Tema 2. Antigedad-Edad Media.

De la invencin de la escritura al manuscrito iluminado

2. 1. Prehistoria
35.000-4.000 a.C. (Paleoltico medio Neoltico) Durante este perodo aparecen las primeras seales umanas interpretadas como si!nos de comunicaci"n #isual. $llas esta%an reali&adas con pi!menos #e!etales o minerales (ne!ros ' ocres) ' se encontra%an en el interior de cue#as( lo cual llamamos Arte parietal. Presenta%an )i!uras es*uemati&adas de animales( donde #eamos adem+s( )ormas !eom,tricas a%stractas( tales como puntos( cuadrados ' otros elementos. Constituan un con-unto de picto!ramas . e ideo!ramas/. 0eneralmente su sim%olo!a #ena a presentar una esceni)icaci"n de ritos m+!icos relacionados con el poder del om%re )rente a los animales( interpretado en ocasiones como rogativas por el ,1ito de la ca&a. 2e!3n 4eroi-0our an( dic as pinturas son sistemas de comunicaci"n social( *ue se constru'en mediante picto!ramas e ido!ramas( por lo tanto( un intento de transmisin ideolgica. 2us ip"tesis deri#an del estudio de la or!ani&aci"n de estas mani)estaciones artsticas( 'a *ue las )i!uras no est+n dispuestas al a&ar( sino *ue mantienen un orden constante5 su si!ni)i)aco deri#a de las asociaciones entre al!unos animales( entre animales ' sm%olos ' entre los propios sm%olos a%stractos. Desde esta perspecti#a( el arte rupestre representara las ideas de la ,poca so%re lo *ue es natural ' lo *ue es so%renatural. 6dem+s( sim%oli&ara mediante im+!enes el principio masculino-)emenino de la )ecundidad. $l pro%lema estri%a en sa%er si nos encontramos ante un sistema de inte!raci"n o co esi"n social *ue permite uni)ormar ' transmitir distintas creencias ' +%itos a tra#,s de lu!ares centrales de reuni"n ' )+cil acceso( o si( por el contrario( estas mani)estaciones implican la presencia de !rupos pri#ile!iados (los iniciados) o de ritos de iniciaci"n (las uellas in)antiles se pueden interpretar como la e1istencia de ritos de paso a la madure&)( *ue constitu'en una prue%a de una cierta -e rar*ua social. De este perodo tam%i,n se conser#an en di)erentes partes del mundo petroglifos( es decir( si!nos !ra%ados o ra'ados con representaci"n de )i!uras so%re super)icies rocosas. 6 )inaes de la pre istoria (7000 4000 a.C.) se #a o%ser#ando paulatinamente una do%le e#oluci"n en este tipo de representaciones. Por un lado los temas )i!urati#os se )ueron per)eccionando para intentar plasmar la realidad con ma'or #erismo5 a la #e& *ue( en otros casos( los picto !ramas se es*uemati&aron ' sinteti&aron en )orma de lneas ' puntos. $ste nue#o c"di!o comen&" a relacionarse con di)erentes sonidos del len!ua-e a%lado.

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8n picto!rama es un si!no *ue contiene la representaci"n es*uemati&ada de un o%-eto o )i!ura (en al!unos casos sm%olos). 2u ima!en tiene relaci"n directa con el re)erente. 4en!ua-e ic"nico9percepci"n directa con el si!n)icado. :ma!en con#encional o sm%olo (normalmente de car+cter !eom,trico) empleado para representar una idea o concepto. Componen un sistema o c"di!o *ue e1i!e de su aprendi&a-e para su comprensi"n.

2.2. Edad Antigua

;eremos la aparici"n de las di)erentes escrituras( *ue di#idimos en< $scritura picto!r+)ica( escritura cunei)orme (ideo!ramas)( escritura -ero!l)ica ' escritura al)a%,tica.

2.2.1. Mesopotamia
$ntre el 3500 3000 a.C. 4os sumerios se esta%lecen en la parte %a-a del Creciente =,rtil. Presentan una estructura de Ciudad-$stado( siendo una sociedad eminentemente reli!iosa. Protani&an si!ni)icati#os a#ances tecnol"!icos. $l principal in#ento ser+ la escritura( *ue supondr+ una re#oluci"n en el orden social( el pro!reso econ"mico ' el desarrollo tecnol"!ico. $l ori!en de la escritura se encuentra en el trinomio reli!i"n-estado-economa. 4os sacerdotes tu#ieron la necesidad de controlar la in)ormaci"n mediante un sistema de re!istro. >odo ello rein#ertira en el mantenimiento del orden ' la esta%ilidad necesaria. Del ao 3700 a.C. 2e conser#a la pie&am+s anti!ua *ue com%ina im+!enes ' escritura< $l monumento ?lau. Durante los aos comprendidos entre el 3.00-/@00 a.C. $ncontramos los primeros escritos picto!r+)icos !ra%ados en ta%lillas de arcilla por medio de una caa recortada en punta. 4a or!ani&aci"n de la escritura se aca en una cuadrcula de di#isiones espaciales ori&ontales ' #erticales. 4os si!nos est+n dispuestos de )orma aleatoria dentro de cuadrados o rect+n!ulos. 4as retculas esta%an ordenadas en )ilas para ser ledas de derec a a i&*uierda( ' cuando una )ila se llena%a se comen&a%a otra de%a-o. Cuando una cara de la ta%lilla se completa%a( se le da la #uelta !irando de i&*uierda a derec a ' el dorso de la ra%lilla se inscri%a de la misma manera( pero comen&ando desde a%a-o. 4as inscripciones contienen %re#es re!istros comerciales o listas de si!nos para la preparaci"n de escri%as. $l len!ua-e empleado )ue icnico. Por e-emplo el si!no para un %ue' se parece a su ca%e&a5 el si!no para el tri!o se parece a una espi!a de tri!o( ' el si!no para el da es una picto!ra)a del sol saliendo por el ori&onte. $n todos los perodos( el sistema num,rico usado por sumerios( %a%ilonios ' los *ue adaptaron este sistema( es una com%inaci"n del sistema decimal ' del sistema se1a!esimal. 4os n3meros se escri%an aciendo presi"n con la punta !rande o pe*uea de una caa so%re el %arro( %ien de )orma #ertical o inclinada. >a%lilla de Ais . =orma de escritura picto!r+)ica m+s anti!ua descu%ierta en ?a%ilonia >a%lillas arcaicas. 8ruB ' Cemdet Nasr.

6lrededor del /@00 a.C. los escri%as cam%iaron la posici"n de los picto!ramas ' comen&aron a escri%ir en ren!lones ori&ontales de i&*uierda a derec a ' de arri%a acia a%a-o. $ste ec o )acilit" la escritura ' los picto!ramas )ueron menos literales. Dacia el /500 a.C. la escritura se i&o m+s r+pida al reempla&ar el pun&"n a)ilado por uno con e1tremo trian!ular. 6 ora( los caracteres se componan de una serie de tra&os en )orma de cua impresos en ta%lilla de arcilla m+s *ue de una lnea continua. 6 partir de este momento se e1periment" un cam%io re#olucionario( 'a *ue los picto!ramas e#olucionaron a una escritura de si!nos a%stractos< escritura cunei)orme (en )orma de cua) >a%lilla de 2 uruppaB (/700 a.C.) contiene in)ormaci"n relati#a a la propiedad de campos. $ntre sus dos caras tiene .04 anotaciones( cada una re!istrando la e1tensi"n de un campo ' el nom%re o ttulo de su dueo. 2i!no EdiosFcieloG

6 partir de este momento( los si!nos se con#irtieron en ideo!ramas ' empe&aron a representar ideas a%stractas. Paulatinamente( los sm%olos di%u-ados se emplearon como )ono!ramas o sm%olos !r+-

)icos (!ra)emas) para representar sonidos ()onemas). $l desarrollo m+s ele#ado de la escritura cunei)orme se alcan&" durante el :mperio 6cadio (:: milenio a.C) cuando se comen&aron a utili&ar si!nos a%stractos para la representaci"n de sla%as (escritura sil+%ica). 4a escritura permiti" *ue se or!ani&aran %i%liotecas para las ta%lillas con temas so%re reli!i"n( matem+ticas( istoria( le'es( medicina ' astronoma. 2ur!i" la literatura con di)erentes !,neros (poesa( relatos( mitolo!a...). 2e compilar+n cr"nicas de sucesos para con)ormar la istoria. 2e esta%leceran contratos comerciales. 2e con)ormar+ un cuerpo de le'es para #elar por el orden de la sociedad< C"di!o de Dammura%i< =ue redactado en tiempo del re' Dammura%i( entre el .HI/ .H50 a.C. $l o%-eti#o era crear un corpus le!islati#o com3n a todo el reino( con el )in de omo!enei&ar la -usticia. $n su ori!en( estu#o destinado en el templo de 2ippar( ' otras copias )ueron e1puestas en lu!ares p3%licos para *ue todo el mundo lo conociera. 4a escritura cunei)orme se distri%u'e a lo lar!o de una piedra de %asalto ne!ro de /(44m de alto por .(I0 de anc o. Contiene /@/ le'es en una cuadrcula de /. columnas.

$n el conte1to de esta e#oluci"n social( sur!ieron dos nue#os pro%lemas< la posesi"n de propiedad ' la especiali&aci"n en el comercio( lo cual e1i!i" la necesidad de una identi)icaci"n #isual de una autora( o la certi)icaci"n de al!3n documento-ta%lilla. $s as como sur!ieron los sellos cilndricos para pro%ar la autenticidad documental( *ue solan contener al!una ima!en ' escritura !ra%ada *ue identi)ica%a al propietario. $l sistema era mediante rodamiento de la super)icie para aplicar en relie#e en el docmento la marca de autenticidad. 2olan estar per)orados en uno de sus lados para( con una cuerda atra#esada( ser atados al cuello o la mueca.

2.2.2. Egipto
La escritura jeroglfica. 6 )inales del :; milenio a.C.( cuando se uni)ic" $!ipto ' se )orm" la primera dinasta( #arias ein#enciones de los sumerios a%an lle!ado a este territorio( inclu'endo el sello cilndrico( la ar*uitectura de ladrillo( los moti#os decorati#os ' los principios de la escritura. 6 di)erencia de los sumerios( *uienes sustitu'eron su escritura picto!r+)ica por una cunei)orme a%stracta( los e!ipcios conser#aron un sistema de escritura-di%u-o *ue e#olucion" asta el sistema -ero!l)ico durante casi 3500 aos. 4os primeros -ero!l)icos documentados se remontan al ao 3.00 a.C. ' las 3ltimas inscripciones -ero!l)icas escritas conocidas se tallaron en el 3I4 d.C. Despu,s de *ue $!ipto se con#irtiera en colonia romana. >a%lilla del re' Jet( de la primera dinastia. $l primer e-emplo *ue se conoce de la escritura picto!r+)ica e!ipcia( posi%lemente es esta ta%lilla de ace cinco mil aos( la cual e#olucion" a los -ero!l)icos. =ue encontrada en las ruinas de la anti!ua ciudad sa!rada de 6%'dos.

No se conocen los or!enes de la escritura -ero!l)ica( 'a *ue los e!ipcios la considera%an una creacin de los dioses. $n particular( el responsa%le )ue > otF>ot( escri%a di#ino ' seor de la escritura. 4a pala%ra jeroglfico pro#iene de las races !rie!as hiers( Esa!radoG ' glfein( E!ra%arG. 6s es como lo denominaron los !rie!o< hiera grammata( sa!rada escritura( o hieroglyphica, Esa!radas letras !ra%adasG. 2e trata de un c"di!o escrito *ue contiene representaciones pict"ricas de los sonidos ()ono!ramas) necesarios para escri%ir la pala%ra deseada. 6dem+s solan poseer un car+cter picto!r+)ico o ideo!r+)ico en cuanto *ue al mismo tiempo podan re)erir un o%-eto real o un concepto a%stracto.

Cean-=ranKois C ampollion dir+ L$s un sistema comple-o( una escritura al mismo tiempo )i!urati#a( sim%"lica ' )on,tica( en un mismo te1to( una misma )rase( casi dira( en una misma pala%raM. $ste sistema )ue creado por los escri%as a partir de la asi!naci"n a cada sm%olo pict"rico del sonido de una o #arias consonantes. Nunca desarrollaron si!nos para relacionar sonidos( pero s un es*uema de cada pala%ra mediante la com%inaci"n de #arios glifos. Como e1istan muc os om"nimos( se utili&aron determinati#os despu,s de ,stas para *ue el lector interpretara correctamente su si!ni)icado. 4os anti!uos e!ipcios tenan un e1traordinario sentido del diseo ' )ueron sensi%les a las caractersticas decorati#as ' de te1tura. De a *ue a'a sido considerada la )orma de escritura m+s %ella de la istoria. Paleta de Narmer< Data del ao 3000 a.C. ' )ue allada -unto a otras paletas de pi&arras al sur de la ciudad de >e%as. $st+n considerados los restos m+s anti!uos con representaci"n -ero!l)ica. Nepresenta el poder del re' so%re sus enemi!os ' su reencarnacion en di)erentes dioses. 6parecen en la parte superior dos ca%e&as de #acas ' el Esere-G o marca del re' a tra#,s de la representaci"n de la )ac ada de su palacio.

Soportes: 8tili&aron di)erentes soportes para esta escritura( como los tallados o !ra%ados en las piedras con policroma( *ue en un primer momento se encontra%an en templos ' tum%as. Finalidades: 6dem+s de un )in documental( podan tener otro decorati#o cuando aparecan so%re la ropa o utensilios. 6 al!unos -ero!l)icos se le atri%u'eron #alores m+!icos ' reli!iosos. 6 medida *ue )ue ad*uiriendo ma'or comple-idad( los escri%as comen&aron a )le1i%ili&ar el diseo de los -ero!l)icos en )unci"n a la direcci"n< de derec a a i&*uierda ' de i&*uierda a derec a tanto en columnas ori&ontales como #erticales. 4os e!ipcios tu#ieron di)erentes consideraciones est,ticas a la ora de representar la or!ani&aci"n interna de las inscripciones -ero!l)icas. No se trata%a de un sistema lineal como el al)a%,tico( 'a *ue eran a!rupados en cuadros ima!inarios o rect+n!ulos para o%tener un resultado m+s armonioso ' reducir la posi%ilidad de ue#os #acos. >odo ello determina%a el tamao ' las proporciones de los !li)os o si una pala%ra era escrita completa o en )orma a%re#iada. De ec o no es raro allar !li)os intercam%iados en su orden por ra&ones de apro#ec amiento de espacio. $l orden de los !li)os esta%a su-eto a ra&ones de presti!io. Pala%ras de entidades de alto ni#el como rey, Dios, ' nom%res de dioses espec)icos( eran usualmente puestas antes de pala%ras a las *ue en el discurso se!uan. 8na o)renda *ue da 6nu%is. $n el orden de los !li)os( el de 6nu%is( *ue es el c a#al( es el primero por*ue 6nu%is es un dios( aun*ue en el orden del len!ua-e a%lado sera el tercero.

$n cuanto a la sim%olo!a< 4os e!ipcios acan re)erencias a este sistema como escritura de las palabras divinas o palabras divinas( 'a *ue esta%a estrec amente #inculado a cuestiones reli!iosas. 4os e!ipcios crean *ue los -ero!l)icos tenan el poder de dar #ida a lo *ue descri%an o a)irma%an. 8na )"rmula )uneraria in#ocando los %ene)icios de un dios era su)iciente si esta%a escrita en -ero!l)ico. Para ello siempre de%a ser mencionado el nom%re del %ene)iciario. $l nom%re de la persona( inscrita en -ero!l)ico( personi)ica%a la identidad de la misma. 2i en la representaci"n de una persona )alta%a su nom%re( tam%i,n )alta%a el medio de ase!urar su e1istencia de ultratum%a. Destruir el nom%re de una persona era pri#arlo de su identidad ' reducirlo a la ine1istencia. La escritura hiertica o sacerdotal 2e desarrollo acia e desarroll" acia el ao .500 a.C. ' consisti" en una simpli)icaci"n o es*uemati&aci"n de las inscripciones -ero!l)icas. 2us responsa%les )ueron los sacerdotes *ue ela%ora%an te1-

tos reli!iosos. 2e emplearon plumas de -unco ' con ello consi!uieron caracteres m+s a%stractos ' tra&os an!ulares. Escritura demtica o popular Comen&" a emplearse acia el 400 a.C. para escritos de car+cter le!al ' comercial. 2e produce una estili&aci"n a3n ma'or. 2ienta las %ases para los )uturos al)a%etos. El Papiro 2upuso una re#oluci"n en la comunicaci"n #isual de los e!ipcios. Proceda de la planta C'perus pap'rus *ue creca en las ri%eras del Nilo. Despu,s de retirar la corte&a( el n3cleo de los tallos se corta%a en tiras lon!itudinales ' se ponan unas -unto a otras. 4ue!o se coloca%a otra capa en disposici"n ori&ontal( se mo-a%a ' se !olpea%a asta con#ertirla en una o-a del!ada. 4a sa#ia *ue desprenda ser#a de a!lutinante ' despu,s de estar seca se alisa%a con un pulidor. 2e e)ectuaron de di)erente calidad ' tamao en )unci"n al destinatario. 4os m+s !randes solan !uardarse en un rollo. 4a paleta de madera usada por el escri%a era una marca de identidad( 'a *ue al portar esta ta%la se le reconoca su a%ilidad para leer ' escri%ir. >ena en un e1tremo dos uecos donde se coloca%an los panecillos de tinta de color ne!ro ' ro-o (me&cla de car%"n( !oma ' ocre seca). 4os pinceles esta%an ec os con tallos de -uncos ' se sostenan de una ranura ec a a la mitad de la paleta. $n el mundo e!ipcio el conocimiento representa%a autoridad ' poder( por lo *ue los escri%as !o&aron de un status pri#ile!iado. 6prender ' dominar la escritura -ero!l)ica conlle#a%a muc os aos ' un !ran es)uer&o. 4os escri%as o%tu#ieron un !ran reconocimiento social( siendo su pro)esi"n mu' respetada. Los manuscritos ilustrados 4os e!ipcios )ueron el primer pue%lo *ue ela%or" manuscritos ilustrados donde se com%ina%an pala%ras ' di%u-os para transmitir in)ormaci"n. 4a preocupaci"n por la muerte ' la con#icci"n de una #ida despu,s la muerte i&o *ue desarrollaran una comple-a mitolo!a en relaci"n con el #ia-e del indi#iduo al m+s all+. Oediante el -uicio )inal( el di)unto podra pasar -unto a la compaa de los dioses o padecer la condenaci"n eterna. 4as ple!arias de los e!ipcios %usca%an encontrarse li%res de pecados para as estar puri)icados a la ora del -uicio )inal. $l contenido de estos manuscritos era de car+cter )unerario ' ocup" la tercera )ase de e#oluci"n de este tipo de literatura )uneraria< - :mperio 6nti!uo< :nterior de las pir+mides. C+maras ' pasadi&os. Persi!uen la sal#aci"n del )ara"n ' el encuentro con el dios supremo Na. Pri#ile!io real. - :mperio medio. 6ta3des de madera ' sarc")a!os de piedra. 6se*ui%les a cortesanos ' ricos )uncionarios. - :mperio nue#o. Proli)eraron en )orma de manuscritos. EDemocrati&aci"n del m+s all+G. 4os papiros )unerarios )ueron ase*ui%les a cual*uier tipo de ciudades ' supusieron una Edemocrati&aci"nG en el culto. 2e situa%an -unto a la tum%a del )allecido ' contenan las instrucciones ' acerti-

-os para *ue el di)unto pudiese sortear todos los o%st+culos del #ia-e al in)ramundo ' encontrarse )inalmente ante el -uicio de Psiris. Durante el :mperio Nue#o (ca. .500 a.C.)( la tradici"n de te1tos )unerarios procedentes de las pir+mides ' los sarc")a!os )ue compilada en una serie de manuscritos *ue en el si!lo Q:Q reci%ieron el nom%re de ibro de los muertos. 6un*ue no e1ista una #ersi"n can"nica de ,ste todos presentan unas caractersticas similares< -ero!l)icos ' escritura ier+tica -unto a #ietas ilustradas *ue representan al di)unto ' su #ia-e al m+s all+. $n el 4i%ro de los Ouertos se narra el #ia-e a la Duat o in)ramundo e!ipcio *ue aca%ar+ en el -uicio ante Psiris. Durante ,ste el espritu deam%ula%a sorteando todo tipo de ad#ersidades teniendo *ue pasar por di)erentes puertas para lle!ar a la meta )inal. 2i conse!ua sal#ar todos los o%st+culo( el dios 6nnu%is lo conduca al ritual del !esado del "ora#n( donde de%a -urar *ue no a%a cometido nin!3n pecado de un listado recitando la Con)esi"n Ne!ati#a. Despu,s su cora&"n era pesado en la %alan&a con una pluma de a#estru&( sm%olo de la diosa Oaat *ue encarna%a a la #erdad ' la -usticia plena. 2i #enca a su )a#or poda ir al m+s all+ en compaa de los dioses( si era al contrario su alma sera arro-ada a 6mm't( la De#oradora( *ue lo en!ullira ' as e1perimentar la se!unda ' de)initi#a muerte. $l )ormato empleado para disear estos manuscritos consista en una serie de papiros di#ididos en una o dos %andas ori&ontales *ue contenan de arri%a acia a%a-o las lneas de escritura ' las )i!uras coloreadas. 2e escri%a en columnas #erticales separadas por ra'as de derec a a i&*uierda( las im+!enes se inserta%an a un lado del te1to ilustrado. 6 #eces poda e1istir una %anda superior a modo de )riso con una secuencia de )i!uras. 4a inte!raci"n )uncional de te1to e ima!en %usca%a la armona est,tica< contraste entre los -ero!l)icos con las ilustraciones en espacios m+s a%iertos. Para lle#ar a ca%o las ilustraciones se contrata%an a especialistas *ue completa%an los uecos de-ados por el escri%a despu,s de su tra%a-o. Papiro de 6ni< $s el e-emplar m+s )amoso ' el *ue contiene m+s captulos del 4i%ro de los Ouertos. =ue escrito durante la Dinasta Q;:::( acia el ao .300 a.C. Oide /7 metros de lo!intud ' desde .@@@ se encuentra en el ?ritis Ouseum de 4ondres.

