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Doumert, Andr. A. Doumert. L'Art du dessin et ses applications pratiques. (1886).

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Avant do commencer ces en'retiens familiers sur l'Art du Dessin et ses applications il no sera pratiques, pont-tre pas inutile do dire aux lecteurs do co petit volume ce qu'ils y trouveront. Nombre do personnes, parents et jeunes gens, persistent encore h ranger, dans les programmes d'enseignedites d'agrmont. ment, lo dessin parmi les brandies Aussi voit-on beaucoup d'lcvjs, d'ailleurs intelligents et laborieux, ngliger cotte tude, sous prtexlo qu'ils n'ont pas de temp3 perdre, ou la dlaisser aussitt des premiers essais, en donnant pour aprs l'insuccs raison qu'on nat dessinateur ou artiste,et qu'il no faut pas forger les vocations. Co raisonnement, srieux en apparence, n'est au fond que spcieux. Sans doute tout le monde- v peut aspiror a rivaliser

J, AIIT l>U DKSMS*.

(in renie et do gloire avec les Vinci et lns Haphal ; mais pour runir manier avecentente ni habilet lo crayon, le fu-ain ou le pinceau, pas n'est besoin, que non* sanbion, de gravir ce hauts sommets de l'art o firent quelques privilgies dous, de facults exeep<>u un Vernet fionnellcs. Pour un l'ii, un Inhume du la marque indniable dont les o'iivre-i pjrtenf. et excitent l'admiration talent suprieur gnrale, combien n'y a-l-il point d'amateurs qui dessinent ou .suis avoir t seconds peignent trs correctement, dans leurs dbuts pur d'autres aides (|iio la volont et la persvrance 'f Il en ei, au vrai, du dessin comme de la plupart tout d'ades autre, connaissances qui ne s'acquirent bord pie par lo courage. Y)\\ toutes ehoos, disait la ditlienU, Chariot, il faut savoir et vouloir aborder sauter le foss sans le r-onder, oser en un mot et oser faire mal mmo ; auhvmcnt on n'arrive pas ; car souvent (pii veut trop liien faire, ne fait rien le liicn. > en a <'')', non seulement il est possible, quiconque le s'initier d'une le ferme dsir et. la rsolution, mais il est indismanire exacte aux arts graphiques, d'o ils sont exclus cutable que tout plan d'ducation est incomplet. systmatiquement, ( >n oulilie, enellet, que l'inteltrop frquemment, et que, ligence se tiveloppe surtout par l'observation, suivant la parole d'un ^rand peintre, savoir c'est voir. Qui peut mettre en douto qu'on n'apprend qu'imparfaitement voir, si l'on ne s'habitue pas reproduire de la main n'accomce que l'on voit, si l'exercice pagne pas celui de l'oeil, et si le travail du dessin n'est de celui do l'esprit ? pas l'auxiliaire

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L UT DU DESSIN.

Dessmern'ot,du reste,pas uniquement unoopration matrielle. Au sens largo du mot, c'est traduiro, au moyen d'un langage plus expressif et plus improssifquo la languo parle ou crite, les objets que l'on tudie et dans la varit de leurs comprend, en les reprsentant l'enformes, leur relief et leurs etlets par rapporta semble. Associant constamment et de remploi do l'analyse la synthse la vue rflchie de la nature et do la aussi bien quo les ralit, le dessin forme le jugement belles-lottivs et les mathmatiques. Au lieu d tre un <(agrment simplement i>, il constitue, par ses procds mthodiques, uno par le but qu'il fait atteindre, seienco vraiment utile. Avons-nous besoin d'ajouter que, tout on donnant carrire l'imagination, cette optique do l'me, il avoir do dsordonn rprime- ce qu'elle pourrait dans ses lans et la rappelle sans cesso l'immuable loi du beau, qui est, selon la magnifique dfinition de Platon, la splendeur tin vrai? desL'artiste, sinateur ou peintre, ne travaille pas au hasard ; et quoiconseil de 1-v fantaisie, collo-ci qu'il prenne souvent no saurait, sous peino do compromottro le succs de son oeuvre mmo, le pousser aux carts qui violent toutes les rgles. Tout dessin OI tableau est uno symphonie o la les mplats concourent ligne, la couleur, les ombres, l'effet gnral do la composition. Mais, do mmo que avec l'instrul'oreille, si elle n'est pas familiarise les mrites rels d'un mentation, no peut apprcier orchestre ou d'uno partition, do mmo la vue qui n'est des premiora principes pas assiste par la connaissance 1*

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L'AKT DU DESSIN.

du dessin, do la perspective linaire et arienne, do la ne peut discerner la vraie valeur d'un chromatique, artiste ou de ses ouvrages. do parti pris, d'tudier lo dessin, dont S'abstenir, et la grammaire l'insont indispensables l'alphabet oeuvres d'art, c'est par consquent renontelligcncodes cer d'avance et de gaiet de coeur aux plus pures do la vio et au vritable bonheur jouissance.3 qui rsido dans la conception du vrai et du beau ; c'est comme ferait un hommo volontairement, s'aveugler s'obstinant a passer son existence dans une cave tnbreuse, quand rien no l'empcho do monter uno uno les marches do l'escalier menant h la lumire du grand jour. Hion des gens se figurent que l'art n'est point do leurdomaino et que, renferm dans les muses, dans les galeries, dans les ateliers, il a un sanctuaire dont l'accs est interdit a la foulo profane : L'art, disentles ils, n'existe quo pour les riches, les dsoeuvrs, critiques . iiien n'ost plus orron. L'art nous entoure partout. Il entre dans les moindres dtailsdo la viequotidienne. Lo sauvage qui faonne uno massue de bois, ou d'une noix do coco fait un vaso boire, d<> coquillages un uno coiffure, est un artiste, rudo et collier, dplumes incullo assurment, mais un artiste quand mme. Ds outil, vtement, qu'un objet, reoit, en instrument, outro do sa destination exclusivement utile, une ornesi grossire soit-elh, il porto la marque do mentation, l'art. Ko i tes l'inventaire do votre chambre, richo ou modeste rjodouto quo vos regards puissent s'arrter du n'importo o, sans rencontrer quelque tmoignage

L'ART nu

DESSIN.

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travail artistique. Ici, c'est un panneau de porto dont les stries imitent tant bien que mal les bigarrures du aux jaspe ; l, c'est aux murs un papier do tenture, fentres un rideau do mousseline, do cretonne ou do sur lo parquet un tapis donnant avec plus ou broderie; moins de russite l'illusion des tissus do l'Orient ; c'est une chaise, une l.ible, un bureau, une ailleurs, une pendule, une lamp.\ un vide-poches, un tagre, imo lave, centehosos verre, un plat, uneassiette, que l'on a sous les yeux ou sous !a m lin a chaque instant, et qui tontes ont reu quelque enjolivement, quelque emdcoration rclamant le conbellissement, quclquo cours de l'art. 1/art a donc son temple partout, dans la demeure des humilies comme dans cello des opulents. Son insur chacun do nous, Huonce, petite ou grande, s'exerce soit que, par ignorance ou ncessit, nous nous bornions possder ses plus grossires bauches, soit que nos gots esthtiques ou nos moyens de fortune nous mettent mme d'acqurir ses plus splendides ehefsd'uuivre. en ait ou non consQu'il le veuille ou non, qu'il cience, dsormais un homme vivant dans la socit, quelque position qu'il y occupa, quelque classo qu'il y ne peut pas plus l'ester absolument tranappartienne, de fout rapport ger l'art qu'il ne peut s'affranchir direct ou indirect avec l'industrie Lo pain mcanique. lo lit, qu'il mange, l'eau qu'il boit, l'habit qu'il porte, o il se couche, le. sige o il s'assied, la labi o il cm* dne, le livre qu'il feuillette, objet qu'il chaque atteste ploieou qu'il touche et qui lui est indispensable, la coopration du travail de la machine.

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11 cneildcmmo Amoinsde socondamnc-r pouiTart. la barbarie la plus complte, do se rfugier dans la solitude la pius mystrieuse, de ne se vtir que de feuilles, de ne se nourrir que d'herbes, de ne coucher rjuc sur la dure, de ne vouloir, en aucune occasion, pour aucun mot il', avoir do relations il avec aucun tre humain, nous .semble bien dillieilc le ne pas .se trouver d'une ou d'autre faon en prsence d'une artisproduction Dt-on d'ailleurs tique quelconque. pousser la miassez ab>utdoment loin pour se sparer santhropie ainsi de toute la civilisation et pour rpudier tous ses la nature, matresse des arts, en proclameavantages, rait elle-mme- l'existence par ces superbes paysages elle a tracs sur tous les que de sa main puissante points du "jobe. L'art n'est pas seulement universel et immanent il es'.encore uiicdes conditionsessondanslaviosoeialo; tielles de la fraudeur et de la dure do la socit'mme. Plus son culte est respect-, plu - le niveau social s'lve. vaincue par Home, continue de dominer son l/a(ree, fuouehe vainqueur par sa .supriorit artistique. Le.-icle de l'riels l'emporte en clat sur celui d'Aueiisto. letiuus et Phidias drossent si haut le Parlln'non et la statut; de Jupiter d'Olyinpieque les Athniens, accoutums contempler ces chofs-d'ii'imv <I<l'art, ^ard'iit le front lev et sentent l'mo de la patrie s'lancer vers ces sommets. Au contraire, le prestige de l'pope do de l'loquoneo de Cicron Virgile, dos odes d'Horace, et ne fconde pas. truand la pice est finie rayonne aprs la mort d'Octave, l'empire roule de Csars en < 'l'sars jusqu'au bas de l'abime le l'abjection et. du nant. Home a beau renfermer plus de dieux pie

L'KT DU DESSIN.

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divinit tutlaires qui s'appellent lgion Tant il est vrai point do la dcadence. culturo artistique est fatalement conqu'un peuplesans damn la ruine. Si lo culte de l'art empche la dgradation moralo il produit uno et la dchance les nations, politique encore plus immdiatement bienfaisante sur influence la moralit de l'homme individuel. Nul no conteste quo les sentiments l'amour du beau, que s'purent par lorsqu'il l'esprit est. sollicite par des ides suprieures, s'habitue rechercher en toutl'ordre et l'harmonie qui sont le critrium mme de l'art. Or, le sens esthtiquo a besoin d'ducation comme les facults intellectuelles, et rien n'est plus propre atteindre co rsultat quo l'tude progressive du dessin et la connaissance pratique de ses diverses applications. Nous n'ignorons pas quo beaucoup do jeunes gens notre avis ; ils reconnaissent la ncessit do partagent faire concourir au dveloppement de l'intelligence et l'lvation do lapenseet l'ennoblisilel'imagination, sement du cunir, les divers moyens graphiques do traduire la nature ; <c mais, objectent-ils, nous avons dj fait uno premire tentative dans cette voie, ot nous trouvant arrts par des ditlicults qui nous ont paru nous nous sommes rebuts. insurmontables, A ceux-l nous rpondrons quo le dcouragemont n'est, de la part de la volont, qu'un aveu do faiblesse, lie plus sr moyen d'y remdier, c'est do retremper son ardeur dans do nouveaux efforts. I/eau qui tombe goutte goutte sur la pierre finit tt ou tard par la creuser. Rien n'est impossible la patience bien dirige, et rien n'est possible sans elle. d'habitants,ses no la sauvent

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I/ART DU DESSIN.

ce qui Trop souvent on appelle manque d'aptitude n'est que manque de constance. Or, en dessin, comme en toute tude, il faut beaucoup plus faire appel la Si celles-ci existent, persvrance qu'aux dispositions. le travail les mettra bientt en relief et en bnficiera. Si elles font dfaut, il y supplera dans nna mesure Une assiduit qui ne se dment parfois trs large. point, malgr les mcomptes, et une dcision bien prise et bien soutenue produisent gnralement des rsultats aussi bons et quelquefois meilleurs que les dons de nature, plus souvent striles qu'on ne le croit. Il no faut, du reste, contrairement l'opinion do ceux qui se dsappointent trop vite, pas de talent inn c'est--dire pour parvenir dessiner convenablement, reprsenter avec exactitude un objet donn, figure, animal, arbre, fleur, construction, etc. Toute intelliservie par la dtermination et la gence ordinaire, mthode, est capable de triompher des obstacles qu'offro cette tude. Cela ne veut pas dire que, devenu bon dessinateur, on soit en mesure d'tre artiste et d'galer un jour les matres. 1/arlisto est un pote, dans la vritable acception du mol: en d'autres termes, un crateur, dou de ce souille qui anime une <euvre. Kn mmo temps qu'il observe la nature, il ressent l'impression qu'elle exerce sur tout son tre, il saisit la concordance exacte do la forme avec la fonction, il devine l'nigme du sphinx, et, faisant des moyens matriels du dessin, de la peinture ou de la sculpture, des interprtes dociles de sa conception, il donne celle-ci la vie en la jetant sur le papier, sur la toile, dans la (erre ptrie ou dans le marbre.

L'ATT DU DESVSIN.

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flamme du gnie, le dessinateur peut acqurir, par le travail conduit de degr en degr, une perfection souvent estime trs haut. Mais cetto perfection ne vient qu'avec le tomp.?. Vouloir l'obtenir ds les premiers commencements est une do ces ambiou de la tions naves qui procdent do l'impatienco vanit, et dont un lve srieux so corrigo en comptant le peu de pas qu'il fait chaque jour, mmo lorsqu'il redouble de zle, dans lo chemin beaucoup plus aride des lettres ou dos sciences positives. Pour tudier lo dessin et pour qu'il resto do cetto il tude choso do rellement quelque profitable, importo de savoir so hter lentement : les progrs so lo trajet dj constatent d'eux-mmes en mesurant les victoires remportes parcouru et en rcapitulant successivement. Quelle que soit la distance qui reste oncoro franchir, on a de la sorto la certitudo qu'on so rapproche du but. Touto autro mthode n'est qu'un pitinement sur place qui aboutit la lassitude et au dgot. L'application poursuivie avec cetto sage attente du succs raliso dans d'autres branches de l'ducation do vritables prodiges : pourquoi n'en .serait-il pas do mmo dans l'art du dessin ? Songez donc h tous les exercices que doit faiiv un musicien avant d'tre matre de son instrument ! Lorsqu'on entend parler lo violon sous l'archet d'un virtuose, qui donc oublie quo cetto suavit du son tir des cordes n'a t obtenue qu'au prix de longues mines d'un travail incessant ? Qui donc ignore que le pianiste n'acquiert un doigt facile et sr, sans compter los autres qualits d'excution, qu'aprs avoir fait pendant longtemps des gamSans avoir cetto

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mes et tics arpges? Or, il faut bien moins d'efforts pour devenir dessinateur qu'on n'en doit mettre en oeuvre pour tro ce que l'on appelle d'une forco passable sur le violon ou sur le piano. Est-il besoin d'insister sur les avantages que donne la connaissance du dessin h ceux qui suivent une carrire librale ou scientifique? Que de circonstances et d'occasions dans la vio o il est utile et agrable do se servir de co langage graphique, qui est, suivant la meilleure des descriptions! Horace Viollet-le-Duc, dclare- avec raison que les choses qui entrent par les onilles prennent un chemin bien plus long et arrivent moins srement l'Ame ou au cerveau que celles qui dans l'esprit par les yeux, tmoins plus pntrent fidles. Combien n'est-il point d'ides, en effet-, qu'aucune dfinition, malgr toute la prcision do ses termes, no parvient faire saisir, et qu'un simple trait do aux moins crayon ou do plume rend intelligibles clairvoyants ? Combien n'est-il point de conceptions discours crit et parl, qu'aucun quelles que .-oient l'habilet de composition, la lucidit do stylo ou d'locution do l'auteur ou do l'orateur, ne russissent motlro en vidence, et que l'accompagnement d'uno 'ligure- fait comprendre avec uno facilit merveilleuse ? Aussi les applications du dessin sont-elles si multi leur aide. ples que toutes les professions l'appellent Indispensable l'industrie, dans la plupart do ses branches d'activit, il a un rlo prpondrant dans los crations des arts dcoratifs, pour lesquels l'esprit franais est si particulirement dou, et qui prennent de jour en jour une placo et uno importance plus considrables dans nos gots et nos besoins.

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a Le petit volume que nous publions aujourd'hui surtout pour objet de faire connatre notro jeune lecteur quelques-unes de ces applications, en l'initiant des procds et des dtails techniJo connaissances ques qui lui sont restes trs probablement trangres jusqu'ici, parce qu'il ne les trouve pas dans lo bagage ordiiKiiro de l'ducation gnrale. N'ayant pour but que de faire un ouvrage do vulganous n'avons pas craint d'entrer dans des risation, tendant toutes mottro avec explications pratiques, la clart les lments do ces diverses connaissances tout en les prporte des esprits les moins prpars, sentant sous une forme intressante veillant l'attention. Disons toutefois que nous avons voulu tre beaucoup moins un matre rutlit et dogmatique qu'nu guido sans prtention, ceux qui veulent lo suipromettant vre dans le champ o il entre, des surprises agrables, do moissons abondantes et, dfaut , des glanes utiles. D'au!res ont constat avant nous que notro jeunesse littraires et franaise, si familire avec les questions scientifiques, depuis les grandes rformes do l'enseignement, est encore bien muette sur tout co qui touche l'art, et (pie, lorsqu'elle veut acqurir ces notions si en Angleterre, en Allemagno, rpandues l'tranger, aux Ktats-L'nis, elle se trouve empche dans l'accomplissement de cette rsolution par le manque do livres didactiques, simples et faciles, exempts d'ennui et de scheresse. Quelques esprits louables ont t, vrai dire, tents en ces derniers temps de combler cette lacune qui il.< /;w;,^:-

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mais prjudiciable. n'est pas seulement regrettable an mouveNous sommes do ceux qui applaudissent ment cre dans co sens; mais nous pensons que si l'on a dj publi quelques-uns de ces livres lmentaires si vivement rclams par tout le monde, on s'est jusaux lves qu'ici plutt occup le donner satisfaction les plus avancs. La classe des yrands possde maintenant une bibliotliqucdo beaux-arts, rcnseignementdes qui se complte successivement par des travaux signs des crivains les plus autoriss et les plus comptents. La classe des moyens est moins favorise. C'est h ello (pie nous avons song en composant notre volume, et c'est a elle que nous nous adressons principalement, tout en ne dsesprant point do rencontrer parmi nos de leurs ans. jeunes auditeurs quelques-uns A. Palis, iviil 18S(. DoiJMKltT.

Dessin la Frdric le Grand. _ plume.

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II

LK DESSIN' A LA l'LUMK.

