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Dossier pdagogique

Lveil du printemps
daprs Frank Wedekind mise en scne Guillaume Vincent
Reprsentations lAtelier du mercredi 21 avril au mardi 27 avril 2010

Dossier pdagogique ralis par Rnilde Grardin, service ducatif de la Comdie de Reims : renildeg@yahoo.fr Contacts relations publiques : Margot Linard : m.linard@lacomediedereims.fr Jrme Pique : j.pique@lacomediedereims.fr 1

avec
milie Incerti Formentini Martha Florence Janas Ilse Pauline Lorillard Wendla Nicolas Maury Moritz Philippe Orivel Ernst Matthieu Sampeur Hans Cyril Texier Melchior Guillaume Vincent Lhomme masqu traduction de lallemand Franois Regnault collaboration danse David Wampach cration sonore Olivier Pasquet dramaturgie Marion Stoufflet scnographie Alexandre de Dardel lumire Nicolas Joubert costumes Lucie Durand stagiaire costumes Albane Roche-Michoudet son Adrien Wernert rgie gnrale Jrmie Papin stagiaire rgie Vassili Bertrand marionnette Brangre Vantusso assistante marionnette Einat Landais toile peinte Franois Gauthier-Lafaye sculpture tte lise Kobisch-Miana couturires Carole Cattrini, Florence Bruchon, Carole Chollet maquillage Barbara Attal
construction du dcor atelier du Nouveau Thtre de Besanon avec la collaboration des ateliers de La Colline conception et construction Pierre Mathiaut, Karl Auer conception et construction structure bois Jean-Michel Arbogast, David Chazelet, Pedro Noguera, Antoine Peccard, Dominique Lain peinture Corinne Forsans papier peint Daniel Considre rgie Alain Samylourdes machiniste Marjan Bernacik machiniste accessoiriste Franois Janbu rgie son Florent Dalmas rgie lumire Thierry le Duff habilleuse Sophie Seynaeve
production Cie MidiMinuit, Nouveau Thtre Centre dramatique national de Besanon et de Franche-Comt, La Colline thtre national, Centre chorgraphique national de Franche-Comt Belfort, Comdie de Reims Centre dramatique national, Centre dramatique rgional de Tours, la Ville de Marseille avec le soutien du ministre de la Culture et de la Communication - DRAC Franche-Comt avec la participation artistique du Jeune Thtre National et de lENSATT Le texte est publi aux ditions Gallimard, coll. Le Manteau dArlequin Thtre franais et du monde entier, 1974, red. 1983; et aux ditions ThtralesMaison Antoine Vitez, Thtre complet, vol. 1, 1995. Remerciements la Fondation de la Maison de la Chasse et de la Nature, la classe de Ce2 de Madame Marchive de lcole Brossolette, Franois Regnault, Judith Morisseau, Pierre-Guillem Coste, lisa Orivel, au Thtre du Jeu de Paume, Muriel Valat et Monique Vincent. Le spectacle a t cr au Nouveau Thtre Centre dramatique national de Besanon et de Franche-Comt le 21 janvier 2010.

Lveil du printemps
Dossier pdagogique Sommaire

LE PROJET ARTISTIQUE
La note dintention 4

LA PROPOSITION PEDAGOGIQUE
Problmatique Extrait de la pice Textes en parallle : - deux pomes de Wedekind - le regard de lauteur chos dans la presse dhier et daujourdhui Auteur : biographie et autobiographie Pistes pdagogiques 7 7 8 8 9 12 14

LEQUIPE ARTISTIQUE

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Bibliographie Webographie Vidographie

21 21 21

LE PROJET ARTISTIQUE
NOTE DINTENTION
Le projet de mise en scne
Je voudrais quon puisse entendre le mouvement intrieur des acteurs (le battement du cur, le sang dans les tempes), que chaque scne souvre comme aprs une course et que lessoufflement soit palpable

Les mystres de la vie


Aborder Lveil du printemps, cest tirer le fil non pas dune histoire, mais de plusieurs, cest se confronter une langue et une criture qui sautorisent absolument tout : la tragdie, la posie, le pathtique, lhumour Dans Lveil du printemps, Wedekind fait tat de cette priode si particulire o lenfant se mue en adulte. Il est bien question ici de mutation. Mutation des corps mais aussi des mes, linconscient commence peine livrer ses secrets et la conscience doit saccommoder de la dure ralit des mystres de la procration. Ce sont des questions concrtes. Ici, cest chacun prendre son parti, se dbrouiller non comme il veut mais comme il peut. Ne comptez pas sur les parents pour clairer, dire comment a se passe ou comment on fait : une cigogne, et laffaire est dans le sac ! Nous sommes au printemps, les fleurs sont l, pas les fruits. Melchior, Wendla, Moritz, Ilse, Martha, Hans, Tha, Ernst : voil les hros (les victimes ?) de cette Kindertragdie. Martha prie pour quon ne la batte plus, tandis que Wendla, elle, rve de connatre la douceur du fouet. Au soleil couchant, deux jeunes garons sembrassent, ils se projettent dans lavenir, Hans se verrait bien millionnaire, Ernst, lui, pasteur avec femme et enfants. Moritz avoue son ignorance quant aux mystres de la vie, Melchior simprovise professeur dducation sexuelle. Ilse est depuis longtemps passe de la thorie la pratique, mais dj, elle regrette la douceur des goters danniversaire. Cest que le printemps npargne pas nos personnages, deux dentre eux trouveront mme la mort. Pourtant Wedekind insiste et dplore En travaillant, je me suis mis en tte de ne perdre lhumour dans aucune scne, si grave ft-elle On ne veut toujours y voir aucun humour. Lhumour, voici une indication prcieuse qui amne une vritable relecture de la pice. Publie en 1891, la pice fit scandale et dt ngocier avec la censure, on y voyait une uvre prompte exciter la lubricit du spectateur. Depuis on la comprend mieux. Brecht voyait en Wedekind un moraliste. Sous laspect sulfureux de la pice, il est effectivement question de morale, mais aussi de dnonciation. Cest tout le systme de la bonne ducation prussienne qui est mis mal. Lignorance est le pire des vices et la ralit doit tre accepte telle quelle est, ft-elle non conforme nos dsirs. Pourtant Wedekind ne se fait pas thoricien ni pourfendeur dune cause, il agit toujours en pote. Avec Lulu, Lveil du printemps est un de ses plus beaux pomes dramatiques. Comme toutes les grandes uvres, elle nen finit pas de fasciner et de livrer ses secrets, ou plutt de les garder jalousement. Sembarquer dans Lveil du printemps, cest accepter de faire un voyage dont on ignore la destination, cest prendre tous les risques, commencer par celui de se perdre.

Pour raconter lenfance


Dans mes prcdents spectacles, jai souvent cherch redfinir les frontires, exciter les paradoxes, brouiller les pistes entre acteur et personnage, ralit et fiction. En abordant Lveil du printemps, je voudrais continuer creuser ce sillon.

