Disciplina Jornalismo Cultural-Lilian Crepaldi

1
Jornalismo Cultural
Prof Lilian Crepaldi
2
Contedo programtico

Introduo: definies, veculos e jornalistas
Conceitos de Cultura
Histria do jornalismo cultural no Brasil e no mundo
Crtica de arte
Resenha de exposio de arte
Crtica e resenha literria
Crtica e resenha cinematogrfica
Crtica e resenha de televiso
Crtica e resenha musical
Anlise de publicaes especficas
Outras abordagens: moda, turismo, games
3

1 bimestre

a) resenha sobre exposio de arte (2,0)

b) reportagem sobre tema cultural a ser escolhido pelo aluno (2,0)

c) crnica tema cultural (2,0)

d) resenha de filme em cartaz nos cinemas (2,0)

e) resenha de srie de tv contempornea (2,0)

Total: 10 pontos

Importante: no enviar e-mails perguntando sobre exposies e livros deve
ser discutido em sala de aula

Avaliao
4

2 bimestre

a) resenha sobre obra literria ficcional (1,5)

b) reportagem sobre tema cultural a ser escolhido pelo aluno (1,5)

c) resenha sobre lbum musical contemporneo (1,0)

d) prova escrita: 6,0 pontos

Total: 10 pontos

Avaliao
5

Bibliografia Bsica

AZZOLINO, Adriana Pessate. Sete propostas para o jornalismo cultural.
So Paulo: Miro, 2009.
LINDOSO, Felipe. Rumos do jornalismo cultural. So Paulo: Summus,
2007.
PIZA, Daniel. Jornalismo cultural. So Paulo: Contexto, 2004.

Bibliografia Complementar

ERBOLATO, Mrio. Jornalismo especializado. So Paulo: Atlas, 1981.
GADINI, Sergio Luiz. Interesses cruzados: a produo da cultura no
jornalismo brasileiro. So Paulo: Paulus, 2009. (070.44/G12ic) (1ex)
GONALVES, Marcos Augusto. Ps-Tudo: 50 anos de cultura na ilustrada.
So Paulo: Publifolha, 2008.
KELLNER, Douglas. A cultura da mdia. Bauru: EDUSC, 2001.
SANTOS, Jos Luis. O que Cultural? So Paulo: Brasiliense, 1994.
Bibliografia
6

Desaparecido para sempre Harlan Coben

Inferno - Dan Brown

Os Homens que No Amavam as Mulheres - Stieg Larsson

Uma Crena Silenciosa em Anjos - R.J. Ellory

A Cicatriz de David - Susan Abulhawa

A Menina que Roubava Livros - Markus Zusak

Caim e Abel - Jeffrey Archer

A distncia entre ns - Thrity Umrigar
Resenha para 2 bimestre literatura (fico)
7

A Sombra do Vento - Carlos Ruiz Zafn

O silncio das montanhas - Khaled Hosseini

A Senhora do Jogo - Sidney Sheldon

Eu mato Giorgio Faletti

O cdigo dos justos Sam Bourne

O leitor Bernardo Schlink

O ltimo judeu Noah Gordon

8
A batalha do apocalipse - Eduardo Sphor

O cemitrio de Praga Umberto Eco

Um dia David Nicholls

A escolha Nicholas Sparks

Serena Ian McEwan

Morte Sbita J.K.Rowling

O caso Rembrandt Daniel Silva

O torreo Jennifer Egan

Corrente sangunea Tess Geritsen
9
A sombra da Lua John Sandford

Toda a verdade David Baldacci

A menina que no sabia ler John Harding

Se eu fechar os olhos agora Edney Silvestre

O anel do magnfico Agustn Bernaldo Palatchi

O chamado do Cuco Robert Galbraith

Queda de gigantes Ken Follett

O hipnotista Lars Kepler

Liberdade Jonathan Franzen
10
Introduo
definies, veculos e jornalistas
11
atividade jornalstica centrada na cobertura e debate de temas ligados
cultura
sete artes: literatura, teatro, pintura, escultura, msica, arquitetura,
cinema
outros temas: dana, folclore, televiso, moda, turismo, gastronomia,
celebridades, design, games
editoria bastante lida no Brasil, mas ainda relegada a segundo plano
nas redaes
enfoque crtico muitas vezes no considerado jornalismo

12
referncias contemporneas no Brasil:
Daniel Piza (arte), Nelson Motta (Globo-msica), Ana Maria Bahiana
(UOL-cinema), Srgio Rizzo (cinema), Jotab Medeiros (msica), Andr
Barcinski (Folha-cinema e msica),Rubens Ewald Filho (R7 e Pepper-
cinema), Incio Arajo (Folha-cinema), Ferreira Gullar (artes visuais),
Cssio Starling Carlos (tv), Ricardo Feltrin (tv), Flvio Ricco (tv),
Brbara Heliodora (O Globo-teatro), Joslia Aguiar (literatura), Thais
Bilensky (Folha-arte), Edney Silvestre (literatura)
13

Editorias em jornais e revistas: Estado (Caderno 2, Guia), Folha
(Ilustrada, Guia da Folha), O Globo (Segundo Caderno), JB, O Dia, Zero
Hora, Correio Braziliense, Veja, poca, Isto , Carta

Televiso: editorias e comentaristas em telejornais das principais
emissoras, TV Cultura, Multishow, Globo News (Almanaque, Starte, Sarau)

Assessorias/lobby

14

Sites e blogs

editorias nos grandes portais (UOL,Terra, G1, R7)

Digestivo Cultural

Revista Bula

Revista Trpico

Revista Monet

Brasil Cultura

Revista Artigo

Bravo! (online) parou de circular em 08/2013

Cult (online) Domnio Pblico

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22
23
24
Revistas

Bravo (Abril) - extinta

Cult

Monet

Concerto

Rolling Stones

Billboard

Set - extinta

Preview

Sci Fi News

Revista de cinema

Entrelivros - extinta

Almanaque Brasil

Dasartes

Photo Magazine

Raiz

Caros Amigos

Piau

especficas de Histria,
Geografia, Filosofia, Lngua
Portuguesa etc.

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26
Julho 2013
27
Agosto 2013
ltima edio
28
Antonio Antenore redator-chefe sobre o fim da Bravo

A Abril Mdia divulgou hoje, oficialmente, o fim da revista BRAVO! em todas as
plataformas. A publicao uma das nicas no pas dedicada exclusivamente s
artes, onde trabalhei entre agosto de 2005 e julho de 2013, como editor-snior e
redator-chefe nasceu em outubro de 1997. Estava, portanto, beira de
completar 16 anos. Foi criada numa pequena editora de So Paulo, a Dvila, j
extinta, e migrou para o grupo Abril em janeiro de 2004. Quando chegou seara
dos Civita, desfrutava de prestgio, mas padecia de m sade financeira. No sei
dizer quanto dava de prejuzo poca. S sei que, na Abril, o quadro no se
alterou substancialmente, mesmo quando o ttulo adotou uma linha editorial um
pouco mais pop, um pouco menos cabea que a de origem.

Com todos os defeitos que pudesse ter e que realmente tinha, semelhana
de qualquer publicao , BRAVO! no perdeu o respeito do meio cultural. Havia
divergncias de vrios artistas e intelectuais em relao revista. Os prprios
jornalistas que passaram pela redao nem sempre concordavam 100% com a
filosofia do ttulo, ditada obviamente pelos donos. Uns o acusavam de
conservador, outros de elitista, superficial ou condescendente demais. Mas havia
tambm muita gente boa que gostava de nossas edies. O fato que mesmo
os opositores jamais recusaram sair nas pginas de BRAVO!.
29
Quem trabalhava para a publicao raramente ouvia um no quando fazia
pedidos de entrevista. At Chico Buarque, famoso por se expor pouqussimo na
mdia, topou protagonizar uma capa junto de Caetano Veloso (deixou-se
fotografar, mas no abriu a boca, convm lembrar). Todos, de um modo geral,
reconheciam que a publicao buscava primar pela seriedade.

Mesmo assim, em termos comerciais, BRAVO! nunca gerou lucro pelo menos,
no na Abril (como disse, desconheo os nmeros da Dvila). A revista, embora
contasse com o apoio da Lei Rouanet, operava no vermelho. Em bom portugus,
dava prejuzo ora de mihes, ora de milhares de reais. Por qu? Vejamos:

1) BRAVO! dispunha de poucos leitores? Sim e no. A revista contava com cerca
de 20 mil assinantes e 8 mil compradores em bancas e supermercados. Vinte e
oito mil pessoas, portanto, adquiriam a publicao mensalmente. Se levarmos
em conta os parmetros do mercado publicitrio, cada exemplar tinha, em
mdia, quatro leitores. Ou seja: uma edio atingia algo como 112 mil pessoas.
No Facebook, a publicao contava com 53.600 seguidores e, no Google +, com
30.900. Eram ndices desprezveis? Depende. Em comparao com revistas de
massa, a maioria editada pela prpria Abril, os nmeros de BRAVO! nem
chegavam a fazer ccegas. Mas, considerando que o ttulo se voltava para um
nicho relativamente restrito, o da alta cultura mais sofisticada, as cifras no
parecem to ruins.
30
Em geral, BRAVO! falava sobre manifestaes artsticas que, mesmo se
destacando pela qualidade, no atraam pblico quantitativamente significativo. A
revista dedicava quatro, seis, oito pginas para filmes como "Tabu", do portugus
Miguel Gomes, exposies como a retrospectiva de Waldemar Cordeiro no Ita
Cultural, livros como "O Erotismo", de Georges Bataille, peas como "A Dama do
Mar", de Bob Wilson, e espetculos de dana como "Claraboia", de Morena
Nascimento. Procure saber quantas pessoas viram tais filmes, mostras e
espetculos ou leram tais livros. Cinco mil, 10 mil, 20 mil? Como BRAVO! poderia
ter zilhes de leitores se o universo que retratava no tem zilhes de
consumidores? A publicao, por sua natureza, enfrentava o mesmo problema
que amargam todos os artistas do pas dispostos a correr na contramo dos
blockbusters.

2) BRAVO! perdeu leitores em papel com o avano das mdias digitais? Perdeu,
seguindo uma tendncia internacional. A perda, no entanto, no se revelou to
expressiva e ocorreu num ritmo menor que o de diversos ttulos.

3) Era mais caro imprimir a BRAVO! do que outras revistas? Sim, bem mais caro,
por causa de seu formato e de seu papel, ambos incomuns no mercado.

4) BRAVO! tinha poucos anncios? Sim. Raramente, a publicao cumpria as
metas da Abril nesse quesito. O motivo? Falhas internas parte, os grandes
anunciantes costumam demonstrar pouco interesse por ttulos dedicados alta
cultura.
31
O leitor de revistas do gnero, sendo mais crtico, tende a frear os impulsos
consumistas, explicam os publicitrios, nem sempre com essas palavras. Pela
mesma razo, tantos cantores, artistas visuais, produtores de teatro e bailarinos
encontram srias dificuldades para captar patrocnio.

A soma de tais fatores tornava BRAVO! deficitria. Ao longo dos anos, tentaram-
se diversas medidas para estancar o sangramento. O nmero de pginas da
revista diminuiu de 114 para 98; as datas em que a publicao rodava na grfica
da Abril se alteraram algumas vezes com o intuito de reduzir os custos de
impresso ( mais barato imprimir em certos dias do ms que em outros); a
redao encolheu; os projetos grfico e editorial sofreram ajustes; criaram-se
aes de marketing pontuais na esperana de aumentar a receita publicitria.
Cogitou-se, inclusive, mudar o papel e o formato de BRAVO!. O publisher
Roberto Civita (1936-2013), porm, sempre vetou a alterao. Acreditava que
faz-la descaracterizaria em excesso a revista.

A Abril poderia ter insistido um pouco mais? Pecou por no descobrir jeitos
inovadores de sustentar a publicao? difcil responder em especial, a
segunda pergunta. A crise est instalada na imprensa de todo o mundo. Gregos
e troianos dizem que a mdia tradicional precisa se reinventar. Eu tambm digo.
Mas qual o caminho das pedras? No sei. No mximo, posso arriscar uns
palpites. E seguir investigando, e seguir apostando. O mesmo vale para os
empresrios da comunicao.

32
Gostaria que a edio de agosto no fosse a ltima de BRAVO!. Entristeo-me
com o fim da publicao porque aprecio muitssimo a arte. Filmes, livros, peas,
msicas, instalaes, pinturas, bals e quadrinhos me ensinaram mais sobre
viver do que a prpria vivncia. No entanto, no bancarei o vivo rancoroso. No
lamentarei a baixa escolaridade do brasileiro, o pragmatismo dos publicitrios e
dos patres, o advento da revoluo digital. Tampouco abdicarei de minhas
responsabilidades frente aos erros e acertos da revista. Fiz e ainda fao parte do
complexo jogo em que a mdia se insere. Procuro encar-lo com amor, senso
crtico e serenidade. Nem sempre consigo, mas...

De resto, queria agradecer tanto Abril quanto a todos os leitores e profissionais
(artistas, editores, reprteres, crticos, ensastas, designers, ilustradores,
fotgrafos, assessores de imprensa, executivos, vendedores, secretrias,
motoristas e motoboys) que tornaram possvel to longa e inesquecvel jornada.

Abaixo, a capa de nossa ltima edio, que chega s bancas na segunda- feira:
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Conceitos de cultura
50
Principais conceitos de cultura
Livro Diferentes, desiguais e desconectados Canclini

1 cultura o acmulo de conhecimentos e de aptides intelectuais e estticas;
2 - cultura como tudo aquilo criado pelo homem e por todos os homens a partir do
natural que existe no mundo. So os nossos modelos de comportamento, os costumes,
as distribuies espaciais e temporais;
3 definio sociossemitica, na qual a cultura abarca o conjunto de processos
sociais de produo, circulao e consumo da significao na vida social.

51
Principais conceitos de cultura
a produo/ veiculao e consumo / recepo ou identificao dos modos de ver,
pensar, agir e (se) expressar dos indivduos ou grupos humanos

GADINI, Srgio Luiz. Alm da informao, servio e orientao ao consumo: o
jornalismo cultural como um (quase) sinnimo de interpretao e crtica. PautaGeral,
n.5, p 211-236, 2003a.

52

Jornalismo Cultural - histrico
53
The Spectator sc XVIII

a Spectator portanto o jornalismo cultural, de certo modo nasceu na
cidade e com a cidade. [...] A Spectator se dirigia ao homem da cidade,
moderno, isto , preocupado com modas, de olho nas novidades para
o corpo e a mente, exaltando diante das mudanas no comportamento e
na poltica. Sua idia era a de que o conhecimento era divertido, no
mais a atividade sisuda e esttica, quase sacerdotal, que os doutos
pregavam (PIZA, 2004, p.12)

Popularizao do Jor Cultural sc XIX - folhetins

Jornalismo Cultural - histrico
54

The Spectator

1711

55

2006

56

Edies
especiais

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60
Jornalismo Cultural - Brasil

61
Histria

Compreende-se por Jornalismo Cultural os mais diversos produtos
e discursos miditicos orientados pelas caractersticas tradicionais
do jornalismo (atualidade, universalidade, interesse, proximidade,
difuso, objetividade, clareza, dinmica, singularidade, etc) que ao
pautar assuntos ligados ao campo cultural, instituem,
refletem/projetam (outros) modos de pensar e viver dos receptores,
efetuando assim uma forma de produo singular do conhecimento
humano no meio social onde o mesmo produzido, circula
e consumido

GADINI, Srgio Luiz. Grandes estruturas editoriais dos cadernos
culturais: Principais Caractersticas do Jornalismo Cultural nos
Dirios Brasileiros.


62
Histria

Correio Braziliense e a chegada da famlia real

crescimento efetivo somente nos anos 1930


63
Histria

mudana do papel da crtica

No final do sculo XIX, o jornalismo comeou a mudar e, com ele, o
estilo da crtica cultural feita em peridicos. [...] As crticas s artes
saram do seu circuito de marfim: Shaw [George Bernard Shaw
(1856 1950)] as lanou no meio da arena social, exigindo que se
comprometessem com questes humanas vivas, mostrando, por
exemplo, que uma pera de Mozart era composta de muito mais
elementos que as belas melodias e o figurino pomposo. O crtico
cultural agora tinha que lidar com idias e realidades,
no apenas com formas e fantasias. [At a virada para o sculo] O
jornalismo cultural tambm esquentou: descobriu a reportagem e a
entrevista, alm de uma crtica da arte mais breve a participante.
Das conversaes sofisticadas de Addison e Steele at as resenhas
incisivas de Zola, Kraus e Shaw, o jornalismo cultural tomou sua
forma moderna. (PIZA, 2004,p.17-19)


64
Correio Braziliense ou Armazn Literrio - 1808 a 1822

O Patriota - 1813

Bssola da liberdade - 1831 a 1834

Niteroy - 1836

Floreal 1907

Fon fon 1907 - 1958

Klaxon 1922-1923

A Revista 1925 a 1928

Verde 1927-1929


65
Revista de Antropofagia 1928-1929

Cruzeiro 1928-1975

Realidade 1966 a 1976

Gazeta Mercantil (caderno Fim de Semana) at 2009


66
Correio
Braziliense ou
Armazn
Literrio -
1808 a 1822
67
Jornal O
Patriota -1813
68
Bssola da
Liberdade -
1831 a 1834
69
Niteroy -1836
70
Floreal - 1907
71
Fon fon
1907-1958
72
Klaxon -1922
a 1923
73
A Revista -
1925 a 1928
74
Verde
1927 a 1929
75
Revista de
Antropofagia
1928-1929
76

Nmero 1-
Novembro
de 1928
64 pgs

77
O Cruzeiro -
1966
78
O Cruzeiro -
1967
79
O Cruzeiro -
1968
80
Realidade -
1970
81
Realidade -
1973
82

Nmero 1-
Abril de
1966
140 pgs

83

Jornal de
Amenidades
- 1971

84

Suplemento
Literrio do
Estado -
1972
85

Suplemento
Literrio do
Estado -
1972
86
Revistas e sites gerais

The Spectator

New Yorker

Esquire

Rolling Stone

Entertainment Weekly's 1990 (grupo Time)

The Economist editoria cultura

Culture Kiosque

Jornalismo Cultural veculos internacionais
87
88

The New Yorker

89

Esquire

90

Esquire

91

Entertainment
Weekly's
92

Rolling Stone -
1978
93
Rolling Stone

94

Rolling Stone
95

Rolling Stone
96

The economist
97

Culture Kiosque
98
Msica

Billboard 1894

Wire 1982

Vibe

Jornalismo Cultural - internacional
99

Billboard
100

Wire
101

Vibe
102
Artes plsticas

Absolutearts.com

Aesthetica - RU

Archipelago

Art Magazine

Art Newspaper

Art Papers

Art Times

Artforum

Jornalismo Cultural internacional -
segmentadas
103
Artes plsticas

Artnet

Artnow Online

Arts & Opinion

Arts Editor

Arts Journal

Atopia

Bomb

Culturekiosque

segmentadas
104
Artes plsticas

culturevulture.net

Exquisite Corpse

Frieze

Identity Theory

Juxtapoz

Naked punch review

Nat Creole

Nthposition

Other Voices

segmentadas
105
Artes plsticas

PopMatters

Ralph

Scene 360

Yareah

segmentadas
106

Art and
Antiques
junho 2010 -
EUA
107

Antiques and
Fine Art - EUA
108

Aesthetica -
RU
109
Literatura maioria de cunho acadmico

The New York Review of Books fundada em 1963 tem 140 mil

3AM Magazine

Anotherealm

Apple Valley Review

Barcelona Review

Blackbird

Bloomsbury Magazine

Born Magazine

Boston Review

segmentadas
110
Literatura

Expatriate Literary Circle

Exquisite Corpse

failbetter.com

Geist

Good Reading

Granta

Istanbul Literature Review

Jacket Magazine

Literary Review

segmentadas
111
Literatura

Little Magazine

Mad Hatters' Review

Mississippi Review

Narrative Magazine

New England Review

Nuvein Magazine

Painted Bride Quarterly

Paris Review

Per Contra

segmentadas
112
Literatura

Pif Magazine

Ploughshares

Red China

Richmond Review

The Writer's Eye Magazine

Threepenny Review

Underground Voices

Words Without Borders

Zoetrope: All-Story

segmentadas
113

The New York
Review of
Books
114
Dificuldades para o jornalista cultural
115
"Foi em 1998. Fui na casa da Gal Costa, em Trancoso (interior da
Bahia), e fomos fazer a entrevista em um restaurante. Na segunda
pergunta que fiz, ela comeou a gritar, disse que eu no era jornalista.
Todos no restaurante pararam para ver ela gritando. J fui fazer
matria em baile funk e com os skynheads. Mas, essa da Gal foi a
maior saia justa que tive na minha carreira" Jotab Medeiros

" a celebridade que acha maior do que , 'as estrelinhas'. O ruim
que tem gente que quando precisa aparecer na mdia corre atrs de
ns. E quando no precisam destratam" Fabola Reipert

Eu sou f do Luis Fernando Verssimo, mas ele no um bom
entrevistado. Foi a minha entrevista mais difcil, porque ele
monossilbico, tmido. No por m vontade, o jeito dele. Eu achei
que ia ser uma super entrevista, mas no foi Chico Otvio

116
A opinio de Jotab Medeiros
117
Jotab Medeiros

O jornalismo como um todo vive uma crise, da qual no se pode
excluir o jornalismo cultural. Crise de empregos, degene-rescncia dos
cursos de comunicao, aviltamento das relaes profissionais no
mbito das grandes empresas. A crise do texto, a crise tica, a
"foquizao" das redaes (utilizao macia de "focas", para baratear
a produo), o foco exagerado na indstria cultural: tudo contribui
para que haja uma sensao de que "no passado era melhor (...)

Eu, no entanto, discordo um pouco dessa unanimidade. Conheci
redaes no passado nas quais o jornalismo cultural era praticado em
compadrio, com panelinhas dominando a sua prtica. Havia, claro,
notveis praticando o gnero, da mesma forma como hoje, mas isso
no era a regra

118
Crtica de arte
119
120
121
Da Vinci La Gioconda, 1503-
1507, leo sobre madeira de
lamo, 77 53 cm,
Museu do Louvre -
Renascimento
122
123
Van Gogh - Quarto em Arles, outubro de
1888, leo em tela, 72 90 cm,
Museu Van Gogh, Amsterd -
Impressionismo
124
125
126
Munch O grito, 1893, leo
sobre tela, Tmpera e Pastel
sobre carto, Galeria Nacional,
Oslo - Expressionismo
127
128
Pierre Auguste Renoir - O baile no moulin
de la galette, 1876, leo sobre tela
131 175 cm, Museu de Orsay Paris -
Impressionismo
129
130
Salvador Dal - A persistncia da memria
,1931, leo em tela, 24 cm 33 cm,
MOMA - Surrealismo
131
132
Georgia OKeeffe From
de Lake 1924 - The
Georgia O'Keeffe
Museum, Santa Fe, New
Mexico
133
134
Jackson Pollock - Lavender Mist n.1
1950 National Gallery of Art - Washington
Jackson Pollock - Lavender Mist n.1
1950
135
Valores estimados de algumas obras
(que no so comercializadas)
136
TETO DA CAPELA SISTINA

Autor: Michelangelo
Valor em reais: 1,39 bilho
Onde se encontra: Vaticano
137
138
A LTIMA CEIA

Autor: Leonardo da Vinci
Valor em reais: 913 milhes
Onde se encontra: Convento Santa Maria delle Grazie (Milo, Itlia)
139
140
A ESCOLA DE ATENAS

Autor: Rafael
Onde se encontra: Museu do Vaticano
141
142
A LIBERDADE GUIANDO O POVO

Autor: Eugne Delacroix
Onde se encontra: Museu do Louvre
143
144
145
Crtica de arte
alm das belas artes (arquitetura, pintura, escultura, desenho)

Revista Musical e de Belas Artes (1879-1880)

Revista Illustrada (1876-1898)

crticos brasileiros: Angelo Agostini, Gonzaga Duque, Pardal Mallet, Oscar
Guanabarino, Mrio Pedrosa, Srgio Milliet, Lourival Gomes Machado, Lisetta
Levi, Geraldo Ferraz, Aracy Amaral, Olvio Tavares de Arajo, Paulo Mendes de
Almeida, Clarival do Prado Valladares, Ferreira Gullar, Sheila Leirner, Mrio
Schenberg, Ronaldo Brito, Jos Roberto Teixeira Leite, Carlos Roberto Maciel
Levy, Lisbeth Rebollo Gonalves, Quirino da Silva, Paolo Maranca, Casimiro
Xavier de Mendona

Associao Brasileira de Crticos de Arte (ABCA). Faz parte da Associao
Internacional de Crticos de Arte (AICA)
146
147
Retrato de Adele Bloch-
Bauer I (1907), Gustav Klimt,
leo e ouro sobre tela, 138
cm 138 cm, Neue Galerie
(New York)

Modernismo

Vendida por 135 milhes de
dlares a Ronald Lauder,
que a colocou em sua
coleo na Neue Galerie

148
formado em artes decorativas, trabalhou no incio com vitrais e decorao
de teatros

era filho de um cinzelador de metais preciosos

encomenda do industrial Ferdinand Bloch-Bauer / trs anos para ficar
pronto

alta dose de sensualidade de seu trabalho

confiscado pelo regime nazista em 1938. O quadro retornou em 2005
famlia

influenciada pelos mosaicos bizantinos de Ravena, na Itlia

fase dourada do pintor

marcada pela obra de Freud e o conceito de inconsciente

Crtica de arte - Klimt
149
Vogue Japo, 2009
150
Vogue Itlia, 2009
151

O beijo,
1907
152

Mulher sentada
de coxas
abertas, 1913
153

154
A Noite Estrelada (De
sterrennacht), 1889, leo
em tela, 73,7 92,1 cm
Museu de Arte Moderna
de Nova York

Ps-impressionismo

155
sobreposio de elementos reais e imaginrios, provenais e nrdicos

ciprestes so considerados as tochas da alma do artista

preocupao com o tratamento das formas, e no somente com os
fenmenos da luz

formas curvas contnuas, serpenteadas e ondulantes e a textura de linhas
ntidas, tracejadas e ziguezagues

perodo final de Van Gogh

via crtica 1 quadro representa um estado de conturbao mental

via crtica 2 sintonia com a natureza

quadro pode significar o desejo do homem querer alcanar as estrelas,
captar-lhes o sentido, a grandeza, o mistrio

Crtica de arte Van Gogh
156
especulao: foi pintada de memria, enquanto estava num hospcio

fortes cores primrias

curvas contnuas ondulantes do cu, opostas s linhas rectilneas da
paisagem terrestre

ligao das tendncias impressionistas com aspiraes modernistas

diagnsticos (todos sem comprovao): epilepsia agravada pelo uso de
absinto, esquizofrenia e transtorno bipolar do humor

sofria de xantopsia (viso dos objetos em amarelo)

vendeu uma nica tela enquanto vivo, A Vinha Encarnada, por 400 francos

1990 - Retrato do Dr. Gachet - US$ 82,5 milhes
157
158
libertao das emoes poderosas

tentativa do pintor expressar em imagem a sua saudade do infinito

aborda o regresso origem, ao refluxo do cosmos

historiador de arte Albert Boime - h mais realismo e reflexo na famosa
obra do que muitos crticos tm apontado

ele determinou o horrio da pintura - so as quatro da madrugada da noite
de 18 para 19 de junho

Verifica-se que o pintor nunca se baseou unicamente na imaginao, mas
partiu sempre da Natureza, pois era da natureza que Van Gogh gostava e
era esse apego que queria transmitir

em carta ao irmo, Van Gogh disse: a emoo, a sinceridade do sentir a
natureza que nos conduz a mo

159
Os ciprestes ocupam-me continuamente. Gostaria de fazer algo semelhante
s minhas pinturas de girassis, pois me admira que nunca tivessem sido
pintados como eu os vejo. So to bonitos em linha e proporo como um
obelisco egpcio

Em carta a Theo, seu irmo

Experimento uma terrvel clareza em momentos que a natureza to linda.
Perco a conscincia de mim e os quadros vm como em sonho.

