Aria da capo

forma de movimiento lento

El nombre de Aria sera equvoco pues no se trata de un trmino ideal

Se ha propuesto el trmino Sonatina aunque es realmente absurdo

Le llamaremos de movimiento lento puesto que la msica instrumental lo utiliza con mxima frecuencia en movimientos lentos y casi nunca en los primeros siendo significativo estilsticamente

1 A

2 A

A fines del siglo XVII, poca en que las arias seguan siendo ms bien simples y cortas se acercan a lo que denominamos como forma binaria de tres frases o forma minueto

(ritornell o)

V
V

I
I I

(solo)

(ritornell o)

Con la expansin de esta forma, al hacerse ms largas y elaboradas las arias, la seccin exterior se convierte en una forma binaria con dos frases claramente definidas, exigidas por una repeticin del cuarteto inicial del texto

1 A

(ritornello)

V
(ritornello)

2 A

(ritornello)

I-V

I-V

Con la expansin de A y el nfasis consiguiente producido al final de su primera mitad sobre la dominante el miembro central B termina por abandonar su foco sobre la dominante para moverse hacia reas tonales de intensidad ms dbil.

A1

A2

A1

A2

I-V

I-I

VI

I-V

I-I

Es ahora la forma ternaria en la que el tro proporciona un delicado contraste frente a los

pilares exteriores.

En el curso de poqusimos aos, la relacin existente entre las dos partes de la seccin A empez a establecerse con una mayor claridad, para terminar constituyendo unos pocos esquemas bien definidos acerca del tratamiento de la segunda parte:
1.

El regreso inmediato al primer tema en la tnica.

2.

El regreso al primer tema en la tnica solo

tras haberlo tocado primero en la dominante. El regreso a la tnica en el centro del primer tema

3.

A la larga, la pera buffa tuvo ms influencia

que la pera seria en el estilo de la segunda mitad del siglo XVIII, sobre todo en la

explotacin de los temas contrastantes y en la

manera en que la modulacin de la tnica a la dominante se puso en relieve mediante interrupciones en la textura.

Donde la composicin de peras, tanto serias como cmicas, constituy una cosa

crucial para el compositor instrumental

fue en la experiencia de reelaborar dramticamente un esquema temtico de grandes proporciones:

La seccin inicial A1 que modulaba a la

dominante tena que ser concebida de

nuevo en la tnica, y al mismo tiempo esa misma concepcin tena que conservar el efecto dramtico.

La longitud del Aria da capo se hace enorme, tan larga, de hecho, que cada vez con ms frecuencia no se requiere ya el da capo completo.
Rit I A1 A2 B A2

I-V

Tro

Rit V

Rit I

Rit

Rit I

Relativamente pronto podemos hallar

ejemplos de un truncamiento ulterior: la

omisin de la primera ejecucin de A2

A1

I-V

A2

En la forma anterior, el tro ocupa un lugar ambiguo: sigue a la polaridad de la tnica y la dominante, una disonancia estructural de grandes proporciones que exige, o bien una resolucin inmediata o bien una prolongacin con retransicin a la resolucin.

En otras palabras, una seccin de desarrollo.