Une question se pose souvent : comment faire jouer des enfants de 14 ans des acteurs qui en ont le double ? Ce nest pas un choix par dfaut, cest un parti pris de mise en scne. Cet cart est une force, un vritable appui de jeu. Il ne sera pas question dimitation. Je voudrais solliciter des acteurs qui en restant ce quils sont, laissent entrevoir et deviner lenfant quils ont t. Il ny a pas de prise de pouvoir de lun sur lautre. Kantor dans La Classe morte, avait confi les rles de petits coliers des acteurs trs gs. Dans leurs dos, on apercevait le cadavre de leur enfance. Ici la distance est moins grande, mais le dialogue reste le mme. En parcourant la pice, je sens comme un lan, une vitalit, quelque chose de pulsionnel dont il faudrait rendre compte. Je voudrais quon puisse entendre le mouvement intrieur des acteurs (le battement du cur, le sang dans les tempes), que chaque scne souvre comme aprs une course et que lessoufflement soit palpable. Je voudrais aussi que la sensualit sexprime pleinement. Il me semble que pour raconter lenfance, il faudrait en passer par le corps, le corps parl mais aussi le corps en mouvement, le corps dans. Pour la premire fois, je souhaite associer mon travail celui dun chorgraphe. David Wampach, danseur et chorgraphe a souvent explor au fil de ses spectacles, le rapport du groupe face lindividu, il a aussi travaill sur une mise en jeu de lintimit. En lassociant cette cration, jaimerais explorer le mouvement, de manire moins crbrale, moins narrative. Je voudrais donner vie ce groupe denfants autrement qu travers le texte et les dialogues, que dans linterstice des scnes toute la place soit faite au mouvement et la danse pour retrouver la palpitation, le bouillonnement qui semble interne au texte. Visuellement, jimagine crer pour les acteurs un immense terrain de jeux. Terrain escarp fait de bosses, de trous, de points deau, dchafaudages Un espace uni qui puisse voluer, voquer successivement une fort, une dcharge publique, un cimetire recrer le rythme et latmosphre des saisons : lt, lautomne, lhiver, le printemps. []

Parler des enfants aujourdhui


Les nombreux commentateurs de Lveil du printemps et je pense particulirement Freud et Lacan, ont surtout insist sur le ressenti des enfants, sur leffet que produit sur eux lveil de la sexualit. Dans ces analyses, le caractre rpressif jou par les parents et les valeurs de lducation bourgeoise sont relgus au second plan. Cest un aspect essentiel de la pice. Cest malgr tout laspect qui mintresse le moins, il mapparat presque dsuet. En travaillant adapter la pice, jai cherch minimiser au maximum le rle des parents, les faire exister mais comme en hors-champ, en tout cas ne plus les rendre responsables de tous les maux de leurs enfants. Cest un parti pris radical. Mais il me semble que les choses ont radicalement volu. Une cigogne nest plus une hypothse crdible, un clic suffit pour avoir une explication beaucoup plus plausible et plus dtaille, la preuve par limage. En travaillant avec des lycens, je me suis rendu compte que les drames qui parcouraient la pice (suicide, avortement, incarcration en maison de correction) navaient rien perdu de leur actualit. Comme dans la pice, on assiste une faillite du systme ducatif, simplement on nduque plus les enfants aujourdhui comme il y a un sicle. Je voudrais parler des enfants daujourdhui. Lcriture de Wedekind est radicale, il ny a pas de complaisance, Lveil du printemps flirte avec la cruaut, mais noublie jamais lhumour, la pice sautorise le lyrisme, mais ce nest pas un lyrisme de pacotille. Les personnages ont des aspirations, encore faut-il quils parviennent rsoudre leurs contradictions. Lveil du printemps : le titre porte en lui la problmatique de la pice. veil de la conscience, de la sensualit, de la sexualit Comment ngocier le virage ? Cest lge o lon nest plus un enfant, on perd officiellement son statut dinnocent, mais ce statut na-t-il pas toujours tait galvaud ? Le printemps : aucune saison ne connat tant de bouleversements. Guillaume Vincent 5

LA PROPOSITION PEDAGOGIQUE

PROBLEMATIQUE
En quoi le sujet (les sujets) de la pice de Wedekind affronte-t-il(s) toujours la socit aujourdhui ?

EXTRAIT DE LA PICE
[] MORITZ. Mes chers parents auraient pu avoir une centaine denfants meilleurs. Mais cest moi qui suis venu, je ne sais pas comment, et il faut que je rponde de ne pas tre rest o jtais. Nas-tu pas song, toi aussi, Melchior, de quelle faon nous avons t pris dans ce tourbillon ? MELCHIOR. Tu ne le sais pas encore, Moritz ? MORITZ. Comment le saurais-je ? Je vois comment les poules pondent des ufs et jentends dire que Maman prtend mavoir port sous le cur. Mais est-ce bien suffisant ? Aujourdhui, je puis peine parler avec la premire fille venue sans penser en mme temps quelque chose dabominable, et je te le jure, Melchior je ne sais pas quoi. MELCHIOR. Je te dirai tout. Tu seras tonn. Cest ce moment-l que je suis devenu athe. MORITZ. Jai parcouru lencyclopdie de A Z. Des mots rien que des mots, des mots ! Pas la moindre explication claire. MELCHIOR. Mais tu as bien dj vu deux chiens courir dans la rue ? MORITZ. Non ! Aujourdhui ne me dis rien encore, Melchior. MELCHIOR. Viens donc dans ma chambre, nous nous presserons bien une limonade, et nous parlerons tranquillement de la reproduction. MORITZ. Je ne peux pas. Je ne peux pas parler tranquillement de la reproduction ! Si tu veux me faire plaisir, donne-moi tes explications par crit. cris-moi ce que tu sais. Que ce soit court, clair, le plus possible, et pendant lheure de gymnastique, demain, glisse-le entre deux livres. Je lemporterai chez moi sans savoir que je lai. Je le dcouvrirai, un jour, sans my attendre. Forcment, sans le vouloir, je le parcourrai, dun il las et si tu ne peux vraiment pas faire autrement, tu peux aussi y joindre quelques dessins. MELCHIOR. Tu es comme une fille. Tant pis, cest comme tu veux ! Tu veux dj ten aller, Moritz ? MORITZ. Faire mes devoirs. Bonne nuit. MELCHIOR. Au revoir.

TEXTES EN PARALLELE
Deux pomes de Frank Wedekind
Esprit de la terre tends la main vers le pch ; du pch vient la jouissance. Pour toi, tout est encor cach, Tu es encor dans ton enfance. Dun mauvais oeil tort tu vois les trsors tes pieds qui roulent: prends-les. Le monde na de lois qu ses pieds chacun ne les foule. Heureux qui joyeux et faraud gambade sur des tombes fraches, et de danser sur lchafaud, personne aprs tout qui lempche ! Ilse Jtais une enfant de quinze ans, une enfant innocente et pure, lorsque je fus initie la douceur des joies damour. Il me prit par la taille et rit et murmura : quel bonheur ! Et puis il minclina la tte tout doux, tout doux, sur loreiller. Depuis ce jour, tous, je les aime, moi le printemps de la vie ; le jour o je ne plairai plus je veux bien quen terre on me mette.

