LENGUA Y LITERATURA NEORREALISMO

JORGE REALPE 2DO D

Neorrealismo
Es un Movimiento cinematogrfico, nacido en Italia en 1945, que intenta reflejar con
dramatismo la realidad social y econmica del pas, a travs del uso de escenarios
naturales, actores no profesionales y tcnicos del documental.
Caractersticas
El cine neorrealista se caracteriza por tramas ambientadas entre los sectores ms
desfavorecidos, abundantes en el uso de los rodajes exteriores, con importante
presencia de actores no profesionales entre sus secundarios, y, con frecuencia,
incluso entre los protagonistas. Las pelculas reflejan principalmente la situacin
econmica y moral de Italia en la posguerra, y reflexionan sobre los cambios en los
sentimientos y en las condiciones de vida: frustracin, pobreza, desesperacin...
Dado que los estudios Cinecitt, que haban sido el centro de la produccin
cinematogrfica italiana desde 1936, se encontraban ocupados por una multitud de
personas desalojadas a causa de las penurias de la guerra, las pelculas se rodaban
en el exterior, con las devastaciones blicas como fondo.
Su aspecto e intencin principal consista en plasmar la realidad tal cual era. Se
trataba de un cine con orientacin social capaz de representar la terrible depresin
de una guerra tan atroz: un cine casi de desesperanza con un claro contenido
social.
Se puede decir que el neorrealismo italiano se inicia en 1945 con Roma, ciudad
abierta (Roma, citt aperta) de Roberto Rossellini y contina con cineastas tan
destacados como Vittorio De Sica con Ladri di biciclette (El ladrn de bicicletas) en
1948 y Luchino Visconti con La tierra tiembla (La terra trema) en 1947.
Los guionistas Suso Cecchi d'Amico y Cesare Zavattini fueron, entre otros
escritores, autores importantes en este movimiento, escribiendo las historias para
los directores del neorrealismo italiano. Varios tericos del cine, como Robert
McKee, consideran responsables de la calidad artstica del neorrealismo italiano a
guionistas como ellos tanto como a los directores de las pelculas.
CLASIFICACIN
Si se intenta una clasificacin cronolgica del neorrealismo italiano a partir de
los temas podra hacerse un esquema como el siguiente:
1944 - 1946 Resistencia
1947 - Desastres de la guerra
1948 - 1950 Desempleo y cuestiones agrarias
1951 - clase media y la condicin de la mujer

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JORGE REALPE 2DO D
OBRAS Y AUTORES
Puede decirse que el acta de nacimiento del neorrealismo es la presentacin
de "Roma ciudad abierta (Roma citt aperta)", rodada con grandes
limitaciones (por ejemplo, utilizando pelcula muda y muchas veces
caducada) entre 1944 y 1945 por Roberto Rossellini. La experiencia dolorosa
de la guerra, el trauma de la ocupacin y el espritu de la resistencia
encuentran aqu una eficaz representacin, si bien con algn tinte populista
melodramtico. El impacto es igualmente enorme y abre el camino a todas
las grandes obras del trienio siguiente. En "El limpiabotas (Sciusci)" (1946),
Vittorio De Sica muestra el dao causado por la experiencia blica en el
nimo de los ms dbiles, los nios del proletariado. Con "Paisa (Pais)"
(1946), Rossellini da vida - en seis episodios de guerra y resistencia - a un
fresco estilsticamente nervioso y fragmentado de la Italia estremecida del
44. En "Caza trgica (Caccia tragica)" (1947), Giuseppe De Santis recurre a
modos espectaculares y novelescos para ambientar en el norte de Italia una
agitada historia de bandidos y campesinos, tocada por un soplo pico-
hollywoodiano. Ms tarde, mientras Rossellini cruza las fronteras para contar
en "Alemania cero (Germania anno zero)" (1948) la deriva moral de un pas
que se explicita en el suicidio de un nio, De Sica ofrece en "Ladrn de
bicicletas (Ladri di biciclette)" (1948) - con la historia de un hombre comn
que no se resigna a la desocupacin forzosa - la atendible pintura de un pas
suspendido entre esperanzas y frustraciones. Al mismo tiempo, en "La tierra
tiembla (La terra trema)" (1948) Visconti relee con maestra y actualiza en
clave marxista "Los Malavoglia (I Malavoglia)" de Verga, y De Santis recorre
con la celebrrima "Arroz amargo (Riso amaro)" (1949) su va personal hacia
el cine popular-realista, llevando a las ltimas consecuencias ciertas
intuiciones gramscianas al mezclar valores sociales y melodrama, instancias
progresistas y una explosiva carnalidad. En tanto, la Historia sigue su curso:
las elecciones de 1948 rubrican la clara derrota de la izquierda, relegada a la
oposicin tras el parntesis postresistencia. El clima cultural, por ende,
empieza a cambiar: se inicia as el lento pero inexorable ocaso de la
experiencia del neorrealismo, que producir an otra floracin antes de
marchitarse para siempre






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JORGE REALPE 2DO D

Caractersticas del neorrealismo I
A diferencia de la sociedad americana, nos encontramos con una Italia
desolada por el paso de la Segunda Guerra Mundial. Lejos de
proyectar quimeras no realizadas, haciendo as que el espectador
pudiese evadirse de su realidad, el cine neorrealista nos presenta la
sociedad basndose en hechos reales y cotidianos que, como se
puede imaginar y despus de las brutales consecuencias de la guerra,
mostraban una faceta de lo ms cruda y realista posible.
A pesar de esto, el neorrealismo es un movimiento bastante eclctico,
no hay una definicin nica, sino que tiene que ver con la aparicin de
unos determinados directores y determinadas pelculas. Aporta unas
caractersticas con las que influir a las dems artes y a las
cinematografas internacionales, proponiendo
-Una nueva mirada a la realidad, un cine marcado por la situacin de
Italia en esos aos, condicionando as su propio lenguaje.
-Nuevos modos de produccin: las pelculas surgen en un contexto de
miseria y precariedad dentro de esa industria: fuera de los estudios,
con pocos recursos, urgentes...
Caractersticas del neorrealismo II
Principalmente, el cine neorrealista se caracteriz por el uso de la
crnica para exponer la cotidianidad y sus contrariedades, de la
utilizacin del arsenal poltico para denunciar los desajustes sociales,
del humor como una vlvula de escape para las tensiones
acumuladas.
Se puede decir, que los neorrealistas siguieron una lnea fuertemente
marcada por las influencias naturalista de Renoir, el realismo negro
francs y las ideas del cine-ojo de Dziga Vertov, que bien podran
estructurarse como:
La puesta en escena y realizacin estn marcadas por la precariedad
tcnica, no existan estudios (Cinecitta estaba arrasado). Se recurre
fundamentalmente a escenarios naturales: calles, casas, espacios
pblicos. Se reduce la iluminacin al mnimo.
Pocas veces se trabaja con equipos de sonido. Esto permite ms
movilidad de la cmara.
El estilo fotogrfico es bastante rudo.
Se empiezan a ver movimientos de cmara en mano.
Se improvisa, aunque se respetan las normas de continuidad.
Se recurre a actores no profesionales.
Introduce finales infelices o ambiguos, no hay finales felices.