hermano del duque de Alba, quien le financi los estudios de bachiller en leyes en la Universidad de Salamanca, donde probablemente tuvo como maestro a Antonio de Nebrija. En la corte ducal present sus primeras composiciones poticas y musicales, de carcter festivo, con gran xito. A principios del siglo XVI viaj a Roma, donde goz del favor papal, y en 1519, habiendo recibido el orden sacerdotal, peregrin a Tierra Santa. A su vuelta se instal definitivamente en Espaa, adscrito como capelln a la catedral de Len desde 1523. Su obra musical, de la que se han conservado 68 piezas, se encuentra reunida en el Cancionero musical de Barberini (1890); representativo del arte polifnico castellano, viene a reforzar la expresividad del texto. El Cancionero (Salamanca, 1496) est formado por sus composiciones juveniles, de tono popular, y lo precede un tratado, Arte de la poesa castellana, a la manera de la potica trovadoresca, que anuncia ya la preceptiva renacentista. Como dramaturgo, Encina se sita a caballo del teatro medieval y el renacentista. En las quince glogas que de l se conservan, se percibe el trnsito de un inicial marco medieval en la concepcin de las representaciones pastoriles a una nueva perspectiva renacentista y pagana, que coincide con su estancia en Roma, en obras como la gloga de Fileno, Zambardo y Cardonio, escrita en octavas de arte mayor, la gloga de Cristino y Febea o la gloga de Plcida y Victoriano, en las que trata el amor, de tipo ertico, de forma trgica y relacionado con la intervencin de dioses paganos.

Juan del Encina

Toms Luis de Victoria (vila,1 h. 1548 - Madrid, 20 de agosto de 1611) fue un compositor, maestro de capilla y clebre polifonista del Renacimiento espaol. Se lo ha considerado uno de los compositores ms relevantes y avanzados de su poca, con un estilo innovador que anunci el inminente Barroco. Su influencia llega hasta el siglo XX, cuando fue tomado como modelo por los compositores del Cecilianismo. (vila, 1548 - Madrid, 1611) Compositor y organista espaol. La msica de Toms Luis de Victoria traspasa las fronteras del Renacimiento polifnico, su equilibrio y pureza, para anunciar ya la expresividad barroca. Formado en su ciudad natal como nio de coro, en 1565 fue a Roma para perfeccionar sus conocimientos musicales y prepararse para el sacerdocio. En la capital pontificia ingres en el Collegium Germanicum, fundado por los jesuitas, donde pudo recibir algunas lecciones de Palestrina, msico cuya influencia se dejar sentir en sus primeras composiciones. En 1575 recibi la ordenacin sacerdotal, y tres aos ms tarde ingres en la Congregacin del Oratorio fundada por san Felipe Neri, donde tuvo como compaero al cantante y tambin compositor espaol Francisco Soto de Langa. En 1587 regres a Espaa, donde, bajo la proteccin de Felipe I, fue nombrado capelln y maestro de capilla del convento de las Descalzas Reales, al servicio de la emperatriz Mara, hermana del monarca. Durante los aos que ocup este cargo, Victoria compuso pocas obras: slo dos nuevas ediciones de misas y el Officium defunctorum a seis voces, escrito en 1603 para los funerales de su regia protectora. Comparada con la de sus contemporneos Orlando di Lasso y Palestrina, la produccin de Victoria es reducida. Por otra parte, y al contrario que estos dos autores, slo compuso msica sacra: misas, motetes, himnos, salmos y magnficats. Sus profundas y sinceras convicciones religiosas otorgan un carcter especial a sus obras, de una gran pureza tcnica, una intensa calidad dramtica y una expresin apasionada que algunos autores no han dudado en comparar con la que transmiten los poemas de sus contemporneos santa Teresa de Jess ysan Juan de la Cruz. Adems del citado Officium defunctorum, de entre sus composiciones deben destacarse las misas Ave maris stella (1576), O magnum mysterium (1592) y Laetatus sum (1600), los motetes O vos omnes y Vidi speciosam, ambos publicados en 1572, y el monumental Officium hebdomadae sanctae (1585), destinado a la Semana Santa.

