HISTORIA DEL ARTE II

Arte paleoltico


Arte paleoltico: Cabeza de caballo tallada en marfil, Mas d'Azil (Pirineos,Francia). Museo de Saint-Germain.
El Paleoltico es la etapa que ms dur en la historia del ser humano. Durante este perodo,
nuestros ancestros vivan de la caza y de la recoleccin de vegetales, se asociaban en tribus y
sus herramientas eran de piedra tallada, madera y hueso.
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El arte nace en el Paleoltico Superior, poco despus del ao 40000 a.C., cuando los seres
humanos modernos poblaban prcticamente todo el globo terrqueo. Sin embargo, sus
manifestaciones fundamentales, por no decir casi las nicas, parecen reducirse a Europa, al
sur del lmite que marcaran los hielos durante la glaciacin de Wrm. Es ms, el arte mural de
las cuevas (llamado Arte Parietal) se concentra muy intensamente en ciertas
regiones francesas (Dordoa, Pirineos franceses, Corrze, Charente, Loira, Hrault, Lot y
Garona...) y espaolas (Cornisa Cantbrica, Pirineos, Costa Mediterrnea y algunos puntos de
la Meseta Central como Maltravieso, Siega Verde o Los Casares), aunque ocasionalmente
puede aparecer en Portugal, Italia, Europa Oriental y poco ms. No se ha averiguado el motivo
que explique por qu no se han hallado restos de arte paleoltico parietal en el resto del
mundo.
El Arte Mobiliar (definido en el artculo como objetos decorados que pueden ser transportados)
es ms abundante, extendindose no slo por Francia y Espaa, sino tambin por los valles
del Danubio, del Don y la cuenca del Baikal, ya en Asia. Hay restos espordicos en el resto del
mundo, como se indica al final. Desde los primeros descubrimientos de objetos artsticos
paleolticos, en el siglo XIX,
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siempre se ha suscitado el enigma de su motivacin y su
significado, aunque parece haber consenso en que se trata de un arte de funcin religiosa y
que su temtica est ntimamente relacionada con el medio natural y su numen. Queda
pendiente el hecho innegable de su alto valor esttico y artstico: los hombres prehistricos
demostraron, en algunos casos, un ansia de perfeccin y un sentido de la belleza totalmente
comparable a los artistas de otras pocas histricas.
No obstante, el lector debe estar avisado que este artculo slo toca, forzosamente, aquellos
elementos artsticos que se han conservado a lo largo de los siglos, lo que constituye, sin
duda, una parte nfima de todo el corpus artstico paleoltico. Hemos perdido, como mnimo,
aspectos tan fundamentales como la tradicin oral, la danza, la msica, el adorno corporal,
etc.
1 Antecedentes
2 El arte paleoltico del rea franco-espaola
o 2.1 Arte mueble
o 2.2 Arte parietal
o 2.3 Tcnicas de elaboracin
o 2.4 Temtica
o 2.5 El estilo
o 2.6 Interpretacin
o 2.7 Cronologa
3 El arte paleoltico en el resto de Europa
o 3.1 El arte paleoltico en Italia
o 3.2 El Arte Paleoltico en Europa Central y Oriental
o 3.3 El Arte Paleoltico en Las Islas Britnicas
4 El arte paleoltico en el resto del mundo
o 4.1 Yacimientos patagnicos
o 4.2 Yacimientos bajacalifornianos
o 4.3 Otros yacimientos
5 Vase tambin
6 Referencias y enlaces
7 Enlaces externos
Antecedentes
En esta fase de la Prehistoria se produce la evolucin humana u hominizacin, desde las
formas ms primitivas hasta el ser humano moderno y parece que en buena parte de la
evolucin humana hay seales de lo que podran ser antecedentes del Arte.
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Durante parte del Paleoltico Inferior (500000-150000 a. C.) los anteneandertales (Homo
heidelbergensis) que habitaron Europa ya dominaban el fuego y, en sus utensilios,
demuestran cierto sentido de la esttica que rebasa la mera funcionalidad. Lo ms
evidente en piezas como los bifaces es la bsqueda de la simetra. Adems, es posible
atribuirles prcticas de canibalismo que, aunque en la mayor parte de los casos parece
ser simplemente gastronmico, es decir, cuestin de supervivencia, en raras ocasiones
podra tratarse de canibalismo ritual. Hasta hace poco nada indicaba que los
anteneandertales europeos tuviesen sentido religioso o artstico. Cierto que algunos
hallazgos paleolticos del norte de frica (como El Gettar, en Argelia) y en Alemania (por
ejemplo, un fragmento seo de pata de elefante grabado con 28 cortes enBilzingsleben,
yacimiento de 412 000 aos, aproximadamente), inducan a sospechar lo contrario, pero
son inconcluyentes.
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Sin embargo, los hallazgos de la Sima de los Huesos, en la Sierra de
Atapuerca, parecen una acumulacin consciente de cadveres con fines religiosos. Si a
esto aadimos la presencia de un bifaz cuidadosamente tallado (bautizado con
el pintoresco nombre de "Excalibur"), podemos sospechar que ya en el Pleistoceno
Medio los seres humanos tenan creencias religiosas que se asocian al futuro desarrollo
del arte. Pero, lo ms revolucionario ha sido el descubrimiento de estatuillas que, a pesar
de su tosquedad, han sido interpretadas como figuras femeninas: La Venus de Berejat
Ram (Altos del Goln) y la Venus de Tan-Tan (Marruecos), ambas han sido discutidas y
habra que esperar que las investigaciones se consoliden.

Hueso grabado de Bilzingsleben
(Alemania).

Objetos decorados, Caverna de Blombos,
(Sudfrica).

Discutida
venus de Tan-Tan(Marruecos).

