Escalas definitivas para guitarra elctrica!

Este fue un post que hice en otra pgina la cal por obvios motivos no dir el nombre, y que por su
puntaje y su buen recibimiento en la comunidad de guitarristas lpienso que les fue de bastante
utilidad, por lo tanto vengo a compartirselos por su importancia, y para que no tengan que pasar
horas y hasta aos como yo desperdiciando su tiempo y haciendole preguntas a gente que
egoistamente no deca NADA o simplemente no saba NADA.
En esta ocasin les traigo un tema que siempre ha sido "Tab", para nuevos guitarristas e incluso
niveles intermedios y avanzados ya que la la mayora no se sabe una escala completa sino
pedazos de cada una, aclaro que no estudio msica en una universidad, pero estudio da a da mi
instrumento; les muestro solo 6 escalas (sin profundizar en temas que te aburren y directo al
grano), que les ayudar a tocar con un buen norte, escalas que son lo necesario y suficiente para
crear infinidad e interpretar, para que descansen las pentatnicas o bien las combinen para un
mejor desempeo, para que no gasten horas aprendiendose escalas de todos los tipos
inutilmente; y es que a pesar de que exista tanta informacin sobre toda la armona y escalas que
existen no damos con las que realmente nos dan un mejor aprovechamiento del instrumento,
queremos esas que nos sienten a crear, improvisar y tocar horas en nuestra silla :F (con la ibanez
que amo! ) .

Me baso principalmente, y resumo las escalas que usa Andy James (guitarrista reconocido de "Lick
Library", que ya todos lo conocemos ), y de su serie de video tutoriales: "Quick Licks", "Play
Shred Guitar in 6 Weeks", "Play Metal Rhythm Guitar in 6 Weeks", y "Extreme Guitar Metal Edge"
la cual ha sido mi escuela desde hace aos, y hasta el da de hoy me ha dado muy buenos
resultados, adems considero que Andy es la mejor fuente para dar esta info, y difcilmente
encuentre un mejor consejo.
Como notarn casi todas las escalas usadas son en E(Mi), debido a que la afinacin estandar de la
guitarra esta en E, y su aprovechamiento y navegacin a travs del mstil es natural y adecuado.

En fin, a lo que vinimos:



1-) Em / Mi Menor Natural / E Aeolian

En otra vista:


Informacin de la escala:
Escala = E, F#, G, A, B, C, D
Escala Pentatnica = E, G, A, B, D
Triadas Diatnicas:
1. Em E, G, B
2. F#dim F#, A, C
3. G G, B, D
4. Am A, C, E
5. Bm B, D, F#
6. C C, E, G
7. D D, F#, A
Escala Relativa = G Major

Ejemplos de guitarristas:
John Petrucci
Kerry King
Kirk Hammett
Nuno Bettencourt
y Alexi Laiho
respectivamente y en orden segn sus estilos:
Progressive Shredding
Thrash Metal
Heavy Metal
Funk Rock
Fast Power Metal
Estas imagenes que les muestro no las miremos solo como una escala o conjunto de notas,
tenemos que visualizarlas como patrones que podremos usar siempre en nuestra guitarra ya sea
subiendo o bajando la afinacion completa de las cuerdas, los tonos que gustemos, consiguiendo
con esto tonalidades diferentes con la misma estructura y movimiento a traves del mstil.
Obviamente si hacemos un Drop D a la sexta cuerda cambiara la un poco el asunto en solo esa
cuerda y por lo tanto la posicin cambia, pero eso no es problema, experimenta y juega con ello, se
que rpidamente entenders la ciencia.
Estos son solo ejemplos con los que esta escala puede ser efectiva, sin embargo no olvidemos que
la msica no son solo notas ordenadas y lineales tocadas de arriba hacia abajo, se requerir de
saber tcnicas como sweep, tapping, shred, string skipping, fraseo, y inspiracin para hacer de
esto til.