Vincent Van Gogh

160
Moa com brinco de prola, Johannes Vermeer - ~1665

Trechos do filme
161

162
Roteiro sugerido para crtica de arte

Ficha tcnica nome, ano, formato, material, local
Conhecimento em profundidade do artista (aspectos biogrficos e
psicolgicos)
Momento histrico e antecessores
Obras
Estilo predominante
Mudanas do estilo ao longo da carreira
Interferncias da vida no estilo
Quem o influenciou e quem ir influenciar no futuro
Saber ler o artista e sua obra

Crtica de arte (obra) - Roteiro
163

Contedo essencial para textos sobre exposio de arte
Nome da exposio, local, datas, preo da entrada

Curadoria

Artistas

Antecedentes

Iniciativa

Entrevista com artistas, curador e pblico

Importncia e consequncias da exposio

Comparao com outras exposies

Principais valores estticos

164

Contedo essencial para textos sobre exposio de arte
Objetivo do texto a promoo de ideias, e no do artista ou do
patrocinador
165
17/03/2010
Mostra na Pinacoteca revela faceta crtica de Andy Warhol

FABIO CYPRIANO
da Folha de S.Paulo - Ilustrada

O rtulo "artista pop" muito pequeno para definir Andy Warhol, como
se pode perceber na mostra "Andy Warhol, Mr. America", que ser
aberta no prximo sbado, na Estao Pinacoteca. A reportagem da
Folha viu a exposio em sua primeira montagem, em Bogot, na
Colmbia, no ano passado.

Obviamente, esto nas obras, como nas gravuras de Marilyn Monroe e
nas das latas de sopa Campbell's, os elementos que marcam a
chamada arte pop, ou seja, o uso de elementos do mundo das
celebridades e da publicidade --nessas imagens, Warhol sempre se
apropriou de fotos de jornal.

Exemplo - Crtica de arte (exposio)
166
Mas o que a exposio revela com intensidade , em primeiro lugar, uma
faceta crtica, que at ento costuma ser atribuda apenas ao pop ingls,
onde o movimento surgiu, com a famosa colagem "O que Exatamente
Torna os Lares de Hoje To diferentes, To Atraentes", de Richard
Hamilton, de 1956.

Se Warhol no usava ironias em seus ttulos, elas esto presentes,
contudo, em suas prprias construes. Suas celebridades so maquiadas
com cores fortes e berrantes, outro elemento que o caracteriza como pop,
mas exibidas aps situaes de fraqueza. Na srie sobre Jackie Kennedy,
por exemplo, ela surge no quando estava gerando um padro de beleza
para o pas, mas no momento de luto.

como se Warhol apontasse para o poder ambivalente da imagem que se
torna impressa, afinal ela no capaz de revelar tudo. Nesse sentido, o
custo da fama revela-se perverso e sem glamour. Mesmo assim, ao colorir
tais imagens, ele apela para a seduo, uma das razes que o tornou a ser
to reconhecido popularmente.

167
Outro carter importante da exposio exibir, junto com os trabalhos
mais famosos, sua obra mais experimental, at ento normalmente vista
em pequenas mostras ou como trabalhos menores. Warhol produziu filmes
alternativos em grande quantidade -h 17 deles na exposio- e trabalhou
em vrios suportes, chegando at a criar ambientes imersivos, como
"Silver Clouds" (nuvens prateadas), de 1966, ou "Cow Wallpaper" (papel
de parede de vaca), de 1972.

So trabalhos precursores das instalaes contemporneas, que o levam
muito alm da mera produo pop.

Finalmente, o curador Philip Larratt-Smith acerta ainda ao apontar o
carter sarcstico de Warhol em relao aos mitos americanos. O artista
abordou a violncia contra os negros, em "Confrontos Raciais", a misria,
em "Desastres do Atum Enlatado", retratou temas tabus como a
homossexualidade, a obsesso pela morte e, como se no fosse
suficiente, a sociedade do espetculo.

168
Assim, quem observa apenas as cores fortes e as imagens sedutoras, fica
apenas na superfcie da obra de Warhol, mas quem quiser se aprofundar
de fato nessas imagens, vai descortinar um mundo no colorido e
tampouco atrativo, o que afinal o retrato da Amrica.

ANDY WARHOL, MR. AMERICA
Quando: abertura, sbado, s 11h; de ter. a dom., das 10h s 18h
Onde: Estao Pinacoteca (lgo. General Osrio, 66, Centro, SP, tel.0/
XX/11/ 3335-4990); at 23/5
Quanto: R$ 3 a R$ 6 (sbado, grtis)
Cotao: timo

169
Mas o que arte?

"Em todas as suas manifestaes, a arte uma expresso do sentir
humano transformado em smbolos, no convencionais, que
necessariamente no precisaro levar o observador a significados
conceituais, pois antes de mais nada, a arte deve ser sentida e no
pensada.

Ftima Seehagen

"A arte pode ser ruim, boa ou indiferente, mas qualquer que seja o
adjetivo empregado, temos de cham-la de arte. A arte ruim arte, do
mesmo modo como uma emoo ruim uma emoo

Marcel Duchamp

Crtica de arte
170
Mas o que a crtica de arte no jornalismo?

De acordo com a Enciclopdia de Artes Visuais do Instituto Ita
Cultural:

a noo de crtica de arte diz respeito a anlises e juzos de valor
emitidos sobre as obras de arte que, no limite, reconhecem e definem
os produtos artsticos como tais. Envolve interpretao, julgamento,
avaliao e gosto

Crtica de arte
171
crtica de arte como profisso - surge no sculo XVIII

primeiras tentativas de distinguir crtica de arte e histria da arte: o
historiador voltado para a arte do passado e o crtico comprometido com a
anlise da produo do seu tempo atualmente, o conceito mais amplo

sc XVIII - ambiente caracterizado pelos sales literrios e artsticos,
acompanhando as exposies peridicas, o surgimento de um pblico e o
desenvolvimento da imprensa

campos da histria e da crtica de arte encontram-se imbricados; afinal o
juzo crtico sempre histrico, na medida em que dialoga com o tempo, e
a reconstituio histrica, inseparvel dos pontos de vista que impem
escolhas e princpios. As meditaes sobre o belo, no domnio da esttica,
alimentam as formulaes da crtica e da histria da arte

Denis Diderot (1713 - 1784) - formulaes terico-filosficas, mas traz a
marca do comentrio feito no calor da hora sobre a produo que se
apresenta aos olhos do espectador

Crtica de arte
172
escritos que se ocupam da arte e dos artistas so includos na categoria
crtica de arte

histria da arte compreende a histria da crtica, dos estudos e tratados
que emitem diretrizes tericas, histricas e crticas sobre os produtos
artsticos

primeiros escritos sobre arte remetem Antigidade grega: biografias de
artistas (como as escritas por Duride di Samo, sculo IV a.C.), tratados
tcnicos sobre escultura e pintura, de Senocrate di Sicione e Antigono di
Caristo, sculo III a.C., aos quais se junta, na poca romana, o tratado de
arquitetura de Vitrvio, De Architectura, e "guias" artsticos (como o escrito
por Pausaniam, sculo II a.C.) esto entre os primeiros textos dedicados
arte

pensamento esttico de Plato e Aristteles levanta problemas
fundamentais sobre o fazer artstico: a questo da fantasia (ou imaginao
criadora), do prazer esttico, do belo e da imitao da natureza (mimesis)

Crtica de arte
173
perodo medieval no oferece uma teoria da arte ou crtica de arte
sistemtica: dominam as meditaes de ordem teolgica, as formulaes
tcnicas e os repertrios iconogrficos, com a indicao de exemplos a
seres copiados

na Itlia florentina do sculo XIV, as condies econmico-sociais
renovadas se exprimem em um ambiente artstico mais rico e em escritos
sobre arte originais

Filippo Villani escreve um livro em homenagem a sua Florena natal,
1381-1382, em que destaca a vida de artistas da Antigidade

Cenino Cennini (ca.1370 - ca.1440), com descries detalhadas da
pintura a tmpera e do afresco, abre possibilidades para anlises do
material artstico

Crtica de arte
174
poca renascentista traz interpretaes cientficas da natureza, apoiadas
na matemtica e na geometria

Leon Battista Alberti (1404 - 1472) e Leonardo da Vinci (1452 - 1519) so
os principais tericos do perodo, notveis pelas tentativas de conferir
fundamento terico e base cientfica s obras

tambm se esboam histrias da arte construdas pelo filo da vida de
artista, como Comentrios, de Lorenzo Ghiberti (ca.1381 - 1455), e As
Vidas dos mais Excelentes Pintores, Escultores e Arquitetos, de Giorgio
Vasari (1511 - 1574), que se tornam modelares para a produo de Andra
Palladio (1508 - 1580)

Crtica de arte
175
surgimento das academias de arte coincide com a crise dos ideais
renascentistas expressa no maneirismo - teorizado por Giovanni Pietro
Bellori (1613 - 1696) e Luigi Lanzi (1732 - 1810) - e marca uma mudana
radical no status do artista, personificada por Michelangelo Buonarroti
(1475 - 1564)

no mais artesos das guildas e corporaes, os artistas so
considerados a partir de ento tericos e intelectuais, o que altera o
carter dos escritos sobre arte

novas instituies tm papel fundamental no controle da atividade
artstica e na fixao de padres de gosto

na academia francesa, fundada em 1648, observa-se uma associao
mais ntida entre o rgo e uma doutrina particular, com base no
classicismo e na obra do pintor francs Nicolas Poussin (1594 - 1665)

Crtica de arte
176
controvrsias tm lugar no interior das academias

nos sculos XVIII, apogeu das academias, e XIX, os tericos do
neoclassicismo Anton Raphael Mengs (1728 - 1779) e, sobretudo, Joachim
Johann Winckelmann (1717 - 1768) rompem definitivamente com o
modelo fornecido pela "vida de artista", apoiando suas interpretaes em
testemunhos histricos e no esforo de compreenso da linguagem
artstica propriamente dita

tanto o clssico quanto o romntico so teorizados entre a metade do
sculo XVIII e meados do sculo XIX

o contexto em que as novas idias se enrazam praticamente o
mesmo: as contradies ensejadas pela Revoluo Industrial e Revoluo
Francesa

Crtica de arte
177
o romantismo sistematizado histrica e criticamente pelo grupo reunido
com os irmos Schlegel na Alemanha, a partir de 1797, ao qual se ligam
Novalis, Tieck, Schelling e outros

filosofia de Jean-Jacques Rousseau (1712 - 1778) est na base das
formulaes romnticas alems e tem forte impacto no pr-romantismo do
sturm und drang [tempestade e mpeto]

sculo XIX assiste expanso das exposies de arte e ampliao do
campo de atuao do crtico

pintores esto envolvidos no debate crtico com suas obras e escritos

Eugne Delacroix (1798 - 1863) e suas consideraes sobre o romntico

Crtica de arte
178
literatos passam a ocupar papel de ponta nas discusses sobre arte em
geral - Stendhal (1783 - 1842), os irmos Edmond Goncourt (1822 - 1896)
e Jules Goncourt (1830 - 1870) e mile Zola (1840 - 1902), o crtico do
impressionismo

mesmo nos movimentos de vanguarda dos primeiros decnios do sculo
XX, escritores e poetas mantm suas posies de crticos de arte atuantes
- Apollinaire (1880 - 1918), cujas formulaes so fundamentais para o
cubismo, e Andr Breton, escritor e terico do surrealismo

crtica de Charles Baudelaire (1821 - 1867), em especial seu clebre
ensaio O Pintor da Vida Moderna, sobre Constantin Guys (1805 - 1892),
mostra-se fundamental para a definio de arte moderna e da prpria ideia
de modernidade

O moderno, declara Baudelaire, no se define pelo tempo presente - nem
toda a arte do perodo moderno moderna -, mas por uma nova atitude e
conscincia da modernidade

Crtica de arte
179
acompanhar a histria da crtica de arte no sculo XX obriga
considerao detida de diversas perspectivas terico-metodolgicas, que
informam tanto a crtica propriamente dita quanto a histria da arte, assim
como o levantamento da crtica mais militante, veiculada pelos jornais e
revistas especializadas

No Brasil, o surgimento da crtica de arte liga-se criao da Academia
Imperial das Belas Artes (Aiba) , no Rio de Janeiro, em 1826, que inaugura
o ensino artstico formal no pas

seu primeiro representante o pintor, crtico e historiador de arte Porto
Alegre (1806 - 1879), que a dirige entre 1854 a 1857

Porto Alegre confere importncia destacada pintura de paisagem que
deveria, segundo ele, sair da cpia de estampas e dos quadros da
pinacoteca e voltar-se para o registro da natureza nacional, no entanto ele
defende o estabelecimento de uma tradio de pintura histrica brasileira.

Crtica de arte
180

Crtica de arte
Ferreira Gullar (1930-... )

A arte existe porque a vida no basta

Arte uma coisa imprevisvel,
descoberta, uma inveno da vida
http://g1.globo.com/pop-
arte/flip/noticia/2010/08/arte-existe-
porque-vida-nao-basta-diz-ferreira-
gullar.html

http://www.literal.com.br/tag/resmungos
Texto de Gullar
181
Veja bem, a primeira funo social da arte a arte mesma. Porque a arte,
em primeiro lugar ela amplia a vida das pessoas, ela d alegria, ela
enriquece a vida das pessoas. A sociedade inventada, a vida
inventada, ns nos inventamos a ns mesmos, no arbitrariamente, mas,
se eu tenho determinadas necessidades eu me invento na direo das
minhas necessidades e se eu tiver capacidade eu vou avanar e de uma
maneira ou de outra eu me invento escritor, eu me invento jogador de
futebol, eu me invento fotgrafo, eu me invento cineasta, jornalista. Ento
a vida, ela inventada. A religio uma inveno do ser humano que ele
necessita para responder as questes que no tem resposta. O mundo
no tem sentido e a religio d sentido ao mundo. Pra quem acredita na
religio as coisas esto explicadas de alguma maneira. Por que que
existe o mundo? No tem resposta. Por que que existe algo ao invs de
nada? No tem resposta. A cincia e os cientistas no tem resposta. Mas,
se Deus criou o mundo, acabou-se, t respondido, t certo? (...)

Crtica de arte
182
Ento a arte foi uma das coisas que o homem criou pra inventar o seu
mundo, porque o ser humano um ser cultural, ele no um ser
estritamente natural. Ele nasce da natureza, mas, ele vive no mundo da
cultura, quem vive na natureza macaco, ona, jacar o homem vive no
mundo da cultura. A cidade inventada pelo homem, uma coisa
complexssima, j imaginou quanta coisa existe, quanto equipamento
existe pra essa cidade funcionar? uma inveno extraordinria do ser
humano, onde ele vive. o mundo dele, que ele criou. Ento a arte parte
desse mundo, ela no a verdade, ela no tem por funo dizer a
verdade verdadeira que ningum viu, pelo contrrio, o Picasso diz: a arte
a mentira mais verdadeira que a verdade. mentira quando o
Drummond diz: Como aqueles primitivos que carregam consigo o maxilar
inferior dos seus mortos, eu te carrego comigo, tarde de maio, mentira,
mas, lindo n! Ento t a a funo da arte, o cara l isso e ele fica feliz,
a vida dele mais rica. A arte no tem uma nica funo, mas,
basicamente ela faz parte da construo do mundo imaginrio de que o
homem necessita pra viver, pra existir, pra construir a sua vida.

Ferreira Gullar

Crtica de arte
183

Crtica de arte
184
FERREIRA GULLAR - FSP - 20/4/2008

O cachorro como obra de arte

A arte de vanguarda, que nasceu contra a institucionalizao, refm
da instituio

Ano passado, em 2007, um costarriquenho, que se diz artista e se chama
Guillermo Habacuc Vargas, pegou na rua um co vira-lata, amarrou-o
numa corda e o prendeu parede de uma galeria de arte, onde o animal
ficou definhando at morrer de fome. Tratava-se, segundo ele, de uma
"instalao perecvel", uma obra de vanguarda. Pois bem, para o
espanto das pessoas que j se tinham revoltado com a crueldade de
Habacuc, a Bienal de Arte Centro-Americana de Honduras acaba de
convid-lo para dela participar com a referida "obra" e concorrer a um
dos prmios do certame (...)

Crtica de arte
185
(...) Ser tudo isso verdade ou apenas uma "pegadinha"? Custa crer que o
dono de uma galeria de arte permita que um exibicionista pirado amarre ali
um pobre co e o deixe morrer de inanio. Como se deu a coisa? O
animal urinava e cagava preso parede, ganindo desesperado? As
pessoas iam assistir a esse espetculo de sadismo e ningum se revoltou
nem nenhuma sociedade protetora dos animais protestou? A possibilidade
de ter o co morrido sem que ningum tenha sabido est fora de questo,
uma vez que o objetivo desse tipo de "autor" precisamente chamar a
ateno sobre si, j que nenhum outro propsito pode ser considerado.
Mais surpresa causa ainda a notcia de que a Bienal de Honduras o tenha
convidado a repetir, nela, aquele mesmo espetculo de crueldade e
sadismo.

No obstante, essa informao est em vrios sites, e surgiu at um
movimento de protesto -um abaixo-assinado- para impedir que a Bienal
mantenha o convite. Se o que Habacuc queria era escandalizar e ganhar
notoriedade, conseguiu, ainda que a notoriedade prpria aos torturadores
e carrascos (...)

Crtica de arte
186
(...) No obstante, apesar da repercusso que o cerca, esse fato no to
novo assim. Sem a mesma dose de coc e urina nem a mesma
animalidade, outras "obras" e atitudes ocorridas antes so reveladoras do
impasse a que chegaram a arte dita de vanguarda e as instituies que a
exibem, particularmente as Bienais. Uns poucos anos atrs, um gaiato
enviou para a Bienal de So Paulo, como sua obra, a seguinte proposta:
abrir uma segunda porta na exposio por onde as pessoas entrariam sem
pagar. No podia ser aceita, pois implicaria srio prejuzo ao certame, mas
tambm no poderia ser rejeitada, porque, sendo a Bienal "de vanguarda",
tal rejeio comprometeria sua imagem.

Crtica de arte
187
(...) Em face disso, adotou-se a seguinte soluo: improvisar, nos fundos
do prdio, uma portinha meio secreta, garantida por um guarda que a
manteria aberta por apenas uma hora e s permitiria a entrada de dez
visitantes, no mximo. E assim as coisas se acomodaram, salvando-se a
audcia do artista e o carter vanguardista da instituio. Pode ser que me
engane, mas a impresso que tenho de uma luta farsesca entre falsos
inimigos que necessitam um do outro para existir: sem o espao
institucional (galeria, museu, Bienal), no existe a vanguarda e, sem a
vanguarda, no existem tais instituies. E a gente se pergunta: mas
a vanguarda no nasceu contra a arte institucionalizada? Pois ...

Voltemos ao cachorro. O tal Habacuc pegou o cachorro na rua e o levou
para a galeria de arte a fim de fazer dele uma "instalao perecvel", ou
seja, uma obra de arte. Se o tivesse levado para um galpo qualquer e o
deixasse l morrendo de fome, ele no passaria de um pobre vira-lata
vtima de um maluco. Mas, como o Habacuc artista -ou se diz-, levou-o
para uma galeria de arte e a o pobre co, de co virou instalao, por
obra e graa do espao em que o puseram para morrer (...)

Crtica de arte
188

Esse um dado que os crticos de arte (tambm de vanguarda) teimam
em ignorar, ou seja, que, nessa concepo esttica, o espao
institucional que faz a obra: por exemplo, um urinol igualzinho ao de
Duchamp, se estiver no Pompidou, arte; se estiver no banheiro de um
boteco, urinol mesmo, pode-se mijar nele vontade (...)

, portanto, diferente da Mona Lisa, que depois de roubada do Louvre, em
1911, e levada para um quarto de hotel na Itlia, continuou a obra-prima
que sempre foi. que a chamada arte conceitual dispensa o fazer artstico
e afirma que ser arte tudo o que se disser que arte, mas desde que o
ponham numa galeria ou numa Bienal.

Ou seja, a essncia da arte de vanguarda, que nasceu contra a
institucionalizao da arte, contraditoriamente, a instituio; no est nas
obras e, sim, no espao institucionalizado em que ela posta. Talvez por
isso, a prxima Bienal de So Paulo no ter obras de arte: exibir apenas
o espao institucional vazio, que as dispensa.

Crtica de arte
189

23/04/08 - 11h42 G1

Artista no revela se deixou co morrer de fome em instalao

Intitulado "Exposicin n 1", o projeto foi exposto em uma galeria da
Nicargua em agosto do ano passado, acompanhado de uma crescente
polmica. A obra foi inspirada na morte de um imigrante nicaragense,
Natividad Canda Mayrena, de 24 anos, devorado h dois anos por dois
ces rottweilers de uma oficina de Cartago, cidade da Costa Rica. Esse
ocorrido foi filmado por cmeras de TV, e policiais que estavam no local
disseram que no poderiam intervir atirando contra os ces porque a
vtima seria atingida.

Crtica de arte
190

Ana Mae Barbosa, pensa que "Exposicin n 1" "extrapola os limites da
tica no sentido de que mantm um ser vivo propositadamente preso,
beira da inanio. O objetivo extremamente poltico. No tenho nada
contra a relao da arte com a poltica nem contra usar a arte para
protestar politicamente, mas, na minha opinio, o artista incorreu em um
erro"

"Mesmo se tudo isso for uma farsa, pode ser extremamente perigoso.
Uma farsa vai induzir a uma interpretao [da obra] farsante. um tipo de
provocao que passa dos limites da educao humanstica", completa
Ana Mae

Diana Domingues, especializada em arte contempornea, tambm
concorda. "Em qualquer campo da atividade humana deve haver respeito
tica. A prpria arte cobra esse respeito", diz
Crtica de arte
191

Nelson Motta Jornal da Globo Frida - 28 de agosto de 2010
http://g1.globo.com/platb/nelsonmotta/2010/08/28/o-talento-e-os-dramas-
da-pintora-mexicana-frida-khalo/

Programa Almanaque Globo News- sobre Arte Contempornea
http://globonews.globo.com/Jornalismo/GN/0,,MUL1396573-17665-
302,00.html

Nelson Motta Especial Globo News Universo pop brasileiro
390,00.html

Starte
321,00.html

Vitrine TV Cultura
http://www.tvcultura.com.br/vitrine/programas/30025/50935

Crtica de arte
192
Metrpolis
http://www.tvcultura.com.br/metropolis/programas/51120
Crtica de arte
193
Resenha e crtica literria
194

Dom Quixote - Miguel de Cervantes

Moby Dick - Herman Melville

Crime e Castigo - Fidor Dostoievsky

Em Busca do Tempo Perdido - Marcel Proust

A Metamorfose - Franz Kafka

Ulisses - James Joyce

1984 - George Orwell

O Apanhador no Campo de Centeios - J. D. Salinger

O Senhor dos Anis - J. R. R. Tolkien

Cem Anos de Solido - Gabriel Garcia Mrquez
Os 10 melhores de todos os tempos compilao
de vrias listas ordem cronolgica
195

SINOPSE - Dom Quixote, de Miguel de Cervantes

Com Dom Quixote nasceu o romance moderno. A saga do idealista,
insano e devotado cavaleiro errante Dom Quixote de La Mancha, publicada
na Renascena como uma stira aos valores medievais das novelas de
cavalaria (histrias de cavaleiros puros em aventuras inverossmeis na
defesa dos mais fracos), se revelou um pico sobre as paixes, fraquezas
e grandezas do ser humano. Na obra, Cervantes coloca lado a lado seu
humor ferino e um olhar condescendente sobre a triste figura do luntico
cavaleiro que vive num mundo de sonhos, construdo a partir de suas
incansveis leituras das histrias fantsticas contidas nas novelas de
cavalaria. O clssico escrito por Miguel de Cervantes trouxe o embrio da
forma esttica do romance literrio moderno. Em 2001, o livro, que foi
publicado em duas partes em 1605 e 1615, foi escolhido como a obra de
fico mais importante de todos os tempos, por cem dos principais
escritores do mundo, em eleio promovida pela The Nobel Foundation.
Sinopses
196
197

Dom Quixote Cervantes

Rompi, cortei, amolguei, fiz e refiz
Mais que no orbe cavaleiro andante;
Fui destro, valente, arrogante;
Mil agravos vinguei, cem mil desfiz.

Faanhas dei a Fama que eternize;
Comedido e regalado amante;
Foi ano para mim todo gigante
E ao duelo em qualquer ponto satisfiz.

Tive a meus ps prostrada a Fortuna,
E trouxe do copete* minha cordura*
calva Ocasio ao estricote

Mas, ainda sobre os cornos da lua
Sempre se viu no cume minha ventura,
Tuas proezas invejo, Dom Quixote!