Grabado en zig-zag sobre un huesomusteriense de Bacho Kiro(Bulgaria).
Durante el Paleoltico Medio (200000-35000 a. C.), Europa occidental y las costas
del Mediterrneo estaban habitadas por el Hombre de Neandertal. Esta especie humana
ya haba desarrollado formas lingsticas simblicas rudimentarias, as como creencias
religiosas y, probablemente, las primeras formas de arte: en efecto, las excavaciones
demuestran que coleccionaba objetos curiosos (fsiles, minerales cristalizados), que
elaboraba cierto tipo de adornos, muy conocidos son los huesos perforados, como los
de Lunel-Viel y Port-Launay (Francia) y el ms antiguo de la Cueva de Las
Grajas (Archidona, Mlaga
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), que podra emplazarse en la glaciacin de Riss; datado en
unos 200 000 aos. Tambin en Francia, en Pech de l'Aze apareci una costilla de
bvido grabada datable en el interglaciar Mindel-Riss. Fuera del mbito europeo, es muy
destacable el hallazgo de dos placas de ocre con grabados abstractos pero intencionales,
con una pauta geomtrica concreta (reticulado), en la caverna deBlombos (Repblica
Sudafricana), cuya edad podra ser de unos 70 000 aos (Edad Media de la
Piedra africana). Este hallazgo est relacionado con otros bloques deocre que, segn se
ha probado, se usaba como un pigmento de adorno corporal (todos estos hallazgos
proceden tanto de lugares de habitacin, como en autnticasinhumaciones rituales); sin
embargo es la primera vez que esta especie de lpices de ocre conservan algn tipo de
decoracin. Adems, en la caverna de Blombos hay numerosos adornos de conchas
perforadas (aunque este dato es bastante controvertido, por el momento).
Se dice que el verdadero creador de las artes plsticas es el ser humano moderno, Homo
sapiens sapiens, que coloniz Europa hace unos 40 000 aos y cuya presencia en este
continente coincide con lo que llamamos Paleoltico Superior. Suele decirse que el arte
paleoltico es arte rupestre porque casi todos los hallazgos proceden de las excavaciones
de cuevas o de las propias paredes de las mismas. Aunque no todo el arte rupestre es
paleoltico (sino que perdur mucho tiempo despus, incluso, en otros periodos
histricos), ni todo el arte paleoltico procede de las cuevas.
El arte paleoltico del rea franco-espaola
El arte rupestre parietal es propio de la zona franco-espaola: en Francia hay ms de 130
cuevas, entre ellas destacan las de la zona de Aquitania (p. ej. Lascaux, Pech-Merle, Les
Combarelles, Laugerie, La Madeleine...) y las de los Pirineos (p. ej. Niaux, Les Trois Frres, Le
Tuc d'Audubert, Mas d'Azil, Bdeilhac...), y en Espaa hay unas 60 cuevas, casi todas en
el Cantbrico, destacando la gruta de Ekain, las cuevas del Monte Castillo, Tito Bustillo, o
la Cueva de Altamira, aunque tambin aparecen espordicamente en laMeseta (Siega
Verde en Salamanca, Domingo Garca y La Griega en Segovia, Maltravieso en Cceres, Los
Casares en Guadalajara...) y, sobre todo, en las costas Mediterrneas (La
Pileta y Nerja en Mlaga...); incluyendo el gran conjunto de arte rupestre se encuentra en el
sur de la Pennsula Ibrica: El Arte Sureo; con ms de 180 cuevas y abrigos decorados
en todas las pocas prehistricas; nos interesan las figuras ms antiguas, que datan
de Paleoltico Superior (Solutrense). Hay raros ejemplos fuera de Francia y Espaa, como la
Grotta dell'Adaura en Italia o Kapova en Rusia, entre otros. El arte mobiliar, en cambio, es
abundante en toda Europa.


Distribucin de yacimientos con Arte Paleoltico en Europa.
Arte mueble
Tambin llamado arte mobiliar, esto es, se trata de objetos artsticos que se pueden
transportar, mover... Y que aparecen en su contexto arqueolgico (es decir, en excavaciones).
El arte mueble es una manifestacin artesana de ajuares domsticos o personales, quiz
ritual, quiz suntuaria. Por ejemplo, colgantes de piedra, hueso o concha... A menudo, objetos
de utilidad prctica o votiva decorados, como puntas de arpn, puntas de lanza hechas en
hueso (es decir azagayas), los llamados bastones perforados, etc. Estos utensilios suelen
tener dibujos, figurativos o abstractos, grabados (tal vez, en otro tiempo, tambin pintados).
Pero igualmente hay objetos meramente ceremoniales, mucho ms que simples adornos. Por
ejemplo, las pequeas estatuillas femeninas llamadas Venus paleolticas, plaquetas grabadas
(como las de Parpall), o estatuillas de animales como el famoso bisonte de hueso de La
Madeleine, cuya funcin es, sin duda religiosa.

Arte mueble: Ciervo grabado en un bastn perforado (Cueva de El Castillo,Cantabria).

Arte parietal:
Animales pintados en la cueva de La Pileta
(Benaojn, Mlaga).
Arte parietal
Denominamos as al arte que aparece en las paredes (arte mural) de las grutas, covachas y
abrigos rocosos. Como se ha comentado, la mayor concentracin de arte parietal se da
en Europa Occidental. Casi todas las representaciones artsticas estn en las zonas ms
profundas de las cuevas (aunque las reas de habitacin siempre estuvieron en las bocas de
las cuevas). Eso no quiere decir que no haya excepciones, es decir, santuarios exteriores,
como ocurre con la cueva de Laussel, Roc de Sers (Francia) o La Via(Oviedo). El arte
parietal lo componen pinturas, relieves o grabados cuyo tema principal son los animales o los
signos llamados ideomorfos, pero tambin la figura humana.
Tcnicas de elaboracin
No hay arquitectura, slo han llegado hasta nosotros esculturas y dibujos en piedra o hueso.
Los dibujos eran de dos tipos, grabados o pintados, y las esculturas podan ser estatuillas o
relieves:
La pintura: Se usaban uno o dos colores que se obtenan con pigmentos minerales
(manganeso para el negro, ocre para el rojo o el amarillo...) u orgnicos (carbn, para el
negro), con un aglutinante orgnico (resina o grasa); se podan simular realces ms claros
raspando la roca. Los colores se untaban directamente con los dedos, tambin se
poda escupir la pintura sobre la roca (como un aerosol bucal); en ocasiones, se
usaron lpices (ramas quemadas con las que se tiznaba la pared y bolas de colorante
mineral aglutinadas con resina) o pinceles rudimentarios (escobillas y estropajos de
fibras vegetales o animales). A veces se aprovechaban bultos y hendiduras de la pared
para dar la sensacin de volumen.
El grabado: Es un dibujo a base de finas incisiones o cortes, sobre el hueso o la roca,
hechas con utensilios afilados de slex llamados buriles. El grabado aparece desde los
primeros tiempos del arte, como un equivalente del dibujo, pero se desarrolla sobre todo
durante el final del Auriaciense y durante el Gravetiense (de este periodo se destacan las
plaquetas grabadas en El Parpall, Valencia), para casi desaparecer durante
el Solutrense. El grabado vuelve a ganar importancia en el Magdaleniense con la mayor
variedad de estilos, temas, combinaciones y soportes que jams se haba visto.
El relieve: Es un grabado cuyas incisiones son tan profundas que la figura se convierte en
una escultura que sobresale de la roca o del hueso del soporte (como
losbisontes esculpidos en la Fourneau du Diable; o el famoso pez de Gorge d'Enfer,
ambas en Dordoa, Francia). El relieve slo aparece al final del Paleoltico Europeo, es
decir, el en Magdaleniense, y, casi siempre, asociados a santuarios exteriores: aquellas
cuevas poco profundas iluminadas por luz natural.
Las estatuillas: son pequeas esculturas exentas de piedra o de hueso, talladas por
todos los lados. Casi siempre son figuritas femeninas llamadas Venus paleolticas(Venus
de Brassempouy, en Francia). Las estatuillas son el tipo de arte paleoltico ms extendido
de Europa, con importantes escuelas, no slo en el rea francesa, sino tambin en Europa
Central y del Este (como se ver ms adelante). Las estatuillas femeninas y de animales
son muy antiguas, pero en Francia y en Espaa, al parecer, la estatuaria animal es propia
de la ltima fase del Paleoltico Superior. A menudo, las estatuillas aparecen adornando
instrumentos de uso prctico, como bastones perforados y propulsores.