L-bas, sur lo banc bien tranquillement assis, la loto penche sur son livre, regardez cet lvo : il n l'air si Douceabsorb que jamais on no l'a vu plus appliqu. do lui ment, sans qu'il s'en aperoive, approchez-vous et par-dessus son paulo piez ce qu'il fait : trs activement, avec plus do patience qu'il n'en apporterait do sa version ou do son sans douto l'achvement problme, il trace sur la marge de sa grammaire franun aise ou latine, ou dj son manuel d'arithmtique, bonhomme ou une bauche de qui va dj guingois faute d'aplomb, tombent les paysage dont les arbres, iths jirti-dessus lesiiuliusculiihie dest'iipiieiiis de cartes. quoi il s'ueetlpe : la UtUsqul'IitlMlt dumiiflllM-lul jilttjtiitt du lumps il liVh itmu jnis ikum'ii'iiije. Bu nuiin U une jihlilio eistis le^ duigls : salis qu'elle paraisse volont) L'ilu lU'SsihUi l'uttrt|tioi le | uniguide parla HwVoUh? Il ublt It titi tisptw d'ihstiiiel qui <'*bte ilu*fcpresque tuus les unfliiit t't i|bi n'est pMit-Gtlo t|Ul> le busoili du timluiru pue tin SUIIUsensible ce que l'un puurttlt iippeler lus itldiu latente*. CurriguHe, non do sa distraction, innocente aprs tout, mais do son

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L*ART I)U DESSIN.

et si vous tes bon dessinateur vous-mme, inhabilet; montrez-lui comment il doit s'y prendre pour lo devenir a son tour. Dessiner t la plume est, en eftet, comme lo dit si bien Cennino Ccnnini dans son admirable Traite do peinture, un do3 meilleurs moyens do fairo sortir les choses qu'on adans lab'te.C'est, ajoute unautromailro do tous les procds excellent, M. Armand Cassagno, le plus distingu, lo plus srieux et lo graphiques, plus agrable ; il rend dans un petit format tous les dtails et touto la force quo rendrait un grand dessin, l'lit par son excution,mais grand par son rsultat, il crit plus que tout autro la pense et la volont du dessinateur. Do bonne heure et des qu'il a t en possession des instruments s'est montr impaconvenables, l'homme tient do rvler autrement quo par la parole ce qui s'agito dans son cerveau, et do faire jaillir au dehors sous uno forme visible les tincelles qui s'en dtachent et qui constituent Dou de la facult do pl'esprit. ntrer au fond des choses et d'y saisir leur essence, ce qui compose leur nature, par l'intellie'esl-a-diro gence, cotte lecture intime (infus (rot rc), il voit ce qui v>i, combine et compare les rsultats de ses perceptions et formule mentalement des jugements. Mai* en mmo temps lo sentiment de la sociabilit le porto communiquer ses semblables ce travail d'appropriation personnelle aflin par la rllexion. C'est alors qu'il fixe ses impressions sur la pierre, lo marbre, les mtaux, la terre cuite, la brique, le papyrus, lo bois, la cire. Il sculpte, burine, ptrit, moule, grave sa pense; et le premier mode auquel il a recours

Dc*sin la plume.

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L'ART DU DESSIN.

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est l'hiroglyphe, ou pour on raliser la transmission, la parole dessine. Les plus anciens monuments attestent cotto proccupation do taire comprendro, par l'imago graphique*, La Bibliothque nationale l'ide, imago intellectuelle. do Paris possde un papyrus gyption, dcouvort par a .'oUO avant notre ro,co qui lui Prisse, et remontant donne prs do cinquanto-quatro sicles d'existence. Co antrieur a tous les documonts crits que manuscrit, l'on connaisse, renfermo non seulement des signos du langago, mais aussi dos figures rehausse) d'unotointo do couleur qui sont do vritables dessins au calamo ou roseau, forme primitivo do la plume. en elTet, quclo quo soit sa perfection, ot L'criture, surtout ost lorsqu'elle devient puremont phontique, incapable do peindre toutes les ides, toutes les actions, toutes les qualits, toutes les abstractions. Aussi ap son secours ici lo symbolo, pclle-t-ollo constamment la lo dessin. La cramique si remarquablo dos lOtrusquos nous a laiss do nombreuses poteries o lo talent du dessinateur complto celui du calligraphe. Les calendriers on marbro trouvs Poinp n'expliquent pas la route annucllo apparento du soleil : ils la dsignent du zodiaque. par les images des douze constellations Avec lo moyen ago nat lo souci do la belle criture. L'ido do lo calligraphie veille simultanment l'ido do l'ornement. On applique lo dessin u la dcoration des pages du livre. Un art charmant, o la plunio enfante des merveilles, mode.stemont commonco par un peu plus fortement accentuer los initiales du toxto ot finit par de vritables tableaux. Nous y reviendrons. Constatons pour lo moment quo les enlumineurs no AHT !>y pEfiSIN. 2

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L'ART DU DERSIK.

s'arrtent pas h la lettrine ou lettre orne.Peu peu ils enferment, danslos boucles ou dans le corps du caractre, do petites scnos. Mais bientt ils s'y trouvent a l'troit et composent dos histoires, c'est--dire des sujets hors toxte, qui seuls traduisent compltement, par la passion du trait ou do la couleur, leurs lans vers l'idal ou leurs extases mystiques. Do cetto miniature procde vraisemblablement le dessin a la plume, tel qu'il nous apparat au xve sicle dans les caricatures qui, rpandues partout, courent la provinco aussi bien que la ville. Au xvic sicle, les maitros itnons Lonard do Vinci, Raphal, font do la plumo leur moyen prfr pour les compositions et pour les tudes d'aprs nature. A la mmo poque, Jean Oousin,qui partage avec Pugot le nom do MichelAngo franais, chrit ce genre qui permet plus do vigueur et do prcision quo le crayon. Plus tard, Du.moustior, Qucsnel, bien d'autres l'adoptent pour lo Claude Lorrain rehausso l'encre arec un portrait. peu de sj.ia et acquiert ainsi avec tonto la puisanco d'ensemble du crayon une plus grande fermet du dtail. Dans la premire moiti de notre sicle, Grand ville, Chariot, Henri Monnicr, Daumier en Franco, TliacMenzol en Allekeray et Cruik^bank en Angleterre, excellent dans cet art .o l'esprit tincelle magne, tivecd'autant plusdo verve quo la main a plus de libert. peut-tre tous par ses L'.lOsjxignol Kortuny lesdpa'se audaces endiable.*) qui n'ont eu d'galo quo celles de Dor en peinturo et en gravure.! 'Plus rcemment Vierge, Morin, Urrabietn, Gill, de Liphart, Jeanniot, Adrien-Marie, llenriet, Leloir, chez nous, Stothard,

L'ART DU JESSIN*.

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Caldecote, Greenaway, Moyr Smith, chez les Anglais, ont continu cos traditions. Do nos jours, \o dessin la plumo, quittant lo doest entr dans la sphro maine purement artistique, plu* largo do l'art industriel, en faisant, grftco a la phouno concurrence srieuso a la gravuro sur togravure, dsormais insparable du livre, lui bois. L'illustration, a ouvert, au point do vue lucratif, des dbouchs nouveaux qui se multiplient et s'tendent mesure qu'on triomphe dos difficults matrielles do la reproduction de l'original sur lo zinc. Dans le dessin la plumo, commo dans tout autro genre do dessin, il y a deux choses a considrer : les Los moyens matriels moyens matriels et l'excution. sont ici l'encre, la plumo et lo papier. La vritable cncro du dessinateur la plumo ost l'encre do Chine. Pour s'en sorvir convenablement, il faut qu'elle soit bien liquide. Aussi est-il prfrable do la prparer soi-mme. Achetez a cot ofret, do prfrence dans nno maison qui fait la spcialit dos articles do dessin, un bton d'oncro do Cliino authentiquo, et veillez bien la contrefaon, car il n'en manque point. Cassez lo bton en tout petits morceaux commo on casse un bton do rglisse, ot m6tlez-loL, avec un peu d'eau, dans un encrier qui forme bien. Laissoz-los trem;>or pendant quelques jours, trois ou quatre, par exemple, dans co liquide, et ayez soin d'agiter lo mheures. Les lange au moins toutes les vingt-quafro morceaux dissous, l'encre est faite. Ellono sera bonne que si elle est la fois paisse et fluide, do manire h couler facilement dans la plume. A dfaut d'encre do Chine on bton, vous pourrez

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L'ART DU DESSIN'.

employer collo qu'on vend en flacons et qui est connue dans lo commerce sous le nom iVaiere l>ourt/coise ; elle est d'un beau noir, trs propre- nu lavis, et rpond toutes los exigences d'un dessin achev*. L'encre ordinairo, si l'on n'en a pas l'autre sa disposition, peut servir galement, la condition do prendre quelques prcautions. Presque toutes les encras ordinaires so dcomposent ; les teintes, quoique d'un noir vigoureux lorsqu'on les place, vont s'efl'aennt graduellement et finissent par tourner au roux. Il n'y a guro qu'une seulo encre ordinairo qui n'ait pas cet inconvnient : c'est cello do la petite vertu. Uno, autro ditlicult a prvoir avec rencreordinnire, c'est l'cmputomentdans l'excution, quand on croise- et rapprocheles lignes pour former des hachures ou des ombres. Trs souvent, lo commenant, au lieu d'obtenir un beau dessin, ne fait que- des taches. Il los vitera en ne travaillant pas toujours sur lo mmo point et en laissant scher les lignes pour y revonir ensuite, c'est--dire en no formant pas ses teintes avec un trop grand nombre do lignes humides. La plume peut tro do trois sortes : lo calamo ou roseau, la puino d'oie, la plume de fer. Do ces outils le roseau est h; meilleur. Uien choisi, il se taille facilement et glisse sur lopapior en produisant des tiaitsgras et fermes, qui n'ont, contrairement ceux de la plume, ni maigreurs anguleuse? et chtives, ni diflrences do rgularit. Lo bout, qui s'adoucit vite, donnoaux contours do la tigure un moelleux que l'on no pourrait obtonir avecaucun autro outil. Lo roseau du Midi, c'est-dire dos environs do Cannes et do Nice, runit toutes les qualits de linessc, d'lgance et do fermet. Unie

1,'ART 1>U DKS.SIN.

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taille comme uno plume ordinaire. Dgagez avec soin l'intritMir et rospectoz le dessus qui tonne la partio dure et rsistante. Faites avec un bon canif un lie court. Surtout pie votre canif soit excellent, coupant de bien et permettant de tailler selon les ncessits l'excution. Kappelcz-vous qu'il n'y arien qui puisse, et dans le canif, pour cette opration, remplacer l'achat de cet outil indispensable, no lsinez pas sur le prix. Si vous ne pouvez vous procurer en temps utilo un roseau, prenez la plume d'oie, qui ne le vaut point, mais qui remporte de beaucoup sur la plume mtallique. La plume- d'oo serait parfaito si elle n'avait deux dfauts qui l'ont fait, dans l'criture ordinaire, remplacer par la plumo do fer ; mene vivement, ello clabousse et so bout do peu do temps : aussi faut-il choisir fatignoau les plus grosses plumes d'oie, c'est--dire celles dont la partio corno oftVe lo plus do rsistance. Pour les traits fins, employez la plume do corneille ou do mouette: les Anglais, et principalement Stothard, s'en servent habituellement pourfaire ces gracieux croquisd'enfanls quo nous no parvenons pas encore galer. La plumo do fer no doit pas tro systmatiquement proscrito ; mais elle n'est bonne que si elle a lo bec solide, fort, un peu rond, ot il n'y a quo les plumes mctalliquos trs grosses qui prsentent cot avantage Lo choix du papier dpend do l'emploi do la plume ; celle de fer veut un papier presque lisse, pto serreet fort: un bristol satin, par exemple. Lo roseau et la mieux d'un papier dont lo plumo d'oie s'accommodent emgrain est moyen et rgulier. Lo plus frquemment ploy parmi ces papiers spciaux pour lo dessin la

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L'ART DU DESSIN.

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plumo est !o papiar Harding. Celui qui est lgrement teinte est lo moillour. LA tointo bleute est prfrable au gris-jaune ; ello donno uno excution plus agrable Avant de procder l'excution, collez votro papier des quatre cts sur uno planchette ou un carton, en ayant soin do mettre dessous trois ou quatre feuilles d'un autro papier galement lisso, do maniero a former un coussin. Pour coller lo papior, voici comment on opero : avec uno pongo on humecte sans frotter les deux surfaces du papier, puis on roplio les quatre bords sur la largeur d'un centimtre et demi ; on gomme ces bords sur lo ct qui doit adhrer la planchette On lnisso nsuito reposer lo papior uno ou deux minutes pour facilitor l'expansion des fibres. Cotto expansion du<j h l'humidit a pour rsultat d'empOcher lo papier do so boursouflerou, comme on dit vulgairement,do^o;u/o/<?r. Cela fait, on place le papier d'quorro avec prcaution sans le salir, et on retourne les bords gomms, sur lesquels on exorco sans frotter uno lgre pression dans un mme sons, avec un morceau do drap, de flanelle ou ilo papier buvard. On humecte uno secondo fois lo papior sans toucher aux bords et on coucho la planchette a plat pour laisser scher. Les fibres, dilates par l'humidit, so resserrent en schant. Si les bords ont t bion gomms, ils scheront avant le reste du papier, et l'opration donnera lo rsultat attendu j dans le cas contraire, il y aura des ingalits de surface, descreux, et il faudra recommencer. Supposons co premier travail russi, et votre papier bien tendu et bien sec. Faites lgrement votre esquisse

I/ART DU DESSIN.

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avec do la mi no le plomb, et efacez-la onsuitosans rudesse, do manire a laisser paratro vaguomont los traits et los contours. Si votro papier est blanc, principaux Pour cela versez passez-le la tointo sur l'esquisse. quelques gouttes d'encro do Ohino dans un godet, ajoutez-y beaucoup d'eau pour faire uno tointo trs lgre, et passez rapidement et hardiment sur la feuillo do La tointo papier un pinceau imbib do co mlange passe et bionscho, prenez la plume et commencez lo dossin. Passer la tointo est une opration quirclamo quolquo exprience et surtout coquo l'on appollo do la main i>, et arriver remplir la conpour viter les lourdeurs dition indispensable, qui est do lier la teinto avec lo dessin. Les teintes qui doivent donner do l'eflot au dossin noso passent que lorsquo celui-ci est compltement termin. Lo dessin s'exeuto gnralement avec des plumes do grosseurs diffrentes. C'est lo seul moyort do varier les effets. Lo dossinateur aura donc a porto do la main le roseau, la plume d'oie ou la plume de for a gros bec, la plume d'oie ou la plume de for fine. S'il connat bien les rgles do son art, il tirora de ces divers outils un parti inapprciable. Voici, d'aprs M. Cassagno, l'emploi successif qu'il convient d'en fairo : Pour les ciels et les lointains, on peut se servir do la plume fine, dont lo travail so liera harmonieusement aux tons envelopps et indcis des fonds. Arriv aux seconds plans, il faut employer la plume do fer ou la plume d'oie assez grosso de bec, pour lo dessin des formes d'ensemble, des dtails, etc. ; mais l encore la

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/ART DIT DKSSIN.

pluino bec fin doit figurer le ton local et les ombres qui sont encore affaiblies par l'air. L'emploi tle la plume fine donne bien la liaison entre les plans loigns et le plan lo plus rapproch, tout en laissant ce dernier la fermet qui lui appartient. A mesure quo les objets s'approchent vers le premier plan, ils se distinguent avec plus de nettet et so dessinent plus fortement ; c'est le moment d'avoir recours au roseau, taill dans la proportion ncessaire selon la nature dos objets traduire. S'il so rencontre sur lo premier plan des objets polis et lisses, tols qu'un courant d'eau, pour exprimer la limpidit de cette eau et le poli dn sa surface, il faut revenir la plume fine, dont le travail traduira les contrastes do la nature en modelant ces objets avec la finesso et la transparence qui leur sont propres(1). Lo dessin la plumo so complte par lo crayon et so rolvo parlelavisou laspia. Le caractre du crayon est la douceur, celui do la plume la fermet. Le mlange judicieux do l'un et do l'autro facilite, dit encore l'autour quo nous venons do citer, l'enveloppe des objets ot donne plus do vrit et do lisibilit au dessin. Lo crayon no doit toutefois intervenir quo pour donner plus do saillio certaines ombres, et au ton local do quelques objets du premier plan. Il faut dossinor avec dlicatesse, en conduisant les clairs et les demi-teintesetlesombres peu peu, c'est-dire en revenant souvent avec la plume sur l'ouvrage. Les teintes, qu'il faut toujours passer par-dessus le dosgenres de dessin, par ArCi) Guide pratique pour les difltrents mand Cassague(Paris, Ch. Fouraut, 1886).

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L'ART DU DESSIN.

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la tonalit du snjot. siu, ont pour otfet d'harmoniser Pour donner au noir do l'encro, relativement froid, uno tointo plus chaude, les anciens matresont presquo toujours envelopp par quelques teintes do spia naturelle leurs dessins faits a la plumo ou l'encro do Chine. La spia, matiro colorante fournie par une sorto do mollusquo do mor appel seiche, est d'un emploi facilo et permet d'obtonir en quelques coups de pinceau des teintes trs colores. Kilo ost prfrable, commo lavis, a l'encro do Chino, quiso dlayo plus difficilement et no donno qu'une teinto asso/. faiblo, si l'on n'insisto pas. L'lvo devra nanmoins s'oxercer aux deux mthodes. Un bon lavis ne s'acquiert pas du premior coup d'essai. Pour arriver la coloration exigo par la tonalit du dessin, il faut s'habituer a no pas multiplier lc3 retouches. On y parvient d'abord on prparant son oncro et surtout en n'omployant pas trop convenablement, d'eau pour la dlayer, on no faisant pas plus d'encro qu'il n'en faut pour passor a la teinto l'espaco donn, ot on dposant la couleur sur le papier avec l'aisance, la rgularit, la lgret qui sont les garanties ncessaires du succs. Ces conseils bien couts, bien suivis, avec do la patience on pont esprer la russite. Jo vois mon jeune lve, confiant dans les promesses do son guide, se mettra rsolument l'oeuvre ; mesure qu'il poursuit sa tche, un sourira illumino les traits do son visago ; son oeuvra sort du papier, s'accuse, prend tournure, il est satisfait du travail dj accompli, ot coinmonce comprendra qu'il peut arriver jusqu'au bout. Soudain il pousse un cri, jotte sa plumo, et d'uno main fivreuse 2*

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I/ART DU DESSIN.

menace d'arracher son papier. Que lui est-il arriv pour motiver ce transport de dsespoir 'i Un accident sans doute? Un accident, en effet, et certains gards fort grave Uno goutte d'encre tombo inopinment sur lo dossin a fait tache, un creusement trop brusque de deux lignes a occasionn un pi'tt. Consolez-vous: le malhourestgrandassurment,mais il n'est pas irrparable <iJe no vois qu'un remde , s'crie-t-il, et dj il a saisi son grattoir. Remplacer uno tacho probablement par un trou, c'est la mthodo primitive, invento par le bureaucrato maladroit qui espre dissimuler son erreur sous uno rature. Il y a mieux faire que cela. Votre papier tait blanc avant la chuto do l'oncre. Celle-ci, quand elle est bonno, pntro profondment, et le grattago no consiste au vrai qu' poursuivre la tacho, qui souvont resto au fond. Alors vous no la ferez disparatre qu'avec le papior mme. Blanchissez au lion do creuser. L'expdient n'a rien de difficile. Dans un godet placez uno caille de blanc de gouache. Versez dessus quelques gouttes d'eau et dlayez lo mlango avec lo doigt, do manire laisser au blano une cortaino opacit. Couvrez la tacho avec cet onduit, ot quand il sera sec, recommencez, si c'est ncessaire. Votre couche de blancest-elle, par ces applications successives, devenuo trop paisse: amincissezla par enlvement avec le plat du grattoir. La correction faito, la tache, non enVve, mais couverte,dlayez un peu d'encre de Chino paisse, prenez-la avec un petit pinceau de martre un peu long, et rtablissez habilement lo tiavail dont l'accident avait compromis les dtails. 11 va de soi que si votre papier, au lieu d'Otro

^Dessin !;i plume. Lu maison carre de Niiy.