2-) Dm / Re Menor Natural / D Aeolian

En otra vista:


Informacin de la escala:
Escala = D, E, F, G, A, Bb, C
Escala Pentatnica = D, F, G, A, C
Tradas Diatnicas:
1. Dm D, F, A
2. Edim E, G, Bb
3. F F, A, C
4. Gm G, Bb, D
5. Am A, C, E
6. BbM Bb, D, F
7. C C, E, G
Escala Relativa: F Major

Ejemplos de guitarristas:
Synister Gates
y Zakk Wylde
pueden ser interpretados en sus estilos:
Shred Metal
Fast Southern Rock
Como consejo y en mi humilde opinin pienso que los cromatismos o notas que no son parte de las
escalas son parte importante para darle ese cido y disonancia agradable a la msica que en hoy
en da y sin seguir una ley estricta armnica percibimos con gusto. En los tiempos de Bach sera un
crimen para esa poca pero hoy en da nuestro "evolutivo odo" es mas permisivo y abierto a lo
nuevo.Como ejemplo tenemos a Synyster que lo demuestra. Por lo tanto usar alguna nota que no
este dentro de las escalas que doy aqu no esta mal siempre y cuando el sonido que demos suene
como agradable a nuestro odo.


3-) La Menor Armnica / A Harmonic Minor

En otra vista:


Informacin de la escala:
Escala:A, B, C, D, E, F, G#
Escala Pentatnica: A, C, D, E, G#
Tradas Diatnicas:
1. Am A, C, E
2. Bdim B, D, F
3. Caug C, E, G#
4. Dm D, F, A
5. E E, G#, B
6. F F, A, C
7. G#dim G#, B, D
Escala relativa:C Major

Ejemplos de guitarristas:
Yngwie Malmsteen
y Paul Gilbert
Estilos respectivos:
Neo-Classical Shred
Technical Shredding
Estos dos artistas usan bsicamente esta escala, no hay que ser mago ni adivino para notarlo en
Ynwie, sin embargo, Paul en mi criterio es muy profesional y segn he ledo y visto en sus videos,
que tambien usa escalas como La Drica/A Dorian, y la escala menor de Blues, pero en su
mayora La Menor Armnica.


4-) Mi Lidio / E Lydian

En otra vista:


Informacin de la escala:
Escala: B, C#, D#, E, F#, G#, A#
Escala Pentatnica: B, C#, D#, F#, G#
Tradas Diatnicas:
1. BM B, D#, F#
2. C#m C#, E, G#
3. D#m D#, F#, A#
4. EM E, G#, B
5. F#M F#, A#, C#
6. G#m G#, B, D#
7. A#dim A#, C#, E
Escala Relativa:G# Minor

Ejemplo de guitarrista:
Steve Vai
Estilo respectivo:
Melodic Shredding
La informacin que proporcione arriba, es sobre la escala de Si Mayor/ B Major, ya que
bsicamente son lo mismo, segn Andy James usa esta escala por que E es la cuarta nota de la
escala de Si Mayor, y para mi creo que el sonido que esta nos proporciona (obviamente con una
tecnica parecida), nos da un sonido muy parecido a "Vai", muy meldico. No vayamos a pensar
que esta escala es la unica o la que el usa, Steve Vai es la excepcin y el si hace uso de la
diversidad armnica en cuanto a escalas se refiere, pero si queremos algo propio y parecido, sin
tener que aprenderse de ms esta es la solucin.