Traduction Franois Regnault Cits dans propos de Lveil du printemps, Christian Bourgois diteur/Festival dAutomne, Paris, 1974, p. 32 et p. 38

Le regard de lauteur
Une peinture ensoleille de la vie Jai commenc crire sans aucun plan, avec lintention dcrire ce qui mamusait. Le plan stablit aprs la troisime scne et combina des expriences personnelles et celles de mes camarades dcole. Presque toutes les scnes correspondent des vnements rels. Mme les mots: Le petit ntait pas de moi, quon ma reprochs comme une grossire exagration, ont t lchs dans la ralit. En travaillant, je me suis mis en tte de ne perdre lhumour dans aucune scne, si grave ft -elle. Jusqu sa reprsentation par Reinhardt, la pice a pass pour de la pornographie pure. [] Il me rpugne de terminer la pice chez les coliers sans point de vue sur la vie des adultes. Cest pourquoi jai introduit dans la dernire scne lHomme masqu. Comme modle pour Moritz Stiefel surgi de la tombe, lincarnation de la mort, jai choisi la philosophie de Nietzsche. [] Pendant dix ans, de 1891 jusqu 1901 environ, la pice en gnral [] a pass pour une insense cochonnerie. Depuis 1901, surtout depuis que Max Reinhardt la porte la scne, on ne la tient plus que pour une tragdie trs mchante, dun srieux de pierre, pour une pice thse, pour un manifeste au service de lAufklrung sexuelle, ou encore de je ne sais quel slogan de la pdanterie petitebourgeoise. Je serais tonn si je vois le jour o on prendra enfin cette uvre comme je lai crite voici vingt ans, pour une peinture ensoleille de la vie, dans laquelle jai cherch fournir chaque scne spare autant dhumour insouciant quon en pouvait faire dune faon ou dune autre. Traduction Franois Regnault Extrait de Ce que jen pensais (notes de Wedekind sur ses propres uvres, 1911), paru dans propos de Lveil du printemps, op. cit., p. 23-24

ECHOS DANS LA PRESSE


Lcho dhier Censure
Frank Wedekind et la Haute Cour administrative. Dans le dernier Journal officiel prussien est reproduite la dcision de la Haute Cour administrative, rendue le 29 fvrier de cette anne (1912) concernant laffaire de linterdiction de reprsenter Lveil du Printemps (1) de Wedekind. Linterdiction notifie par le Prfet a t leve, parce que compte tenu du contenu et de leffet srieux de la pice dans son ensemble, les passages choquants se trouvent effacs, et ainsi ne dpassent pas les bornes du permissible au sens policier. On est surpris non seulement par le verdict comprhensif de la Haute Cour administrative, mais aussi par la motivation relle de la dcision, qui relate le contenu dune pice qui aura eu bien des ennuis. Le revirement maintenant gnral en faveur du pote doit tre remarqu, car il manque une meilleure comprhension pour luvre de Wedekind, qui combat sans mnagement pour la vrit. Nous donnons le verdict et la version officielle du contenu la suite : Le contenu de la pice peut se rsumer ainsi : elle reprsente leffet que font su r des jeunes gens nafs, lge de la pubert commenante, les forces relles de lexistence ; avant tout, leur propre sexualit en veil et les exigences de la vie, en particulier de lcole. Ils succombent dans le combat volutif avant tout parce que ceux qui ont vocation pour les guider, leurs parents et leurs professeurs, par mconnaissance du monde cest la conception du pote et par pruderie, ngligent de les informer et de leur montrer le chemin par une aide comprhensive. Wendla Bergmann meurt, parce que, malgr ses prires, sa mre nglige de lclairer sur les rapports sexuels humains. Moritz Stiefel, mis en plein dsarroi par les mouvements de sa pubert commenante, par ses doutes sur lorigine et la fin de lhomme non moins que par les informations sexuelles de son ami, est cras par les tches scolaires quil ne peut remplir, avec un pre qui exige quil les remplisse et dont la svrit est entirement obnubile l-dessus. Melchior Gabor, lui, ne succombe pas, parce quil acquiert une comprhension de la vie relle faisant son entre sous la personnification dun homme masqu, et quil se laisse emmener par lui. Ainsi conue, on ne peut refuser la pice dans son ensemble, compte tenu de son intention et de son contenu, le caractre dune pice srieuse ; elle traite de problmes dducation srieux, dont lintrt est souvent au premier plan, et elle essaie de prendre position. On na pas limpression que l o sont reprsentes des actions immorales, ce soit pour les prsenter comme quelque chose de permis, de fait pour tre imit, non plus que pour exciter ou librer la lubricit du spectateur. Le public de thtre ne pourra se drober un sentiment de comprhension trs humain pour le sort tragique des personnages principaux, ni dintrt pour la conduite de lintrigue et pour les problmes qui y sont traits. En tout cas, il est impossible de prvoir comment les spectateurs pourraient y voir une incitation une conduite de leur part immorale ou dlictueuse. (1) LInterdiction datait de 1908. Die Post, Journal de Berlin, 5 juillet 1912 Cit dans Wedekind, Prosa, Dramen, Verse ; in propos de Lveil du printemps, op. cit., p. 27-28

Lcho daujourdhui
Vive la vie, vive le vent, avec Lveil du printemps
Le thtre de la Colline prsente une remarquable mise en scne de la pice de Frank Wedekind [] Guillaume Vincent est presque un inconnu dans la saison. Il a 33 ans, et quelques mises en scne derrire lui, dont une Fausse Suivante, de Marivaux, remarque. Il ne faut pas lire L'Eveil du printemps avant d'aller la Colline. C'est une rcriture pour aujourd'hui de la pice de Wedekind (1864-1918), qui a fait scandale sa cration, Berlin, en 1906. Montrer l'animal en chaque adolescent, non, cela ne pouvait pas passer. Ni l'appel la libert sexuelle, ni le "oui, vous avez raison de vouloir envoyer promener les ans, l'cole et la religion". Cet aspect de L'Eveil du printemps n'est pas absent du spectacle de Guillaume Vincent. Mais ce n'est pas le plus important. Un sentiment domine, qui guide la reprsentation et lui donne sa tonalit : celui du temps affol, comme le sont les corps et les esprits, au moment de l'adolescence.

