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Une nuit damour sachve pendant lt 1958, dans une
chambre dhtel Hiroshima. Lhomme est un japonais. La
femme une franaise. Ils se sont rencontrs la veille, dans
un caf. Ils saiment ternellement. Aprs avoir voqu la
ville, la bombe, la mort collective, les visages rongs, les
chevelures atomises, les enfants difformes, la terre br-
le, lhorreur perptue dans les films et les muses, les
amants parlent deux. La femme doit quitter le Japon, pour
toujours... Leur ternelle union doit sinterrompre avec
laube prochaine. Le chant de lalouette va sparer bientt
ces nouveaux Romo et Juliette. Quand reviennent la nuit
et les fantmes, la femme boit un peu trop. Le pass len-
vahit...
CRITIQUE
Jai dit Resnais : "Je men vais, je vous rapporterai quel-
que chose". Au bout de quinze jours, jai rapport un
texte. Ctait le synopsis de Hiroshima mon amour. Javais
pass dix, treize jours me dire que jabandonnais, quil
FICHE TECHNIQUE
FRANCE - 1959 - 1h31
Ralisateur :
Alain Resnais
Scnario :
Marguerite Duras
Musique :
Giovanni Fusco et Georges
Delerue
Interprtes :
Emmanuelle Riva
Eiji Okada
Bernard Fresson
HIROSHIMA MON AMOUR
DE ALAIN RESNAIS
1
tait impossible de faire un film
sur Hiroshima, et je suis partie de
cette impossibilit pour faire le
film. Il y avait dj la phrase "Tu
nas rien vu Hiroshima". Je suis
revenue. Resnais devait partir
tourner Hiroshima sept semai-
nes plus tard. Il a accept lhis-
toire dans son principe. Chaque
jour, jai dvelopp le synopsis.
Resnais venait tous les jours ou
tous les deux jours lire ce que
javais crit. Ou bien il le "voyait",
ou bien il ne le voyait pas et dans
ce cas-l, je recommenais jus-
qu ce quil le voit. Ensuite, il
ma demand de lui dcrire le
film comme sil tait fait. Puis il
ma rapport des documents du
Japon (...) Quand jai vu le film
que Resnais avait rapport du
Japon, le premier montage, je lai
reconnu. Ctait bouleversant. Je
ne croyais pas que ctait possi-
ble de voir une image mentale.
Cest possible quand on a affaire
Resnais.
Marguerite Duras
Le Monde, 9 Novembre 1972
La fonction salvatrice, thrapeu-
tique, exorcisante des images
accomplit lessentiel de lopra-
tion. Ce nest pas le support lit-
traire, si oprant soit-il, si hyp-
notiques que puissent tre, et ils
le sont, le rcitatif et les dialo-
gues durassiens, qui lemporte,
cest le choc par montage de deux
ralits physiques qui se giflent
en nous pour produire le coup
de foudre en retour dune idyl-
le qui nous concerne. Hiroshima
sappuie sur la thorie eisens-
teinienne du montage dattrac-
tions, collisions et ruptures selon
le modle musical que Resnais
recrute chez Bartok ou Stravinsky,
et qui lui permet de fasciner tout
en distanciant : montage de qua-
tre travellings puis dun plan fixe,
deux plans fixes, puis de nouveau
un travelling. ()
Robert Benayoun
Alain Resnais,
arpenteur de l'imaginaire"
Editions Stock, 1980
Nous nous plaignons souvent que
la majeure partie des films sont
infantile et que leurs auteurs, si
lon peut dire, prennent le spec-
tateur pour un imbcile, ou,
tout le moins, pour un attard
intellectuel. Avec Hiroshima, mon
amour, cest un cinma intelli-
gent et adulte qui s'offre nos
yeux, et son auteur, Alain Resnais,
aprs Van Gogh, Toute la mmoire
du monde et Nuit et Brouillard
prend rang parmi les plus grands
ralisateurs du cinma mondial
avec cette uvre riche, foison-
nante, dconcertante peut-tre,
mais admirable de bout en bout.
Cette tragdie de lamour et de la
guerre, traite avec une lucidit
totale et un respect profond pour
le spectateur, droule une his-
toire simple qui dchire.
() Alain Resnais mle intimement
les images du pass et celles du
prsent, le mystre de Nevers et
lhorreur dHiroshima, le drame
dune seule et celui des deux cent
mille atomiss. Les retours en
arrire abondent, au hasard dun
moment dune image, imbriqus
dans les squences au prsent,
sans que jamais on ne sente le
heurt dun rel japonais et du
souvenir nivernais. Trs lente-
ment comme lhrone, le spec-
tateur identifie lamant japonais
et lamour allemand : la jeune
femme parle celui-l de celui-
ci au prsent, comme elle parlait
et vivait Nevers, et dans la nuit
dHiroshima la prsence du mort
finit par sassimiler le vivant.
Le film est comme une marche
nocturne quclairent par ins-
tant de flamboyantes lumires
qui aveuglent et transforment en
somnanbules.