5-) Mi Mayor / E Major

En otra vista:


Informacin de la escala:

Escala: E, F#, G#, A, B, C#, D#
Escala Pentatnica: E, F#, G#, B, C#
Tradas Diatonicas:
1. E E, G#, B
2. F#m F#, A, C#
3. G#m G#, B, D#
4. A A, C#, E
5. B B, D#, F#
6. C#m C#, E, G#
7. D#dim D#, F#, A
Escala Relativa: C# Minor

Ejemplo de guitarrista:
Dimebag Darell
Estilo respectivo:
Thrash Metal
Esta escala es importante ya que es muy bsica como supondrn y Andy James en su video de
"Quick Licks - Dimebag Darrell", la usa como una base, Dimebag se podra decir que la usaba ya
que muchas de sus piezas parecen tener esta tonalidad, sin embargo, combinaba con esta las
escalas pentatnicas por la escuela "country" de su padre y cromatismos para crear su estilo.
Esto que pondr a continuacin es un pedazo de una entrevista que le hicieron a Dimebag,
disfruten leyendo lo que el pensaba de las escalas... Dimebag #1

Link a la entrevista completa:
http://guitarinternational.com/2010/08/20/diamond-dimebag-darrell-the-pantera-interview/

Cunto has aprendido - teora-conocimiento o de instruccin - para poder comenzar?

Dimebag Darrell: Nunca recib lecciones directas de nadie. Apenas prest atencin a lo que estos
chicos estaban haciendo y miraba cmo lo hacan. Despes, ira y tratara de hacer mi propia cosa.
Yo soy uno de esos tipos que aprende un poco y luego ve cuntas maneras diferentes se puede
hacer y se extienden, que siempre te lleva a otra cosa. Yo no soy como un tpo de enorme teora,
uno de esos tipos que va y viene y se consigue un libro y se va a un maestro para aprender un
aterro de cosas.

Entonces nunca fuiste un aprendido de todos los modos y las escalas?

Dimebag Darrell: No las conozco dude (risas). Te dir que a lo mucho. Conozco dos escalas.

Bueno. Es hora de que alguien admita no saber todo acerca de todas las escalas y modos.

Dimebag Darrell: Hey, esos chicos pueden conocer todas las escalas, pero si no tocan desde el
intestino y no va serio, podra haber sido una computadora haciendolo. Eso es todo lo que puedo
decir. Tomara una nota sobre un milln cualquier da. Una nota del corazn, sentimiento y tripas,
despes deja que la nota cante, como Billy Gibbons lo hace. Solo deja pegar una nota, y despues
ve por ella.


6-) Mi Pentatnica Menor / E Minor Pentatonic

En otra vista:

Informacin de la escala:
Escala: E, G, A, B, D, E
Finalmente agrego esta escala ya que esta se puede combinar con las escalas anteriores sin
ningn inconveniente, consiguiendo bastante diversidad musical. Si ya te sabas las pentatnicas
en La o A, esta es lo mismo solo que en ves de empezar en A en el quinto traste empezar en E
en el 12 o bien E al aire en la sexta cuerda.

Los Modos Griegos (con tablaturas y
ejemplos en mp3)
20/01/2008 por JmFernandez
More Sharing ServicesCompartir|Share on facebookShare on twitterShare on meneame



Llega un momento, tras aprendernos las escalas mayores y menores y la pentatonica en que nos
pica el gusanillo de poder quemar el mstil arriba y abajo pero sin confundirnos y haciendo que
todo suene OK.
Aqu es donde entran en juego los modos, el siguiente paso para el guitarrista..

Los llamados Modos Griegos son aquellos que se pueden estructurar fcilmente formando
una escala partiendo de cada una de las notas de la escala Mayor, obteniendo as siete
modos (Jnico, que es el mismo que el Modo Mayor, Drico, Frigio, Lidio, Mixolidio, Elico,
que es el mismo que Modo Menor, y Locrio).

Y para que $%*#$ sirven los modos ??...
Pues sirven (entre otras cosas) para no caer en la monotona y la repeticin de hacer siempre los
mismos riffs, escalas y figuras simplemente transportados de tono / traste.
El conocimiento de los modos nos permitir improvisar a base de escalas por todo el mstil, sin
repetir patrones y dndole un aire mucho ms complejo a nuestra msica, puesto que cada modo
tiene unas caractersticas propias determinadas por los intervalos que los forman...