Il est toujours trs difficile, au thtre, de mettre en scne des enfants ou de trs jeunes gens. Guillaume Vincent les fait ressurgir de la mmoire, en ouvrant le spectacle avec une scne o Martha enregistre "Que sont mes amis devenus" dans un studio. Elle clate en sanglots au milieu de la chanson. C'est le jour de son anniversaire - elle a 34 ans - et, chaque anniversaire, reviennent les vieux fantmes de ses 14 ans. "L'amour est morte, c'est comme a, n'en fais pas une affaire", lui dit son ami, ouvrant la ligne de partage entre ceux qui ne veulent plus savoir et ceux qui n'arrivent pas oublier le temps pass. Alors, il revient, ce temps, sur le plateau o une Fiat 500 blanche et bossele repose sous une grande bote reproduisant une chambre, comme dans les maisons de poupe. Et ils reviennent tous, Martha, Melchior, Moritz, Ilse, Wendla, Ernst et Hans, dans la lumire fbrile du souvenir. Les filles ne savent pas encore courir avec leurs talons hauts, les garons ont des jambes trop grandes, et l'un d'eux a gard une voix fluette qui met le cur l'envers. Aucun artifice dans tout cela : la conviction et le jeu font de comdiens adultes des adolescents peu bavards mais tellement parlants dans leur manire d'tre, o l'on retrouve l'envie frntique de grandir et l'angoisse de le vivre, la dcouverte sauvage de l'amour et le vertige de la mort, la rvolte impuissante et ncessaire, [] Ainsi le veut le vent de la vie, soufflant trs fort sur ce beau et ncessaire Eveil du printemps.

Brigitte Salino, Vive la vie, vive le vent, avec "L'veil du printemps" , extraits, mis en ligne sur http://www.lemonde.fr/culture, le 19 mars 2010 ; (suivi de "L'veil du printemps", instantan thtre , mis en ligne sur http://www.lemonde.fr/culture, le 20 mars 2010, o comment la journaliste sest rendue compte quelle tait partie lentracte).

Lveil du printemps , m.e.s. Guillaume Vincent


Franck Wedekind fit scandale lors de la diffusion de sa pice Lveil du printemps il y a dj plus dun sicle (en 1891 pour tre prcis). Description sans faux-semblant ni idalisme des pulsions sexuelles enfantines, son texte intressa beaucoup Freud et Lacan, qui salurent tous deux sa comprhension du phnomne, loin du manichisme puritain dominant. Le sous-titre explicite assez bien son propre point de vue : Tragdie enfantine . Il sagit donc de montrer les difficults daccepter de grandir et de vivre autrement. Un sujet intemporel remani par Guillaume Vincent avec nergie et virtuosit. Et le prlude plonge demble le spectateur dans cette angoissante pitaphe de la jeunesse. Sur la chanson de Joan Baez Que sont mes amis devenus ? , les trois personnages constatent avec dpit et angoisse que Lamour est morte , lenfant en eux sen souvient, revenant les hanter dautant plus douloureusement encore. Wedekind aimait les patchworks dambiances, la dconstruction narrative et la crudit du rel. Guillaume Vincent ne la pas trahi, distillant ses propres influences et convoquant la peinture, la danse et la chanson dans sa mise en scne. Il sinspire notamment dHenry Dager, ce peintre intern dans un asile de fous et dont les tableaux montraient avec une ingnuit impudique des petites filles avec des sexes dhomme. La seconde partie de la pice consacre aux consquences du suicide dun des enfants se plonge dans latmosphre de la bande dessine de Mezzo et Pirus : Le roi des mouches. Reprenant cette customisation et le dtournement dobjets qui sont lun des points marquants de la jeunesse daujourdhui, il recre un dcor mouvant, o dehors et dedans interfrent, irrels et ubuesques comme le sont les imaginaires adolescents.
Henry Darger, Sans titre (dtail). Kiyoko Lerner. Courtoisie de la Andrew Edlin Gallery.

Martha, Ilse, Moritz et Melchior se ctoient depuis leur plus tendre enfance. Une priode heureuse et insouciante, o lnergie sexuelle saffole avec bonhomie, jusqu comprendre enfin de quoi il sagit. Surviennent alors les monstres et peurs en tout genre, tant lis la morale patriarcale qu lincomprhension de ces sensations nouvelles. Du simple touche pipi jusqu la botte de foin, des angoisses identitaires la pression familiale, de lchec scolaire au suicide, lauteur et son metteur en scne brlent linsouciance de leurs prognitures avec la frnsie hystrique et amplifie de la jeunesse. Danses saccades imitant la copulation adulte, alcool, cigarette, cris et hurlements (Bergman nest pas trs loin) Lnergie drle et candide de ces comdiens sert le propos merveille, et leur corps souples sincrustent et se cognent aux dcors avec cette incroyable adaptabilit maladroite de la jeunesse. Nicolas Maury, que l'on a dcouvert dans Les beaux gosses de Riad Sattouf, et qui interprte ici Moritz, ladolescent suicid, est 10

particulirement mouvant, symbole parfait du questionnement amoureux et dune identit sexuelle plurielle et dfinir. Beau, fort et rafrachissant, on pourra peut-tre reprocher Vincent davoir voulu faire un peu long (2h35), mais il a su crer incontestablement un objet du dsir denvergure.

Marion Oddon, Lveil du printemps , m.e.s. Guillaume Vincent mis en ligne sur http://culturopoing.com/Art, le 15 mars 2010.

BIOGRAPHIE DE LAUTEUR Frank Wedekind (1864-1918)


Il nat le 24 juillet 1864 Hanovre, dun pre mdecin et dune mre cantatrice, qui avaient chacun fui lAllemagne pour leurs ides politiques et se sont rencontrs aux tats-Unis. En 1872, la famille Wedekind stablit au chteau de Lenzbourg en Suisse. En 1882, Frank Wedekind se produit comme chanteur parmi ses camarades et crit des pomes ainsi quune pice, Le Banquet chez Socrate. En 1886-1887, il est responsable du service publicit de la firme Maggi Zurich, tout en tant en rapport avec lavant-garde naturaliste dont il se distinguera bientt par un esprit de satire nourri de rbellion et danarchie. En 1889, il sinstalle Berlin puis Munich et commence crire Lveil du printemps (1890-1891). Montrant un groupe dadolescents affronts, dans leur veil sexuel, au monde bien pensant des adultes, la pice sera longtemps perue comme scandaleuse. Tout comme lamour libre de Lulu, jeune prostitue oppose un univers masculin mortifre, personnage anarchique destin tre broy : La Bote de Pandore (1894-1913) et LEsprit de la Terre (1895-1913), textes plusieurs fois remanis, seront regroups sous le titre Lulu (Alban Berg en tirera son opra). En 1891, Wedekind crit Le Filtre damour avant de se rendre Paris, puis Londres. Dans ces mtropoles, il frquente la bohme, les gens du cirque et des varits et sintresse aux figures excentriques et marginales qui sopposent la bonne socit. Au cours de lt 1892, il crit la premire version de La Bote de Pandore qui restera indite. En 1895, il publie LEsprit de la Terre, nouvelle version de la premire partie de La Bote de Pandore. En 1896, il se rend Munich o il collabore la revue satirique Simplicissimus ; il crit Le Chanteur dopra en 1887 et, un an plus tard, LEsprit de la Terre est reprsente Leipzig. Il est poursuivi par la censure au mois doctobre pour avoir offens Guillaume II dans un pome et fuit en Suisse o il crit Le Marquis de Keith. En 1899, il se prsente la police allemande ; condamn sept mois de prison ferme, il y crit une nouvelle version de son roman Mine-Haha. En 1901, il chante ses propres compositions au cabaret des Onze Bourreaux, deux ans plus tard, il crit Hidella ou tre et avoir, cre en 1905 Munich. La mme anne, Karl Kraus organise une reprsentation prive de La Bote de Pandore Vienne. En 1906, Wedekind pouse la comdienne Tilly Neves et Max Reinhardt monte Lveil du printemps Berlin. De 1907 1916, il crit notamment pour le thtre : Censure, Musique, Le Chteau Wetterstein, Franziska, Samson ou honte et jalousie, et Bismarck, une pice historique. Il est opr dune hernie en janvier 1917 et meurt Munich le 9 mars 1918 des suites dune nouvelle opration.