TOMAS LUIS DE VICTORIA

FRANCISCO GUERRERO
Poco se sabe de los primeros aos de vida de este compositor, salvo que fue discpulo de su hermano Pedro y del mencionado Morales, de quien aprendi contrapunto. Maestro de capilla en distintas catedrales espaolas (Jan, Sevilla), Guerrero llev una existencia itinerante que le condujo a capitales como Lisboa, Roma y Venecia. En 1588 inici una peregrinacin a Tierra Santa, cuyas vicisitudes quedaron plasmadas en el libro El viaje de Jerusaln (1611). Creador prolfico, se le deben dos colecciones de misas (1566 y 1582) y dos de motetes (1570 y 1589), adems de himnos, salmos y magnficats. Fue uno de los pocos compositores espaoles de la poca que cultivaron la cancin profana en castellano, aunque virada a lo divino, en su volumen Canciones y villanescas espirituales (1589). La produccin de Francisco Guerrero fue muy pronto apreciada: ya en su poca el estudioso italiano Pietro Cerone lo estim como una figura comparable con el gran Orlando di Lasso, y literatos como Gngora, Lope de Vega y Vicente Espinel elogiaron sus composiciones. Su obra polifnica, destinada segn el propio autor a elevar los espritus, iguala en excelencia la de Cristbal de Morales, a la que se asemeja en su colorismo y claridad.

GIOVANNI PIERLUIGI DE PALESTRINA

(Palestrina, actual Italia, 1525-Roma, 1594) Compositor italiano. Existe una leyenda de atribucin incierta segn la cual Palestrina salv a la msica polifnica, y a la msica en general, del peligro de prohibicin que pesaba sobre ella por parte de las autoridades eclesisticas. En plena Contrarreforma, cuando muchas composiciones sacras no eran sino un pretexto para que los compositores levantaran los ms complejos edificios contrapuntsticos con el consiguiente descuido de la comprensin de las palabras de los textos cantados, este compositor, con su Misa del papa Marcelo, devolvi a la msica toda su pureza y todo su sentido.

Junto al espaol Toms Luis de Victoria, el ingls William Byrd y el flamenco Orlando di Lasso, Palestrina marca la culminacin del estilo polifnico. Su msica, prcticamente toda ella de carcter sacro y a cappella, sin acompaamiento instrumental de ningn tipo, se distingue por su belleza desnuda, su profunda y serena espiritualidad y su severidad constructiva. No fue un autor innovador como su contemporneo Lasso, sino ms bien un tradicionalista que, a patir de los procedimientos y las tcnicas usados antes que l, llev a su culminacin ms perfecta y ortodoxa un arte que tena sus races en la Edad Media, de tal manera que su obra representa el paradigma de tal proceder. Nacido en un pequeo pueblo cercano a Roma, del cual tom el nombre, la existencia de Palestrina se desarroll prcticamente en la Ciudad Eterna. En 1537, a los doce aos, era ya miembro del coro en la baslica de Santa Mara la Mayor, donde tuvo la oportunidad de familiarizarse con la obra de compositores de la escuela francoflamenca como Josquin Desprez y Jean Mouton. Dados los progresos en su formacin, en 1544 fue nombrado organista de la catedral de San Agapito de su localidad natal, Palestrina. All permaneci hasta que el cardenal-obispo del que dependa, Giovanni Maria Ciocchi del Monte, accedi en 1551 al solio papal con el nombre de Julio III y lo nombr maestro de la Cappella Giulia y miembro de la Capilla Sixtina. Fue la poca en que dio a la imprenta su primer libro de misas, dedicado a su protector.

Esta situacin dur hasta que en 1555 el nuevo papa, Paulo IV, lo apart de sus cargos por su condicin de hombre casado. Palestrina pas entonces al servicio de la iglesia de San Juan de Letrn y, en 1561, a la de Santa Mara la Mayor. Compuso en esta poca la ms clebre de sus misas, la ya mencionada Misa del papa Marcelo, en la que consigui plasmar los criterios de inteligibilidad en la msica sacra requeridos por el Concilio de Trento. Tras unos aos al servicio del cardenal Ippolito de Este, en 1571, reconocido ya como uno de los compositores vivos ms importantes, fue readmitido en el Vaticano en su antiguo puesto de maestro de la Cappella Giulia. El fallecimiento de su esposa en 1580 le hizo pensar en tomar los hbitos, posibilidad que frustr su matrimonio al ao siguiente con Virginia Dormoli, la acaudalada viuda de un comerciante romano. Palestrina fue un compositor prolfico en el que cantidad y calidad no estn reidas. Su catlogo integra 104 misas de cuatro a ocho voces, cerca de 400 motetes, 66 ofertorios, 35 magnficats y 65 himnos, adems de madrigales sacros y profanos, salmos y lamentaciones. De toda esta ingente produccin, las misas son las obras en que ms se evidencia el magisterio del msico. Unas veces construidas sobre un cantus firmus de procedencia gregoriana, otras basadas en temas procedentes de motetes o madrigales, tanto propios como de otros autores contemporneos o, incluso, de canciones populares, obras todas ellas de una belleza imperecedera.