Pintura: Bisonte de la Cueva de Altamira, (Cantabria)

Grabado: Cabeza de caballo
Cueva del Moro (Tarifa)

Relieve: Pez de la cueva
Gorge d'Enfer (Francia)

Estatuillas: Venus de Brassempouy(Francia)

Temtica
Los temas preferidos eran animales (sobre todo toros, bisontes y caballos; aunque menos
numerosos, tambin hay ciervos, osos, cabras...). No obstante, debe olvidarse la imagen
trillada que se tiene del arte paleoltico, de temtica montona y casi exclusivamente
animalstica. Evidentemente predominan los temas faunsticos, pero hay otras muchas
escenas sorprendentemente elaboradas y excepcionalmente intrigantes (la mayora de las
cuales no podemos mostrar dada la naturaleza de las licencias de reproduccin y el
carcter sinttico de este artculo).

Caballos grabados de la cueva cntabra de El Pendo.

Panel de los bisontes en la Cueva de Altamira(Cantabria).
Asimismo son muy numerosos los signos enigmticos, algunos de ellos fcilmente
identificables (como las manos impresas o los rganos sexuales masculinos y femeninos),
y otros ms abstractos llamados ideomorfos.

Maltravieso: el mayor conjunto de manos impresas del Paleoltico hispano

rgano masculino: bastn flico de asta de la cueva de
Cuetu de la Mina(Asturias)

rgano femenino: smbolo con forma de vulva, Muse de Saint-Germain-en-Laye, Pars

Ideomorfos de laCueva de La Pasiega(Cantabria)

La figura masculina: A veces aparecen hombres de rasgos grotescos y rganos
sexuales muy detallados que, en cambio, tienen la cara desdibujada. En algunas
ocasiones, se les aaden rasgos de animales (cuernos, crines, colas, pieles),
antepasados mgicos de naturaleza hbrida (el ttem de la tribu), o magos disfrazados y
enmascarados para las ceremonias (el chamn o hechicero).
La figura femenina: Es mucho ms abundante, son las llamadas venus paleolticas:
mujeres desnudas, con atributos sexuales muy marcados. Tambin aqu, las caras suelen
estar desdibujadas; distinguimos dos tipos, el modelo antiguo es el de una mujer gruesa,
con marcada esteatopigia, cuya silueta puede inscribirse en un rombo, por lo que suelen
llamarse Venus losngicas y son propias del Auriaciense y del Gravetiense. El segundo
tipo es el de mujeres estilizadas que aparecen en la ltima fase del Paleoltico europeo,
el Magdaleniense. Se piensa que quiz, entre otras cosas, fueron representaciones de la
fertilidad o ideales de belleza de aquella poca.

La figura femenina:
Venus de Laussel(Burdeos, Francia)

La figura femenina:Venus de Lespugue. Alto Garona (Francia)

La figura masculina: Hechicero zoomorfo de
Le Gabillou (Francia)

La figura masculina: Hechicero zoomorfo de
La Pasiega (Espaa)

El estilo
Las figuras suelen ser realistas, con uno o dos colores y modelado de volmenes; pero no
forman escenas, estn yuxtapuestas (colocadas unas junto a otras, o unas sobre otras) y,
salvo excepciones, no hay sensacin de movimiento, ni paisaje. Estamos pues ante un
arte Descriptivo, no narrativo. Sin embargo, se conservan algunos ejemplos excepcionales de
escenas concretas de tipo narrativo, por ejemplo en Lascaux, en Les Trois Frres (ambas
en Francia) o en la Cueva de los Casares (Guadalajara,Espaa
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). En ninguno de los casos
parecen representaciones de escenas concretas o anecdticas, sino, ms bien, rituales
genricos (Mitogramas) protagonizados por hechiceros o espritus totmicos.

Hechicero (hombre-pjaro), embestido por un bisonte herido (Lascaux, Francia)

Humano perseguido por un bisonte, Roc de Sers (Charente, Francia)

Escena de zambullida ritual en la cueva de Los Casares(Guadalajara, Espaa)

Humano atacado por un oso del que slo se ve la zarpa (Saint-Germain, Francia)

