Uma Proposta de Interpretao para a Cano

Melodia Sentimental
de Heitor Villa-Lobos (1887 1959).


Por Ricardo Tuttmann


I. Curtas notas histricas:

Melodia Sentimental faz parte do grupo de canes escritas sobre letra da
poetisa Dora Vasconcelos, companheira fiel do casal Villa-Lobos nos seus
ltimos meses em Nova York.

Juntamente com trs outras canes (Cair da Tarde, Cano de Amor e
Veleiros), integra a trilha sonora do filme americano Green Mansions, rodado
na regio amaznica, na dcada de 50 do sculo passado.

Interessante se faz notar que a msica acabou no sendo usada na pelcula,
de forma que as quatro canes foram estreadas por Bidu Sayo a 12 de julho
de 1959, no Palissades Interstate Park, de Nova York.

Como pea de concerto, a trilha sonora completa incluindo-se a as canes
conhecida pelo ttulo de A Floresta Amaznica, a qual, posteriormente, foi
coreografada e transformada em um bal.

II. O Texto:

Acorda, vem ver a lua
Que dorme na noite escuta,
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Que brilha
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to bela e branca,
Derramando doura,
Clara chama silente,
Ardendo o meu sonhar.

As asas da noite que surgem,
E correm no espao profundo.
doce amada desperta,
Vem dar teu calor ao luar.

Quisera saber-te minha,
Na hora serena e calma.
A sombra confia ao vento
O limite da espera.

Acorda, vem olhar a lua
Que brilha na noite escura!
Querida linda e meiga,
Sentir meu amor sonhar.

Obs.: Em alguma partituras, a ltima frase aparece como Sentir meu amor e
sonhar (com a conjuno e ao invs do verbo ser).

III. Proposta interpretativa:

O primeiro aspecto a ser observado na execuo desta pea a indicao
aggica do prprio autor: poco moderato. Os intrpretes, especialmente o
pianista ou o maestro, devem resistir tendncia de utilizao de tempos
lentos, afastados daquela indicao, uma vez que a cano apresenta uma
fluncia intrnseca. Alm disso, no c.19, com o rallentando, na preparao da

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Algumas verses trazem o verbo fulge, ao invs de brilha.
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fermata do c.20, qualquer exagero de lentido pode descaracterizar a pea,
cuja natureza palpitante aparece nitidamente no acompanhamento.
Desta forma, h que se tomar cuidado para que a cano no se torne
montona.
Outro fator que vai de encontro a um andamento muito lento o fato de que as
dificuldades tcnicas do canto, com frases muito longas e de grande extenso
vocal, cobraro seu tributo sob a forma do comprometimento da qualidade da
voz.
Uma figura rtmica recorrente, que exige a ateno dos intrpretes, a da
semibreve ligada primeira semnima da tercina do primeiro tempo do
compasso seguinte. Ela ocorre nos c.5 e 6, c.9 e 10, c.13 e 14, c.21 e 22, c.25
e 26, c.29 e 30, assim como nos c.33 e 34. A dificuldade do cantor se
desprender daquela nota e proporcionar o impulso para realizar o resto da
quiltera, sem sacrificar o andamento da pea, o que exige ateno redobrada
do pianista/maestro para eventuais flexibilizaes emergenciais de
andamento.
Na execuo da primeira frase, importante que o cantor realize uma cesura
no c.6, entre o convite (acorda) e sua finalidade (vem ver a lua), separando as
oraes sem interrupo da linha meldica.
A palavra ver , no c. 6, colocada sobre um agudo (sol4), deve ter sua dinmica
controlada, de forma a se evitar uma colocao operstica da voz, totalmente
despropositada na cano de cmara.
O mesmo se aplica mais adiante, no c.22, com a palavra noite, e, logo a seguir,
no c. 23, durante a execuo do l agudo sobre o verbo surgem. Outrossim, no
c. 27 com o sol agudo sobre o qual se canta a slaba fun da palavra profundo.
Quando do da capo, temos no c.6 a slaba ber do verbo saber-te, o c.22 com
a slaba o do verbo olhar, o c.23, com a palavra lua, onde a slaba lu
executada sobre um l4. No c. 27 aparece a palavra escura, passando sobre
um sol agudo.
Igualmente camerstica devem ser o ataque e a execuo do l agudo final da
pea, com a interjeio Ah!
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A frase Que dorme na noite escura (c.8 c.11) deve transmitir a serenidade e
a doura derramada por algum que dorme, bela e branca.
A doce imagem da lua ratificada nos c.28 31, onde o convite para o
despertar da amada deve ser traduzido, na voz, atravs de um sombreamento
tmbrico suave e delicado.
No incio do da capo, nos c.8 11, o clima tranqilo volta a ser expresso na
hora serena e calma. Aqui seria interessante o f, da slaba re, no c. 10, ser
executado em piano, preparado atravs de um movimento de decrescendo a
partir da nota imediatamente anterior, o r da slaba se. Um pequeno cedendo
sobre aquela nota mais aguda da frase contribuir para um reforo do clima
contemplativo daquele momento.
Logo a seguir, nos c. 12 15, importante para o cantor transmitir a idia de
confidncia, contida na frase a sombra confia ao vento. Aqui sugiro que a voz
sublinhe, por meio de recurso tmbrico, o mistrio da confidncia j na palavra
sombra.
Outra cesura se faz necessria no c.22, entre acorda e vem olhar a lua.
Cuidado deve ser tomado pelo intrprete vocal, no sentido da emisso
controlada do l4 sobre a palavra lua, de forma a no se cometer qualquer
exagero operstico. Com relao a esta nota, o pianista deve estar atento para
eventuais dificuldades de flego do cantor, ajustando a execuo dos c.37
39, de acordo com as condies do momento.
Quanto prosdia, um pequeno problema precisa ser solucionado pelo
intrprete, a saber: o verbo olhar, no c.22 do da capo.
Em anexo, encontra-se cpia da partitura.

Referncias bibliogrficas:

Enciclopdia da Msica Brasileira: Popular, Erudita e Folclrica, 2
a
. Ed.,
So Paulo: Art Editora: Publifolha, 1998, 887p.

MARIZ, V., A Cano Brasileira de Cmara, Rio de Janeiro: Ed. Francisco
Alves, 2002, 350p.