AUTOBIOGRAPHIE DE LAUTEUR Wedekind par lui-mme


N le 24-VII-1864 Hanovre. Mon pre, originaire dune vieille famille de fonctionnaires de la Frise orientale, avait beaucoup voyag. Ctait un mdecin et il avait comme tel voyag en Turquie dix ans au service du sultan. En 1847, il revint en Allemagne et sigea en 1848 au Parlement de Francfort comme codput (supplant). En 1849, il sen alla San Francisco et vcut l-bas quinze ans. quarante-six ans, il pouse une jeune actrice du Thtre Allemand de San Francisco qui avait peu prs la moiti de son ge. Ce fait ne me semble pas dnu de sens. Le pre de ma mre tait un selfmade man : il avait commenc comme vendeur de souricires en Hongrie et fond la fin des annes 11

vingt une usine chimique Ludwigsburg prs de Stuttgart. En 1830, il fomenta, en compagnie de Ludwig Pfau, une conjuration politique, et tous deux furent emprisonns dans la forteresse dAsperg. L, mon grand-pre inventa les allumettes au phosphore. Aprs sa libration, il fonda une usine chimique Zrich et mourut en 1857 lasile de fous de Ludwigsburg dans la plus complte alination mentale. Il sappelait Heinrich Kammerer. Il tait grandement dou pour la musique ; le talent de ma soeur Erika (la cantatrice coloratur la plus renomme de lOpra royal de Dresde pendant lre Schuch) et les quelques dons que jai pour la musique viennent de lui sans nul doute. En 1864, mon pre revint en Allemagne, vcut huit ans Hanovre et acheta en 1872 le chteau de Lenzburg dans le canton suisse dArgovie, lun des plus beaux endroits que je connaisse. Cest l que jai grandi, tant n le second et ayant six frres et surs ; ma sur Erika est la troisime. A Lenzburg, jai frquent lcole de district, puis le lyce cantonal dAarau. En 1883, jai pass le baccalaurat. Jai fait ensuite du journalisme pendant plusieurs annes, comme col laborateur de la Neue Zrcher Zeitung et dautres journaux suisses. En 1886 furent fonds Kempthal prs de Zrich les Etablissements Maggi, pour lassainissement des potages, devenus clbres depuis. Maggi mengagea ds sa fondation comme reprsentant de presse et de publicit. cette poque je rencontrai surtout Karl Henckell, qui je dois mon got pour toutes les aspirations modernes. En outre Gerhart Hauptmann et Mackay appartenaient notre cercle. Je frquentais alors Zrich peu prs tout ce qui avait un nom dans la jeune littrature, ou voulait sen faire un. En 1888 jai suivi six mois le cirque Herzog comme secrtaire, et sa dissolution, jallai Paris avec mon ami Rudinoff, le clbre pyrograveur, et je laccompagnai comme collaborateur dans une tourne en Angleterre et dans le midi de la France. En 1890, je revins Munich avec Rudinoff et jcrivis l mon premier ouvrage, LEveil du Printemps. Puis, mon pre tait mort entre temps, jallai Paris et y devins secrtaire dun autre peintre et marchand de tableaux danois, connu Berlin, du nom de Willy Gregor, au service duquel je travaillai aussi six mois Londres. Durant mon sjour londonien, jentrai pour la premire fois, grce Dauthendey, en contact avec la nouvelle littrature symbolique allemande qui commenait alors fleurir. Je passai lhiver 1895-96 de nouveau en Suisse, vrai dire sous le nom du Rezitator Cornelius MineHaha. Je rcitais ainsi Zurich et dans dautres villes suisses des scnes des drames dIbsen. Mon point fort tait mon interprtation absolument libre des Spectres, o jincarnais le rle principal de chaque scne. De cette poque date aussi le projet de fonder un caf concert littraire itinrant, dont je discutais alors avec Bierbaum et quelques jeunes dames. Au printemps de 1896, je me rendis Munich pour la fondation de Simplizissimus, dont je fus collaborateur politique pendant deux ans. A lautomne 1897, le Dr Carl Heine fonda son Thtre Ibsen Leipzig et mengagea comme secrtaire, acteur et rgisseur. Pour jouer, je portai chez lui le nom de mon grand-pre Heinrich Kammerer. Nous parcourmes toute lAllemagne du Nord et rentrmes Leipzig la fin de lt 1898 aprs tre passs par Breslau et Vienne. Leipzig, Halle, Hambourg, Brunswick et Breslau, nous prsentmes aussi LEsprit de la Terre ; Leipzig, la pice fut reprise dix fois. Quand cet ensemble se fut dissous, je revins Munich et devins dramaturge, acteur et rgisseur au Schauspielhaus. Alors survint le procs Simplizissimus (instruit contre Wedekind pour lse-majest la suite dun de ses pomes), auquel jchappai par une dcision subite, afin de gagner six mois et la tranquillit dcrire une pice de thtre. Je me rendis au juge ds que jeus crit le dernier mot du Marquis von Keith. la forteresse de Knigstein, jcrivis le roman de Mine-Haha (Sur lducation physique des filles). Depuis mon largissement, je ne me suis gure produit que comme acteur : actuellement, je chante tous les soirs mes pomes sur des compositions de moi la guitare aux Onze Bourreaux. Lettre Ferdinand Hardekopf, vers 1900, cite dans Paul Frechter, Das Europische Drama, vol. II, p. 180 ; in propos de Lveil du printemps, op.cit., p. 13-15

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PISTES PEDAGOGIQUES

Niveau denseignement
Classes de lyce Classe de premire Classe de terminale

Discipline
Franais Philosophie

Objets dtude
tude du texte thtral. Le thtre : texte et reprsentation . Champ Le sujet , notions La conscience , Linconscient , Le dsir .

Une pice expressionniste


Une volont de rupture. cette poque, le symbolisme, qui avait pris la relve du naturalisme auquel il sopposait violemment, sest puis. La jeune gnration qui touffe dans lAllemagne de Guillaume II aspire un changement radical. Il faut que quelque chose se passe : quelque chose de rapide, de brutal, une explosion. Les textes expressionnistes reposent rarement sur une narration rationnelle. Il ne sagit pas dexpliquer, mais de faire voir, de susciter des images, rapides, violentes, expressives, prcisment. On ne sadresse pas lintellect ni la raison, mais directement au sentiment. Cest pourquoi lespace privilgi de la littrature expressionniste est la posie. Le pote propose des images, apparemment sans lien, sans cohrence, trs contrastes, sans explication. La littrature expressionniste met souvent en scne des symboles, influence par la psychanalyse naissante. Elle est trs lie lexpression picturale et la technique cinmatographique, o le visuel lemporte sur le conceptuel.