!mo se descifr el lenguaje de los jeroglficos" 4a piedra Nosetta < $n .HII las tropas de Napole"n encontraron durante unas tareas de e1ca#aci"n en el )uerte de la ciudad e!ipcia de Nosetta una losa de piedra !rantica ne!ra con tres tipos de escritura -ero!l)ica( dem"tica ' !rie!a. 2e trata%a de un )ra!mento de estela ma'or *ue contena un decreto promul!ado en la ciudad de Oen)is en el .I7 a.C. donde se esta%leca el culto di#ino al nue#o )ara"n Ptolomeo ;. >ras #arios aos de in#esti!aci"n( en .@// el ar*ue"lo!o Cean =ranKois C ampoillon consi!ui" desci)rar las cla#es de los -ero!l)icos al cote-ar el contenido con la transcripci"n !rie!a ' la #ersi"n dem"tica. 2u alla&!o re#elador )ue la relaci"n entre los sm%olos pict"ricos ' la representaci"n conson+ntica *ue le permiti" esta%lecer #nculos de correspondencia. 6ctualmente se conser#a en el ?ritis Ouseum.

C ampollion encontr" la cla#e en estos dos cartuc os con los nom%res de Clepopatra ' Ptolomeo #arcas de autentificacin. Sellos $ escara%ajos.

2.4. LEJANO ORIENTE

.@00 a.C. $l le!endario >san! C ie in#enta la escritura cali!r+)ica. /50 a.C. Cali!ra)a en pe*ueos sellos . //. a.C. 2e empie&a a construir la muralla C ina. .05 d.C. >s ai 4un in#enta el papel. .75 d.C. 2e !ra%an en piedras las o%ras de Con)ucio. /00 d.C. Cali!ra)a de estilo re!ular. 300 d.C. 2e usan los sellos como identi)icaci"n5 sellos usados en la Dinasta Dan. HH0 d.C. Primeros re!istros de impresos en relie#e c inos. 2e imprimen ec i&os %udistas. .000 d.C. 2e utili&a la p"l#ora en C ina. 4a cali!ra)a c ina se escri%e a la per)ecci"n. .040 d.C. Pi 2 en! in#enta caracteres m"#iles en Corea. ..50 d.C. :n#enci"n de la %r3-ula. La caligrafa china 2e!3n la le'enda la cali!ra)a c ina )ue in#entada por > san! C ie acia el .@00 a.C. Para ello se inspir" en las marcas de las !arras de a#es ' uellas de animales. Desarroll" una serie de si!nos picto!r+)icos a %ase de di%u-os mu' es*uemati&ado *ue representa%an cosas elementales de la naturale&a. Paulatinamente( los diseos se icieron m+s a%stractos e incorporan tam%i,n re)erencias a conceptos a%stractos (sentimientos( acciones). 4a cali!ra)a c ina nunca e#olucion" a un sistema de si!nos al)a%,ticos para sonidos elementales ni a si!nos sil+%icos como la e!ipcia. 2e trata de lo!o!ramas( es decir( unidad mnima de un sistema de escritura con #alor )on,tico( *ue por s sola representa una idea o concepto (ideo!rama). $l len!ua-e se constru'e mediante la ordenaci"n #isual de los elementos. No a' relaci"n entre el len!ua-e c ino a%lado ni el escrito. $l #oca%ulario c ino )ue con)orm+ndose asta ela%orar un total de 44.000 caracteres. !aligrafa: 4a primera cali!ra)a se denomin" c ia-Bu-Ren o E ueso de conc aG. 8sada entre el .@00 a ./00 a.C (Dinasta 2 an!). $sta%a relacionada con el arte de la adi#inaci"n ' la comunicaci"n con los dioses o ancestros. 2e %asa%a en un c"di!o picto!r+)ico. 6parece !ra%ada en conc as de tortu!as o en esc+pulas de %ue'< Duesos oraculares. $l ritual se lle#a%a a ca%o mediante la aplicaci"n de calor al ueso escrito ' la lectura de las !rietas *ue ori!ina%a (Piromancia) Posteriormente se desarroll" una se!unda cali!ra)a *ue conocemos como c i-Ren o Eescritura en %ronceG. Consista en reali&ar inscripciones so%re #asi-as de %ronce (recipientes para comida( instrumentos( armas( monedas( etc.). Oantu#o el car+cter de adi#inaci"n 'a *ue a'uda%a a conser#arlas. 6mpli" la tem+tica a tratados( c"di!os penales ' contratos comerciales. 4as )ormas de los si!nos eran m+s re!ulares. $n di)erentes partes de C ina se i%an desarrollando tipos de escritura asta *ue el emperador 2 i Duan! >i (/5I-/.0 a.C.) la uni)ic".

>ercera cali!ra)a< 2e le de%e al ministro imperial 4i 2su *ue como respuesta a las medidas uni)icadoras dise" una cali!ra)a denomina sao c uan o de Esello pe*ueoG. 4as lneas eran de tra&os m+s pare-os ' !ruesos( con m+s cur#as ' crculos. $ra un estilo muc o m+s a%stracto *ue los anteriores Cuarta cali!ra)a< 6l 3ltimo ni#el de la cali!ra)a se llama c en- s u (B ai-s u o estilo re!u larFo)icial) *ue si!ue perdurando durante m+s de dos mil aos. $l diseo de la cali!ra)a )ue tarea del escritor *ue )ue determinando la estructura( composici"n( )orma( !rosor ' la relaci"n entre los tra&os *ue con)era una %elle&a a%stracta a cada si!no. Dominio de la t,cnica. $*ui#alencia al arte de la pintura. &n'encin del papel 6ntes de su in#enci"n los c inos solan escri%ir en planc as de %am%3 o so%re tiras de madera con plumas de %am%3 mo-ada en tinta espesa ( olln de umo de l+mpara con !oma amasado( secado ' diluido en a!ua). 4a tradici"n ist"rica c ina atri%u'e el in#ento del papel a > sai 4un( o)icial del imperio de Do (.05 a.C). $l procedimiento se mantu#o asta la producci"n industrial en el si!lo Q:Q. =i%ras naturales (c+amo( seda( arro& ' al!od"n) mo-adas en un tan*ue asta ser con#ertidas en un pulpa *ue se cola%a( prensa%a ' seca%a. 2e utili&a%a almid"n o !elatina para endurecerlo ' )ortalecerlo ' aumentar as su capacidad de a%sor%er la tinta. $n Cap"n en el papel lle!" acia el 7.0 ' a 6sia Central en el H50. $n $uropa lo introdu-eron los musulmanes en el si!lo Q. (escu%rimiento de la imprenta 4a imprenta es el descu%rimiento m+s !rande en la istoria de la umanidad. Ssta )ue una impresi"n en relie#e5 se imprima una ima!en so%re una super)icie plana( lue!o se recorta%an los espacios *ue la rodea%an( de manera tal *ue la ima!en resaltara so%re la super)icie. 2e esta%lecen dos ip"tesis para el ori!en de la imprenta. 8na menciona *ue la imprenta e#olucion" a partir de los sellos !ra%ados para marcar. &mpresiones entintadas de inscripciones talladas en piedra. 4os primeros documentos re!istrados son los te1tos de Con)ucio. Dacia el .75 d.C. Para solucionar el pro%lema lo!stico del peso( traslado ' almacenamiento de las estelas de piedra comen&" a )rotarse una o-a 3meda so%re la super)icie para *ue marcara los relie#es( lue!o con una espon-illa entintada se pasa%a por el papel para *ue se marcase la tinta en las depresiones. 6 partir del si!lo :: esta t,cnica se aplica a piedras de car+cter #oti#o o )3ne%re o)rendadas en tum%as ' capillas. &mpresin )ilogrfica No se tiene constancia como se a#an&o asta el desarrollo de la impresi"n seriada por relie#e. Dasta el ao HH0 no se documentan los e-emplares *ue demuestran una t,cnica consolidada. Procedimiento: $n una o-a de papel se di%u-a%a ' escri%a con tinta el modelo. 4ue!o se coloca%a %oca a%a-o so%re un %lo*ue de madera pulido( se mo-a%a ' )rota%a el papel con una pasta ' una #e& seco se retira con cuidado. $ntonces el !ra%ador talla%a la super)icie de madera *uitando los so%rantes ' de-ando en altorrelie#e la composici"n. O+s tarde se entinta la super)icie ' se pasa la o-a de papel )rot+ndola para *ue se trans)iera. 2e poda reali&ar asta /00 e-emplares por ora. 4a impresi"n m+s anti!ua data del si!lo ;::: ' est+ relacionado con la e1pansi"n de la reli!i"n %udista en Cap"n.

4a emperatri&( si!uiendo la costum%re del propio ?uda( ordeno la impresi"n de casi un mill"n de Eamuletos escritosG( enrollados ' depositados en pe*ueas pa!odas miniaturas. $l impreso m+s anti!uo *ue se conser#a es el $utra de Diamante. Dacia el ao @7@. $st+ compuesto por siete o-as de papel empastadas -untas en un rollo *ue mide unos 5 metros de lar!o por 30 centmetro de anc o. 2eis o-as indican las re#elaciones de ?uda a un anciano discpulo. 4a s,ptima representa un !ra%ado de ?uda -unto a sus se!uidores. 6*uel *ue repitiera el te1to seria E%ene)iciadoG. 6 principios del si!lo :Q las autoridades c inas comen&aron a imprimir papel moneda. 4as im+!enes ' te1tos sa!rados alcan&aron una !ran distri%uci"n. 4a sociedad se )amiliari&o con este sistema. O+s tarde el plie!o enrollado )ue sustituido por el )ormato de p+!inas. $ntre los si!los Q ' Q: proli)eraron los li%ros cosidos a modo de c"dices. 6l a%er una ma'or especiali&aci"n se disea%an di)erentes )ormatos de ilustraci"n ' cali!ra)a. $nca%e&ados ' te1tos en secciones. Para el ocio se imprimieron cartas de -ue!o con diseos de tra-es ' descripciones de la reale&a. 4a EimprentaG por %lo*ues de madera ocasiono una re#oluci"n intelectual ' cultural en el :mperio c ino. 4a diosa ;ais ra#ana con asistentes( I4H. Pen-tsao. C"dice de medicina ' er%oristera 2i!lo Q:::. Cartas de -ue!o.

La in'encin del tipo m'il. Dacia el ao .045 el al*uimista c ino Pi 2 en! desarroll" una t,cnica por la *ue cada car+cter cali!r+)ico se talla%a de manera indi#idual. :n#ent" como soporte una me&cla de arcilla ' pe!amento cocido. De este modo los com%ina%a pe!ados con cera a un ca-"n para *ue no se mo#ieran. 4ue!o se entinta%a ' se imprima de la misma )orma *ue un %lo*ue de madera. EL *LF*+E,4os primeros sistemas de escritura (cunei)orme( -ero!l)ica ' cali!r+)ica) alcan&aron una !ran comple-idad. Consistan en picto!ramas e ideo!ramas *ue e#olucionaron asta lo!o!ramas o sila%arios di)ciles de dominar ' utili&ar. $l conocimiento de la escritura era sin"nimo de poder ' la al)a%eti&aci"n era mu' escasa. *lfa%eto. (Del lat. alphab%tum, ' este del !r. TUV( al)a( ' WXV( %eta( nom%re de las dos primeras letras !rie!as). .. m. a%ecedario /. m. Con-unto de los sm%olos empleados en un sistema de comunicaci"n. *%ecedario. (Del lat. tardo abeced&rium). .. m. 2erie de las letras de un idioma( se!3n el orden en *ue cada uno de ellos las considera colocadas. /. m. Cartel o li%ro con las letras del a%ecedario( *ue sir#e para ensenar a leer. 0. m. Prden al)a%,tico. 1. m. 4ista en orden al)a%,tico. 8n al)a%eto es un con-unto de sm%olos #isuales o caracteres *ue se usan para representar sonidos elementales del len!ua-e a%lado. 2e unen ' com%inan para )ormar una con)i!uraci"n #isual capa& de representar sonidos< sila%as ' pala%ras. Consi!ui" simpli)icar cientos de si!nos en apenas /0 o 30 sm%olos elementales )+cil de utili&ar.

Pictogramas cretenses: 4a escritura de picto!ramas se usa%a en Creta desde el ao /@00 a.C. Dacia el ao .H00 a.C. estos sm%olos *ue representa%an o%-etos de la naturale&a e#olucionaron acia una escritura lineal. $1isten di)erentes teora en torno al Disco de =aistos o =estos( allado en .I0@( donde so%re una super)icie de %arro aparecen sellos de impresi"n( picto!ramas ' al menos die& si!nos relacionados con la escritura lineal. No a sido desci)rado. $l prop"sito o el uso toda#a no sido descu%ierto por los in#esti!adores. *lfa%etos semticos: 2e piensa *ue el ori!en del al)a%eto se u%ica en el norte del e1tremo oriental mediterr+neo (cananeos( e%reos ' )enicios). De%ido a *ue los restos m+s anti!uos se #inculan con la cultura )enicia se relaciona el ori!en del primer al)a%eto a este pue%lo. Desde el ao .000 a.C. so%resalieron como los na#e!antes m+s a#an&ados del Oediterr+neo ' esta%lecieron contactos con Oesopotamia ' $!ipto. $l encla#e !eoestrat,!ico de los )enicios le lle#o a asimilar la escritura cunei)orme( -ero!l)ica ' mic,nica. $l alla&!o de numerosos e1perimentos en )orma de ta%lillas ' estelas conclu'e *ue los )enicios inda!aron para la ela%oraci"n de un sistema de escritura propio. Dacia el /000 a.C. se locali&a en la anti!ua ciudad de ?i%los una estela de piedra ' %ronce *ue contena si!nos picto!r+)icos despro#istos de car+cter )i!urati#o. Contiene m+s de .00 caracteres en un sila%ario. De alrededor del .500 a.C. )ueron encontradas ta%lillas de arcilla con una escritura al)a%,tica. 6lrededor de 30 caracteres parecidos a los cunei)ormes para representar sonidos elementales de consonantes. $n su ori!en no tena #ocales para unir sonido pero aparecieron posteriormente( as como una secuencia para memori&ar todos los caracteres. $l sistema de escritura de los )enicios era totalmente a%stracto ' al)a%,tico ' contena // caracteres conson+nticos. 4as primeras escrituras aparecen !ra%adas de derec a a i&*uierda en estelas de piedra ' posteriormente so%re papiros con pluma ' tinta. :nscripciones )enicias se an allado no solo en la costa =enicia( sino tam%i,n en Oesopotamia( $!ipto( Creta( Oalta( 2icilia( Cerdea e :srael( as como en el sur de $uropa (0recia( :talia( =rancia ' $spaa). >odo esto indica la enorme in)luencia *ue por ra&ones comerciales( e-erci" este pue%lo so%re tantos otros. 2u +rea de in)luencia pr+cticamente cu%ra todos los pases del Oediterr+neo. El alfa%eto arameo $ sus descendientes: 8sado por las tri%us sirias de 6ram. $s una deri#aci"n de la escritura semtica del norte. $l e-emplo m+s anti!uo data del @50 a.C. Consta de // letras para sonidos conson+nticos. 2e com%ina%an tra&os !ruesos ori&ontales ' #erticales )inos. 2e e1pandi" por Priente Pr"1imo ' )ue antecesor de numerosos tipos de escrituras( destacando el e%reo ' el +ra%e utili&ados o' en da. 6m%os contin3an escri%i,ndose de derec a a i&*uierda. 4os m+s anti!uos e-emplos conocidos del al)a%eto e%reo temprano o anti!uo datan del .000 a.C. 6l re!resar de su e1ilio a )inales del si!lo ;: a.C. los israelitas #ieron *ue el arameo anti !uo sustitu'o al e%reo anti!uo. 4a e#oluci"n ' )usi"n de!enero en el al)a%eto e%reo cuadrado( asta el moderno actual. 2u %ase son los // caracteres del semtico al *ue lue!o se aaden #ocales ' si!nos de puntaci"n. 4os si!nos cali!r+)icos cur#os de la escritura ar+%i!a se ori!inaron antes del ao 500 d.C. 4os // del al)a%eto semtico se completaron con otros seis caracteres *ue se a!re!aron al )inal. $1istieron dos )ormas normati#as< la c3)ica< procedente de la academia de Au)a (car+cter monumental( tra&ado !rueso) ' la NasB i (cursi#a( estili&ada) *ue se con#irti" en la dominante a partir del ao .000 ' de la *ue deri#o el +ra%e moderno. 4os musulmanes ele#aron la escritura a un arte superior( tiene un #alor sa!rado.

*lfa%eto griego: $l al)a%eto )enicio )ue asimilado por los anti!uos !rie!os ' di)undido entre las ciudades-estados a partir del .000 a.C. 2u principal aportaci"n )ue la sustituci"n de al!unas consonantes por #ocales. $ste ec o )acilito la transmisi"n ac3stica con una pronunciaci"n m+s rela-ada. $ntre la istoria ' el mito( con )ec a desconocida( se relaciona la introducci"n del al)a%eto )enicio con la )i!ura de Cadmo de Oileto. O+s all+ del mito de%ieron ser los comerciantes )enicios *uienes introdu-eron el al)a%eto en la 6nti!ua 0recia. 2u propia denominaci"n lo ase!ura phoini'eia grammata o semeia( o sea( Eescritura fenicia(. =ue se!uido asta el 400 a.C.( cuando se adopt" o)icialmente una #ersi"n uni)icadora. $n cuanto al diseo( los !rie!os corri!ieron la estructura !eom,trica de los caracteres )enicios ' le dieron ma'or armona para alcan&ar un e*uili%rado orden #isual. Estela 'oti'a con 1 figuras. S. 2 a.!. $stilo ' composici"n< 4as letras son !eom,tricas ' sim,tricas. $n este al)a%eto se mantienen los /4 caracteres *ue se a%an utili&ado durante el perodo cl+sico. $n la inscripci"n( la )or ma de las letras( inclu'endo la $ ' la O( se %asan en un cuadrado( la 6 se constru'e de un tri+n!ulo e*uil+tero( ' el diseo de la P es un crculo casi per)ecto. :nicialmente los !rie!os adoptaron el estilo )enicio de escri%ir de derec a a i&*uierda. 4ue!o adoptaron el m,todo de escri%ir denominado E%ustrop edonG( pala%ras *ue si!ni)ican E arar el campo con buey( 'a *ue cada lnea se lee en direcci"n opuesta. 4a primera lnea se lee de derec a a i&*uierda5 la se!unda de i&*uierda a derec a. =inalmente los !rie!os comen&aron a usar la lectura de i&*uierda a derec a( tal ' como se usa en la ci#ili&aci"n occidental. 6 principios del si!lo :: a.C. los !rie!os desarrollan un sistema de escritura mas redondo ' +!il *ue se denomina uncial. 2e uso tanto en manuscritos como !ra%ados en ta%lillas de arcilla ' estelas de piedra. $l al)a%eto !rie!o desempeo un papel )undamental en la democracia< #otos secretos( distinti#os de asi!naci"n. $n cuanto a los sellos crearon o%ras de arte *ue com%ina%an una re)inada !ra)a con ilustraciones. Durante el imperio de 6le-andro Oa!no se e1pandi" la escritura !rie!a ' se )omento su conocimiento. 2e )ormaron %i%liotecas para Econser#ar el conocimientoG a tra #,s de miles de rollos de per!amino o papiro. ?i%lioteca de 6le-andra. *lfa%eto latino: 4os introductores del al)a%eto !rie!o en Noma )ueron los etruscos (s.;::-;: a.C.) *uienes lo desarrollaron en la &ona de ;etus 4atium (de a la e#oluci"n a latinus) )utura 4i!a :t+lica. 2u desarrollo estu#o condicionado por la e#oluci"n poltica del territorio( con#irti,ndose en un si!no de autoridad ' poder. >ras la con*uista imperial de 0recia en el si!lo : a.C. se inte!raron las letras Y ' J asta contener un total de /3 caracteres. 4os romanos )ueron los responsa%les de e1pandir ' arrai!ar su al)a%eto a muc as culturas *ue no tenan un sistema de)inido a tra#,s de sus campaas militares. Durante la $dad Oedia( por e#oluci"n conson+ntica de al!unas como la : ' la 8 *ue deri#aron en la C ' la ; ' por in)luencia an!losa-ona se incorporaron otras como la Z asta o%tener un total de /7 con ciertas modi)icaciones o aadidos puntuales se!3n el idioma del *ue se trate. 4a inscripci"n etrusca-latina m+s anti!ua conser#ada apareci" en la apis )iger o !iedra )egra encontrada en el ao .@II en el =oro Nomano. $sta )ec ada en torno al si!lo ;: a.C. Posee un car+cter -urdico reli!ioso. 8no de los principales aportes de los romanos a la escritura )ue su utili&aci"n para lle#ar a ca%o inscripciones monumentales. 2u )inalidad era testimoniar la #ictoria de al!3n !eneral ' ma!ni)icar las con*uistas imperiales. De esta )orma( ampli)icando los caracteres ' per)eccionando al m+1imo el diseo !eom,trico para inmortali&ar su permanencia ' %elle&a( sur!ieron las capitalis monumentalis (ma'3sculas monumentales). $n el diseo se partieron de tres es*uemas %+sicos< el cuadrado( el circulo ' el trian!ulo.

