Niteri Maio/2013 Lanado em 1929, Um Homem com Uma Cmera (no original, Chelovek S Kinoapparatom), de Dziga Vertov, pode ser considerado o primeiro documentrio j realizado. Vertov utiliza no filme sua teoria de cinema-verdade, ou cinema-olho (kinoglaz, no original Kino Pravda, filme verdadeiro) para mostrar sua viso do dia-a-dia da sociedade sovitica em sua forma mais verdadeira, com as reaes espontneas daqueles que aparecem no filme e o mnimo possvel de interveno do cineasta, mas, ainda assim, sem perder a magia que o cinema capaz de proporcionar. Ao mesmo tempo, Vertov desmistifica o cinema, mostrando o trabalho de um cineasta como apenas mais uma tarefa cotidiana, inclusive comparando-a ao trabalho de um operrio na fbrica. Um fator importante no filme a apario frequente tanto do cineasta interpretado por Mikhail Kaufman quanto da cmera, mostrando tambm o olho que d nome teoria na lente, reforando a ideia de que a cmera/lente o olho do espectador, quando na realidade est mais prximo do olho do cineasta. Ao mostrar a cmera filmando os acontecimentos, o cineasta utiliza uma metalinguagem para dar veracidade ao que mostra na tela, como se dissesse eu realmente filmei aquilo, tenho provas em filme. De forma inovadora, Vertov utiliza a edio para compor a narrativa do filme. So as tcnicas utilizadas por ele, bem como a trilha sonora, que do o tom do filme. Por exemplo, a sobreposio de imagens curtas, uma seguinte outra, mostra a rapidez com que as coisas aconteciam, enquanto as tomadas mais longas, sem tantas mudanas de cenas, representavam quietude. A personificao da cmera tambm atua como elemento da narrativa. Sua autonomia em contraposio necessidade de um operador coloca o cineasta na posio de um trabalhador comum, tirando o carter magnnimo da figura do cineasta, at ento um mgico capaz de criar destinos e realidades. Esta funo no do cineasta, mas do cinema, principalmente da fico, o que no o caso de Um Homem com Uma Cmera. No entanto, o cinema no apenas um amontoado de filmagens despropositadas. Os filmes necessitam de roteiros, de intenes. No diferente no caso de Vertov. Ao mostrar cenas do prprio filme sendo montado e editado, Vertov deixa ntido aquilo que entende por cinema verdadeiro. No tem nada a ver com captar a realidade tarefa que impossvel de ser realizada, no importa o quanto se tente mas, sim, represent-la da forma que o cineasta acredita ser a melhor forma. No bastasse a genialidade no tratamento do tema e expresso das ideias de Vertov, o filme tambm prima por sua qualidade tcnica. Dziga Vertov emprega no filme recursos completamente inovadores para a poca, embora hoje os vejamos frequentemente nas salas de cinema.