Sur la parole thtrale et sur la structure de lintrigue


Dans Lveil du printemps, Frank Wedekind rejette la structure classique. Il ne respecte pas le dcoupage en scnes habituel, mais propose une succession de tableaux. Il ny a pas daction au sens habituel. On peut voquer une dramaturgie tendance lyrique. La cohsion nat dune intensit croissante, dune progression des vnements par tapes, de lorganisation des tableaux avec leurs effets de parallles et de contrastes. Chaque personnage adolescent peut tre tudi pour lui-mme en sappuyant sur ses chemins et cheminements personnels et comment ceux-ci sentrecroisent et interagissent les uns avec les autres. Il peut tre intressant, ce titre, de travailler sur le schma actantiel qui nest pas stable du dbut la fin de la pice puisque chacun leur tour les personnages adolescents deviennent sujet.

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Sur les thmes dvelopps dans la pice


Freud et Lacan se sont particulirement intresss au travail de Frank Wedekind et aux thmes abords dans ses uvres. Ces thmes : lamour, la mort, la sexualit, la violence, le suicide, le dsir sont traits par Frank Wedekind avec une tonnante modernit. Les rapports des adolescents avec ceux-ci sont les mmes aujourdhui. On peut ainsi tudier lintemporalit et lactualit des ces thmes et les mettre en relation avec des exemples de crations actuelles visant montrer les tourments et les aspirations de ladolescent contemporain : la srie Skins par exemple.

Sur lhistoire des arts : la peinture expressionniste


Les peintres expressionnistes sopposent au naturalisme et limpressionnisme. Ils introduisent une violence singulire des couleurs, un profond pessimisme, une vision angoissante de la ralit, leur subjectivit et lanti-ralisme dans leurs uvres. Ils sont influencs par Van Gogh, la violence de ses contrastes de couleurs et ses motions, sa conception quasi religieuse de l'uvre d'art, la dformation qu'il donne aux objets. De Gauguin et des Fauves, ils retiennent la simplification des formes et la violence des contrastes, de Matisse, la volont d'aller l'essentiel. Ils sont aussi souvent marqus par des uvres thtrales ou philosophiques. Sur le plan thtral, dailleurs, deux uvres les marqueront profondment : celles d'August Strindberg et de Frank Wedekind. Par ailleurs, le Cri de Munch sera qualifi de premier drame expressionniste . De Strindberg, les expressionnistes hriteront la haine du naturalisme, le got des personnages anonymes, le style du drame stations , l'aspect hallucin de la ralit, un climat d'angoisse et de peur. De Wedekind, ils retiendront la haine de la socit bourgeoise, la glorification de l'instinct et du dsir, la rvolte contre une morale trique, un certain pessimisme et le refus du naturalisme.

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LEQUIPE ARTISTIQUE
Guillaume Vincent, mise en scne N en 1977 Montpellier, il entre en 2001 lcole du Thtre national de Strasbourg dans la section Mise en scne. Auparavant il a suivi des tudes luniversit dAix-en-Provence (DEUST dtudes thtrales et Licence de cinma) et au Conservatoire national de Marseille. En 1999, il monte La Double Inconstance de Marivaux (prsent notamment lors de la premire biennale du Thtre du Gymnase). Marseille, il joue galement sous la direction dHubert Colas. Au cours de sa formation au TNS, il suit les stages de Stphane Braunschweig, Krystian Lupa, Daniel Jeanneteau et Olivier Py. Au TNS en 2002, il monte Les Vagues de Virginia Woolf, co-adapt avec Marion Stoufflet (le spectacle est repris dans le cadre du Festival Mettre en Scne au Thtre national de Bretagne, 2004). En 2005, lors de sa dernire anne dcole, il met en scne La Fausse Suivante de Marivaux (repris en tourne notamment au Thtre du Peuple de Bussang et au Thtre de la Cit Internationale Paris) et participe au Festival Premires du TNS avec Je crois que je ne pourrais jamais, spectacle conu daprs Le Diable probablement de Robert Bresson. Il joue galement sous la direction de Vincent Macaigne dans Requiem 2. En 2006, il met en scne Nous, les hros de Jean-Luc Lagarce au TNS (repris notamment au CDN dOrlans), puis Histoire damour (Dernier chapitre) du mme auteur au Festival Berthier 2007. En 2008, il participe de nombreuses performances avec le groupe Il faut brler pour briller et effectue un travail sur le texte de Denis Kelly, ADN, avec les lves de troisime anne de lERAC dans le cadre du Festival actOral Marseille. Au cours de la saison 2009-2010, il est artiste associ du Centre dramatique national de Besanon et de Franche-Comt et fait partie du Collectif artistique de la Comdie de Reims. ce titre il prsentera, Le Bouc et Preparadise sorry now de Rainer Werner Fassbinder du 25 mai au 2 juin 2010 la Comdie de Reims avec les acteurs du Collectif artistique. La saison prochaine, Guillaume Vincent prpare un spectacle destination du jeune public, adaptant Le Petit Claus et le Grand Claus, un conte de Hans Christian Andersen. David Wampach, chorgraphie Il tudie la mdecine lUniversit de Montpellier, le thtre lUniversit dAix-en-Provence (1998) et au Conservatoire de Marseille, puis la danse. Il suit les formations dispenses par la compagnie Coline Istres, le Centre chorgraphique national de Montpellier dirig par Mathilde Monnier (formation ex.e.r.ce, 2000), Bruxelles celle du P.A.R.T.S. en 2001, dirig par Anne Teresa de Keersmaeker, enfin celle de culture chorgraphique propose par Laurence Louppe (2004-2006). Il travaille avec Anne Lopez, Thierry Ba, Mitia Fedotenko, Christian Bourigault, Mathilde Monnier, Julie Brochen, Odile Duboc, Joo Fiadeiro, Alain Michard, Catherine Contour, Christian Rizzo. Il construit sa dmarche personnelle quil inscrit dans lassociation Achls avec lambda if I include myself, kappa the piece itself (2001), cr Bruxelles, D ES R A (2003), duo cosign avec Pierre Mourles, circon c is (2004), laurat du concours Solo Mio et de la Biennale des jeunes crateurs dEurope et de Mditerrane ; il cre galement Bascule (2005), Quatorze (2007), Auto (2008), Batterie (2008) et Battement (2009). Olivier Pasquet, cration sonore Producteur et compositeur de musique lectronique, Olivier Pasquet sest initi en autodidacte lcriture puis linformatique musicale. De 1996 1999, il poursuit des tudes de composition Cambridge et travaille dans divers studios denregistrement. Depuis, lIrcam et aussi ailleurs, il travaille seul et collabore parfois avec de nombreux artistes en provenance de divers mondes artistiques et esthtiques (arts numriques, musiques populaires ou contemporaine). Il est souvent impliqu dans le spectacle vivant : danse, opra, thtre musical et thtre classique et contemporain. Il a notamment travaill avec Georges Aperghis, Brice Pauset, Mauro Lanza, Ludovic Lagarde, William Forsythe, Rand Steiger Il compose principalement ce quon appelle de la musique Electronica ou IDM en utilisant des concepts et algorithmes de sa propre fabrication. Limportance plastique de ses pices permet de les 15