Cest la fascination de Iabme,
la perte de conscience dun tre
humain recherchant un abso-
lu hors du monde rel et actuel
que le cinma nous montre, avec
tout son pouvoir de sduction et
denchantement, au sens propre
de ce terme. Cinma de lme et
du cur, de lintelligence et de
Iesprit, "Hiroshima, mon amour"
est un film qui honore le cinma
tout entier, un film important,
adulte, ralis, enfin, par un adul-
te et pour des adultes, le meilleur
film peut-tre depuis vingt ans
produit en France. Les images,
Iinterprtation sont, comme la
ralisalion et le dialogue, dune
qualit exceptionnelle.
Guy Allombert
Saison Cinmatographique 1959
Lhrone, la premire fois o elle
fait l amour avec le japonais,
est " cl ate" - irradie aussi
2
- comme la ville sous le cham-
pignon atomique. Pulvrise par
lamour en la cit mme dHi-
roshima, cessant dtre relie
la vie logique par ses lments
les plus stables (mari, famille,
enfants, mtiers), elle lutte la
fois contre et pour cet amour qui
lui apporte la fois le bonheur et
la dsintgration. Pour retrouver
un principe dunit, elle enjambe
le temps pour relier son clate-
ment amoureux dHiroshima son
clatement amoureux de Nevers
pendant la guerre. De lAllemand
au Japonais en passant par la tra-
gdie et la honte, enfin se recons-
titue en elle un itinraire boucl
et, partir de lui, Ioubli. (...) La
mthode de Resnais pour ren-
dre compte harmonieusement de
ces phnomnes contraires est
celle dj employe dans Nuit et
Brouillard : la "douceur terrible".
Plus une chose est terrible, plus
elle doit tre dite avec douceur,
tendresse, mesure.
Jacques Doniol-Valcroze
France Observateur, 11 Juin 1959
() Resnais a toujours su sentou-
rer de collaborateurs de choix,
quil tient associer la rus-
site finale de ses "compositions" :
Marguerite Duras, Alain Robbe-
Grillet, Jean Cayrol, Jorge Semprun,
David Mercer, Jean Gruault. Ses
oprateurs seraient galement
citer : Ghislain Cloquet, Sacha
Vierny. Mais cest surtout par la
musique que le courant passe :
cel l e-ci est signe Georges
Delerue ou Giovanni Fusco, mais
aussi Hanns Eisler, Hans Werner
Henze et Krzysztof Penderecki.
Les derniers films de Resnais vont
dans le sens dune plus gran-
de spontanit cratrice, dune
seconde jeunesse, combine avec
une parfaite matrise de la dra-
maturgie : La vie est un roman
(1983) est un somptueux opra
bouffe ; Lamour mort (1984) un
pome orphique ; Mlo (1986) une
pure visualisation de la pice de
Bernstein, qui affirme hardiment
sa thtralit ; enfin, I want to go
home (1989) une joyeuse rflexion
sur la bande dessine, conue
comme un exorcisme des capri-
ces du monde moderne. Lidal
du cinaste semble tre linstau-
ration par les moyens propres de
limage et du son, d'un "rcitatif
total" (Robert Benayoun) combi-
nant les mandres de la pense
et les prestiges du spectacle.
Un plain-chant de la conscience.
Ambition sans doute dmesure.
Cet alerte sexagnaire est encore
plein de projets : celui sans cesse
diffr - des aventures dHarry
Dickson, daprs la saga de Jean
Ray, un "documentaire onirique"
sur le marquis de Sade, une com-
die musicale... Cest une uvre
ouverte par excellence que la
sienne : susceptible de multiples
interprtations, traverse dun
inextricable rseau dinfluences,
et exigeant du spectateur une
participation active, une descente
vertigineuse dans un maelstrm
de fantasmes.
Claude Beylie
Les Matres du Cinma
POURQUOI DES SCNARISTES-
ROMANCIERS ?
Pourquoi pas des romanciers ?
Je ne comprends pas la distinc-
tion entre romanciers et sc-
naristes professionnels. Aprs
tout, Jeanson est avant tout un
homme de thtre et Ggauff, un
romancier, justement. Pour moi,
troubadours ou crivains, il ny a
quune seule catgorie : ceux qui
racontent des histoires. Mais il se
trouve que je ne peux travailler
quavec des amis, des gens avec
qui je mentende bien. Et je suis
persuad que la lecture de cer-
taines oeuvres peut remplacer dix
ans damiti. Mon choix nest donc
pas un choix "littraire", pour la
littrature, mais un choix de gens
avec qui jai tabli par la Iecture
des rapports de sympathie. Enfin,
je nai pas le dsir dcrire mes
scnarios. Je me considre comme
un "metteur en scne", au sens
prcis du terme, et cest tout.