(#er columna de >ra-ano). $l tipo de escritura e#olucion" acia di)erentes diseos. $l m+s e1tendido de todos acia el si!lo :: d.C. )ue la capitalis *uadrata (ma'3scula cuadrada). Perdur" asta el si!lo ;. $ran de )+cil lectura ' proporciones e*uili%radas. No !uarda%a espacio entre las pala%ras. Ptra tipolo!a )ue la capitalis rustica. >ra&o m+s !rueso( ma'or rapide& en la escritura ' a orro de espacio. 8na curiosidad aparece en la ausencia del tra&o ori&ontal en la 6. 0racias a las ruinas de Pompe'a ' Derculano se tiene constancia de la e1istencia de carteles escritos en las calles de modo indicati#o. Oarca%an un lu!ar donde se produce o #ende al!o. Ptros tam%i,n contenan re!istros militares( te1tos literarios o cuestiones anecd"ticas. $sta%an reali&ados por letristas pro)esionales (cuadrada ' rustica). 2olan acompaar de #ietas a modo de E!ra))ittisG. Como soporte adem+s del papiro emplearon la madera( la arcilla o el metal. 8na no#edad )ue la ta%lilla de cera %landa *ue se poda #ol#er a %orrar para ser !ra%ada con un estilete. 8no de los materiales m+s empleados por los romanos )ue el per!amino (piel animal). 6l!unos istoriadores lo asocian a las Eri#alidades intelectualesG entre $!ipto ' 0recia( decret+ndose una pro i%ici"n para el en#i" de papiros al +m%ito mediterr+neo. =ines del si!lo :: a.C. $l aporte re#olucionario )ue el c"dice( *ue sustitu'o al rollo( ' consista en una serie per!aminos do%lados ' cosidos. Oa'or resistencia ' a!ilidad en la lectura. L-S #*34S!5&,-S (EL #*5 #4E5,- 66 #*34S!5&,-S &L4S,5*(-S7&L4#&3*8 (-S Popularmente se conocen como manuscritos iluminados de%ido al re)le-o *ue !enera%a la pro'ecci"n de la lu& de las #elas so%re los per!aminos ilustrados con pi!mentos dorados ' plateados. 2o%re todo( en el caso de los li%ros corales de los monasterios( se les llama%a tiembre Eli%ros miniadosG( por proceder el pi!mento ro-o de sus ilustraciones del minio. $n este !,nero( se a!rupan de )orma !en,rica todos los li%ros ilustrados desde )ines del :mperio Nomano asta la in#enci"n de la imprenta en $uropa. Oa'oritariamente eran te1tos de car+cter sa!rado( e1istieron dos tradiciones artsticas de !ran importancia en Pccidente ' Priente. >am%i,n tu#ieron contenido literario e ist"rico. 6 tra#,s de los di%u-os se em%elleca el documento ' se real&a%a el ar!umento. 2e le dota%a de ma'or animaci"n con)iri,ndole una dimensi"n sim%"lica adecuada a la comunicaci"n #isual. $n cuanto a la t,cnica se utili&a%an per!aminos donde se escri%a con la tinta (ro-a( a&ul o ne!ra) ' aplica%an los pi!mentos *ue procedan de sustancias minerales (lapisl+&uli)( #e!etales (ndi!o) ' animales (coc inilla). $l oro ' la plata se ponan mediante dos procedimientos< en pol#o ' a modo de pintura o martilleado ' en )orma de lamina (pan de oro). Posteriormente se poda %ruir o la%rar para o%tener di#ersos diseos. 4as tapas de los li%ros eran de madera )orradas en cuero ' recu%iertas con decoraciones de piedras preciosas. 4os elementos a tener en cuenta en su an+lisis son el %orde( la miniatura ' la letra capital. Dasta el :mperio Nomano( los 3nicos manuscritos ilustrados )ueron el ibro de los +uertos( del *ue muc as copias se perdieron con el incendio de la ?i%lioteca de 6le-andra. $l in#ento del c"dice a partir del per!amino ple!ado a%ri" las posi%ilidades a una ma'or e1perimentaci"n en el campo de las ilustraciones. $l ,irgilio del ,aticano o ,ergelius ,aticanus es el manuscrito ilustrado m+s anti!uo de la ,poca cristiana. =ue creado a )inales del si!lo :; principios del ; ' contiene poemas de ;ir!ilio< las -eorgicas y la .neida. $n la actualidad an lle!ado unas H7 p+!inas con unas 50 ilustraciones. Cada p+!ina se compone de una columna anc a con escritura en capitalis rustica ' una #ieta enmarcada por una )ran-a !ruesa de color %rillante (ro-o) *ue con el mismo tamao del te1to puede aparecer arri%a( a%a-o o al centro. Da' seis ilustraciones a toda p+!ina. $ste m,todo pict"rico seme-ante a la pintura de )rescos romanos com%inado con la cali!ra)a rustica se denomino estilo cl/sico. Caracteri&a a los primeros manuscritos cristianos. 0lada ambrosiana. 4I3-50@.

4os manuscritos cristianos sir#ieron de %ase para la e#oluci"n de los estilos de escritura. Condicionada por los materiales< Epapel de #ell"n ' pluma de a#eG. 6un*ue con or!enes m+s anti!uos( entre los si!los ;: ' :Q se !enerali&aron dos tipos< .) 8ncial< Oa'3sculas redondeadas di%u-adas li%remente. /) 2emiuncial< Oenor tamao( adelanto de las min3sculas. #anuscritos celtas 6 principios del si!lo ;( 2an Patricio lle!o a :rlanda ' -unto a otros misioneros e#an!eli& " a los celtas. 2e produ-o un )en"meno de sincretismo cultural rele#ante. 4os diseos celtas( a%stractos ' comple-os( con colores #i#os ' )ormas entrela&adas( lle!aron a los scriptoria mon+sticos ' crearon un nue#o concepto e ima!en del li%ro. 8na no#edad )ue la separaci"n de pala%ras ' la de)inici"n de unos ras!os de la escritura semiuncial *ue dio pasado a la scriptura scottica o insular *ue se adapto a las tradiciones #isuales locales. 4os moti#os se utili&an de tres maneras< . - Oarcos o %ordes ornamentales para enmarcar retratos de ap"stoles o ilustraciones a p+!ina entera. /- Decorar con letras iniciales adornadas las pa!inas principales de cada e#an!elio ' otros pasa-es importantes. 3- Di%u-os a toda p+!ina. EPa!inas al)om%rasG. 1 ibro de Durro2. :lustraci"n 2an Oateo . $scrito ' diseado acia el 7@0 ' es el m+s anti!uo de los e-emplares c,lticos. $structura de entrela&os ' lacertines *ue llenan el espacio. $l entrela&o es una decoraci"n %idimensional *ue se )orma por medio de #arios listones o tiras te-idos en un diseo comple-o( !eneralmente sim,trico. 2e utili&aron muc os instrumentos de tra&ado para pro'ectar los di%u-os. Cuando los entrela&os se ori!inan de )i!uras animales se denominan lacertines. 4os moti#os eran )ruto de la ima!inaci"n. No a%a re)erente ni toma directa del natural. 1 .vangelios de indisfarne. $scrito por $ad)rit ( o%ispo de 4indis)arne acia el 7I@ d.C. ;emos la p+!ina capitular del e#an!elio de 2an Oateo. 4a necesidad de encontrar e*uili%ro entre las !randes iniciales ' el resto del te1to ori!ino el principio !r+)ico del disminu'endo *ue consiste en la disminuci"n a escala de la in)ormaci"n escrita. : ' N del $#an!elio de 2an Oarcos. 1 ibro de 3ells. 4a com%inaci"n de letras para escri%ir la pala%ra Cristo en los manuscritos se le llamo C i-N o( )ormada por las dos primeras letras !rie!a de Cristo c i (Q) ' r o (P). .l ibro de 3ells (@00) es la o%ra maestra de los manuscritos celtas. =ue escrito acia el ao @00 en la isla irlandesa de :ona por una comunidad de mon-es descendientes de las )undaciones de 2an Colom%a. Contiene los Cuatro $#an!elios ' Consta de 340 p+!inas con cerca de /.00 tipos de diseos de letras ma'3sculas. Con la in#asi"n de los pue%los %+r%aros a principios del si!lo Q: los !randes scriptoria )ueron destruidos ' la tradici"n iluminadora se perdi". La escritura carolingia Durante el imperio carolin!io se lle#o a ca%o una reno#aci"n cultural en toda $uropa (2.;:::-:Q). Nenacimiento carolin!io. Carloma!no recluto al intelectual in!l,s 6lcuino de YorB para *ue -unto a otros sa%ios iniciaran re)ormas umansticas. $1cepto en :rlanda( la tradici"n de iluminaci"n era mu' po%re en toda $uropa( sin creati#idad ' en manos ine1pertas. $n el ao H@I se reuni" en la Corte de 6*uis!r+n una Etur%a scriptoriumG (multitud de escri%as) para *ue por orden imperial reali&asen copias maestras de los te1tos reli!iosos m+s importantes. Necuperaci"n de la cultura cl+sica. 2e intent" lle#ar a ca%o una uni)icaci"n en la composici"n de p+!inas( estilo de escritura ' ornamentaci"n. Como tipo de escritura se adopt" la semiuncial c,ltica mati&ada con otros aspectos )ormales m+s uni)ormes ' ordenados. 2ur!i" la escritura carolin!ia( norma en toda $uropa ' antecedente de la escritura al)a%,tica moderna. 6dem+s se introdu-eron si!nos de puntuaci"n( orden en las oraciones ' estructuras !ramaticales. 4os manuscritos carolin!ios estu#ieron in)luenciados por la importaci"n de te1tos ilustrados %i&antinos( *ue marc" la composici"n del paisa-e( el naturalismo '

la pro)undidad espacial Los +eatos peninsulares $n la Pennsula( la in)luencia isl+mica marc" el desarrollo artstico de los primeros manuscritos iluminados. 6simismo aparecieron di%u-ados una serie de monstruos tomados del ?estiario oriental. Dacia el ao .000 se di)undieron numerosas ideas apocalpticas so%re el final de los tiempos. $l %%lico ibro de las 4evelaciones ad*uiri" una !ran importancia. $ntre los comentarios m+s )amosos del 6pocalipsis de 2an Cuan se encuentra el reali&ado en el ao HH7 por ?eatus de 4i,%ana( a%ad del monasterio de 2anto >ori%io. 2e reali&aron multitud de copias ' la ilustraci"n de estos episodios so%re el )in del mundo di" paso a una serie de creaciones terror)icas de !ran impacto #isual. 2e con-u!an pro)ecas cristianas con elementos de la cultura isl+mica. 4a importancia del di%u-o ri#ali&a con el te1to. 2e ilustraron cerca de 70 pasa-es en torno a las descripciones sim%"licas de las pro)ecas comentadas por ?eatus. 4en!ua-e e1presionista %asado en la )orma ' los colores #i#os. Poseen cierto car+cter surrealista. De las /5 copias manuscritas e1istentes( una de las m+s )amosas )ue el ?eato de =ernando ' 2anc a del ao .04H ' di%u-ada por el iluminador =acundo. :nsert" )i!uras es*uemati&adas en am%ientes c+lidos compuesto por %anda uni)ormes de color a&ul( ro-o( amarillo o #erde. Durante el medie#o occidental los manuscritos iluminados se reali&a%an en el scriptorium del monasterio. $l titular era el armarius( un mon-e intelectual *ue domina%a el !rie!o ' el latn( *uien tena la responsa%ilidad de todo el procedimiento de edici"n ' producci"n. :luminaron multitud de li%ros lit3r!icos< %i%lias( e#an!elios ' salterios. $n un primer momento( este 3ltimo era el 3nico *ue poda pertenecer a un laico. 2olan ser recitados a modo de imnos musicales. >ena una serie de asistentes denominados copisti( cu'a la%or era permanecer todo el da encor#ado so%re la mesa transcri%iendo ' copiando documentos. Sl mismo u otro )raile e-erca la tarea de iluminador o ilustrador( encar!ado de las im+!enes *ue ser#an de apo'o #isual al te1to. Normalmente la tarea era posterior ' se le indica%a mediante una marca el lu!ar e1acto donde se ara la ilustraci"n. 4os mon-es medie#ales lle!aran a un conocimiento ' e1periencia mu' ntimos de los te1tos *ue copia%an. $l acto de transcripci"n se con#erta en un acto de meditaci"n ' oraci"n( ' no de simple copia. $l colo)"n de un manuscrito o li%ro era una inscripci"n situada al )inal del te1to *ue contena datos so%re su producci"n (lu!ar( )ec a( nom%re del copista-iluminador( etc). 4a decoraci"n de manuscrito no era un simple adorno( sino *ue tenan un #alor did+ctico e incluso les con)eran cualidades msticas ' espirituales para conmo#er al lector. $1istan di#ersos tipos de tamaos( pero e1isti" para ser transportada( lo *ue permiti" la di)usi"n de conocimientos e ideas por toda $uropa. 4as di)erentes escuelas de copistas crearon un amplio a%anico de )ormas( composici"n de p+!inas( estilos de ilustraci"n ' letras e incluso t,cnicas no#edosas. 2e desarrollaron di)erentes estilos de diseos re!ionales en los *ue in)lu'eron las propias caractersticas culturales. .. *manuense< (del latn amanuensis) persona *ue tiene por o)icio escri%ir a mano( copiando o poniendo en limpio escritos a-enos( o escri%iendo lo *ue se le dicta. /. !dice (del latn code5, -icis) .. 4i%ro anterior a la in#enci"n de la imprenta. /. 4i%ro manuscrito de cierta anti![edad. 3. #iniado: pintado( ilustrado de miniatura. 4. !olofn (del latn colophon, -onis ' este del !rie!o)< 6notaci"n al )inal de los li%ros( *ue indica el nom%re del impresor ' el lu!ar ' )ec a de la impresi"n( o al!una de estas circunstancias. 5. 9losa< (del latn glossa, pala%ra oscura *ue necesita e1plicaci"n). $1plicaci"n o comentario de un te1to oscuro o di)cil de entender.

7. 2itela< Piel de #aca o ternera( ado%ada ' mu' pulida( en particular la *ue sir#e para pintar o escri%ir en ella. Papel 'itela< $l liso ' sin !rano( de !ran calidad( cu'a super)icie permite la reproducci"n detallada de los di%u-os m+s )inos. Ya en el !"tico el prota!onismo en la producci"n de li%ros lo tu#ieron las uni#ersidades( cu'os alumnos demandaron multitud de estas o%ras iluminadas. $l ibro de la 4evelacin tu#o una !ran popularidad en =rancia e :n!laterra ' se reali&aron multitud de copias. 6l contrario *ue en las #er siones peninsulares( contu#ieron unas ilustraciones car!adas de moti#os naturalistas. 4a #ersi"n )rancesa titulada Douce Apocalypse escrita e iluminada acia el ./75 es una de las m+s representati#as de este periodo. 8na de sus particularidades es *ue aparece un nue#o tipo de letra( llamada te5tura o littera moderna( )ormada a partir de tra&os #erticales a los *ue se a!re!a%an se!mentos ori&ontales. =ue uno de los tipos predominante durante la escritura !"tica. $n el periodo de transici"n al Nenacimiento europeo se puso de moda la producci"n de manuscritos iluminados para uso pri#ado. Dacia el .400 el ibro de 6oras se con#irti" en la pu%licaci"n m+s di)undida. De car+cter de#ocional ' uso personal contena di)erentes te1tos reli!iosos para cada ora del da( a lo *ue se aadan oraciones ' datos so%re los santos de cada da. Ptro dato de este periodo se re)iere al )ranc,s du*ue de ?err' *uien instal" en su castillo un scriptorium pri#ado %a-o el mando de Pa%lo 4im%our!. 4le!" a poseer una de las %i%liotecas personales m+s !randes del mundo con .55 li%ros iluminados. 4os ermanos 4im%our! se con#irtieron en los iluminadores europeos m+s importantes del momento. :ntrodu-eron un cam%io en el diseo desde la a%stracci"n es*uemati&ada del !"tico acia unas composiciones realistas ' dotadas de naturalismo. $l !ran aporte )ue la perspecti#a atmos),rica %asada en espacios pro)undos donde u%icar dispersos los #ol3menes. 4a o%ra m+s conocida de los ermanos 4im%our! )ue as muy ricas horas del Du*ue de 7erry (.4..- .4.78, cu'as ilustraciones predominan so%re el te1to escrito a lo lar!o de sus /07 oras. 4a mitad del li%ro est+ iluminado. 4i%ro pict"rico. :nclua un calendario a do%le p+!ina con las acti#idades del mes por un lado ' el santoral en el otro (.3. miniaturas( 300 letras capitales doradas ' .@00 cene)as doradas) Ptro )en"meno *ue apareci" en el si!lo Q; ' se prolon!o durante el Nenacimiento ' el ?arroco )ue la iluminaci"n de los 4i%ros Corales con miniaturas( letras capitales ' di)erentes moti#os ornamentales. 2e trata de li%ros de !ran )ormato ' #olumen *ue contienen di)erentes partes de la litur!ia para ser cantadas. 2e coloca%an en un )acistol dentro del coro de la i!lesia mon+stica o catedral. 4as miniaturas son reali&adas por artistas e1pertos *ue introducen los len!ua-es pl+sticos renacentistas tanto en recreaciones ar*uitect"nicas ' #e!etales como en pasa-es narrati#os. Precisi"n( naturalismo ' colores #i%rantes. El manuscrito iluminado en el &slam >al ' como predico Oa oma( sus se!uidores de%an aprender a leer ' escri%ir para acer de ello una erramienta de reli!i"n ' !o%ierno. 2e )undaron escuelas para la al)a%eti&aci"n ' la ensean&a de la cali!ra)a. >ras la muerte de Oa oma( todas las re#elaciones *ue le i&o 6ll+ a tra#,s del arc+n!el 2an 0a%riel( )ueron copias en un solo li%ro< $l Cor+n (6l-\uran( E4a recitaci"nG). $st+ compuesto por ..4 captulos o a&oras di#ididos en #ersculos o ale'as. $s el li%ro sa!rado del :slam( )uente espiritual ' c"di!o -urdico. 2e reali&aron miles de copias manuscritas( desde las m+s modestas de tipo %olsillo asta otras monumentales diri!idas a los !o%ernantes. 4os musulmanes so%resalieron por la pasi"n acia los li%ros( plasmada en la creaci"n de %i%liotecas ' la producci"n de manuscritos de toda ndole. 4os or!enes de la iluminaci"n )ueron modestos ' entre los si!los ;:: ' ;::: apenas aparecen #ocales decoradas ' rosetones para separar los #ersos del Cor+n. Posteriormente se )ue complicando con ela%orados diseos !eom,tricos ' #e!etales *ue ocupa%an todos los espacios real&ando la naturale&a sa!rada del :slam. Ooti#os es*uemati&ados ' rtmicos. 6un*ue no e1ista nin!una pro i%ici"n e1plicita( los musulmanes )ueron reacios a las representaciones de temas )i!urati#os o #inculados a la naturale&a en conte1tos sa!rados( %ien por cuestiones idol+tricas o interpretando *ue Dios es el m+1imo creador ' nin!3n )iel puede imitar su tarea.

2e con#irti" en una cuesti"n tradicional de la cultura reli!iosa de cada r,!imen poltico. 6 )inales del si!lo :Q sur!i" en Persia una potente tradici"n artstica de iluminaci"n de manuscritos. 4os !o%ernantes patrocinaron esta tarea de miniaturas car!adas de detallismo( precisi"n ' colores #i%rantes. Durante el :mperio 2a)a#i (.50/-.H37 d.C.) se #i#i" la ,poca de ma'or esplendor( di)undi,ndose por $uropa ' 6sia. - !iudad de :erat. Siglos ;&28;2. 8 Escuela de copista. 8 Escenas cortesanas. 8 *r<uitecturas plana. 8 3o ha$ perspecti'as. 8 *centuacin del di%ujo. 8 !olorido 'i'o. Durante el imperio otomano el !ran pro'ecto )ue la composici"n e iluminaci"n del $hahnama yi Ali 9#man o 4i%ro de los re'es de la casa otomana. De los cinco #ol3menes solo se an conser#ado tres ' entre estos la 2ula'mannama o Distoria de 2uleiman. $n esta se o%ser#a el alto !rado de e-ecuci"n ' unas caractersticas de)inidas< paisa-es( )i!uras( disposici"n( ornamentaci"n.

