Vous êtes sur la page 1sur 22

DOSSIER DINFORMATION

ECRIRE Marguerite Duras


Mise en scne : Jeanne Champagne
Premier dossier ralis par le service ducatif dEquinoxe, accompagn de Jeanne Champagne, et consultable sur le site internet dEquinoxe, rubrique Action culturelle .
Second dossier Duras suivre

Merci de nous envoyer vos remarques, impressions, travaux dlves afin que nous les mettions en ligne, rubrique service ducatif
SERVICE EDUCATIF DEQUINOXE educatif@equinoxe-lagrandescene.com
Karine Tanneau professeur de lyce missionne - Franais

karine.tanneau@ac-orleans-tours.fr
Frdric DUHON professeur de collge missionn - Histoire Gographie

frederic.duhon@ac-orleans-tours.fr

Jeanne Champagne
Metteure en scne - Compagnie Thtre Ecoute
Aprs des tudes lInstitut dtudes Thtrales et une formation de comdienne aux ateliers des Quartiers dIvry, Jeanne Champagne a suivi les cours dAntoine Vitez au Conservatoire National dArt Dramatique. Elle a jou au TNP avec Roger Planchon et au CDN de Reims avec Philippe Adrien. Elle a t engage par Jean-Paul Wenzel et Claudine Fivet au Thtre Quotidien comme assistante et dramaturge. Lucien Attoun lui a permis de faire sa premire mise en scne Thtre Ouvert, dans le cadre du Festival dAvignon : La Maison dAnna de Ninon Ozanne et Dagmar Deisen, daprs Anas Nin. Elle fonde la Compagnie Thtre Ecoute en 1981. Depuis janvier 2009 Jeanne Champagne est metteure en scne associe et responsable de lducation artistique et culturelle la Scne Nationale dquinoxe Chteauroux. Mises en scnes En Revoir de Charles Tordjman et Jeanne Champagne au Thtre de lAthne (1982). La Tour damour de Rachilde au Thtre Essaion Paris (1984). Le Malheur indiffrent et Histoire denfant de Peter Handke, cration dans le cadre du Festival dAvignon (1986), et reprise au Thtre de la Bastille Paris. Rencontres avec Bram Van Velde de Charles Juliet, dans le cadre du Festival dAutomne Paris (1988), Thtre de la Bastille, Thtre de la Ville. Le Grand Cahier dAgota Kristof, Cherbourg, Bourges, et dans le cadre du Festival dAutomne Paris, (1991) au Thtre Grard Philipe de Saint-Denis. Et dEdward Bond, Maison de la Culture de Bourges (1992). LInondation dEvguni Zamiatine, Maison de la Culture de Bourges, Paris au Thtre de lAtalante (1993). Penthsile de H. von Kleist, Maison de la Culture de Bourges, avec la participation artistique du JTN (1994). Le Regard voil ou sous le regard de Clrambault, Palais Jacques Cur Bourges et La Conciergerie Paris (1994 - 1995). LEnfant de Jules Valls, Maison de la Culture de Bourges (1995) - Thtre Grard Philipe de Saint-Denis( 1996). Le Bachelier de Jules Valls, Maison de la Culture de Bourges (1996) - Thtre Grard Philipe de Saint-Denis (1997). LEnfant, Le Bachelier, Festival dAvignon (1997) LInsurg de Jules Valls, Maison de la Culture de Bourges (1997). La Trilogie de Jules Valls, Lenfant, Le Bachelier, LInsurg, Cartoucherie de Vincennes (1998). Jrme Paturot la recherche dune position sociale de Louis Reybaud, Cartoucherie de Vincennes (1999). LEvnement , textes dAnnie Ernaux, Cartoucherie de Vincennes (2000), reprise en 2001-2002 et tourne en 2002-2003. Itinraire Denise Bonal, textes de Denise Bonal, La Chartreuse de Villeneuve-ls-Avignon (2001). La Femme gele, textes dAnnie Ernaux, Lapostrophe-Scne nationale de Cergy-Pontoise et du Val dOise (2002), Cartoucherie de Vincennes, tourne 2003-2004. George Sand lAssemble nationale, lecture-spectacle, Salle des ftes de lhtel de Lassay lAssemble nationale (3 fvrier 2004). George Sand, une femme en politique, lecture-spectacle, Parlement de la Communaut Franaise de Belgique (14 octobre 2004). George Sand lAssemble nationale, une femme en politique, spectacle, Equinoxe-Scne nationale de Chteauroux (2004), tourne en France et ltranger, reprise la Cartoucherie de Vincennes (2004 - 2005).