198

Dom Quixote Cervantes

Penitncia de que pecado? pergunta Sancho Pana.

De pecado nenhum responde Dom Quixote. Qualquer pessoa pode
expiar os pecados que cometeu. A arte est em expiar os pecados que
no foram cometidos.

199
SINOPSE - Moby Dick, de Herman Melville

Assim como a figura de Dom Quixote j pertence ao imaginrio popular, a
histria da gigantesca baleia branca que aterroriza os mares tambm. O
texto de Herman Melville foi publicado em 1851 e se tornou uma das mais
importantes obras literrias da lngua inglesa. A aventura pica narrada
por Ismael, um marinheiro a bordo de um navio baleeiro. A embarcao
comandada pelo insano capito Ahab, que far de tudo, at sacrificar a
prpria vida e a da tripulao, na sua busca obsessiva por uma baleia
branca que arrancou uma de suas pernas. Moby Dick esconde sob a
aventura narrada vrias metforas, simbolismos e questes filosficas. A
obra vista como um marco no gnero, um clssico que influenciou o
nascimento de outros grandes livros de aventuras, como os escritos por
Joseph Conrad e Jlio Verne, entre outros.

200
201
Moby Dick, de Herman Melville

Trate-me por Ishmael. H alguns anos no importa quantos ao certo,
tendo pouco ou nenhum dinheiro no bolso, e nada em especial que me
interessasse em terra firme, pensei em navegar um pouco e visitar o
mundo das guas. o meu jeito de afastar a melancolia e regular a
circulao. Sempre que comeo a ficar rabugento; sempre que h um
novembro mido e chuvoso em minha alma; sempre que, sem querer, me
vejo parado diante de agncias funerrias, ou acompanhando todos os
funerais que encontro; e, em especial, quando minha tristeza to
profunda que se faz necessrio um princpio moral muito forte que me
impea de sair rua e rigorosamente arrancar os chapus de todas as
pessoas ento percebo que hora de ir o mais rpido possvel para o mar.
Esse o meu substituto para a arma e para as balas. Com garbo filosfico,
Cato corre sua espada; eu embarco discreto num navio. No h nada de
surpreendente nisso. Sem saber, quase todos os homens nutrem, cada um
a seu modo, uma vez ou outra, praticamente o mesmo sentimento que
tenho pelo oceano

202
SINOPSE - Crime e Castigo, de Fidor Dostoievsky

Raskolnikov um estudante que vive em precrias condies em So
Petesburgo (Rssia). Sem dinheiro sequer para pagar o aluguel e se
alimentar decentemente, ele planeja o assassinato de Alena, uma velha
senhora agiota. Sua inteno no apenas ficar com a fortuna dela para
resolver seus problemas materiais, mas principalmente ter uma atitude
altrusta ao livrar a sociedade de uma figura to mesquinha e desprezvel.
Mas, ao colocar seu plano em ao, ele acaba tendo que matar, alm de
Alena, a meia-irm dela que chega cena do crime na hora errada. Ao
invs de um romance policial, o que lemos em Crime e Castigo uma
profunda investigao psicolgica dos personagens que vivem sob
situaes angustiantes de presso moral e material. O romance foi
lanado em 1866, numa poca em que seu autor, o escritor russo Fidor
Dostoievsky, lidava com as perdas recentes de seu irmo e de sua
primeira esposa e enfrentava srias dificuldades para sobreviver. O
sentimento de culpa e de autopunio de Raskolnikov at alcanar sua
redeno est no mago desse que um dos melhores romances da
riqussima literatura russa.

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Crime e Castigo - Dostoievsky

"Oh, sim, quando preciso, afogamos at nosso senso moral, a
liberdade, a tranquilidade, at a conscincia, tudo, tudo, vendemos
tudo por qualquer preo! Contanto que nossos entes queridos sejam
felizes."

"H muito tempo que j se enraizara e crescera nele toda a tristeza que
sentia agora; nos ltimos tempos ela se acumulara e se reconcentrara,
assumindo a forma de uma horrvel, brbara e fantstica interrogao
que torturava o seu corao e a sua alma, reclamando uma resposta
urgente."

"Compreende, meu senhor, o senhor compreende o que quer dizer isso
de no ter para onde ir? Porque todo homem precisa ter um lugar para
onde ir."

"Mas no fim das contas tudo isso so disparates! Cuspo em todos eles,
cuspo tambm na minha humilhao e na minha comdia! No nada
disso que est em causa! Nada disso!"

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Crime e Castigo - Dostoievsky

"Oh! Que desmancha-prazeres! Os princpios! Tu te moves por
princpios, como se fossem molas, no te atreves a atuar livremente;
para mim o fundamental que o homem seja bom. E, francamente,
reparando bem, em todas as classes no h muitas pessoas boas."

206
SINOPSE - Em Busca do Tempo Perdido, de Marcel Proust

A conscincia humana nunca foi to poeticamente explorada como nos
sete volumes de Em Busca do Tempo Perdido, escritos pelo francs
Marcel Proust. Lanada entre 1913 e 1927, a obra composta por O
Caminho de Swann, Sombra das Raparigas em Flor, O Caminho de
Guermantes, Sodoma e Gomorra, A Prisioneira, A Fugitiva e O
Tempo Redescoberto. A sociedade francesa na transio dos sculos 19
para o 20 o pano de fundo desse trabalho que foi um dos expoentes do
Modernismo europeu. O papel da memria e sua relao com o tempo, as
reflexes sobre a arte e a ambiguidade sexual de alguns personagens
centrais compem o ncleo principal dos temas explorados por Proust.
Segundo Marion Schmid, da Universidade de Edimburgo, o escritor
desafiou as concepes tradicionais de tempo e espao e questionou as
noes recebidas de classe social, gnero e raa.

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Em Busca do Tempo Perdido, de Marcel Proust

"Dentre os que apreciavam objetos de arte, que amavam os versos,
contabilizavam os clculos vis, sonhavam com a honra e o amor, ela
formava um minoria superior ao restante da humanidade. No era preciso
que tivessem de fato aqueles gostos, desde que os afirmassem; de um
homem que lhe confessara, no jantar, que gostava de andar toa, de sujar
os dedos nas velhas lojas, que nunca seria apreciado por este sculo
mercantil, pois no se preocupava com os interesses desta poca e
portanto, pertencia a outro tempo (...)."

210
SINOPSE - A Metamorfose, de Franz Kafka

Em A Metamorfose, publicado em 1915, a histria de um homem que
acorda transformado em um gigantesco inseto j foi interpretada como
uma obra de realismo fantstico ou como uma alegoria. Gregor Samsa
um caixeiro-viajante que considera seu trabalho um martrio, mas que com
ele sustenta seus pais e irm. A transformao fsica e psquica de Gregor
ao longo do livro mostra um personagem que no consegue lutar contra
foras que h tempos vm lhe tirando sua dignidade e sua condio
humana, at por que ele prprio parece no ser consciente delas. Escrita
por Franz Kafka num momento em que o mundo vivia o fim da Blle
poque e estava s vsperas da carnificina que foi a Primeira Guerra
Mundial, a obra mostra uma viso pessimista, desesperanada e sombria
do ser humano. Mas, estranhamente justamente desse pice de um
processo de degradao, anulao e morte de Gregor que nasce a
possibilidade daqueles que dele dependiam se emanciparem.

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A Metamorfose, de Franz Kafka

Numa manh, ao despertar de sonhos inquietantes, Gregor Samsa deu
por si na cama transformado num gigantesco inseto. Estava deitado sobre
o dorso, to duro que parecia revestido de metal, e, ao levantar um pouco
a cabea, divisou o arredondado ventre castanho dividido em duros
segmentos arqueados, sobre o qual a colcha dificilmente mantinha a
posio e estava a ponto de escorregar. Comparadas com o resto do
corpo, as inmeras pernas, que eram miseravelmente finas, agitavam-se
desesperadamente diante de seus olhos

213
SINOPSE - Ulisses, de James Joyce

Para os crticos e estudiosos, Ulisses a mais importante obra literria
do sculo 20. Lanada em 1922, o livro do irlands James Joyce narra um
dia na vida de Leopold Bloom em Dublin (Irlanda). Usando o pico
Odissia, de Homero, como base, Joyce procurou mostrar na obra, que
levou sete anos para escrever, uma smula de todas as experincias do
homem moderno. O resultado foi uma revoluo. Se trs sculos antes
Miguel de Cervantes inventou o romance moderno com Dom Quixote,
Joyce o revolucionou ao romper com as convenes estticas que at
ento definiam essa forma literria. Sua complexidade lingustica, suas
inmeras citaes eruditas, a criao de palavras, a ruptura de sintaxe e o
uso intenso do monlogo interior o fazem um livro de difcil leitura, mas de
uma capacidade mpar de traar um panorama da Modernidade.

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Ulisses, de James Joyce

Majestoso, o gorducho Buck Mulligan apareceu no topo da escada,
trazendo na mo uma tigela com espuma sobre a qual repousavam,
cruzados, um espelho e uma navalha de barba. Um penhoar amarelo,
desamarrado, flutuando suavemente atrs dele no ar fresco da manh. Ele
ergueu a tigela e entoou:
- Introibo ad altare Dei.
Parado, ele perscrutou a escada sombria de caracol e gritou
asperamente:
- Suba, Kinch! Suba, seu temvel jesuta!
Solenemente ele avanou para a plataforma de tiro. Olhou volta e
seriamente abenoou trs vezes a torre, o terreno volta e as montanhas
que despertavam. Em seguida, avistando Stephen Dedalus, ele se inclinou
em direo a ele e fez cruzes rpidas no ar, gorgolejando na garganta e
sacudindo a cabea. Contrariado e sonolento, Stephen Dedalus apoiou os
braos no ltimo degrau da escada e olhou friamente para o rosto
sacolejante e gorgolejante que o abenoava, para a cabea eqina e os
cabelos claros sem tonsura, tingidos e matizados como carvalho
descorado.

216
SINOPSE - 1984, de George Orwell

O Grande Irmo (Big Brother) tudo ouve e tudo v. Numa sociedade
socialista e totalitria, ele vigia a todos para que ningum exera seu
individualismo ou tenha pensamentos perigosos contra o regime. Nesse
mundo, Winston Smith um funcionrio do Ministrio da Verdade
dedicado a manipular as estatsticas governamentais, que se envolve com
Julia, uma funcionria do oficial Departamento de Fico, que entre outras
atividades produz pornografia para as massas. Os dois se apaixonam e se
rebelam. 1984 foi publicado em 1949 com uma viso sombria de um
futuro dominado por um regime ditatorial, vigilante e opressor. O livro
surgiu num momento em que as duas superpotncias Estados Unidos e
Unio Sovitica dividiam o mundo em suas reas de influncia. Orwell j
havia explorado o tema do totalitarismo na obra A Revoluo dos Bichos
(1945), mas com um tom mais satrico na pardia que fez da revoluo
sovitica e da era Stalin. Em 1984, no entanto, ele nos mostra sua viso
amarga de um mundo dominado pelo terrorismo oficial.

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1984, de George Orwell

"A liberdade a liberdade de dizer que dois e dois so quatro. Quando se
concorda nisto o resto vem por si.

"Se a liberdade significa alguma coisa, ser sobretudo o direito de dizer s
outras pessoas o que elas no querem ouvir.

Todos os animais so iguais, mas alguns so mais iguais do que outros."

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SINOPSE - O Apanhador no Campo de Centeios, de J. D. Salinger

A obra-prima do enigmtico escritor norte-americano Jerome David
Salinger tambm uma das preferidas pelos leitores. A histria de um
adolescente rebelde tem inspirado geraes desde 1951 quando foi
publicada. Holden Caulfield um jovem sem rumo, que foi expulso pela
terceira vez da escola. Em vez de seguir para casa e contar a m notcia,
ele decide se hospedar em um hotel barato de Nova York. Entediado e
deprimido, ele perambula pela grande cidade e inevitavelmente se envolve
em encrencas. Salinger traa em O Apanhador no Campo de Centeio um
brilhante retrato das angstias da adolescncia tendo como pano de fundo
a crise existencial da classe mdia norte-americana nos dourados anos
50. Nenhum escritor entendeu to bem o esprito adolescente como fez
Salinger. A descoberta por Caulfield de que o mundo e as pessoas no so
na verdade como lhe prometeram mostrada de forma sensvel,
inquietante e com humor negro pelo escritor.

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O apanhador no campo de centeio - Salinger

Se querem mesmo ouvir o que aconteceu, a primeira coisa que vo
querer saber onde nasci, como passei a porcaria da minha
infncia, o que os meus pais faziam antes que eu nascesse, e toda
essa lenga-lenga tipo David Copperfield, mas, para dizer a verdade,
no estou com vontade de falar sobre isso. Em primeiro lugar, esse
negcio me chateia e, alm disso, meus pais teriam um troo se
contasse qualquer coisa ntima sobre eles. So um bocado sensveis
a esse tipo de coisa, principalmente meu pai. No que eles sejam
ruins - no isso que estou dizendo - mas so sensveis pra burro.
E, afinal de contas, no vou contar toda a droga da minha
autobiografia sem nada (...)

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O apanhador no campo de centeio - Salinger

"-Voc sabe o que eu quero ser? - perguntei a ela. Sabe o que que
eu queria ser? Se pudesse fazer a merda da escolha?" Seja l como
for, fico imaginando uma poro de garotinhos brincando de
alguma coisa num baita campo de centeio e tudo... E eu fico na
beirada de um precipicio maluco. Sabe o que eu tenho de fazer?
Tenho que agarrar todo mundo que vai cair no abismo. Quer dizer,
se um deles comear a correr sem olhar onde estindo, eu tenho
que aparecer de algum canto e agarrar o garoto. S isso que eu ia
fazer o dia todo. Ia ser o apanhador no campo de centeio."
223
SINOPSE - O Senhor dos Anis, de J. R. R. Tolkien

O Senhor dos Anis, o pico criado pelo escritor ingls John Ronald
Reuel Tolkien, outra obra literria que predomina nas listas dos livros
preferidos dos leitores. No para menos. O impressionante mundo
mitolgico criado pelo ento professor de Oxford povoado por hobbits,
elfos, anes, magos, humanos, orcs, seres malignos e elementos mgicos.
Eles vivenciam uma das mais impressionantes sagas j criadas na histria
da literatura. Publicado entre 1955 e 1956 em trs volumes A Sociedade
do Anel, As Duas Torres e O Retorno do Rei , O Senhor dos Anis
mostra a jornada do hobbit Frodo, que herdou o direito de tomar conta de
um anel mgico que precisa ser destrudo. O livro j foi interpretado como
a metfora das grandes guerras mundiais do sculo 20 e da ameaa de
uma catstrofe nuclear parte dele foi escrita por Tolkien durante a
Segunda Guerra Mundial e tambm como uma pura fantasia otimista,
recheada de referncias crists.

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O Senhor dos Anis, de J. R. R. Tolkien

Quando o Sr. Bilbo Bolseiro de Bolso anunciou que em breve celebraria
seu onzentsimo primeiro aniversrio com uma festa de especial
grandeza, houve muito comentrio e agitao na Vila dos Hobbits.

Bilbo era muito rico e muito peculiar, e tinha sido a atrao do Condado
por sessenta anos, desde seu notvel desaparecimento e inesperado
retorno. As riquezas trazidas de suas viagens tinham agora se
transformado numa lenda local, e popularmente se acreditava que a Colina
em Bolso estava cheia de tneis recheados com tesouros

226
SINOPSE - Cem Anos de Solido, de Gabriel Garcia Mrquez

O realismo mgico do escritor colombiano Gabriel Garcia Mrquez atingiu
seu apogeu com Cem Anos de Solido, publicado em 1967. O livro
conta, sem seguir uma linha temporal, a histria de sete geraes da
famlia Buendia na cidade mtica de Macondo. A obra faz uma alegoria da
situao da Amrica Latina ao mesclar revolues, fantasmas, corrupo,
incesto e loucura. Homens que atraem cortejos de borboletas amarelas, a
perda de memria por toda a populao e crianas que nascem com rabos
de porcos, por serem fruto de relacionamentos incestuosos so
acontecimentos que caracterizam o realismo mgico da obra. Muito da
fantasia de Cem Anos de Solido foi inspirado na infncia de Gabriel
Garcia Marquez, quando ele viveu com seus avs em Aracataca
(Colmbia), um perodo cheio de histrias sobre fantasmas, parentes que
previam a morte e conversas em cdigo.

227
228

Cem Anos de Solido - Gabriel Garca Mrquez

Muitos anos depois, diante do peloto de fuzilamento, o Coronel
Aureliano Buenda havia de recordar aquela tarde remota em que seu
pai o levou para conhecer o gelo. Macondo era ento uma aldeia de
vinte casas de barro e taquara, construdas margem de um rio de
guas difanas que se precipitavam por um leito de pedras polidas,
brancas e enormes como ovos pr-histricos. O mundo era to recente
que muitas coisas careciam de nome e para mencion-las se precisava
apontar com o dedo. Todos os anos, pelo ms de maro, uma famlia
de ciganos esfarrapados plantava a sua tenda perto da aldeia e, com
um grande alvoroo de apitos e tambores, dava a conhecer os novos
inventos.
229
1. Guerra e paz, Leon Tolstoi
2. 1984, George Orwell
3. Ulisses, James Joyce
4. Lolita, Vladimir Nabokov
5. O som e a fria, William Faulkner
6. O homem invisvel, Ralph Ellison
7. Al faro, Virginia Woolf
8. A ilada e a odissia, Homero
9. Orgulho e preconceito, Jane Austen
10. Divina Comdia, Dante
Os 10 melhores de todos os tempos revista Newsweek
230

Anna Karenina, Tolsti
Madame Bovary, Gustave Flaubert
Guerra e Paz, Tolsti
Lolita, Vladimir Nabokov
As aventuras de Huckleberry Finn, Mark Twain
Hamlet, William Shakespeare
O grande Gatsby, F. Scott Fitzgerald
Em busca do tempo perdido, Marcel Proust
As histrias de Anton Chekhov, Anton Chekhov
Middlemarch by George Eliot

http://www.time.com/time/arts/article/0,8599,1578073,00.html#ixzz2Mg
gGfo00
Os 10 melhores de todos os tempos revista Time
231
232
233
Guerra e Paz, Tolsti

"O homem no tem poder sobre nada enquanto tem medo da morte. E
quem no tem medo da morte possui tudo."

234

1 Ulisses (1922) James Joyce
2 Em Busca do Tempo Perdido (1913-27) - Marcel Proust
3 O Processo Franz Kafka (1883-1924)
4 Doutor Fausto (1947) Thomas Mann
5 Grande Serto: Veredas (1956)- Guimares Rosa
6 O Castelo (1926) Franz Kafka
7 A Montanha Mgica (1924) Thomas Mann
8 O Som e a Fria (1929) William Faulkner
9 O Homem sem Qualidades (1930-1943) Robert Musil
10 Finnegans Wake Finnegans Wake (1939) James Joyce.
11 A Morte de Virglio (1945) Hermann Broch
12 Corao das Trevas (1902) Joseph Conrad
13 O Estrangeiro (1942) Albert Camus
14 O Inominvel (1953) Samuel Beckett
15 Cem Anos de Solido (1967) Gabriel Garca Mrquez
16 Admirvel Mundo Novo (1932) Aldous Huxley
17 Mrs. Dalloway (1925) Virginia Woolf (1882-1941)
18 Ao Farol (1927) Virginia Woolf
19 Os Embaixadores (1903) Henry James
20 A Conscincia de Zeno (1923) Italo Svevo
Os 100 melhores segundo a FSP (20 primeiros)
235

1. Ilada, Homero
2. Odissia, Homero
3. Hamlet, William Shakespeare
4. Dom Quixote, Miguel de Cervantes
5. A Divina Comdia, Dante Alighieri
6. Em Busca do Tempo Perdido, Marcel Proust
7. Ulysses, James Joyce
8. Guerra e Paz, Leon Tolstoi
9. Crime e Castigo, Dostoivski
10. Ensaios, Michel de Montaigne
11. dipo Rei, Sfocles
12. Otelo, William Shakespeare
13. Madame Bovary, Gustave Flaubert
14. Fausto, Goethe
15. O Processo, Franz Kafka
16. Doutor Fausto, Thomas Mann
17. As Flores do Mal, Charles Baldelaire
18. Som e a Fria, William Faulkner
19. A Terra Desolada, T.S. Eliot
20. Teogonia, Hesodo
Os 100 melhores para ler antes de morrer
236

21. As Metamorfoses, Ovdio
22. O Vermelho e o Negro, Stendhal
23. O Grande Gatsby, F. Scott Fitzgerald
24. Uma Estao No Inferno,Arthur Rimbaud
25. Os Miserveis, Victor Hugo
26. O Estrangeiro, Albert Camus
27. Media, Eurpedes
28. A Eneida, Virgilio
29. Noite de Reis, William Shakespeare
30. Adeus s Armas, Ernest Hemingway
31. Corao das Trevas, Joseph Conrad
32. Admirvel Mundo Novo, Aldous Huxley
33. Mrs. Dalloway, Virgnia Woolf
34. Moby Dick, Herman Melville
35. Histrias Extraordinrias, Edgar Allan Poe
36. A Comdia Humana, Balzac
37. Grandes Esperanas, Charles Dickens
38. O Homem sem Qualidades, Robert Musil
39. As Viagens de Gulliver, Jonathan Swift
40. Finnegans Wake, James Joyce
Os 100 melhores
237

41. Os Lusadas, Lus de Cames
42. Os Trs Mosqueteiros, Alexandre Dumas
43. Retrato de uma Senhora, Henry James
44. Decameron, Boccaccio
45. Esperando Godot, Samuel Beckett
46. 1984, George Orwell
47. Galileu Galilei, Bertold Brecht
48. Os Cantos de Maldoror, Lautramont
49. A Tarde de um Fauno, Mallarm
50. Lolita, Vladimir Nabokov
51. Tartufo, Molire
52. As Trs Irms, Anton Tchekov
53. O Livro das Mil e uma Noites
54. Don Juan, Tirso de Molina
55. Mensagem, Fernando Pessoa
56. Paraso Perdido, John Milton
57. Robinson Cruso, Daniel Defoe
58. Os Moedeiros Falsos, Andr Gide
59. Memrias Pstumas de Brs Cubas, Machado de Assis
60. Retrato de Dorian Gray, Oscar Wilde
Os 100 melhores
238

61. Seis Personagens em Busca de um Autor, Luigi Pirandello
62. Alice no Pas das Maravilhas, Lewis Caroll
63. A Nusea, Jean-Paul Sartre
64. A Conscincia de Zeno, Italo Svevo
65. A Longa Jornada Adentro, Eugene ONeill
66. A Condio Humana, Andr Malraux
67. Os Cantos, Ezra Pound
68. Canes da Inocncia/ Canes do Exlio, William Blake
69. Um Bonde Chamado Desejo, Teneessee Williams
70. Fices, Jorge Luis Borges
71. O Rinoceronte, Eugne Ionesco
72. A Morte de Virgilio, Herman Broch
73. As Folhas da Relva, Walt Whitman
74. Deserto dos Trtaros, Dino Buzzati
75. Cem Anos de Solido, Gabriel Garca Mrquez
76. Viagem ao Fim da Noite, Louis-Ferdinand Cline
77. A Ilustre Casa de Ramires, Ea de Queirs
78. Jogo da Amarelinha, Julio Cortazar
79. As Vinhas da Ira, John Steinbeck
80. Memrias de Adriano, Marguerite Yourcenar
Os 100 melhores
239

81. O Apanhador no Campo de Centeio, J.D. Salinger
82. Huckleberry Finn, Mark Twain
83. Contos de Hans Christian Andersen
84. O Leopardo, Tomaso di Lampedusa
85. Vida e Opinies do Cavaleiro Tristram Shandy, Laurence Sterne
86. Passagem para a ndia, E.M. Forster
87. Orgulho e Preconceito, Jane Austen
88. Trpico de Cncer, Henry Miller
89. Pais e Filhos, Ivan Turgueniev
90. O Nufrago, Thomas Bernhard
91. A Epopia de Gilgamesh
92. O Mahabharata
93. As Cidades Invisveis, Italo Calvino
94. On the Road, Jack Kerouac
95. O Lobo da Estepe, Hermann Hesse
96. Complexo de Portnoy, Philip Roth
97. Reparao, Ian MacEwan
98. Desonra, J.M. Coetzee
99. As Irms Makioka, Junichiro Tanizaki
100 Pedro Pramo, Juan Rulfo
Os 100 melhores
240

Fausto Goethe

Ai, plcida manso, de espritos morada!
revive na saudade, h tanto descorada!

Comea em vagos sons meu estro a palpitar,
qual de uma harpa elia o triste delirar...
J sinto estremees; o pranto segue ao pranto,
e o duro corao se abranda por encanto.

O que foi, torna a ser. O que , perde existncia.
O palpvel nada. O nada assume essncia.

241
242

Doutor Fausto Thomas Mann

.
"O passado seria tolervel to-somente para quem se sentisse superior
a ele, ao invs de ter de admir-lo estupidamente, sob a noo da
importncia atual."
243
Para inspirao
Anna Karinina
(Liev Tolsti)
Todas as famlias felizes se parecem, cada famlia infeliz infeliz sua
maneira. Tudo era confuso na casa dos Oblnski. A esposa ficara sabendo
que o marido mantinha um caso com a ex-governanta francesa e lhe
comunicara que no podia viver com ele sob o mesmo teto. Essa situao
j durava trs dias e era um tormento para os cnjuges, para todos os
familiares e para os criados. Todos, familiares e criados, achavam que no
fazia sentido morarem os dois juntos e que pessoas reunidas por acaso em
qualquer hospedaria estariam mais ligadas entre si do que eles.

Notas do Subsolo
(Dostoivski)
Sou um homem doente Sou mau. No tenho atrativos. Acho que sofro do
fgado. Alis, no entendo bulhufas da minha doena e no sei com certeza
o que que me di. No me trato, nunca me tratei, embora respeite os
mdicos e a medicina. Alm de tudo, sou supersticioso ao extremo; bem, o
bastante para respeitar a medicina. (Tenho instruo suficiente para no ser
supersticioso, mas sou.) No, senhores, se no quero me tratar de raiva.
Isso os senhores provavelmente no compreendem.
O Complexo de Portnoy
(Philip Roth)
Ela estava to profundamente entranhada em minha conscincia que, no
primeiro ano na escola, eu tinha a impresso de que todas as professoras
eram minha me disfarada. Assim que tocava o sinal ao fim das aulas, eu
voltava correndo para casa, na esperana de chegar ao apartamento em
que morvamos antes que ela tivesse tempo de se transformar.
Invariavelmente ela j estava na cozinha quando eu chegava, preparando
leite com biscoitos para mim. No entanto, em vez de me livrar dessas
iluses, essa proeza s fazia crescer minha admirao pelos poderes dela.