Tema 3. Renacimiento: La imprenta

6 )inales de la $dad Oedia se produce en $uropa un aumento de la demanda de li%ros< clase %ur!uesa letrada( estudiantes de las uni#ersidades. $l monopolio de la escritura ' la lectura lo ir+ perdiendo la clase mon+stica. 2e crea un mercado del li%ro. :ncon#enientes< lenta producci"n ' alto precio (per!amino( tinta( pi!mentos). 6 principios del si!lo Q; la 8ni#ersidad de Cam%rid!e apenas conta%a con .00 li%ros ' la %i%lioteca de un no%le con apenas /0. 2e #ol#ieron o%jetos codicia8 dos. 6l!unos mercaderes pusieron en marc a talleres especiali=ados con una cadena de producci"n< copistas( iluminadores( encuadernadores( etc. *ntecedentes 8n elemento )undamental )ue la llegada del papel a $uropa desde C ina. $n el si!lo ;::: los musulmanes aprendieron la t,cnica !racias a la captura de sa%ios c inos. Desde ?a!dad lle!" a Damasco( a $!ipto ' )inalmente por los contactos comerciales con el norte de ])rica a 2icilia en el ..0/. $n la Pennsula )ue introducido por los musulmanes en el si!lo Q::. 2e documenta un molino de papel en C+ti#a acia ..45. 2e tienen noticias de la e1istencia de otros molinos de papel en :talia en ./H7 ' otro en =rancia acia .350. 8na de las primeras particularidades *ue aparecen en la t,cnica de papel europea es la aparici"n de Emarcas de a!uaG. 4as primiti#as marcas de a!ua( aparecen en los talleres italianos alrededor del ao ./@0 ' se reducen a )i!uras !eom,tricas mu' simples( tales como cruces( n3meros ' si!nos. 6 principios del si!lo Q:; sur!en las #erdaderas filigranas( )ruto de un desarrollo artstico m+s a#an&ado( con representaciones reli!iosas( cora&ones( elementos er+ldicos( soles( p+-aros( entre otros sm%olos. 4as )ili!ranas se utili&an para indi#iduali&ar el molino de producci"n( indicar su u%icaci"n !eo!r+)ica o la calidad del papel5 para desi!nar el tamao de la o-a o conmemorar al!3n acontecimiento. Las marcas de agua. $l procedimiento se!uido para con)eccionar las )ili!ranas consiste( a !randes ras!os( en te-er o ad erir un ilo met+lico mu' )ino a la malla de la )orma papelera. 6l acer la o-a( el espesor de la pasta se reduce so%re la marca as lo!rada( *uedando el papel disminuido ' transparente en esos puntos. 4os primeros artesanos del papel da%an a sus o-as las dimensiones apro1imadas del per!amino( pero las proporciones entre el lar!o ' el anc o #aria%an de unos a otros. De este modo se sir#ieron de las marcas de )+%rica para especi)icar los )ormatos a simple #ista. La impresin por %lo<ues de madera: ;ilografa 63n no se a conse!uido determinar cu+l )ue el ori!en de la impresi"n por %lo*ues de madera en $uropa( pero posi%lemente tras ello se encuentre la introducci"n de las inno#aciones t,cnicas orientales por parte de los cru&ados. 4a t,cnica de impresi"n mediante la talla en relie#e so%re planc a de madera se denomina E1ilo!ra)aG. Dacia .300 se conocen diseos pict"ricos impresos en te1tiles europeos. $s pro%a%le *ue a lo lar!o de esta centuria 'a se imprimiera por %lo*ues de madera tallados papeles con im+!enes reli!iosas ' -ue!os de naipes. La impresin por %lo<ues. ;ilografa. Procedente de Priente ' e1pandido en $uropa desde el si!lo Q:;( durante el renacimiento los no%les -u!a%an a las cartas con ta%lillas de mar)il pintadas o l+minas de plata !ra%adas. 4a populari&a ci"n del -ue!o de naipes entre las clases %a-as ori!in" la aparici"n de %ara-as impresas en %lo*ue desde principios del si!lo Q;. L4as cartas de -ue!o )ueron los primeros diseos !r+)icos *ue lle!aron a la cultura iletrada en $uropa( lo *ue las con#irti" en la primera mani)estaci"n europea de la a%ilidad democrati&ante

de la impresi"n. 4os -ue!os de los re'es a ora podan ser los -ue!os de los campesinos ' artesanos. Como estas cartas introdu-eron a las masas el reconocimiento de sm%olos( el mane-o de secuencias ' la deducci"n l"!ica( su #alor intrnseco trascendi" el entretenimiento ociosoM. (Oe!!s). $l diseo de los cuatro palos estu#o condicionado por las cuatro clases *ue constituan la sociedad medie#al< cora&"n para el clero( espada para la no%le&a( diamante para los %ur!ueses ' tr,%ol para los aldeanos. 4as primeras impresiones *ue tu#ieron un papel rele#ante en la comunicaci"n #isual )ueron las im+!enes de#ocionales de santos. Contena en el mismo %lo*ue la )i!ura ' una inscripci"n. Podan #ariar desde tamaos pe*ueos asta !randes )ormatos. 4a 1ilo!ra)a m+s anti!ua documentada data de .4/3 ' representa a 2an Crist"%al ' contiene en la parte in)erior la inscripci"n< E2in importar *u, da #iereis la ima!en de 2an Crist"%al( ese mismo da os prote!er,is de los !olpes de la muerte( .4/3G. :ncluso e#olucionaron asta li%ros de %lo*ue en los *ue so%re una sola planc a se !ra%a%an #arias ilustraciones con temas reli!iosos ' te1tos %re#es. 6l!unos istoriadores sealan en ,ste el antecedente al li%ro tipo!r+)ico. Predomina%an los elementos #isuales diseados en composiciones mu' es*uemati&adas. >enan un car+cter did+ctico ' )ue perdiendo su uso con el incremento del al)a%etismo. 4a ma'ora de estos li%ros( tenan entre 30 ' 50 p+!inas. Posean coloraci"n manual ' asta adornos como diminutos )ra!mentos de cristal( incrustaciones de cuar&o( etc. 4os temas m+s )recuentes solan ser el 6pocalipsis en los *ue se ad#erta so%re el )in del mundo ' el -uicio )inal. 4a +i%lia Pauperum o E?i%lia de los po%resG es un li%ro impreso mediante 1ilo!ra)a por %lo*ue a mediados del si!lo Q;( cuando esta t,cnica se desarroll" plenamente para ampliar las posi%ilidades de di)usi"n *ue o)reca la miniatura( antes de la !enerali&aci"n de la imprenta. 2u nom%re se de%e a su a)+n did+ctico( 'a *ue pretende narrar de )orma !r+)ica la #ida de Cesucristo e inte!rar ' contrastar al mismo tiempo el mensa-e del 6nti!uo ' del Nue#o >estamento. $l te1to *ueda rele!ado por completo a la ima!en. $l Ars Moriendi o $l ^6rte de Oorir^ era un li%ro de preparaci"n para la muerte. Ouestra .. !ra%ados 1ilo!r+)icos *ue representan las tentaciones del demonio ' el consuelo de +n!eles en asuntos de la =e( impaciencia( #anidad( etc. Posee .3 p+!inas de impresi"n en %lo*ue( ' su o%-eti#o era a'udar a la !ente a encontrase con la muerte. La tipografa m'il $l papel( la impresi"n por %lo*ue ' la demanda de li%ros condicion" el inter,s por la mecani&aci"n de la producci"n. 6un*ue u%o al!unos e1perimentos anteriores( )ue el alem+n Co annes 0uten%er! *uien a mediados del si!lo Q; desarroll" con ,1ito la impresi"n tipo!r+)ica (a tra#,s de matrices en plomo con letras indi#iduales). 4a cla#e de la in#enci"n de 0uten%er! )ue el molde del tipo( usado para la acuaci"n de las letras indi#iduales5 cada car+cter tena *ue estar en plano paralelo en cada direcci"n ' tener e1actamente la misma altura. Para la impresi"n us" aceite de lina&a er#ido coloreado con ne!ro de umo( para producir una tinta espesa ' pe!a-osa *ue se poda aplicar uni)ormemente5 ' para presionar esta tinta al papel se necesita%a una prensa resistente ' #i!orosa( como las *ue se usa%an para #ino( *ueso ' empacado de papel. 0uten%er! adapt" sus diseos( los cuales se %asa%an en un !ran tornillo *ue %a-a%a ' su%a una placa para imprimir. $ntre los primeros e-emplos *ue aun so%re#i#en se inclu'en un poema alem+n acerca del -uicio )inal( cuatro calendarios ' una serie de ediciones de una !ram+tica latina ec a por Donatus. 4os e-emplares )ec ados m+s anti!uos son de .454 ' son cartas de indul!encias e1pedidas en Oa!uncia. Co annes 0uten%er!. "arta de 0ndulgencias..454. 2in em%ar!o el primer ' m+s am%icioso pro'ecto de 0uten%er! )ue la edici"n de una ?i%lia. 2e trata de una #ersi"n de la ;ul!ata. 2e le denomina 7iblia de las cuarenta y dos lneas( por el n3mero de ,stas en cada p+!ina. Contiene ./@/ p+!inas distri%uidas en dos columnas en las *ue el te1to impreso se acompaa con ilustraciones en ro-o ' a&ul tanto en los enca%e&ados( como en las iniciales ' en )rases so%resalientes. 2e icieron .@0 copias en papel ' 30 en per!amino. $l inter,s de 0uten%er! por la impresi"n r+pida ' econ"mica de li%ros era en !ran medida

comercial e incluso *uiso acer pasar sus primeras ?i%lias por e-emplares reali&ados a mano( 'a *ue la !ente adinerada aprecia%a m+s lo ec o a mano( pues declara%an *ue este m,todo era para la !ente corriente. 4a le!i%ilidad ' te1tura tipo!r+)ica( los m+r!enes ' el e1celente tra%a-o de imprenta icieron de este primer li%ro impreso un modelo de calidad ' re)erente en ediciones posteriores. 0uten%er! tu#o *ue a%andonar el pro'ecto en .455 por*ue )ue denunciado por su prestamista =ust( *uien se apoder" de todo el taller de impresi"n. =ust -unto a 2c oe))er( asistente de 0uten%er! se encar!aron de aca%ar la ?i%lia ' con ello ad*uirieron )ama en toda $uropa( editando otros li%ros como el $alterio en atn de .45H. $l 2alterio presenta%a como no#edad los tipos de las iniciales decoradas en a&ul ' ro-o. 6dem+s )ue el primer li%ro *ue inclu'" la marca comercial( la )ec a de reali&aci"n( los datos del impresor ' el colo)"n< E$ste li%ro de 2almos decorado con ermosas iniciales ' con a%undantes r3%ricas( a sido presentado de esta )orma por un in!enioso in#ento de impresi"n ' estampado en el *ue no se us" pluma. Y para la adoraci"n de Dios a sido dili!entemente lle#ada a su terminaci"n por Co ann =ust( un ciudadano de Oa!uncia ' por Peter 2c oe))er de 0erns eim( en el ao de Nuestro 2eor .45H( en la #spera de la =iesta de la 6sunci"nG. Oa!uncia se con#irti" en la capital de la imprenta a mediados del si!lo Q;. 2e continuaron imprimiendo li%ros de car+cter reli!ioso ' 0uten%er! pudo a%rir otro taller asta su muerte en .47@. $n estas )ec as un persona-e conocido como el Emaestro de los naipesG cre" los !ra%ados so%re planc a de co%re m+s anti!uos conocidos. 6l!unos istoriadores piensan *ue de%en e1istir cone1iones con el crculo de 0uten%er!. Oediante una serie de incisiones en la l+mina de metal se pasa la tinta *ue lue!o *ueda impre!nada al papel (Calco!ra)a). $l maestro de los Naipes. ca. .450. E$l diseo ma!istral ' la colocaci"n de las im+!enes en el espacio real&an la se!uridad del di%u-o ' el empleo de la lnea para lo!rar e)ectos tonalesG.

Los incuna%les 4a pala%ra incuna%le procede del latn Eincuna%ulaG ' ace re)erencia a los li%ros impresos desde la in#enci"n de la imprenta asta )ines del si!lo Q;. Durante la se!unda mitad del si!lo Q; la imprenta se e1pandi" r+pidamente. $n .4@0( /3 ciudades del norte de $uropa( 3. italianas( siete )rancesas( seis espaolas ' portu!uesas ' una in!lesa tenan taller. 2e calcula *ue acia .500( a%a .40 ciudades ' se a%an producido 35 mil ediciones para I millones de li%ros. 6dem+s se reali&aron e)em,rides( pan)letos ' plie!os sueltos para distri%uirse en las ciudades. 2e tienen noticias de los )ocos de resistencia entre los escri%as e iluminadores *ue #ieron arruinado su por#enir. L4os inno#adores del Nenacimiento alteraron la percepci"n de la in)ormaci"n creando dos sistemas #isuales. 4a pintura e#oca%a ilusiones del mundo natural en super)icies planas( a tra#,s de medios como la )uente de lu& indi#idual ' el modelo de lu& ' som%ra( el punto de #ista )i-o( la perspecti#a lineal ' la perspecti#a atmos),rica. 4a tipo!ra)a cre" un orden secuencial ' repetiti#o de in)ormaci"n ' espacio. Condu-o a la !ente acia el pensamiento lineal ' l"!ico ' acia una cate!ori&aci"n ' di#isi"n de la in)ormaci"n( la cual )orm" la %ase de la in#esti!aci"n cient)ica empricaM. (Oe!!s) 6l )inal del perodo incuna%le( las imprentas se a%an esta%lecido por toda $uropa( pero mu' pocos de estos impresores contri%u'eron al desarrollo del diseo !r+)ico. 4os impresores solo se limita%an a reali&ar copias de ediciones anteriores. 4os aportes m+s inno#adores se reali&aron en 6lemania donde se desarroll" el li%ro ilustrado( los plie!os sueltos ' los peri"dicos por o-a. 6dem+s aparecieron por primera #e& los Ee1 li%risG como identi)icadores #isuales. L* (&F4S&>3 (E L* &#P5E3,* E3 *LE#*3&* 4os impresores de %lo*ue ' los !ra%adores de madera temieron *ue la impresi"n tipo!r+)ica pudiera de-arlos en la ruina. 2in em%ar!o pronto encontraron una alternati#a en la ilustraci"n de los nue#os

li%ros impresos. 6ument" considera%lemente esta demanda. 6u!s%ur!o ' 8lm( en 6lemania( se con#irtieron en uno de los principales centros de producci"n durante la se!unda mitad del si!lo Q;. 4os ermanos 9unter $ ?ohann @ainer )ueron los primeros impresores de estas ciudades ' desarrollaron su tra%a-o desde .47@. 6dem+s de #ersiones impresas de li%ros destacaron por sus !ra%ados 1ilo!r+)icos. 8na de sus aportaciones m+s interesantes )ueron las .3. l+minas para la edici"n de a eyenda Dorada de Caco%o de la ;or+!ine. >am%i,n )ueron llamati#os los diseos para la o%ra de ?ocaccio De mulieribus claris (De las mu-eres claras). 0[nt er Jainer. .l espejo de la vida. .4H5. 6 )inales del si!lo Q; apareci" en Nurem%er! uno de los impresores m+s importantes del momento< *nton Ao%erger. Datos< .00 tra%a-adores en /4 imprentas( /00 ediciones( .5 %i%lias( .7 tiendas ' a!entes por toda $uropa. 2u o%ra m+s am%iciosa )ue el iber "hronicarum( una istoria del mundo desde los or!enes %%licos asta .4I3. Contiene .@0I ilustraciones de !ra%ados en madera. $l tamao de cada p+!ina es 4H 1 3/ cm. *l%erto (urero (.4H.-.5/@) )ue el principal !ra%ador alem+n del momento. 2e )orm" -unto a Ao%er!er( con *uien pro%a%lemente cola%or" en su 4i%er C ronicarum. $n .4I@ pu%lic" sus ediciones en latn ' alem+n de os cuatro jinetes del Apocalipsis con .5 !ra%ados 1ilo!r+)icos de !ran )ormato. $n el colo)"n del li%ro se lee E:mpreso por 6l%erto DureroG. 4a ma'or trascendencia de estos diseos )ue el -ue!o de luces ' som%ras( creados a tra#,s del #olumen ' la pro)undidad *ue le con)iere una atm"s)era e1traordinaria. 6simismo con)iri" a sus creaciones de un espectacular realismo. $n .5.. pu%lic" otras ediciones del Apocalipsis y a gran !asin y la vida de la ,irgen . 6dem+s comen&" a sacar !randes plie!os con ilustraciones de animales e1"ticos. 4os dos #ia-es de Durero a :talia le permitieron a%sor%er todos los conocimientos te"ricos de los artistas renacentistas. 2u inter,s por el an+lisis de la !eometra lineal lo lle#" a e1perimentar con el diseo de un al)a%eto %asado en los tipos cl+sicos romanos( cu'a %ase era la escuadra ' el tamao las proporciones de los radios. Dacia .5/5( Durero pu%lic" su modelo de escritura !"tica min3scula( diseada a partir de m"dulos cuadrados so%re una re-illa matem+tica adaptada per)ectamente a un +n!ulo de pluma de 45 !rados( en el tercero de sus "uatro libros sobre las medidas( dedicado a la aplicaci"n de principios !eom,tricos a la ar*uitectura( la in!eniera ' la tipo!ra)a. 2u!iere el uso de dos sistemas !eom,tricos< uno adecuado para el di%u-o de las ma'3sculas romanas _idea *ue re)le-a con )idelidad el pensamiento renacentista pero de escasa utilidad desde el tipo!r+)ico_ ' otro completamente di)erente _este realmente modular ' acaso m+s 3til_( adecuado para la construcci"n de un modelo de letra !"tica. 4a pu%licaci"n de las tesis re)ormistas de 4utero en Zittem%er! en .5.H atra-o a una !ran cantidad de impresores *ue se pusieron al ser#icio de este mo#imiento. 4utero cont" con la cola%oraci"n incondicional de 4ucas Cranac el ;ie-o( *uien adem+s de retratos( pu%lic" la ?i%lia de 4utero ' otros #ol3menes propa!andistas de denuncia contra el Papado (Passional C risti und 6ntic risti( .5/.). L* (&F4S&>3 (E L* &#P5E3,* E3 EL 5ES,- (E E45-P* &talia: 4le!ada de los impresores alemanes 2Re'n e'm ' Pannart&. Diseo del prototipo de al)a%eto romano. .4H3. 4os primeros li%ros impresos de-aron espacios para *ue los enca%e&ados e iniciales se ru%ricaran a mano. &nglaterra: $l comerciante te1til Zilliam Ca1ton aprendi" la t,cnica de impresi"n en 6lemania ' esta%lecido en ?ru-as( en cola%oraci"n con el iluminador ' cal!ra)o Oansion( edit" el primer li%ro en in!l,s en .4H5. >ras romper con su socio marc " a :n!laterra donde esta%leci" la primera imprenta en Zestminster. Pu%lic" cerca de I0 li%ros( principalmente de temas literarios. 4a importancia de la imprenta de Ca1ton )ue la uni)icaci"n en el tra%a-o tipo!r+)ico de una len!ua in!lesa nacional a partir de los di)erentes dialectos. 4os tra%a-os de Ca1ton no aportaron nada a la e#oluci"n

del diseo 'a *ue son rudos ' %+sicos. 6 su muerte lo si!ui" su capata& Zorde. Francia: $n .4H0 lle!aron a Pars tres impresores alemanes patrocinados por el %i%liotecario de la 8ni#ersidad de la 2or%ona( *uienes en un primero momento implantaron la tipo!ra)a romana pero lue!o continuaron con la !"tica. 4os !ra%adores de %lo*ues ' los tipo!r+)icos unieron sus es)uer&os para crear ediciones monumentales decoradas con )inos ' ela%orados detalles iluminados. EspaBa: 4a primera imprenta )ue a%ierta en 2e!o#ia en .4H/ a instancias del o%ispo Cuan 6rias ]#ila por el alem+n Cuan Pari1 para proporcionar li%ros al $studio 0eneral de la ciudad. $l primer incuna%le espaol es el 2inodal de 6!uila)uente *ue reco!e las actas del snodo diocesano de 2e!o#ia. O+s tarde se )ueron a%riendo imprentas en ?arcelona( ?ur!os( 2e#illa( ;alencia ' Jara!o&a( asta un total de #eintis,is a )inales del si!lo Q;. 4os primeros documentos )ueron %ulas papales. $n .4H4( 4am%ert Palmart (Colonia) imprimi" en ;alencia la primera o%ra de car+cter literario( :bres e trobes en lahors de la ,erge +ara. $n .4II en ?ur!os se imprimi" la primera edici"n de a "elestina. Dacia .500 se esta%leci" en 2e#illa( Cuan Crom%er!er( *uien se con#irti" en uno de los ma'ores impresores de comien&os de si!lo creando un aut,ntico lina-e. 4a lle!ada de la imprenta a 6m,rica desde 2e#illa. L* &#P5E3,* ,&P-95CF&!* D EL 5E3*!&#&E3,$l renacimiento de la literatura cl+sica ' el tra%a-o de los umanistas italianos est+n estrec amente relacionados con un en)o*ue inno#ador del diseo de li%ros. $l diseo de tipos( la composici"n de la p+!ina( los ornamentos( las ilustraciones ' a3n el diseo total de li%ros )ueron re#isados por los impresores ' eruditos italianos. $l )lorecimiento de un nue#o en)o*ue del diseo de li%ros( *ue )uera independiente del li%ro ilustrado alem+n( se inici" en ;enecia ' continu" all durante las tres 3ltimas d,cadas del si!lo Q;. $n ;enecia se consolida el diseo tipo!r+)ico romano( %asado en los modelos latinos. Destacar+n los ermanos 2pira. Ptra )i!ura rele#ante )ue el )ranc,s Censon. 2u o%ra principal )ue la edici"n de !reparacin evang;lica en .4H0. Cre" la primera imprenta con tipo!ra)a romana. 2u estilo se denomin" veneciano. Caractersticas< le!i%ilidad( espacialidad ' ritmo uni)orme. $n esta ,poca proli)er" la decoraci"n )loral en las p+!inas( para la *ue continu" la cola%oraci"n entre impresores e iluminadores. $n ;enecia( el alem+n Natdolt pu%lic" el primer li%ro con portada impresa en .4H7. 2e trat" de un "alendarium del astr"nomo Ne!iomontano *ue contena 70 dia!ramas de eclipses en color ne!ro ' amarillo. $s la primera #e& *ue aparecen iniciales 1ilo!r+)icas ' no reali&adas por iluminadores. Ptra no#edad )ueron los marcos )lorales de inspiraci"n cl+sica ' oriental !ra%ados en madera. >am%i,n aparece en una edici"n del Ars +oriendi en ;erona en .4H@ las flores de imprenta o florones para cu%rir espacios en %lanco. 4a imprenta #eneciana de 6ldus Oanutius (6ldo Oanun&io) )ue una de las m+s importantes del momento. 2e dedic" a la edici"n de cl+sicos !rie!os ' romanos. 6lcan&" una !ran autoridad editorial e intelectual. $ntre sus impresiones m+s importantes se encuentran los cinco #ol3menes de la o%ra de 6rist"teles. $ntre los numerosos asistentes ' cola%oradores *ue tu#o( uno de los m+s conocidos )ue =ranceso da ?olo!na( llamado 0ri))o. Oe-or" el tipo romano ' e1perimento con diseos m+s re)inados de tipos *ue intenta%an superar los a#ances de Censon. Cre" la primera letra cursi#a. $l m+s conocido de todo )ue el llamado +em%o (lo utili&" en el li%ro De Aetna de Pietro ?em%o)( *ue se con#irti" en el prototipo de las )uentes romanas. Oanun&io per)eccion" el tipo romano ' culmin" el diseo ornamental !r+)ico con la edici"n de 6ypnerotomachia !oliphili ($l sueo de Pol)ilo) de =ra =rancesco Colonna en .4II. 2e trata de un li%ro de )antasa rom+ntica en el *ue el -o#en Polp ilus %usca a su amante en un lar!o #ia-e don de recorre paisa-es cl+sicos ' encla#es ur%anos. Contiene ilustraciones de marcado pa!anismo. 6lcan&" una e*uili%rada armona entre tipo!ra)a e iluminaci"n. 4a coordinaci"n comunicati#a de las ilustraciones con el te1to ' la inte!raci"n e1cepcional del diseo de las im+!enes ' tipo!ra)a indi-