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L'ART DU DESSIN.

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blanc, vtt Mont ou gris, vous aurez ajout au blanc de gouache un lger ton, dnature a retrouver In teinte primitive. Pour donnera vos tudes une direction ot on retirer un fruit rel, no nglige/, point do comparo;* votro Jairo avec celui des matres ; copiez-les dans co qu'ils ont d'excellent, non servilement, mais en exerant votre jugement en mmo temps que votre oeil, tantt en rduisant lo modle, tantt en l'agrandissant. Interroge/, aussi lanaturo : si vousparvonez h entondro son langage, elle rpondra presque, toujours vos questions, et, en vous clairant do sa lumire qu'il faut savoir saisir, elle mottra tin a vos perplexits. La nature est un livre ferm des sept sceaux dont parlo la Jliblo pour ceux qui la regardent sans voir,ou,n'ayant pas appris observer, sont avougles malgr la sant de leurs yeux. Kilo est au contraire la plus snro et la plus nncro des conseillres pour ceux qui, placs devant elle, prtent attentivement l'oreille ses voix mystrieuses et finissent par comprendre co qu'elles veulent dire. Uno fois maitro do votro plumo et capablo de la conduire votro gr, vous frouvorez cxorcor votre talent, mme ds sos dbuts, do petits ouvrages qui contribueront la dcoration gnralodo votro appartement ou vous donneront lo moyen do faire quelquo cadeau agrablo un parent ou un ami. Non seulement vous pourrez dessiner sur lo papior, mais .sur la toile ou lo bois. On fait, sans grande ditlicult, lorsqu'on est un peu expriment dans le dessin a la plumo, de jolis dessous de lampes ou de petites serviettes tli qui ont un

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L'RT DU DESSIN*.

cachet trs original. La dpense est insignifiante, car tout le prix du travail est dan3 la main d'oeuvre. Voici le secret : Prenez du calicot bien blanc, bien lisse, glac l'endroit et un peu rugueux l'envers. De la satinette blanche pourra remplir lo mme rle. La seule prcaution prendre, c'est qu'il n'y ait dans le tissu ni plis, ni taches. Dcoupez-lo en ronds do la dimension d'une soucoupe ordinaire Sur la surface lisse dessinez la plume, avec de l'encro marquer, quelquo JOntourez-lc d'un bord fleusujet gai ou gracieux. ronn, do manire- former une espce de cadre. Notro la moisson vous servira de guide. gravure reprsentant surtout pour Dlaye/, un peu votre encre marquer le traits lins. Votre travail achev, exposez-le quelques minutes au feu, ou repassez-le sur l'envers. Pour viter les erreurs, faites d'abord votro dessin lgrement au crayon. Vous pouvez aussi dessiner d'abord votio sujet sur le papier, et puis ropasser sur tous les traits avec de l'encre lo do fa.m a y appliquer communicativ<\ c.ilicot ou la satinette qui, si vou* faites cette opration lgrement, prendra lVmpreinto du dessin, co qui vous por.netlra de reprendre alors U travail sur le tissu, sans crainte do mprises. Pour donner vos dessous do plus d'lgnnco lampes, vous pouvez les border d'une potito dentelle ou do peluche. Lo dessin h la plume sur lo bois est un peu plus mais il produit des rsultats charmants. compliqu, Choisissez une pliinchette minco et bien rabott'o do boi< blanc, sans veines ni noeuds ; nettoyez-la avec

L ART DU DESSIN.

3l>

soin pour enlever tout dpt do souilluro ot surtout do matire graisseuse. Etendez ensuite, sur lu surfaco o vous dessinerez, une mince couche do collo bien

Dessin il la plume. -- Ln Moksim. do manire ne pas avoir do grumeaux. propre, Prenez alors un roseau et dessinez avec de l'encro do Chine ou du noir do fumo liquide. A dfaut do servez-vous d'un petit pinceau fin qui fera roseau, office do plume. N'effacez jamais aprs avoir mis la couche- do colle, et pour cela faites d'abord, comme jo l'ai dj dit, votre esquisse au crayon ou au fusain ; renouvelez l'encollage, laissez scher et vernissez. J'onr les ombres et les grands contours, employez la plume

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L'ART DU DESSIN.

d'oie ou do corbeau. Dans les parties sombres, ou les toits de maison, ou les troncs d'arbre, ou les cours d'eau, ou lesciwvcux, ou les pupilles des yeux, servezvous d'encre additionne d'un peu de gomme. 1/eft'ct sera plus saisissant. Autant que possible, ne retouchez pas vos clairs et vos frottis. Ces dessins sur bois doivent tre excutes avec assurance. Ils rclament une dlicatesse extrme, en mme temps fju'uno dcision sur laquelle il n'y a ils feraient de jolis panpas h revenir. Hien russis, neaux do jardinire*, des dessin do buvards ou dV!~ bums ; runis, ils servent faire des tuis cigu'.f -, des porte-cartes, mille petits objets d'agrment. Si vous avez l'esprit inventif, les sujets de dessin ne vous manqueront point. Si vous habitez la campagne, la nature vous en ollira en abondance. Une petite font quelquefois autant fleur, une simple fougre d'effet (ju'nno grande Un dessin la composition. no pcho plume sur bois gris est ravissant lorsqu'il Le gris forme un fond trs heupoint par l'excution. reux ; mais dans ce cas il faut se servir pour losclairs de blancde ('hino. Une branche do gui, do houx, ressort admirablement sur ces fonds teints. Si vous prfrez les paysages aux fleurs, suivez votre got et votre inspiration, niais donnez la prfrence aux clairs de lune et aux vues d'hiver. Los tons de la nature sont plus uniformes pendant la nuit qu'au grand jour, et les arbres sont dpouills do leur La plume traduit mieux ces feuillage aprs l'automne. que ceux o i! faut faire clater touto la aspects richesse do la vgtation, avec ses alternances ou ses diminutions progressives de lumire et d'ombro.

2^

L ART DU DESSIN.

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Si vous tes plutt animalier que paysagiste, code/, votre penchant ou vos dispositions ; faites des ttes de chien, de chat, de cheval, plutt quo d'chouer dans cequi vous est moins familier. Au lieu de bois, vous pourrez, encore faire usage do ce f.apier glatineux qui imite l'ivoire et quo l'imaL aussi gerie a mis en vogue depuis quelque temps. vous trouverez, des ressources votre pour exercer talent naissant. cherchez moins le Mais, quoi que vous entrepreniez, minutieux dans la perfection matrielle, que la justesse et l'intelligence dans la reprsentation des objets et dans le groupement des effets. Commencez par mettre votre sujet en place, c'est--dire l'enpar dterminer droit exact qu'il doit occuper sur votre papier, tissu ou bois. Cela fait par quelques coups do crayon rapides, raisonnez votre modle, car en dessin lo point n'est pas de rendre ce qu'on voit, mais de principal le faire comprendre lavoir compris soi-mme. aprs

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AJf*-> T^^J.*,;

III

I/KNLt'AIINlIU',

Une dos applications les plus cliuritmntcs du dossin combin avec la peinture est le travail de l'en lumidos lettres initiales nure, c'est--diro do la dcoration ou lettrines, et en gnral des manul'ornementation scrits.

Cet art, qui noso lasso point

a produit des chefs-d'oeuvre qu'on d'admirer et qui constituent les plus

L AKT DU DESSIN'.

beaux trsors do nos bibliothques, (lato de la plus haute antiquit : mais c'est surtout au moyen Ago qu'il a t cultiv, et la Franco peut revendiquer sous co d'avoir t des premires s'y illusrapport l'honneur

Miniature atiL'laisc, trer. l'art de l'enluminure-s'est Cependant dvelopp chez les dillercnts paralllement peuples do l'IOurope et en subissant l'influence du got national et local, comme il est arriv toutes les autros branches artistiques. Los travaux des enlumineurs porlont gnralement

L'ART DU DESSIN.

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et appartiennent h diverses le nom do miniatures, coles franaise . italienne, flamande, espagnole, allemande, qui ont chabyzantine, anglo-saxonne, distinct. L'histoire do l'enlumicune leur caractre nure, envisage au point do vue du procd,comprend 2 la deux grandes phases : 1 la phase hiratique, Dans 1 > premire, l'enlumineur phase naturaliste. Livres saints et il a ce choisit les sujets dans les une rgle fixo que l'on appelle un auion, c'est--diro lses ligures sacres ; dans la pour rendre chacun ses sujets la vie ordinaire et se seconde, il emprun'c sa fantaisie. Nous ne pouvons livre tout entier entrer ici dans le dtail dvs progrs accomplis par les Il faudrait un livre entier, enlumineurs. y consacrer qui a du reste t fait avec supriorit par M. Kecoy de la Marche. Aussi nous bornerons-nous la plutt indiquer en donnant manire do procder dans l'enluminure, notre jeune amateur quelques notions pratiques qui lui permettront son tour dans co do s'essayer travail. avec Tous ces procds sont, du reste, exposs une extrme lucidit dans un opusculo (pli a pour titro .De arte ilhtmlixind, et qui se trouve en manuscrit la bibliothquo de Naples. Nous no pouvons mieux faire que d'en reproduire ici l'analyso soinmaire. il faut huit couleurs : lo noir, blanc, lo rouge, lo jaune lo bleu, lo violet, lo vert, rose. Ces couleurs so trouvent chez les marchands se prparent Elles so broient sur par l'artiste. enluminer Pour lo lo et la

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LART DU DESSIN'.

avee de l'eau ordinaire. Le vert pierre do porphyro de bronze seul so broie avec du vinaigre, du suc d'iris ou d'autres substances. Los principales difficults de rcnluminurc consistent do l'or, dans la pose des couches dans rap|)lica(ion successives et des ombres, dans la pointure des chairs du vi*age ou dos mains, et dans les moyens em-

Lettre N, enlninirioc. ploys pour faire reluire les travail do pointure est termin. Il va le soi que l'enluminure vlin ou sur parchemin. lo sur

couleurs,

lorsque

ne so fait que

l'onr app'i pier l'or, on prcn.l du pltre cuit et bien on le mle avec une substance appele <t bol prpar: >> d'Armnie ; on broie le tout sur la pierre avec un peu d'eau claire. On prend ensuite une partie de ce mlange, qui sert lYtissisfi ou do base de ton, et, l'aide du pinceau, on en tend une couche sur les parties frottes avec de la colle dorer, pie l'on a pralablement do poisson mouille. deux ou trois On recommence

L'ART DU DESSIN.

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ce quo l'assise tienne bien. On dcoupo d'or qu'il en faut et on l'appuio sur le do manire l'y fairo adhrer. Au bout parchemin d'un instant, quand il est sec, on le brunit comme font Le procd est le mme pour l'application les peintres. de l'argent. Pour incarner, c'ost-a-diro les chairs, pour rendro on couvre d'abord tout le morceau d'une couche do vert tendu de beaucoup de blanc, do faon tV ne pas laisser apparatre la verdeur. Ensuite on reprend les en omdtaits du visage avec une palette combine, brant partout o il faut. Tn coloration aux est donno avec du rouge ml d'un peu do endroits ncessaires fois jusqu' alors autant

do la carnation blanc, et finalement toutes les nuances sont fondues et ailouciss au moyen d'une coucho do blanc ro-. Oe travail rclame une extrme dlicatesse de touches. Pour faire reluire les couleurs aprs leur applicaarabition, on se sert d'un enduit compos de gomme hiisse schor dans le que et de blanc bien battu, qu'on vase de tune o l'on a fait le mlange. veut Lorsqu'on

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l/ART DU DESSIN.

on le dlaie avec do l'eau do fontaine; on y remployer, une pointe do miel, et avec un pinceau on ajoute recouvre tout l'ouvrage. Une fois sec, cet enduit quivaut un vernissage.

*4.

IV I,A GltAVUltK Sl'lt HOIS KT SI'K MKTAL

1 veut lire <; tracor )> ou Au sens tymologique,^'m ciiro j niais l'expression do gnmo'e ne s'appliquo excutes sur lo bois, gnralement qu'aux ligures Ces trois modes do travail lecuivroou l'acier. ont qui, multiplis pour objet do fairo dos dessins par le nom d'estampes. l'impression, prennent font des oeuvres originales. Peu do graveurs Ils so tous reproduiro les compositions bornent presquo des grands matres, en les imitant avec des moyens des copies dessines, imparfaits d'aprs qui no sont elles-mmes qu'une traduction plus ou moins correcte. Ces conditions d'excution insuflisantes et ingrates interprter lo graveur lo modlo ; a obligent aux dfauts des personnel suppler par lo talent ressources matrielles qu'il emploie, et par consquent inventer, a crer. Lo graveur est donc un artiste. Il met en lumire, il vulgariso des ouvrages d'art dj existants ; mais il a son stylo propre, qui est la marque de son talent. de l'imprimerie, dont ello devint Contemporaine aussitt l'utilo la gravuro dato auxiliaire, presquo do l'invention au xv*-'sicle. On lui donno do (iutenberg

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I/AIST DU Dr.ssiN.

les caries jouer, dessines jtour point do dpart d'al>ord la main, puis imprimes avec des fers dcoups jour et vers 1 lOi authentiquement graves. J)o mmo que l'imprimerie employa d'abord des caractres mobiles en bois avant de les faire en intal, do mme les graveurs excutrent d'abord des jyloymphie*. La .rylof/rajdtie (do ji/lon, bois, et </ra}>hein} crire, tracer) est l'art de dcouper dans uno planche do bois le dessin trace sa surface, de manire mettre, par l'instrument du graveur, couteau ou pointe, chaque trait du dessin en relief. La superficie du bois grav s'enduit d'encre, et, au moyen d'une pression, lo dessin le papier. laisse son empreintosur Les deux plus anciennes estampes de ce genro sont au Muso do Bruxelles et la Bibliothque naiionalo do et reParis. La promicro porto lo millsime do liltf prsente la Vicnje entoure de quatre Saints : elle a t* dcouverto vers 1M<> parlo baron do Heitl'onbcrg. La seconde, plus grossire, est de 1-123 et figuro Saint Christophe portant VEnfant JLSUS. Les premiers livres dans lo taient entirement xylo-graphiques dcoups bois, toxto et gravures. La Jiiblc de* pauvres etY His ces monuments do toire de la Vicrye appartiennent, l'art xylographique. Ils sont antrieurs 1 LOI et par le premier livre consquent aux /jettres d'indulgence, connu qui ait t a cotte date imprim typographiqueon caractres mobiles. mont, c'est--dire lia gravuro sur bois procde do la xylographie, mais s'en distingue par les procds d'excution. Dans lo dessin xylographique, lo trait est purement linaire; les images, ombres de quelques hachures' parallles,

il;;

T/ART I>U HKSSIK.

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no viennent

quinzime dans une planche

que sicle

plus tard, et co n'est qu'a lu fin du qu'on trouve pour la pivmiro fois, do la Chronique, do Nuromborg(l 102),

Gradue do 1423. Saint Christophe portant PKnfant Jsus. croisses. Toutes les conditions do l'art du no sont remplies quo dans lo Songe de Poligraveur phile (Ifypnrotomachu's), publi Veniso par Aldo Manuceen 1490. anndos du xvi Co n'est donc qu'aux premires dos tailles

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L'AHT DC DKSSJN,

ce sicle, que la gravure sur bois commence mriter son plus haut nom; mais ello atteint presque- aussitt degr do perfection, gn'ieo au grand matre do Nuremdo berg, Albert Durer, qui fut le vritable- crateur cet art, auquel il fit rendre (ont co qu'il peut donner on imaginant la plupart des ressources du mtier. 11est remarquer que les premires sur estampes bois ne sont pas l'ouvro d'un artiste mais unique, lo qu'elles sont dues au moins deux collaborateurs, dessinateur et le graveur, et vraisemblablement un de la composition Ainsi troisime-, l'auteur originale. l'on croit gnralement que Durer, aprs avoir dessin sur bois les sujets, dcoupait les contours les plus et laissait dlicats, tels quo les ttes et les extrmits, ensuite aux tailleurs ai bois le soin do creuser co qu'il avait indiqu. 1/artisto se chargeait de tonte la partio et principalement du dessin des tailles, enartistique, tailles croises; lo tailleur s'octre-tailles, contre-tailles, do l'cupait do la partie en quelque sorto matrielle vidago et du dcoupage-. La gravure sur bois porto aussi le nom de gravure taille d'pargne. Mlle consiste conserver en sailiio les traits du dessin, cl a creuser toutes les parties rester blanches, c'est--diro qui doivent qu'on creuse les entre-tailles au lieu do creuser les tailles mmes. On sur des blocs de poirier et sur bois gravait autrefois dans lo sens longitudinal fle la fibre. dcjily c'est--dire on n'emploie plus que lo buis,et Ton traAujourd'hui vaillo sur bois debout, c'est--diro coup dans l'autre sens. Ces deux procds offrent, dans l'application, do notables diffrences. Sur lo poirier do fil. la gravure se

La fuite en Kgyptc. Uravurc sur bois d'Albert Durer,

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I.'AKT nu DKSSIK.