Dom Casmurro
(Machado de Assis)
Uma noite destas, vindo da cidade para o Engenho Novo, encontrei no trem
da Central um rapaz aqui do bairro, que eu conheo de vista e de chapu.
Cumprimentou-me, sentou-se ao p de mim, falou da Lua e dos ministros,
e acabou recitando-me versos. A viagem era curta, e os versos pode ser
que no fossem inteiramente maus. Sucedeu, porm, que, como eu estava
cansado, fechei os olhos trs ou quatro vezes; tanto bastou para que ele
interrompesse a leitura e metesse os versos no bolso.
Memrias Pstumas de Brs Cubas, Machado de Assis (Globo)

Algum tempo hesitei se devia abrir estas memrias pelo princpio ou pelo fim,
isto , se poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a minha morte.
Suposto o uso vulgar seja comear pelo nascimento, duas consideraes
me levaram a adotar diferente mtodo: a primeira que eu no sou
propriamente um autor defunto, mais um defunto autor, para quem a
campa foi outro bero; a segunda que o escrito ficaria assim mais galante
e mais novo.

Lolita
(Vladimir Nabokov)
Lolita, luz de minha vida, labareda em minha carne. Minha alma, minha
lama. Lo-li-ta: a ponta da lngua descendo em trs saltos pelo cu da boca
para tropear de leve, no terceiro, contra os dentes. Lo. Li. Ta. Pela manh
ela era L, no mais que L, com seu metro e quarenta e sete de altura e
calando uma nica meia soquete. Era Lola ao vestir os jeans desbotados.
Era Dolly na escola. Era Dolores sobre a linha pontilhada. Mas em meus
braos sempre foi Lolita. Ser que teve uma precursora? Sim, de fato teve.
Na verdade, talvez jamais teria existido uma Lolita se, em certo vero, eu
no houvesse amado uma menina primordial.
Dom Quixote
(Miguel de Cervantes)
Desocupado leitor: sem juramento meu embora, poders acreditar que eu
gostaria que este livro, como filho da razo, fosse o mais formoso, o mais
primoroso e o mais judicioso e agudo que se pudesse imaginar. Mas no
pude eu contravir a ordem da natureza, que nela cada coisa engendra seu
semelhante. E, assim, o que poder engendrar o estril e mal cultivado
engenho meu, seno a histria de um filho seco, murcho, antojadio e
cheio de pensamentos dspares e nunca imaginados por ningum mais,
exatamente como quem foi engendrado num crcere, onde toda a
incomodidade tem assento e onde todo o triste barulho faz sua habitao?

O Som e a Fria, William Faulkner
Do outro lado da cerca, pelos espaos entre as flores curvas, eles estavam
tacando. Eles foram para o lugar onde estava a bandeira e eu fui seguindo
junto cerca. Luster estava procurando na grama perto da rvore florida.
Eles tiraram a bandeira e a tacaram outra vez. Ento puseram a bandeira
de novo e foram at a mesa, e ele tacou e o outro tacou. Ento eles
andaram, e eu fui seguindo junto cerca. Luster veio da rvore florida e
ns seguimos junto cerca e eles pararam e ns paramos e eu fiquei
olhando atravs da cerca enquanto Luster procurava na grama.
A Morte e a Morte de Quincas Berro Dgua
(Jorge Amado)

At hoje permanece certa confuso em torno da morte de Quincas Berro
Dgua. Dvidas por explicar, detalhes absurdos, contradies no
depoimento das testemunhas, lacunas diversas. No h clareza sobre hora,
local e frase derradeira. A famlia, apoiada por vizinhos e conhecidos,
mantm-se intransigente na verso da tranquila morte matinal, sem
testemunhas, sem aparato, sem frase, acontecida quase vinte horas antes
daquela outra propalada e comentada morte na agonia da noite, quando a
Lua se desfez sobre o mar e aconteceram mistrios na orla do cais da
Bahia.
Nada de Novo no Front
(Erich Maria Remarque)
Estou muito tranquilo. Que venham os meses e os anos, no conseguiro
tirar nada de mim, no podem tirar-me mais nada. Estou to s e sem
esperana que posso enfrent-los sem medo. A vida, que me arrastou por
todos estes anos, eu ainda a tenho nas mos e nos olhos. Se a venci, no
sei. Mas enquanto existir dentro de mim queira ou no esta fora que em
mim reside e que se chama Eu ela procurar seu prprio caminho
Tombou morto em outubro de 1918, num dia to tranquilo em toda a linha
de frente, que o comunicado se limitou a uma frase: Nada de novo no
front. Caiu de bruos, e ficou estendido, como se estivesse dormindo.
Quando algum o virou, viu-se que ele no devia ter sofrido muito. Tinha
no rosto uma expresso to serena, que quase parecia estar satisfeito de
ter terminado assim.
A Espera dos Brbaros
(J. M. Coetzee)
No centro da praa, algumas crianas esto construindo um boneco de
neve. Acerco-me, temendo assust-las, mas tomado de uma inexplicvel
alegria. No se assustam, esto ocupadas demais para sequer me notar.
Terminaram o grande corpo redondo e, agora, esto fazendo uma bola para
a cabea! Algum tem de ir buscar as coisas para a boca, o nariz e os
olhos diz o menino que os lidera. Ocorre-me que o boneco de neve
precisar de braos tambm, mas no interfiro. Colocaram a cabea sobre
os ombros e, com seixos, fazem os olhos, as orelhas, o nariz e a boca. Um
deles o cobre com o bon. No est mal o boneco. No se trata da cena
com que costumo sonhar. Como tantas outras vezes atualmente, deixo-os,
sentindo-me tolo, como um homem que h muito se extraviou, mas que
ainda insiste em seguir pela estrada que no o levar a parte alguma.
Notas do Subsolo
(Fidor Dostoivski)
Deixem-nos ss, sem livros, e imediatamente ficaremos confusos, perdidos
no saberemos a quem nos unir, o que devemos apoiar; o que amar e o
que odiar; o que respeitar e o que desprezar. At mesmo nos difcil ser
gente gente com seu prprio e verdadeiro corpo e sangue; sentimos
vergonha disso, achamos que um demrito e nos esforamos para ser
uma espcie inexistente de homens em geral. Somos natimortos, e h
muito tempo nascemos no de pais vivos, e isso nos agrada cada vez mais.
Estamos tomando gosto. Em breve vamos querer nascer da ideia, de algum
modo. Mas basta, no quero mais escrever do subsolo Entretanto, aqui
no terminam as notas desse paradoxista. O autor no resistiu e
prosseguiu com elas. Mas ns tambm pensamos que possvel terminar
por aqui.
O Grande Gatsby
(F. Scott Fitzgerald)
E, quando l me achava a meditar sobre o velho, desconhecido mundo,
lembrei-me da surpresa de Gatsby, ao divisar pela primeira vez, a luz verde
e existente na extremidade do ancoradouro de Daisy. Ele viera de longe,
at aquele relvado azul, e seu sonho de ter-lhe parecido to prximo, que
dificilmente poderia deixar de alcana-lo. No sabia que seu sonho j havia
ficado para trs, perdido em algum lugar, na vasta obscuridade que se
estendia para alm da cidade, onde as escuras campinas da repblica se
estendiam sob a noite. Gatsby acreditou na luz verde, no orgistico futuro,
que ano aps ano, se afastava de ns. Esse futuro nos iludira, mas no
importava: amanh correremos mais depressa, estenderemos mais os
braos E, uma bela manh E assim prosseguimos, botes contra a
corrente, impelidos incessantemente para o passado.
254

NO BRASIL - JORNAIS

O Estado de S.Paulo: Suplemento Literrio do Estado que circulou de
1956 a 1974 / Caderno 2 / Sabtico Um tempo para leitura (lanado em
maro de 2010)

No cardpio do Sabtico esto sees como Babel, de notas sobre o mundo
editorial, Resenhas, Estante, com os principais lanamentos da semana, e
Ofcio, que tratar sempre de perfilar escritores em seu ambiente de
trabalho. Ao longo das pginas, pequenas notas, ilustraes e frases
recortadas do universo cultural

Folha de S.Paulo: 1958 - Folha Ilustrada comea a circular nas 3 Folhas (
Folha da Noite, Folha da Tarde e Folha da Manh)

criado com a idia de que o primeiro caderno ficaria com o marido e, o
segundo, a Ilustrada com a mulher

O Globo: Prosa & Verso

NO BRASIL REVISTAS - Cult / Bravo
Crtica e resenha literria - atual
255
NO MUNDO JORNAIS

Wall Street Journal (WSJ) passa a publicar um suplemento literrio
semanal a partir da segunda semana de setembro de 2010 para
competir com outros ttulos, como o The New York Times (NYT) e o San
Francisco Chronicle

deciso de publicar um novo suplemento vai contra decises tomadas
por outras publicaes, como o The Washington Post e o The Los
Angeles Times, que optaram por excluir cadernos literrios.

REVISTA

The New York Review of Books
The New Yorker
Crtica literria
256
257
258
259
260
261
262
263
resenha complemento do livro / pense em lanamentos ou novas
edies, tradues, complementos

crtica literria uma rea da atividade intelectual onde se cruzam
vrias disciplinas e que deve ser pensada a partir da interao de vrios
pontos de vista voltados para o fenmeno literrio

Resenha literria x Crtica literria
264
resenha literria - recensere, em latim, quer dizer examinar
cuidadosamente

gnero resenha literria se desenvolveu sobretudo com as revistas
(literrias ou no) e jornais desde o sculo XVIII

caracterizada por doses de apresentao e de apreciao valorativa
da obra

resenha no deve se resumir a uma apreciao valorativa - como
acontece muitas vezes - ela tambm deve esclarecer para os leitores o
que a obra em questo

Resenha literria
265

bom resenhista costuma escrever sobre obras e autores nos quais ele
de algum modo "aposta

resenha serve para desdobrar as potencialidades da obra resenhada:
e a resenha crtica se torna assim a obra elevada ao quadrado e o
resenhista, por sua vez, uma espcie de continuador do autor

muitas vezes o resenhista profissional no tem escolha e deve
escrever sobre as obras que a redao lhe imps

em pases como o Brasil, onde a publicao de tradues constitui
uma boa parte do universo editorial, o resenhista deve levar em conta
ainda a recepo da obra - s vezes trata-se da traduo de um
clssico ou de um autor consagrado - e a traduo em si, como uma
modalidade central na construo da obra e da cultura de um modo
geral

Resenha literria
266
Sugesto de roteiro breve para resenha literria

Ttulo
Subttulo
Ficha tcnica da obra - nome, autor. Editora xxxx, qtas pginas. R$
(segundo a editora)
Introduo ao tema/ apresentao do contexto
Explicao do tema dentro da obra
Entrettulo
O autor e a obra
Concluso

Resenha literria
267
Resenha publicada no caderno Prosa & Verso, do jornal O Globo
25 de dezembro de 2004 de Cora Rnai

Ttulo - Retrato de poca
Subttulo - As emoes de um Brasil ingnuo na apaixonante saga do
Circo Nerino
Ficha tcnica da obra - Circo Nerino, de Roger Avanzi e Vernica
Tamaoki. Editora Cdex, 354 pginas. R$ 80

Comentrios: importante citar sempre o nmero de pginas e o preo do
livro, para que o leitor saiba se est dentro de suas possibilidades adquiri-
lo e se o preo condiz com o tamanho e o contedo do livro.

Resenha literria
268
Introduo ao tema/ apresentao do contexto

Houve um tempo, acreditem, em que no havia televiso; houve tempo,
at, em que no havia sequer rdio ou cinema. As pessoas se distraam
lendo, contando histrias, fazendo a sua prpria msica. Iam ao teatro,
quando havia teatro, e s apresentaes das bandas nos coretos.
Praticamente no havia cidade digna do nome sem uma banda e um
coreto.

Mas a grande diverso, a festa que transformava a paisagem e alegrava os
coraes, era o circo. difcil imaginar, no nosso mundo de
entretenimento instantneo e ininterrupto, o que representava a chegada
do circo, sobretudo nas pequenas cidades do interior. A verdade que j
no h espetculo, por grandioso que seja, capaz de superar, em impacto,
a presena alegre da lona, que atraa igualmente a todos. O circo era a
quebra da rotina, o grande assunto, a mgica que superava a imaginao.
No era toa que o palhao era ladro de mulher, e que tanta gente fugia
com o circo. (...)

Comentrios da introduo: resenhista introduz o leitor no tema

Resenha literria
269
Explicao do tema dentro da obra

Durante 52 anos, entre 1913 e 1964, utilizando todos os meios de
transporte imaginveis, o Circo Nerino, o mais querido do Brasil, viajou
pelo pas, armando a lona onde fosse possvel, de largos e praas a
terrenos baldios, passando at, em Joo Pessoa, por uma lagoa seca,
abandonada pelos jacars. Por precrias que fossem as instalaes,
porm, o pblico, fiel, garantia meses de aplauso, afeto e casa lotada.

Como tantos outros circos de cavalinhos, o Nerino nasceu da associao
de meia dzia de artistas, todos aparentados. Na poca, circo ainda no
era profisso que se aprendesse em escola especializada, mas destino de
famlia; assim que, pela rvore genealgica do Nerino, passam geraes
de artistas, do palhao Arrelia atriz Rene de Vielmond. Licemar e
Luciene Medeiros, da novssima gerao, nascidas j depois do Circo
Nerino ter dobrado de vez sua lona, trabalham em Las Vegas, numa das
equipes do Cirque du Soleil.

Comentrios: como a realidade do tema est apresentada da obra

Resenha literria
270
Entrettulo - A vida era sonho mas nem tanto

Roger Avanzi, de 82 anos, filho de Nerino, de quem herdou ofcio e
personagem. Quando o pai ficou velho demais para fazer o palhao Picolino,
Roger, at ento gal, virou Picolino II. Tomar a si a responsabilidade de
assumir o papel principal do circo foi uma deciso delicada e difcil. Nunca
mais fui o mesmo, confessa. Talvez uma pessoa muito instruda, bastante
sabida, consiga explicar essa transformao.

Felizmente Vernica Tamaoki, a quem se deve a extraordinria pesquisa e o
belo texto de Circo Nerino, sabe que certas coisas no se explicam.
Equilibrista e malabarista, fundou a sua prpria escola de circo em Salvador,
a Escola Picolino, e criou o site www.pindoramacircus.arq.br, onde divulga
notcias do picadeiro. Da sua intimidade com o universo circense nasce muito
do encanto deste livro, em que o velho Nerino volta cena com suas alegrias
e tristezas, tragdias e atos de herosmo, romances e desgostos. A poesia
algo melanclica com que tantos de ns teimamos em pintar os circos d
lugar a uma vida trepidante, cheia de trabalho rduo, problemas prticos e
contas para pagar. Uma vida de sonhadores, com os ps solidamente
plantados na corda bamba.

Comentrios: pequena biografia do autor/autores e analogias a outras obras
Resenha literria
271
Concluso

O livro no bem um romance, no s uma coleo de fotos ou apenas
um conjunto de depoimentos; um pouco disso tudo, e muito mais:
Desde o incio, o livro assumiu a direo de sua criao, escreve
Vernica, na apresentao. Foi ele que nos dirigiu, no o contrrio. E
quando comeou a mostrar sua cara, descobrimos que pertencia
aristocracia dos lbuns de fotografias dos circenses.

Comentrios: concluso, motivao para ler ou no a obra.

Resenha literria
272
Sugesto de roteiro detalhado para resenha literria

Preliminares

Antes de comear a ler, considere o seguinte:

1. Ttulo O que prope?

2. Prefcio Fornece informaes importantes sobre a finalidade do autor
em escrever o livro e lhe ajudar a determinar o sucesso do trabalho?

3. ndice - Diz-lhe a forma como o livro organizado e os itens que
ajudaro a determinar as principais idias do autor e a forma como so
desenvolvidos? Observar a cronologia, tpicos e outros tens.

Resenha literria
273

Leia o texto

Anote as impresses sobre o que voc l e destaque passagens para
evidenciar. Tenha em mente essas perguntas:

1. Qual a rea ou gnero, e como o livro se encaixa nestas reas?(Utilize
fontes externas para se familiarizar com o campo, se necessrio)

2. Qual o ponto de vista daquilo que est escrito?

3. Qual o estilo do autor? formal ou informal? Qual tipo de pblico
pretende atingir? Se uma obra de fico, o que faz o autor no sentido de
usar tcnicas literrias?

4. Os conceitos esto claramente definidos? O autor desenvolve bem as
idias? Que reas so abrangidas ou no abrangidas? Por qu? Isso ajuda
a estabelecer a credibilidade do livro.
Resenha literria
274

Leia o texto

5. Se uma obra de fico, anote elementos como a personagem, enredo,
e organizao, e como estes se relacionam com o tema do livro. Como
que o autor delineia seus personagens? Como os desenvolve ou
desenvolveu? Qual a estrutura do enredo?

6. Quo exatas so as informaes contidas no livro? Verifique fontes
externas, se necessrio.

7. Se necessrio, anote o formato do livro diagramao, encadernao,
tipografia. Verifique se h mapas ou ilustraes e se certifique que eles
ajudam a compreenso.

8. Verifique o assunto. O ndice preciso? O que fez o autor utilizar fontes
primrias ou secundrias? Como que ele fez uso delas? Tome nota de
importantes omisses.

9. Por ltimo: o livro completo? Precisa ser melhor trabalhado? Compare
o livro a outros deste autor ou de outros autores.
Resenha literria
275

Consulte fontes adicionais

Tente encontrar mais informaes sobre o autor a sua reputao,
qualificaes, influncias, etc. qualquer informao que seja relevante
para o livro a ser revisto e que ajudar a estabelecer a credibilidade do
autor. bom ter conhecimento do perodo e de importantes teorias
literrias, isto tambm pode ser til para a sua resenha. Consulte algum
especialista que poder sugerir fontes e caminhos de pesquisa.

Prepare um esboo

Analise cuidadosamente suas notas e tente unificar suas impresses em
uma declarao que descreva a finalidade do trabalho. Em seguida,
delineie os argumentos que sustentam a sua resenha. Seus argumentos
devem desenvolver a resenha de uma maneira lgica.

Resenha literria
276
Escreva um rascunho

Depure suas anotaes e, ento, direcionando e fazendo referncias s
notas quando necessrio, comece a escrever. A resenha deve incluir os
seguintes elementos:

1. Informaes preliminares A citao bibliogrfica completa do livro ou
seja, ttulo, autor, local, editor, data da publicao, edio, nmero de
pginas, caractersticas especiais (mapas, gravuras, etc), preo e ISBN.

2. Introduo Tente capturar a ateno do leitor com sua frase inicial. A
introduo dever indicar sua idia central, e definir o tom da resenha.

3. Desenvolvimento Desenvolva argumentos que suportem a resenha, tal
como estabelecido no seu esquema. Use descries, avaliaes e, se
possvel explicao do motivo pelo qual o (a) autor (a) escreveu o livro.
Use citaes para ilustrar pontos importantes ou peculiaridades.

4. Concluso Se a sua resenha foi bem fundamentada, a concluso deve
seguir naturalmente. Ela pode incluir uma avaliao final ou simplesmente
reafirmar a sua viso. No deve introduzir novos materiais neste ponto
Resenha literria
277
Crtica literria
278
sculo XIX
foi um dos primeiros tipos de crtica que surgiu na imprensa
profissional
Victor Hugo, mile Zola e Machado de Assis faziam crtica literria ao
mesmo tempo em que publicavam
crtica: relao direta com a Teoria Literria e a Histria da literatura

no h reflexo crtica autntica sem um conhecimento da
intertextualidade literria que sustenta o texto (os demais textos que
esto na "origem" da obra criticada) e sem levar-se em conta a tradio
da leitura crtica que originou inmeros conceitos que, por sua vez,
permitem uma abordagem mais complexa do fenmeno literrio

Crtica literria
279

crtico leva a cabo uma leitura que tanto dissolve o texto, corta-o e analisa
as suas partes (crtica vem do grego crinein - separar), como tambm
reconstri o texto, vinculando-o a certas tradies, a autores, a fatos
histricos etc. (crinein tambm significa "decidir", "julgar")

uma das disciplinas essenciais para a crtica a filologia: cincia que se
dedica ao estabelecimento das fontes do texto, das suas vrias verses e
transformaes ao longo do tempo (existe uma filologia especializada na
literatura clssica grega, outra romana, mas tambm a filologia moderna que
se debrua sobre autores como Flaubert, Goethe, Poe etc.)

filologia fornece uma base material para o trabalho interpretativo do crtico

outras disciplinas que alimentam a crtica literria e que muitas vezes se
confundem com ela so a hermenutica, a traduo e as tradicionais formas
de comentrio e glossa que se estabeleceram sobretudo no contexto da
recepo da Bblia em mbito tanto cristo quanto judaico

Crtica literria
280

at o sculo XVIII a crtica literria se resumiu em grande parte ao
julgamento das obras a partir de certas regras preestabelecidas. O crtico
era uma espcie de juiz que decidia se a obra correspondia ou no aos
cnones da crtica derivados de obras consideradas clssicas

a partir do XVIII (romantismo), crticos tambm passam a ter que apreciar as
obras literrias a partir de novos critrios. Esses critrios podem ser, por
exemplo, o contexto histrico e cultural da produo da obra (abordagem
historicista ou sociolgica)

outro ponto de partida para a crtica passa a ser a histria da recepo da
obra ou ainda o simples fenmeno psicolgico da sua recepo

outra possibilidade a leitura da obra analisada como um sistema (como j
ocorreu na Alemanha romntica com Friedrich Schlegel e Novalis), ou a
leitura - hermenutica - da obra no contexto da obra do autor, da sua
gerao literria

Crtica literria
281
at o sculo XIX ela ficara a cargo de retores, poetas e filsofos. Apenas no
sculo XX surgem os profissionais dessa atividade

crtica literria nasce da leitura das obras e da necessidade de as aproximar
dos leitores: cada leitor faz uma leitura particular de cada obra (e sempre
far uma nova leitura a cada vez que se debruar sobre o texto)

alm disso, cada poca, cultura, grupo social etc. tambm parte de um certo
conjunto de ideias, normas estticas, valores morais etc. que determinam a
leitura

papel do crtico o de "agente de comunicao" da obra literria, sendo que
"comunicao" no deve significar aqui uma reduo da obra sua funo
comunicativa (semntica)

Crtica literria
282
crtico deve estar aberto para todos os nveis que compem uma obra
literria: fontico, visual, sintxico, conceitual, ideolgico, esttico,
poetolgico

sua tentativa a de traduzir, atualizar essa obra - ele dissolve a obra e
recria-a confrontando-a com outros textos, com outros tempos, espaos e
imagens

se ele for um bom crtico, ele ser capaz de abrir a obra para uma leitura
fecunda e fecundante: ela estar na origem de novos textos sejam eles "de
crtica" ou "de literatura" (e mesmo essa diferena muitas vezes suspensa,
como no caso de autores universais do tipo de um Goethe, de Baudelaire,
Valry, Borges, Kafka, W. Benjamin, H. de Campos ou O. Paz)
Crtica literria
283

ao longo do sculo XX a crtica literria passou por vrias fases e recebeu
influxos da Filosofia, da Sociologia, da Psicanlise, da Lingstica bem como
da teoria da Histria

essas influncias no se deram em um nico sentido e a prpria crtica
literria tambm exerceu uma forte influncia sobre aquelas disciplinas

entre os anos setenta e oitenta, com o ps-estruturalismo (representado por
autores como Derrida e Paul de Man), essa influncia chegou mesmo a pr
em questo muitas das fronteiras tradicionais entre as disciplinas que
haviam sido estabelecidas ao longo do sculo XIX. Nos anos noventa esse
movimento se expandiu com o avano da crtica cultural

Crtica literria
284
Crtica de teatro
285
veculos: jornales e especializados, como o Jornal de Teatro (que
tambm engloba dana) e o site Brasil Aplauso

Dcio de Almeida Prado foi crtico do jornal O Estado de S.Paulo e
editor do Suplemento Literrio do mesmo jornal

Sbato Magaldi (referncia jornalstica e acadmica em crtica teatral;
trabalhou no Estado e tem diversos livros sobre o assunto) acredita que a
crtica comete muitos erros de avaliao, mas so equvocos necessrios
para propagar a reflexo acerca dos novos fenmenos teatrais

a primeira funo da crtica detectar a proposta do espetculo,
esclarecendo-a, se preciso, pelo veculo da comunicao. Em seguida,
cabe-lhe julgar a qualidade da oferta e de as transmisso ao pblico
Magaldi

referncias atuais: Barbara Heliodora (O Globo; expert em Shakespeare),
Michel Fernandes
Crtica de teatro
286
Barbara Heliodora fala sobre o papel do crtico de teatro ao Jornal do
Teatro:

Jornal do Teatro pergunta: Certa vez a senhora afirmou que todos so
crticos. O que diferencia a senhora dos outros?

Barbara Heliodora responde: Nessa mesma ocasio disse que todos so
crticos porque discutem o que viram na sada do teatro. Nessa mesma
ocasio eu disse que a diferena est no fato de o crtico ser um
espectador mais informado (a respeito de teatro).

JT: Qual a funo do crtico no cenrio atual do teatro brasileiro?
BH: A mesma de sempre: colaborar na avaliao do que oferecido, e
estimular o pblico a apoiar o que bom.
Crtica de teatro
287
JT: O crtico tem perdido espao na grande mdia?
BH: A no ser pelas circunstncias excepcionais do Suplemento
Dominical do JB, quando podia enveredar quase que pela crtica
ensaistica, escrevendo 6 ou 8 laudas, o espao da coluna tem sido mais
ou menos o mesmo desde que comecei.

JT: O crtico tem todo esse poder que lhe atribudo geralmente sobre os
leitores de jornal?
BH: Eu no creio que seja nada como o mito que alguns criam; mas sem
dvida h uma parte do pblico que prefere ser de algum modo orientada
na sua freqncia aos teatros.

