La Tcnica detrs del Concierto de Daniel Teruggi

Una de las gratas sorpresas de la Semana del Sonido 2013, fue sin lugar a dudas, el concierto del compositor argentino Daniel Teruggi. Viviendo en Pars desde hace ms de 30 aos, concluy su educacin musical e ingres en una de las instituciones ms representativas de la msica contempornea francesa el !roupe de "echerches #usicales, $!rupo de %nvestigaciones #usicales, !"#&, 'ue fue fundado por el pionero de la msica electroacstica mundial, Pierre (chaeffer) *esde +,,-, Teruggi asumi la direccin artstica 'ue ocuparon primero (chaeffer y luego .ran/ois 0ayle) 1l !"# fue la institucin 'ue (chaeffer cre para investigar las posi2ilidades de la nueva msica concreta, cuyos materiales sonoros no provenan ni de la vo3 ni de los instrumentos musicales sino de la naturale3a y del ya por entonces sonoro mundo industrial de los humanos)

Ph) 4uan 5rentin

Ph) .lorencia *omingue3

1n esta oportunidad nos deleit con dos o2ras, ms un 2is, de su autora 5ransmutations para sistema octofnico de parlantes) 6utumn (on para cinta y piano) 6compaado en este caso, por 7ora !arca en el piano) 8omena9e a 0ach 'ue es un movimiento de la o2ra :(ymphonische 5ra;me: $(ueos sinfnicos&) <omo 2is) *esde el inicio, se pens en un sistema de monitores activos para evitar los inconvenientes de instalacin 'ue acarrean los parlantes pasivos) *aniel tena preferencia por monitores de estudio, ms 'ue de escenario y gracias a la contri2ucin de <arlos #aiocchi $1'uaphon&, 'ue provey los 8 Genelec 8020b y de 7=stor (ta33oni y <arlos 0offa $>? 6udio Video& con un sub oo!er "ocal #ro!essional Sub $ , pudimos apreciar un espl=ndido concierto) 5odo se llev a ca2o en la sala Pia33olla del Teatro %rgentino de La &lata , 'ue tiene capacidad para poco menos de 300 #ersonas) 1l tiempo de rever2eracin de la misma, es suficientemente 2a9o como para o2ras de este despliegue y especificidad t=cnica)

*ados el tamao de la sala y la sensi2ilidad de los monitores, se hicieron los anlisis de dos posi2les octetos para su e9ecucin) Uno abierto, ro3ando los lmites de la sala y con mayor capacidad para los asistentes@ y otro ms cerrado con menos pla3as disponi2les)

Ph) .lorencia *omingue3

Para dichos anlisis se usaron las siguientes frecuencias +00 83, AB0 83, B00 83, -00 83, + C83, A C83, ? C83 y - C83) 7o fueron elegidas a3arosamente, si no 'ue, respondan a los puntos aproDimados de cam2io de 2eamEidth, para cote9ar la dispersin en el rea de la platea)

1n estas predicciones iniciales se utili3 un alfa de 0)3 en las paredes para las frecuencias 2a9as, de2ido al tratamiento actual de las superficies laterales de la sala) *ada la directividad de los monitores y distancias a las superficies, en altas frecuencias, no se manifesta2an cam2ios notorios con la variacin del coeficiente de a2sorcin, en consecuencia, no hu2o necesidad de a9uste de este parmetro)

&redicciones #ara el octeto abierto

6 partir de estas predicciones, se decidi pro2ar una configuracin ms cerrada para o2tener una co2ertura ms homog=nea) (i 2ien las distancias a2solutas fueron mnimas, del orden de +)F m, el resultado es visi2le) &redicciones #ara el octeto cerrado

6 pesar de ha2er conseguido mayor co2ertura y uniformidad, con *aniel se decidi optar por el octeto abierto y dar lugar a un mayor nmero de oyentes) Gtro de los temas a contemplar era el del sub oo!er) Por no ha2erse planteado en las conversaciones previas, a esas alturas no tenamos un controlador de sistema para tra2a9ar los cruces y alineamiento en tiempo) Ho ms lgico fue usar el mismo en el centro $al lado de la consola& con un corte por de2a9o del rango inferior de los sat=lites $del orden de los I d0&, de forma tal 'ue se evita2an las derivas de alineamiento para la frecuencia de cruce 'ue plantea2an las distancias y configuracin) 1l J2ache en el espectroK era lo suficientemente pe'ueo como para alterar el carcter artstico de las o2ras y, al menos desde mi posicin de escucha, pas inadvertido)

6l no tener disponi2ilidad de un controlador, se opt por tra2a9arlo desde una salida independiente de la placa y controlar su nivel dinmicamente mediante uno de los canales de la consola, resultando finalmente, muy cmodo para su posterior e9ecucin) Ha frecuencia de cruce se la regul desde el crossover incorporado en el mismo Sub $)

(u2F de .ocal Professional

Para el armado final del octeto se procedi a u2icar el Jcentro auditivoK de la platea y desde all, el e9e de simetra de la sala, todo con el auDilio de un medidor lser y un asistente manteniendo una ho9a de papel para fi9ar las posiciones)

Ph) <amila Hunelli

Una ve3 hallado este centro, se procedi a distri2uir a la distancia de I)F- m cada uno de los monitores con un ngulo de ?BL entre ellos y partiendo de MAA)BL desde el e9e de simetra central) Para ello us= un artefacto 'ue lo denomin= 'Terugginator( y no es ms 'ue un gonimetro montado en un trpode de cmara fotogrfica donde mantena solidario el medidor lser)

1l J5erugginatorK
(e termin el a9uste de las distancias con la configuracin final y se procedi al coneDionado total del sistema) 8u2o en los das previos al concierto una sesin de armado de adaptadores PlugMNH"3#, responsa2les de la coneDin entre las salidas directas y 2uses de la consola y los monitores)

6dems del octeto, se usaron dos "ocal C)S$ para el monitoreo del #iano en estreo, ya 'ue una de las caractersticas esenciales para ello era la de escuchar muy fielmente una me3cla especfica 'ue se tra2a9 desde el me3clador mediante dos 2uses de salida)

Ph) 4uan 5rentin

(e colocaron un par de *eumann +8, para un mnimo re!uer-o del #iano 'ue se tra2a9aron slo en los parlantes frontales del octeto)

Ph) 4uan 5rentin

<a2e aclarar 'ue, salvo los monitores + y A del octeto $los frontales centrales&, 'ue se mane9aron mediante dos 2uses, el resto $3 al -& reci2an su seal desde las salidas directas de la consola) 5odo el material sonoro de las o2ras esta2a en la computadora de *aniel, tra2a9ando en Digital &er!ormer, y salan a trav=s de una interfa3 ).T+ )/3.

Ph) !a2riela Ouintela

5odo el sistema completo, salvo la computadora con su interfa3, era analgico@ desde 'ue ingresa2a a la consola hasta los monitores)

Ph) .lorencia *omingue3

69eno a todos los temas t=cnicos, el concierto fue realmente estupendo) Presenciar tal manifestacin artstica, hace 'ue todo el armado care3ca de relevancia) Pero, sin el de2ido cuidado, planificacin, clculo, preparacin y respeto de todo lo referente a lo t=cnico no hu2i=semos podido ser partcipes de tan magnnima muestra)
cgauvronPargentina)aes)org

0ndio Gauvron