can *ue el impresor( diseador de tipos (?em%o)( autor ' artista tra%a-aron en estrec a cola%oraci"n. $n .50. Oanun&io imprimi" los primeros li%ros de %olsillo. $ste ec o o%li!" a reducir los tipos ' )ue as como proli)er" el estilo it+lico o de la cursi#a implantada por 0ri))o. L$l li%ro tipo!r+)ico lle!" a :talia de 6lemania( como un li%ro manuscrito impreso con tipos. 8na serie de inno#aciones de diseo( inclu'endo la portada( tipos romanos e it+licos( n3meros de p+!ina impresos( ornamentos ec os por %lo*ues de madera ' )undici"n de metal ' nue#os en)o*ues de la presentaci"n de ilustraciones con tipos( permitieron a los impresores italianos del Nenacimiento pasar a la posteridad el )ormato %+sico del li%ro tipo!r+)ico como lo conocemos o' en daM (Oe!!s) $n la =rancia renacentista( la tipo!ra)a #eneciana se impuso entre los impresores *ue si!uieron sus modelos de diseo en el te1to( portadas e iniciales. 8no de los creadores m+s rele#antes )ue Claude 0aramond *ue si!ui" los tipos de Censon ' 0ri))o ' cre" acia .540 las primeras ma'3sculas cursi#as. 6dem+s sistemati&" el empleo de la min3scula cursi#a. Contri%u'" a la eliminaci"n de)initi#a de los modelos !"ticos. 4os tipos *ue tall" alcan&aron una !ran maestra de la )orma #isual ' una comodidad de a-uste( *ue permitieron un acercamiento entre pala%ras ' una armona de diseo entre letra ma'3scula( min3scula ' cursi#a. $sta%an dotados de una !ran le!i%ilidad ' %elle&a. Ptro de los impresores )ranceses m+s destacados )ue 0eo))ro' >or' *ue tras una )ormaci"n en :talia mont" un taller en Pars donde demostr" en sus o%ras las a%ilidades como artista ' diseador. =rancisco : lo nom%r" impresor real. =ueron so%resalientes sus iniciales ma'3sculas romanas colocadas dentro de cuadros ne!ros con minuciosa decoraci"n )loral. Destacaron sus m+r!enes 1ilo!r+)icos con un !ran sentido decorati#o. 2u o%ra culmen )ue la serie de 6orae (4i%ros de Doras) donde precis" Euna claridad de pensamiento( una actitud inno#adora acia la )orma ' una armona per)ecta de #arios elementos( te1tos( iniciales( ma'3sculas( orillas e ilustracionesG. 2e consideran un ito del diseo !r+)ico de principios del si!lo Q;:. E4os primeros li%ros tipo!r+)icos en cada pas europeo tenan un estilo nacional identi)ica%le. 4a estructura uni)icada ' el tono del li%ro )ranc,s producido durante la ,poca dorada de la tipo !ra)a )rancesa )ueron admirados por todo el continente. Cuando las )undiciones de los tipos deri#ados de 0aramond ' las ma'3sculas ' ornamentaciones inspiradas por >or' estu#ieron disponi%les por toda $uropa( los impresores comen&aron a emular la delicada ele!ancia ' claridad ordenada de los li%ros parisinos. Como resultado( el primer estilo internacional de diseo tipo!r+)ico )loreci"( como el tema dominante del si!lo Q;:G. (Oe!!s) Dasta el momento se an #isto como centros rele#antes del diseo de li%ros( adem+s de 6lemania( las ciudades de ;enecia ' Pars. 6 estas dos ca%ra sumar las de 4'on ' ?asilea( *ue tra%a-aron en estrec a cola%oraci"n intercam%iando artistas ' tendencias. $n ?asilea se esta%leci" el umanista $rasmo de Notterdam( *uien entre .5/. ' .5/I proporcion" sus te1tos al editor Co ann =ro%en. $l mismo =ro%en contrat" en .5.I al pintor Dans Dol%ein el Co#en (6u!s%ur!o) para *ue tra%a-ase en el diseo de las orillas. :lustr" el li%ro .logio de la locura de .rasmo. $l artista so%resali" en sus composiciones monumentales de car+cter )i!urati#o tanto en las portadas como en !ra%ados independientes. $l tema de la Dan#a de la +uerte o Dan#a +acabra se reprodu-o ' populari&" por todo el Pccidente de $uropa desde )ines de la $dad Oedia. 4a muerte se personi)ic" en un es*uele to medio terror)ico( medio !rotesco *ue in#ita%a a un siniestro %aile a los miem%ros de todos los estados de la sociedad( desde los papas ' emperadores a los m+s misera%les campesinos. 4as 4. escenas )ueron creadas alrededor de .5/7 ' tardaron ./ aos en pu%licarse. Dol%ein no )ue el primero en usar la t,cnica de las 1ilo!ra)as en madera en lu!ar de la tradicional pintura para crear la dan&a de la muerte pero s cam%i" el medio. De a ora en adelante( la !ente aprendera la lecci"n de la dan&a de los muertos solos( le'endo un li%ro en lu!ar de estar en !rupo #iendo una pintura. 6l separar la procesi"n en escenas indi#iduales( Dol%ein estu#o en posici"n de intensi)icar lo repentino as como la tra!edia personal de la muerte. 2us !ra%ados no se diri!en al !ran p3%lico como los !ra%ados sueltos sino *ue los cre" para ser recreados con su contemplaci"n ' meditaci"n. $l !ra%ador de la dan&a de Dol%ein )ue Dans 4[t&el%er!er( uno de los !randes maestros de este arte. >ras su muerte en .5/7( los !ra%ados en madera pasaron a manos de los impresores >ec sel de 4'on( *ue los impri-

miran como emos dic o en .53@ acompaados por pasa-es de la ?i%lia ' distintas re)le1iones *ue !ira%an en torno a la muerte. $n las ilustraciones aparecen los mismos sm%olos< un es*ueleto interrumpe la acti#idad de la persona *ue marcada por la muerte( la acompaa !eneralmente rodeada de o%-etos como instrumentos de m3sica u otros relacionados con su pro)esi"n. 6 la muerte de =ro%en( lo sucedi" en el lidera&!o de los impresores de ?asilea( Co ann Pporinus. 4a o%ra m+s ela%orada )ue De humani corporis f/brica de 6ndrea ;esalius( con notas en los m+r!enes( te1to( pa!inaci"n( letra cursi#a ' te1to per)ectamente encasillado a partir del !ra%ado. $n 4'on destac" en el panorama de mediados del si!lo Q;: el impresor Cean de >ournes( *ue us" los tipos de 0aramond ' los ornamentos de >or'. Pas" en un primer momento de imitar los modelos parisinos a contratar a un artista independiente( ?ernard 2alomon( *ue inno#" en el diseo de ca%eceras( ara%escos( )lorones e ilustraciones en %lo*ue de madera. =inalmente se uni" al e*uipo un creador de tipos< No%ert 0ran-on. 6dem+s de la tipo!ra)a !"tica( rom+nica ' cursi#a 0ran-on aport" un nue#o modelo denominado Ecaracteres de ur%anidadG (ci#ilit,)( estilo de la escritura diplom+tica )rancesa. 6pareci" por primera #e& en .55H en el #olumen Dialogue entre la vie et la mort. 4os con)lictos %,licos ' reli!iosos ( u!onotes) *ue se sucedieron en =rancia durante la se!unda mitad del si!lo Q;: pro#oc" la uida de numerosos impresores a los Pases ?a-os. $llo supuso el ocaso de la era dorada del diseo de li%ros en el pas !alo. $l m+s importante de todos los emi!rados )ue Cristop e Plantin (Plantino)( *uien esta%leci" su taller en 6m%eres ' al poco tiempo se con#irti" en el m+s importante del mundo en cantidad ' calidad de e-emplares. =ue tip"!ra)o( editor ' li%rero( naci" cerca de >ours( en .5.4( ' muri" en 6m%eres( en .5@I. =ue aprendi& en Caen en la imprenta de No%ert Oac,( ' aprendi" tam%i,n encuadernaci"n en ,sta ' en otras ciudades de =rancia. $n .54I se esta%leci" en 6m%eres como encuadernador ' empe&" a tra%a-ar como tip"!ra)o en .555. Cuando lle!" a 6m%eres sus encuadernaciones( sus tra%a-os de marro*uinera ' !ra%ado supera%an todo lo *ue se aca en los Pases ?a-os. $n .57H tu#o *ue salir de 6m%eres por pro%lemas con la -usticia ' a%ri" una li%rera en Pars( en la rue 2aint Cac*ues. $n .5@3 Zil elm 2il#in le cedi" la imprenta de la 8ni#ersidad de 4eiden( *ue Plantino diri!i" durante tres aos( ' donde le sucedi" su 'erno Nap alen!ius( casado con su i-a Oadeleine( ' m+s tarde su nieto C ristop ?e's. $n .5@5 re!res" a 6m%eres donde muri" cuatro aos m+s tarde. >u#o muc o ,1ito con sus ne!ocios en 6m%eres. Di&o !randes !astos para procurarse los m+s %ellos caracteres de imprenta ' los correctores m+s cultos. 2e dice *ue emple" caracteres de plata. =orm" una e1celente %i%lioteca( admiraci"n de sus #isitantes. Neuni" !randes ri*ue&as( *ue in#irti" en onrar las ciencias ' a'udar a los sa%ios. 2u reputaci"n como impresor no )ue ma'or *ue la *ue tu#o como om%re de letras. 4le#" a la per)ecci"n el arte de la imprenta. 2u casa era considerada como uno de los monumentos de la ciudad ' una de las mara#illas de $uropa. >res de sus i-as se casaron con impresores< Nap alen!ius e-erci" en 4eiden( Ooretus en 6m%eres ' ?e' en Pars. =ue considerado el primer impresor de su tiempo. Neuni" talleres nota%les de !ra%ado en co%re ' en madera. $ncar!" al doctor 6rias Oontano diri!ir una nue#a edici"n de la 7iblia polglota de Alcal/( de la *ue i&o encuadernar ./ e-emplares en #itela para =elipe ::( *ue le nom%r" !rototypographus regius en .5H5( ' le encar!" de la inspecci"n de la imprenta en los Pases ?a-os. 2us pre)acios a los autores latinos prue%an su erudici"n. 2u casa era atracci"n de los sa%ios tam%i,n por las )acilidades *ue encontra%an para imprimir sus o%ras. >u#o correctores eminentes. 2us o%ras se distin!uen por su correcci"n ' ele!ancia. 2u marca es una #ieta 1ilo!r+)ica *ue representa una mano saliendo de una nu%e ' tra&ando un crculo con un comp+s( el c,le%re comp+s de oro( con el lema L4a%ore et constantiaM. :mprimi" su propio cat+lo!o( en 6m%eres( en .5@4. 4a empresa tipo!r+)ica plantiniana dur" m+s de tres si!los. $n .@H5 un descendiente de su 'erno( Cacinto Ooretus( cedi" a la ciudad de 6m%eres todo el material de la o)icina( con lo *ue se cre" en su casa el Ouseo Plantin- Ooretus( *ue )ue declarada Patrimonio Oundial de la Dumanidad. 8no de los pro'ectos *ue Plantino perse!ua era la edici"n de una 7iblia !olglota( similar a la Complutense (.50/- .5.H). ?uscando apo'o )inanciero imprimi" unas o-as de prue%a ' la lle#" a la =eria de =ranB)urt de .577( donde contact" con 0a%riel de Ja'as( secretario de =elipe ::. =inalmente en .57@ el Du*ue de 6l%a le in)orma de *ue a%a conse!uido el apo'o del monarca ' *ue a%a en#iado a su capell+n( ?enito 6rias Oonta no( !ran conocedor de las len!uas orientales. 6dem+s de ,ste cola%oraron =rancisco Nap elen!ius

-especialista como ?enito en len!uas orientales ' 'erno de Plantino- ' los ermanos 0u' ' Nicol+s 4e)e#re de la ?orderie. 4a o%ra )inalmente tard" @ aos en completarse ' est+ escrita en 5 len!uas distintas. 2on @ #ol3menes tamao )olio ' los 4 primeros contienen el 6nti!uo >estamento. $n )ormato de do%le p+!ina a 4 columnas )i!uran de i&*uierda a derec a el te1to e%reo ' #ersi"n de la #ul!ata ' en la p+!ina derec a( latn ' !rie!o. 6l pie del p+rra)o la par+)rasis aramea ' su #ersi"n latina. Necesitado de la %ula papal( la consi!ue en .5H/ !racias a la inter#enci"n de 6rias Oontano por un periodo de /0 aos. 2e imprimieron ./00 e-emplares sal#o del se1to ' octa#o #olumen *ue s"lo se imprimieron 700 por di)icultades econ"micas. =inalmente se imprimieron( pero con ciertas di)erencias *ue acen *ue e1istan dos #ersiones distintas de la o%ra. Por todo ello )ue nom%rado por ello arc itip"!ra)o re!io por =elipe ::. 4a EP))icina PlantinianaG tena // prensas capaces de producir ../50 o-as impresas diarias. Pu%lic" en cuarenta aos m+s de ..700 li%ros< o%ras cient)icas( de lin![stica( -urdicas( matem+ticas( pero tam%i,n muc as ediciones de cl+sicos( literatura )rancesa( o%ras teol"!icas( etc. $n un periodo de tan s"lo 5 aos( imprimi" 5/.000 misales destinados a apo'ar la Contrarre)orma auspiciada por =elipe :: *ue !o%erna%a el sur de los Pases ?a-os.

Tema . !arroco " #eoclasicismo. Evolucin t$cnica.

1./. EL S&9L- ;2&& >ras los pro!resos alcan&ados durante el perodo de los incuna%les ' el diseo del li%ro renacentista( el si!lo Q;:: no aport" !ran no#edades en este campo. Prnamentos( tro*ueles( matrices ' %lo*ues de madera de la centuria anterior se si!uieron empleando sin necesidad de reali&ar nue#os. 4a imprenta se puso al ser#icio de una %rillante !eneraci"n literaria europea (2 aBespeare ' Cer#antes) ' solo tu#o preocupaciones )inancieras m+s all+ de las estilsticas. 6dem+s )ue el instrumento )undamente en la !uerra de reli!iones *ue asol" $uropa en esta ,poca( con la pu%licaci"n de te1tos ' l+minas *ue crearon un ima!inario 3nico asta el momento. 2in duda al!una( el aporte m+s importante del momento )ue la proli)eraci"n de los !ra%ados en lamina de co%re (calco!ra)a) *ue a pesar de ser m+s costosos o)recan una ma'or calidad a la edici"n. Continu" creciendo en popularidad cuando los re)inamientos t,cnicos (%uril ' a!ua)uerte) incrementaron la #ariedad de tonos te1turas ' detalles. 2e esta%lecieron estudios de !ra%ado independientes a la imprenta. 6dem+s de los encar!os de !ra%ados para ser encuadernados en li%ros como ilustraciones( se produ-eron !ra%ados para ser col!ados en la pared( lo cual permiti" *ue a*uellos *ue no podan comprar pinturas tu#iesen estas im+!enes en sus casas. Por 3ltimo( se disearon plie!os sueltos( tar-etas( calendarios ' otras e)em,rides impresas. 6%ra am ?osse( <aller de impresin, .74/ 1./... 9ra%adores flamencos Spoca dorada. $ntre .550 ' .750. 4os Zieri1< Can Dieron'mus ' 6nton. 2u o%ra m+s conocida )ue la ilustraci"n de las 0m/genes de la 6istoria .vang;lica del Padre Nadal. Composiciones %asada en diseos de pintores como Oaarten #an DeemsBercB( Can #an der 2traet ' Oarteen de ;os (.700). 4os 2adeler. $l m+s destacado )ue 6!edius 2adeler. ;ia-" a :talia ' !ra%" a los pintores m+s rele#antes del Nenacimiento. Ptro de sus )a#oritos )ue el )lamenco ?art olomeus 2pran!er. 9ra%adores flamencos ?olsRert. 2c elte a ?olsRert ' ?oetius 6dam a ?olsRert. Destacaron sus composiciones so%re diseos de ;an D'cB ' Nu%ens. ;idas de 2antos( de la ;ir!en ' Cristo. Ptto #an ;een. 2o%resalen sus composiciones em%lem+ticas< Amoris divini emblemata =>?>@8. 6drian Collaert. 2e!unda mitad del si!lo Q;::< Cornelis 0alle el Co#en< Oiem%ro de una dinasta de !ra%adores (6%uelo P ilip ' padre Cornelis el ;ie-o). 2eries de #idas de santos. Ptros !ra%adores importantes< 4ucas ;orsterman Paulus Pontius

*lemania. - 6l%ert D[rer. O+1imo e1ponente del renacimiento alem+n. >ra%a-" la 1ilo!ra)a ' )ue pionero en la t,cnica calco!r+)ica. Cre" un e1tenso ima!inario %asado en ori!inales composiciones de marcados per)iles !eom,tricos. >u#ieron una !ran di)usi"n

-Cosep e :!na& 2e%astian Alau%er. 2i!lo Q;:::. $stilo rococ". Creaciones mariana. 2erie so%re las 4etanas de la ;ir!en. Dolanda. Nem%randt. :talia. - 6ntonio >empesta (.555-.730). .scenas del Antiguo <estamento Aerusalen iberata. as +etamorfosis de :vidio (.50 planc as) os trabajos de 6;rcules (.3 planc as) as .dades del 6ombre (4 planc as) 7atavorum cum 4omanis 7ellum (.7./( 37 planc as). =rancia. - 0ra%ados so%re composiciones de 2imon ;ouet (.5I0-.74I) - C arles 4e ?run (.7.I-.7I0). 6rtista poli)ac,tico( tra%a-o al ser#icio de los monarcas )ranceses. 2o%resales sus diseos de !esticulaciones. 9ra%ados europeos en *mErica $n un primer momento se con#ierten en instrumentos para la e#an!eli&aci"n. 4le!an en los li%ros eclesi+sticos ' se trasladan a las pinturas murales de con#entos ' capilla a%ierta. O+s tarde sir#i" como )uente de inspiraci"n ' modelos de composici"n a los artistas locales. >ipolo!a< !ra%ados sueltos( insertos en pu%licaciones reli!iosas ' +l%umes carto!r+)icos. ;enta-as< %aratos( )+cil transporte ' producci"n EindustrialG. $#idencias documentales constatan la petici"n del comitente al artista en %ase a una estampa particular. ,emas iconogrficos Escenas de la 2ida de la 2irgen. Escenas de la Pasin de !risto. !iclos de 'idas de Santo. Series iconogrficas de profetasF si%ilasF fundadores de rdenes. Programas em%lemticos. 1.0. EL S&9L- ;2&&& Durante esta ,poca se produ-o un )en"meno de esplendor tipo!r+)ico en =rancia. Desde )ines del si!lo Q;::( el re' 4uis Q:; esta%leci" un comit, de e1pertos *ue ela%oraron un nue#o diseo a partir del modelo romano. 2e denomin"< 4oman du 4oi. 4os al)a%etos maestros se !ra%aron en planc as de co%re. 2u uso era e1clusi#o de la :mprimirie 4oyal. 4os encar!ados )ueron 4ouis 2imonneau ' P ilippe 0rand-ean. $ntre .H/0 ' .HH0( en el perodo artstico conocido como Nococ"( la tipo!ra)a se cur#a con #olutas( tra&as ' )ormas inspiradas en moti#os )lorales del arte cl+sico ' oriental( as como de las iluminaciones medie#ales. 4a proli)eraci"n de diseos lle#" al )ranc,s =ournier le Ceune a pu%licar modelos de caracteres de impresi"n *ue contena un total de 4700. $n este manual compendi" todas las )uentes rococ" con un sistema de diseo completo en cuanto a estilos de tipos romanos( it+licos(

manuscritos ' decorati#os( re!las ' ornamentos. $ntre .H74 ' .H7@ pu%lic" dos de los cuatro tomos de su Oanual de tipo!ra)a( donde entre otros a#ances( estandari&" los tamaos acordes a un sistema de punta-e. 2e estima *ue reali&o m+s de 70(000 pun&ones para sus .50 al)a%etos. $s )amoso por sus cartas ornamentales decorati#as adornadas con )lores( *ue eran mu' popular en medio del si!lo Q;:::. $st+ considerado el padre de la tipo!ra)a moderna. $n las ediciones de lu-o( el )undidor de tipos( el impresor ' el ilustrador( com%inaron sus talentos para pro'ectar la psicolo!a de la ,poca Nococ"( la e1tra#a!ancia ' la sensualidad de la #ida pastoril *ue tenan los ricos en una ale!re tierra de )antasa e inconsciente de la miseria ' de la creciente a!resi#idad de las masas desposedas. $stos li%ros populares estu#ieron de moda asta la re#oluci"n )rancesa. 6un*ue los diseos m+s e1tra#a!antes de =ournier le Ceune ' sus se!uidores mantenan el alineamiento #ertical ' ori&ontal caracterstico de la naturale&a )sica de la tipo!ra)a met+lica( los !ra%adores tu#ieron plena li%ertad al tra%a-ar con la )orma. $l proceso de di%u-o al !ra%ado se e*uipar" a la escritura ' la l+mina de co%re )ue un soporte ideal para e1presar las cur#as )loridas de la sensi%ilidad del Nococ". 4os maestros de la escritura de este perodo desarrollaron #istosos ras!os en pluma ' tinta *ue se trasladaron a los !ra%ados. EDetalles delicados ' lneas )inas icieron este medio mu' apreciado para tar-etas de ne!ocios ' papel mem%retado. $l cal!ra)o ' !ra%ador m+s )amoso de este perodo )ue 0eor!e ?icB am el ;ie-o( *ue )alleci" en .H7I. $n .H43 pu%lic" .l calgrafo universal`e-empli)icado en todos los usos ' ramas ornamentales de la cali!ra)a moderna5 adornada en su totalidad con /00 decoraciones mara#illosas para el entretenimiento de los curiosos. 6l ad*uirir ma'or a%ilidad los !ra%adores pudieron imprimir li%ros sin la necesidad de los impresores tipo!r+)icos( 'a *ue !ra%a%an a mano el te1to ' las ilustraciones. 4os tra&os delicados de las )ormas se redu-eron con el mo#imiento preciso de las erramientas( m+s )inas *ue las de los tip"!ra)os. $l contraste con el material del te1to inspir" a los tip"!ra)os el deseo de imitarlos. 8no de los persona-es m+s importantes )ue el in!l,s ?ohn Pine (.7I0-.H57)( *uien aparte de cal!ra)o ' !ra%ador dise" un repertorio de sellos para el re' de :n!laterra ' muestrarios de estampas. 6dem+s )ue un rele#ante cart"!ra)o. :n!laterra no so%resali" en el panorama del diseo tipo!r+)ico( asta *ue apare&ca la )i!ura de Zilliam Caslon (.7I/-.H77). Con un !ran sentido de los ne!ocios( puso en )uncionamiento su propia )undici"n de tipos al lado de la )undici"n de la 8ni#ersidad de P1)ord. 2u ne!ocio )ue )inanciado por dos impresores in!leses ' en una d,cada se con#irti" en el principal )undidor de tipos de 4ondres. $n .H34 ela%ora su primer muestrario *ue contiene 3@ )uentes *ue inclu'en titulares desde .7 a 70 puntos( romanas ' cursi#as( ne!ras( !"ticas( e%reas( !rie!as ' )lorones (H diseos)( siendo !ra%adas por Caslon 35 de las 3@. Cre" un nue#o prototipo de letras romanas *ue la con#irtieron en el prototipo dominante de todo el imperio %rit+nico asta el si!lo Q:Q. $l impresor ?en-amin =ranBlin lo introdu-o en las colonias americanas donde se con#irtieron en los tipos m+s usados (Declaraci"n de :ndependencia). $ran diseos le!i%les( )irmes( simples ' a!rada%les a la #ista. :ncluan #ariedades di#ersas lo *ue Ele proporciona%a una te1tura rtmica desi!ual *ue se suma%a al inter,s #isual ' atracti#oG. $s una tipo!ra)a romana con seri)as( *ue se caracteri&a por tener terminaciones en +n!ulos rectos ' una modulaci"n moderada. Serif o serifas $1isten cinco elementos puntuales *ue sir#en para clasi)icar e identi)icar a las di)erentes las )amilias tipo!r+)icas< - 4a presencia o ausencia del seri) o remate. - 4a )orma del seri). - 4a relaci"n cur#a o recta entre %astones ' seri)s. - 4a uni)ormidad o #aria%ilidad del !rosor del tra&o. - 4a direcci"n del e-e de en!rosamiento.