JT: Talvez o teatro ainda seja o que mais preserva a relao entre criador
e crtico, no?
BH: possvel, porm em todas as artes a crtica pode ou deve ser
considerada como o componente final do processo criativo.

Crtica de teatro
288

Michel Fernandes (jornalista cultural, crtico de teatro do ltimo
Segundo/iG e editor do site Aplauso Brasil) ensina os passos para uma
boa crtica teatral:

escrever com clareza - comunicao entre quem escreve e quem l

no julgar

slida formao em cultura geral, leituras sobre esttica e histria teatral,
estudos sobre os mestres (Artaud, Meierhold, Craig, Bob Wilson,
Stanislavski, Brecht, Piscator), conhecimentos sobre a dramaturgia de
Sfocles a Shakespeare, de Brecht a Dea Loher, de Padre Anchieta a
Nelson Rodrigues, de Maria Adelaide Amaral a Juca de Oliveira, do texto
coletivo ao processo colaborativo

ser crtico no ter medo de estudar e reconhecer que o saber jamais se
esgota
Crtica de teatro
289
Roteiro sugerido para crtica de teatro

Antes de escrever, pensar nos seguintes aspectos: dramaturgia,
encenao, interpretao, repertrio, produo. Saiba fazer boas
descries, para que o leitor visualiza a pea

Ficha tcnica nome, ano, teatro, autor, direo, direo de arte,
principais atores, perodo em cartaz, preo
A histria
Conhecimento em profundidade da pea e seu autor (aspectos biogrficos
do autor, referncias a outras montagens se o texto no for original)
Quem o influenciou e por quem foi influenciado (em relao ao autor e ao
diretor)
Questes de gnero
Direo e estilo, enunciando as permanncias e mudanas
Interpretao destaques e eventuais falhas
A montagem (cenografia, figurino, msica, iluminao, acstica do teatro)
Reao do pblico

Crtica de teatro - Roteiro
290
Crtica de cinema
291

1895-1912 - o nascimento do cinema e os seus pioneiros

1913 1923 - a criao de Hollywood, o burlesco e os grande mestres
americanos do cinema mudo

1923 - 1933 - cinema sovitico

1917- 1933 - Expressionismo alemo / Cinema nazista

1919 1940 - a era dos estdios e o incio do cinema sonoro

1944 1956 - Neo-Realismo italiano

1945 1964 - cinema americano do ps-guerra

dc 60/70 - Nouvelle Vague Francesa

70/80/90/00 mistura de gneros / comercial / indiano / asitico
Breve histria
292
. La Sortie dans la Usines Lumire Irmos Lumiere (1895)
. L'arroseur arros Irmos Lumire (1895)
. Le Voyage dans la lune George Mlis (1902)
. The Great Train Robbery Edwin S. Porter (1903)
. The Birth of a Nation D.W. Griffith (1915)
. Intolerance D.W. Griffith (1916)
. Cops Buster Keaton (1917)
. The Kid Charles Chaplin (1921)
. Foolish Wives Eric Von Stroheim (1922)
. Flesh and the Devil Clarence Brown (1926)
. Queen Kelly Eric Von Stroheim (1929)
. Bronenosets Potyomkin (O Couraado Potemkin) S.M. Eisenstein (1925)
. Mat (Me) Vsevolod Pudovkin (1926)
. Cheloveks kino-apparatom (O Homem e Maquina de Filmar) Dziga Vertov
(1929)
Filmes
293
. Das Cabinet des Dr. Caligari Robert Wiene (1920)
. Nosferatu W.F. Murnau (1922)
. O Ultimo dos Homens W.F. Murnau (1924)
. Metropolis Fritz Lang (1927)
. Sunrise: A Song of Two Humans (Aurora) W.F. Murnau (1927)
. M Fritz Lang (1931)
. Litle Caeser Mervyn Le Roy (1930)
. The Public Enemy William Wellman (1931)
. Grand Hotel Edmund Goulding (1932)
. Im a fugitive from a chain gang Mervin LeRoy (1932)
. Scarface Howard Hawks (1932)
. Trouble in Paradise Ernest Lubitsch (1932)
. King Kong Cooper/Shoedsack (1933)
. She Done him Wrong Lowell Sherman (1933)
. Top Hat Marck Sandrich (1935)
. The Wizard of Oz Victor Fleming (1939)
. Gone With The Wind Victor Fleming (1939)
. Mr. Smith Goes to Washington - Frank Capra (1939)
.
294
. The Grapes of Wrath John Ford (1940)
. Citizen Kane Orson Wells (1941) considerado o melhor em diversas listas
. Casablanca Michael Curtiz (1942)
. Meet me in Saint Lewis Vincent Minnelli (1944)
. Gilda Charles Vidor (1946)
. Roma Citt Aperta Roberto Rossellini (1945)
. Pais Roberto Rossellini (1946)
. Germnia Anno Zero Roberto Rossellini(1948)
. Ladri di Biciclette Vittorio de Sicca(1948)
. Riso Amaro Giuseppe De Santis (1949)
. Strombolli Roberto Rossellini (1950)
. Europa 51 Roberto Rossellini (1952)
. Umberto D Vittorio de Sicca (1952)
. Notorious Alfred Hitchcock (1946)
. Brute Force Jules Dassin (1947)
. They Live by Night Nicholas Ray (1948)
. Sunset Blevard. Billy Wilder (1950)
. Singing in the Rain Stanley Donen (1952)
. Carmen Jones Otto Preminger (1954)
. On The Water Front Elia Kazan (1954)
. East of Eden Elia Kazan (1955)

295
. Rebeld without a Cause Nicholas Ray (1955)
. Picnic Joshua Logan (1955)
. The Man With the Golden Arm Otto Preminger (1955)
. Baby Doll Elia Kazan (1957)
. Sweet Smell of Success Alexander Mackendrick (1957)
. The Lady from Shangay Orson Wells (1957)
. Touch of Evil Orson Wells (1958)
. Bonjour Tristesse Otto Preminger (1958)
scenseur pour Lchafaud Louis Malle (1958)
. Les Quatre cents coups Franois Truffaut (1959)
. Bout de Souffle Jean-Luc Godard (1960)
. Jules et Jim Fraois Truffaut (1962)
. Le Mpris Jean-Luc Godard (1963)
. Pierrot le Fou Jean-Luc Godard (1965)
. Bonnie & Clyde Arthur Penn (1967)
. Easy Rider Dennis Hopper (1969)
. MASH Robert Altman (1970)
. The French Conection William Friedkin (1971)
. The Last Picture Show Peter Bogdanovich (1971)
. The Godfather Francis Ford Coppola (1972)
. The Godfather: part II (1974)
. Parallax View Alan J. Pakula (1974)

296
. Chinatown Roman Polanski (1974)
. Jaws Steven Spielberg (1975)
. Rocky John G. Avildsen (1976)
. Taxi Driver Martin Scorsese (1976)
. Annie Hall Woody Allen (1977)
. Star Wars George Lucas (1977)
. Apocalypse Now Francis Ford Coppola (1979)
. Raging Bull Martin Scorsese (1980)
. Heavens Gate Michael Cimino (1980)
. O Touro Indomvel (Martin Scorsese) - 1980
. Blade Runner, o Caador de Andrides (Ridley Scott) -1982
. ET - O Extraterrestre (Steven Spielberg) - 1982
. Os Caadores da Arca Perdida (Steven Spielberg) - 1981
. Asas do Desejo (Wim Wenders)-1987
. O Iluminado (Stanley Kubrick)-1980
. Platoon (Oliver Stone)-1986
297
A Lista de Schindler (Steven Spielberg)-1993
Tempo de Violncia (Quentin Tarantino)-1994
O Silncio dos Inocentes (Jonathan Demme)-1991
Fargo (Joel Coen)-1996
Tudo Sobre Minha Me (Pedro Almodvar)-1999
O Piano (Jane Campion)-1993
Toy Story - 1995
Trainspotting, Sem Limites (Danny Boyle)-1996
Titanic (James Cameron)-1997
Os Imperdoveis (Clint Eastwood)-1992
A Fraternidade Vermelha (Krzysztof Kieslowski)-1994
Forrest Gump, o Contador de Histrias (Robert Zemeckis)-1994
Fale com Ela (Pedro Almodvar)-2002
Cidade de Deus (Fernando Meirelles)-2002
A Viagem de Chihiro (Hayao Miyazaki)-2001
Harry Potter (Chris Columbus)- 2001
O Pianista (Roman Polanski)-2002
O Fabuloso Destino de Amlie Poulain (Jean-Pierre Jeunet)-2001
Procurando Nemo (Andrew Stanton)-2003
O Senhor dos Anis - O Retorno do Rei (Peter Jackson)-2003
Shrek (Andrew Adamson)-2001
Batman (Christopher Nolan) - 2008
Avatar (James Cameron) - 2009

298
Filmes-referncia para a histria do cinema

Edison kinetoscope films 1894 -1896
http://www.youtube.com/watch?v=mIkLok-BYIk&feature=player_embedded#at=16

The Lumiere Brothers' - First films (1895)
http://www.youtube.com/watch?v=4nj0vEO4Q6s&feature=player_embedded

"La Sortie de l'Usine Lumire Lyon" (0:08), considerado o primeiro filme da historia
do cinema
"L'arroseur arros" (3:04), o primeiro "gag" humoristico do cinema
"'L'arriv d'un train la Ciotat" (4.24), que causou o famoso pnico na sala de
projeco, com os espectadores a acharem que iam ser esmagados pelo comboio

Crtica de cinema
299

La Voiage Dans La Lune - George Melies (1902)
http://www.youtube.com/watch?v=vZV-t3KzTpw&feature=player_embedded

O cinema solta-se do seu lado documental e entra no mundo da fico e fantasia.
Inicio dos efeitos "especiais". Destaque para o momento da chegada do fogueto
lua (3:50)

The Great Train Robbery - Edwin S. Porter (1903)
http://www.youtube.com/watch?v=Bc7wWOmEGGY&feature=player_embedded

A "descoberta" do grande plano (10:15)

Crtica de cinema
300

The Birth of a Nation 1915
http://video.google.com/videoplay?docid=-5639233838609252948# - link para o filme
completo

http://www.youtube.com/watch?v=k57rt58vUYw

Citizen Kane 1941
http://www.youtube.com/watch?v=tzhb3U2cONs

Encouraado Potemkin - 1925
http://www.youtube.com/watch?v=DLEE2UL_N7Q

Os Intocveis - 1990
http://www.youtube.com/watch?v=PTtj-VXxgbc&feature=related

Crtica de cinema
301
302
Birth of a Nation
(1915)
303
"O Encouraado
Potemkin" (1925)
304
O Triunfo da
Vontade (1935)
305
Logotipo da MGM (1916)
306
A - C

* Aguirre: The Wrath of God (1972)
* The Apu Trilogy (1955, 1956, 1959)
* The Awful Truth (1937)
* Baby Face (1933)
* Bande part (1964)
* Barry Lyndon (1975)
* Berlin Alexanderplatz (1980)
* Blade Runner (1982)
* Bonnie and Clyde (1967)
* Brazil (1985)
* Bride of Frankenstein (1935)
* Camille (1936)
* Casablanca (1942)
* Charade (1963)
* Children of Paradise (1945)

100 melhores filmes lista da revista Time
307
* Chinatown (1974)
* Chungking Express (1994)
* Citizen Kane (1941)
* City Lights (1931)
* City of God (2002)
* Closely Watched Trains (1966)
* The Crime of Monsieur Lange (1936)
* The Crowd (1928)

D - F

* Day for Night (1973)
* The Decalogue (1989)
* Detour (1945)
* The Discrete Charm of the Bourgeoisie (1972)
* Dodsworth (1936)
* Double Indemnity (1944)
* Dr. Strangelove: or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb
(1964)

308
* Drunken Master II (1994)
* E.T. The Extra Terrestrial (1982)
* 8 1/2 (1963)
* The 400 Blows (1959)
* Farewell My Concubine (1993)
* Finding Nemo (2003)
* The Fly (1986)

G - J

* The Godfather, Parts I and II (1972, 1974)
* The Good, The Bad and The Ugly (1966)
* Goodfellas (1990)
* A Hard Day's Night (1964)
* His Girl Friday (1940)
* Ikiru (1952)
* In A Lonely Place (1950)
* Invasion of the Body Snatchers (1956)
* It's A Gift (1934)
* It's a Wonderful Life (1946)
309

K - M

* Kandahar (2001)
* Kind Hearts and Coronets (1949)
* King Kong (1933)
* The Lady Eve (1941)
* The Last Command (1928)
* Lawrence of Arabia (1962)
* Lolo (1992)
* The Lord of the Rings (2001-03)
* The Man With a Camera (1929)
* The Manchurian Candidate (1962)
* Meet Me in St. Louis (1944)
* Metropolis (1927)
* Miller's Crossing (1990)
* Mon oncle d'Amrique (1980)
* Mouchette (1967)

310

N - P

* Nayakan (1987)
* Ninotchka (1939)
* Notorious (1946)
* Olympia, Parts 1 and 2 (1938)
* On the Waterfront (1954)
* Once Upon a Time in the West (1968)
* Out of the Past (1947)
* Persona (1966)
* Pinocchio (1940)
* Psycho (1960)
* Pulp Fiction (1994)
* The Purple Rose of Cairo (1985)
* Pyaasa (1957)

311
Q - S

* Raging Bull (1980)
* Schindler's List (1993)
* The Searchers (1956)
* Sherlock, Jr. (1924)
* The Shop Around the Corner (1940)
* Singin' in the Rain (1952)
* The Singing Detective (1986)
* Smiles of a Summer Night (1955)
* Some Like It Hot (1959)
* Star Wars (1977)
* A Streetcar Named Desire (1951)
* Sunrise (1927)
* Sweet Smell of Success (1957)
* Swing Time (1936)

312
T - Z

* Talk to Her (2002)
* Taxi Driver (1976)
* Tokyo Story (1953)
* A Touch of Zen (1971)
* Ugetsu (1953)
* Ulysses' Gaze (1995)
* Umberto D (1952)
* Unforgiven (1992)
* White Heat (1949)
* Wings of Desire (1987)
* Yojimbo (1961)

313
1. Citizen Kane, 1941.

2. The Godfather, 1972.

3. Casablanca, 1942.

4. Raging Bull, 1980.

5. Singin' in the Rain, 1952.

6. Gone With the Wind, 1939.

7. Lawrence of Arabia, 1962.

8. Schindler's List, 1993.

9. Vertigo, 1958.

10. The Wizard of Oz, 1939.

100 anos, 100 filmes American Film Institute - 2007
314

11. City Lights, 1931.

12. The Searchers, 1956.

13. Star Wars, 1977.

14. Psycho, 1960.

15. 2001: A Space Odyssey, 1968.

16. Sunset Blvd., 1950.

17. The Graduate, 1967.

18. The General, 1927.

19. On the Waterfront, 1954.

20. It's a Wonderful Life, 1946.

315
Animation

10. Finding Nemo (2003)
9. Cinderella (1950)
8. Shrek (2001)
7. Beauty and the Beast (1991)
6. Toy Story (1995)
5. Fantasia (1940)
4. The Lion King (1994)
3. Bambi (1942)
2. Pinocchio (1940)
1. Snow White and the Seven Dwarfs (1937)

American Film Institute Tops por gnero
316

Fantasy

10. Big (1988)
9. The Thief of Bagdad (1924)
8. Groundhog Day (1993)
7. Harvey (1950)
6. Field of Dreams (1989)
5. Miracle on 34th Street (1947)
4. King Kong (1933)
3. It's a Wonderful Life (1946)
2. The Lord of the Rings (2001)
1. The Wizard of Oz (1939)

317

Sci-Fi

10. Back to the Future (1985)
9. Invasion of the Body Snatchers (1956)
8. Terminator 2: Judgment Day (1991)
7. Alien (1979)
6. Blade Runner (1982)
5. The Day the Earth Stood Still (1951)
4. A Clockwork Orange (1971)
3. E.T.: The Extra-Terrestrial (1982)
2. Star Wars (1977)
1. 2001: A Space Odyssey (1968)

Not listed:
Close Encounters of the Third Kind (1977)

318

Sports

10. Jerry Maguire (1996)
9. National Velvet (1944)
8. Breaking Away (1979)
7. Caddyshack (1980)
6. The Hustler (1961)
5. Bull Durham (1988)
4. Hoosiers (1986)
3. Pride of the Yankees (1942)
2. Rocky (1976)
1. Raging Bull (1980)

Not listed:
The Bingo Long Traveling All-Stars & Motor Kings (1976)

319

Westerns

10. Cat Ballou (1965)
9. Stagecoach (1939)
8. McCabe & Mrs. Miller (1971)
7. Butch Cassidy and the Sundance Kid (1969)
6. The Wild Bunch (1969)
5. Red River (1948)
4. Unforgiven (1992)
3. Shane (1953)
2. High Noon (1952)
1. The Searchers (1956)

Not listed:
The Good, The Bad and The Ugly (1966)
The Magnificent Seven (1960)

320
Gangster

10. Scarface (1983)
9. Little Caesar (1931)
8. The Public Enemy (1931)
7. Pulp Fiction (1994)
6. Scarface: The Shame of a Nation (1932)
5. Bonnie and Clyde (1967)
4. White Heat (1949)
3. The Godfather, Part II (1974)
2. Goodfellas (1990)
1. The Godfather (1972)

Not listed:
Angels With Dirty Faces (1938)
The Asphalt Jungle (1950)

321
Mysteries

10. The Usual Suspects (1995)
9. Dial M for Murder (1954)
8. Blue Velvet (1986)
7. North By Northwest (1959)
6. The Maltese Falcon (1941)
5. The Third Man (1949)
4. Laura (1941)
3. Rear Window (1954)
2. Chinatown (1974)
1. Vertigo (1958)

Not listed:
Double Indemnity (1944)
The Thin Man (1934)
The Postman Always Rings Twice (1946)
The 39 Steps (1935)
The Big Sleep (1946)
The Manchurian Candidate (1962)

322
Romantic Comedies

10. Sleepless in Seattle (1993)
9. Harold and Maude (1971)
8. Moonstruck (1987)
7. Adam's Rib (1949)
6. When Harry Met Sally... (1989)
5. The Philadelphia Story (1940)
4. Roman Holiday (1953)
3. It Happened One Night (1934)
2. Annie Hall (1977)
1. City Lights (1931)

Not listed:
Ball of Fire (1941)
The Apartment (1960)
The Lady Eve (1941)
You Can't Take It with You (1938)

323
Courtroom Dramas

10. Judgment at Nuremberg (1961)
9. A Cry in the Dark (1988)
8. In Cold Blood (1967)
7. Anatomy of a Murder (1959)
6. Witness for the Prosecution (1957)
5. A Few Good Men (1992)
4. The Verdict (1982)
3. Kramer Vs. Kramer (1979)
2. 12 Angry Men (1957)
1. To Kill a Mockingbird (1962)

Not listed:
Inherit the Wind (1960)
My Cousin Vinny (1992)

324
Epics

10. The Ten Commandments (1956)
9. Reds (1981)
8. Saving Private Ryan (1998)
7. All Quiet on the Western Front (1930)
6. Titanic (1997)
5. Spartacus (1960)
4. Gone With the Wind (1939)
3. Schindler's List (1993)
2. Ben-Hur (1959)
1. Lawrence of Arabia (1962)

325

como atividade regular, a crtica de cinema se estabeleceu em jornais e
em revistas entre a metade da dcada de 1940 e a metade da dcada de
1950

Bases tericas: coletneas de textos escritos por Eisenstein entre 1928 e 1943

mas os textos sobre cinema existem desde muito antes

impossvel saber se somos espectadores ou se fazemos parte destas
cenas de impressionante realismo diziam os jornais franceses dois dias
depois da primeira sesso pblica de cinema em Paris - 28 de dezembro
de 1895
Crtica de cinema
326
revistas editadas por instituies oficiais (Sight and Sound, criada em
1932 pelo British Film Institute, e Bianco e Nero, criada em 1937 pelo
Centro Sperimentale de Cinematografia)

publicaes crticas independentes

Cahiers du Cinma, 1951
Positif, 1952
Cinema Nuovo, 1952
a alem Filmkritik, 1957

Crtica de cinema
327
328
Crtica de cinema
329
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331
332
333

havia tambm livretos, programas, jornais e revistas dedicadas
discusso de filmes

No Brasil:

O Animatographo, 1898, no Rio
Artes e artistas, 1920, em Salvador
A Scena Muda, 1921, no Rio
Cinearte, 1926, no Rio
O Fan, 1928, no Rio
Revista Filme, 1949

Crtica de cinema
334

referncia: revista francesa Cahiers du Cinma

Andre Bazin - Ontologia da imagem fotogrfica - 1945

Bazin articulou um conceito-chave do cinema moderno: o diretor do filme
como autor

livro de Bazin -Por uma crtica cinematogrfica - No h mais qualquer
necessidade de se pedir desculpas pelo esnobismo. No mundo moderno
do negcio annimo, a esnobao a filantropia dos imbecis. Como a
massa daqueles filantrpicos inconscientes no pode encontrar neles
mesmos as verdadeiras operaes para suas opinies, o problema volta-
se para uma poltica efetiva de esnobao na perspectiva mais geral de
uma poltica do cinema

No Brasil atual: Ismail Xavier (perspectiva acadmica), Incio Araujo,
Rubens Edwald Filho, Ana Maria Bahiana, Isabela Boscov, Andr Barcinski

Set, Preview, Movie, Sci Fi News, Contracampo,Revista de Cinema, sites
Crtica de cinema
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336
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338
339
Lies Andre Bazin, fundador da Cahiers du Cinma, morto em 1958

1. Saber escrever
2. Saber escolher o objeto
3. Saber ler o texto e entender o contexto
4. Saber articular seu repertrio em funo da obra
5. Saber ter generosidade, desinteresse, honestidade
Crtica de cinema
340
O comeo da cinefilia, e portanto tambm da crtica, comea no medo ao
cinema. Essas crianas medrosas, melindradas pelo que o cinema lhes
entregava: no sua escurido, ou sua tela enorme, ou o mundo das
fantasias que l perambulavam. No bem isso o que dava medo. que
havia muita liberdade no cinema. Mas essa liberdade no nos pertencia, e
ns sabamos bem disso. Era um medo que se confundia com culpa, a
conscincia culpada por s dispor dessa liberdade no cinema. onde a
crtica comea para mim: em perceber que o cinema era muito grande; ou
antes, em perceber que ramos muito pequenos.

Estou convencido que s vieram a escrever aqueles que inicialmente
sentiram medo. Que so os que guardaram consigo uma zona escura, de
desconhecimento, de hesitao, de dvida, os que se apaixonam pelo
cinema, e no os que viram tudo s claras, os que facilmente souberam
entender, explicar, julgar, por fim, descartar. preciso uma parcela de
incompreenso para se chegar paixo. O crtico escreve por paixo.
Paixo a este medo, ao perigo que havia os despertado.

Texto O destino do crtico Joo Gabriel
Paixo abril de 2013 revista Contracampo
341
Mesmo hoje em dia, as obras-primas ainda me provocam espanto eu diria
at mesmo que, para utilizar obra-prima com cautela, preciso que a obra
provoque um susto, uma mudez. A impossibilidade da escrita a paralisia
do medo, isto , a incompreenso (a reao) a esta liberdade
paradoxalmente a primeira chama do crtico a escrever. No o fato de
saber que o leva a escrever, mas precisamente o de no-saber, de estar
furioso consigo com esta lacuna incompleta, que agora passa a lhe
incomodar. Mas, o que novamente paradoxal, que inicialmente o crtico
no sente vontade alguma de preencher aquela ausncia, esclarec-la
como quem justifica um mal-entendido. O primeiro impulso crtico, na
realidade, est na descrio a valorao, o julgamento s chegam (se
chegam) mais tarde. Esta descrio, evidentemente, no do enredo, ou de
detalhes tcnicos. uma maneira de passar a transpirao da obra, seu
tom, seu humor, sua personalidade. A descrio no entende nada, mas viu
tudo. Vejo a crtica descritiva como a continuao da relao de um filme
com um espectador desavisado, sem expectativas ao que se passar na
tela, pego de surpresa, agora espantado, sem saber o que fazer dali em
diante. Colocando-se ento ao papel ele d o testemunho de sua viso
como que passiva; seu olhar, perdido entre tantos outros, tornado annimo
pela escurido da sala; sua prpria existncia apagada pelo o que o atacou.
Diante da indiferena do filme, e do prprio cinema, como se ele nem
estivesse ali.
342
E ele se sente bem em sua clandestinidade, no querendo causar nenhum
rudo, nenhum arranho, nada que possa revelar a sua presena. Como
uma criana medrosa, querendo vasculhar os cmodos de uma casa
enorme, tentando passar despercebida.

Como se v, o crtico no uma pessoa que fala de si mesmo. Ele s se
sente vontade para escrever quando no est presente. Tudo o que
escreve est, idealmente, incrustrado na obra, tambm prprio da obra.
Ele se esconde de si na obra. abrigado por ela, mas numa casa solitria,
e pouco calorosa. Instalado dentro da tela, ele no pode ver com distncia.
Ele simplesmente a abraa, dana ao seu lado, se submete ao que o filme
lhe entrega. Este medo que no repele, mas atrai...

Se a crtica se adqua to bem ao filme, e como que moldada por ele, ela
busca, portanto, se equivaler ao filme, se indiferenciar dele, mesmo se
sacrificar por ele. Mas a crtica no subserviente ao filme ela no se
abaixa ao filme; torna-se tambm, no limite, parte integral do filme. A crtica
no uma adio externa ao filme: no se trata de uma frmula como
filme+eu (cujo resultado a opinio), filme+significado (a crtica como
uma explicao ao filme), etc. A crtica transforma para forma de texto o
que a obra provoca em sua experincia particular.
343
Ao invs de somar, este processo, como natural de qualquer
transferncia, tende a perder informao. Pode-se querer a alegar que a
crtica incompleta diante da obra, que se mantm intacta, muda, secreta,
dispensada de apresentaes, absurdamente presente e material. Mas a
subtrao tambm positiva, uma vez que um processo de sntese e de
concentrao para aquilo que o crtico julga como o essencial da obra.
Passar o testemunho de um filme em palavras sempre o transforma a algo
mais elementar, mais simplificado, mais brutalizado. Tenho isso em mente
como algo que seja independente da prolixidade que o crtico
eventualmente tenha...