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faisait au moyen do pointes tranchantes, ayant les unes la forme, do lancettes, d'autres eello d'un canif dont lo.graveur se servait pour cerner les doux cts du trait, en lui conservant l'paisseur indique par lo trac mmo sur lo bois; puis il faisait sauter, en la piquant avec uno pointo approprio cet oiVot, la partio cerno en petit copeau, afin quo lo trait ainsi dgage restt en relief, sauf creuser plus profondment ot \ enlever, avec uno espce de ciseau vidappol gougo,

Taillu ilu bois. les parties do bois concaves assez loignes des reliefs sur lo papier, si elles pour tre exposes marquer vides. Il fallait dployer n'taient pas suffisamment uno crando dextrit, surtout dans les tailles croises pour cerner et dcouper, c'est--diro pour la coupe et h la recoupe. Dans co cas, il fallait cerner les parties dos tailles leurs quatre faces sans entamer la croisuro appele la croise, puis enlever les clats d'uno oxtrmo tnuit, circonscrits par la pointe, avec nettet et la profondeur requise. Ces travaux minutieux exigeaient un temps considrable bon droit : aussi s'extasie-t-on do bois sur fil, qui condevant les livres gravures

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I.'AHT PU DRSSIN.

cents compositions. quatro parfois jusqu'il sur bois so le travail do la gravuro Aujourd'hui trouvo facilit" par l'emploi du l>uis debout, et des d'obtenir une excution qui permettent /r/iopjM-huriHf Ivn gravant sur buis et plus prompte et plus prcise. bois debout, on fait huit ou neuf fois plus de besogne dans le mmo temps quo fcur poirier et bois de fil ; mais lo graveur sur bois a de nos jours plus do dillicults vaincre que le tailleur du x\T sicle. Le dessinateur so contente en ellet d'indiquer maintenant au lavis on do la composition. C'est au gral'estompo l'ensemble lour n faire {'encelo/ipuife des tailles, c'est--dire a combiner ses failles, de manire rendro arranger, la couleur du dessin et en exprimer la pense ; en outre, les modifications apportes au tirage par les perfectionnements do l'ontillago et les changements introduits dans la palo et la fabrication du papier, l'obligent joindre aux effets propres la gravure sur bois ceux d'un art non moins compliqu, l'eau-forte. Lo dessinateur trace son dessin, dans les conditions sommaires quo nous venons d'indiquer, sur la surface du bois parfaitement avec de h cruse. polio etblanchio Plus le trait est net et franchement accus, plus la ingravure est facile ; dans les masses le dessinateur dique l'cAet, laissant le soin du rendu au graveur, qui varie sa faille suivant le besoin. Except ce cas et celui des tailles faites en travers des hachures et appeles pour cette raison tailles blaneftes, lo graveur so barno creuser et enlever avec son choppe lo blanc laiss par lo dessin. Si ce blanc est troit, il a peine besoin de creuser; au contraire, plus le champ est grand, plus il doit creuser profondtiennent

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no puisse pas y ment, afin que l'encre do l'imprimeur atteindre. Enlever avec l'choppe les grandes parties blanches Dans l'ancienne sur s'appelle champlcver. gravure travaux l'aido du grattoir bois, on baissait certains pour atTuiblir leur ellet l'impression. Aujourd'hui les imprimeurs co travail par des hausses remplacent on veut places sous les parties du bois auxquelles donner plus de vigueur. Quand il y a lieu d'enlover une portion de la gravure gte par accident, on y perco un trou dans lequel on enfonce de force une cheville de bois et dont on enlvo avec prcaution la ce qu'elle soit do niveau avec la surpaisscur jusqu' surface do la partie dj grave. Lorsqu'il y a ncesdo grandesit do terminer en un jour uno gravuro on divise lo bois en plusieurs dimension, fragments et quand entre- diffrents artistes, qu'on distribue chacun a achev sa part de travail, on runit solidement les morceaux et on les raccorde La gravuro sur bois a son histoire comme cello do toutes les autres branches do l'art. Ne on ne sait exacen Allemagno tement o, mais vraisemblablement ou en Flandre, elle atteignit, comme nous l'avons indila qu, son apoge au xvi sicle et prcda partout gravure on creux, sauf en Italie, o les deux genres se rencontrrent au mme moment. Mais, quello que fut sa perfection, elle dchut bientt et disparut ou tomba dans la veproduction des images. Ds la fin du xvi'' sicle et pendant tout le xvii 0 et tout le xvnic, on ne trouve plus d'estampes sur bois dignes de ce nom. Vers 1S00, Moreau le Jeune essaya do les remettre en honneur en marcha avec succs France ; et Bewick on Angleterre

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la mmo voie. Leurs dessins gravs sur Lois curent, M vrai dire, uno vogue trs grande ]>anni les amateurs ; mais ils no comptrent tout petit qu'un nombre do continuateurs. Ce ne lut qu'en LSlf) quo la gravure sut Tliompson nous rapporta d'Angleterre

(r.ivur's sur h>is du Mayatlu .iq'.'iiiKii les |nvmii.'T(""> j'itlorc/'jitf. Lois applique la production des vignettes , qu prirent aussitt faveur. l'eu d'annes aprs, la cra!ion du MtKfusin p!(tonni/ttt! donna un nouvel essor au\ artistes, (rueu au succs de cette publication, lsera \eurs se perfectionnrent, des dillicults triompbreut et purent lutter (Utils n'avaient pu vaincre jusqu'alors, avec la gravure en creux et la taille-douce en taisant rendre au bois des elL.'ts de douceur que. le mtal no pouvait donner. Il v a en ellet entre la gravure sur bois et la irra-

I.'AHT 1>1! DKSSIN.

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uno diffrence en faille-douce nous essentielle, do procd et d'exdi.e uno antithse pourrions a pour luit de faire cution. Lo graveur en taille-douce incite so La plancho en noir les tailles. paratre couvro d'encre, ensuite enleve de manire no laisser recevoir par le papier fournis uno certaine pression Avec le liois c'est des lignes creuses. quo l'empreinte le couirairo qui a lieu. Les lignes qui doivent fournir en noir )r<ttnt ; le graveur n'enlve (pie la l'empreinte partie qui doit figurer on blanc. De l les noms do gravure en creux et de gravure en relief. Les deux modes d'oprer sont, donc l'inverse l'un de l'autre. La planche do mtal, avant le travail du donnerait, graveur, par suite du procd d'impresun blnne absolu. sion employ pour sa reproduction, avant quo le graveur Lo hloc do bois, par contre, di lo tailler , donnerait uno improsait commenc sur mtal part du blanc et sio.i en noir. Le graveur vers lo noir en noircissant ses tend graduellement en faisant des traits, des incisions tailles, o'est--diro en noir. Lo graveur sur bois qui doivent s'imprimer vers le blanc part du noir absolu, et tend graduellement des des clairs, o'tv>t--diro en faisant en dcoupant incisions qui seront rendues en blanc l'impression. des difficults De l, dans les dtails de l'excution, d'un genre respectivement distinct et oppos. (le qui est ais l'un dos artistes devient obstacle l'autre. Les lignes noires, si fines soient-elles, s'obtiennent assez facilement sur le cuivre; sur le bois au contraire elles ne so produisent qu'en enlevant le poirier ou lo buis de part et d'autiv, A produire uno de manire ou la do trait, l'paisseur ligne dont l'exactitude vure

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I/AUT nu ur.ssiy.

de cette doublo incision. D'un autro finesse dpondra ct, les parties blanches se taillent presque .ans peine dans !o bois, o elles rsultant do l'vidage, tandis quo la vritable science. sur ls mtal les clairs constituent Or, comme les deux genres doivent arriver nu mmo du modle ou do la rsultat, qui est la traduction nature, on comprend que les secrets do l'un no peuvent l'autre. lro trangers de dire quelques Auosi croyons-nous indispensable et de la mots do la gravuro au lui/in, de l'eau-forlo gravure sur acier. l>e tous les genres de gravure, cello qui so fait au burin seul, sans lo secours des mordants chimiques, est mais aussi la plus estime. On la plus complique, et elle est trs rare aujourd'hui. l'appelle taille-douce, Aussi le graveur au burin, c'ost-iVdiro celui qui opre sur lo cuivre, commence-t-il gnralement par graver l'eau-l'orte, pour n'employer le burin qu'en terminant son ouvre. Les planches dont on so sert ordinairement battu au marsont en cuivre rouge phuuf, c'est--dire teau pour en resserrer les pores, et ensuite dress ou poli l'aide du grs, de la pierro ponce, du charbon ou lu brunissoir. Le graveur commence par dcalquer son dessin sur la plancho dans un sens inverse, et do manire qu' se reproduise dans son sons l'impression l'estampe Knsuito il trace lo dessin avec une pointe, vritable. qui peut tre au besoin une aiguille tricoter finement aiguise. La pointe marque sur le cui.ro un trait lger el dli, qui so perd plus tard dans lo travail du burin. Lo burin est un petit barreau do bon acier tremp, dont la section prsente un carr ou un losange plus ou

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moins allong. On Wyl'tc ou l'aiguise sur uno pierre l'huile do maniro lui donner un ne; ou bec, c'esta-diro un bitruu, ou bord taill obliquement. Il prsente ainsi uno pointoet un angle coupant ; on lo monte dans un inancho on bois ayant la torino d'un chamdo dont on enlevo la partie qui empchoruit pignon, l'inclinor suilisamment, On tient le manche dans la paume de la main, en allongeant l'index sur la lame, de tell*' sorte qu'aucun la planche. doigt ne fasse obstacle entre l'instruinentot les graPour no pas tre gns dans leurs mouvements, veurs posent la planche sur un coussinet do cuir et la tournent dans tous les sens, selon la direction qu'ils veulent donner aux tailles. Si l'on fait de faux traits, on les ellaco avec le leunissoir, s'ils sont lgers ; et avec le yrnltoir en creusant, lo cuivre, s'ils sont profonds. Le burin, en coupant laissodo chaque et de la taille un petit robord saillant quo Ton appello reburbe. On l'enlve avec le tranchant d'un instrument nomm t'barboir. et en variant le ("ost donc avec le burin seulement vient bout do rendre lo caractravail que le graveur tre extrieur des objets, leur aspect lisse ou rugueux, en cela qu'il doit faire preuve matou luisant, etc'ot d'un gnie inventif, car la planche ne lui rond rien do plus quo ce qu'il lui a donn. Do l pour lui la ncesTout doit cire crit, sit d'tre un excellent dessinateur. FA pour assutrac l'avance, arrt dfinitivement. du dessin, les ressources do la mise on ror l'excution oeuvre sont en quelque sorte primitives : des tailles ou hachures et des points, c'est tout ce qui lui sert h exprimais les tointes, les mer non seulement les contours,

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L'AUT DU DKSSIK.

les clairs, les reliefs, cette les ombres, demi-teintes, si multiple d'aspect qu'offrent les objets dans diversit la nature. On conoit toutdesuifo que ce but ne peut tre atteint avec un seul rang de tailles ni avec des points plus ou moins gros, plus ou moins rapprochs. Les premires tailles,'gnralement serres et nourries, doivent tre traverses et par d'autres appeles contrc-taillcs an lieu do plus dlies, plus cartes. Quelquefois, croiser les hachures, on met entre les tailles des points allongs ; viennent alors IOJ troisimes tailles qui sont destines complter l'effet ou teindre, sacrifier certaines parties. Elles sont la gravure ce que les glacis sont la peinture. ( 'haque graveur se sert des moyens qu'il juge les mieux appropris aux effets qu'il veut produire ; mais accorla loi impose au graveur, c'est de ne rien der au hasard : il faut (pie chacun de ses traits ait son intention, motiv, et que les qu'il soit parfaitement et flexions du son burin, en accusant les dpressions le relief des objets, soient toujours dans le mouvement le plus naturel. JiOs gravures au burin taient, l'origine, compltement dpourvues d'effet et pchaient par la maigreur du travail. Il est ais de s'en rendre compte par l'examen des e-tanipes qui forment la remarquable collecDes graveurs modertion do la Hihliothque nationale. nes ont essay de remdier cette espce d'maciation en employant la faille dos ligures plus frquemment large ; mais l'abus qu'ils en ont fait les a conduits vers un cueil contraire. Quelque habile qu'il puisse tre, le graveur n obtient

LART DU DESSIN.

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pas les mmes effets que le peintre. La raison en est du simple. Le peintre peut, l'aide do la dgradation

Itcpnxluctiim d'une c.iu-fotto. Une porte du cliiUeuu le l'an. de la touche, faire sentir clair obscur, indpendamment le tournant des corps : le graveur doit s'appliquer avant tout indiquer les objets dans leur perspective vraio, dans et pour cela il a besoin d'une grande prcision souvent la direction des tailles. Aussi lui arrivc-t-il de s'y prendre contre-sens , dit Cocliin, 1o clbre

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I/ART DU PKSS1N'.

autorit considrable dans la matire, et graveur, qu'on no pont se dispenser de prendre pour guide ds veut approfondir la connaissance do cet art. qu'on Lo grand vice do la gravure considre comme manire de peindre, c'est la scheresse, qui rsulto do la ncessit impose a l'artiste de laisser des blancs entre ses travaux. Aussi a-t-il recours, commo nous l'avons toutes les fois qu'il ne s'attache dj dif, reau-forte, du grand art. point garder fidlement les traditions Il y a deux espces do gravure l'eau-fortc .* colle dos peintres et celle des graveurs. La premire est \\n dessin excut librement par l'artiste avec In pointe, au lieu de rtro avec le crayon. La seconde n'est qu'une bauche plus ou moins avance, destine a tre ensuite termine avec le burin. Pour graver l'eau-forte, ou couvre d'abord la planche d'une coucho unie et mince d'un vernis spcial ; on la noircit ensuite h la fume de manire pouvoir distinguer les traits que fera la pointe ; on trace sur cet enduit, avec des pointes d'acier, le trait et, les ombres des objets qno l'on veut reprsenter. ( o travail termin, il no resta plus qu' verser sur la planche un acide qui attaque le cuivro dans les pallies dcouvertes par los pointes et le creuse plus ou moins profondment, selon qu'on prolonge plus ou moins l'opration. Le temps consacr faire mordre une planche est plus ou moins long. Cette opration exige parfois plusieurs jours, lorsqu'on veut obtenir des tons gradus et des cll'cts varis. Les paysages principalement sont trs longs faire mordre. Ce qui distingue la gravuro au burin de l'eau-forte, c'est que la premire donne des preuves qui sont exactement !a reproduction du travail de l'artiste: la

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L'ART DU DESSIN.

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surface do la planche, essuye avec lo plus grand soin, transmet au papier l'encre dpose dans les tailles. Au contraire, dans l'eau-forte l'imprimeur pout obtenir dos en ossuyant plus ou moins et colorations artificielles, et en retroussant par places les parties non mordues, au moyen d'un chitlbn l'encre qui roniplit les sillons. C'est co qu'on appelle, en termes du mtier, engraisser le travail. Or, ce procd est interdit au graveur en taille-douce. s'excute sur cuivre ou sur La gravuro l'eau-forte acier. Dans ce dernier genre-, qui est d'invention lo mtal et lo mordant seuls ditl'ercnt. Le anglaise, mordant sur cuivre est do l'acide nitrique; lo mordant sur acier est un compos de diverses combinaisons o n'entre- qu'en partie restreinte. La l'acide nitrique un gravure- sur acier prsente l'avantage- do donner sur nombr'o d'preuves plus considrable que lagravuro cuivre. De celle-ci on no tire pour les travaux dlicats (juo 2,000 preuves tout au plus, tandis qu'uno plancho sur acier peut fournir jusqu' -10,000 preuves. Toutefois, on est parvenu, au moyen de la galvanoplastie, recouvrir les planches de cuivre graves l'eau-forto d'une trs lgro couche d'acier qui permet d'obtenir un tirage beaucoup plus lev. Les retouches au burin s'excutent de la mme manire quo pour la gravuro sur acier ; seulement l'acier oflro une plus grande rsistance aux outils. Nous avons vu que les graveurs se servir pouvaient do points tracs au burin ou la avantageusement une transition insensible pointe sche pour tablir entre les tailles. Co procd, auquel on donne lo nom do pointill*) dato du xvit sicle. Il est a la gravure co

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I.'AKT IIU ItHSSIK.

est la peinture. Les graveurs que la miniature dans co genro, qui produit anglais se sont distingus des ouvrages fins et moelleux, niais mous, froids, ternes, monotones d'aspect, sans fraclieur et sans clat. La gravure en imitation du crayon emploie lo mmo au xvin' simoyen que le pointill. Kilo a tinvento clo par le graveur Franois et perfectionne parDemarscau. 101 lo consiste a imiter les hachures du crayon avec une pointo divise en parties ingales et avec dos roulettes leur circonfr^ nco des prsentant asprits ingales. On a fait aussi autrefois un pointill imitant lo lavis. L'imitation de lavis l'aide do la gravure est gnralement connue sous le nom iVar/itn-tinte. C'est une eau-forto dont les procds sont trs varis et qui n un fond gron. pour objet do produire mcaniquement Aprs avoir trac lo trait, pn couvre de vernis les parties du cuivre qui doivent rester blanches, puis on lavo sur la planche avec un pinceau et de l'eau-forte,comme on fait sur lo papier avec la spia. Selon quo l'acide est plus ou moins fort, on a une teinte gale et d'un grain mat, plus ou moins fonc. Pour obtenir plus do vigueur, aprs avoir nettoy la planche, on la .saupoudre avec do la rsino finement pulvrise, quo l'on y fixe en la chaulVant. On recouvro de vernis au pinceau les parties qu'on veut rserver, et on verso dessus l'acide qui attaque les interstices entro les grains de rsino : on obtient ut dpt granuleux encoro plus en tendant sur la planche, au lieu do la rgulier uno solution de rsine dans l'alcool consaupoudrer, centr. Au Heu do rsine, on peut so sorvir aussi d'asphalte, do jtoix do 15ourgogno,do colophane; enfin, pour

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I/AUT 1>U HKSSIN*.