Antigone, encore daprs Bertolt Brecht, Point Ephmre, Paris (2006) Debout dans la mer daprs Racleurs dOcans dAnita Conti, lecture-navigation , Le PassageCentre de cration artistique de Fcamp (2006). Reprise au Thtre du Chaudron Cartoucherie de Vincennes (janvier 2008). Les Gardiens du rve dElsa Solal, Lapostrophe-Scne nationale de Cergy-Pontoise (octobre 2007). Extraviada de Mariana Percovich, Thtre Ouvert (Mai 2008)

Actions de Formation La Compagnie Thtre Ecoute, dirige par Jeanne Champagne, a t compagnie associe la Maison de la Culture de Bourges de septembre 1992 dcembre 1997. Elle est domicilie en le-de-France (Malakoff) depuis janvier 1998, o Jeanne Champagne a travaill rgulirement avec la Cartoucherie de Vincennes. Jeanne Champagne a inclus, depuis 1988, dans le projet artistique de la Compagnie, une activit de formation thtrale en partenariat avec lEducation Nationale et un grand nombre dtablissements artistiques et culturels et dassociations. Depuis 1999, Jeanne Champagne intervient au lyce Fnelon (Paris), dans le cadre de loption thtre. Depuis janvier 2005 elle est charge, luniversit Paris III Censier-Sorbonne Nouvelle, dun atelier de pratique artistique pour les tudiants de licence de lInstitut dEtudes Thtrales. Depuis janvier 2006, Jeanne Champagne initie, avec les ateliers Passe-Frontires, un projet artistique international dans les espaces urbains, runissant des comdiens professionnels, des lycens, des tudiants, des artistes, des universitaires, des responsables associatifs...... En mai 2006, ce projet a donn lieu la cration de Antigone encore daprs Bertolt Brecht, en partenariat avec le Point Ephmre (Paris) En 2007-2008, ce chantier de recherche et dexploration portera sur le thme Tragdies contemporaines dans les milieux urbains travers les critures contemporaines, en partenariat avec Thtre Ouvert, les lyces Colbert et Fnelon (Paris), Linstitut dEtudes Thtrales (Paris 3Censier). Distinctions Jeanne Champagne obtient en 1991 le prix Passerelle des Arts avec Denise Bonal. En 1999, loccasion du projet artistique Les apprentissages de la Rpublique et de la Citoyennet, Sgolne Royal et le Ministre de lEducation Nationale saluent linitiative des Lettres Marianne, mene par Jeanne Champagne avec des lves du Collge Michelet (ZEP) de Saint-Ouen. Un film et une publication tmoignent de ce travail. En septembre 2005, Jeanne Champagne est nomme Chevalier des Arts et des Lettres par le Ministre de la Culture et de la Communication. Autour de Jeanne Champagne A loccasion du spectacle George Sand lAssemble nationale, une femme en politique, un documentaire relatant cette aventure est ralis par Anne-Lise Maurice et Catherine Pamart (Femis) : Entre la veille et le lendemain. Par ailleurs, un livre retraant litinraire artistique, thtral et citoyen de Jeanne Champagne est actuellement en cours dcriture par Anne-Lise Maurice : Le Pupitre et le Rideau.