Aqui encontro um ponto de viragem fundamental: no se trata mais, como
quando criana, de pincelar sensaes fortuitas que a obra nos anima e nos
leva a escrever. A crtica desenha, ao contrrio, com um traado bruto, de
arestas pontiagudas e grosseiras, simples e bestas como as palavras. um
novo desenho da mesma obra, mais simples, feito sob um novo suporte.
Sob esta perspectiva, vemos que a crtica tambm intervm e cria. Nesse
sentido tambm, o crtico j est mais exposto, a fora de seu trabalho
mais transparente.

344
importante entender tambm que o processo da crtica no impessoal.
O crtico no capaz de escrever sobre qualquer filme. Existem filmes que,
de fato, o movem a escrever. Est a primeira razo pela qual a crtica no
imparcial. Neste seu processo de seleo, que intuitivo, forma-se aquilo
que do interesse do crtico, aquilo sobre o qual ele impelido a escrever.
Portanto, mesmo que a crtica fale pela obra, est implicado, ao interior do
texto e do crtico, um interesse que lhe particular de escrever sobre aquele
filme, e no outro. Portanto, ele se foca sobre aquele objeto, v nele uma
razo especial de ser. Ele no s extrai sentido da obra, ele extrai o que lhe
interessa para escrever. Mesmo que no o saiba, e at mesmo que no o
queira, ali ele j est defendendo uma viso de cinema, o seu olhar pessoal
sobre as coisas.

Isto quer dizer que o crtico se coloca no texto, afirma-se. o que Calac
Nogueira, em seu ltimo pargrafo, chama de honestidade. Entendo por
honestidade, no somente dizer se gostou ou no, em melhor ou pior
termos. mais forte que uma opinio. Na verdade, por honestidade,
considero uma extenso da personalidade do crtico perante o mundo
(como tambm dito no texto de Michel Mourlet). Ela cria, assim, um limite
muito bem definido dele com o mundo, mas no por egosmo, ou
arrogncia, antes o contrrio por humildade, de certa forma, por
reconhecer sua posio individual diante do mundo.
345
Quanto mais o crtico se reconhece na obra, naquela parcela da obra que
sua, e este reconhecimento se espelha no texto, mais o crtico capaz de
provar a unicidade e valor do filme. E mais a crtica capaz de criar. Mas
ela no cria a partir do nada, do vazio; ela cria do interior da obra, e sua
viso passa tambm a valer como a prpria viso da obra. ento que a
crtica refaz a prpria trajetria do cineasta, pois ela conquista, atravs de
sua honestidade, a capacidade de ser igualmente nica em sua viso de
mundo, em sua forma e estilo, na capacidade de sua expresso. Tal como
os prprios filmes, no se passar ilesa da crtica: diante de seus limites to
bem definidos, articulados pela clareza e a honestidade, ser necessrio,
aos demais, se posicionar. A crtica, neste momento, to forte quanto a
prpria sensao que a provocou e, aos demais, pode ser ainda mais
forte, pois ela transmite, no a energia evanescente de um filme, mas a
significao, contida nesta energia, liberada via o poder da elucidao. A
crtica torna os demais espectadores atentos, alertas. Um mistrio veio
luz, a pblico, e j no se enxerga mais da mesma forma. Os filmes, sem
nunca terem mudados, jamais sero os mesmos. Pode-se dizer que a
influncia da crtica, nesse sentido, pode ser exagerada, perniciosa os
automatismos na forma de olhar e julgar; o vocabulrio que se torna
modismo; os filmes e diretores a se ver etc. Isso no me interessa neste
momento tanto quanto o fato de que a crtica torna-se to criadora quanto os
prprios filmes.

346
Um mistrio, ainda assim, persiste no ato crtico: se ela se molda sempre a
partir dos filmes, se o seu movimento centrpeto ao interior da obra, como
pode ser tambm criadora, autnoma, em outras palavras, como ela pode
ter se externalizado obra? Vejo, em ltimo grau, que o crtico recebe o
filme como uma doena que precisa ser curada, expurgada. A crtica o
antdoto que, claro, contm pores diludas da doena. Mas isso tudo no
quer dizer que o crtico no goste dos filmes: quer dizer, ao contrrio, que
ele o mais fraco a eles, o que mais lesado, a vtima mais fcil. Estranha
gangorra: aquele que, inicialmente, parece o mais carente e o mais apegado
aos filmes, exatamente no gesto final de aproximao, termina por afastar-
se, momento em que vence a incompreenso e se desfaz de sua
fragilidade. O maior prazer do crtico no sua demonstrao de gostar dos
filmes, mas, atravs da escrita e de um sentimento de maldade batailleiano,
de ser capaz, em ltima instncia, de descart-los. Esquea a cordialidade
em quem diz gostei no se confessa facilmente nossas doenas. Mas a
crtica comea na dor desta confisso.

347
Joo Gabriel Paixo - Maio de 2010 Revista Contracampo

Tim Burton um dos poucos diretores dentro de Hollywood que investem na
fabulao, no gesto consciente de fabricao de um mundo. particularmente
algum fascinado por cenrios (algo bem prximo do sentido de fabricao, de
construo), o que sem dvida contribuiu para assumir um projeto to reconhecido
como um territrio propriamente selvagem do ficcional. Selvagem porque Alice no
pas das maravilhas, de Lewis Caroll, reinado pela promiscuidade de cones que
perderam cognio, por esse mundo regido pelo disfuncional e contrrio s leis da
cincia e do empirismo. Por isso tudo, um tanto surpreendente perceber neste
projeto um qu de O senhor dos anis. Do reino solar e harmonioso da Princesa
Branca inveno desta verso, mais influenciado por um imaginrio medieval do
que pelo clima decadente da aristocracia inglesa do sculo XIX lgica
predominante daquele universo, exaltado por destinos, superaes, escrituras
reconhecemos a, a partir dessas caractersticas, um certo apelo ao glamour e
grandiloqncia de um espetculo docilizado (os personagens secundrios feitos
para serem bonecos; a dramaticidade chapada pela trilha sonora), ao invs de uma
narrao mais selvagem e brutal.
Crtica de cinema Exemplo 1
348

O que torna este Alice... mais curioso que, por mais que haja esse flerte com o
pico, a conivncia daquele mundo com seu destino pr-fabricado resulta em uma
estranha, quase invisvel, forma anticlimtica. Todos os personagens j conhecem
exatamente o que vai acontecer, sabem determinar os episdios a serem realizados
no futuro, se comportam como se soubessem exatamente no que implicam suas
aes. assim que Burton consegue se desfazer do esforo e da glorificao do
pico, o que parece ser mesmo sua inteno. Ao longo de esqulidos 108 minutos
bastante abaixo dos atuais padres de blockbuster , o cineasta abafa as
expectativas do roteiro, extraindo das cenas somente o necessrio para o
prolongamento narrativo, como que ignorando a possibilidade de acmulo de tenso
e a construo de atmosferas. O que estranho, porm, constatar que no h
conquista alguma do cineasta com este trabalho. Os personagens permanecem
limitados a peculiaridades graciosas que o distinguem; uma falta de enfoque no
estranhamento icnico e na anarquia daquele pas das maravilhas torna o filme um
espetculo morno, um meio-termo indefinido.

349

Alice, essa que nos leva a esse mundo subterrneo, tem tambm uma identidade um
tanto confusa nesta adaptao. Como uma adolescente indecisa que no sabe bem
o que quer, mas sabe o que no quer, ela se torna logo uma personagem nublada na
narrativa, com suas provocaes s tradies aristocrticas (como as da cena da
festa, no incio) mais tarde serem desmanchadas com o seu apoio ordem e
realeza (no mundo fantstico) e tambm sua reconciliao paternidade (ao dar
continuidade ao seu projeto comercial). Porm, mais que incoerncia, o que se
verifica uma vagueza nos seus objetivos, descrevendo um percurso errtico, guiado
exclusivamente por aqueles que querem designar uma direo, um objetivo, a ela. Ali
no pas das maravilhas, Alice se mantm merc de uma situao que no se
esfora em controlar, apenas relutando em assumir o papel que lhe convm. Mas,
quando o exerce, como guerreira da Princesa Branca, s fica mais evidente essa
espcie de passividade invisvel da personagem. A nica coisa que ela conquista por
mrito e iniciativa pessoal por sinal a nica coisa que ela de fato deseja ao longo de
toda a sua passagem por aquele mundo acordar, escapar do sonho, ir embora.
Alice, assim, transmite uma indiferena vaga, mas profunda, fico, seja magia
da fabulao, seja a dramaticidade pica. Tim Burton faz aqui no um filme
anticlimtico capitaneado por um anti-heri, mas sim um filme que sabota a sua
prpria necessidade (do que interessa ir ao mundo das fantasias se para passar
inclume a ele?) pautado no ocultamento do heri.
350
Dilogos superam as cenas de ao em engenhosidade

RICARDO CALIL - CRTICO DA FOLHA 27/04/2012

Poucos blockbusters recentes despertaram tanta expectativa quanto "Os
Vingadores". Primeiro, pela questo temporal: foram necessrios 50 anos para levar
os personagens do papel para a tela. Depois, pela aritmtica: em vez de um super-
heri, temos seis no filme.

Por fim, houve toda a complexa estratgia de produo e de marketing para criar
"teasers" de "Os Vingadores" dentro da narrativa de outros filmes com os
personagens da Marvel, como "Capito Amrica", "Thor" e "Homem de Ferro".

Ento, a pergunta fundamental sobre "Os Vingadores" passa a ser: o resultado final
consegue corresponder a essa enorme expectativa? Em resumo, a resposta
positiva, e at bastante positiva -mas talvez no pelos motivos mais bvios.

Seria natural esperar que um filme desta magnitude -de oramento, de tecnologia, de
publicidade- tivesse sequncias de ao excepcionais. E, no fundo, elas so
funcionais, porm genricas.
351

A sequncia final -em que uma guerra entre os super-heris e seus inimigos quase
destri Nova York- lembra muito a de "Transformers 3", e est muito longe da
inventividade dos dois primeiros "Homem-Aranha" e de "Avatar", por exemplo.

O diretor Joss Whedon no um grande artista audiovisual, como Sam Raimi ou
James Cameron. Mas ele um belo roteirista, como j provou na TV ("Buffy: A Caa-
Vampiros") e no cinema ("Toy Story").

Em "Os Vingadores", no era nada fcil a tarefa de criar uma histria que conjugasse
os seis protagonistas, que lhes oferecesse um peso similar e ao menos um momento
de brilho, que soubesse delinear suas personalidades. Nesse sentido, o filme foi
plenamente bem-sucedido.

BRANCA DE NEVE

Whedon fez uma espcie de "Branca de Neve e os Sete Anes" dos super-heris,
trabalhando muito bem a caracterstica principal de cada um: Hulk (zangado),
Capito Amrica (quadrado), Homem de Ferro (folgado), Thor (pomposo), o Gavio
Arqueiro (romntico)...

352

Nick Fury, o militar que rene o grupo, seria o mestre; o vilo Loki, a madrasta
malvada; e a Viva Negra, uma sexy Branca de Neve.

A graa de "Os Vingadores" no vem dos efeitos especiais nem da batalha entre o
bem e o mal, mas dos dilogos travados entre os super-heris em sua guerra de
egos.

Ou seja: em pleno 2012, o maior trunfo deste blockbuster o bom e velho roteiro.

E, de quebra, um punhado de atores (com destaque para Robert Downey Jr. e
Scarlett Johansson) com timing para a comdia -algo que nem sempre o dinheiro
consegue comprar.

OS VINGADORES
DIREO Joss Whedon
PRODUO EUA, 2012
ONDE Butant Playarte, Interlagos Cinemark e circuito
CLASSIFICAO 12 anos
AVALIAO bom
353

Tarantino erra o alvo em Django Livre

18/01/13 - 07:05 - POR ANDRE BARCINSKI

Goste ou no de Tarantino e eu gosto de alguns (Ces de Aluguel, Pulp Fiction,
Bastardos Inglrios) e nem tanto de outros (Kill Bill, Prova de Morte) uma coisa
preciso admitir: o cara sabe escrever dilogos.

Ou melhor, sabia: porque os dilogos de Django Livre parecem ter sido escritos por
algum aluno de cinema, imitando Tarantino. So ruins de doer.

E a histria? Duas horas e quarenta e cinco para contar uma trama chinfrim de
revanche? Com o mesmo tempo, Kurosawa contaria a saga de 37 geraes de
samurais.

Mas o que mais me incomodou no foi tanto a ruindade do roteiro ou a histria
arrastada, mas a opo de Tarantino em fazer um filme to fiel aos princpios do
faroeste spaghetti, que copiou at os defeitos do gnero.
354

Todo mundo sabe que Tarantino um plagiador talentoso, Brian de Palma: faz
filmes sobre outros filmes.

Mas uma coisa assistir a um faroeste italiano dos anos 60, dublado mal e
porcamente em ingls, com locaes na Siclia imitando o Arizona, viles mais
canastres que o Sargento Pincel (h excees, claro) e dilogos pomposos e
ridculos. Isso divertido e faz parte do charme do gnero.

Outra coisa ver uma produo de quase cem milhes de dlares fingindo ser um
filme vagabundo, mimetizando dilogos ruins, com cenas de tiroteio propositalmente
exageradas (um dos tiros arremessa uma mulher para fora do quadro, parecendo a
Linda Blair em O Exorcista) e bandidos absurdamente caricatos. Mel Brooks fez
isso melhor em Banz no Oeste.

Faroestes so simples: homem injustiado, homem jura vingana, homem se vinga.
No preciso arrastar uma histria por quase trs horas s porque Sergio Leone ou
Sam Peckinpah fizeram isso antes.

355

Em alguns momentos de Django Livre, os dilogos eram to ruins, que achei que
Tarantino estava pregando uma pea na gente. E quando ele prprio aparece,
atuando com a desenvoltura do Cigano Igor, tive a certeza de que aquilo era uma
piada. Mas uma piada sem graa ou leveza.

E a cena da exploso? Algum mais achou que Jamie Foxx, depois de explodir uma
casa e mandar bandidos pelos ares, vira para a cmera e d um sorriso safado igual
ao do Pica-Pau?
356

CRTICA GOSTEI

Longa corajoso traz marcas de diretor que no teme riscos

ANDR BARCINSKI
CRTICO DA FOLHA

"Cisne Negro" um melodrama psicolgico com toques de sexo, suspense e
sobrenatural. Uma espcie de "Repulsa ao Sexo" (1965), de Roman Polanski,
passado nos bastidores do bal.
No centro de tudo est Nina (Natalie Portman), uma jovem bailarina perturbada e
insegura que briga para ser a estrela de uma nova montagem de "O Lago dos
Cisnes", de Tchaikovski.
Nina uma danarina perfeccionista e fria. capaz de interpretar o cisne branco com
perfeio, mas lhe falta a volpia e a sensualidade necessrias para encarnar o
oposto, o cisne negro.
Crtica de cinema Exemplo 4 GOSTEI/NO GOSTEI
357

O filme lida o tempo todo com essa dualidade do bem e do mal. Nina precisa
encontrar seu lado negro para ganhar o papel.
Assim como em "O Lutador" (2008), em que Mickey Rourke interpretava um
decadente astro da luta livre, o diretor Darren Aronofsky cria aqui um personagem
que precisa ir ao limite de suas capacidades para poder se redescobrir.
"Cisne Negro" comea como um drama e vai ganhando ares de delrio medida que
Nina vai mergulhando cada vez mais no papel.
No estranhe se voc achar tudo confuso. No poderia ser diferente num filme que
pretende explorar a mente de uma protagonista to complexa e misteriosa.
"Cisne Negro" tem vrios personagens intrigantes, como o diretor do bal (Vincent
Cassel), um tirano sexualmente agressivo que seduz suas danarinas e tenta
arrancar de Nina a paixo necessria para o papel.
Ou a sombria me de Nina (Barbara Hershey), uma ex-danarina que projeta na filha
as glrias que lhe escaparam. Ou ainda a sedutora Lily (Mila Kunis), a rival de Nina.
"Cisne Negro" visualmente impactante. As imagens beiram o kitsch e o filme todo
tem uma atmosfera ldica e exagerada. Darren Aronofsky no um cineasta
conhecido pela moderao e aqui ele mergulha de cabea.
"Cisne Negro" um filme corajoso de um diretor que no tem medo de arriscar.

AVALIAO timo
358

CRTICA NO GOSTEI

Esttica expressionista busca impressionar impressionveis

INCIO ARAUJO - CRTICO DA FOLHA

Cline, autor central da literatura do sculo passado, disse uma vez que o escritor
escreve com sua prpria pele. Darren Aranofsky leva mais ou menos duas estafantes
horas para dizer a mesma coisa a partir da histria de Nina (Natalie Portman), a
bailarina de "Cisne Negro".
Nina esforada e talentosa. Mas no lhe faltam problemas na vida. Desde a inibio
que atrapalha seu voo (nunca teve relao sexual quando o filme se inicia) at a
convivncia com uma me que bem parece uma verso laica da me de "Carrie, a
Estranha" (1976), tudo pesa contra ela. Ningum estranhar seu comportamento
francamente desequilibrado.
Apesar disso, o coregrafo vivido por Vincent Cassel v nela a bailarina ideal para sua
montagem de "O Lago dos Cisnes". Nina ganha o papel principal. Os papis, na
verdade: o cisne branco e o negro. Intil dizer: fazer a parte do cisne negro implicar
descobrir sua "metade negra". Coisa difcil para qualquer um, que dir para uma
moa angelical como ela. e realidade etc.
359

Estvamos a, e j no estvamos to bem assim, em termos de histria. Da vem
Aronofsky e, esquecido de que seu filme anterior foi o belo, lmpido, "O Lutador",
opta por uma esttica expressionista aplicada a um tema puramente psicolgico, com
vistas a impressionar os impressionveis.
O filme ver o mundo a partir dos olhos perturbados da bailarina. O que significa
cenografia fundada sobre a oposio obsessiva entre branco e preto, filmagem quase
exclusivamente em interiores, cmera em movimento (no raro na mo) seguindo-a
por corredores que parecem a "grande tela" da Bienal neoexpressionista de 1985,
para dar ideia de perturbao, identificao entre alucinao e realidade etc.
Breve: ""Cisne Negro" lembra um concentrado de efeitos destinados a criar "arte" e
"profundidade"; lembra tambm "O Gabinete do Dr. Caligari" (1920) sem metafsica,
centrado no conflito entre as duas metades de Nina que evolui a um final imitando "O
Estudante de Praga"(1913).

CISNE NEGRO

AVALIAO ruim
360
Exibio de filme e anlise das crticas sobre o
mesmo
361
24 de fevereiro de 2010 - Folha

Com tom de fbula, filme melhor obra de Campanella
ANDR BARCINSKI

Thriller poltico? Policial hitchcockiano? Romance aucarado? "O Segredo dos Seus
Olhos", do argentino Juan Jos Campanella, tudo isso e mais um pouco.
Indicado ao Oscar de melhor filme estrangeiro, continua a parceria de Campanella
com seu ator predileto, Ricardo Darn, com quem trabalhou em "O Mesmo Amor, a
Mesma Chuva" (1999), "O Filho da Noiva" (2001) e "Clube da Lua" (2004).
Em "O Segredo dos Seus Olhos", Darn interpreta Benjamin, um oficial de Justia
aposentado que resolve escrever um livro sobre um caso policial que o atormenta h
mais de 30 anos: a morte e estupro de uma jovem. Benjamin revela a ideia sua ex-
chefe, a juza Irene (Soledad Villami), por quem secretamente apaixonado h
dcadas.
A histria do crime contada em flashback. O filme transita entre passado e
presente, recuando at o incio dos anos 70.
Benjamin, ento em comeo de carreira, recebe a tarefa de investigar a morte de
uma bela jovem, recm-casada com Morales (Pablo Rago).
Crtica 1
362
Ele resolve procurar o assassino sozinho, contando com a ajuda do colega Sandoval
(o cmico argentino Guillermo Francella), um beberro incompetente. O priplo dos
dois em busca de pistas um dos pontos cmicos do filme, culminando numa
desastrada invaso casa de um suspeito.
A busca se arrasta e coincide com um perodo de autoritarismo na Argentina. Logo,
Benjamin percebe que os conceitos de "bandido" e "mocinho" so mais amplos do
que imaginava.
A histria d uma reviravolta e, de caador, ele passa a caado.
"O Segredo dos Seus Olhos" , paradoxalmente, um filme policial que rejeita o
naturalismo em favor de um toque de realismo mgico. De to improvvel, a histria
lembra uma fbula. O truque que Campanella executa com destreza balancear
esse lado ldico com uma trama que sempre empurra a histria para frente,
mantendo o suspense at o fim.
Essa mistura do tom mgico de fbula com a frieza calculista do thriller policial tem
seu pice em um plano-sequncia extraordinrio, de mais de cinco minutos, em que
a cmera comea voando de helicptero por cima de um estdio de futebol lotado,
desce at as arquibancadas, e acompanha a perseguio de Benjamin e Sandoval a
um suspeito do crime.
363
Alm da bvia dificuldade tcnica de realizar a tomada -que deve estar fundindo a
cuca de cineastas- a sequncia especialmente bonita porque trabalha a favor do
filme e de seu estilo: cenrio e situao so realistas, mas o modo de filmar
transforma a cena em um sonho. "O Segredo dos Seus Olhos" o melhor filme do
diretor e traz a marca mais evidente de seu estilo: uma nostalgia romntica e ldica.

O SEGREDO DE SEUS OLHOS

Diretor: Juan Jos Campanella
Produo: Argentina, 2009
Com: Ricardo Darn, Pablo Rago, Soledad Villamil e Guillermo Francella
Onde: pr-estreias hoje no Espao Unibanco, HSBC Belas Artes, Reserva Cultural, e
estreia na sexta em circuito
Classificao: 16 anos
Avaliao: bom
364
Luiz Zanin Estado 26 de fevereiro de 2010

O Segredo dos seus Olhos

O argentino Juan Jos Campanella (de O Filho da Noiva e Clube da Lua) conduz
com a habitual habilidade narrativa este O Segredo dos seus Olhos, concorrente ao
Oscar de melhor filme estrangeiro. A histria se passa em dois tempos. Em 1974,
uma moa recm-casada estuprada e morta por um desconhecido. Um oficial de
justia, Benjamim Espsito (Ricardo Darn), se interessa pelo crime; faz dele uma
obsesso e tenta encontrar o culpado. Dando um salto de 25 anos, encontramos o
mesmo Espsito, j aposentado, escrevendo nas horas vagas um romance sobre o
caso.
Acontece que o filme no trata apenas da investigao. , ou deseja ser, muitas
coisas ao mesmo tempo, como um canivete suo. Embute na trama um trao
tragicmico atravs da figura de Sandoval (Guillermo Francella), o auxiliar alcolatra
de Espsito. Tambm quer ser uma histria de amor inconcluso entre o oficial de
justia e a juza Irene (Soledad Villamil). E no deixa passar em branco o perodo da
ditadura militar argentina e suas repercusses sobre a vida dos cidados comuns.
Como nos tais canivetes, tambm no filme algumas lminas funcionam melhor do
que outras.
Crtica 2
365
Mas no nem a diversidade de temas que atravanca O Segredo dos seus Olhos,
mas a maneira como Campanella costuma narrar. Como de hbito, seus
personagens falam demais, e o tempo todo. Imagina-se que o roteiro publicado deste
filme de 129 minutos teria umas quinhentas pginas, tal a quantidade de dilogos
longos e, diga-se, muitas vezes inteligentes. Mas h um excesso retrico. Apesar da
verbosidade, o ambiente de tenso conseguido, muitas vezes, pelo tratamento
fotogrfico do craque Flix Monti (que andou trabalhando no Brasil). A linguagem
cinematogrfica que soa s vezes meio quadrada, dando um ar retr ao conjunto.
Campanella chega at a ironizar a si mesmo, quando Espsito apresenta as provas
de seu romance a Irene e esta diz que tudo parece meio antigo, cheio de clichs,
com mos encostadas dos lados opostos do vidro do trem guisa de despedida, a
mulher correndo rente aos trilhos e dando adeus, etc. O que leva Espsito a retrucar:
Mas no foi assim mesmo que ocorreu?
Acontece que, na exata metade do filme, assistimos a um espetacular plano-
sequncia, com a cmera flutuando sobre um estdio de futebol onde talvez esteja o
criminoso, depois localizando os protagonistas na torcida e fechando com uma cena
de perseguio de tirar o flego. Nesses poucos minutos, o filme sai de sua rotina
visual e cresce demais. O resto no esta altura desse solo inspirado. Mas
permanecemos com essas imagens na cabea.
366
Crtica: O Segredo dos Seus Olhos
Policial argentino faz por merecer seu lugar entre os indicados ao Oscar 2010

Renata V. Mesquita - 25 de Fevereiro de 2010 - Omelete

O Segredo dos Seus Olhos
El Secreto de Sus Ojos
Argentina / Espanha , 2009 - 129
Drama / Policial
Direo: Juan Jos Campanella
Roteiro: Juan Jos Campanella
Elenco: Ricardo Darn, Soledad Villamil, Guillermo Francella
Excelente

Aps a indicao de O Segredo dos Seus Olhos (El Secreto de Sus Ojos, 2009) ao
Oscar de melhor produo estrangeira, o ator argentino Ricardo Darn participou de
uma entrevista coletiva e afirmou que "Todo mundo gosta de ouvir uma boa histria".
Sabendo que no filme ele interpreta um ex-funcionrio pblico que resolve escrever
um livro quando se aposenta, essa afirmao ganha um duplo sentido. Estaria ele
falando como ator ou personagem?

Crtica 3
367
No filme, Darn interpreta Benjamn Espsito. O tema que ele escolhe para o seu livro
o caso criminal que mais marcou a sua carreira no Tribunal Penal de Buenos Aires.
Para ordenar as ideias, ele rev o homicdio que investigou em 1974 e termina
repensando as decises feitas no passado. Nessa busca vai tentar descobrir se
consegue encerrar esse caso e alguns captulos da sua vida. Espsito ter sempre
ao lado a tentao da sua impecvel superior Irene Menndez Hastings (Soledad
Villamil, atriz revelao do filme) e a companhia do fiel escudeiro Pablo Sandoval
(Guillermo Francella, que garante uma participao dramtica de peso, algo fora do
comum na sua carreira de comediante). Os acontecimentos, assim como os outros
personagens que povoaro a histria, so apresentados aos poucos, como se
sassem de um conta-gotas controlado com extrema preciso pelo diretor Juan Jos
Campanella.