Interpretacin
La funcin del arte paleoltico es totalmente desconocida. Al principio se pens que estas
obras de arte se hacan slo por motivos estticos (para adornar: el arte por el arte), y aunque
nadie niega que los artistas paleolticos debieron sentir satisfaccin por la belleza de estas
representaciones, esto sera secundario, y sin duda este arte era de
carctermgico o religioso. No se pueden hacer ms precisiones; como mucho, se pueden
formular varias teoras, pero sin pruebas slidas:
1. El totemismo: Esta teora surge en la primera mitad del siglo XX, al comparar
ciertos antroplogos las costumbres de los pueblos primitivos actuales con las obras
rupestres paleolticas. En concreto James George Frazer
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fue uno de ellos, pero no el
nico, en extrapolar las costumbres de este tipo de pueblos actuales a las
manifestaciones artsticas prehistricas. El animal-ttem establece, por un lado, un
vnculo espiritual entre el ser humano y la naturaleza y, por otro, es un factor de
cohesin del grupo, ya que los individuos se sienten identificados con el smbolo que
representa a su comunidad. En efecto, ciertas figuras representaran los espritus del
antepasado mtico de la tribu, el citado animal-ttem, una mezcla de hombre y animal.
Estara por tanto asociado al culto a los ancestros y a la reencarnacin del humano en
animal en otra vida. Recientemente se tiende a destacar este tipo de manifestaciones
artsticas como un sistema comunicativo (ideogrfico) destinado a sealar a la
comunidad cul es el territorio que ocupa, cul es su organizacin, en qu se
distingue de las dems comunidades; es decir, se subraya el carcter cohesionador,
su idiosincrasia y su ntima relacin con el medio natural que ocupan, es decir, su
territorio.
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2. El chamanismo: Ante la imposibilidad de explicar todas las representaciones
conocidas ciertos antroplogos extrapolaron tambin las ideas animistas, segn las
cuales todas las cosas vivas poseen un espritu sobrenatural que las anima. Esta
interpretacin es compatible con el totemismo y a veces se confunden. Los
intermediarios entre el mudo anmico y sobrenatural y el mundo material seran los
brujos o chamanes y utilizaran las cuevas pintadas como santuarios prohibidos a los
no iniciados, lugares sagrados en los que se celebraban rituales minoritarios,
reservados a unos pocos elegidos (retiros, ayunos, meditaciones, sueos
premonitorios...): a veces, el brujo ochamn se colocaba una mscara, se disfrazaba
y, con plantas alucingenas y msica repetitiva, entraba en trance, comunicndose
con los espritus.
3. La fecundidad y magia propiciatoria: Esta teora haba sido formulada por Salomn
Reinach en 1903, pero fue popularizada por el prestigioso historiador Henri
Breuil en 1952.
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Realmente Breuil adopt la idea de Reinach, pero, aparte de cambiar
totalmente su interpretacin cronolgica, la enriqueci con numerosas investigaciones
de antroplogos, filsofos y prehistoriadores, as como su conocimiento de primera
mano del arte paleoltico, cosa de la que careca Reinach. Segn el prestigioso abate,
las representaciones serviran para pedir a los espritus que la caza fuera abundante,
que los animales procreasen y que se pudieran abatir todas las piezas necesarias.
Esta teora justificara que los animales representados fueran hembras preadas y
tambin que haya animales heridos por lanzas. Las venus seran diosas de la
fecundidad que traeran la abundancia (por eso se las representara obesas) y
las figuras masculinas seran los hechiceros en plena ceremonia. Lasmanos seran
la firma de los participantes en las ceremonias, y aquellos que pasaban a pertenecer a
la categora de cazadores adultos. Asimismo, la representacin de animales
peligrosos "no comestibles" era una forma de controlarlos, y alejarlos de las presas
que el ser humano anhelaba. Sin embargo, esta teora tampoco explicaba todas las
manifestaciones rupestres conocidas. A pesar de ello, las ideas de Breuil han sido
relanzadas en los aos noventa a raz de una serie de avances en los sistemas de
datacin del arte parietal. De nuevo, vuelven a considerarse los planteamientos
mgico-propiciatorios. Pero igualmente se han relanzado las ideas sobre
elchamanismo y el totemismo, incluyndolos dentro de un mismo hilo conductor,
aunque sin llegar a considerarlos nunca exactamente iguales.
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4. El dualismo de la naturaleza: La teora ms ambiciosa (propuesta por el francs Andr
Leroi-Gourhan) parte de un paradigma estructuralista, rechazando la extrapolacin
antropolgica con tribus primitivas actuales (sin embargo l era antroplogo y no pudo
evitar apoyarse en esta disciplina). Su intencin es abarcar toda laestructura de la
sociedad paleoltica de Europa occidental, entendindola de un modo holstico, como
un sistema en el que todo est interconectado, desde la superestructura ideolgica,
hasta la infraestructura econmica, pasando por todos los estadios intermedios.
Adems, Leroi-Gouhan introdujo sistemas de anlisis estadstico y modelos complejos
para descifrar la organizacin interna de los conjuntos artsticos con su contexto
externo.
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De este modo, llega a obtener un panorama supuestamente completo y
vlido para todo el arte paleoltico. como la manifestacin de una serie
de religiones que comparten una tradicin comn en la que los animales, los signos
abstractos y smbolos sexuales masculinos o femeninos representaran a las dos
fuerzas opuestas de la naturaleza en conflicto y renovacin constante. A esto se
aade la idea de Annette Laming-Emperaire que sostiene que tales fuerzas son lo
masculino y lo femenino
12
: La mujer sera el bisonte y el toro, mientras que el
hombre sera el caballo. Del mismo modo, las armas representaran al hombre y las
heridas y la sangre a la mujer. Tambin el papel de uno y otro sera opuesto: la mujer,
una venus obesa generadora, y el hombre grotesco, cazador y destructor.
Segn Henri Delporte,
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el hecho de que las representaciones masculinas y
femeninas estn, generalmente, en relacin de oposicin, no quiere decir que sean
reflejo de creencias meramente sexuales, esto es, ritos y mitos de fecundidad. Se
trata ms bien de una cosmogona explicada a travs de una oposicin. En cualquier
caso, no se pretende decir que una nica religin dominase todo el Paleoltico
superior, sino que todas ellas comparten el mismo sistema, la misma estructura
bsica.
5. Simbolismo: En las ltimas dcadas se intenta determinar si la organizacin, tanto de
elementos figurativos como abstractos, su estructura y su ritmo, responden a algn
cdigo de comunicacin de conocimientos o de registro de acontecimientos. Por
ejemplo, si se trata de la representacin de una cosmogona, de alguna especie
decalendario primitivo en el que se reflejen hechos repetitivos fundamentales,
aspectos estacionales, etc. De la combinacin de formas representadas simples y
complejas, del modo en que se relacionan, se pretende obtener una forma de
lenguaje mitogrfico, pictogrfico o ideogrfico en el que cada animal y cada smbolo
tengan un significado diferente, segn el modo en que se asocien y el contexto en el
que aparezcan. Algunos defensores de este paradigma llegan demasiado lejos en sus
conclusiones, superando lo estrictamente cientfico.
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Bastn flico decorado
Cueva del Valle
(Cantabria)

Ciervo herido de la cueva de la Pea de Candamo
(Asturias)

Manos impresas de la
Cueva de Gargas (Francia) del las mal llamadas
con falanges amputadas

Hierogamia o coito ritual de la
Cueva de los Casares(Guadalajara)

En realidad, es posible que todas las teoras tengan algo de verdad, que slo
aunndolas se pueda interpretar el significado del arte paleoltico. Por otra parte, al
contrario que las ideas expuestas (que van de lo general a lo particular) existen
numerosas teoras, recientes, que intentan partir del estudio independiente de cada
cueva, incorporando no slo elementos mgico-religiosos o estructurales, sino tambin
otros coyunturales como el simbolismo o la comunicacin ideogrfica, con la
esperanza de llegar, en el futuro, a una explicacin general. En todo caso, tambin
habra que incluir un legtimo inters por la esttica, demostrado tantas veces por los
artistas paleolticos.
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Ese inters supera las explicaciones coyunturales o las
estructurales relativas a la magia-caza-fecundidad, incluso la oposicin de
contrarios de Leroi-Gouhan; quedando subyacente, en toda la secuencia, una
intencionalidad artstica en tanto que bsqueda de la perfeccin y del sentido de la
belleza.
Actualmente, los enfoques son menos pretenciosos, investigando la realidad de cada
yacimiento antes de sacar una conclusin global sobre todo el arte paleoltico, existe
una tendencia general a admitir motivaciones muy diversas, escuelas artsticas
diferentes e incluso religiones distintas. El enfoque plural ha sido sustituido por la
multicausalidad y por la singularidad de cada yacimiento. Asimismo se ha introducido
la idea (similar al action-painting contemporneo) de que el puro hecho de elaborar
una obra de arte prehistrico, la gestualidad llevada a cabo, es un ritual en s mismo.
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Cronologa
La datacin de las obras de arte paleolticas es uno de los problemas ms
importantes, sobre todo si se trata de arte parietal, carente de contexto arqueolgico
que pueda ayudar a poner fecha. Para solucionarlo se usan mtodos indirectos y
extrapolaciones (comparando el estilo de obras exhumadas en excavaciones y con
cronologa segura, con las obras murales). Otro mtodo posible cuando varias figuras
se superponen consiste en emplear estudios de estratigrafa que permiten saber cul
de las figuras es anterior y cul es posterior. Los ltimos avances permiten aplicar
tcnicas de datacin absoluta, lo cual puede ser definitivo: concretamente
el radiocarbono (que ahora se puede realizar con muestras mucho ms pequeas), la
termoluminiscencia, el anlisis de pigmentos... Pero estos mtodos se han aplicado
muy pocas veces, por lo que predominan las periodizaciones basadas en datos
parciales, estilsticos y extrapolaciones:
La primera propuesta seria naci, como no, de la mano del Abate Breuil que aceptaba
que el arte deba evolucionar de lo simple a lo complejo, de lo esquemtico a lo
realista (con un paradigma claramente presentista). Para l haba dos grandes ciclos
estilstico-cronolgicos que no tienen parentesco entre s:
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El auriaco-perigordiense, dominado por una tonalidad dominante roja que parte
de signo muy sencillos (como puntuaciones, manos, y trazos lineales) hasta llegar
a la combinacin de dos colores
El solutreo-magdaleniense, tambin evoluciona de la monocroma a la bicroma,
pero con una tonalidad dominante negra.
Otra de las propuestas es la de las tres fases de Annette Laming-Emperaire, que
destaca por su sencillez
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:
Una fase arcaica (auriaciense-perigordiense).
Una fase transicional (que acoga las ltimas representaciones de la etapa
precedente y las primeras del ciclo solutreo-magdaleniense).
Una fase final, Magdaleniense en la que los polcromos suponan el ltimo paso
evolutivo.
Seguiremos la cronologa propuesta por Andr Leroi-Gourhan,
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por ser la ms
extendida, pero hay otras propuestas vlidas. Esta datacin no slo se basa en los
estudios estratigrficos. Tambin tiene en cuenta las relaciones entre los animales
representados en cada cueva, la contradiccin de temas binarios y su posible
significado. Aunque considera importantes los rasgos formales y estilsticos, no
presupone una evolucin de lo simple a lo complejo. De hecho, se constata que en los
ideomorfos ocurre a la inversa (cada vez son ms abstractos):