Tania Torrens
Tania Torrens intgre la Compagnie Renaud-Barrault sa sortie du Conservatoire. Elle y joue dans Numance, mis en scne par Jean-Louis Barrault et dans les Paravents de Jean Genet, mis en scne par Roger Blin. En 1967, elle entre la Comdie-Franaise, dont elle est socitaire de 1976 1987. Elle y joue notamment Le Cid et Andromaque mis en scne par Paul-mile Deiber, Le Carrosse du Saint-Sacrement mis en scne par Michel Etcheverry, Le Songe mis en scne par Raymond Rouleau, Nicomde mis en scne par Franois Chaumette, Cur deux mis en scne par Jean-Pierre Miquel, Iphignie mis en scne par Jacques Destoop, L'le des esclaves mis en scne par Simon Eine, L'Idiot mis en scne par Michel Vitold, La Sonate des spectres mis en scne par Henri Ronse, Le Mariage de Figaro mis en scne par Jacques Rosner, Meurtre dans la cathdrale mis en scne par Terry Hands, Le roi se meurt et Polyeucte mis en scne par Jorge Lavelli, Andromaque, Les Trois Surs et La Dame de chez Maxim mis en scne par Jean-Paul Roussillon, La Double Inconstance mis en scne par Jean-Luc Boutt, Victor ou les Enfants au pouvoir mis en scne par Jean Bouchaud, Les Estivants mis en scne par Jacques Lassalle, Macbeth et Le Misanthrope mis en scne par Jean-Pierre Vincent, Turcaret mis en scne par Yves Gasc, mais c'est surtout avec Memphis il y a un homme d'une force prodigieuse de Jean Audureau que son exceptionnelle nature tragique va s'exprimer pleinement. L'auteur en fera, l'instar de Denise Gence, l'une de ses muses. Elle le retrouve d'ailleurs en 1993 pour la cration du rle-titre de Katherine Barker dans une mise en scne de Jean-Louis Thamin. partir de 1995, elle travaille avec Jeanne Champagne pour sa trilogie Jules Valls ainsi que Le Regard voil ou Sous le regard de Clrambault et L'vnement. En 2006, avec la Comdie-Franaise, elle cre le rle (crit pour elle) par Jean Audureau dont c'est l'uvre ultime. Il s'agit d'Agns Marine dans L'Elgant profil d'une Bugatti sous la lune, mis en scne par Serge Tranvouez. Cinma * 1968 : Benjamin ou les Mmoires d'un puceau de Michel Deville : Mme de Chartres * 1968 : Phdre : Aricie * 1968 : Le Bourgeois gentilhomme (TV) : Dorimne * 1976 : L'Argent de poche de Franois Truffaut : Nadine Riffle (la coiffeuse) * 1977 : Oh Archibald (TV) : Nancy * 1978 : Le roi se meurt (TV) : la reine Marie * 1988 : Prisonnires : la surveillante * 1992 : L'Amant de Jean-Jacques Annaud : la principale * 2002 : Laissez-passer de Bertrand Tavernier : Marraine Thtre * 1964 : Machin-Chouette de Marcel Achard, mise en scne Jean Meyer, Thtre Antoine * 1965 : Numance de Cervantes, mise en scne Jean-Louis Barrault, Odon-Thtre de France * 1966 : Les Paravents de Jean Genet, mise en scne Roger Blin, Odon-Thtre de France * 1980 : La Double Inconstance de Marivaux, mise en scne Jean-Luc Boutt, Comdie-Franaise Festival d'Avignon