De acuerdo con esto se puede acer un an+lisis ' reconocer a los dos !randes !rupos )undamentales< ,ipografas con serif: 4os tipos de caracteres inclu'en adornos en sus e1tremos o terminaciones *ue se denominan seri) o seri)as. ,ipografas sans serif o de palo seco: $s la tipo!ra)a *ue no contiene estos adornos( com3nmente llamada sanseri) o (sin seri)as )( ,stas no tienen seri) ' actualmente se utili&an en muc os tipos de pu%licaciones de te1to impreso. 4as terminales son las seri)as in)eriores de un tipo( ' las )ormas m+s comunes de una terminal las clasi)icamos como< lapidaria( #eneciana( de transici"n( %odoniana( lineal( e!ipcia( de )antasa( medie#al( de escritura ' adornada. 2aria%les 'isuales: definicinF orientacin $ tamaBo 2e denomina #aria%les #isuales( a las #ariaciones *ue an su)rido los si!nos tipo!r+)icos. $stas #aria%les son las si!uientes< La forma: puede ser ma'3scula( min3scula o #ersalita. La orientacin< alude a la inclinaci"n de los tipos. :ncide en el e)ecto ' )unci"n de la impresi"n Por e-emplo( la cursi#a se emplea para remarcar una letra dentro de un %lo*ue de te1to( para *ue se des ta*ue del resto. De la misma )orma( un te1to escrito todo en cursi#a( resulta pesado leerlo. El tamaBo< aciendo re)erencia a la anc ura ' altura de un tipo de tipo!ra)a. Da%itualmente se mide en puntos (pt)( ' al #ariar estos puntos el tipo aumenta o disminu'e proporcionalmente en altura ' anc ura. Cunto a Caslon so%resale en el panorama in!l,s Co n ?asBer#ille. =ue un inno#ador *ue rompi" con todas las re!las pre#alecientes asta el momento en el diseo impresi"n. Particip" en todas las )acetas de producci"n del li%ro< dise"( )undi"( acondicion" tipos( me-or" el proceso de impresi"n( desarroll" e in#ent" nue#os papeles ' pu%lic" li%ros. Como diseador de li%ros( en un perodo en el *ue las portadas eran !ra%adas con ela%oradas ornamentaciones e iniciales decoradas opt" por el li%ro tipo!r+)ico m+s EpuroG. $ntre sus inno#aciones t,cnicas desarroll" una nue#a tinta compuesta de aceita de lina&a er#ido ' ae-ado durante #arios meses despu,s de a!re!arle una resina ne!ra o +m%ar ' un papel entrete-ido ' satinado en caliente. $l resultado )inal )ueron li%ros de contraste luminoso( simple ' ele!ante. Oientras *ue en :n!laterra le#ant" las en#idias de sus compaeros( en :talia ' =rancia los diseos de ?asBer#ille )ueron mu' admirados ' copiados. $l tipo ?asBer#ille posee unas proporciones !enerosas. 4a ma'or di)erencia entre esta ' las tipo!ra)as antecesoras radica en una ma'or di)erencia entre los palos )inos ' !ruesos. 2e trata de una tipo!ra)a le!i%le ' clara( mu' apropiada para li%ros de te1to. 2e le suele denominar de transici"n( e#oluci"n de los tipos anti!uos a los modernos( procurando aunar la le!i%ilidad de los primeros ' la limpie&a de los se!undos. Cunto a =ournier le Ceune( el otro !ran impresor de la =rancia imperial )ue 4ouis Nen, 4uce. Dise" unos tipos an!osto con tra&os terminales a!udos. Cre" un !ran n3mero de orillas impresas con multitud de detalles ornamentales ' sm%olos #ariados. 6lcan&" la per)ecci"n t,cnica. 4os m+r!enes eran !ra%ados en m"dulos *ue eran com%inados por el ca-ita. 2e cuida%a el !rosor de la letra con la densidad de los ornamentos. $n .HH. pu%lic" su .ssai dBune )ouvelle <ypographie con I3 placas *ue incluan todo el repertorio de sus diseos. $stu#o patrocinada por el re' 4uis Q;. 4ouisNen, 4uce (.7I5-.HH4)( Cimpremerie presente au5 sciences une epreuve, et les couronnes au temple de memoire =!rinting !resents $cience a !roof, and the "ro2n to the <emple of +emory8, .H7.. $n!ra#in!.

0iam%attista ?odoni naci" en 2alu&&o al norte de :talia. Di-o de un impresor umilde( )ue aprendi&

en la Propa!anda =ide. Con /@ aos se i&o car!o de la 2tamperia Neale del du*ue de Parma( donde se emplea%an los tipos en#iados por =ournier. 4a calidad de sus tra%a-os le )ue dando reputaci"n en toda $uropa. ?odoni era un tip"!ra)o inno#ador5 en sus o%ras se aprecia el cuidado de sus )ormas ' soportes( as como la armona e1presi#a. 2us ediciones tu#ieron un enorme ,1ito de%ido a la e1celente calidad de las mismas( utili&ando para ello ricas ilustraciones ' ele!antes tipo!ra)as. Oiem%ros de la aristocracia europea( coleccionistas( eruditos dis)ruta%an de sus li%ros para los *ue ,l personalmente me&cla%a las tintas( usa%a papel de la me-or calidad( disea%a ele!antes p+!inas ' los imprima ' encuaderna%a primorosamente.. 4os cam%ios culturales *ue conlle#" la Ne#oluci"n =rancesa o%li!aron un cam%io radical en la e#oluci"n de nue#os tipos ' la composici"n de p+!inas. $l t,rmino moderno *ue de)ina una nue#a cate!ora de tipo romano )ue adelantado por =ournier en su Oanual sin em%ar!o no )ue asta ?odoni cuando se consolid". Ne)erentes< >ra&os rectos ' del!ados al )inal como en Noman du Noi ' los tipos de Pine. =ormas de letras ' disposici"n de p+!ina de ?asBer#ille< tra&os li!eros con contrastes entre las partes !ruesas ' del!adas. Del in!l,s sum" el rec a&o a los ornamentos ' las super)icies en %lanco. Pre)erencia por letras an!ostas ' condensadas. >ono ' te1tura tipo!r+)ica li!ero.

$n .H@@ pu%lic" el primer #olumen del +anual tipogr/fico( el m+s importante tratado so%re tipo!ra)a de la ,poca. $ste manual contiene 700 l+minas( .00 al)a%etos romanos( 50 it+licos ' /@ !rie!os5 adem+s( en ;l se encuentran los primeros tipos modernos de :talia< re)inados ' ri!urosos. ?odoni inclu'" en el manual cuatro principios *ue constitu'en la %elle&a de una tipo!ra)a< 4niformidad o regularidad de los diseBos ( *ue consiste en comprender *ue muc os de los caracteres en un al)a%eto tienen elementos en com3n *ue de%en permanecer Eprecisa ' e1actamente los mismos en cada uno de ellosG Elegancia $ nitide=F es decir( el %uen corte ' el aca%ado meticuloso de los pun&ones *ue producen matrices limpias de las cuales pueden o%tenerse tipos ntidos ' delicados. +uen gusto: el tip"!ra)o de%e mantenerse )iel a Euna simplicidad ntidaG ' -am+s ol#idar su deuda con las me-ores letras manuscritas del pasado. El encantoF *ue est+ presente en a*uellas letras *ue dan Dla impresin de haber sido escritas no a desgano ni con rapide#, sino con sumo cuidado, como un acto de amor(.

Dacia .HI0 ?odoni cre" un nue#o tipo de letra con una apariencia Em+s matem+tica( !eom,trica ' mec+nicaG. 4a ma'ora de los li%ros de esta ,poca( inclu'endo las 345 ediciones de ?odoni( )ueron li%ros de cl+sicos !rie!os ' romanos. 4os crticos consa!raron la tipo!ra)a de ?odoni como la e1presi"n m+1ima de este !,nero en el neoclasicismo. $n .@.@( su #iuda Oar! erita( #arios aos despu,s de la muerte de ?odoni (.@.3) pu%lic" el resto de #ol3menes del +anuale tipogr/fico, el cual( a pesar de estar inconcluso( es una de las -o'as de la tipo!ra)a moderna( un li%ro mara#illosamente impreso ' de enorme rare&a( *ue *ued" como el testamento artstico del tip"!ra)o m+s importante de su ,poca. 2upone la culminaci"n de 300 aos de e#oluci"n de la tipo!ra)a romana. 2u aparici"n despla&" a las tipo!ra)as anti!uas ' transicionales !racias al enorme contraste e1istente entre las lneas )inas ' !ruesas( sus remates del!ados ' rectos ' su apariencia clara ' racional. 4a sa!a Didot es la m+s c,le%re )amilia de impresores )ranceses *ue comen&" a tra%a-ar en este o)icio en el si!lo Q;::: ' contin3a asta nuestros das. Comen&" con =ranKois Didot( padre de once i-os. De todos ellos( el *ue le dio renom%re internacional a la )amilia )ue =ranKois- 6m%roise Didot (Pars H de enero de .H30 .0 de -ulio de .@04) con lo!ros como< Ne#isa el sistema de pun tos de =ournier ' de)ine un nue#o sistema de medida< el punto Didot( *ue es i!ual a 0(3H7 mm. :n -

corpora a su taller una m+*uina de imprimir de un s"lo !olpe *ue le permite m+s precisi"n ' rapi de&. :ntroduce como soporte el papel #itela en =rancia. $n estrec a cola%oraci"n con su i-o =irmin Didot( crea un nue#o tipo de letra( en la *ue se constata el a%andono de la tendencia %arroca en )a#or del nue#o estilo neocl+sico. 4a tipo!ra)a Didot( -unto a la ?odoni en :talia de)inieron las caractersticas del nue#o estilo romano moderno con su e1trema tensi"n #ertical( !ran contraste entre palos )inos ' !ruesos ' sus rectas ' )insimas seri)as proporcion+ndoles una apariencia mu' clara ' ele!ante. 2u ,1ito )ue tal *ue se con#irti" en el tipo de =rancia ' en el est+ndar nacional para las pu%licaciones )rancesas. Da' autores *ue de)ienden *ue ?odoni in)luenci" a Didot( aun*ue son m+s los *ue indican *ue ?odoni estudi" pro)undamente los tra%a-os de ?asBer#ille( =ournier ' el propio =irmin Didot para crear su propia romana moderna. $n cual*uier caso son tipo!ra)as *ue marcar+n un antes ' un despu,s en la istoria tipo!r+)ica. 6dem+s( =irmin Didot )ue tam%i,n el creador de la t,cnica del estereotipo( *ue consista en el arte de imprimir con planc as )irmes o esta%les en lu!ar de las *ue se usan )ormadas de letras sueltas.

Tema %. Revolucin &ndustrial. 'u(licidad.

Comen&" en :n!laterra ' supuso un proceso radical de cam%io social ' econ"mico *ue se e1pandi" por toda $uropa en di)erentes )ases desde .H70 asta .@40. ?asada en la inno#aci"n ener!,tica< m+*uina de #apor( electricidad ' !asolina. Oecani&aci"n del tra%a-o( sistema )a%ril( nue#os materiales. Di#isi"n del tra%a-o( emi!raci"n( au!e demo!r+)ico< Ne#ueltas sociales. 6parici"n del )en"meno capitalista< 6umento de la producci"n( reducci"n de costes( consumo en masa. $ste proceso de o)erta ' demanda se con#irti" en el motor del desarrollo industrial ' a ra& de la competiti#idad emer!ente el diseo !r+)ico empe&" a ad*uirir un papel rele#ante< Pu%licidad. Oe!!s< E4a unidad de diseo ' producci"n termin". 8n impresor sola estar in#olucrado en todos los aspectos de su o)icio( desde el diseo de letra ' composici"n de p+!ina asta la impresi"n de li%ros ' plie!os sueltos. $n el transcursos del si!lo Q:Q( sin em%ar!o( la especiali&aci"n del sistema de )a%ricaci"n )ractur" las comunicaciones !r+)icas di#idi,ndolas en componentes de diseo ' producci"n separadosG. 4a naturale&a de la comunicaci"n #isual cam%i" pro)undamente. 4a #ariedad de tamaos tipo!r+)icos ' estilos de letras aument". 4a in#enci"n de la lito!ra)a a )ines del si!lo Q:Q ' los medios para imprimir im+!enes )oto!r+)icas *ue sur!ieron poco despu,s ampliaron el si!ni)icado de la documentaci"n #isual. E4a lito!ra)a a color puso im+!enes #i#as en cada casa5 esta re#oluci"n democr+tica permiti" *ue la e1periencia est,tica de im+!enes llenas de colores antes s"lo al alcance de pocos pri#ile!iados )uera accesi%le a toda la sociedad. $ste si!lo din+mico( e1u%erante ' a menudo ca"tico )ue testi!o de un des)ile #erti!inoso de nue#as tecnolo!as( )ormas ima!inati#as ' nue#as )unciones para el diseo !r+)ico. $l si!lo Q:Q )ue un perodo in#enti#o ' prol)ico para los diseos de los tipos de letrasG. G... La e'olucin de la tipografa 6d*uirir+ una nue#a )unci"n social ' econ"mica m+s all+ de trasmitir meramente una in)ormaci"n en li%ros ' )olletos. 4as necesidades de una comunicaci"n en masa produ-eron una e1pansi"n sin medida de los tra%a-os impresos. Proli)eraci"n de los carteles pu%licitarios. 4os caracteres de%an tener un ma'or impacto #isual ' ser m+s e1presi#os< contrastes( escalas( #ariedad de )ormas. 2e !enerali&" una )uerte competencia entre los lit"!ra)os *ue !ra%a%an directamente los diseos de los artistas so%re piedra ' los tip"!ra)os *ue de%an encar!ar a los )undidores sus modelos. Como resultado( ' en %usca de una ma'or ori!inalidad ' atracti#o( las primeras d,cadas del si!lo Q:Q supusieron un enri*uecimiento sin precedente de diseos de tipos. :n!laterra ' los erederos de Caslon )ueron prota!onistas de estas inno#aciones. Destacaron > omas Cotterell (letras de anuncio de !ran #olumen ' dimensiones)( su discpulo No%ert > orne (caracteres !ruesos) con la in#enci"n de la ne!rita ' ;incent =i!!ins( *uien re#olucion" los tipos romanos con -ue!os de som%ras( perspecti#as ' contornos. 4os anti!uos estilos lle#a%an un sentido mec+nico en las letras( marcados por las seri)as rectan!ulares( !ruesas( uni)ormidad ' tra&os ascendentes ' descendentes. $n .@/.( > oroR!ood inspirado por los diseos de > orne cre" un tipo Ee!ipcioG con las seri)as mu' !ruesas. Nelaci"n entre los al)a%etos !eom,tricos !ruesos ' las cualidades #isuales de los e!ipcios. Del Ee!ipcioG deri#aron los tipos -"nico (ma'or contraste entre las seri)as del!adas ' !ruesas) ' clarendon (letras condensadas ' seri)as li!eras) $n .@.5 =i!!ins desarrolla el tipo toscano *ue caus" un !ran impacto ' #ariaciones en el si!lo Q:Q con ornamentos. 4a mecani&aci"n del proceso de )a%ricaci"n i&o *ue la aplicaci"n de decoraci"n a la letra )uese m+s econ"mica ' e)iciente. 4a super)icie de los tipos se cu%ri" con multitud de diseos )lorales ' !eom,tricos. 8n adelanto no#edoso de principios del si!lo Q:Q )ue la aparici"n de la letra sans-seri). 2e muestra en un repertorio de Caslon :; de .@.7. 2e tom" como modelo la e!ipcia. 4a aceptaci"n de este tipo )ue paulatina ' comen&" a usarse en los su%ttulos ' p+rra)os secundarios. $!ipcia ' ne/ri-

ta. 6 partir de .@30 se !enerali&" ' los )undidores introdu-eron nue#os estilos sin seri)as. 2e imprimieron al)a%etos completos. =i!!ins la denomin" por primera #e& en .@3/ Esans seri)G. G./. Los orgenes de la cartelera $l aumento en el tamao de las )uentes comen&" a causar pro%lemas t,cnicos( de composici"n( mane-o ' almacenamiento a los )undidores. Dacia .@/0 un impresor estadounidense( Darius Zells( e1periment" con caracteres de madera tallados a mano ' m+s tarde in#ent" un arte)acto para producirlos de manera a%undante ' econ"mica. N+pidamente se e1pandieron ' se a-ustaron a las necesidades de productores de carteles ' plie!os pu%licitarios. $ste in#ento lle!" a $uropa donde tam%i,n se asimil" la t,cnica. $n .@34 4ea#enRort com%in" el pant"!ra)o con un delineador ' de esta )orma )ue posi%le *ue los clientes en#iaran sus diseos en %ocetos ' ,stos se trasladasen a la madera. $sta nue#a composici"n ' la demanda de carteles p3%licos de cual*uier ndole ori!in" la apertura de casas comerciales especiali&adas. Ya no era necesaria la presencia de un diseador especiali&ado( sino *ue el cliente ' el compositor selecciona%a los modelos 'a e1istentes de ornamentos ' letras. 4a necesidad de )i-ar todos los elementos en la ca-a de imprenta o%li!" a la ori&ontalidad como principio )undamental de la composici"n. 4as decisiones del diseo )ueron pra!m+ticas. 4as pala%ras lar!as o tipos condensados de copias dictadas ' las pala%ras cortas o reproducciones se coloca%an en )uentes e1pandidas. 4as pala%ras importantes se en)ati&a%an por medio del uso de tipos de tamao m+s !randes. Da%a un sentido pr+ctico en la #ariedad de estilos dentro del tra%a-o de imprenta( 'a *ue con tantos tipos( cada uno con un n3mero limitado de caracteres( esta%an disponi%les en el taller de impresi"n. 2e usaron de )orma con-unta los tipos de metal ' madera( alcan&+ndose un !ran ni#el de e-ecuci"n. 6 partir de .@H0 se produ-o un decli#e de este procedimiento con la implantaci"n de la lito!ra)a impresa a color ' con me-or de)inici"n. >am%i,n se sum" el retroceso de la cartelera con la aparici"n de la pu%licidad en re#istas ' peri"dicos. G./.. *'ances tEcnicos 6plicaci"n de teora mec+nica ' partes met+licas a la prensa de mano. Oe-oras para acer la prensa de mano m+s )uerte e incrementar su e)iciencia ' el tamao de impresi"n. $n .@00 4ord 2tan ope constru'e una prensa construida con pie&as de ierro. $l tornillo de metal re*uera menos )uer&a para la estampaci"n ' permita o-as de !ran tamao. $l paso si!uiente lo dio el impresor alem+n a)incado en 4ondres( =riedic Aoenin!( *uien patent" una m+*uina *ue tra%a-a%a a !ran #elocidad !racias a la ener!a proporcionada por la m+*uina de #apor. $l entintado se produca de manera autom+tica. :mprima unas 400 o-as por ora en comparaci"n con las /50 de la prensa manual de 2tan ope. 4a m+*uina s"lo necesita%a dos om%res para )uncionar< uno para alimentar el papel en %lanco ' el otro para retirar las o-as impresas. ..- >intero /.- ?atera de tinta (Nodillos para entintar) 3.- Nodillos para el a!ua. 4.- Platina donde se coloca la piedra o planc a. 5.- Cilindro impresor. 7.- Carro m"#il de la platina ($l carro se despla&a de un e1tremo al otro de la m+*uina para *ue la piedra *uede entintada en la %atera de la tinta ' 3meda con los rodillos de a!ua) H.- 4u!ar donde se colocan los plie!os antes de ser impresos. @.- 4u!ar donde se depositan los plie!os una #e& impresos. I.- Plata)orma donde se situa%a el operario para introducir los plie!os manualmente en el cilindro de impresi"n. ECo n Zalter ::( del >imes( encar!" a Aoeni! la construcci"n de dos prensas de #apor %icilndricas. $stas prensas podan acer mil cien impresiones por ora so%re o-as de I0 por 57 cm. Por temor a