Cinma n80 - nov.1963
BIOGRAPHIE
A 12 ans, le jeune cinphile Alain
Resnais se voit offrir pour Nol,
par son pre, sa premire cam-
ra Kodak, avec laquelle il tourne
quelques films en super 8 dont un
Fantomas. Egalement passionn
de thtre, il sinscrit au Cours
Simon avant dintgrer en 1943
la premire promotion de lID-
HEC, en section montage. Aprs-
guerre, il ralise une srie de
films dart trs remarqus (Van
3
Le centre de Documentation du Cinma[s] Le France,
qui produit cette che, est ouvert au public
du lundi au jeudi de 9h 12h et de 14h30 17h30
et le vendredi de 9h 11h45
et accessible en ligne sur www.abc-lefrance.com
Contact : Gilbert Castellino, Tl : 04 77 32 61 26
g.castellino@abc-lefrance.com
Gogh, Guernica). Contemporain
des Jeunes Turcs de la Nouvelle
Vague, le jeune homme est plus
proche dun groupe Rive gauche
engag qui compte dans ses rangs
Chris Marker, avec qui il co-signe
Les Statues meurent aussi (Prix
Jean Vigo 1954), et Agns Varda
-il monte La Pointe courte, le pre-
mier long mtrage de la ralisa-
trice en 1956. La mme anne, il
obtient encore le Prix Jean-Vigo,
pour Nuit et brouillard, documen-
taire qui deviendra un film de
rfrence sur la dportation.
Sorti en 1959, quelques semaines
aprs Les 400 coups de Truffaut,
Hiroshima mon amour, le premier
long mtrage dAlain Resnais,
s impose comme une uvre-
charnire du cinma franais,
la fois par laudace de son sujet
(les traumatismes de la Seconde
Guerre Mondiale voqus tra-
vers une histoire damour) et la
modernit de la narration. La
mmoire restera un des thmes
ftiches du cinaste, comme en
tmoignent ses deux films sui-
vants, avec Delphine Seyrig, lopa-
que LAnne dernire Marienbad
(Lion dOr Venise en 1961), puis
Muriel (1964), sur les fantmes
de la Guerre dAlgrie, ou plus
tard Providence (1977). Loin de
ne se soucier que de la forme,
il fait de Montand un militant
anti-franquiste dans La Guerre
est finie (Prix Louis-Delluc 1966),
prend part au film collectif Loin
du Vietnam, et au manifeste uto-
pique LAn 01.
En dpit de son image de cinaste
intellectuel, lauteur de LAmour
mort, qui offre Bbel le rle
de lescroc Stavisky en 1974,
est nourri de culture populaire,
comme il le prouve en sessayant
la SF (Je taime, je taime, 1968),
en revisitant le thtre de boule-
vard (Mlo, 1986), en sintressant
la BD (I Want to Go Home), en
donnant la varit ses lettres de
noblesse (On connait la chanson,
son plus gros succs en 1997) ou
en signant une oprette (Pas sur
la bouche). Film-puzzle rythm par
les interventions dHenri Laborit,
Mon Oncle dAmrique (prim
Cannes en 1980) illustre mer-
veille le caractre la fois ludi-
que et crbral du cinma dAlain
Resnais.
A partir des annes 80, le cinas-
te fait appel un trio dacteurs
virtuoses auxquels il offrira, au fil
des ans, des partitions subtiles et
varies : Andr Dussollier, Pierre
Arditi et bien sr sa muse Sabine
Azma, qui ont chacun remport
au moins un Csar grce lun
ou lautre de ces rles. Lamour
de Resnais pour ses comdiens
clate dans Smoking-No Smoking,
Arditi et Azma interprtant eux
seuls les onze personnages de
ce diptyque (Csar du Meilleur
film en 1993), ladaptation de pi-
ces-gigognes de lAnglais Alan
Ayckbourn. Ct scnaristes, si,
ses dbuts, ses collaborateurs
avaient pour nom Duras ou Robbe-
Grillet, le matre respect, lau-
rat dun Ours dor dhonneur
Berlin en 1998, sentoure pr-
sent dauteurs plus grand public,
tels le couple Bacri -Jaoui dans
les annes 90, puis Jean-Michel
Ribes pour Curs, une nouvelle
adaptation dAyckbourn, Prix de
la Mise en scne Venise en 2006.
www.allocine.fr
FILMOGRAPHIE
Courts mtrages :
Van Gogh 1948
Guernica 1950
Gauguin 1951
Les statues meurent aussi 1953
Nuit et brouillard 1956
Toute la mmoire du monde
Le mystre de l'atelier 15 1957
Le chant du Styrne 1958
Longs mtrages :
Hiroshima mon amour 1959
L'anne dernire Marienbad 1961
Muriel, ou le temps d'un retour 1963
La guerre est finie 1966
Loin du Vietnam 1967
Je t'aime, je t'aime 1968
Stavisky 1974
Providence 1976
Mon oncle d'Amrique 1980
La vie est un roman 1983
L'amour mort 1984
Mlo 1986
I want to go home 1989
Smoking 1993
No smoking
On connait la chanson 1997
Pas sur la bouche 2003
Curs 2006
Documents disponibles au France
Revue de presse importante
Positif n188
Cahiers du cinma n100, 103,
618, 627
Revue du Cinma n175, 210
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