Voxographie * 1978 : Le Seigneur des anneaux de Ralph Bakshi (dessin anim) : Galadriel * 1979 : Alien - Le huitime passager de Ridley Scott : lieutenant Ellen L. Ripley (Sigourney Weaver) * 1981 : l'il du tmoin : Tony Sokolow (Sigourney Weaver) * 1982 : L'Anne de tous les dangers de Peter Weir : Jillian Edith 'Jill' Bryant (Sigourney Weaver) * 1982 : Meurtre au soleil : Arlena Stuart Marshall (Diana Rigg) * 1986 : Aliens le retour : lieutenant Ellen L. Ripley (Sigourney Weaver) * 1986 : Escort Girl : Lauren Slaughter (Sigourney Weaver) * 1988 : Gorilles dans la brume : Dian Fossey (Sigourney Weaver) * 1988 : Qui veut la peau de Roger Rabbit : Jessica Rabbit * 1992 : Alien! : Lieutenant Ellen L. Ripley (Sigourney Weaver) * 1993 : Prsident d'un jour : l'pouse du prsident, Ellen Mitchell (Sigourney Weaver) * 1993 : Arizona Dream : Elaine Stalker (Faye Dunaway) * 1994 : La Jeune Fille et la Mort de Roman Polanski : Paulina Escobar (Sigourney Weaver) * 1995 : Ghost in the Shell : Major Motoko Kusanagi * 1995 : Copycat : Dr Helen Hudson (Sigourney Weaver) * 1996 : Star Trek : Premier Contact : la reine Borg (Alice Krige) * 1997 : Ice Storm : Janey Carver (Sigourney Weaver) * 1997 : Alien, la rsurrection : le huitime clone d'Ellen L. Ripley (Sigourney Weaver) * 1999 : Galaxy Quest : Gwen DeMarco, alias Lt. Tawny Madison (Sigourney Weaver) * 1999 : Une Carte du monde : Alice Goodwin (Sigourney Weaver) * 1999-2002 : Associs pour la loi : Randi King (Dixie Carter) * 2001 : Les Vampires du dsert : Ina Hamm (Carrie Snodgress) * 2001 : Terre Neuve : Wavey Prowse (Julianne Moore) * 2001 : Beauts empoisonnes : Max Conners (Sigourney Weaver) * 2001-2005 : Alias : Irina Derevko/Laura Bristow (Lena Olin) * 2004 : Shrek 2 : la reine Lillian (voix originale : Julie Andrews)

Depuis 1995, Tania Torrens participe aux diverses crations de Jeanne Champagne : LEnfant, Le Bachelier, LInsurg de Jules Valls, Sous le regard de Clrambault, Bien que mon amour soit fou avec Les empcheurs de penser en rond , LEvnement dAnnie Ernaux, George Sand lAssemble Nationale, Sand-Barbs Correspondance, Les Arpenteurs du monde et de lesprit