Cuadro crono-estilstico del Arte Paleoltico segn Leroy Gourhan
Imgenes de ejemplo Etapa o estilo:
Resumen y caractersticas.
Conjuntos o
lugares
destacados.


Hueso perforado de la
Cueva de Las Grajas,
en Archidona (Mlaga).
Periodo Prefigurativo Lugares :
*Bilzingsleben
*Sierra de
Atapuerca
*Venus de
Berejat Ram
*Venus de
Tan-Tan
*Cueva de Las
Grajas
*Lunel-Viel
*Port-Launay
*Pech de l'Aze
Los datos previos al nacimiento inequvoco
del arte se remontan al Paleoltico inferior y
al Paleoltico medio. En general, este periodo
puede definirse como una bsqueda de lo
esttico a travs de la simetra de los
utensilios o de un finsimo acabado que
supera las necesidades prcticas de ciertos
utensilios, es decir, se ha desarrollado ya un
sentido esttico. Algo parecido ocurre con las
colecciones de artefactos curiosos y
adornos corporales atribuidas a
los neandertales. No obstante, algunos
hallazgos excepcionales, como los que se
citan al margen, inducen a pensar que la
inteligencia del ser humano haba alcanzado
cierto nivel de abstraccin que conducir al
verdadero arte.
Al comenzar el Paleoltico superior, no hay
constancia de que el arte apareciese desde el
primer momento; as, tenemos que
el Chtelperroniense no tiene un arte
desarrollado plenamente.


Grabados de Abri Cellier (Francia).
Periodo I, Figurativo Geomtrico Lugares :
*Abri Cellier
*Abr de
Belcayre
*La Ferrassie
*La Bernous
*La Pasiega
*El Pindal
Abarca desde el final del Chtelperroniense y,
sobre todo el Auriaciense: desde hace unos
30 000 aos. No hay nada seguro en cuanto
a arte parietal, salvo, quiz, el bisonte de La
Bernous, lo dems son bloques de piedra y
huesos decorados de arte mueble.
El estilo se caracteriza por el geometrismo y
las representaciones incompletas de los
animales. Hay tambin signos e ideomorfos.
Es decir, que, de un modo rudimentario, ya
tenemos todos los elementos del arte
paleoltico posterior.
Para Leroi-Gourhan, las figuras no son
simplificaciones, sino abstracciones. Se basa,
para documentar su afirmacin, en la
oposicin de bvidos y caballos, en las figuras
ovales junto a puntos, es decir, asociaciones
binarias.


Periodo II, Figurativo sinttico elemental Lugares :
*Abr Labatut
*Pair-non-Pair
*Gargas
*Gorge de
l'Enfer
*Hornos de la
Pea
*Chufn...
Comienza bien entrado el Perigordiense
Superior/Gravetiense, hace unos 27 000 aos
(tal vez abarca el principio delSolutrense). Es
la poca en la que aparecen grandes
santuarios con complejos artsticos
organizados, la mayora de ellos exteriores, es
decir, a los que llega directa o indirectamente,
la luz natural.
Las figuras ya estn completas y, en el caso
La Venus de Lespugue, (Francia).
de los animales, se aprecian detalles de la
anatoma como la lnea cervico-dorsal y otros
elementos, pero slo se representan las lneas
esenciales para la identificacin genrica de
cada especie. Los caballos aparecen con una
lnea cervico-dorsal exagerada.
A esta poca pertenecen las tpicas imgenes
de venus esteatopigias, de formas generosas y
con rganos sexuales muy desarrollados. Los
ideomorfos y los smbolos mantienen cierta
simplificacin y geometrizacin.


Caballos de estilo III: obsrvese la
microcefalia y el vientre abombado tpicos
de este periodo.
Periodo III, Figurativo sinttico
evolucionado
Lugares :
*Roc de Sers
*Chauvet
*Pech Merle
*Lascaux
*La Pasiega
*Covalanas
*Candamo
*El Castillo
*Cueva del
Moro
Abarca el Solutrense medio y superior y
el Magdaleniense inicial, es decir, desde hace
unos 20 000 aos. Es un estilo mucho ms
extendido y con muchos ms datos que
permiten entenderlo mejor. Tiene un nmero
reducido de obras, pero muy extendidas
geogrficamente.
Subsiste la tradicin, ya vista en el periodo II,
de dibujar la lnea cervico-dorsal de los
animales, aunque ahora se hace ms dinmica
y se le aaden las bandas cruciales, las
crineras y el vientre en M. En el caso de los
crvidos y bvidos, las cuernas aparecen en
posicin de tres cuartos, incitando cierto
sentido de la perspectiva. Aunque cada
especie se representa con rasgos diferenciales,
los animales son, en general, microcfalos,
especialmente los caballos y los ciervos; el
cuerpo suele ser enorme, grvido, es
decir, con el vientre abombado. Ya hay una
representacin convencional del movimiento
(el llamado "trote estereotipado")


Panel de los bisontes de la Cueva
Periodo IV, Figurativo analtico Lugares :
*La Chaire-a-
Calvin
*Laugerie-
Haute
*Niaux
*Les Trois
Frres
*Les
Aparece como un proceso evolutivo sin
solucin de continuidad, por lo que es muy
difcil establecer su separacin con el periodo
III. En todo caso, se asocia al Magdaleniense
superior, a partir de unos 15 000 aos de
antigedad.
Entre sus rasgos distintivos, cabe destacar el
de Altamira(Cantabria).
desarrollo masivo del arte mueble y los
santuarios interiores.
Aunque no se pierden los convencionalismos,
se atenan, lo que da ms realismo a las
representaciones. Adems, aparece el
modelado del relieve, los trazos modelantes
que simulan pelaje, los contornos
difuminados, numerosos detalles anatmicos y
la bicroma se generaliza. Todo ello da un
enorme realismo a las representaciones,
aunque las figuras parecen flotar sin que haya
sensacin de gravedad.
El Periodo IV suele dividirse, a su vez, en dos
fases, el Antiguo, correspondiente
al Magdaleniense Inferior; y elReciente,
propio del Magdaleniense Superior en el que
por primera vez aparecen representados renos
y los convencionalismos son mnimos.
Combarelles
*Rouffignac
*Font de
Gaume
*La Pasiega
*La Pileta
*Nerja
*Los Casares
*Altamira

En Espaa suelen usarse las periodizaciones propuestas por los franceses, aunque el
profesor Francisco Jord Cerd, de la Universidad de Salamanca propuso una
secuencia para la Pennsula Ibrica:
19

Ciclo Auriacogravetense: Periodo inicial que, segn el propio Jord explica, es
un periodo equivalente al propuesto por Henri Breuil, salvo algunas
partiularidades peninsulares.
Ciclo Solutreomagdalenense: Abarca el Solutrense y el Magdaleniense Antiguo.
Ciclo Magdalenense final: es el perodo de apogeo Magdaleniense Superior al
que seguir la decadencia epipaleoltica del Aziliense.