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obtenir un grain il'uno grande finesse, qui donne un ton de lavis lger, on emploie un mordant spcial connu sous le nom de mordant au soufre et qui so vend tout prpar dans lo commerce. Il existo una autre manire do graver cultive particulirement en Angleterre, et laquelle on donne le ou de manire noire. Kilo a t nom de )iii';;o-fnito nu invente en 1*>11 par Louis Siegen, lieutenant Le travail du graservice du prince palatin ltuprccht. veur est ici l'inverso do celui qu'il excute dans les les ombres. autres gravures o il a pour but d'tablir Dans la manire noire, son travail so rduit a produire les clairs en abattant et usant avec des grattoirs ou dos brunissoirs le grain d'un euivro prpar do faon donner l'impression une teinte noir velout parfaitement unie. Onproduitco grain velout de la planche en ou plutt en berant sur ello horizontapromenant, un outil d'acier lement, vcrtcaleinentet diagonalonient arm appel berceau, termin par un biseau circulaire de petites dents. Cette triplo opration doit se rpter une machine une vingtaine de fois. On a aujourd'hui pour faire ce travail. un peu aux Les estampes au }ne:;o-tinto ressemblent dessins au lavis: aussi ce genro do gravure s'appliquct-il avec avantage aux etl'ets de nuit; il colore fortement, La manire mais il manque do fermet, il est lourd. noire se rapproche do l'estompe ; la gravure au burin donne plutt l'ide d'un dessin la plumo. avec la graIl no faut pas confondrole me::o-lln(o vure on camaeu, qui tiro son nom du mot came, pierre fine grave m relief et prsentant plusieurs couches Invcnto en et des teintes dill'rcntcs. superposes

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L*AIIT DU DESSIN.

cette manire donna , ds l'origine, des Allemagne, rsultats tellement remarquables quo les preuves obtenues par ce procd furent parfois vendues comme dessins originaux des matres. Les premiers camaeux sont dus Albert Durer et aux Flamands. Us sont presque tous deux teintes seulement ; le dessin est imprim en noir sur fond bistro, orang, ou verdatre. ' Trs perfectionn ce a quant l'excution, systme permis do nos jours des imprimeurs anglais et franais de faire des impressions imitant l'aquarelle et la peinture (i l'huile. Les plus beaux camaeux nous sont venus d'Italie, et les artistes les plus remarquables en ce genre furent Ugo du Carpi, Andra Andreani, Boldrini X;ui;tti. a Li gravure, dit M. Cocbin, diffre du dessin en ce on commence des quo dans celui-ci par prparer ombres douces, pour frapper ousuito les touches pardessus, au lieu que dans lu gravure on met les couches d'abord, aprs quoi on les accompagne d'ombres, parce qu'on no rentre point les tailles sur le vernis, qui un pas assez do rsistance pour assurer la pointe et fairo qu'ello ne sorte pas dj do traits faits. Lo graveur, etpiincilo graveur au burin, no saurait, quoi qu'il en palement soit, se passer do In ronnuissanco du dessin, qui est son Aussi n'avons-nous insist surco sujet que orthographe. une fois de plus do l'importance do pour vous pntrer donner tous ses soins. l'art auquel on doit, en dbutant, l'artiste graveur Bien dossinor est aussi indispensable qu'au peintre. Non seulement le dessin est utile et indismais, suivant lo mot trs pensable l'un et l'autre.; juste d'un matre, c'est souvent lo dessin qui sauve tout. On en aura une preuvo manifesto en comparant une

L ART PU DESSIN*.

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gravure anglaise veurs anglais ont l'cAet pittoresque que les graveurs

avec no gravuro franaise. Loi graun burin brillant j ils entendent bien ; mais ils sont moins bons dessinateurs franais, et par suite leurs oeuvres,

Portrait de iMorinn, reproduction d'une gravuro nu burin, sont infquelque grands que soient leurs mrites, rieures a colles do nos matres. cet entrotien sans toucher Jo no veux pas terminer Vous la trouvorez rapidement l'histoiro des graveurs. et magnifiquement dans dos ouexpose longuement 4 ABT DU DKSPIS.

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I/ART nu DESSIN.

Mais je crois utile d'en diro ici vrages qui font autorit. quelques mots. Je vous ai dj parl des origines do sur mtal la gravure sur bois. Celles de la gravure .ont lgendaires. Graver en creux sur mtaux tait un art connu des anciens, et sous ce rapport on peut aflirmer que tous les peuples et mmo les premiers hommes ont grav. Ce Tubalcan dont parle la lible et qui, suivant quelques .avants, est pout-tro le mme que le Vulcain des Grecs, tait non seulement un forgeron, si l'on n'emploie le mot mais un graveur. Cependant, adopt de nos (jravur qu'au son3 plus spcialement c'est--dire dos pour dsigner la roproduction jours, dessins par lo creux ou le relief, il no faut, pour la sur mtal, pas remonter plus haut que lo gravuro la milieu du xv" sicle. Les Allemands en revendiquent le Schoon, surnomm priorit pour leur compatriote beau Martin, qui mourut on ILS(5 et tait orfvre. S33 ouvrage, parmi lesquels on cite surtout un Saint Antoine tourment!par les dmons, sont d'une finesse admido rable;. On croit toutefois que lo vrifablo inventeur en creux fut lo nielleur florentin Maso la gravure elle-mme fut duo au et quo l'invention Finiguerra, hasard. La nielle consiste graver des dessins en creux sur l'or et l'argent et faire entrer dans les tailles un allingo mtallique noirtre appel en latin nif/ellum et en franl'alliage en ais nielle. On fixo la niollo en mettant fusion. On la polit ensuite avec la pieo d'orfvrerie, et ello tranche sur le fond dor ou argent en dessins d'un fini et d'une dlicatesse souvent remarquables. do l'effet ]0n M52,Finiguerra voulant, dit-on,juger nno paix, avant do d'une patne appele on orfvrerie

L'ART DU DESStN.

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la nieller, en pritunoemprointo en argile, puisa l'aido do celle-ci une preuvo en soufre, dans les creux duquel il coula du noir. Cotto pratiquo tait commune aux nielleurs ; mais Finiguorra dposa par hasard (et c'est on cela que consiste son invention, si elle est le moulo on soufre sur un lingo blanc, authentique) d'autres disent sur un papier, qui conserva l'ompreinto.

Nielle d'argent.. do cotte rvlation lo graveur inattendue, son exprience avec plus do dfinitivement reproduisit do la paix consoin, ot lo rsultat on serait lVpreuvo serve au cabinet do Paris. Kilo so rapCettolgondepourraitn'troqu'apocrypho. ont proche on effet beaucoup docelloquo les Hollandais l'invention de l'imprmerio 11 imagine pour attribuer Laurent CWor de Haarlom: dit-on, lo ayant dcoup, notndosa iianciio sur un arbre, avec un couteau, ot voulant conserver cotto inscription, il enleva soigneusement l'corce ot l'enveloppa dans un morceau do papier ; en rentrant chez lui, il fut fort surpris de trouver sur l'enveloppe l'ompreinto du dcoupage. Del, aflirme-t-on, Etonn

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I/AHT DU DESSIN.

de l'imprimerie la dcouverte il n'y eut qu'un pas. Quoi qu'il en soit, l'art de la gravure en creux tait fut un trouv au milieu du xve sicle, et Finiguerraen des matre3 le3 plus habiles avec ses contemporains ; mais la grande poque de la i'ollajuolo et Mantegna artistique de Marc gravure no date que du triumvirat Antonio Itaimondi, Albert Durer et Lucas de Leydo. Albert Durer, n en 1471 et mort on 1528, fut un artiste d'un immense talent et Tune des plus prodiOrfvre, gieuses figures gniales des iemps modernes. comme architecte, graveur, mathmaticien, peintre, Lonard do Vinci, il oxcelladanschacuno des branches et o il s'exera. Son influence sur l'art en gnral sur l'art allemand en particulier fut immense. il clipsa Disciple, pour la gravure, do Wohlgemuht, et parmi ses successeurs ilenest peu toussesdovanciers, qui l'aient gal. Tels taient.son renom et sa supriorit ornait son cabinet des estampes qu'il que ltaplml lui envoyait. Los gravures de Durer sont surtout remarquables pour la finosso et h; nettet du burin, mais elles ont les dfauts caractristiques do son pays et do son poque : la sehorosso et la raideur. On a do lui 104 pices, parmi lesquelles il faut citer en premire ligne le Saint Hubert la chasse, \Q Cheval de la Mort, la Mlancolie et le Saint Jrme. do Marc Antonio Itaimondi est plutt un imitateur Durer qu'un crateur. 11 grava les oeuvres do llaphal, SOUBla direction do ce matre. Son burin est sec, mais son dessin est habile. Lucas do Leydo surpassa Durer dans la composition. Ainsi furent fondes les trois grandes coles de l'Allemagne, do l'Italie, des Pays-Bas.

L'ART DU DESSIN.

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Duror oui pour continuateurs dans son pays Lucas Cranacli, son contemporain, qui grava plus particulirement sur bois ; puis los graveurs on petit, comme Altdorfer, connus sous le nom do petits matres, puis llolbein, dont tout le mondo connat la Danse de la Mort, 100,000 exemplaires ; puis qui fut tire, croit-on, Hans Sebakl Behem, los do Bry pre et fils, Sclioen, Siogen, Unger, Muller. L'colo hollandaiso joint aux qualits do sentiment do sa rivalo allomando la sincrit, Tnorgio ot los recherches do coloris. Aprs Lucas do Leydo, qui a fait une vingtaine do gravures sur bois et dontl'oeuvro est considrablecommo gravuro surcuivro, viennent GolU et Goltzius, ce dornior remarquable par ses taillos nourries. Hubons, le matro do la peinluro, donno la gravuro flamande et hollandaise une puissante impulsion on rassemblant autour do lui et on dirigeant los plus habiles graveurs ; AVostermann, Bolswert ot Pondus rehabilet* Au produisent ses oeuvres avec uno grando xvii 0 sicloapparatltombrandl, lo matro del gravuro l'eau-forte, dont les oeuvres se rechorchentotso paient oncoro aujourd'hui au poids do l'or. Wischor allio admirablement lo burin et la pointo. Bdelinck, un des noms do l'art do la gravuro, no se sort quo du plusgrands burin, et produit des chefs-d'oeuvre merveilleux, commo lo Christ aux Anges, la Madeleine, lo Combat des quatre cavaliers, ot surtout la Sainte Famille. Fm Italie, l'colo de Marc Antoino dovint clbra* Sos lves les plus habiles furent Augustin do Venise, Murcdo Itavonnect Jules Bonasono, Aprs eux vinrent les Ghizi, les Hollandais Bloomaortot Cort, tablis l'un ot l'autre Rome ; Aug. Currache, Yillamno

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L'ABT DU DKSS1N.

et Volpato, son lvo, qui fonda, Capollan, Bartolo/zi la fin du dix-huitime sicle, la grande cole romaine iVous no pouvons oublier le gondrodo Voldo gravure. dont le burin suavo et harMorghcn, pato, Kaphal monieux produisit 251 pices. Signalons encore, prinle Parmesan, cipalement dans la gravure i'eau-forte, Salvator Jtosa et les l'iranosi, lesC'arrachc, loTintoret, dont la collection comprend 1,733 planches do trs grand format. Au xviic sicle, la gravure, dlaisse en Hollande, en Allemagne, uno abandonne acquiert presque lors ligne en Franco, o elle no s'tait supriorit Lo premier do nos matres dveloppe quo lentement. contient 1,000 pices : graveurs fut Callot,donti'aMivro il s'exera .surtout aux petits sujets, o nul no le .surpassa sous le rapport do l'esprit et le la fermet du trait. Qui no connat ses Foires, ses J/iVm de la ytterre, ses Gueux, scs\tSiipjdia's'f Callot eut pour lves Isral Sylvostto, Sbastien Lcclere. Au Jiosso, Hurot, XVIIe sicle, nous trouvons aussi les l'oillyet les Audrtin, la Traiit/ujuratioii dont on estimo surtout Dorigny, ot la Descente de Croie. Trois graveurs franais so Masson rendent clbres dans lo portrait : Nanteuil, et Drovet. Aprs eux lo got s'altre, et au xviii 0 sicle il n'y a plus quo Moreau lo jeune, Cochin et Lobas, chez nous les grandes traditions. qui rappellent Kn Angleterre la gravure ne prit d'essor qu'assez do nos matres, tard, ot encoro lui fallut-il l'impulsion comme Dorigny. Les Anglais ont toutefois pratiqu, nous l'avons dj dit, avec un grand succs la manire noire et lo pointill. Dans co goure excellent Jlogarthlo Vivars lo paysagiste. Les autres matres caricaturiste,

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do la gravure anglaises sont Strange, ityland, Woollett, qui l'on doit la Mort ituyi-al Wolfc et lo Combat \ic la Hoijuc. La gravuro somblo depuis peu d'annes reprendro faveur. J)es matres et des critiques d'un grand talent, on Franco et en Angleterre, so sont attachs a faire renatre cet art que le procd avait, sinon empch dans son dveloppement, au moins rduit l'obligation du rivaliser avec tous les moyens mcaniques. Des publications spciales do grand prix ont t dites les par des hommes courageux, qui n'ont pas pargn sacrifices pour lutter contre l'invasion des applications do la photographie et de la photogravure. Des expositions se sont organises et so multiplient chaque jour. La croisade do l'art contre l'industrie gagne d'anne eu anne des proslytos plus nombreux et plus fervents. Tout fait esprer que l'art do la gravuro entre dans uno nouvelle priodod'clat.ttuive/.dono te mouvementaveo intrt ; les indications quo nous venons do vous donner vous;/ porteront pout-tro ot elles voussorvirontdo promireinitiation.iSiolIesontco rsultat, nous n'a tirons pus regretter do vous avoir engag continuer la lecture do notre petit volume.

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Assurment la gravure- sur bois eu sur mtal oll'ro, vous venez de l'apprendre, des diflicults do nature etlYavor un commenant que de qui no possde bons principes do dessin. Pourtant il n'est pas imposside dbut, d'y ble, mme dans ces modestes conditions russir. J'en ai vu faire l'exprience par de jeunes amateurs peu experts au maniement du burin, de l'eauforte et de l'choppe. Au bout d'un mois de prafort convenablement tique, leurs ('preuves pouvaient prendre place dans un carton ou dans un album. Les mmes rsultats s'obtiennent, mme plus facilement, dans ia peinture l'huile. Lo tout est de savoir borner son ambition et do ne pris prtendre s'lever trop haut du premier coup d'aile. un artiste qui n'c.st point jaloux de son Interrogez talent au point de vouloir fermer la porte du temple le l'art au profane lorsqu'il s'adresse lui et veut avoir \u\ avis.simplement et consciencieusement donn. Demandez-lui s'il vous est possible, quand vous saurez deseu peu de temps, .-ans faire, siner, d'arriver peindre comme on dit, do la peinture une carrire. Presque

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comme nous lo faisons ici, toujours il vous rpondra, d'une manire affirmative. Seulement il ajoutera : bornez-vous a faire du paysage. La raison en est simple En pointure, comme en les inojens brosses, pincouleur, dessin, matriels, doivent tre, aussi toile, chevalets, ceaux, palettes, bien quo lo crayon, lo fusain, la plume, l'encre et lo do la pense et de la rflexion. papier, des serviteurs Dans l'un comme dans l'autre cas, il faut exercer d'abord trois choses : la vue, la main, la raison, et celle-ci plus constamment eucoro que les autres. Or, lo paysage arrive assez aisment qui sait dessiner le peindre ds qu'ilconnaiteomment on triture la couleur ot comment on fait manoeuvrer les divers instruments C'est ce quo l'on nomme employs pour la distribuer. l'tude du mtier, et, avec de la mthode, on en vient plus facilement bout qu'on ne le pense gnralement. Si donc vous voulez peindre l'huile sans avoir appris lo dessin, donnez d'abord a cot alphabet et a cetto orthographe, comme nous les avons dj nomle tour de ms, un temps suffisant pour acqurir nain. Prenez, par oxemple, vingt, trento modles a les reproduire gradus de paysages, ot appliquez-vous au crayon et de prfrence au fusain, qui est lo roi do des crayons, et occupe, depuis quo des artistes la placo grand talent en font un usage almirable, prpondrante parmi les moyens do traduction. ic Lo fusain, dit M. Cassagne, mieux so prte autro instrument la manipulation qu'aucun largo et facile tantt la varit do sa coloration, par doueo et vaporeuse, tantt et nergique. puissante la Avec lui, pas de mesquins dtails r il reprsente

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L'P.T DU DESSIN.

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nature dans son ensemble, il montro los chosos comme elles sont dans la nature, c'est--dire se tenant, so mlant et no formant qu'un tout. La volont du matre qui tient entre ses mains co faible morceau do charbon, la douceur, la force, peut lui ordonuer d'exprimer toutes les motions enfin qui l'agitent. Esclave docile, il oxprimo tout ce que veut l'artiste, et subit toujours l'influence do son temprament. Ces tudes prliminaires sous la direction acheves d'un bon guide (et vous n'en pouvez avoir do meilleurs accouKarl Robert ou Cassagno), quo MM. Allong, tumez-vous la sances a obsorvor pendant quelques reproduiro sur lo porspectivo des objets, c'est--diro papier par lo dessin les diffrents plans d'un paysage et ses proportions gomtriques. Pas n'est besoin pour cela de faire co qu'un candidat Saint-Cyr, l'Ecole polytechnique ou l'Ecole centrale, appollo dos pures. Quelques notions bien comprises, bien mises en pratique tiendront lieu du grand ordinaire. Sachez tout d'abord faire bagage scientifique la distinction entre la perspective linaire et la persa trait aux formes gnpective arienne. Lapremicro rales ot la relation des lignes entre elles au point do vuo gomtrique; la seconde, qui est plus spcialement du domaino de la pointure, sert a observer les dgradations des diffrents tons rsultant do l'interposition des couches d'air entre le spectateur et les diffrents objets du tableau, en mmo temps que des jeux, des alternances d'ombro ot do lumire. Habituez-vous dterminer votre par consquent c'est--di'ro celle qui borne votro vuo ligno d'horizon, o lo otqui est, par exemple au bord do la mer,l'endroit

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L'ART DU DESSIN.

Voici uno mciel et la terre semblent so rencontrer. M. Robert : levez le bras thode facile, qu'indique tendu do toute sa longueur, et tablissez une parallle la ligne des yeux, avec le fusain ou la hampe du pinceau. La ligne de l'horizon formera uno troisimo les trois lignes paralllo aux deux ligne3 prcdentes, passant par un mme plan. Placez votre ligne d'horizon au tiers do la hauteur totale partir do la base du tableau. Etablissez onsuito les lignes fuyantos, c'est--dire celles qui prennent uno direction diffsoit en dessus, soit en dessous do rente l'horizon, celui-ci. Les premires vont do haut on bas vers l'horizon, los secondes de bas en haut. Ainsi supposez une maison bordant uno route dont l'horizon se trouve au milieu do cette construction.Lcslignesdutoitprendront leur direction on s'abaissant, celles do la base do la maison s'lvoront vers l'horizon. Cola fait, choisissez votre point do vue, o doivent concourir toutes les lignes do votre dessin ou do votre tableau. Le point do vue dtermine lo centre d'intrt du paysage; mais il ne doit pas so trouver ncessairemont au centre do la composition ; il peut,suivant l'effet do la gauche ou do que l'on vout rendre, so rapprocher la droitodu papier ou do la toile. Outre lo point do vuo, il convient do prciser lo point c'ost--diro ontto lo do distance, compris l'espace et lo sujet. Cette distance doit tro gale spectatour au moins h doux fois la hauteur du tableau. Plus grande, elle cmpcho l'oeil do porcevoir les objets avec uno clart suflisanto ; plus petite, elle obligo lo dessi so placer trop prs du sujet ot donno aux nateur Kesto enfin rcpremiers plans trop d'importance.