INTERVIEW DE JEANNE CHAMPAGNE


Service Educatif : Pourquoi Ecrire alors qua priori ce nest pas un texte thtral ? Jeanne Champagne : Il est toujours difficile de dire pourquoi on choisit de mettre en scne un texte, et, en gnral, on le trouve en le faisant. Il y a toujours une part de mystre dans ce dsir ; cela rvle quelque chose dintime particulirement. Cest vrai, quen travaillant sur les textes de Charles Juliet, sur les textes de Simone de Beauvoir ( lcriture arrive quand quelque chose dans la vie se drgle ), dAnnie Ernaux, qui parlent de la ncessit de lcriture, cela a rveill en moi quelque chose, un rapport trs fort lcriture, la littrature De plus, jai t forme par Antoine Vitez, la priode o Vitez travaillait sur des textes non thtraux, des rcits, Vendredi ou les Limbes du Pacifique de Michel Tournier par exemple, et jai appris faire du thtre partir de cette phrase on peut faire thtre de tout et je pense que jai t marque par cela. Et donc je reviens souvent ce type de travail, peut-tre presque plus souvent qu des textes de thtre. Cest, pour moi comme sil y avait un rapport amoureux au texte, un rapport intime, et cest cela que jai envie dexplorer en travaillant. Lorsque jai mis en scne les textes de Charles Juliet, ctait comme un chemin vierge, personne navait travaill sur ces textes sur un plateau. Lauteur, lcrivain na pas vraiment besoin de nous, metteurs en scne. Au contraire, parfois, il y a des textes qui doivent rester couchs et on ne doit pas les mettre debout , les rendre publiques. Mais chez un metteur en scne il y a toujours un dsir fort de faire partager ce bonheur-l : la dcouverte dun texte et ce dsir est parfois presque plus fort et cest lui qui dcide de tout. Ce dsir, cette motivation a cest mystrieux. SE : Tu disais que cest quand on travaille sur le texte que lon sait vraiment pourquoi cest ce texte l. Est-ce en travaillant sur Ecrire que tu as su ce qui tintressait sur ce texte l ? J.C. : Je ne le sais pas encore. Je commence comprendre. Car on entend les mots, dans le sens de comprendre , lacteur est un passeur de mots, on entend une voix qui est la voix de Duras et une voie, la sienne. Cest un privilge norme, le plateau : pouvoir travailler avec une actrice, et pas nimporte laquelle qui est une grande actrice, sur un texte que lon aime et que lon a envie de partager avec un public. Ce texte prend corps ou prend voix, ici on ne peut pas parler dincarnation, on peut parler dintriorit, de prsence, d tre l . Pour moi, cest essentiel de pouvoir partager de tels moments avec des spectateurs. Ces mots, je crois que chacun de nous pourrait se les dire chaque jour, mme sil nest pas crivain. Je pense quen mettant en scne Ecrire, cest peut-tre ma faon moi de dire, dcrire, en crivant sur un plateau, avec le corps et la voix de lactrice. Je trouve cela trs beau le lien entre lecture et criture. Duras fait ce lien, Quignard le fait trs bien, Le Clzio aussi. Lire, cest dj crire, et crire cest lire. Cest une espce de mouvement entre ces deux actes. Pour moi, cest fondamental, cest de lordre de ltre. Je crois que je ne pourrais pas vivre sans a. Le rapport la lecture, cest comme entrer dans la gographie intime dun crivain et dun coup notre propre gographie intime se dploie, et en lisant, notre tour on devient presque crivain. On rinvente le livre en le lisant. Peut-tre quen faisant ce voyage autour dEcrire avec Tania, chaque spectateur rinventera le texte partir de son propre imaginaire. Lide, cest de donner envie de lire, dcrire. SE : Comment as-tu procd ? As-tu pris tout le texte de manire linaire, as-tu fait des choix ? J.C. : Ctait le plus difficile car on ne peut pas prendre tout le texte, ce serait trop long. Le spectacle durera une heure dix, quinze au maximum. A chaque fois que Duras parle de lacte dcrire, elle parle beaucoup de sa maison, de ses amis. On a privilgi les moments o Duras parle de lacte dcrire. Autour de sa maison, ses amis, la cuisine, on va prsenter un spectacle au mois de mai. Mme si tout se tient, cest crire, cet acte-l qui a vraiment occup sa vie, qui est au centre de sa vie, - mme si elle dit quelle ne parvient pas le dfinir, elle tourne sans cesse autour de cet acte-l - qui est lobjet de notre premier rendez-vous avec Duras. Mais en travaillant, il est vident quil y a des choses que je vois, que jaurais pu garder. Je pense que le spectacle va bouger, que je vais rinjecter des passages, aprs Chteauroux et Nohant, il y a peut-tre des lments qui nous paratrons plus essentiels que dautres. Pour moi, lavis du public sera trs important. Quand on a fait une premire lecture la Bibliothque Dpartementale de lIndre, javais t trs touche par les remarques des personnes qui taient l et pour nous il a t trs important de sentir les moments dmotion, les moments dhumour, comment ce texte pouvait tre reu.