Periodizacin del Arte Paleoltico


Por supuesto, existen otras propuestas cronolgicas y los datos se estn revisando
continuamente. No podemos dejar de citar los trabajos de J. Clottes, quien
en 1995 aplic la tcnica del
14
C a las pinturas de Chauvet, que, como se aprecia en
el cuadro anterior, Leroi-Gourhan haba situado en el Periodo III figurativo sinttico
evolucionado. El resultado fue de ms de 25 000 aos de antigedad[1], es decir,
mucho ms antiguo de lo supuesto.
20
Esto implicaba replantearse por completo todas
las cronologas elaboradas por mtodos relativos o por extrapolaciones. Pero como
muy pocas cuevas han sido datadas por mtodos absolutos, es pronto para poder
hacer un cuadro sistemtico. Con estos nuevos avances ya ha comenzado la
polmica. Por ejemplo, el controvertido Robert Bednarik
21
ha llegado a afirmar que:
Las ms conocidas pinturas de Lascaux (especialmente los grandes bvidos y crvidos,
por ejemplo, los ms recientes) parecen ser del periodo Holoceno. No conozco la edad
concreta de las pinturas de esta cueva, ni de ninguna otra. Sin embargo, Bahn
22
ha
presentado argumentos muy slidos sobre que en ella se mezclan obras de arte del final
del Pleistoceno y del Holoceno...
Robert Bednarik
Esta especie de insinuacin ha causado mucho revuelo y ha sido rechazada por la
mayora de los especialistas, entre ellos, por Lawrence Guy Straus;
23
pero, lo cierto,
es que no hay pruebas (dataciones absolutas) al respecto y, hasta obtenerlas, la
discusin resultara bizantina.
El arte paleoltico en el resto de Europa
El arte paleoltico en Italia
En Italia
24
se documentan numerosos yacimientos de arte mobiliar, destacando, entre
ellos, Grimaldi y Savignano. Son famosas las venus italianas, que recuerdan a las del
norte, por ejemplo la Venus de Savignano, la de Barma Grande la de Chiozza di
Sacandiano y la de Balzi Rossi, de poca gravetiense, aunque la mayora carece de
contexto arqueolgico fiable. El nico arte parietal de esta zona nortea es la cueva
de Cavillon.

Figura humana frontal en la Cueva deLevanzo

Venus deSavignano(Mdena)

Escena de la Cueva deAddaura(Sicilia)
Respecto a la zona sur, encontramos arte parietal en la Grotta Romanelli, la cueva
de Romito y en la Cueva Paglizzi, pero en todas es muy escaso. En la Cueva
Paglizzi el estilo es muy clsico, es decir, muy similar al del rea franco-espaola; en
cambio, la de la Grotta Romanelli destaca por ese caracterstico relleno del interior de
las figuras, con trazos de todo tipo, pero sin inters volumtrico. As como en las
cuevas sicilianas de Addaura y Levanzo. En Sicilia las cuevas tienen conjuntos mucho
ms relevantes que, a pesar de su aparente sencillez, parecen del final del Paleoltico,
muy en la lnea del futuro arte epipaleoltico con el que no parece haber rupturas.
En Addaura abundan las representaciones humanas en lo que parece ser una
escena narrativa llena de dinamismo. En Levanzo, junto a antropomorfos muy
similares, es decir, escenas narrativas muy dinmicas, aparece una fauna claramente
paleoltica, lo que confirmara la edad de las representaciones.
El Arte Paleoltico en Europa Central y Oriental
En Alemania y Suiza, donde podemos atisbar una provincia artstica, se suceden
varios periodos estilsticos de arte mueble:


Bastn perforado con crvidos grabados, procedente de los alrededores de Constanza (Alemania).
Fase Vogelherd: corresponde a una etapa mal definida cronolgicamente, parece
antigua (quiz equivalente Auriaco-Gravetiense occidental), anterior al Wrm III y
en ella destacan estatuillas de marfil, de piedra y de arcilla, as como objetos de
lneas incisas y bandas de puntuaciones.
Fase Kesserloch: En este caso podemos hacer una correlacin segura con
el Magdaleniense occidental
(fase IV, oscilacin de Blling). En este rico periodo encontramos propulsores,
varillas con decoracin geomtrica, contornos recortados e incluso esculturas. Los
yacimientos ms importantes son el epnimo de Kesserloch (Thayncen,Suiza) y el
de Oberkassel (Hamburgo, Alemania).
Fase Gnnersdorf: Parece una fase estilsticamente intermedia (correlacionable
con el Magdaleniense occidental, fase V e inicio de la fase VI). Son muy
abundantes las representaciones femeninas denominadas claviformes, pero
tambin son abundantes las representaciones de mamuts, caballos y smbolos
sexuales. Aparte del yacimiento epnimo de Gnnersdorf, destacan Nebra,
Oelknitz y Hohlenslein.
Fase Petersfeld: Es un periodo que suele equipararse al Magdaleniense VI
occidental (Dryas II); sus rasgos son la abundancia de representaciones de
cabezas aisladas, abunda la figura del reno en el arte mueble y se reafirma la
tendencia a la esquematizacin que vimos en la fase anterior, nos referimos a
las representaciones femeninas claviformes, a veces perforadas, como si
hubiesen sido utilizadas como colgantes, y las composiciones suelen ser variadas
(en fila, parejas afrontadas como en una danza...)