Apesar de poder ser enquadrado como filme policial, afinal o elemento central
trama um crime, h poucos tiros e nenhuma exploso. A tradicional adrenalina das
perseguies de carro que se acostumou em ver nos filmes hollywoodianos muito
bem substituda por uma bela sequncia de imagens areas de um estdio de futebol
lotado em pleno fervor do jogo. Ou seja, tudo redimensionado a escalas mais
humanas e realistas.

368
As idas, vindas e voltas de cortes temporais fazem os paralelos com o passado dos
envolvidos e tambm com a histria argentina. Os meandros da justia e a poca da
ltima ditadura no pas so tratados de forma econmica e sem demagogia. Mas, por
outro lado, s vezes, fica difcil de entender tanta "argentinidade". So vrias as
referncias feitas a ruas, lugares, personalidades e contexto histrico. Um dado
importante para acompanhar melhor alguns desenlaces do filme: o crime se passa na
poca do governo de Isabel Pern e das aes constantes da "Triple A" (Aliana
Anticomunista Argentina), grupo de represso do Estado que recrutou gente da pior
espcie, entre oficiais de polcia exonerados por delitos, civis com fichas criminais e
matadores de aluguel.

Baseada no livro La pregunta de sus ojos (A pergunta dos seus olhos), de Eduardo
Sacheri, a produo argentina e espanhola um desses poucos casos em que uma
obra superada pela adaptao. Apesar de no ser desconhecido dos leitores
argentinos, o romance de Sacheri (que trabalhou com Campanella no roteiro,
acompanhou as filmagens e palpitou em certos momentos) com certeza nunca
chegou a 18 semanas consecutivas no topo de nenhum ranking, como fez o filme nas
bilheterias argentinas. Na sua sexta semana de exibio, O Segredo dos Seus Olhos
j era o filme nacional de maior arrecadao na Argentina e hoje considerado o
mais visto dos ltimos 35 anos no pas.

369
O oramento curto (2 milhes de euros) foi bem distribudo entre as sete semanas de
filmagens, os atores de primeira e os cenrios simples, mas impactantes - como o
edifcio central dos tribunais e as cafeterias da capital argentina, que no precisam de
retoques, alm do j mencionado estdio de futebol do time Huracn. A bela
fotografia tambm merece destaque e o enquadramento s peca pela repetio muito
constante dos desfoques de primeiro plano. Parece que a verba s no deu conta de
um quesito: a maquiagem. Ao longo dos 25 anos que se passam na histria, as
marcas do tempo ficam meio foradas.

O desenrolar dos acontecimentos cria um suspense envolvente e o desdobramento
dos personagens contribui com boas surpresas, compondo alguns dos segredos que
hipnotiza os olhos de quem v. Em suma, a indicao ao Oscar merecida. Agora
resta saber como acaba a tal histria contada por Darn.

370

Ao escrever qualquer crtica, lembre-se:

Gosto subjetivo, conhecimento no.

Respeite o artista e sua obra.

No h boa crtica sem muita leitura e conhecimento histrico e social.

Tcnica jornalstica fcil de aprender. Escrita sedutora ganha-se com a prtica e
com leituras diversas.

Seja humilde.

Reconhea os erros.

Im gonna try with a little help from my friends Lennon / McCartney

Sugestes para ser um bom crtico
371

Antes de ver o filme, familiarize-se com o contexto e busque referncias - o que os
atores e diretores fizeram antes? Eles so conhecidos por um determinado estilo? O
filme baseado em um livro ou em um acontecimento histrico? um remake ou
uma continuao?

Durante o filme, busque essas referncias que voc j estudou e verifique o que h
de original na produo

Para escrever o texto, crie uma boa introduo pode ser uma tima citao do
filme, uma opinio relevante do diretor e dos atores. Coloque sua opinio logo no
primeiro pargrafo

Conte a histria, mas crie expectativa. Se o texto for para internet, no esquea de
colocar SPOILER antes de fazer uma revelao

Apegue-se a detalhes uma boa descrio de cena torna o texto mais atraente

Breve roteiro de crtica de cinema
372
Crtica televisiva
373
Jornalistas: Cristina Padiglione (Estado), Maurcio Stycer (UOL, Folha),
Cssio Starling Carlos (Folha), Natlia Castro (O Globo), Patrcia Kogut (O
Globo), Flavio Ricco (UOL), Jos Armando Vannucci (Gazeta)

metalinguagem: Vdeo Show

Crtica televisiva
374
origem das sries de TV 1951- "I Love Lucy", com Lucille Ball - formato era
adaptao de um programa que Lucille Ball tinha no rdio no fim dos anos 40

Sries marcantes e temas

Dallas procedimento da continuidade

Twin Peaks - mistura de gneros (policial, crnica social, burlesco, thriller,
fico criminal) e desrespeito aos temas tabus (sexo, drogas)

Agente 86 - parodia Guerra Fria

Jornada nas Estrelas sci fi

Mary Tyler Moore feminismo

Crtica televisiva
375
The West Wing poltica e poder

Anos Incrveis - juventude e anos 60

Nip/Tuck - crtica ao peso da beleza em nossa sociedade

Friends amizade / vida adulta

Two and a half men comdia sem compromisso

24 horas - instantaneidade

Lost - mistrio

C.S.I, Law and Order, NCIS, Bones, Cold Case, Prison Break polcia e
sistema judicirio

Sex and the city tabus / ps-feminismo

E.R, Greys Anatomy, House sries mdicas

Buffy / True Blood / Supernatural / Heroes - fantstico

376
Seinfeld comdia do cotidiano

SOS Malibu culto ao corpo 140 pases, 1,1 bilho de espectadores

The Sopranos mfia

Dawsons Creek / Felicity transio adolescncia para fase adulta

90.210 / The O.C / Gossip Girl / Desperate Housewifes classe alta norte-
americana

Weeds famlia e drogas

30 Rock bastidores da televiso

The office escritrio

Mad Men publicidade / social / anos 50/60

Roma / The Tudors / Borghia / Game of Thrones histricas / fantasia

Glee - musical

377

185 PESSOAS foram vtimas de Jack Bauer nas seis temporadas de 24
HORAS

US$ 40 mil o valor aproximado que Carrie Bradshaw gastou em sapatos
em SEX AND THE CITY, o equivalente da R$ 87 mil

23 idiomas o que Sydney Bristow de ALIAS sabe falar

Mais de 20 casais se formaram entre os personagens principais de GREYs
ANATOMY

30 mortes aconteceram em Wisteria Lane, em DESPERATE HOUSEWIVES

150 homens e mulheres de branco passaram por E.R

Mais de 11 mil episdios de DAYS OF OUR LIVES j foram exibidos

Curiosidades das sries
378
fenmeno dos realities (categoria programa sem script) Big Brother,
Survivor, American Idol

desenhos e adultos Simpsons, Family Guy, American Dad, South Park

desenhos e infncia Disney, Pica-pau, Caverna do drago

soap operas (patrocnio era de fabricante de sabo)

Days of our lifes (NBC, no ar desde 1965). Com exibio tarde e temtica
mdica, os personagens so muito estereotipados

Guiding Light (CBS, de 1937, ainda no rdio, at 2009) mais tempo no ar

novelas latino-americanas Carrosel, Marias (Mxico), Betty, a feia (Colmbia)

soap opera anos / telenovelas - meses

Outros objetos
379
Telenovelas nacionais

Sua Vida me Pertence (1951) - TV Tupi primeira telenovela, exibida duas
vezes por semana, com 20 captulos de 15 minutos

2-5499 Ocupado (1963) - TV Excelsior paulistana primeira exibida
diariamente

Beto Rockfeller (1968) TV Tupi

Mulheres de areia (1973, 1993) - TV Tupi

A viagem (1975, 1994) - TV Tupi

Escrava Isaura (1976) TV Globo vendida para 80 pases

Vale Tudo (1988) TV Globo tema da corrupo e a famigerada pergunta
Quem matou Odete Roitman?

Crtica televisiva
380

Roque Santeiro (1985; na gaveta desde 1975 por causa da ditadura) crtica
poltica

Tieta (1989) Nordeste - Joana Fomm e a vil Perptua

Vamp (1991) o tema do fantstico

Renascer, Rei do Gado, Terra Nostra, Esperana campo e imigrao

Marketing Social - Explode Corao (1995) e o desaparecimento de crianas,
O clone (2001) e o vcio

Caminho das ndias foi a primeira a ganhar um Emmy Internacional, em 2009

381
1 ponto = 60 mil domiclios (abril de 2013)

1. Roque Santeiro 67 pontos (Dias Gomes/Aguinaldo Silva)

2. Tieta 63 (Aguinaldo Silva)

3. O Salvador da Ptria 62 (Lauro Cesar Muniz)

4. Renascer 60 (Benedito Ruy Barbosa)

5. Rainha da Sucata 59 (Silvio de Abreu)

6. Pedra sobre Pedra 57 (Aguinaldo Silva)

7. Fera Ferida 56 (Aguinaldo Silva)

8. Vale Tudo 56 (Gilberto Braga)

9. O Rei do Gado 52 (Benedito Ruy Barbosa)

10. De Corpo e Alma 52 (Glria Perez)

Novelas por audincia
382
11. Senhora do Destino (2004) 50

12. A Prxima Vtima (1995) 50

13. Amrica (2005) 49

14. A Indomada (1997) 48

15. O Dono do Mundo(1996) 47

Ibope ltimo captulo - Amrica (5 de novembro de 2005): 66 pontos e 82% das
TVs ligadas

Informaes sobre mensurao do Ibope:

http://www.ibope.com.br/pt-br/relacionamento/duvidas-
frequentes/Paginas/Audiencia-de-televisao.aspx

Novelas por audincia
383
Sries nacionais

Stio do Picapau Amarelo (1952; vrias verses)

Al, Doura! (1953-1964)

O Vigilante Rodovirio (1961-1962) considerado o primeiro seriado brasileiro

A Famlia Trapo (1967-1972)

Malu Mulher (1979-1980) feminismo

Carga Pesada (1979-1981)

O Bem-Amado (1980-1984)

Armao Ilimitada (1985-1988)

Crtica televisiva
384

Mundo da Lua (1991-1993)

Castelo R-Tim-Bum (1994-1997) - infantil

Confisses de adolescente (1994-2000) - juventude

Sai de Baixo (1996-2002) comdia de costumes

A Muralha, Chiquinha Gonzaga, Os Maias histricas

A grande famlia (2001 - ) comdia de costumes

Os normais, A Diarista, Sob nova direo comdias

nica soap opera brasileira: Malhao (1994 - )

385
impacto social das sries e novelas - fices funcionam como espelhos,
representaes sociais mutaes de comportamentos (hbitos sociais,
roupas, linguagens, valores morais)

novelas e sries como produtos culturais de exportao

Crtica televisiva
386
(SPOILER: se voc no quer saber detalhes da trama que no foram ao ar,
no siga adiante)

Crtica televisiva e a internet
387
A - F
The Abbott and Costello Show
ABC's Wide World of Sports
Alfred Hitchcock Presents
All in the Family
An American Family
American Idol
Arrested Development
Battlestar Galactica
The Beavis and Butt-Head Show
The Bob Newhart Show
Brideshead Revisited
Buffalo Bill
Buffy the Vampire Slayer
The Carol Burnett Show
The CBS Evening News with Walter Cronkite
A Charlie Brown Christmas
Cheers
100 melhores programas de TV lista da revista
Time
388
The Cosby Show
The Daily Show
Dallas
The Day After
Deadwood
The Dick Van Dyke Show
Dragnet
The Ed Sullivan Show
The Ernie Kovacs Show
Felicity
Freaks and Geeks
The French Chef
Friends
G - M
General Hospital
The George Burns and Gracie Allen Show
Gilmore Girls
Gunsmoke
Hill Street Blues
389
Homicide: Life on the Street
The Honeymooners
I, Claudius
I Love Lucy
King of the Hill
The Larry Sanders Show
Late Night with David Letterman (NBC)
Leave It to Beaver
Lost
Married... With Children
Mary Hartman, Mary Hartman
The Mary Tyler Moore Show
M*A*S*H
The Monkees
Monty Python's Flying Circus
Moonlighting
MTV 1981-1992
My So-Called Life
Mystery Science Theater 3000
390
N - S
The Odd Couple
The Office [American]
The Office [British]
The Oprah Winfrey Show
Pee Wee's Playhouse
Playhouse 90
The Price Is Right
Prime Suspect
The Prisoner
The Real World
Rocky and His Friends
Roots
Roseanne
Sanford and Son
Saturday Night Live
Second City Television
See It Now
Seinfeld
Sesame Street
391
Sex and the City
The Shield
The Simpsons
The Singing Detective
Six Feet Under
60 Minutes
Soap
The Sopranos
South Park
SpongeBob SquarePants
SportsCenter
Star Trek
St. Elsewhere
The Super Bowl (and the Ads)
Survivor
392
T - Z
Taxi
The Tonight Show Starring Johnny Carson
24
The Twilight Zone
Twin Peaks
The West Wing
What's My Line?
WKRP in Cincinnati
The Wire
Wiseguy
The X-Files
Your Show of Shows
393
O cinema americano, de meados dos anos 60 a meados dos 70, assumiu
com ousadia esta funo graas a uma gerao de novos diretores e de uma
poca mergulhada na crise de mentalidades instaurada desde a Guerra do
Vietn. Com o sucesso em escala inimaginvel conquistado por Guerra nas
Estrelas, o cinema hollywoodiano sofreu uma mutao de temas, assumindo a
funo quase exclusiva de produzir filmes de entretenimento com pouca ou
nenhuma crtica social (no toa que a partir dos anos 80 tenha emergido o
cinema independente, mais focado em dramas psicolgicos, pequenas
situaes cotidianas, personagens humanizados etc.). Com Dallas, apesar de
seu jeito de soap opera, toda a mentalidade consumista e ambiciosa dos
anos Reagan que ganha na TV um espao de representao. A partir da, a TV
tornou-se o espao privilegiado desse realismo, o que, de fato, a converteu em
uma mdia capaz de oferecer tantas fices, nas ltimas dcadas, muito mais
interessantes que as que o cinema de Hollywood vem produzindo

Livro: "Em Tempo Real - Lost, 24 horas, Sex and the City e o impacto das novas
sries de TV - Cssio Starling Carlos
Crtica televisiva
394
"A televiso o meio em que voc quer estar hoje, nos EUA, se voc um
roteirista. Se estivesse fazendo um filme, o diretor reescreveria o meu script. Na
TV, sou eu que digo ao diretor o que estamos buscando. O que importa hoje
nos filmes o espetculo, o que voc pode explodir. Por isso que a televiso
comeou a atrair roteiristas. Alm disso, esse veculo permite explorar um
personagem por muitos anos, o que no acontece no cinema, onde voc divide
duas horas com efeitos especiais

David Shore criador de "House"
Crtica televisiva
395
31/08/2011

Gui Pdua comanda o "melhor" elenco que "A Fazenda" j reuniu

Mauricio Stycer - Crtico do UOL

Ao vencer o desafio semanal, Gui Pdua assegura mais uma semana de
diverso no reality

No esforo de melhorar a frustrante audincia de seu reality show, a Record
est se desdobrando. Para fugir de O Astro, A Fazenda tem entrado no ar
por volta das 23h20, com direito a intervalo comercial cinco minutos depois,
obrigando o seu pblico a entrar pela madrugada para saber das novidades.

De uma coisa, a emissora no pode se queixar: jamais conseguiu reunir um
elenco to apropriado para confinar em Itu quanto nesta quarta edio. Por
apropriado, me refiro ao talento de bom nmero de participantes em expor o
que a natureza humana pode oferecer de pior.

Crtica televisiva Exemplo 1
396
Afinal, disso que vivem programas como A Fazenda e o BBB - em despertar
no pblico o interesse de espiar sem ser visto, o voyeurismo, e do prazer de
fazer julgamentos morais sobre o outro.

As brigas interminveis dentro da casa, protagonizadas por quase todos os
participantes, o tempo todo, em qualquer situao, oferecem matria-prima
infinita para entreter quem gosta de reality show.

No importa se os candidatos esto jogando ou no, se esto encenado
rivalidades ou no, o fato que eles armam confuses do momento em que
acordam ao que vo dormir.

Gui Pdua o personagem-chave deste reality. Alm da aparncia bizarra, que
chama muito a ateno, dialoga permanentemente com o pblico, pensando
alto e explicando as suas atitudes.

Praticamente desconhecido antes do programa, hoje, pode-se dizer, uma
celebridade. J brigou com uns cinco concorrentes, falou absurdos de uns e
ameaou processar outros.

397
Segue em frente com sua ttica agressiva, seguro de que o pote de ouro no
so os R$ 2 milhes do prmio, mas tudo o mais que a notoriedade vai lhe
proporcionar ao sair de Itu.

Ao vencer, mais uma vez, o desafio semanal e comear um novo reinado como
fazendeiro, Gui assegura para o programa mais sete dias de diverso. No
por culpa dele, nem de Anna, Joana, Dinei & companhia, que A Fazenda no
decola.
398
Jornal O Globo

Sucesso de pblico e massacrado nos EUA, Chegou Honey Boo Boo! renova
debate sobre limites do reality
Programa que estreia no Brasil na quarta, s 21h30m, no TLC, estrelado por
Alana Thompson, menina de 6 anos que sonha ser miss

NATALIA CASTRO (24/03/13)

RIO - Oi, eu sou Alana, tenho 6 anos e sou uma rainha da beleza: com um
sotaque carregado do sul dos Estados Unidos, assim que Alana Thompson se
apresenta na abertura de seu reality show, Chegou Honey Boo Boo!. O
programa, que estreia no Brasil na quarta, s 21h30m, no TLC, no entanto, no
mostra a menina em situaes engraadinhas ou fofas, como se poderia
imaginar. Campeo de audincia e tambm de crticas negativas nos Estados
Unidos, a atrao acusada de mostrar explorao infantil, escatologia,
autodepreciao ou, simplesmente, mau gosto. Seu enorme sucesso provocou
uma onda de protestos e renovou a discusso: os realities estariam indo longe
demais?

399
Ttulos como My giant face tumor (Meu tumor facial gigante) e I was
impalet (Eu fui empalado), exibidos respectivamente pelo TLC e pelo
Discovery Fit & Health nos EUA e ainda sem previso de chegar ao Brasil,
indicam que sim. Mas Andr Rossi, diretor de programao da Discovery
Networks no Brasil, argumenta que o canal busca histrias que retratam,
essencialmente, a realidade. E a realidade que pode ser ldica, factual ou bem-
humorada.
As sries registram e no exploram as condies de ningum. So registros
de realidade e tambm um servio para o telespectador. Acumuladores, por
exemplo, trouxe tona a discusso sobre a existncia de um transtorno que ns
conhecemos, mostrando casos de superao. Esse o nosso vis defende
Rossi.
400
Chegou Honey Boo Boo! um spin-off de outro reality: Pequenas misses, do
qual Alana participou e onde ganhou a fama pelo jeito desinibido e pela
repetio de frases como A dolla makes me holla (Um dlar me deixa
eufrica). Em sua srie solo, a vida cotidiana da menina e de sua famlia os
pais e trs irms em McIntyre, na Georgia, mostrada com lente de
aumento. Para veculos como o Examiner, o show um reflexo da recesso
que mudou o estilo de vida de uma parcela dos americanos. Mas outras reaes
ao programa so explosivas. Jornalistas como Tim Goodman, do Hollywood
reporter, escreveram textos implorando que os americanos dissessem no a
Honey Boo Boo. A crtica Jennifer Pozner, em texto no The New York Times,
culpa esse tipo atrao por hipersexualizar crianas ao coloc-las em trajes
sumrios e burlescos. E vai alm: As crianas no tm ideia de como esto
sendo exploradas. Quem assiste se torna cmplice do abuso infantil.
Esses apelos, no entanto, no foram atendidos. Em mdia, o reality teve 2,4
milhes de telespectadores nos EUA.
Sem polemizar no que tange superexposio de crianas frente s cmeras,
Rossi define a srie como um dos poucos retratos fiis de uma famlia que vive
na zona rural dos Estados Unidos.
O tom bem-humorado, respeitoso e condizente atitude autntica de uma
famlia que tem orgulho de ser como contemporiza ele.
401
Diretor de A fazenda, Rodrigo Carelli acredita que programas de TV como
Honey Boo Boo apenas potencializam um comportamento j presente numa
sociedade em que pais enchem as redes sociais com fotos de suas crias. O
primordial, ele frisa, achar o tom certo:
Essas atraes levam a dois caminhos. Ou o espectador se identifica com o
que est vendo, ou conclui que no quer aquilo de jeito nenhum. Mas sou
adepto da teoria no gostou, desliga a TV.
Carelli destaca que o desenvolvimento deste tipo de programa refora a grande
demanda por variedade que existe l fora. Principalmente no que diz respeito
aos realities, objetos de fascnio. Ou guilty pleasures (prazeres culpados),
como ele define. Assim, o diretor explica, so criadas atraes j exibidas aqui,
como Acumuladores, Muquiranas, Obsessivos compulsivos. Focados em
doenas raras e estilos de vida pouco ortodoxos, os docu-realities abordam
situaes em seu extremo.
As pessoas assistem porque se identificam. Eu, por exemplo, sou f de
Acumuladores. Quem no tem uma gaveta em casa cheia de tralha? Mas os
programas mostram a situao em outro nvel. O grotesco at atrai, mas o que
vale mesmo uma boa narrativa acompanhada de bons personagens diz
Carelli.

402
Para o socilogo Dario Caldas, diretor do Observatrio de Sinais, agncia
especializada em pesquisas e tendncias, essas temticas por mais
abrangentes que sejam no podem ser consideradas inusitadas, j que so
derivadas de situaes reais. Sem falar em assistencialismo, ele diz que esses
programas funcionam como uma troca e acabam por prestar um servio.
O que deve ser perguntado : quanto custaria, para as pessoas, um
tratamento desses problemas que so tratados na frente das cmeras? No h
explorao, os participantes vo procurar ajuda defende ele, que vai na
contramo da ideia de identificao. O que atrai o telespectador no
solidarizar-se, nem comparar-se. Ele quer ver o fim, o enlace, simples assim.
Como acontece nos quadros do programa de Luciano Huck.
Se depender de Rossi, esse formato est longe do esgotamento. Alm do
sucesso de Chegou Honey Boo Boo! at fora dos EUA, ele destaca que, no
Brasil, Minha estranha obsesso e Acumuladores esto entre as sries mais
assistidas no Discovery Home & Health em 2012. Ao contrrio de Caldas, ele cita
exatamente o inusitado como o principal ingrediente.
No caso de Chegou Honey Boo Boo! o inusitado exatamente a
normalidade da famlia de Alana frisa.

Resta saber se o pblico brasileiro acostumado a realities de confinamento ou
msica vai se entreter com a triste rotina de sulistas americanos.

403
Mad Men ajuda a entender por que a televiso est mais interessante do que
o cinema - Mauricio Stycer - 24/04/2013

Mais do que o incio da sexta temporada de Mad Men na HBO, o verdadeiro
motivo de festa, na minha opinio, a estreia do seriado, desde o incio, em um
canal aberto, no caso, a TV Cultura, nesta quarta-feira (24), s 22h.

Mad Men um dos melhores exemplos do padro de qualidade alcanado nas
ltimas duas dcadas pela televiso e ajuda a entender por que muita gente
considera que os seriados esto ocupando, cada vez mais, um espao que j
pertenceu a outras formas de entretenimento, como as novelas. Tambm explica
porque gente do primeiro time do cinema, de diretores a atores, passando por
roteiristas, est se envolvendo em projetos destinados TV.

Numa entrevista recente Folha, o diretor Fernando Meirelles (Cidade de
Deus) observou: A TV est mais interessante do que o cinema.
Potencialmente, a TV muito melhor para contar histrias. O longa virou o
conto, e a televiso virou o romance. Nada contra o conto. Mas a TV onde
voc pode desenvolver seus personagens numa srie de 13 horas. Num conto
voc no chega a isso. Num longa tambm no. Nada contra o cinema. uma
virtude da TV.

404
Criado por Mathew Weiner (roteirista de Famlia Soprano), Mad Men estreou
em 2007. A histria se passa em Nova York, no incio dos anos 60, dentro de
uma agncia de publicidade. Com extremo rigor em relao a cenrios e
figurinos, o seriado descreve este ambiente, de muita criatividade e competio,
mas tambm mergulha na vida pessoal dos principais personagens os scios
da agncia, o diretor de criao, os publicitrios em incio de carreira e as
secretrias.

No vou me alongar em detalhes do enredo. O que me agrada em Mad Men
que se trata de entretenimento adulto, que exige ateno e obriga o espectador
a refletir. O seriado discute dilemas ticos e morais sem preconceitos nem
didatismo. No tem a preocupao de ser politicamente correto. classificado
como drama, mas tem humor e sarcasmo em boas doses.