Ce texte est probablement le plus difficile de Duras faire passer sur un plateau. Car cela ne se partage pas, a : lcriture. Elle dit : on joue au tennis deux, on fait du thtre plusieurs, mais crire, on est seul. Cest vraiment quelque chose qui ne se partage pas. Cette aventure est complexe. Mais cest celle que je souhaite partager et transmettre. On commence un cycle Duras et je souhaitais prcisment que cela commence avec cet acte, crire et nous allons poursuivre avec luvre de Duras cette anne et lanne prochaine. Mais je voudrais continuer avec dautres crivains. Cest un acte essentiel ltre humain lcriture, la langue, les mots. Il y a quelque chose en train de natre dans ce projet ici Equinoxe, un cycle autour dcrire, lire et dire. Avec les mots de Duras, il y a quelque chose qui impressionne , comme on impressionne un papier photo, quelque chose qui donne une motion forte, qui saisit. Comment transmettre a ? SE : Pourquoi Tania Torrens comme actrice ? J.C. : On a dj beaucoup travaill ensemble avec Tania. Elle a un rapport au texte que jaime beaucoup ; elle a une formation trs classique, mais surtout cest une amoureuse des textes. On a commenc faire des lectures, invits par Equinoxe, a sappelait Les arpenteurs du monde et de lesprit, autour de Duras, Le Clzio, Bouvier, des crivains que javais choisis, qui nous font voyager physiquement et intrieurement. Tania avait beaucoup aim ce texte, Ecrire, que je lui avais fait lire. Ensemble nous avons souhait poursuivre SE : Et pourquoi pas toi en tant quactrice ? J.C. : Moi, mon bonheur est de faire lire les autres, cest un bonheur extrme, jai une passion pour la maeutique. Cest un vrai bonheur de voir quelquun sur un plateau, qui au dbut va avoir un rapport au texte, qui nest pas abouti, puis qui va fleurir. Cela fait partie de mon travail et je laime normment. Jaimais bien faire des lectures. Mais le bonheur prouv faire travailler les autres est plus fort. A partir de l, il ny a plus hsiter, jai choisi dtre metteure en scne. Il y a toujours des ppites, des trsors dcouvrir. Aller chercher ces trsors dans linconnu, ce plongeon dans linconnu, voil ce travail que lon fait avec lacteur. Accompagner plus que diriger un comdien. Tu accompagnes pour aller vers quelque chose. Cest lacteur, lactrice qui fait le travail avec ce quil est. Jaime quand quelquun est heureux de faire a. Entre Tania et moi, il y a une grande complicit, une grande confiance. SE : Vous parlez de rapport amoureux au texte, dintimit, daccompagnement, faut-il tre amoureux du texte que lon met en scne, de ses comdiens ? J.C. : Moi, il faut que jai trs envie de mettre en scne un texte, que je lai choisi. Et jai trs envie dEcrire. Parfois il y a eu des textes de commande et en chemin le dsir arrive. Quand tu as un rapport plus intime au texte, cela motive, donne plus de force pour monter laventure. Peut-tre pour lacteur ou lactrice, cest pareil. Quand il y a face toi un comdien qui partage ce bonheur dire, nat alors un dsir de sublimation, demmener cette personne, l o peut-tre elle ne pensait pas aller. Cest a qui est extraordinaire.

QUELQUES CITATIONS DE MARGUERITE DURAS

Lcriture, tmoigne de cette ignorance, de ce qui est susceptible de se passer lorsquon est l, assis la table dite de travail, de ce quengendre ce fait matriel-l, dtre assis devant une table avec de quoi former les lettres sur la page non encore atteinte. Les Yeux verts, 1980

Et crire non plus, non, je ne crois pas que ce soit du travail. Je lai cru longtemps. Je ne le crois plus. Je crois que cest un non-travail. Cest atteindre le non-travail. Le texte, lquilibre du texte, cest un espace en soi quil faut retrouver. Les Yeux verts, 1980