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les points o viennent concourir les lignes fuyantes et que l'on nommo points de fuite. Les uns se trouvent sur l'horizon, co sont les principaux ; les autres sont au-dessus ou au-dessous, on les nommo Les lignes parallles a la points ariens ou accidentels. surface des eaux ont toujours leurs points do fuite sur la ligne d'horizon. Ces premires notions bien saisies, et l'intelligonce assouplie so placer devant le modlo et a lo roproduiro avec justesse, vous pourrez faire l'acquisition do votre matriel : chevalet, couleurs, pinceaux, brosses, palettes, godets, huilo et essences, siccatifs, toile, sans oublier chez l'indispensable parasol. Vous trouverez, lo marchand, do des botes compltes dites appareil o est runi tout co qu'il faut pour campagne, La seule chose que vous ayez prparer vouspeindre mme, c'est lo mlange des couleurs, ou, commo on dit entonnes les conseils do d'atolior, la paletto. Iciencoro M. Uobort sont ceux d'un matro expriment ot pratique. Sur une paletto d'tude,dit-il, dix-huit couleurs sont suflisantos Elles doivent so rangor do pour peindre. droite a gaucho sur la paletto dans l'ordre suivant : 1 illaiic il'arpent, 2 Jaune de Naples. 3'>Chrome clair. I" Jaune de chrome fonc. 6* Ocre jaune. fi* Jaune indien. 7 Vermillon. 8,J Ocre de Iihu. !'" Sienne naturelle. Avec cette paletto vous gris, roux, bleus et blancs. !()" Sienne brle. 11 Terre de Casscl. 12 Hrun rouge. 13" Laque de garance fonc. 14" Cobalt. ir>"Outremer. lfio litun'e. 17 Noir d'ivoire. 18 Mou minral. composerez les tons vorts,

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L'AUT DU DESSIK.

Les tons verts sont : 1 vigoureux et froids; alors on les rend par un mlange do noir d'ivoire, de chromo clairet une pointe de bleu do Prusse. La premire do ces couleurs composantes est ce quo l'on nommo la base du ton. La pointe do couleur s'obtient en touchant du bout de la brosso la couleur do la palette. Dans les mlanges do trois couleurs, la proportion est gnralement de 3 1, c'est--dire 3 fois autant do la premire quo do la dernire. S'il n'y a quo deux couleurs, la proportion est do doux un. Jl va de soi quo ces n'ont rien d'absolu. proportions 2 Les verts vigoureux et chauds. On les rend avec lo bleu minral, lo noir d'ivoiro etl'ocro jaune. Si l'on veut obtenir de la transparence, on remplaco l'ocro jauno par lo jaune indien. 3 Los verts clairs et froids. Ils so rendent par un mlange do cobalt mlang au chromo clair, co qui le donne clair. En ajoutant un peu do bleu minral, il sera froid. 4 L'j vertclairot chaud. Il s'obtient avec Toutromer et lo jauno do chrome auquel on ajoute un peu do jauno indien. h Lo vortgris, c'est--diro lo vert clair par reflets, comme certains vorts do saules. Jl so rond avec un mdo blanc d'argent et un Inngo do cobalt, d'outremer, pou de jauno do Naples. 0" Le vert brillant, c'est--dire le vert du feuillage au soleil. Il so rend par un mlango en parties gales de jaune indien et do jaune de chromo clair auquel on ajouto une pointe presquo insensiblo do bleu minral. lies tons gris sont moins nombreux que les tons verts. Ils so divisent en gris chauds et gris froids. Le gris

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cliaud s'obtient avec lo blanc, lo bitumo et lo noir et un peu d'ocre jaune. L'addition d'un peu de torre do sienno brle donne un gris trs chaud. Lo gris froid s'obtient avec le blanc et les diffrents bleus. Lorsquo lo gris est en contact avec un ton chaud, on peut le rondre simplement du blanc et du par lo mlange noir d'ivoire. Les tons roux, qui doivent toujours tro chauds,sont d'ocro clairs, et alors ils so rendent par un mlange do chromo clair ot do torro do sienno ; ou jaune, des mmes couleurs foncs, et alors ils so composent en proportions inversos, avec addition de noir d'ivoire. Les gris seront plus ou moins vigoureux selon les prodes couleurs L'eiiet d'automne portions indiques. ncessite une grando varit dans les roux. Los tons bleus sont froids ou chauds. Froids, ils s'obtiennent de par un mlango de blanc d'argent, cobalt et une toinle de noir d'ivoire, mais dans aucun cas par lo bleu seul. Los bleus chauds se rendent par lo blanc d'argent, le bleu minral, une pointe do vermillon ot mmo d'ocro jaune. L'ocre jauno prendra un dans lo mlango si l'on veut obpeu plus d'importance tenir un ton bleu un pou vert, comme il arrivo souvent dans les lointains ou derniers plans d'un ciel. Los tons blancs sont froids, chauds ou brillants ou trs brillants. Jamais lo blanc ne doit s'employer pur. Pour obtenir un ton froid, ajoute/, au blanc d'argent uno pointe do noir d' voire ou do bitume ; pour un ton chaud, ajoutez de la sienne brle ; pour lo huilant, do l'ocre jaune ; pour lo trs brillant, ta blanc d'argent et lo jauno indien. Pour bien luire une palette il faut observer !a nature*

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Il n'y a pas do plus sro conseillre. Il n'en est pas non plus do meilleure pour ce que l'on appelle la mise on place, ou l'esquisse. Le grand Corot paysagiste : <r Soyez sincre i>, ce qui veut rptait frquemment diro: traduisez la naturo avec fidlit. Jamais un dbutant no doit oublier ce prcepte, qui doit rester sa Plus tard, quand il aura acquis d'uno rglo immuable. manire parfaite les secrets do l'art si difficile do la il aura, s'il en possde le talent, une traduction, manire personnelle. Le point important do l'esquisse, c'est do la mettre Pour cela il no sera pas inutile de vous d'aplomb. sorvir do ce que l'on nomme les ficelles. M. Cassagne conseillo l'emploi du cadre isolateur, ou rectangle perc d'uno ouverture deux quo lignes perpendiculaires l'une l'autro divisent en quatre parties gales. Cet dans la instrument, dit-il,peut, main do celui qui sait s'en sorvir, dcrire d'uno maniro tout fait oxacto les et uirccuons et los grandeurs des lignes fuyantes, dovenir un excellent par consquent perspeetoymphe. Kn effet, il prsente constamment, dans quelque sens trois paralllos et horizontales qu'il soit maintenu, trois paralllos verticales. 8i l'on applique ne do ces verticales sur uno des parallles offertes par la naturo, on apprciera tout de suite et sans effort l'inclinaison de3 lignes fuyantes par l'ouverturo de3 angles qu'elles formeront avec ces horizontales du cadre, colles-ci conservant invariablement, ainsi que les verticales, leur direction propre. L'tendue do l'onsemblo visible par l'ouverturo du cadro dpond do la distance maintenuo entro l'oeil et cette ouverture. Il on rsulte qu'en

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I/ART DU DESSIN.

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ou lo rapprochement du cadra graduant l'loignement ombrasse d'un seul coup d'oeil isolateur, lo spectateur un ensemble plus ou moins vaste. <{ A qui n'est-il pas arrive" d'prouvor, on peignant ou en dessinant, un srieux embarras par suite do l'inoxistantontro son tableau, commensurablodisproportion si modeste ft-il,ot son plan do traduction,quolquo vaste que ft l'album dont il tait muni? Le cadre isolateur rendra dans co cas de grands services. IVartisto n'a qu' chercher, l'aide de ce cadre, lo point prcis o la cathla simplo maison drale, lo chteau fort, la montagne, se trouvent a leur placo, selon la proportion do son on trop pou imporalbum, sans otro trop resserrs tants pour le cadre adopt, co qui donnera l'impression d'une belle composition trouve sur nature. Aprs avoir fait une mise en placo au fusain, entrenon avec un seul ton, mais dans prenez l'bauche, uno gamnio polychrome, suivant les tons dfinitifs qui devront rendre le tableau m^ine. Appliquez vos couleurs franchement en pleine pfite, sauf on adoucir les rugosits quand ollo est sche, l'aide d'un grattoir do Vous envisagerez ainsi l'eflet du palette. gnral tableau avec sa coloration avant l'achvement complet; vous aurez ensuite h chercher vos tons dfinitifs en modifiant vos tons simples l'aide d'autres coulours successivement tudies. Dans lo paysage, il y a surtout quatre recherches de tons b faire : ceux des ciels, ceux dos eaux, ceux des terrains et. ceux des arbres. Le ciel ost bleu par un tomps serein, gris par un temps le pluio/ou orageux. Ces trois aspects, qui varient l'infini en se rapprochant de ces trois tons principaux, doivent tro ropro-

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n'A UT nu

DESSIN,

duifs dans leur.i nuances correspondantes aux heures du jour ou aux saisons de l'anne,ou aux changements do la temprature et des phnomnes atmosphriques. Le ciel hloti dos pays tempr.- s<i rend avec uno ao do hlanc, do cohalt et une pointe de noir d'ivoire, Le ciel hlou des pays pour on rompre la crudit. avec un mlango chauds s'obtient do d'outro-mor, hleu minral. l'our les ciels ross on fait dominer le hlanc dans lo mlange- et l'on ajoute un peu do laquo. Lo ciel gris se rend par le systme des trois couleurs. Leblanc et un ton excellent ; mais o hlou lui le noir donnent Les prte plus de finesse, et l'ocre plu* de fermet. ciels d'orage se peignent avec uno haso galement de noir et do hlanc auxquels l'ocre jaune, la terre do sienne naturelle ou brlo ajoutent leur influence Co dans los ciels, c'est qu'il faut viter principalement la scheresse surles bords des nuages. Les eaux donnent au paysag ? un aspect agrable. Aussi l'amateur fera-t-il bien de s'y exercer. Il les en pleine pato ou par frottis. traitera La premire mthode consiste amasser la couleur. On y indique ensuite le.s notes du ciel qui doivent s'y reflter. L'uis, l'aide du blanc ml d'ocre jauno et d'un peu de vermillon, on obtient les lumires frisantes, qui doivent tro plus large.s mesure- qu'on avanco vers le premier plan, c'est--dire vers la base du tableau ou ligno de terre. Prs des bords, l'eau doit toujours tre plus ferme et d'un noir plus soutonu, moins qu'elle ne rflchisse un terrain lumineux ou dos arbres directement clairs par le soleil. Les tons os terrains sont aussi varis quo

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L'ART nu

PKSSIN.

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ceux du ciel : ils dpendent do la nature, du sol et d'un On peut grand nombre do conditions et d'influences. avec un incles prparer par une bauche obtenue line do terrede sienne brle et d'ocre jaune. Pour les verts vigoureux, on ajoute du bleu minral. L'intensit des tons diminue incsuro quo les plans s'loignent. so rehaussent Les objets qui doivent ressortir par dos tons vigoureux. s'bauchent on pleine puto Lesarbros, cotnmoleseaux, ou en frottis. Lo preinior modo convient au feuillage comme coux du chne et du cbfitaignior. compact, Le second mode vaut mieux pour lo saule, le boileau. son ton spcial; aussi ost-il Chaque arbre a d'ailleurs ncessaire do faire des tudes d'arbres dtaches. Pour peindre un arbre, on construit d'abord la charle tronc et les branchagos. c'est-a-diro On pente, masso onsuite les feuilles , en observant l'oflbt d'ensemble du modle, sans chercher a rendro exactement par tino minutie d'excution la formo exacte do chaque feuille. Observez aussi que los massos du fouille dimiou do valeur do ton h mesuro qu'elles nuentd'intonsit du tronc et qu'elles dessinent leurs silhouets'loignent tas sur lo ciel ou sur d'autres plans. Il faut donc quo les contours du fouill soient peints avec un ton plus lger, plus doux quo lo rosto do l'arbre : autrement vous tomberiez dans la scheresse. fia grande difficult, dansla pointure- comme dans la c'est gravure (et en cela les deux arts so rencontront), les tons. Cette perfection ne s'acquiert d'envelopper do la nature Aussi ost-il que par une tudo constante ot arbiimportant de no pas s'carter capricieusement trairement do co modle. Non quo l'on soit tenu do

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.'ART nu DESSIN".

a pour s'y assorvir :1a minutie, dans l'interprtation, ctieil presque immdiat le manirisme. Mais l'excs contraire peut conduire des erreurs funestes. Pour no verser ni dans l'un ni dans l'autrodo ces dfauts, le plus sa#o est do limiter son sujet, et ici le cadre isolateur viendra admirablement en aide. Cepenil convient de dant, cot do ces tudes d'ensemble, faire co qus nous appellerons des tjammes picturales et ce quo l'on nomme proprement du morceau, c'est-adiro, des parties d'un tableau, tantt un ciel, un terun arbre, non rain, tantt une- eau, tantt et surtout mais tel arbre dtermin, pas un arbro quelconque, chne , orme, attitudes noyer , dans ses diffrentes naturelles et dans celles que lui impriment les vents ou 1ns autres accidents t'o sont ces atmosphriques, tudos du morceau qui font les mai trs. Vous vous on aisment en visitant un atelier. apercevrez et pratiques Ces considrations sur la thoriques a l'huile taient peinturo indispensables pour vous initier aux applications combines do cet art et do aborder sans celui du dessin. Nous pouvons maintenant erninto la pointure dcorative.

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ART DU DESSIN

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VI LA rKINTTHK JUXORATIYE. TEINTURE S1'H PORCELAINE.

ce que L'art do poindre sur porcelaine appartient sous le nom de cramique, Ton dsigne gnralement l consiste produire un sujet que l'action du feu doit Aussi l'artiste qui s'y livre doit-il rendre inaltrable. ses connaissances spciales joindre cellesde la chimie, ou tout au moins s'initier aux combinaisons des maux, et l'emploi des couleurs minrales composes d'oxyet de fondes mtalliques comme matires colorantes dants qui sont en gnral des borates et des silicates. Ces couleurs se vendent, vrai dire, toutes prpares par les chimistes spciaux; mais,comme pour le paysage, doit faire sa palette, et il se le peintre sur porcelaine s'il ne tient pasCQinpte del trouvera fort embarrass des maux, qui sont de deux classes, les composition uns colors au moyen de substances unies au fondant dans lesquels la l'tat , les autres d'amalgame matire colorante est en combinaison avec le fondant. Il est donc ncessaire de savoir que tel ou tel ton une toute autre nuance que mlang peut occasionner celle qu'on veut obtenir.

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/ART DU DKSSIN.

La pointuro sur porcelaine aprs la cuiss'applique Kilo s'oxcute son do la pute et do l'enduit. conimo Les couleurs dites do par teintes plates. l'aquarelle moujle doivent tro broyes l'eau seulement ; puis, sont sches, vous les renvoyez l'essence do lorsqu'elles trbenthine en y ajoulnnt un peu d'essence grasse et d'essence do lavande, de faon donnerai! unogoutte de la couleur a l'huile. mlange la consistance L'or so broio do la mmo manire quo les autres couleurs ; et, commo l'or a besoin do subir un feu plus violent pour adhrer l'mail, il est utile , autant quo possible, do mettre la cuisson une premiro fois les Il faut aussi, lorsque vou employez parties dores. votro couleur, avoir soin do la dlayer souvent et y ; puis, lorsquo vous ajouter quelques gouttes d'essence no pas mettre trop de couleurs ; car elles peignez, s'cailleraient au feu et produiraient un fort mauvais effet. Quand vous voulez excuter une peinture, vous esquissez avec du rouge et du gris clair. Si vous avez besoin do corriger votro esquisse, vous prenez un petit linge auquel vous donnez la forme d'un tampon, ot vous l'imbibez d'esprit do vin ; on so sert galement d'un grattoir pour enlever les taches. La paletto est en verro ou on porcolaino, avec une petite moletto ot un couteau Les pinceaux les couleurs. pour broyer et mlanger en petit [fris ; mais pour les fonds sont ordinairement et les grandes teintes on se sert du putois, gros pinceau coup carrment parle bout. Pour ces fonds on met habituellement deux couches, afin quo les ingalits disparaissent. Quand la surface on excute au mordant, c'est--diro ostgrando, quo l'on

Motif tic p.:niturj sur porcelaine.

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L'ART DU PESS1N.

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la couleur en poudre ; on secouo celle-ci avec un petit tamis au-dessus des places o l'on veut on mettre, tandis ot qu'on a imbibes d'essence pour la retenir, qu'ello no s'attache pas aux autres parties : on obtient beaux qu'au putois, ainsi des fonds trs gaux ctplus do donner moins do glac aprs la quia le dsavantago cuisson. On emploie peu lo blanc dans la pointuro sur porIl faut savoir rservor la couverte dans celaine les endroits clairs. les points luiniCependant noux peuvent so fairo avec lo blanc ; mais il no faut pas lo mlanger avec d'autres couleurs. Lo noir sert ombror ot so mlange heureusement aux autres tointos. L'or donno lopourpro et lo carmin, coulours changeantes au feu, et qu'il faut savoir employor Lo fordonno dos rouges etdes violets. avec intelligence. 11 no faut pas non plus mlanger les rouges avec les do cuivredonno carmins; lo deutoxyde lovert, et lo cobalt lo bleu. Los couleurs changent leur avantage la cuisson; elles obtiennent par lour fondant un glacis qu'elles sont loin do possder auparavant. La pointuro sur porcelaine dpend beaucoup do l'ado l'artisto et do la connaisdrosso et do l'intcHigenco sance qu'il a dos couleurs ctdeseftbts produits par leurs commencer mlanges. Aussi doit-on par copier des du genro grisaille ; puis, lorsqu'on a acphotographies on emploie d'autres couleurs quis un pou d'habilet, avec plus de chances do succs. Gnralement les peintures do bon got subissent au moins deux feux. Il les faut, pourlo premier, savoir employer les couleurs plus dures la cuisson et pouvoir tout do suite trouver les tons convenables. Si la premire cuisson on a dos

rduit

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I/AUT DU DESSIN*.

sujets qui laissent dsirer, ou retouche les endroits des couleurs de mmo faibles, en avant soin d'employer fusibilit, atin d'viter le terne et le dsaccord provenant d'un mauvais emploi de couleurs. Les beaux ouvrages sur poreelaino doivent souvent recevoir trois et mme quatre fi-ux ; mais alors ce sont Je grands risques courir. Lorsqu'on fait uno dcoration eOot qui doit subir plusieurs feux, on doit toujours mettre les rouges en dernier lieu, parce qu'ils ne peuvent supporter qu'un feu doux. l'our cuiro la porcelaine, on se sert d'une moufle construite en terro rfraotaire et ayant la forme d'une boite carre dont la partie suprieure est vote et munio d'uno chemine. La moufle- neuve so chauflb vide avant de s'en servir pour la peinture. On dispose les porcelaines dans la moufle par tages do maniro que les endroits peints ne so touchent pas, en vitant aussi do placer les objets trop prs des parois do l'appareil. Lorsque la main ne peut plus tenir aux parois infrieures do la moufle, on ferme celle-ci et on luto avec do la terro glaise. On connat la cuisson des couleurs au moyen d'un morceau do porcelaino que l'on appelle montre, et qui est fix solidement au bout d'uno barro do fer. On a eu soin do mettre sur la montre de lacouleur semblable h celle qu'on a employe pour la dcoration de la porcelaine qu'on fait cuire. Le carmin est la clef pour la cuisson. Pas assez cuit, il est d'un violet sale ; trop cuit, il passe au jaune. Lorsqu'on constate que le degr la do cuisson est au point, on arrte immdiatement cuisson et on laisso refroidir.