Venus claviformes,Gnnersdorf(Alemania)

Figura dePredmost sobre defensa de mamut

Venus deWillendorf
(Austria)

Una de las venus estilizadas deDolni-Vetonice
Existira otra provincia artstica en las llanuras centrales del Danubio en la Repblica
Checa y Austria: Al parecer es una zona habitada por cazadores de mamuts con
cierta relacin estilstica con la zona francesa. Existe una fase inicial (equivalente al
Auriacense), llamada Pavloviense por el yacimiento epnimo de Pavlov, donde
apareci una figura de len recortada sobre marfil. Aunque, desde el punto de vista
artstico, la obra ms destacada es la Venus de Willendorf (Austria), por ser una de las
primeras que se encontr (1908); pero otras obras conservadas de esta poca son
tambin sorprendentes, por ejemplo, el Hombre-
Len de Hohlenstein (Danubio alemn), Predmost (Moravia) y el gran conjunto
de Dolni-Vestonice (Brno, Repblica Checa) cuya cronologa alcanza tiempos
equiparables a los del Magdaleniense clsico.
Doln Vstonice es un yacimiento excepcional donde aparecieron varias decenas
de estatuillas, tanto de animales como antropomorfas. Se han llegado a exhumar
estructuras de habitacin, una de las cuales fue interpretada como la casa del
artista, con miles de restos de obras de arte alrededor del hogar, la mayora
hechas de barro cocido. Tambin se hallaron restos de flautas, con lo que se ha
llegado a especular que el artista era, tal vez, un chamn.
26

En toda Europa oriental slo se conocen algunas cuevas excepcionales, entre ellas la
cueva de Cuciulat en Rumana y las pinturas de almagra roja de la cueva de Kapova,
enRusia. Fueron descubiertas en 1961 en el sur de los Montes Urales, cerca del ro
Belaya. Hay inmensas galeras con ms de cuarenta representaciones
de mamuts, bisontes,rinocerontes y caballos; y, ms dudosos son los caballos
pintados de Mgvimeni (Georgia). Por otro, lado el arte mobiliar es muy abundante en
algunas regiones de la Europa del Este: en la zona del Mar Negro destaca el
yacimiento de Molodova.


Bestiario del "Saln de las pinturas" de la Cueva de Kapova, en Rusia
.
Existen importantes yacimientos con arte mueble en las llanuras de la antigua Unin
Sovitica y en Siberia, destacando sobre todos ellos el de Mal'ta por estar a miles de
kilmetros ms all de los Montes Urales. Sin embargo, su cronologa es controvertida
debido a la dificultad que existe para encontrar paralelismos con otras culturas; al
parecer, existe cierto desfase cronolgico y el Paleoltico dur ms en esta zona. Si
extrapolamos con Europa, el arte paleoltico siberiano parece desarrollarse desde
el Gravetiensehasta el Magdaleniense sin apenas cambios; algo similar ocurre en el
valle del ro Don (Ucrania).
27

Mal'ta: cerca del lago Baikal se conocen restos arqueolgicos de tiendas con
hogares alrededor de los cuales se han exhumado 12 estatuillas femeninas
(algunas de las denominadas con capucha), tambin hay estatuillas
de mamut y una tumba infantil en la que el cadver llevaba restos de un collar y
una venus sobre el pecho.
Kostienski (ro Don, Ucrania): De nuevo es un asentamiento al aire libre, un
campamento de tiendas con once estatuillas de animales y ocho femeninas en
torno a los hogares.
Gagarino (ro Don, Ucrania): Slo se ha exhumado una cabaa hecha con
grandes huesos de mamut y el suelo rociado de ocre. Fuera de esta estructura
aparecieron numerosas estatuillas.

Kameno Doba: Mamut en placa de marfil

Una de las figuritas femeninas deMal'ta
(Lago Baikal,Siberia)

Placa de marfil decorada
Yacimiento de Mal'ta
(Lago Baikal, Siberia)

Estatuilla femenina tallada en defensa de mamut deBuretj
(Lago Baikal,Siberia)
stos son los ms importantes, pero se han hallado otros yacimientos
(Buretj, Avdeevo, Eliseevichi...) que han proporcionado centenares de estatuillas
femeninas y de animales en marfil de mamut, cerca del hogar de lo que parecan
cabaas o en los lmites de las estructuras habitacionales.
El Arte Paleoltico en Las Islas Britnicas[editar]
Durante gran parte de la era glacial las Islas Britnicas estuvieron enteramente
cubiertas por grandes capas de hielo, con la nica excepcin de una franja de tierra
de grosor variable que se extenda desde las actuales Gales y Cornualles (y en
ocasiones, la punta sur de Irlanda) hasta donde hoy se encuentra el Canal de la
Mancha. Al igual que elMar del Norte, este no existi hasta tiempos recientes, por lo
que la zona constitua una prolongacin territorial de Francia durante el Paleoltico.
Durante aos se discuti el por qu esta zona, tan cercana al importante rea
francoespaola, nunca sac a la luz ejemplo alguno de pinturas rupestres. La
explicacin ms comn que se daba es que el rea, situada junto a la zona de avance
y retroceso de los glaciares, era demasiado fra e inestable como para mantener una
poblacin destacable y ms o menos permanente que pudiera realizar tales pinturas.
Sin embargo, en 2003 se descubri una importante concentracin de hasta 80 figuras
en una cueva del lmite entre Nottinghamshire y Derbyshire llamada Creswell
Crags[2]entre las que se pudieron identificar representaciones de osos, ciervos,
bisontes, cabras monteses y -cosa inusual- numerosas aves, entre ellas una con un
largo pico curvado. La presencia de cabra monts (un animal que se extingui
en Inglaterra hace unos 10 000 aos) indicaba claramente que las pinturas tenan una
cronologa paleoltica, cosa que se confirm ms tarde al datarse las pinturas en
12800 aos de antigedad.[3]
Artsticamente, las pinturas de Creswell Crags presentan importantes semejanzas con
las halladas en Francia y el norte de Espaa, por lo que pueden ser incluidas como un
ejemplo ms de estas. Sin embargo, carecen de colores de "relleno" y en numerosos
casos ni siquiera los contornos son visibles, sino slo la marca dejada como una
cicatriz en la roca. Esto no representa una diferencia de estilo, sino que se debe al
fuerte deterioro y prdida de los pigmentos en fechas posteriores, probablemente
debido a la gran humedad registrada en la Britania post-glacial. El descubrimiento
de Creswell Crags, casi en el centro de Inglaterra, indica claramente que el sur de
Gran Bretaa y probablemente tambin lo que ahora es el Canal de la Mancha
acogieron pinturas de estilo franco-espaol, pero que lamentablemente se deben de
haber perdido casi en su totalidad. Sin embargo, tambin cabe la posibilidad de que
en algunos lugares ms resguardados similares a Creswell Crags se haya conservado
algn rastro de su presencia.
Yacimientos clave para el Arte Paleoltico Europeo
Espaa Francia Resto de Europa
La Pileta (Mlaga)
Cueva del Moro, Tarifa
(Cdiz)
Los Casares (Guadalajara)
El Parpall (Valencia)
Hornos de la
Pea (Cantabria)
Covalanas (Cantabria)
Las Chimeneas (Cantabria)
El Candamo (Asturias)
Cuetu de la Mina (Asturias)
Cueva de El
Castillo (Cantabria)
Altamira (Cantabria)
La Pasiega (Cantabria)
El Juyo (Cantabria)
Ekan (Guipzcoa)
La Loja (Asturias)
Las Monedas (Cantabria)
Las Caldas (Asturias)
La Via (Asturias)
La Garma IV (Cantabria)
Tito Bustillo (Asturias)
Cueva del Pindal (Asturias)
Cueva del Valle (Cantabria)
Siega Verde (Salamanca)
Abri Cellier (Dordoa)
La Colombiere (Ain)
Gargas (Altos Pirineos)
Brassempouy (Aquitania)
Laussel (Dordoa)
Lespugue (Alto Garona)
Pech Merle (Lot)
Fourneau du Diable (Dordoa)
Gorge de l'Enfer (Dordoa)
Roc de Sers (Charente)
Gabillou (Dordoa)
La Marche (Vienne)
Cougnac (Lot)
Les Combarelles (Dordoa)
Cap Blanc (Dordoa)
Mas d'Azil (Arige)
Baume Latrone (Gard)
Rouffignac (Dordoa)
Niaux (Arige)
La Madeleine (Dordoa)
Cueva de Lascaux (Dordoa)
Gruta de Font-de-
Gaume(Dordoa)
Hohlenstein (Alemania)
Willendorf (Alemania)
Balzi Rosi (Liguria)
Vogelherd (Alemania)
Savignano (Mdena)
Noravany (Eslovaquia)
Grotta Paglicci (Apulia)
Grotta Romanelli (Apulia)
Veyrier (Suiza)
Kesslerloch (Suiza)
Petersfelg (Alemania)
Gnnersdorf (Alemania)
Cuciulat (Rumana)
Kostienski (Ucrania)
Gagarino (Ucrania)
Molodova (Moldova)
Dolni-Vestonice (Repblica
Checa)
Addaura (Sicilia)
Levanzo (Sicilia)
Fz Coa (Portugal)
Mazouco (Portugal)
Kapova (Rusia)
Hayonim (Israel)
El arte paleoltico en el resto del mundo