On est mal sur une table ronde, les coudes ne reposent pas et on ne peut pas les appuyer pour se reposer dcrire, et quand on crit ils sont dans le vide, et si on ne sen aperoit pas tout de suite, on se dit : je ne sais pas ce que jai, je suis fatigue , et cest cause des coudes qui ne reposent pas sur la table. Cahiers de la guerre et autres textes, 1946-1949

crire par le dehors peut-tre, en ne faisant que dcrire peut-tre, dcrire les choses qui sont-l, prsentes. crire, 1993

Cest bien aussi si lcrit amne a, cette mouche-l, en agonie, je veux dire : crire lpouvante dcrire. crire, 1993

Parce quun livre cest linconnu, cest la nuit, cest clos, cest a. Cest le livre qui avance, qui grandit, qui avance dans les directions quon croyait avoir explores, qui avance vers sa propre destine et celle de son auteur, alors ananti par sa publication : sa sparation davec lui, le livre rv, comme lenfant dernier-n. crire, 1993

QUELQUES PISTES POUR LE DOSSIER DURAS AUTOUR DECRIRE ;

Pistes pdagogiques : ! Distribuer des photographies de Marguerite Duras aux lves (annexe 1) : leur demander dimaginer la biographie de lauteur. Puis comparer avec la lecture des repres biographiques. ! A partir des photographies de lieux (annexe 2), Travail dcriture : vous entrez dans ce lieu pour la premire fois : dcrivez-le, dites ce que vous ressentez, peut-tre allez vous rencontrer quelquun (Marguerite Duras ?) racontez . - Travail interdisciplinaire : Indochine franaise, colonisation + parallles avec lhistoire de sa mre ! Objet dtude de Seconde le travail de lcriture , ou de Premire L, les rcritures : - Travail du brouillon : extrait de Luvre matrielle (annexe 3) - De lcriture romanesque lcriture cinmatographique : extrait de Luvre matrielle. (annexe 4) ! Amorcer la rflexion sur lautobiographie et la rcriture qui sera dveloppe dans le prochain dossier, autour du regard : Demander aux lves ce que signifie raconter sa vie ; Poser la thmatique : voir et tre vu et soulever des questions : lcriture autobiographique est-elle un dvoilement, une mise nu ? Explorer cette question du regard et de lcriture autobiographique : voir, se voir, tre vu, ne pas voir Demander aux lves de parcourir les textes de Duras et de relever le champ lexical du regard, trs prsent chez lauteur. Montrer limportance du narrateur et des personnages relais dans la narration de Duras Ouvrir sur des problmatiques plus larges : se raconter, est-ce se dvoiler ? se cacher ? se voir tel quon est ? tel

que lon rve dtre ? Peut-on mettre des mots sur inconscient ? Montrer que lcriture a voir avec la notion de reprsentation. Fiction et ralit : montrer que toute la matrice de luvre de Duras se trouve dans Les Cahiers de la guerre et observer ce quelle en a fait. Par exemple, dans Les Cahiers de la guerre, lamant est laid et Marguerite Duras dit avoir honte de lembrasser. Dans LAmant, il devient trs beau ! Do la question de la sublimation du rel : comment Duras fait-elle de sa vie un roman ? Ouvrir sur les rcritures dun mme texte chez Duras : r-crire = se re-voir ? Puis rcriture cinmatographique : un autre regard ? Echec du voir ? Le cinma arrte le texte, frappe de mort sa descendance : limaginaire. Cest l sa vertu mme : de fermer. Darrter limaginaire. Cet arrt, cette fermeture sappelle : film. La fixation une fois pour toute et pour toujours ( propos de Camion)

ANNEXE 1 - PHOTOGRAPHIE DE MARGUERITE DURAS Extrait Les lieux de Marguerite Duras - Marguerite Duras et Michelle Porte - Les Editions de Minuit

M. D. : L, jai dix-huit ans.

Marguerite Duras

- Javais deux frres.