*ue los o%reros sintieran peli!rar su puesto ' destru'eran los aparatos( las i&o trasladar a un lu!ar secreto. 4os empleados *ue a%an amena&ado con sa%otear a Aoeni! ' a su in#ento reci%ieron instrucciones de esperar las noticias en la )atdica maana del /I de no#iem%re de .@.4. 6 las seis en punto( Zalter entr" en el taller de prensas ' anunci" ^$l >imes 'a est+ impreso....a #apor^. 4a edici"n del da in)orma%a a sus lectores< Nuestro diario de o' presenta al p3%lico el resultado pr+ctico de la ma'or me-ora relacionada con la impresi"n desde el descu%rimiento del propio arte. $l lector de este p+rra)o tiene en sus manos una de las #arias miles de impresiones del peri"dico > e >imes *ue salieron anoc e de un aparato mec+nico^. $nse!uida se produ-o un a orro en el taller de composici"n( adem+s se podan imprimir las noticias de modo *ue lle!aran a los suscriptores #arias oras antesG. $n .@.H( =rancisco Qa#ier Oina( li%eral espaol *ue or!ani&" una e1pedici"n para apo'ar la luc a de los patriotas me1icanos por su independencia( lle#" a O,1ico la primera imprenta de acero( en la *ue imprimi" sus peri"dicos ' proclamas. 2e considera la primera imprenta *ue u%o en el estado de >e1as( entonces territorio de Nue#a $spaa. $n .@.5 Zilliam CoRper o%tu#o una patente para una m+*uina en la *ue se usa%an placas cur#as i!uales do%ladas alrededor de un cilindro. 6lcan&a%a una #elocidad de /400 o-as por ora ' se podan imprimir ./00 por cada lado. 4as !randes ediciones *ue se pu%lica%an aumentaron a3n m+s en .@/I al aparecer este sistema de la estereotipia( *ue permita )a%ricar duplicados de planc as de impresi"n 'a compuestas. $n .@7@ <he <imes instal" las primeras prensas *ue pudieron imprimir con ,1ito en papel continuo ' por las dos caras a la #e&. 4as planc as cur#as se a-usta%an a los rodillos de la prensa. 8na #e& *ue esta empe&a%a a )uncionar( imprima ininterrumpidamente en papel continuo( *ue despu,s era cortado ' ple!ado. 4a prensa rotati#a( as se llama%a( lle!ara a con#ertirse en la m+*uina empleada en los peri"dicos durante de m+s de .00 aos. $l 3nico cam%io importante posterior )ue la sustituci"n del #apor por la electricidad. $l 3ltimo a#ance )ue la in#enci"n de la m+*uina de linotipo (4ine >'pe) acia el .@/5 por Ptto Oer!ent aler *ue permiti" a orrar tiempo ' costes en la composici"n de las p+!inas. 2e produ-o la automati&aci"n de la ca-a de imprenta manual. G.0 El diseBo en la Epoca 'itoriana $n :n!laterra( la Ne#oluci"n :ndustrial tu#o su ,poca de ma'or apo!eo durante el !o%ierno de la Neina ;ictoria( .@3H-.I0.. =ue una ,poca de prosperidad econ"mica ' e1pansi"n territorial. :n)lu'" en la creaci"n de un sentimiento colecti#o de positi#ismo. 6dem+s las creencias morales ' reli!iosas arrai!aron con )uer&a ' se mani)estaron de manera con#encional. $n este sentido( el !usto est,tico )ue con)uso en cuanto a E*ue diseo ' )iloso)a se me&claron con )recuencia sin orden ni con cierto ' a menudo de manera contradictoriaG. $l eclecticismo plasm" a la per)ecci"n este estado( con representaciones donde se intercala%an estilos totalmente opuestos. $l estilo neo!"tico se impuso entre la aristocracia puritana in!lesa. 2u impulsor )ue el ar*uitecto 6u!ustus Pu!in *uien )ue el primer ar*uitecto diseador del si!lo Q:Q *ue de)ini" al diseo como Eun acto moral *ue lo!ra%a la condici"n de arte por medio de los ideales ' actitudes del diseador( pues crea *ue la inte!ridad ' car+cter de una ci#ili&aci"n esta%an li!ados a su diseoG. 8na de sus o%ras principales )ue la participaci"n -unto a C arles ?arr' en la construcci"n del nue#o Palacio de Zestminster (Parlamento de :n!larerra( tras el incendio *ue su)ri" en .@34. 6dem+s decor" numerosas i!lesias an!licanas. Litografa. (De lito- ' -grafa). .. ). 6rte de di%u-ar o !ra%ar en piedra preparada al e)ecto( para reproducir( mediante impresi"n( lo di%u-ado o !ra%ado. $timol"!icamente #iene del !rie!o Elit osG (piedra) ' !rap e (escritura). =ue in#entada por el alem+n 6lo's 2ene)elder en .HI7. 6 di)erencia de las t,cnicas so%re madera ' metal( en las *ue se !ra%a el soporte( las &onas *ue se imprimen se encuentran so%re el mismo ni#el (matrices

plano!r+)ica). $l t,rmino correcto sera el de estampaci"n lito!r+)ica !romolitografa. (De cromo- ' litografa). .. ). 6rte de lito!ra)iar con #arios colores( los cuales se o%tienen por impresiones sucesi#as. $timol"!icamente #iene del !rie!o Ec ormaG (color). =ue in#entada por el )ranc,s 0ode)ro' $n!elman acia .@35. $l procedimiento para o%tener una cromolito!ra)a o lito!ra)a en colores consiste en utili&ar una planc a para cada una de las tintas *ue se *uieran usar. $l artista di%u-a la parte correspondiente a cada color en una piedra di)erente *ue despu,s se entintar+ con el color esco!ido. $llo si!ni)ica *ue pre#iamente se necesita tener una idea mu' clara de la ima!en *ue se *uiere o%tener para descomponer el di%u-o en estas di)erentes partes ' calcular el n3mero de matrices *ue necesitamos. $s importante no ol#idar *ue en el tira-e( de la superposici"n de dos colores se o%tendr+ un tercero. Para descomponer el di%u-o el procedimiento m+s sencillo consiste en acer el di%u-o *ue se desea en una o-a de papel '( a partir del mismo ' utili&ando papel de calco( traspasar a cada una de las piedras el contorno correspondiente a las &onas de un mismo color. 4a )i!ura m+s rele#ante de mediados del si!lo Q:Q )ue el ar*uitecto ' diseador PRen Cones. 8na de sus principales preocupaciones )ue el uso ist"rico del color. Desarroll" la t,cnica de la cromolito!ra)a. $n .@34( con /5 aos #ia-" a $spaa ' al!unos pases isl+micos ' estudi" de manera sistem+tica sus diseos ornamentales. >oda in)ormaci"n )ue compendiada en !lans, .levations, $ections and Details of Alhambra (.@4/-.@45). 2u o%ra m+s rele#ante )ue <he -rammar of :rnament (.@57)( *ue consista en un e1tenso cat+lo!o de )ormas orientales ' occidentales. 2e consider" la E?i%lia de la Prnamentaci"nG durante el si!lo Q:Q. $l !usto #ictoriano por la comple-idad ' a la minuciosidad )ue e1presado por adornos super)luos tallados en madera ' aplicados a la ar*uitectura dom,stica( al ornato( al em%ellecimiento e1tra#a!ante de los productos manu)acturados ' a los ri%etes ela%orados ' letreros ela%orados en diseos !r+)icos. $n .@50 la pala%ra E#ictorianaG comen&" a ser usada para e1presar una conciencia de espritu( cultura ' #alores de la ,poca industrial. 8n ao m+s tarde el prncipe 6l%erto( esposo de la Neina( consi!ui" en *ue 4ondres se cele%rase una la : 0ran $1posici"n :nternacional( donde todas las naciones in#itadas presentaron sus a#ances industriales. $l ar*uitecto ' diseador Cosep Pa1ton constru'" el Palacio de Cristal (acero ' #idrio) como sede el e#ento. 8na de las consecuencias de esta muestra )ue la di)usi"n de una nue#a tendencia en la #estimenta *ue se di)undi" por todo el mundo. Ooda #ictoriana. Con la inau!uraci"n de la primera !ran $1posici"n 8ni#ersal se despierta el sentido propa!andstico de la industria. Dasta )inales de si!lo( la capital in!lesa disputar+ con Pars la e!emona en este campo( alternando una ' otra capital las sucesi#as e1posiciones *ue #an asta .I00. $l mito de la m+*uina como e1ponentes de la ci#ili&aci"n industrial *ued" inmortali&ado a tra#,s de las marcas( eti*uetas( en#ases ' en#oltorios de los primeros productos )a%ricados en serie. 2ur!e la identidad corporati#a. 4a presencia del producto 'a no es el elemento principal a perci%ir( sino *ue a menudo lo es la m+*uina o incluso el lu!ar donde se )a%rica. $l %ur!u,s industrial( director de la producci"n ' distri%uci"n de numerosos o%-etos de consumo accede a un mundo no#edoso de composiciones !r+)icas de anuncios( carteles ' eti*uetas comerciales. $n ocasiones se sustitu'e el retrato de la reina o el escudo %rit+nico por moti#os e1"ticos orientales( testimonios #isi%les de la coloni&aci"n de la :ndia ' !ran parte de $1tremo Priente. 4a !r+)ica #ictoriana recicla tam%i,n la trascendencia de esas e1posiciones uni#ersales como ar!umento testimonial de la e1celencia de a*uellos productos *ue an con*uistado al!uno de los !randes premios concedidos en tales mani)estaciones. 4os tro)eos conmemorati#os( !eneralmente representados en )orma de medallas( son or!ullosamente e1 i%idos en las eti*uetas e impresos comerciales como !aranta de calidad. Con la incorporaci"n del color la icono!ra)a pu%licitaria re)le-a la #italidad( el paternalismo ' la autosatis)acci"n con *ue la %ur!uesa industrial del Q:Q( *ue se lan&a%a a la a#entura de la pro-

ducci"n ' distri%uci"n de %ienes de consumo. 4a pu%licidad directa ' el diseo !r+)ico son los #e culos e instrumentos propa!adores ' em%ellecedores( respecti#amente( de una estrate!ia *ue 'a empe&a%a a per)ilarse con todas sus posteriores consecuencias. 4a no#edad en el uso de la )i!ura )emenina como elemento sim%"lico de atracci"n en ese incipiente proceso de consumo se distin!ue en :n!laterra con unas caractersticas propias. 4a potenciaci"n de los aspectos sensuales *ue se ace contempor+neamente en =rancia no in)lu'e en a%soluto a la pu%licidad in!lesa ' americana asta el cam%io de si!lo( m+s all+ de la desaparici"n )sica de la Neina ;ictoria. >ras sesenta ' cuatro aos de reinado( la )i!ura )emenina es tratada por sus s3%ditos con el respeto *ue la condici"n a la *ue pertenece el sm%olo umano de su poderoso :mperio inspira ' e1i!e. >al #e& se de%a a esa respetuosa actitud( el caso es *ue la pu%licidad in!lesa se caracteri&a( en !eneral( por un nota%le !rado de di!nidad( tanto en sus contenidos como en sus )ormas. No a' *ue ol#idar *ue en :n!laterra el $stado es( con muc o( la primera empresa anunciadora del pas ' la so%riedad de sus campaas in)ormati#as marca la pauta para una pu%licidad pri#ada *ue conser#a( desde entonces( una con)orta%le consideraci"n acia el p3%lico al cual se diri!e. Oe!!s< E4os diseos !r+)icos capturaron ' pro'ectaron los #alores de la ,poca. $l sentimentalismo( la nostal!ia ' los principios de la %elle&a ideal )ueron e1presados por medio de im+!enes impresas de nios( doncellas( cac orritos ' )lores. 4os #alores tradiciones del o!ar( reli!i"n ' patriotismo )ueron sim%oli&ados con dul&ura ' piedad. 4a t,cnica con la *ue se produ-o esta mani)estaci"n de !r+)icas populares #ictorianas )ue la cromolito!ra)a( una inno#aci"n de la Ne#oluci"n :ndustrial *ue li%er" un )lu-o de im+!enes impresas de !ran coloridoG. G.1 ES,*(-S 43&(-S 4as disputas e1istentes entre el mercado in!l,s ' el norteamericano no a)ect" *ue desde el punto de #ista de las t,cnicas pu%licitarias si!uieran con !ran naturalidad ' mimetismo el estilo #ictoriano imperante. 4os diseos procedan en su totalidad de la cultura #isual importada ' eredada de la anti!ua metr"poli. 4a poderosa naci"n recientemente independiente (.HH7) se per)ila%a 'a como un !i!ante econ"mico *ue contar+( antes de concluir el si!lo Q:Q con al!unos de los ma'ores monopolios del mundo< el de las industrias del petr"leo( con NocBe)eller( el de las del acero( con Carne!ie( ' el de los re)rescos car%"nicos( con la Coca-Cola. 6un*ue la pu%licidad comercial( por lo *ue concierne a los primeros carteles( se mani)iesta )undamentalmente en las ciudades m+s an!l")ilas (?oston( =iladel)ia( Nue#a YorB)( al!unas t,cnicas de #enta #erdaderamente nue#as se desmarcan claramente de actitudes ,ticas in!lesas< re!ateo de precios( re%a-as en el pa!o pre#io en met+lico o la #enta por correos con la !aranta de de#oluci"n del dinero. $l eslo!an a%itual era< ^2atis)acci"n !aranti&ada o de#ol#emos su dinero^. 4a dependencia respecto de :n!laterra '( por e1tensi"n( de $uropa entera( se re)le-a tam%i,n en los sistemas m+s primiti#os de seali&aci"n de comercios en )orma de %andera medie#al( con ta%las pintadas de estilo nai) o e-ecutadas por artistas reconocidos ' sin!ularmente destinadas a la identi)icaci"n de al%er!ues ' ta%ernas. P en la r,plica a la &magerie dHIpinal interpretada por el taller de estampas Courrier a Y#es de Nue#a YorB( esta%lecidos en .@40. De todos modos( el sector en el *ue $stados 8nidos inno#ar+ ser+ en la )a%ricaci"n de tipos de madera. Desde .@/@ se inicia un proceso creciente en la ela%oraci"n de esta tipolo!a de letras de imprenta *ue en .@H0( no s"lo a%astecer+ por completo el mercado americano( sino !ran parte del europeo. $sta peculiar tipolo!a a caracteri&ado la tipo!ra)a de los impresos( carteles ' r"tulos de esta%lecimientos americanos del si!lo Q:Q( especialmente a tra#,s de las in)initas #ersiones de su tipo m+s !enuino< el >oscano. 8no de los centros cromolito!r+)icos m+s importantes apareci" en ?oston( donde en .@40 el in!l,s Zilliam 2 arp introdu-o la t,cnica. $ntre los di)erentes talleres especiali&ados *ue se a%rieron en la ciudad ca%e destacar el del alem+n 4ouis Pran!. Destac" el colorido de sus estampas *ue presenta%an la tem+tica de la narrati#a popular ' la pintura rom+ntica del !usto #ictoriano. =ue el primer impresor de tar-etas na#ideas en Norteam,rica ' sus diseos alcan&aron una !ran )ama.

Ptra de las aportaciones de Pran! )ueron las tar-etas comerciales cromolito!r+)icas *ue proli)eraron acia .@H0. $n .@43 en 4ondres se pu%lic" la primera tar-eta na#idea a partir de una lito!ra)a coloreada. :lustraci"n de Cuan Callcott Dorsle'. 2e i&o una tirada de .000 e-emplares. Desde ?oston la cromolito!ra)a se e1pande r+pidamente a otras ciudades norteamericanas( alcan&ando acia .@I0 casi H00 empresas especiali&adas. 2upuso una re#oluci"n para el diseo 'a *ue no esta%a condicionado a unos tipos ni a un modelo !ra%ado. $l artista da%a rienda suelta en el di%u-o ' lue!o los lit"!ra)os especiali&ados los traslada%an a las piedras. 4os colores o)recan una !ran #ariedad. 2e multiplicaron los soportes< eti*uetas( postales( carteles( tar-etas de di)erentes tipos( etc. 8no de los recursos m+s empleados )ue <he -rammar of :rnament de PRen Cones. 6dem+s se tra%a-a introduciendo di)erentes perspecti#as -u!ando con los e)ectos "pticos. No a' lmites en el diseo de las letras con colores com%inados ' !raduados. 4as di#ersiones am%ulantes como los circos ' carna#ales encar!an carteles para anunciar sus espect+culos. 6parecen ilustraciones llamati#as con r"tulos )uertes colocados so%re )ondos %rillantes coloreados. Diseos de monta-es comple-os promo#an presentaciones am%ulantes( tra%a-os literarios ' presentaciones de teatro. 4as eti*uetas ' los pa*uetes se con#irtieron en soportes ideales para la cromolito!ra)a. 6 mediados del si!lo Q:Q se patentaron procesos de estampaci"n so%re o-as de estao %a-o )uerte presi"n. O+s adelante se puso de modo la estampaci"n so%re o-alata en en#ases de comida ' ta%aco *ue triun)" en $stados 8nidos ' $uropa. 6 )inales de la centuria el uso de la cromolito!ra)a )ue deca'endo. 6pareci" el )otomonta-e como nue#o medio de composici"n !r+)ica con )inalidades artsticas. 2e reno#aron los !ustos del p3%lico a%andonando la sensi%ilidad #ictoriana. $n cuanto a la cartelera se %uscaron unos resultados m+s #isuales ' pict"ricos *ue el de los carteles tipo!r+)icos e1istentes asta el momento. 4a cromolito!ra)a )ue el medio !r+)ico *ue permiti" un en)o*ue m+s ilustrati#o a la comunicaci"n con el p3%lico. P)reca tonalidades crom+ticas ' )ormas contrastadas. 4a respuesta de los tip"!ra)os a la competencia )ueron composiciones m+s )luidas ' coloridas. 2e imprimieron en secciones !randes %lo*ues de madera para lue!o unirlos en el pe!ado. =inalmente estos se unieron a los lit"!ra)os( as se com%inaron am%as t,cnicas con sorprendentes resultados. Durante la ,poca #ictoriana el !usto por los adornos ela%orados en el diseo de tipos ' r"tulos aument". 2e parta de la estructura tradicional de la letra a la *ue se aada multitud de siluetas ' adornos. $n la se!unda mitad del si!lo los a#ances en la tecnolo!a industrial permitieron una ma'or pro)usi"n ornamental en los tipos. 4as cromolito!ra)as )ueron una importante )uente de inspiraci"n para los tip"!ra)os. 4a rotulaci"n e1traa ' de )antasa tu#o una !ran aceptaci"n ' popularidad en el diseo de lo!otipos.

Tema 6. Arts and Crafts. Modernismo

6 !randes ras!os la Ne#oluci"n :ndustrial incidi" en la p,rdida de calidad del diseo ' producci"n de li%ros. 4os procesos de impresi"n ' !ra%ado ca'eron en la estandari&aci"n de prototipos( las repeticiones seriadas ' en de)initi#a la )alta de ori!inalidad. 2olamente a )ines del si!lo Q:Q se produ-o un ErenacimientoG cuando el li%ro se trat" como o%-eto de arte ' como producto comercial de rele#ancia. $sta etapa se enmarca dentro del Oo#imiento de las 6rtes ' los P)icios (6rts and Cra)ts) *ue sur!i" en :n!laterra como respuesta a la con)usi"n moral( social ' artstica *ue pro#oc" la Ne#oluci"n :ndustrial. 2u denominaci"n procede de la E6rts and Cra)ts $1 i%ition 2ociet'G )undada en .@@@. 2e de)endi" el diseo manual ' el rec a&o a la producci"n mec+nica de o%-etos (crtica )ero& a los artculos seriados de ,poca #ictoriana). E$le#ar la di!nidad social ' est,tica del diseo ' de todas las artes aplicadas( inte!r+ndolas en un entorno armonioso ' %elloG. $n los crculos artsticos se icieron una serie de propuestas para enaltecer el tra%a-o del artesano( *ue #alora%a la naturale&a de los materiales( el proceso de creaci"n ' considera%a su o%ra como re)le-o de una e1presi"n indi#idual. Desde mediados del si!lo Q:Q sur!ieron las primeras proclamas de este mo#imiento con la aparici"n de pu%licaciones (Cournal o) Desi!n and Oanu)acture( .@4H)( pero so%re todo a partir de las teoras de su Ementor )ilos")icoG Co n NusBin (.@.I-.I00). NusBin rec a&" la economa mercantil ' apost" por la uni"n entre arte ' tra%a-o al ser#icio de la sociedad ($-< Catedral !"tica). De)enda este nue#o orden social para $uropa( destruido por culpa de la producci"n industrial. Consecuencias< eclecticismo( p,rdida de la creati#idad( a%andono est,tico. Do%le idea de %elle&a< a%stracta (a partir de su apariencia )ormal) ' creati#a ()ruto de un proceso detenido de ela%oraci"n) E4as cosas ermosas eran #aliosas ' 3tiles precisamente por ser ermosasG. Por 3ltimo( NusBin de)endi" otros derec os sociales en sus te1tos como me-ora de #i#iendas para los o%reros( sistema de educaci"n nacional ' %ene)icios de -u%ilaci"n. 6l!unas de sus o%ras principales )ueron< as siete l/mparas de la ar*uitectura =>EFG ?ase de sus ideas est,ticas8, as piedras de ,enecia (;isi"n so%re el !"tico) y !intores modernos. .b46 46OP6N6 D$4 S*!5&F&!&-< Para NusBin la ar*uitectura es el arte *ue dispone ' adorna los edi)icios. $sta l+mpara a de iluminar el es)uer&o e1tremo empleado en la construcci"n de ela%orados ornamentos( *ue importa en la ar*uitectura m+s a3n *ue el resultado )inal. /b46 4]OP6N6 D$ 46 2E5(*(< $sta l+mpara a de iluminar a la 6r*uitectura )rente a dos tipos de en!aos< 4os de tipo estructurales( donde la estructura no cumple su )unci"n5 ' los de la te1tura( donde los materiales no pueden aparentar ser otros ni donde los ornamentos se constru'an con moldes. 3b46 4]OP6N6 D$4 P-(E5< Da' dos tipos de edi)icios *ue impresionan< 4os delicados( a los *ue se les !uarda cario ' se les recuerda por la sua#idad de sus lneas5 o los *ue nos acen sentir pe*ueos por*ue son imponentes en escala( ' se recuerdan con respeto. 6m%os pueden ser %ellos( pero los *ue imponen su )uer&a son los *ue dan poder. 4b46 4]OP6N6 D$ 46 +ELLE@*< Para NusBin( la %elle&a 'a e1iste en la naturale&a Por lo tanto( el om%re s"lo tiene *ue descu%rir el orden *ue proporciona la %elle&a( a%straerlo ' utili&arlo para la ar*uitectura( para sus edi)icios ' construcciones. $s la 4+mpara *ue proporciona la a%stracci"n ' proporci"n. 5b46 4]OP6N6 D$ 46 2&(*< 4a #isi"n de la o%ra como un todo( el concepto !lo%al de un edi)icio( es lo m+s importante en la ar*uitectura. Perderse en el detalle puede ser mu' peli!roso. Da' *ue acer *ue los detalles )uncionen como con-unto< diseando los detalles como unidad total.