Apollo 11, Namibia.
Se ignora la razn, pero en el resto del mundo el arte paleoltico brilla por su ausencia.
Para ser ms concretos, es tan escaso que resulta algo excepcional y, adems, en la
mayora de los casos, se trata de manifestaciones no figurativas y extremadamente
sencillas (incisiones geomtricas o curvilneas, cazoletas y perforaciones). Los
rarsimos restos con representaciones figurativas se cuentan con los dedos de una
mano (y sobran):
En frica, en la cueva de Apollo 11 (Namibia), apareci una plaqueta pintada con
un zoomorfo no identificado datado en 25 000 aos de antigedad.
En el Prximo Oriente la nica evidencia conocida es una plaqueta caliza con lo
que parece un caballo (bastante dudoso), localizada en la cueva
de Hayonim (Israel), su antigedad rondara los 20 000 aos.
En China, al noreste de Pekn, la cueva de Longgu tiene lo que parece
un ciervo grabado rondando el ao 13000 a. C.
En Amrica del Sur, entre mltiples ejemplos de arte paleoltico, se destacan los
yacimientos de Cueva de las Manos (Complejo arqueolgico del Alto Ro
Pinturas, Santa Cruz y de Cerro de los Indios, ambos en Argentina.
Yacimientos patagnicos
Con dataciones que oscilan entre los 14 000 y 9700 aos de antigedad, los
yacimientos de Cueva de las Manos y Cerro de los Indios son extraordinariamente
abundantes en manos, en positivo y negativo, y en escenas de caza de camlidos
americanos (especialmente el guanaco) y algn felino, posiblemente puma. Gran
cantidad de muestras de arte se desperdigan a ambos lados del curso superior
del Ro Pinturas y la zona del Parque Nacional Perito Moreno, en un rea limitada por
el norte por el ro Deseado y que por el oeste llega hasta el pueblo de Gobernador
Gregores. En esta zona (que podra considerarse, sin entrar en detalles, como la
franja de tierra existente entre los ros Deseado ySanta Cruz (en la Patagonia), se
encuentra tambin el yacimiento "Piedra Museo", con una antigedad superior a los
13 000 aos. El fenmeno artstico en estas reas est asociado desde el principio del
poblamiento humano: ciertos sitios con ocupaciones superiores a los 10 000 aos
presentan muestras de arte de la misma antigedad.


Panorama de conjunto rupestre de Ro Pinturas.
Las excavaciones de Gradn y Aschero, investigadores del Instituto de Arqueologa de
la Universidad Nacional de Tucumn y miembros del CONICET a la entrada de la
Cueva de las Manos ha demostrado la utilizacin de pigmentos minerales basados en
xidos de hierro, con una antigedad de ms de 10 000 aos. Estos pigmentos se
presentan mezclados con yeso cristalino, como una forma de mejorar la adherencia
de la pintura sobre la pared de rocas. Esto se ha demostrado mediante tcnicas
de difraccin de rayos X. La mayora de los colores corresponden a la gama del ocre y
los amarillos.
La enorme concentracin de imgenes de manos en negativo, 300 o 400 veces ms
numerosas que la cueva de manos europea ms poblada, es impactante y
complementa y subraya las escenas "animalsticas" y de caza. Se observan en la
Cueva de las Manos cantidades de guanacos representados en ocre, negro y rojo,
perseguidos por cazadores que los acechan y capturan conboleadoras. Las escenas
estn representadas secuencialmente, y a menudo la captura se concreta ms de 12
metros ms all de donde comenz el acecho. El uso de las anfractuosidades de la
roca para dotar de tridimensionalidad al paisaje pintado completa el efecto.
Los cazadores estn representados con un solo brazo (el que empua las bolas), y a
menudo se esconden y camuflan en "caones" o entrantes de la pared de roca, como
si se ocultaran en una zanja real. La discordancia entre arte y arqueologa es
sorprendente: a pesar de que las imgenes muestran solo boleadoras y ninguna lanza
o flecha, en las inmediaciones las excavaciones slo han rendido puntas de flecha y
lanza. Esta discordancia est an en estudio y no ha podido ser explicada en forma
satisfactoria.
28

Yacimientos bajacalifornianos
En Mxico, especficamente a lo largo de las sierras centrales de la pennsula de Baja
California, se encuentran un muy amplio nmero de sitios con manifestaciones bien
conservadas de petroglifos y pintura rupestre, documentados desde el siglo XVIII por
los religiosos que exploraron el territorio antes de fundar las misiones jesuticas en la
pennsula de Baja California. Las exploraciones arqueolgicas han sido efectuadas
desde 1884. Se aprecian tanto elementos abstractos como figurativos en los que se
incluyen representaciones antropomorfas y de la fauna cuyo repertorio cuenta no solo
animales terrestres (incluidas aves), sino marinos. Destaca de entre los dems el
llamado estilo Gran Mural por su escala monumental, ejecucin y homogenidad, en
cuatro de las sierras del rea: San Juan, San Francisco, San Borja y Guadalupe,
contabilizando un total de 543 sitios con arte rupestre para mayo de 2003; ao en el
que la Unesco incluy como Patrimonio de la Humanidad a las Pinturas rupestres de
la Sierra de San Francisco, a las que se acredita una datacin de 7500 aos de
antigedad y un ejercicio continuo a lo largo de 5000 aos.
29

Otros yacimientos
El resto son obras no figurativas, adems muy dispersas, eso s, por todo el globo
terrqueo: desde Amrica (en la cueva de Clovis hay placas de arenisca con
incisiones de diferentes motivos geomtricos),
30
hasta Australia (los petroglifos del
llamado Karake style hallados en la cueva Malangine parecen de edad Pleistocena)
o Japn (donde aparecen diversos guijarros con incisiones geomtricas de
periodo Jomon antiguo); pasando por China (la cueva de Chukutin, en sus niveles
del Paleoltico Superior, depar numerosos objetos perforados de piedra o de concha
que pueden ser colgantes), Asia Central, Oriente Medio, frica, etc.