ANNEXE 2 - PHOTOGRAPHIES DE LIEUX

M. D. : Je pourrais parler des heures de cette maison, du jardin. Je connais tout, je connais la place des anciennes portes, tout, les murs de ltang, toutes les plantes, la place de toutes les plantes, mme des plantes sauvages je connais la place, tout.

Le voyageur, de dos, regarde fixement vers un certain point des sables. La rumeur de la mer prise entre les murs, rsonne.

Elle a donc fait construire ce bungalow, elle a sem, elle a repiqu le riz, au bout de trois mois le pacifique est mont et on a t ruins.

ANNEXE 3 - TRAVAIL DU BROUILLON EXTRAIT DE Luvre matrielle - imec diteur

Brouillon dactylographi et annot de la premire page dEcrire (Gallimard, 1993).

ANNEXE 4 - DE LECRITURE ROMANESQUE A LCRITURE CINMATOGRAPHIQUE EXTRAIT DE Luvre matrielle

Transcription du projet dadaptation cinmatographique de LAmant, qui deviendra LAmant de la Chine du Nord (Gallimard, 1991) avec corrections manuscrites de Marguerite Duras.

India Song 3ime cahier partir du Plan 30 Duras - Luvre Matrielle - imec diteur

Bibliographie

de Marguerite Duras

La Vie tranquille, 1944 Un barrage contre le Pacifique, 1950 Le Marin de Gilbaltar, 1952 Les Petits chevaux de Tarquinia, 1953 Des journes entires dans les arbres, Le Boa, Madame Dodin, Les Chantiers, 1954 Le Square, 1955 Moderato Cantabile, 1958 Dix heures et demie du soir en t, 1960 L'aprs-midi de Monsieur Andesmas, 1962 Le Ravissement de Lol V. Stein, 1964 Le Vice-consul, 1965 L'Amante anglaise, 1967 Dtruire, dit-elle, 1969 Abahn Sabana David, 1970 L'Amour, 1971 '' Ah ! Ernesto '', un conte pour enfants, 1971 India Song, 1973 Nathalie Granger, suivi de La Femme du Gange, 1973 Vera Baxter ou les Plages de l'Atlantique, 1980 L'Homme assis dans le couloir, 1980 L't 80, 1980 Les Yeux verts. Les Cahiers du cinma n 312-313 de juin 1980, 1987 Outside, 1984 L'Homme atlantique, 1982 La Maladie de la mort, 1982 L'Amant, 1984 La Douleur, 1985 Les Yeux bleus, cheveux noirs, 1986 La Pute de la cte normande, 1986 La Vie matrielle, 1987 mily L, 1987 La Pluie d't, 1990 L'Amant de la Chine du Nord, 1991 Yann Andra Steiner, 1992 crire, 1993 Le Monde extrieur, 1993 C'est tout, 1995 La Mer crite, 1996 Cahiers de la guerre et autres textes, 2006 Les Parleuses, Marguerite Duras et Xavire Gauthier, 1974 Les Lieux de Marguerite Duras, Marguerite Duras et Michelle Porte, 1977 Le Bureau de poste de la rue Dupin, Marguerite Duras et Franois Mitterrand, 2006[ Les Viaducs de la Seine et Oise, 1959. Thtre I, 1965 : Les Eaux et Forts, Le Square, La Musica L'Amante anglaise, 1968 Thtre II, Gallimard, 1968 : Suzanna Andler, Des journes entires dans les arbres, Yes, peut-tre, Le Shaga, Un homme est venu me voir India Song, 1973 L'den Cinma, 1977 Agatha, 1981 Savannah Bay, 1982 Thtre III, 1984 : La Bte dans la jungle, Les Papiers d'Aspern, La Danse de mort La Musica deuxime. Gallimard, 1985 Le Thtre de l'amante anglaise, 1991 Thtre IV, 1999 : Vera Baxter, L'den cinma, Le Thtre de l'amante anglaise, Home, La Mouette DOSSIER SUIVRE