7b46 4]OP6N6 D$ 46 #E#-5&*< 4a ar*uitectura es el medio ideal para transmitir la cultura de un pue%lo por lo *ue es la m+s poderosa de todas las artes. 4as otras artes no acen esto por*ue *uedan !uardadas en casas o museos ' no muestran( de manera cotidiana( la ri*ue&a de la cultura del pue%lo. Hb 46 46OP6N6 D$ 46 :4#&L(*( Y D$ 46 -+E(&E3!&*< No se de%e inter#enir en un edi)icio 'a iniciado por otro( sin tomar en cuenta lo *ue i&o el primero .2e de%e ser creati#o pero respetando lo *ue se a ec o antes. D,elad con vigilancia sobre un viejo edificioH guardadle como mejor pod/is y por todos los medios de todo motivo de descalabro. )o os preocup;is de la fealdad del recurso de *ue os valg/isH m/s vale una muleta *ue la p;rdida de un miembro. I haced todo esto con ternura, con respeto y una vigilancia incesante y todava m/s de una generacin nacer/ y desaparecer/ a la sombra de sus muros. $u Jltima hora sonar/ finalmenteH pero *ue suene abierta y francamente y *ue ninguna intervencin deshonrosa y falsa venga a privarla de los honores fJnebres del recuerdoK. (C. NusBin) Principios del #o'imiento *rts and !rafts Nec a&o de la separaci"n entre el arte ' la artesana< $l diseo de los o%-etos 3tiles es considerado una necesidad )uncional ' moral. Nec a&o de los m,todos industriales de tra%a-o( *ue separan al tra%a-ador de la o%ra *ue reali&a( )ra!mentando sus tareas. Propuesta de un re!reso al medie#alismo( tanto en la ar*uitectura (con el neo!"tico) como en las artes aplicadas. Propuesta de la ar*uitectura como centro de todas las acti#idades de diseo. :dea reco!ida posteriormente por el racionalismo de principios del si!lo QQ. Propuesta de a!rupaci"n de los artesanos en talleres( si!uiendo el modelo medie#al de tra%a-o colecti#o. Propuesta del tra%a-o %ien ec o( %ien aca%ado ' satis)actorio para el artista ' para el cliente.

Jilliam #orris K.L018.LMNO 6rtista( diseador e intelectual poli)ac,tico( est+ considerado como el E)undador materialG del Oo#imiento 6rts and Cra)ts. >ras una primera etapa de in*uietudes literarias ' artsticas in!res" en .@55 en la $scuela de 6r*uitectura de P1)ord %a-o la tutora de P ilip Ze%%( *uien en .@5I dise" su casa tras casarse con la modelo Cane ?urden. =ue en el proceso de amue%lar su o!ar( la Ned Douse( cuando rec a&ando los productos con#encionales #ictorianos despert" su #ocaci"n de diseador de interiores< mue%les( #itrales ' tapiceras. $n .@7. Oorris )unda -unto a otros artistas( ar*uitectos ' diseadores la empresa ^Oorris( Oars all( =aulBner a Co.^ $l o%-eti#o era producir artculos artsticos *ue estu#ieran al alcance de cual*uiera. $n su li%ro <he 7eauty of life comentara< Eno ten!+is nada en #uestras casas *ue no sean 3tiles o %ellasG( una )rase *ue resume el ideal de un mo#imiento *ue apo'a%a todas sus creaciones en cuatro m+1imas< simplicidad( esplendor( naturale&a ' color te1tura. 2e una el arte con el diseo manual( 'a *ue los o%-etos no eran industriali&ados. Pr!ani&" a un !rupo de ami!os( todos ellos intelectuales ' artistas en pintura( tallas( mue%les( tapices ' metales( cu'o tra%a-o consista en disear ' construir productos *ue destacaran por la manu)actura impeca%le ' la calidad( en contraste con los o%-etos producidos en serie.

Produ-o mue%les( o%-etos( papeles de pared( a&ule-os( tapiceras( #idrieras emplomadas ' al)om%ras ' particip" de la $1posici"n :nternacional de .@7/ con !ran ,1ito. $n contra del ritmo de su ,poca( Oorris %usc" #ol#er a los diseos artesanales( lo cual econ"micamente lo per-udic" 'a *ue sus o%-etos al ser manu)acturados eran m+s costosos( de manera *ue no resulta%an populares ' no poda competir con otras empresas. $n este perodo Oorris destac" como diseador de modelos %idimensionales *ue aplic" en cientos de muestras para papel tapi& ' todo tipo de te1tiles (cortinas( tapices( manteles( etc.). 2e aprecia el retorno a la naturale&a( )ormas !raciosas( onduladas( delicadas( donde *ueda plasmada la e1traordinaria di#ersidad en )lores( insectos( a#es( peces e incluso en animales mitol"!icos como los dra!ones. 4a ^Oorris( Oars all( =aulBner a Co ^ e#olucion" ' en .@H5 pasa a llamarse ^Oorris a Co.G( siendo Zilliam Oorris el 3nico dueo. $sta empresa produ-o mue%les en dos lneas distintas (mue%les de lu-o o)icial ' mo%iliario cotidiano)( adem+s de papeles pintados para decoraci"n ' #idrieras. E6-ustarse a la )inalidadG resume uno de los principios del mo#imiento( si!ni)ica *ue el diseo de un mue%le de%e adecuarse a su )unci"n ' ser pr+ctico. 4os materiales ' el m,todo de%en ser los m+s apropiados ' re)le-ar el sello del diseador. 4a Aelmscott Press )ue una editorial *ue se inici" entre .@I0 ' .@I. %a-o el mando de Zilliam Oorris( donde pu%lic" tra%a-os su'os ' de los cl+sicos in!leses utili&ando sus propios diseos para la tipo!ra)a ' la ornamentaci"n de las letras. $sta imprenta pri#ada estu#o )uertemente relacionada con la e#oluci"n de la producci"n editorial de )inales del si!lo Q:Q( 'a *ue ,sta se encontra%a mu' deteriorada por la %a-a calidad en el di%u-o( la composici"n ' el diseo de tipos( as como tam%i,n en la calidad de los papeles( la ornamentaci"n ' los imper)ectos procedimientos de reproducci"n industrial. 4a !ran demanda de li%ros supera%a la producci"n de los mismos disminu'endo as su calidad. 4a primera producci"n en la :mprenta Aelmscott )ue el li%ro a 6istoria de la planicie resplandeciente de Zilliam Oorris con ilustraciones de Zalter Crane. $l pro'ecto m+s importante ' am%icioso )ue el li%ro as obras de -eoffrey "haucer (uno de los principales escritores medie#ales in!leses). 4a :mprenta Aelmscott se encar!" de #ol#er a captar la %elle&a de los li%ros :ncuna%les. 4as impresiones( el papel( los %lo*ues de madera( las iniciales ' los m+r!enes ec os a mano. $stos diseos podan rememorar desde el espritu del si!lo presente acia cuatro si!los pasados. 2e %usca%a *ue el li%ro lle!ara a ser una )orma de arte( 'a *ue con)orma%an un todo armonioso ' sus p+!inas tipo!r+)icas )ueron conce%idas ' reali&adas a partir de lo *ue se supona como un estilo ameno. 2e reali&" un proceso de rediseo( *ue dio una importante me-ora en la calidad ' #ariedad de los caracteres de imprenta. $l estilo de la :mprenta Aelmscott *ued" esta%lecido en los primeros li%ros. 2us diseos para li%ros ' papel para las paredes se %asan en la precisi"n ' la ele!ancia de los manuscritos iluminados. 2e caracteri&a por la acentuaci"n de los elementos decorati#os( especialmente en a*u,llos *ue considera%a caractersticos del arte medie#al. Oientras Zilliam Oorris %usca%a un diseo %asado en la artesana del pasado( desarrolla%a actitudes de diseo *ue pro'ecta%an el )uturo. 2us li%ros eran e1celentes de%ido a la destre&a( la calidad de los materiales( el acer lo utilitario ermoso ' adecuar el diseo para lo )uncional ' pr+ctico. $stas ideas )ueron adoptadas por los diseadores de las !eneraciones si!uientes. 4a in)luencia *ue tu#o Zilliam Oorris ' la :mprenta Aelmscott so%re el diseo de li%ros( )ue el concepto de Oorris del li%ro %ien ec o( sus diseos de tipos de letra( su sentido de la unidad del diseo ' de los m+s pe*ueos detalles relacionados con el concepto total. $sta empresa cre" productos de e1celente calidad para su ,poca( pero sus precios eran sumamente ele#ados( compitiendo de manera desi!ual con productos industriali&ados( de esta manera no pudieron con#ertirse en ediciones populares como Oorris siempre pretendi" con sus productos en toda empresa en la *ue particip". E2e puede estar de acuerdo o no con su #uelta al pasado ' el tipo de li%ro *ue nos propuso< a%i!arrado( compacto( con ese miedo al #aco caracterstico de sus p+!inas( pero no se puede ne!ar *ue sir#i" de e-emplo a otras imprentas pri#adas *ue dotaron al li%ro de una nue#a di!nidad *ue posteriormente tu#o su re)le-o en el tra%a-o de las imprentas comercialesG. Despu,s de la muerte de Oorris en .@I7 la imprenta termin" al!unos tra%a-os pendientes pero no continu" con nue#os pro'ectos. 2u 3ltima edici"n )ue en .@I@. $n los siete aos de e1istencia de la Aelmscott Press produ-eron 53 ttulos con un total de .@./34 #ol3menes.

$ntre los numerosos se!uidores *ue tu#o Oorris se encuentra el ar*uitecto OacBmurdo. >ras un #ia-e a :talia se inspir" en los ornamentos ' estructuras ar*uitect"nicas renacentistas -unto a un e1tenso repertorio de )ormas naturales. $n .@@/ )unda -unto a un !rupo -o#en de artistas ' diseadores el -remio del $iglo, en el *ue so%resalieron 2elR'n :ma!e ' Der%ert P. Dorne. $l o%-eti#o era Erendir omena-e a todas las ramas del arte en su crculo de acci"n 'a no del comerciante sino del artistaG ' Eele#ar las artes del diseo a su lu!ar correspondiente al lado de la pintura ' la esculturaG. Crearon unos nue#os modelos %asados en la )usi"n de arte renacentista ' -apon,s( sir#iendo de transici"n entre el mo#imiento 6rts and Cra)ts ' el 6rt Nou#eau. 6 partir de .@@4 comen&aron a pu%licar <he "entury -uild 6obby 6orse( la primera re#ista e1plcitamente dedicada a las artes #isuales *ue sir#i" para di)undir este estilo por todo el continente europeo ' concienciar so%re la rele#ancia de los tra%a-os de impresi"n. $n este Erenacimiento del li%roG la )i!ura m+s importante de 6lemania )ue Nudol) Aoc ( de car+cter mstico ' apasionado medie#alista considera%a el al)a%eto como un Elo!ro supremo espiritual de la umanidadG. :ntento imitar la cali!ra)a medie#al en la )undici"n de sus propios tipos. $n los $stados 8nidos so%resaldr+n =rederic 0oud' ' ?ruce No!ers. $l primero de ellos se esta%leci" en C ica!o ' se especiali&" en r"tulos ' diseos tipo!r+)icos de inspiraci"n renacentista. No!ers si!ui" la estela de la imprenta Aelmscott ' )ue el diseador de li%ros m+s importante de $s tados 8nidos a principios del si!lo QQ. 6plic" el ideal de %elle&a editorial al producto comercial. Cre" el tipo de letra "entauro. >am%i,n en $stados 8nidos se )und" la 6merican >'pe =ounders Compan' *ue esta%leci" en su sede una %i%lioteca de in#esti!aci"n tipo!r+)ica ' -u!" un papel rele#ante en la reno#aci"n de los modelos del pasado. 8na de sus )i!uras m+s rele#antes )ue Oorris =. ?enton.
EZilliam Oorris( el Oo#imiento 6rts and Cra)ts ' las imprentas pri#adas inspiraron una #i !orosa re#itali&aci"n de la tipo!ra)a. 4a pasi"n por los tipos de letras #ictorianas empe&" a declinar en la d,cada de .@I0( a medida *ue las limitaciones de los tipos de letra de Aelmscott )ueron se!uidos por el renacimiento de otros diseos de letras cl+sicos. Diseos de letras de maestros del pasado como 0aramond( Plantin( Caslon ' ?odoni )ueron estudiad E4a erencia de este mo#imiento se e1tiende m+s all+ de las apariencias #isuales. 2u posici"n respecto a los materiales( la )unci"n ' el #alor social se con#irtieron en una inspiraci"n mu' importante para los diseadores del si!lo QQ. 2u e)ecto positi#o en el diseo !r+)ico conti nu" un si!lo despu,s de la muerte de Zilliam Oorris( por medio de diseos de tipos anterio res ' de es)uer&os continuos acia la e1celencia en el diseo de li%ros ' tipo!ra)a ' el mo#i miento de la imprenta independiente *ue contin3a asta la actualidadG. (Oe!!s)

#-(E53&S#- (6rt Nou#eau( Oodern st'le( 2e&ession( Cun!edstil( 4i%ert') =ue una corriente de reno#aci"n artstica *ue estu#o #i!ente desde )inales del si!lo Q:Q asta principios del QQ. 2e plante" la idea de crear un arte nue#o para romper con la tradici"n del pasado tanto del academicismo como de las proto#an!uardias. Principalmente )ue un estilo decorati#o *ue a)ect" sin distinci"n a todas las artes ' particularmente al diseo tanto en cuestiones !r+)icas como industriales. 4a in#enci"n de nue#as )ormas !ener" una ruptura con la corriente istoricista ' a%ri" un nue#o ori&onte *ue %orr" el espritu del pasado. $n todas sus #ertientes el art nou#eau arranca de la casa *ue el ar*uitecto %el!a ;ictor Dorta dise" para $mile >assel acia .@I/. En (iseBo grfico su principal )uente de inspiraci"n )ue la naturale&a. 4a creaci"n de ela%orados pro!ramas icono!r+)icos con sinuosos mo#imientos dot" de una !ran calidad #isual a las composiciones. $n el diseo !r+)ico modernista( los mo#imientos lineales or!+nicos ' propiedades #isuales como el color ' la te1tura dominan toda el +rea espacial. Dasta el momento el diseo )ue complementario a la composici"n( pero a ora ser+ la e#oluci"n de este lo *ue condicione la o%ra. 2e uni)ica decoraci"n( estructura ' )unci"n. $n un 3ltimo momento( este estilo alcan&" unos ni#eles a#an&a-

dos *ue superaron el lmite de lo ima!ina%le casi asta alcan&ar la a%stracci"n. 4os diseadores !r+)icos e ilustradores del 6rt Nou#eau intentaron acer del arte una parte de la #ida cotidiana. 2us estudios en las )ormas del arte ' los m,todos creati#os !iraron en torno a las consideraciones est,ticas. 6dem+s apro#ec aron los a#ances t,cnicos para me-oras la calidad de sus resultados. $l car+cter internacional ' la )luide& con *ue circularon los nue#os modelos )ueron resultado de la re#oluci"n en las comunicaciones. Circulaci"n de impresos ' e1posiciones internacionales. Las fuentes son di'ersas: :lustraciones de Zilliam ?laBe Prnamentos celtas. $stilo rococ" 6rts and Cra)ts Prerra)aelitas Diseo decorati#o -apon,s 8Bi'o-e. Caponismo ;an 0o! ' 0au!uin 0rupo Na%is (color sim%"lico) 4os artistas m+s importantes *ue marcaron la transici"n del diseo #ictoriano acia el 6rt nou#eau )ueron Cules C eret ' $u!cne 0rasset( considerados los padres del cartel moderno. $n .@@. una nue#a le' en =rancia li%er" de la censura la colocaci"n de carteles para *ue )ueran colocados en cual*uier lu!ar p3%lico( menos en i!lesias( urnas electorales ' sitios o)iciales. $ste ec o conlle#" un despe!ue en la producci"n de carteles( procesos creati#os de diseadores ' contrataci"n de Ea))ic eursG. 4as calles se llenaron de carteles ' cual*uier pintor se o)reca para promocionarse en este campo. Cules C eret tu#o un perodo de )ormaci"n en la tipo!ra)a de su padre ' como estudiante de di%u-o. >ras una estancia en 4ondres( )und" en Pars su propia imprenta especiali&ada en cromolito!ra)as. 4a a%ilidad de C eret )ue tra%a-ar directamente so%re la piedra sin nin!3n %oceto pre#io dado por otro artista. E4as in)luencias artsticas de C eret inclu'eron la %elle&a ideali&ada ' el estilo ale!re pintados por Zatteau ' =ra!onard( la luminosidad del color de >urner ' la a!itaci"n de mo#imiento de >iepolo( cu'as )i!uras e1presa%an ener!a ' mo#imiento por medio de contorsionantes torsos ' e1tremidades e1tendidasG. Durante la primera d,cada de .@@0 emple" contornos ne!ros ' los colores primarios ro-o( amarillo ' a&ul. Consi!ui" una #italidad !r+)ica ' una impactante escala de e)ectos de %rillo ' color. $l es*uema tpico de sus composiciones presenta al centro uno o #arios prota!onistas en acci"n rodeados de )i!uras secundarias -unto a llamati#os letreros. 8tili&" desde carteles pe*ueos asta otros a tamao natural. 2us producciones estu#ieron destinadas a salas de conciertos( teatros( %e%idas ' medicinas( *ue llenaron las calles de Pars. Ptra de las ma'ores aportaciones de C eret )ueron sus prototipos )emeninos( apodados C eretteG. 4as mu-eres aparecan ideali&adas como e1ponentes de una nue#a li%eraci"n ante el papel *ue le o)reca la sociedad. C eret alcan&" un !ran ,1ito ' )ue reconocido tanto por la crtica como por el !o%ierno )ranc,s *ue le condecor" en .@I0 con la 4e!i"n de Donor. Caractersticas !enerales< $le!ancia ;i#acidad Dinamismo 6rmona $)ectismo Ne)le-o 6simetra 2ensualidad

$u!ene 0rasset naci" en 2ui&a ' comen&" como ilustrador de li%ros( demostrando su a)inidad por el arte medie#al ' los modelos e1"ticos. 2us diseos )ueron rele#antes en cuanto a la inte!raci"n total de ilustraciones( )ormatos ' tipo!ra)a( adem+s de una cuidadosa selecci"n de m+r!enes decorati#os *ue aco!en toda la composici"n. Como creador de carteles so%resalieron sus )i!uras )emeninas al modo de es%eltas doncellas medie#ales( con a%undantes ropa-es ' poses est+ticas. $n la creaci"n de los planos se re)le-an in)lu-os de los !ra%ados -aponeses. 0usto por los ornamentos )lorales en una amplia !ama de #ietas. $l cromatismo pierde intensidad ' sir#e como elemento su%-eti#o. Dacia .@@.( en el )amoso ca%aret parisino e chat noir 0rasset coincidi" con un -o#en !rupo de artistas *ue pronto se dedicaran al diseo de carteles %a-o su in)lu-o< >oulouse 4autrec( 0ero!e 6uriol ' el sui&o > ,op ile-6le1andre 2teinlen. 2teinlen so%resali" por sus diseos de !atos ' por sus o%ras de marcado realismo social. >oulouse-4autrec sent" las %ases de un nue#o diseo de carteles< Eun modelo de super)icies planas( siluetas ne!ras de espectadores( "#alos amarillos como l+mparas ' la %lan*usima ropa de la %ailarina de canc+n *ue se mue#e en el centro de la composici"nG. Plasm" )i!uras sim%"licas ' simpli)icadas capaces de captar con !ran dinamismo el espritu de la ,poca. =ue el principal ilustrador de la E%elle ,po*ueG ' retratista de actores ' artistas e1cepcionales. dnicamente se conser#an una treintena de diseos. $l 3ltimo e1ponente de este mo#imiento en =rancia )ue el c eco 6lp onse Ouc a *uien inspirado por 0rasset( marc" con su cartel de -ismonda un nue#o concepto #isual prota!oni&ado por una )i!ura )emenina central( atm"s)era %i&antina( rodeada de )lores ' o%-etos ale!"ricos. =uerte car!a de e1otismo ' sensualidad.