matrialiser sous la forme dinstallations dans divers festivals et muses autour du monde. Il mne une recherche sur lcriture du texte sonore ou parl ainsi que sur la composition paramtrique en lien fort avec larchitecture et le design algorithmique. Il tait un des instigateurs du festival alternatif ResOFFnance et est lorganisateur du workshop europen Max/MSP/Jitter en 2006 avec Andreas Breitscheid au FNM, Stuttgart. En 2009, il obtient la Villa Mdicis Hors les Murs, Tokyo Wonder Site et Chili 2009. Marion Stoufflet, dramaturgie Aprs un DEA dtudes thtrales, une matrise danglais et une licence de philosophie, elle entre dans la section Dramaturgie de lcole du Thtre national de Strasbourg en septembre 2001. Elle suit les stages de Giorgio Barberio Corsetti et de Robert Cantarella, puis devient lassistante de Travis Preston pour King Lear de Shakespeare dans le cadre du festival Frictions Dijon en 2003. Elle travaille galement comme rgisseur plateau sur Voyage de Dumbtype au REDCAT Los Angeles. En 2002, elle cre avec Guillaume Vincent la compagnie Midi Minuit, au sein de laquelle elle collabore la cration de La Fausse Suivante de Marivaux et de Nous, les hros de Jean-Luc Lagarce. Elle y poursuit aussi un travail dadaptation du roman de Virginia Woolf, Les Vagues. Elle travaille avec Jean-Franois Peyret sur Les Variations Darwin et le Cas de Sophie K ; avec milie Rousset, Ltang de Robert Walser, Welkom John et La Terreur du boomerang de Anne Kawala (cration 2010 la Comdie de Reims). Depuis 2006, elle collabore rgulirement avec Ludovic Lagarde : Une pice de sport dElfriede Jelinek, Richard III de Peter Verhelst, Romo et Juliette, opra de Pascal Dusapin sur un livret dOlivier Cadiot, Massacre, opra de Wolgang Mitterer, et, au prochain festival dAvignon, Un nid pour quoi faire dOlivier Cadiot. Alexandre de Dardel, scnographie Architecte de formation (diplm de lcole Spciale dArchitecture), il a collabor au bureau dtudes de dcors du thtre des Amandiers de Nanterre de 1992 1994, puis celui du thtre du Chtelet de 1994 1996. Depuis 1995, il collabore la cration de toutes les scnographies des opras et des spectacles de thtre du metteur en scne Stphane Braunschweig: Franziska de Wedekind, Jenufa de Jancek, Peer Gynt dIbsen, Measurenfor Measure de Shakespeare, Dans la jungle des villes de Brecht, Le Marchand de Venise de Shakespeare, Rigoletto de Verdi, La Flte enchante de Mozart, Woyzeck de Bchner, LAffaire Makropoulos de Jancek, Promthe enchan dEschyle, LExaltation du labyrinthe de Py, La Mouette de Tchekhov, Elektra de Strauss, La Famille Schroffenstein de Kleist, Les Revenants dIbsen, Wozzeck de Berg, Brand dIbsen, Vtir ceux qui sont nus de Pirandello, LEnfant rve de Hanokh Levin, Les Trois Surs de Tchekhov, Le Ring de Wagner. Il signe aussi les scnographies de Laurent Gutmann : Le Nouveau Menoza de Lenz, Le Balcon de Genet, Ce quil reste dun Rembrandt de Genet, Les Dcors sont de Roger H, La Vie est un songe de Caldern, Le Coup de filet de Brecht, dipe roi de Sophocle, En route de Hesse, En Fuite de Genet, Sarraute, Prec, Lgendes de la fort viennoise de Horvth, Terre natale de Keene, Nouvelles du Plateau S. de Hirata, Splendids de Genet, Jean-Franois Sivadier (Wozzeck), et en juin 2010, Carmen lopra de Lille, Antoine Bourseiller (LHomme de la Mancha de Leigh, Le Voyage Reims de Rossini, Le Bagne de Genet, Don Carlo de Verdi) ; Franois Wastiaux (I Parapazzi de Pags, Le Suicidaire dErdman) ; Alain Ollivier (Les Flins maiment bien de Rosenthal, en collaboration avec Daniel Jeanneteau, Le Marin de Pessoa); Nol Casale (Clmence de Nol Casale), Vincent Ecrepont (Haute Surveillance de Genet); Ccile Backs (Festivalletti). Par ailleurs, il est chef dcorateur du film Andalucia, ralis par Alain Gomis. De 2001 2008, il enseigne la scnographie lcole du Thtre national de Strasbourg auprs des lves scnographes, metteurs en scne, dramaturges et rgisseurs.