3Iolif de peinture sur porcelaine.

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L'ART PU DESSIN.

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(.nralemont on no tait pas cuiro soi-mmo les porcelaines. On charge do co travail matriel une fabrique do dcoration sur porcelaine, qui a des nnniHos et des Iburneaux spcialement organises. Le peintre paysagiste trouvera plus do facilit quo l'aninmlier ou le portraitiste s'essayer a la pointuro sur porcelaine. Il tracera d'abord son osquisso l'oncro de Chino, bien qu'on n'ait pas besoin do iixer la riguour les contours pour les arbres et les eaux. Il so fora une palette, on suivant peu prs les mmes rgles quo nous lui avons indiques pour la pointuro l'huile, mais en se rappelant minrales no so quo les couleurs combinent pas commo les coulours vgtales, puisqu'il la cuisson elles changent de nuance. La grande dillicult pour le paysage sur porcolaino rsido dans les ciols ; ils doivent tro lavs d'abord lgremont pour la promicro cuisson ; on les retoucho a la seconde. Los rochers et les montagnes peuvent tro rendus en pleine paie, mais la brosse doit indiquer les crevasses, les anfraeluosits. Les montagnes vuesde loindoivont tre renduesavec les mmes coulours quo les ciols, mais plus vigoureux encore. Les clairs et les ombres rclament une attention ofin de leur consorvor la transparence. particulire, laisser schor Lorsqu'une tointo parait ingale,ondoitla sans y toucher. Los erreurs ou imperfections no so constatent quo fort mal quand la couleur est humide. lia seconde coucho n'est quo la rptition de la preLes teintes sul'lisammant mire, prononces aprs la premiro cuisson doivent tre laisses telles. Si les

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L'ATIT DU DESSIN.

ombres manquent avant la seconde

de profondeur, cuisson.

on doit les accentuer

Les portraits et les figures sont plus recherchs quo les paysages pour la peinture surporcelaine; maiscomme ils rclament une correction plus grande du dessin, vous ne vous y exercerez qu'aprs avoir acquis do la facilit dans ce genre au fusain et au crayon. Les couleurs do chair se vendent toutes faites. On les obtient soi-mme par un mlange de rose et d'orange. Les cheveux se traitent avec 1 ngeur ; plus la brosse est largo dans co cas, plus le stylo produit d'efiet. vitez les ombres grises dans la chevelure : elles alourdissent l'ensemble. Les draperies doivent s'harmoniser avec la tte cl le fond. Celui-ci doit correspondre au teint des Les teints pales ressortent bien sur un fond personnes. bleu turquoise ou sur le pourpro ml de bleu. Dans lo choix des couleurs, il faut consulter l'ensemble du sujet et grouper les teintes do manire aies mettre rciproquement en relief les unes par les autres. LS modles do dessins pour la pointure sur porcelaine no manquent point : quelques visites la manufacture do Svres complteront sous co rapport l'ducation du jeune artiste. La peinturo sur inarbre tient plutt du procd quo do l'art. Cependant cllo ne peut s'excuter sans lo recours du dessinateur, et c'est ce titre qu'ello trouvo sa place ici. Les mthodes dpeindre sur marbre sont nombreuses. Nous en citerons deux qui conviendront mieux quo les autres notre jeune amateur, parce facile. La qu'elles sont d'une excution relativement et l'invention premire date d'une trentaine d'annes,

Motif <!<_ |-intuiv -iir piivc-Iain

L'ART DU DESSIN.

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on est duo a doux industriels franais, MM. Lisbonno de Paris. etCrmieux, Pour peindre suivant ce procd, prenez une fouille do marbre d'une dimension au tableau quo analoguo vous voulez faire et commencez par tablir votre dessin. Quand il est termin, dcalquez-le avec du papier vgtal, et pour qu'il se reproduise mieux, frottez lo dossous du papier avec du crayon rouge ou noir; puis appuyez aussi fortement quo possible avec une spatulo sur les traits ducalquo. Le marbre qui doit reproduire la pointuro d'une grande vouluo obtiendra ainsi uue empreinto nettet. Cela fait, entourez do cire liquide, avec un pinceau, l'esquisse faito sur lo marbre, do faon faire scher les acides sur celui-ci cet enduit qui doit empcher de dtriorer la couleur et employs pour la pointure lo poli du marbro mmo. Ondtacio onsuito la ciro qui du dessin et qui renpourrait se trouver l'intrieur drait lo tableau dfectueux. sont termines, on Quand ces diverses oprations rpand, avec prcaution pour ne pas se brler, do l'acido sulfurique sur toute la surfaco du dessin j plus la pointuro doit avoir de corps, c'est--dire plus l'incrustation destino la recevoir doit tre profonde, plus il faut vorser d'acido par intervalles. Pour verser l'acide, on lo met dans une petito burette et on le rpand goutte goutte. Quand l'acide a sjourn pou prs trois minutes, on l'enlve en lavant le marbre six fois avec une ponge, du feu, soit puis on enlve la cire, soit en l'approchant avec un instrument quelconque. Lorsque le marbro est les counettoy, et l'empreinte forme, ou applique

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L'ART DU DESSIN*.

leurs soit avec de l'essence de trbenthine clarifie, soit avec do l'huilo d'oeillefte ou de l'eau gomme. Los couleurs se placent avec des brosses et des pinceaux de peintre. Cette application acheve, on met la feuille de marbre dans un schoir ordinaire, dispos pour recevoir une chaleur tempre propre scher convenablement la composition. Puis, ds qu'elle a atteint le degr de siceit ncessaire, on applique sur le tableau quelques couches de vernis. Tout cela fait, on passe un tampon do laine ou de coton, sur le marbre, et on ciro afin de rendre la dernire couche do vernis le poli qui lui avait t cnlov par la pierre ponce dont on s'est servi d'abord pour le nettoyer. Pour dorer et argon ter, les sont analogues ceux do la peinture ordiprocds naire. Il ne faut pas confondro cotte mthode do peinture sur marbre avec celle do date plus rcente laquelle on dotuio le nom *Vciulolitfus. Le procd endolithiquo est aussi simple que possible. I! traite le marbre absolument comme le papier, il a de plus l'avantage de pouvoir tro excut par un amateur sans aucune aptitude ni connaissance Tout lo seartistique pralable crof consiste dans l'emploi des couleurset dans lamaniro dont elles pntrent le marbre. L'invention est duo a un Anglais, M. Hand-Smith. Ce procd a quelque analogie avec celui des auiocopisles sur glatine. Dans l'un et dans l'autre cas, la couleur no creuse pas la matire sur laquelle ello est fond en laissant place, mais ello descend jusqu'au successivement sa traco dans touto l'paisseur du marbre, de la pierro, de l'ivoire, etc.

L'ART DU DESSIN.

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La palette du peintre endolithique n'est, vrai dire, pas aussi varie que celle du peintre sur marbre ordinaire. Il no dispose ici que de trois couleurs; mais il peut arriver, en les combinant, un assez grand nombre de teintes pour rendre presque tous les tons. D'ailleurs on peut traiter des sujets monochromes qui donnent de trs beaux rsultats. Le procd de M. Hand Smith a une autre supriorit sur celui que nous avons dj expliqu ot sur la porcelaine peinte, puisqu'il n'exige pas de cuisson et cellepar consquent dispense des frais qu'oceasionno ci et supprime les risques qu'elle fait courir. L'endolithio no tardera pas avoir un grand succs dans les familles. Aussi notre jeuno amateur d'art no sera-t-il, croyons-nous, pas novice dans cette application du dessin ds qu'il aura lu attentivement l'entretien que nous venons d'y consacrer.

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VII. LA 'EINTTRK Sl'It H01S ET SUK TISSUS.

dans toutes les L'art dcoratif prend aujourd'hui, classes do la socit, un dveloppement auquel on no Modeste ou riche, il n'est saurait trop applaudir. chainhre rrrando ou petite que l'on no cherche emla le prosasme do la construction, bellir, en corrigeant nudit des murs, la froideur des chssis ou dos portes, ornementation qui donno au milieu o par quelque l'on passe la plus grande partio de sa vie et o l'on a toutes ses affections et souvent toutes ses occupations, un aspect plus riant, plus propre reposer la pense ou l'lever. La dcoration intrieure est donc devenue une ncessit. Les uns y rpondent par l'achat d'objets d'ameublement, de tentures, do tapisseries ;les autres, moins favoriss de la fortune, cherchent faire connue leur voisin, en remplaant le vritable objet d'art par quelque imitation plus ou moins russie, quo leur oilro lo et o les conditions mmes do la fabricacommerce, tion ont assez frquemment commenc par violer toutes les lois artistiques. D'autres, plus sages, ne veulent Ils consacrent s'en prendro qu' leur propre talent. leurs heures de loisir quelques-uns de ces travaux

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L'ART DU DESSIN.

le passe-temps favori des gens les qui sont maintenant en bois, objets en ivoire plus occups : dcoupages et en bois faits au tour, cartonnages, toutes distractions agrables dont l'avantage est de laisser comme souvenir un rsultat utile. A ces derniers la peinturo sur bois et sur tissus offrira, croyons-nous, quelque attrait. Notre jeune amateur pourra ici rendre service et, ses heures do r l'ensemble cration, apporter sa part de contribution do l'embellissement du logis. Avec un peu do got et do bons principes do dessin, que nous supposons au bout d'un temps d'exprience acquis, il parviendra, relativement de petits ouvrages qui court, produire en dimensions et en en proportions, s'augmenteront, mesure qu'il s'appliquera. perfection, Le premier prcepte do la peinture dcorative d'inles couleurs, c'est-ntricura trait l'art d'harmoniser diro do les faire- accorder avec cellos des meubles, et a beau tre orn avec lo vice versa. \Ji\ appartement luxe lo plus coteux, si la loi des couleurs complmentout v paratra baroque, taires y est mconnue, incohrent et laid. Cotte loi s'tudie dans des livres spciaux, dont le meilleur est d M. Ohovreul ; mais ello s'apmieux par l'exercice du prend galoment et peut-tre lo got, car il n'est tel que la pratique pour assurer succs en matire do dcoration. Accoutumez-vous donc faire parler les couleur*, connatre non seulemont colles qui s'associent volontiers et font, si l'on peut ainsi s'exprimer, bon ot heureux ontro elles, mnage mais encoro celles qui jurent quand elles se trouvent malhabilement rapproches.

h ART DU DESSIN.

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Cette science une fois acquise, vous pourrez dbuter sur bois ou sur tissu. dans la peinture Tout d'abord vous aurez, s'il s'agit d'une porte,

Molif do ]>c:ntuio sur bois. Dossier de fauteuil. Commencez par exemple, ta prparer. par la frotter avec du papier do verre, les trous puis bouchez et les fentes ou fissures avec du mastic. Prenez ensuito du blanc de plomb dissous a l'huile, et avec un grand blaireau donnez uno premirecoucho a votro porte. Lorsqu'elle sora sche, frottez-la do nou-

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L'ART DU DESSIN.

veau, toujours avec du papier do verre, mais cette fois puis donnez-lui deux couches successives lgrement, do la couleur qui doit faire lo fond de votre dcoration. Ayez soin de mettre les moulures en vigueur, le panneau dit devant tre <l'un ton plus clair que son proprement encadrement. Peignez d'abord horizontalement, puis verticalement. Los couleurs s'achtent toutes faites chez lo marchand. Etablissez alors votre dessin. Pour la dcoration des choisir que les fleurs ; mais portes, il n'y a gure encore faut-il savoir harmoniser les nuances. Pour cela, il sera bon, au dbut, de faire uneesquissesur le papier et d'y placer les couleurs do manire a juger de l'eflbt, en fixant le papier sur le panneau. On vite, do la d'un sorte, les mprises qui rsultent frquemment, travail fait sans essai sur le chevalet. Travaillez avec uno certaine largeur, sans minutie, le fini do l'excution rsultant beaucoup plus do l'ensemble que du scrupule apport; rendre chaque morceau, c'est--dire chaque nervure de feuille ou chaque courburo du contour d'un ptale. A mesuro quo vous votre travail, apj reiez-le vous-mme , en poursuivez vous cartant assez do votre ouvrage pour voir reflet qu'il produit. Peignez sur le bois comme sur la toile, avec la palette que nous vous avon* appris composer. Si vous employez des couleurs l'huile, ne vernissez votre fond pas. Ayez soin de no pas trop encombrer do panneau, et laissez la mouluro ou l'encadrement et les sujets absolument intact''. I<os dessins les plus lgers sont toujours les plus russis. Tout ce qui est charg est lourd. Li peinture sur tis*u vou< donnera lo moyen d'ac-

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qurir, peu de frais, des tentures et des rideaux, ou des ouvrages do moindro dimension, dont vous utiliserez lo charme dans l'snsemblo do vofro dcoration d'appartement, lia mthodo aujourd'hui gnralement usite pour poindro sur tissu a cola d'avannon seulement la tageux qu'elle peut s'adaptor soio, la toile, toutes les matires textiles, mais aux matires commo lo bois et le papier, et fibreuses, mmo a d'autros substances. Co gcnro, assez rcont, a reu le nom do pointuro en lustrino, causo do l'clat ot du poli qu'a lo travail achev*. Il s'oxcuto avec des couleurs l'huilo ordinaires, on composant uno En outre, il oxigo palette selon les rgles connues. une hoto do coulours spciales dites do lustrino. Cellosci so vendent en poudro, ot so dlaient avec uno solution spcialo quo l'on trouvo chez los marchands, et qu'on appolle mdium liquide. Los brosses et pinceaux sont los mmes que pour la peinturo ordinaire. Lo dessin et lo travail doivont se faire devant uno fentre, do manire so renclro successivement et toujours compto dos elVets do lumire. Quand il est achov avec les couleurs l'huile, on prend los coulours lustror dont on forme uno secondo plotte. Cos coulours sont lo vieil or, l'or nouveau, brill'argent mat, l'argent lant, lo rouge, lo bronzo, lo bleu, lo mauve, lo vert. On les applique commo fond et non sur lo dessin dj fait. Elles encadrent ot enveloppent par consquent les couleurs l'huilo en leur donnant un fond plus clatant d'or, d'argent, do bronze, d'imitation de mtal, qui les met en relief. Au lieu do peindre sur soio, vous pouvez choisir Vous ferez simplement pour tissu lo calicot ordinaire.

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1,'ART DU DK8SIX.

ainsi desstofcsqui produiront un grand eftet. Ayez pour chez los facola un chssis que vous vous procurerez bricants spciaux et qui se compose do deux montants et s'loiet do leurs traverses, pouvant se rapprocher la grandeur du sujet. gner a volont relativement Le calicot so tend sur co chssis quo l'on placo vertide haut en bas. calement on lo maintenant solidement On fait alors YcneoUagc avoc do la glatino fonduo dans l'eau a un fou assez doux. On encollo dos doux cts l'un aprs l'autre, avec uno largo brosso, ot on laisse schor avant do rien entreprendre Les coulours doivent titro exclusivement broyes h l'huilo do lin ; on les emploie avec l'ossoncodo vornis gras. Los pinceaux sont les mmes quo coux dont so servent les peintres l'huila. L'oxcution commence par l'csquisso au fusain. On doit avoir soin do maintenir lo chssis toujours bien clair, et pour cela il est prfrablo do travailler dans uno pieco qui n'a qu'uno seulo fentre bien expose au jour. Si lo su jot est haut, il faut uno chello facilement. pour pouvoir monter et descendre La beaut du travail rsido dans la trausparenco, dans la vivacit des teintes et dans leurs dgradations. Il faut quo celles-ci soient russies du premier coup, et non cherches It faut aussi par des superpositions. mnagor les blancs quo doit seul donner le fond do la trs toilo, et passer pour la mme raison les couleurs Comme moyens sur les parties claires. lgrement oxpditifs, on peut so servir, pour un fond ou ciel, par exemple, d'un chiftbn tremp dans la couleur et passer do grands coups et vivement, sans laisser le temps de scher.

L'ART nu DKSSIK.

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Pour los arbres, dans les paysages, on peut abrger l'excution en massant en groupe et en dtaillant ensuito avec le grattoir do palette, qui sert aussi enlever les taches, fairo los blancs et purer les couleurs. Les crans se peignent comino les stores , mais sur une mousseline, etavoc une excution plus minutieuse. On fait l'cran sur doux faces ; lo store sur uno. L'cran n'a,cnefttt, ni envers ni endroit, il se voit do toutes los faons. Lo storo no doit so voir qu'en transparent et du ct o il a t peint.

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Teinture sur verre. MmU'lede panneau.