Y si yo no quiero hacer escalas para que me sirven?
El conocimiento de los modos te permite saber donde poner el dedito para que la nota suene
correctamente en la tonalidad que estas tocando, tanto si estas tocando escalas como triadas
como notas sueltas..
El conocimiento de todas las notas del mstil te permite saber donde ir siempre sin confundirte y
sin crear disonancias (salvo que la quieras crear tu expresamente)

Y... por que unos modos son mayores y otros menores, no lo entiendo???
Fcil... el intervalo de 3 define la tonalidad si se encuentra a 3 semitonos del primer intervalo nos
hallamos ante un modo menor, de forma que lo podramos acompaar con un acorde menor, si la
3 esta a 4 semitonos del primer intervalo se trata de un modo mayor, por tanto acorde mayor para
armonizarlo

En castellano
1 - Jnico 2 - Drico 3 - Frigio 4 - Lidio 5 - Mixolidio 6 - Elico 7 Locrio
En Ingles
1 - Ionian 2 - Dorian 3 - Phrygian 4 - Lydian 5 - Myxolidian 6 - Aeolian 7 - Locrian

Todos los modos que vais a ver tienen una pista MP3 con la escala en una ocatava
ascendente y descendente
La nota de fondo base es DO, para que podais notar el efecto sonoro que produce el
comenzar las escala en los diferentes modos.
-------------------------------------------------------------


Jnico
Es la que rige el modelo de escala mayor. Se caracteriza por tener un semitono entre la
tercera y la cuarta, y entre la sptima y la tnica.
La escala sin alteraciones es comenzando en Do.
sta es una escala Mayor, pues la tercera desde la tnica es una tercera mayor.
Su estructura, mostrando los espacios de los doce semitonos, es la siguiente:
Escala jnica Tnica - - 2 Mayor - - 3 Mayor 4 Justa - - 5 Justa - - 6 Mayor - - 7 Mayor
Tnica

Mp3 Jonico


o ms tcnicamente: T - T - 1/2 -T - T - T - 1/2
Ejemplo: do re mi fa sol la si do
-------------------------------------------------------------


Drico
Es una escala menor con la diferencia de tener una 6 Mayor en vez de menor.
Sus semitonos se sitan entre la segunda y la tercera tecla o traste, y entre la sexta y la sptima.
La escala sin alteraciones es comenzando en Re.
Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. Aqu su
estructura:
Escala drica Tnica - - 2 Mayor 3 Menor - - 4 Justa - - 5 Justa - - 6 Mayor 7 Menor - - Tnica

Mp3 Dorico


o tambin: T - 1/2 - T - T - T - 1/2 - T
Ejemplo: re mi fa sol la si do re
-------------------------------------------------------------



Frigio
Es una escala menor con la diferencia de tener una 2 Menor en vez de mayor.
Sus semitonos se sitan entre la Tnica y la segunda, y entre la quinta y la sexta.
La escala sin alteraciones es comenzando en Mi.
Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. Aqu
su estructura:
Escala frigia Tnica 2 Menor - - 3 Menor - - 4 Justa - - 5 Justa 6 Menor - - 7 Menor - -
Tnica

Mp3 Frigio


o tambin: 1/2 - T - T - T - 1/2 - T T -
Ejemplo: mi fa sol la si do re mi
-------------------------------------------------------------



Lidio
Es una escala mayor con la diferencia de tener una cuarta aumentada en vez de una Justa.
Se caracteriza por tener un semitono entre la sptima y la Tnica, y entre la cuarta y la
quinta.
La escala sin alteraciones es comenzando en Fa.
sta es una escala Mayor, pues la tercera desde la tnica es una tercera mayor. Su
estructura es la siguiente:
Escala Lidia Tnica - - 2 Mayor - - 3 Mayor - - 4 Aum. 5 Justa - - 6 Mayor - - 7 Mayor
Tnica

Mp3 Lidio


o tambin: T T - T - 1/2 - T T 1/2
Ejemplo: fa sol la si do re mi fa
-------------------------------------------------------------