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avec milie Incerti Formentini Avant dintgrer lcole du TNS en 1999, elle suit les formations de lcole du Rond -Point des Champs-lyses et de lcole de Chaillot et travaille avec Abbs Zahmani et Michelle Marquais dans Dhonorables canailles. Sortie de lcole en 2002, elle intgre la troupe du TNS et joue dans La Famille Schroffenstein de Kleist, cre par Stphane Braunschweig et sous la direction de Laurent Gutmann dans Nouvelles du Plateau S. dOriza Hirata. Elle travaille ensuite avec Yann-Jol Collin dans Violences de Didier-Georges Gabily (2003), avec Hedi Tillette de Clermont-Tonnerre dans Marcel B. (2004) et avec Manon Savary dans LIllusion comique de Corneille (2006). En 2006, elle joue dans Nous, les hros et Histoire damour de Jean-Luc Lagarce, mis en scne par Guillaume Vincent. Florence Janas Elle entre au Conservatoire national suprieur dart dramatique de Paris en 2001. Depuis sa sortie de lcole, elle a jou sous la direction de Gilberte Tsa, Le Gai savoir, Villeggiatura de Bailly et Valletti ; Christian Benedetti, La Trilogie de Belgrade de Biljana Srbljanovi et Stop the tempo de Gianina Garbunariu ; Jean-Baptiste Sastre, Le Chapeau de paille dItalie de Labiche. Elle joue plusieurs fois sous la direction de Guillaume Vincent dans La Double Inconstance de Marivaux, Nous, les hros et Histoire damour de Jean-Luc Lagarce. Au cinma, elle a jou dans La ville est tranquille de R. Gudiguian, Les Parallles de Nicolas Saada et LEndroit idal de Brigitte Sy. la tlvision, elle joue dans Le Grand Charles de Bernard Stora. En 2007, elle est jeune talent Adami Cannes et tourne cette occasion un court-mtrage sous la direction de Matthieu Amalric : LePre Nol et la Pizza. En 2009, elle est laffiche de la Comdie-Franaise dans Les Prcieuses Ridicules de Molire, mise en scne de Dan Jemmett. Cette saison, elle joue dans Ivanov de Tchekhov, mise en scne de Philippe Adrien. Pauline Lorillard Avant dentrer lcole du TNS en 2001, elle suit les cours de thtre de la classe professionnelle du Conservatoire national de rgion de Bordeaux. sa sortie de l cole, elle intgre la troupe du TNS et joue trois reprises sous la direction de Stphane Braunschweig, dans Brand dIbsen, Les Trois Soeurs de Tchekhov et, rcemment, dans Le Tartuffe de Molire. Elle joue deux reprises sous la direction de Guillaume Vincent dans Les Vagues de Virginia Woolf et La Fausse Suivante de Marivaux. Elle joue galement dans Cores, une cration de Balazs Gera, ainsi que dans LObjecteur de Michel Vinaver, mis en scne par Claude Yersin. On peut la voir dans le court-mtrage de Raphalle Rio, Le Sommeil dAnna Caire. La saison dernire, elle a jou au Thtre national de Chaillot dans une mise en scne de Vincent Macaigne, Idiot ! daprs Dostoevski. Nicolas Maury Il suit des tudes au Conservatoire national de Rgion de Bordeaux avant dintgrer le Conservatoire national suprieur dart dramatique de Paris en 2001. Il joue de nombreuses reprises sous la direction de Robert Cantarella : La Maison des morts, a va de Philippe Minyana, Hippolyte de Garnier, La Jalousie du barbouill de Molire, Une belle journe de Nolle Renaude ; avec Florence Giorgetti, Dormez je le veux ! de Feydeau, Voil de Philippe Minyana ; avec Philippe Minyana, On ne saurait penser tout de Musset, Suite 2, mise en scne de lauteur. Il joue aussi avec Frdric Fisbach, Les Feuillets dHypnos de Ren Char pour le Festival dAvignon 2007 et, avec Guillaume Vincent, deux textes de Lagarce, Histoire damour et Nous, les hros. Au cinma, il joue dans Ceux qui maiment prendront le train de Patrice Chreau, Question de choix de Thierry Binisti, Les Amants rguliers de Philippe Garrel, Backstage dEmmanuelle Bercot, Paris, je taime dOlivier Assayas, La Question humaine de Nicolas Klotz, Faut que a danse ! de Nomie

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Lvovsky et dans les courts-mtrages dAntonio Hbrard et Mikal Buch, Les Beaux Gosses de Riad Sattouf, Belle pine de Rebecca Zlotowski. Philippe Orivel Il entre 14 ans au Conservatoire rgional de Paris en classe de clavecin, il y obtient un prix de formation musicale en 2002. Paralllement ses tudes musicales, il tudie lart dramatique au Conservatoire du VIIe arrondissement de Paris avec Daniel Berlioux de 1999 2001. Il travaille depuis 2002 avec diverses compagnies thtrales, comme comdien, compositeur et musicien, avec, notamment, Sylviane Fortuny et Philippe Dorin, Ils se marirent et eurent beaucoup ; Guillaume Vincent, Je crois que je ne pourrais jamais ; Cyril Bourgois ; Zmorda Chkimi (Compagnie nue comme loeil) ; Franois Xavier-Frantz dans Ma bouche de chien et Le Ciel, mon amour, ma proie mourante de Werner Schwab, et avec Nadia Vadori dans Motion&Motion, cration de danse. Il pratique plusieurs instruments de musique, comme le piano, le clavecin, laccordon, le violon et la guitare mais aussi le chant. Il se produit rgulirement en concert solo et dirige un festival de musiques actuelles dans la rgion lorraine. Matthieu Sampeur Avant dintgrer le Conservatoire national suprieur dart dramatique en 2006, il suit les formations de lcole du Studio dAsnires et les cours du soir de lcole de Chaillot. Il travaille avec Jean-Louis Martin-Barbaz dans Platonov de Tchekhov et Delphine Lalizout dans LHtel du Libre-change de Feydeau. Au CNSAD, il travaille notamment avec Dominique Valadi, Yann-Jol Collin, Sandy Ouvrier, Nada Strancar, Alfredo Arias, Ludovic Lagarde et Philippe Garrel. Dans le cadre de projets dlves, il joue deux reprises sous la direction de Sara Llorca, Tambour dans la nuit de Bertolt Brecht, Les Deux Nobles Cousins de Shakespeare et Fletcher et avec Adama Diop, Homme pour Homme de Bertolt Brecht. Cyril Texier Avant dintgrer lcole du Thtre national de Strasbourg en 2001, il suit les cours dinterprtation lcole du Thtre national de Chaillot. sa sortie de lcole, il joue sous la dire ction de Claude Duparfait, Titanica de Sbastien Harrisson ; Aurlia Guillet, Penthsile paysage de Kleist et La Maison brle de Strindberg ; Matthew Jocelyn, LArchitecte de David Greig. Il joue galement dans Je crois que je ne pourrais jamais daprs Bresson et dans Les Vagues de Virginia Woolf, mis en scne par Guillaume Vincent. Sous la direction dHubert Colas, il joue dans Hamlet de Shakespeare et dans Sans faim 1 & 2, mise en scne de lauteur. Rcemment, il a jou dans Rpublique de Pierre-Franois Pommier, mise en scne de lauteur. La saison dernire, il a jou Des couteaux dans les poules de David Harrower, mis en scne par Thibault Lebert au Thtre national de Bordeaux et Qui a peur de Virginia Woolf dEdward Albee, mis en scne par Dominique Pitoiset, spectacle repris la saison prochaine au Thtre de lAthne.

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Bibliographie
Sur Lveil du printemps : - Lveil du printemps, tragdie enfantine, de Frank Wedekind, traduit de lallemand par Franois Regnault, prface de Jacques Lacan, Gallimard, 2005. - propos de Lveil du printemps, de Frank Wedekind, traduction Franois Regnault, Christian Bourgois diteur/Festival dAutomne, Paris, 1974, 70 p. Sur lexpressionnisme allemand :

L'expressionnisme: une rvolution artistique allemande, de Dietmar Elger et Franoise Laugier-Morun, Taschen, 2007, 256 p.

Webographie
Guillaume Vincent voque Lveil du printemps : - Sur Dailymotion : http://www.dailymotion.com/video/x9kcot_guillaume-vincent-leveil-duprintem_creation

Vidographie
La pice de Frank Wedekind adapte lpoque contemporaine pour la tlvision : - Lveil du printemps, tlfilm de Nuran David Calis, Allemagne, 2009. Une srie, en production, sur la vraie vie des adolescents aujourdhui : - Skins, cre par Jamie Brittain, Bryan Elsley, Grande-Bretagne, 2007.

LA COMEDIE DE REIMS Centre dramatique national Direction : Ludovic Lagarde 3 chausse Bocquaine 51100 Reims Tl : 03.26.48.49.00 www.lacomediedereims.fr 19