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A quelle poquo remonte a peinturo sur verro? Il serait bien difficile do lo dire avec quelquo exactitudo. Sur cotto question commo sur toutes celles qui touchent aux inventions, les controverses sont nombreuses, et les savants pou d'humour h se mettro d'accord. ceux-l surtout qui lisent dans les moQuelques-uns, numonts crits do l'antique Orient tout ce qu'ils veulent y trouver, assurent quo les Asiatiques connaissaient, ds les temps les plus reculas, lo moyen do donner au verre une dcoration translucide. Ont-ils tort ou raison? Vous connaissez lo mot do Ciccron : Quoi capita tt sensus. Autant do ttes, autant d'opinions. Co quo nous savons d'uno manicro un peu plus certaine, c'estquo les Humains faisaient, peudotempsaprs Asie, usage do mosaques. Plusieurs leursexpditionsen textes d'autours grecs et latins en fournissent la preuve. c'est que l'art religieux eut, Coqui est galemontavr, aux premiers sicles du moyen Age, dans la vulgarisation dos procds relatifs la peinture sur verre, une part considrable. Une discussion trs intressante a t engage, il y a quelques annes; entre les rudits franaissur l'poque G*

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L AUT DU lfcSSIK.

o l'on a commenc en Franco so servir do vitraux, c'est-iViliro do verrires colories pour l'ornementation des glises et des cathdra^s. Commo toujours, lo problmo est rest sans solution. Toutefois les recherches ont tabli quo les vitraux tnau \ue coro existants chez nous no sont pas antriours siclo. C'est au moine Thophile, mit vivait vers 1150, les plus complets cet que l'on doit les renseignements

Motif de jointure sur verre. no s'est pas born gard, et, choso prcieuse, l'crivain h enregistrer indications sur les vagues quolquos do fabrication do son temps ; procds employs mais il nous a laiss, dans son curieux ouvra je Diversanun arlium schcdula, tout un cours thorique do la avec les dtails peinture sur verre, o nous retrouvons, les plus prcis, la composition dos ptes et la prparation dos contours. La peinture sur verre a subi d'go en Ago do granLes artistes (on ne des et importantes modifications. saurait leur contoster ce nom, mme a leurs dbuts) ont traverser une priode de ttonned ncessairement

L'ART DU PESSIK.

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ments Peut-tre aussi leur est-il arriv do revonir souvent sur leurs pas, et, dans leur dsospoir do no pas aboutir au rsultat espr, ils ont bien des fois d briser leurs pinceaux ot leurs moufles. Travailleurs dans l'ombro patients, ils poursuivaient, et lo silenco do loin* retraite, le plus souvent clausstrile. Trs trale, leur couragouso besogne, si souvent nombreux ont t sans douto les incompris et les ignors qui sont descendus dans la tombo, sans que leur persvranco, indiftronto aitmOmo l'humanit, gard lo souvenir de leur nom. Au xu* sicle, les vitraux no so composont quo de petites pices do verro teint ou incolore, encastros dans dos lamollos do plomb. Lo procd tiont do la dos motifs rsulte do l'agence, mosaque. L'excution ment plus ou moins heureux des morceaux. Parfois, moment o on h drosso quand l'oeuvro est achovoau debout pour la lever jusqu' la hauteur des baios o ello doit tro fixe, les coups do vents, avec lesquels on a nglig do compter, renvorsent et brisent tout. Alors on songo a consolider la vorriro par uno armamaturo en fer, et l'on dfio victorieusement les avec uno pieuse et lments, o l'on voit toujours, nave terreur, l'action porverso du Malin, hostile tout co qui doit appeler les fidles dans lo templo et les y retenir. Les vitraux du xue sicle quo nous possdons sont ceux do Saint-Maurico ot Saint-Sorgo principalement Angers, do l'glise do la Trinit a Vendmo, do Saint-Pierre a Chartres et do la cathdrale do Bourges. Les figures y sont, en gnral, do petites dimenaisment la trace du stvlo sions, et l'on Y reconnat

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l/AKT DU DKSdlK.

byzantin. Nouveau

Los sujets Tcstamcut.

h la Hililo ou au sont emprunta Les couleurs employes do pr-

Motif de peinture sur verre. l'.uniemix de porte. L*i tendance faire frence sont le bleu et le rouge. non que les perle nu y est trs marque; apparatre do tous vtements, mais sonnages soient dpouills

L'ART DU DKSSIK.

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ceux-ci sont collas sur les parties saillantes du corps, ou bien ils ne sedrapent point et semblent emports par lo vent. \')n outre, l'artiste peintre ou lo dessinateur no s'attache que fort mdiocrement roproduirolanaturo: point do scioncedos proportions anatomiques, point de connaissance des mplats et des raccourcis. Tout l'effort est concentr sur la mise en lumire et l'harmonie dos sur la satisfaction donner aux yeux. couleurs, Un sicle plus tard, le coloriste commence tairo un dchoit peu plus do place l'artiste : le style byzantin la rechorcho du nu disparat ou s'amoinsensiblement, drit, la copie de la nature est plus scrupuleuso ;les toiles les vtements sont mieux faits la sont plus drapes; et sans quo les couleurs taille dos personnages; aient rien perdu de leur richesse, do lour blouissant clat, des attitudes, l'expression gnralo des physionomios, est plus vraio, et, par suite, rouseinblo plus saisissant. Telles sont les verriros do la cathdrale do Kouon, celles de l'gliso do Saintc-Radogondo Poitiers, celles do Bourges, des cathdrales do Tours, do d'Angers, do Paris, des cathdrales Chartres, do la Sainte-Chapelle do Strasbourg, do Clermont-Ferraul, do Laon, de enlin do Notre-Dame do Paris. Troyes.et remarquer Un fait important dans l'ordonnanco aussi bion pour les vitraux du xn sicle do3 groupes, que pour ceux du xme, c'est que lo peintre a soin d'isolor pour ainsi dire cliaquo figure, en crant des de lumiro et on vitant les agglomrations, chappes sur un mmo point, d'ornements et do personnages. s'ils taient masss sur uno surfaco Coux-ci, trop altreraient en effet la vivacit des grande d'opacit, et obligeraient l'observateur tons translucides plac

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I. AltT DU DESSIN.

distance analyser les parties pour en discerner les contours. et les gestes sontAussi les mouvements ils trs accentus et frquemment exagrs. Lo bleu et le ronge restent totijuiirs les teintes dominantes, mais les demi-teintes sont toujours poses ct des ombres. Xous sommes, du reste, encoro loin do la g.uniuc bleue ou roug<i que nous donnent aujourd'hui nos procds qu'il ne chimique*, car l'on comprend

Mutif <k-peint me air verre. alors des bleus turquoise ou pouvait rlro question verdissant ou gris de lin, ni OAronges doux, intenses, jasps ou fumeux. Au xiv" sicle, on a fait un grand pas en avant, disent les uns; en arrire, prtendent les autres. La se complte Los jaunes paille et gammo eliromiquo bistr font leur apparition. Los grisailles entrent en envahissantes. jeu et montrent dj leurs intentions Lo clair obscur, les ombres, les reflets sont enfin fidlement observs. Malheureusement, si le dessin est les figures sont plus maigres, plus ooirect, plus et les damasquinures, les entrelacs de manire*,

I/AII

m* DKSSIN.

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feuillages, les s-mis do Heurs tic lis, les rticuls (jui los fonds, au lieu do corriger los dfecremplissent tuosits dos croisements do lumires, jettent sur l'ensemble une espce do voile Inn, lois sont les vitraux do la cathdrale do Limoges et ceux do l'glise Strasbourg. Saint-Thomas, Au xv sicle, le propres est plus rel : l'tudo do les toiles et les draiieries a nature est [dus vraie, sont mieux comprises ; lo doublage des verres permet des tons d'une puissance inconnue, d'obtenir et les artifices do la fabrication crent la broderie ; mais le est moins dgag, et la confusion, la duret groupement doviennenten La cathquelque sorto conventionnelles. celle de lourgos, drale d'Evroux, les glises SaintSverin et Saint-Etienne-du-Mont, Paris, en fournissent plusieurs exemples. Le xvi 1' sicle inaugure la dcadence. La pointure aur verre su transforme; les peintresdo vitraux oublient le but mmo do leur art. Ils cessent d'tro dcorateurs et visent a l'imitation des peintres sur toile. Ils no font plus des verrires, mais des tableaux sur verre, il semble de conseils quo personne no lise phn les excellents Thophile. Ces damiers noirs et blancs, qui rappellent les grandes salles dalles les manoirs seigneuriaux, n'ont rienderondovantemollesso desfonds si lumineux du xn' et du xme siclos. En vain l'artiste se distingue par le fini du travail, par la dlicatesse do l'excution : le grand art se meurt, il est mort ; et quoi que fassent les Jean Niquet, les Mathiot au xvif sicle, les Levielau xvm% les Robert au xrx% il no revivra plus. A peiae lui restera-t-il la ressource des fac-simil. Hessourco qui n'est pointant pas ddaigner. Elle a

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L'ART DU DESSIN'.

fconde do populariser la peinturo pour consquence sur verre. La cathdrale, l'glise, le palais fodal ne .Moins grandiose, elle l'accaparent plus exclusivement. se prte davantage aux gots des humbles. Elle tait jadisla dcoration par excellence du temple; elle pntrera maintenant dans le sanctuaire do la famille, dans l'habitation bourgeoise. Les peintres sur verro y auront perdu do leur renom; la teinture sur verre elle-mme y aura gagn en vulgarisation : le modeste vitrage colonde l'appartement fera songer au magnifique vitrai! de la reproduction l'glise; on voudra comparer plus ou moins heureuse que Ton possde chez, soi avec l'origimme natront le sens nal, et do celte comparaison le go fit de l'art dcoratif, le culte mme du artistique, beau. L'art y trouvera, en dfinitive, une bonne part de son compte; les artistes verriers redeviendront ndans la hirarchie esthtique-, les gentilscessairement, hommes qu'ils taient autrefois : ils reconnatront que si la base do ht. pyramide croit en superficie, lo sommet doit, progressivement le hauteur, moins augmenter de tendre vers l'aplatissement. Cette vulgarisation de l'art olfro d'autros avantages, l'n jour la sensation si naturello l'homme, quel qu'il soit, d'imiter ce qu'il admire, fera natre le dsir et le dessein de s'essayer soi-mme la peinture sur verre et la dcoration des portes vitres. On rvera do peindre sur verre, comme on a dj russi peindre sur bois ou sur soie ou sur porcelaine. en effet que ces motifs, <4uioi de plus charmant ici par nos gravures : oiseau picorant, une indiqus fleur ou une plante, vaisseau toutes voiles dehors sur une mer calme ou agite, petite pense aux ptales

L ART DU DKBS1N.

ou bien encore fouille au disque dentel, velouts, dans un cadre plus large, avec plus d'originalit, plus do fantaisie, cette nef portant a la proue un symbolo tandis que lo pilote fait force do rames mystique, pour chapper la tompto; que sais-jo ! mille sujets divers voqus par l'imagination. aux arcanes Ce sera alors le moment do s'initier

Molif de peinture sur verre. do la peinture sur verre, initiation heureusement pou ce qui est tout eoteuso, peu longue, peu ennuyeuse, sans poino, si dire, ot laqucllo vous vous formerez vous voulez bien couter nos conseils. Un lettr dlicat un jeuno homme rpondait qui lui demandait son avis surlo stylo : Pour criro, une plume. Do mmo nous vous dirons : prenez Pour peindre sur verre, prenez du verre. Ne souriez point ; lo choix n'est pas toujours commode. Violdo traduire let-le-Duc, qui nn s'est- pas content*! l'excellent livre du moino Thophilo, mais l'a com-

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I/ART DU DESSIN.

mante pour ainsi (iiro phraso phrase, consacre plus d'une page intressante ce premier pa3 qui cote. Prenez donc du verro ot donnez a prfrenco celui qu'on appelle verre de cathdrale; il est pais, et tamise la lumire, condition demi-transparent do la indispensable pour obtenir les effets des vitraux faites achat poque. Cette difficult vaincue, grande do vos outils, qui sont, je lo rpte, peu nombreux et

Motif ilo peinture sur verre. pou coteux : deux laissons, quelques petites brosses en soie de porc, un chevalet, un appui-main, une un marine, un couteau, des une palette, moh'tte, couleurs en poudre, un p'ti do teinture une jaune, bouteille d'huile grasse, une autre do trbenthine ordinaire. Au dbut, no vous lance/, pas dans do grandes et Mieux vaut, pour aller loin, ambitieuses entreprises. cheminer Commence/, que courir. par la mise en couleur de petits carreaux de verre blanc ou lgrement teint. Ne cherche/, pas tout de suit 1 les dessins mais procde/, au contraire, lentement compliqus,

J'^M^^5^1^4#^l|f

L ART DU DESSIN.

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et patiemment, C'est surtout pour les par ordre. a crit sa jolie fablo du artistes que La Fontaino Livre cl la Tortue. armes a la dcoration liornez donc vos premires d'une fentro en ventail, d'un vitrage- d'imposte. No rvez point ds l'abord de remplir tout votro espace vitr un effet dj trs par dej figures. Vous obtiendrez en vous contentant d'un simplo dessin au heureux centre, fleur, branche, feuille, ou tout autre objet do uni, en carrs ou petite dimension, le reste demeurant ou losanges do couleurs semblables ou rectangles, varies ; au bout do peu do temps, vous acquerrez le tour do main et l'habitude sine des outil*, condition tpul non du succs. Disposez les carrs avec lo brun a tracer qui est en poudre. On en place une petito quantit sur lo marbre ou sur la palette, on y mle uno toute petito dose de sucre blanc en poudro et l'on craso lo tout avec; lo en diluant avec de couteau a palette ou la molette, l'eau jusqu' Lo sucro en poudre parfaite consistance. lo doit s'employer qu'avec uno extrmo prcaution sinon la couleur gondolerait, ce qui veut dire que la surfaco colorie so couvrirait do boursouflements. Au lieu do sucro on prend aussi de la mlasse ou do la gomma arabique dissoute. L'our savoir si l'amalgame est bon, laissez-lo scher ; s'il osfc hrilhmt et si la siccit s'opre lentement, ajoutez du sucre, car il n'en faut ni trop ni trop pou, afin d'viter lo gondolage. Surtout quo l'amalgame soit Lion broy, qu'il n'y ait plus ni grumeaux, ni grains, sans quoi tout votre de points serait, au sortir du four, tachet ouvrage noirs.

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Pour broyer, versez un peu d'eau additionne de .sucre sur la couleur, puis crasez doucement avec la molette en tournant ; ajoutez successivement do l'eau sucre et ramenez la couleur broye sur un mmo point du marbre avec le couteau. et non au moment Prparez votre couleur d'avance de peindre : elle sera plus souple et adhrera plus vite au verre. Exposez votre trbenthine l'air. Tous ces dtails ont leur importance Ce sont parfois capitale. des montagnes a dplacer. Il y a des gens qui, faute d'avoir bien appris le syllabaire, n'ont jamais su lire : ne l'oubliez point. Pour fairo un petit dessin, feuille ou fleurs, par tracez d'abord la ligure l'encre sur un exemple, morceau de bristol; remplissez ensuite de jaune vif les Quand votre dessin sera sec, ptales ou le disque. talez-le sur une grando iouillo do papier ; il sera bon de le fixer. Placez dessus votre carreau de vorro ; vous n'aurez plus qu' suivra les lignes. Travail moins lmentaire cause do l'quo vous no le supposez, paisseur mme du verre. La main ne doit reposer Le pinceau doit tre tenu verticaque suiTappui-main. lement et laisser couler la couleur. Tout autre procd donne dos rayures. Dlimitez avant tout les parties grosses du dessin, tamincs, ptioles, pdoncules; puis laissez couler la couleur on no donnant qu'un seul coup de pinceau et sec , sans appuyer sur lo verre- : cet rapide effet, tenez le pinceau bien au-dessus do la partie qui doit tre colorie, et imprimez adroitement une faible secousse : la couleur s'accumulera au bout du pine-wi,

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et une secondo secousse galement le verre.

Igro la portera

sur

Motifs de peinture sur verre. Les contours* ainsi trace*s sur la surtaco polie du Vous procderez ensuite la verre, laissez scher.

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coloration proprement dite. Celle-ci se pratique sur l face oppose au trace des contours. On remplit les ptales et les disques avec de la teinture jaune, qui se compose de choride d'argent mlang d'un peu d'huile La russite dpend do la grasse et de trbenthine. d'huile grasse que l'on emploie. quantit Le chlorido d'argent a la proprit de s'incorporer au verre par la cuisson. .En coloriant:.insi le verre, on le penche un peu et on l'expose la lumire pour ne pas dliasser les contours. En'cas d'erreur ou d'empitement, on enlve ce qui dborde avec la pointe d'un couteau. On colorie, .ans rayer, avec une grande brosse et d'une main dcide. 11 n'est pas ncessaire d'avoir une surface colorie absolument unie : un pou d'ingalit dii niveau ajoute reflet. il ciousaucun pretexto ne faut colorier le ct o l'on a trac les contours. Cela fait, le carreau peint peut tre mis au four. La cuisson rclame une longue exprience: ne vous enocun fabricant do verreetipe/. donc pa* personnellement, rie ou de porcelaine se chargera, de ce soin* Au sortir du four, le verre s'encastro dans des lamolles do plomb. C'est l'allairc du vitrier. C'est lui aussi qui le mettra en place. Mais faites poser votre viti\tilf grand ou petit, de faon pouvoir l'enlever quand vous changerez d'appartement. Nous avons dj indiqu quelques motifs imiter. En voici d'autres. Les deux panneaux de porto font beaucoup d'effet. Commencez par celui des fleurs (page 1<32). Tout autour vous pourrez faire une borduro simple ou double on suivant la loi des nuances complmentaires de pointuro vous expliquera, si (pie votre professeur Les narcisses, boutonsdj elle ne vous est connue.

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d'or, chrysanthme, populages, quintefcuilles, potentilles ou argentines , amuranthe, conviennent toutes aux pices ohlongues. Pas n'est besoin de donnera vos fleurs peintes exactement la couleur qu'elles ont dans la nature. Souvenezvous que Horace et Boileau accordent do grands droits d'audace et do licence aux peiutros comme aux poles. Los peintres sur verre sont privilgis sous co rapport. toute carrire leur fantaisie ; Libre eux de donner car le premier et le seul article do leur Codo doit et re la correction du dessin et l'harmonie des couleurs, dussent celles-ci n'exister que dans leur imagination. Les panneaux figures sont d'une excution plus ne vous offriront plus complique, mais nos modles d'obstacles insurmontables avec quand vous aurezacquis la sret do main, le sens artistique de la composition. Jo ne parle pas ici du got. Aussi bien il serait difficile de vous donner de ce mot mme une dfinition prautant cise C'est en effet uno question d'instinct quo La Rochefoucauld, do juged'ducation et, suivant ment encore plus que d'esprit. C'est eu matire d'art co Le got a besoin que la raison est un matire d'ides. do l'exprience, mais l'exprience sans lo got est i'atas'y connaissait pourtant lementstrilo.Montesquiou,qui et qui no manquait ni de sagacit d'observation ni de voulut composer un trait pntration philosophique, sur ce sujet subtil et raffin. Jl en crivit, dit-on, cent pages et les jeta au fau. C'est que lo got est au beau ce que la poussiro diapre est la couleur des ailes du papillon. Quoique lgre quo soit la main qui y touche, elle est toujours trop lourde.

TABLE

DES

MATIERES

I. L'ait du tlc'Fin II. Le dessin a la ptum'.III. L'enluminure IV. La gravure sur bois et MUtiucil V. I4Jdessin et la peinture l'huile VI. La peinture dcorative ; peinture MITporcelaine. VIL La peinture sur bois et sur tissus VIII. La peinture sur verre

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