A Cultura informa que adquiriu os direitos das quatro primeiras temporadas
(2007-2010) e as exibir em sequncia. O programa vai passar em verso
dublada, o que sempre compromete um pouco a recepo, mas amplia o
pblico-alvo. Veja abaixo um vdeo promocional divulgado pela emissora. Sobre
a sexta temporada, Ana Maria Bahiana escreveu aqui e aqui.
405
Crtica musical
406
Objetos da crtica musical

LETRA

PERFORMANCE

SIGNIFICADOS

MSICA (inclui variaes nas caractersticas do som - altura, durao,
intensidade e timbre - que podem ocorrer sequencialmente - ritmo e melodia -
ou simultaneamente - harmonia). Pode conter harmonias ruidosas e arritmias ou
desvios rtmicos

Erutita, popular, religiosa, folclrica

Crtica musical
407
AUGE DA CRTICA NOS ANOS 70

Nelson Motta

Ezequiel Neves

Houve uma confuso de papis nessa poca. O crtico de msica tambm
produzia festivais, produzia artistas, s vezes tinha uma banda e no raro
escrevia sobre o que fazia (...) Nelson Motta comps com Dori Caymmi, Lulu
Santos, produziu vrios artistas e eventos, como o Saquarema 76 e Hollywood
Rock, enquanto tambm escrevia sobre msica no jornal O Globo. Ezequiel
Neves foi produtor do Baro Vermelho e escrevia em revistas de msica, como
as extintas POP, Msica e Som Trs - Jotab Medeiros

Crtica musical
408
ANOS 80

Pepe Escobar

Fernando Naporano

Alex Antunes

foram mais influenciados pelo que se fazia nas revistas americanas e inglesas

Crtica musical
409

REFERNCIAS ATUAIS NO BRASIL

Pedro Alexandre Sanches - crtico da Folha de S. Paulo por 10 anos e hoje
sub-editor de cultura da revista Carta Capital / site www.farofafa.com.br
http://pedroalexandresanches.blogspot.com

Jotab Medeiros - crtico musical do jornal O Estado de S. Paulo -
http://medeirosjotabe.blogspot.com /
http://blog.estadao.com.br/blog/index.php?blog=17&cat=39

Nelson Motta TV Globo / O Globo - http://sintoniafina.uol.com.br /
http://g1.globo.com/platb/nelsonmotta

Alexandre Matias Estado (Caderno Link) -
http://blogs.estadao.com.br/alexandre-matias/
http://www.oesquema.com.br/trabalhosujo/category/musicapop

Crtica musical
410
Nelson Motta
Jotab Medeiros
411
Alexandre Matias
Pedro Alexandre Sanches
412
crtico de msica Arthur Nestrovski

A crtica expressa, sem dvida, alguma coisa de gosto pessoal, tanto
quanto guarda (ou deveria guardar) algo de objetivo e informativo tambm.
Mas ela mais do que opinio e reportagem e mais do que a soma dos
dois. O critico no est s defendendo uma escolha; o que interessa a
natureza dessa escolha
Crtica musical
413
Chico Buarque, na Folha de S.Paulo (09/01/94), j afirmava que no temos
crtica de msica, somente de letra:

muito difcil algum que compreenda a parte musical mesmo. Ento
difcil encontrar quem saiba escrever sobre Tom Jobim. Nem
compensa, claro. Voc no vai publicar uma partitura num jornal,
publica uma letra, porque qualquer um pode julgar aquilo. Para mim
isso frustrante, porque eu vejo a letra to dependente da msica e
to entranhada na melodia, meu trabalho todo esse de fazer a coisa
ser uma coisa s, que, geralmente, a letra estampada em jornal me
choca um pouco. quase uma estampa obscena
Crtica musical
414

SUGESTO

site Metacritic.com - rene as criticas das principais publicaes do mundo
sobre os ltimos lanamentos em CD e DVD

Crtica musical
415
416
surgiu no sculo XVIII, com crtica a peras

1629 - termo pblico nos jornais franceses

uma obra musical existe em estado virtual na partitura uma interpretao no
deve ignorar o texto nem o adulterar e no se esgota na execuo da simples
leitura da obra

Theodor Adorno (1903-1969) - feroz crtico das indstrias culturais de massas,
e escreveu tambm diversas obras sobre msica, a mais saliente das quais, e
livro enormemente influente, foi A Filosofia da Nova Msica, com duas partes,
Schoenberg ou o progresso e Stravinsky ou a restaurao

No Brasil, Mrio de Andrade foi um dos primeiros crticos musicais

Crtica musical
417
Crtica como propaganda

Crtica como estraga-prazer

Crtica como exerccio diletante
Crtica musical
418
preciso entender de msica para resenhar um disco?

antitico para um jornalista musical ser amigo de artistas?
Crtica musical - polmicas
419
ouvir ao menos 3 vezes

tentar encontrar referncias, influncias

buscar a originalidade

avaliar a interpretao, a dinmica da cano

dar o toque opinativo, fundamentado em todos os outros itens

Roteiro Crtica musical
420
Melhores discos da histria revista Rolling Stones - 2003

1) Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band - The Beatles 1967

2) Pet Sounds - Beach Boys 1966

3) Revolver - The Beatles - 1966

4) Highway 61 Revisited - Bob Dylan 1965

5) Rubber Soul - The Beatles 1965

6) What's Going On - Marvin Gaye 1971

7) Exile On Main St. - Rolling Stones 1972

8) London Calling - The Clash 1979

9) Blonde On Blonde - Bob Dylan 1966

10) The Beatles (The White Album) - The Beatles - 1968

421
422
Lista de celebridades que aparecem na capa do
disco

Aldous Huxley
Albert Einstein
Albert Stubbins
Alberto Vargas
Aleister Crowley
Aubrey Beardsley
Bob Dylan
Bobby Breen
Carl Gustav Jung
Diana Dors
Dion DiMucci
Dr. David Livingstone
Dylan Thomas
Edgar Allan Poe
Fred Astaire
George Bernard Shaw
George Harrison
Huntz Hall
H. G. Wells
H. C. Westermann
Issy Bonn
John Lennon
Johnny Weissmller
Karl Marx
Karlheinz Stockhausen
Larry Bell
Lenny Bruce
Lewis Carroll
Mae West
Marilyn Monroe
Marlene Dietrich

Marlon Brando
Max Miller
Oliver Hardy
Oscar Wilde
Paul McCartney
Richard Lindner
Richard Merkin
Ringo Starr
Robert Peel
Shirley Temple
Simon Rodia
Sonny Liston
Sri Lahiri Mahasaya
Sri Mahavatar Babaji
Sri Paramahansa Yogananda
Sri Yukteswar Giri
Stan Laurel
Stephen Crane
Stuart Sutcliffe
Terry Southern
The Petty Girl of George Petty
Lawrence of Arabia
Tom Mix
Tommy Handley
Tony Curtis
Tyrone Power
Wallace Berman
William S. Burroughs
W. C. Fields

423
424
Criolo e a sndrome de Estocolmo

Por Pedro Alexandre Sanches | Ultrapop (Yahoo) qua, 14 de dez de 2011

Antes de virar modinha em circuitos mais elitistas, o rapper paulistano Criolo
j compunha (h dcadas) letras de franca provocao contra gente que
pertence a esses mesmos crculos. Gosta de favelado mais que Nutella/
quanto mais pio voc vai querer?/ uns preferem morrer a ver o preto
vencer, ele provocava mauricinhos e patricinhas em "Sucrilhos", do lbum
"N na Orelha", justamente aquele que faria o msico virar modinha, logo
que saiu, no incio deste ano.

O tema aqui a cruel ambiguidade da guerra racial nossa de cada dia.
Planta uma pergunta direta no corao do mauricinho que despreza e/ou
teme o menino da favela, mas precisa dele para obter sua cota mensal de
maconha ou outro brinquedo qumico.

Textos
425
Eu tenho orgulho da minha cor/ do meu cabelo e do meu nariz/ sou assim e
sou feliz/ ndio, caboclo, cafuzo, crioulo/ sou brasileiro, dizia na mesma
"Sucrilhos", raspando a pele de brasileiros que tendem a cultivar
preconceitos contra nordestinos, negros, ndios, mestios, pardos e no-
brancos em geral (e que, de resto, precisam deles para tudo, dos pequenos
servios do dia a dia construo da casa onde moram).

Criolo , ele prprio, mestio: de negro e branco com certeza, talvez de
ndio com cigano, provavelmente de muulmano com judeu. Criolo o
retrato do Brasil multirracial que, pela primeira vez na histria de seus
censos demogrficos, acaba de se assumir menos branco do que pardo
e/ou negro.

Na sexta-feira passada, Criolo se apresentou no Cine Joia, um novo espao
de shows no bairro paulistano da Liberdade, na regio central da cidade. A
maioria absoluta do pblico era branca. Quando muito era mestia de
crioula para branca, e assim deve ser em todas as noites roqueiras daquele
espao.

426
A plateia era branca e/ou branqueada, mas cantava de cor e em coro os
versos que, aparentemente, Criolo fez para agredi-la ou, sendo mais
brando, para despertar sua conscincia social e racial os ingressos no
eram caros, o que ajuda a ver que o corte de pblico costuma ser menos
social que racial.

H at um termo para isso, quando o sequestrado se apaixona pelo
sequestrador: sndrome de Estocolmo. Menina rica branca "honesta" cai nas
garras de menino pobre preto "bandido", e logo se d conta que o cara que
a sequestrou no era assim o bicho papo que seus pais pintavam nos
contos de fadas.

fenmeno nada novo, mais comum que chuchu na serra. Cabe aqui at
uma inverso desconcertante. Moleques perifricos como Criolo esto mais
para sequestrados que para sequestradores. Playboys e playgirls que hoje
cantam "eu tenho orgulho da minha cor, do meu cabelo e do meu nariz" e
"uns preferem morrer a ver o preto vencer" esto mais para sequestradores
que para sequestrados. Afinal, quem sequestrou quem em Estocolmo?

427
Sempre ando meio desconfiado do pessoal que adora o termo "hype" e ama
de paixo sueca a ltima modinha do momento. J andei desconfiado com o
"hype" em torno de Criolo (escrevi sobre isso). No me parece atitude
honesta revistas e jornais de grande circulao publicarem fotos maquiadas,
passadas no Photoshop, com o objetivo de embranquecer gente como
Criolo.

Muito comumente h traos de simbiose perversa entre sequestrado e
sequestrador, e nenhum de ns escapa de estar num desses dois lados, ou
nos dois simultaneamente. Tpico espinhoso: Criolo (no) vtima da mdia
que (no) vtima de Criolo.

Mas tenho prazer de dar aqui meu brao a torcer em favor de Criolo: l no
Cine Joia, na sexta-feira, o espetculo mais prazeroso de testemunhar era o
do coro rendido sndrome de Estocolmo, por um cara que de "bandido"
no tem nem o mais leve trao.

428
DJ de alma caiara
Nem Fatboy nem David Ghetta: na isolada Praia do Sono, litoral do Rio,
quem agita Zaqueu, cego desde a infncia
06 de janeiro de 2013

JOTAB MEDEIROS , ENVIADO ESPECIAL , PRAIA DO SONO (RJ) - O
Estado de S.Paulo
Pista de dana sempre um lance sensorial, mas para o caiara Zaqueu
Conceio, de 45 anos, essa mxima parece conter muito mais significado
do que para outros DJs de viso. Cego desde a infncia, toda tarde de
vero ele surge no meio da galera na Praia do Sono, lugar inacessvel de
pouco mais de 300 habitantes entre Paraty e Trindade (RJ), para animar a
festa.
Zaqueu carrega consigo um case com uns 40 CDs nas mos, que localiza
de memria e cuja distribuio est criteriosamente hierarquizada pela
batida e pelo ritmo. Ele conhece cada inflexo musical to bem quanto as
trilhas na mata atlntica pela Reserva da Juatinga que conduzem pequena
praia de um quilmetro de extenso onde ele nasceu e onde viveu a vida
toda.
Textos
429

"No gosto de msica ruim. Gosto de Chico Buarque, Belchior, Milton, Alceu
Valena. Portanto, isso que eu toco", diz o DJ e locutor, que ganha salrio
de um restaurante local para esquentar um pouco mais os ps dos
banhistas do que as areia escaldantes daquela praia. Zaqueu mantm na
Praia do Sono a Rdio Caiara, uma emissora comunitria que transmite a
partir de um transmissor que ele mesmo inventou "com duas pilhas palito",
gaba-se. "Mexo com eletrnica, ento para mim fica mais fcil", explica
candidamente o DJ.

O deejay Zaqueu uma celebridade da praia. Quando sai para almoar ou
aliviar a bexiga, os amigos se revezam para tomar conta do equipamento
sonoro modesto, encabeado por um improvvel amplificador Wattsom DBS
720 com dois CD players acoplados. " uma profisso que eu sempre
gostei. Fiz uns cursos antes disso, mas no deram em nada. Acabei
aprendendo sozinho", diz ele.
430

Zaqueu conta que enxergava um pouco em um olho at os 12 anos, mas a
a catarata tirou sua viso irremediavelmente. "Mas eu sou animado. Tem
muita msica boa no mundo. Vivo de tocar a msica que eu gosto". E qual
ento a msica ruim, a msica que no toca de jeito nenhum? "Bom, para
mim, msica ruim msica sem contedo. Msica que tem uns jogos de
palavras, duplo sentido, mas no diz nada. Michel Tel eu no toco. Luan
Santana eu no gosto muito. Gosto de coisas mais clssicas: Tonico e
Tinoco, Moraes Moreira, Belchior. Parece que ele sumiu, no ?".

Zaqueu conta que j viu um show de Moraes Moreira, um dos seus dolos. E
que foi convidado algumas vezes para tocar fora dos limites liliputianos da
Praia do Sono, como por exemplo em uma festa de aniversrio na Ponta
Negra. Dito assim, parece longe, mas um lugar a um pulinho dali, uma
praia do outro lado do morro. Nessa poca do ano, os 17 campings da Praia
do Sono so invadidos por turistas, o que muda drasticamente a rotina dos
locais. A maioria dos moradores, quando no vero, vive da pesca
artesanal e de um comrcio regional modesto.
431

Ele no faz scratches nem mixa nem faz mash-ups. Apenas "pilota"
intersees entre uma e outra msica de um compositor, o que o torna mais
um programador do que um DJ. Mas a vibe de seu set o garante, e o
pessoal dos bares prximos o apoia com entusiasmo - seja a turma do dub
que habita o vizinho Bar Arenaeus, do Rasta Dioni, ou o pessoal faminto do
pacato restaurante de pau a pique Miramar, na fila em busca de um
salvador PF (Prato Feito).

"Quando eu noto que o pessoal est mais quieto, mudo a msica. A gente
tem de saber quando mudar de msica", explica Zaqueu. Ele uma espcie
de sonoplasta de um paraso perdido, mas um paraso que vem sendo
ameaadoramente "achado" nos ltimos tempos. Neste vero, por exemplo,
havia uma estimativa de a praia receber pouco mais de 5 mil turistas, e
desembarcaram mais de 8 mil pessoas. Os campistas acabaram
acampando em locais de preservao ambiental e sobrecarregando a j
restrita rede de gua e esgoto.

432

Com a invaso, chegam tambm alguns vcios tpicos da dita civilizao:
guardadores de carros e camels na Vila Oratrio (local de acesso s
trilhas), servios precrios e carssimos de alimentao, invaso das casas
humildes, lixo acumulado e um j temido consumo de crack. No parece
justo para com aquele antigo santurio da beleza.

Na tera, Zaqueu Conceio far aniversrio, 46 veres. Participa de aes
educativas com as crianas da regio, muito querido ali. engraada a
conversa com ele, que tem um jeito sempre meio desconfiado de mineiro
que , paradoxalmente, muito acolhedor. Quem nasce na Praia do Sono
soneiro ou sonista? " caiara. No tem outro nome", brinca. J ouviu falar
em outro deejay cego no mundo, Zaqueu? "No, nunca". Ento voc
provavelmente o nico, certo? " o que dizem", ele diz, dessa vez com um
sorriso mais desbragado.
433
abarca crtica de gastronomia

cobertura de eventos (festas, eventos tpicos, folclore, cerimnias
pblicas, culturais ou religiosas, feiras, congressos, inauguraes de
estabelecimentos)

cobertura das instituies (hotis, parques de diverses, agncias de
turismo, transportadoras, companhias areas, operadoras de cruzeiros)

polticas pblicas para a rea (ministrios, secretarias)

revistas Viagem e Turismo, Prxima Viagem e National Geographic /
jornal Folha do Turismo, no Rio de Janeiro

TV: Pelo Mundo (Globo News) e diversos do Multishow

Jornalismo de turismo
434
Revista Planeta maro de 2008

Vtimas pouco conhecidas da loucura nazista
Nos anos em que Hitler dominou a Noruega, o Projeto Lebensborn de
"pureza racial" foi levado a cabo no pas.

A exposio "Me Alem: Voc Est Pronta?", organizada na cidade
de Delmenhorst, trata da vida cotidiana nas unidades da Lebensborn
durante o perodo nazista. Ao lado da figura de uma me que amamenta o
filho, est uma frase de Hitler: "Cada criana que uma me traz ao mundo
significa uma batalha vencida para a continuidade do seu povo."
Na Alemanha nazista, o Projeto Lebensborn foi um dos diversos
programas lanados por Heinrich Himmler, brao direito de Hitler e arquiteto
do holocausto, destinados a provar e consolidar a teoria nazista da "raa
pura" - a raa ariana. Quando acabou a Segunda Guerra Mundial, soube-se
que tal programa consistia na criao de residncias secretas para que
homens e mulheres "racialmente puros" copulassem. As crianas nascidas
no mbito do programa seriam criadas e educadas pelo Estado alemo, e
destinadas a formar o ncleo de uma "raa forte", puramente ariana.
Administrada pela SS, a poltica do Lebensborn foi imposta tambm a outros
pases europeus, entre os quais a Noruega e a Polnia.
435
Encerrada h mais de 60 anos, a Segunda Grande Guerra , para
os mais novos, apenas um episdio longnquo da histria mundial. No
entanto, o confronto que mobilizou todo o planeta ainda deixa diversos
vestgios, alguns dos quais, ocultos por dcadas nos pases envolvidos,
vm tona aos poucos. Uma dessas histrias a das crianas lebensborn
(fonte da vida, em alemo) na Noruega, os filhos de militares nazistas com
norueguesas concebidos durante o domnio do Terceiro Reich sobre o pas
escandinavo.
German Violetta Wallenborn mostra uma foto de si mesma, quando
menina, nos braos de seu pai, durante uma visita a uma das casas da
Lebensborn, na Alemanha. Ela nasceu numa casa da organizao, na
Noruega. Paul Hansen, 66 anos, era a criana Lebensborn n 1.077, na
Noruega. Fazia parte do projeto nazista para a criao de uma raa
superior. Paul cresceu num asilo para pessoas com problemas mentais,
embora fosse uma criana absolutamente normal. Seu pai era piloto da
Luftwaffe e sua me era uma jovem norueguesa.

436
Entre 1940 e 1945, o governo noruegus exilou-se na Gr-Bretanha
e uma administrao ttere de Berlim tomou seu lugar. Oficialmente, os
invasores despertaram ojeriza na populao e muitos noruegueses
participaram da resistncia contra eles. A histria dos lebensborn
noruegueses, porm, ficou soterrada por dcadas, e s emergiu graas
coragem de alguns deles, que ousaram desafiar a postura oficial de ignor-
los.
TAMBM CONHECIDOS na Noruega como krigens bam, os
lebensborn foram uma conseqncia at certo ponto natural da chegada de
cerca de 500 mil nazistas a um pas cuja populao, em 2007, rondava os
4,6 milhes de habitantes. Mas sua origem vem de dezembro de 1935,
quando a Sociedade Lebensborn foi fundada na Alemanha por Heinrich
Himmler, comandante da SS, a tropa de elite do regime nazista.
A Sociedade integrava o projeto de Himmler de criar um "futuro
ariano" para o Terceiro Reich, ao mesmo tempo em que contornava um
declnio da taxa de natalidade na Alemanha.
Aps o conflito, milhares dessas mulheres tiveram seu cabelo
cortado e FORAM OBRIGADAS a desfilar pelas ruas sob os gritos de
"prostitutas alems"

437
Os militares recebiam incentivos para ter mais filhos tanto na ptria
quanto nos pases ocupados, principalmente na Escandinvia, cujas
caractersticas genticas (louros de olhos azuis) eram vistas como arianas
clssicas.
O governo de Berlim lhes assegurava que cuidaria da criana caso
o pai no quisesse casar com a me ou j tivesse esposa na Alemanha. A
Sociedade Lebensborn no s pagava os custos do parto como fornecia
ajuda em dinheiro e objetos como carrinhos e camas de beb. Os frutos
dessas relaes - mais de oito mil pessoas conhecidas - seriam, portanto,
uma elite racial.
As norueguesas que se envolveram amorosamente com os nazistas
no eram bem vistas pelo resto da populao. O governo do pas no exlio
tampouco ignorou o tema, alertando via transmisses de rdio que "as
coisas ficariam cada vez mais desagradveis para elas depois que os
alemes deixassem a Noruega". Foi o que aconteceu. Aps o fim do
conflito, milhares dessas mulheres tiveram seu cabelo cortado e foram
obrigadas a desfilar pelas ruas sob os gritos de "prostitutas alems". Muitas
perderam o emprego e foram presas ou confinadas, ficando traumatizadas
pelo resto da vida.

438
LOGO DEPOIS DA guerra, o governo noruegus tentou deportar os
lebensborn para a Alemanha, mas a misria imperante no pas levou os
aliados a vetar a proposta. Como a idia seguinte - envi-los para a
Austrlia - tambm no deu certo, o destino encontrado foram instituies
para crianas abandonadas, orfanatos ou, pior ainda, hospitais para doentes
mentais.
Segundo as autoridades da poca, as mulheres que haviam tido
relaes com os soldados nazistas deviam ser retardadas mentais,
deficincia que tambm afetaria seus filhos. Nas descries de vida dessas
pessoas - hoje na casa dos 60 anos -, maus-tratos, abusos fsicos e mentais
foram rotina.
Somente h alguns anos um grupo de lebensborn decidiu procurar
a Justia norueguesa para lutar contra o que considera a cumplicidade do
governo do pas na sua tragdia. Foi a partir da que se passou a conhecer
a trajetria desses prias em sua prpria terra.
Gerd Fleischer exemplifica bem esse drama. Como a me
descendia de lapes (o povo de origem trtara que habita o norte da
Escandinvia), a SS no havia permitido que ela fosse enviada Alemanha
para adoo.

439
Seus primeiros anos de infncia, com a me na vila natal, foram
tranqilos, mas a sua situao mudou muito com a derrota nazista. Quando
a sua me se casou com um ex-combatente da resistncia local, as surras e
maus-tratos que j sofria na escola passaram a fazer parte tambm do
cotidiano domstico.
Gerd fugiu de casa aos 13 anos e viveu um bom tempo como sem-
teto. Com 18 anos, saiu do pas e apenas voltou 18 anos depois. Durante
esse perodo, reconstruiu a vida e localizou seu pai alemo - que negou
conhec- la ou sua me. Gerd levou-o aos tribunais, e s assim ele
assumiu a paternidade.
Heinrich Himmler e sua filha Gudrun durante um festival em Berlim,
em maro de 1938. Alto oficial nazista, brao direito de Hitler, Himmler foi
um dos principais idealizadores de programas de seleo racial como o
Lebensborn e o holocausto de judeus, ciganos e de outras minorias sociais
durante os anos do nazismo.
Quando voltou para a Noruega, Gerd levava - alm de dois meninos
de rua que adotara no Mxico - a firme resoluo de levar Justia casos
como o seu. Ela criou uma organizao, Seif (abreviatura em ingls de
"Auto-Ajuda para Imigrantes e Refugiados") para, em suas palavras, "lutar
por justia para todos".
440
Paul Hansen viveu outra faceta dessa tragdia. Ele foi internado em
um hospital para doentes mentais e, quando saiu de l, 20 anos depois, j
havia perdido todas as oportunidades de educao normais a uma pessoa
de sua idade. Hoje em dia, Hansen trabalha como zelador em uma
universidade. Ele integrou o primeiro grupo de lebensborn a levar o governo
noruegus aos tribunais, no incio deste sculo.
WERNER THIERMANN nasceu em 1941, da relao de um
sargento nazista com uma funcionria norueguesa da base alem em
Lillehammer. Ele nunca conheceu o pai, transferido para a frente russa logo
aps a me ficar grvida. Quando a guerra acabou, sua me foi confinada e
o garoto passou sua infncia entre orfanatos e instituies para crianas
abandonadas, sofrendo todo tipo de abuso.
At hoje, o mximo que as aes dos lebensborn conseguiram foi a
oferta, para alguns deles, de uma pequena quantia de dinheiro a ttulo de
compensao. A alegao oficial - aceita inclusive na Corte Europia de
Direitos Humanos, no ano passado - que esses incidentes ocorreram
muito tempo atrs.
A advogada das "crianas da guerra", Randi Spydevold, no se
conforma com isso: "H uma hipocrisia no corao da Noruega, lar do
Prmio Nobel da Paz, um pas que se orgulha de resolver conflitos ao redor
do mundo, mas se recusa a reconhecer as suas prprias vtimas da guerra."
441
Os testemunhos dos lebensborn - que agora comeam a se
espalhar por sua vontade, na expectativa de que nunca mais haja
discriminao em casos semelhantes - mostram que as marcas de crimes
como esses nunca prescrevem numa vida.

442

Outros fragmentos de textos
443

Daniel Piza
10/9/2007 - Arte moderna, 100 anos - Daniel Piza

A tela mxima do modernismo, As Senhoritas de Avignon, de Pablo Picasso,
completou cem anos de existncia. O que isso quer dizer? Quer dizer que o
modernismo, amigo, est velho, bem velho. H boatos at de que j estaria
morto. Mas no passam disso, boatos.

O conceito de arte moderna to elstico que capaz de ricochetear de volta
em quem o estica. Para alguns, o primeiro artista moderno foi Goya, que
adotou uma linguagem aguda e veloz para reagir aos acontecimentos de sua
poca. Para outros, foi Delacroix, com suas pinceladas curtas que transmitem
vibrao tela. Para outros ainda, foi Manet, com sua Olmpia, uma mulher
avanada e ambgua, cuja volpia parece um desafio na forma de um convite.
Por fim, h quem diga que a arte moderna tem dois pais de temperamentos
distintos, o rigoroso Czanne e o ansioso Van Gogh, o primeiro pelo desenho
que quebra a perspectiva, o segundo pelas cores que subvertem a conveno.
(Como sempre, tal polarizao implica muita injustia. A cor em Czanne
fundamental para criar uma sensao at mesmo tctil de realidade; a linha em
Van Gogh, para criar uma noo de volume que no obedece perspectiva
matemtica.)
444

Daniel Piza
10/9/2007 - Arte moderna, 100 anos - Daniel Piza

Seja como for, o que ocorre na arte ao longo do sculo XIX uma aproximao
fsica material, concreta, exposta na prpria linguagem entre sujeito e
objeto. O artista fala mais abertamente de si mesmo ao falar de alguma coisa.
O tema quase um pretexto para ele exprimir sua condio pessoal e ao
mesmo tempo torn-la universal, permitindo que o observador se identifique
com seu estado de esprito. H uma tentativa antes de mais nada, admitida
como tentativa de superar a diviso entre classicismo e romantismo, entre o
privilgio do objeto e o privilgio do sujeito. E isso, no incio do sculo XX,
especialmente com a obra de Picasso, chega a um ponto em que inaugura um
procedimento, um modo de linguagem. No que outros artistas como os
citados no tenham realizado rupturas, breakthroughs equivalentes; mas o
que se convencionou chamar de modernismo tem sua forma mais
caracterstica com as Demoiselles. (...)

Disciplina Jornalismo Cultural-Lilian Crepaldi

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