Mixolidio
Es una escala mayor con la diferencia de tener una sptima menor en vez de una mayor.
Es la ms conocida de las escalas gregorianas despus de la mayor (jnica) y la menor
(eolia).
Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la sexta y la
sptima.
La escala sin alteraciones es comenzando en Sol.
sta es una escala Mayor, pues la tercera desde la tnica es una tercera mayor. Su
estructura es la siguiente:
Escala mixolidia Tnica - - 2 Mayor - - 3 Mayor 4 Justa 5 - - 5 Justa - - 6 Mayor 7 Menor -
- Tnica

Mp3 MixoLidio


o tambin: T - T - 1/2 - T T - 1/2 - T'
Ejemplo: sol la si do re mi fa sol
-------------------------------------------------------------



Elico o Menor natural
Es la que rige el modelo de escala menor.
Sus semitonos se sitan entre la segunda y la tercera, y entre la quinta y la sexta.
La escala sin alteraciones es comenzando en La.
Es una escala menor por que al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor. Aqu
su estructura:
Escala elica Tnica - 2 Mayor 3 Menor - 4 Justa - 5 Justa 6 Menor - 7 Menor - Tnica

Mp3 Eolico


tambin: T - 1/2 T T - 1/2 - T T
Ejemplo: la si do re mi fa sol la
-------------------------------------------------------------



Locrio
Es una escala menor con la diferencia de tener una 2 menor en vez de mayor y una 5
disminuida en vez de Justa.
Sus semitonos se sitan entre la Tnica y la segunda, y entre la cuarta y la quinta.
La escala sin alteraciones es comenzando en Si.
Es una escala menor por que al medir la tercera desde la tnica es una tercera menor.
Es la escala ms inestable de todas, por que adems la siguiente tercera despus de la
menor tambin es menor, lo que da lugar a un acorde semidisminudo (la sptima es menor).
Aqu su estructura:
Escala Locria Tnica 2 Menor - - 3 Menor - - 4 Justa 5 Dim. - - 6 Menor - - 7 Menor - -
Tnica

Mp3 Locrio


o tambin: 1/2 T T - 1/2 T T - T
Ejemplo: si do re mi fa sol la si

Los Modos (I): armona modal
Por Javier Santos | Comentarios: 2
Hasta ahora hemos visto en qu consista la Tonalidad Mayor y la Menor Natural
(adems de su Paralela). stas son las ms comunes, las que casi todo el mundo usa
y conoce. Pero se puede ir ms all a travs de los llamados Modos, que son las
siete subtonalidades que surgen a partir de la principal o Mayor. Con ellas vamos
ver cmo componer de forma modal, y cmo improvisar con sus escalas mediante
rpidos cambios de acordes (una de las principales esencias de la frentica
improvisacin jazzista por ejemplo).
En realidad la mayora de las composiciones modernas (en msica occidental claro)
se dividen en una primera instancia en dos grupos: Tonales y Modales. Por Tonales
entendemos todas aquellas que tienen como centro tonal el Grado I (llamado
tambin Modo Jnico) o el Grado VI (que es su relativo menor o Modo Elico).
Para entendernos: cuando un tema est en Mayor o en Menor tiene su centro tonal
o punto de reposo en la tnica o Grado principaly alrededor de l giran los dems
acordes o Grados. La mayora de los temas siguen este patrn (sobre todo en estilos
como el pop, el rock y la msica folclrica y popular en general). Ahora bien,
tambin hay temas Modales que tienen otros acordes como centros tonales, con lo
que se genera otra esttica o sonoridad bien diferente. Hay muchas formas de
definir un tema Modal, aunque la ms comn y fcil de entender sea
probablemente diciendo esto: un tema Modal es aquel que tiene como centro tonal
cualquier acorde o Grado que no es el I o el VI de la tonalidad (Mayor o Menor
respectivamente). En realidad, la msica Modal se podra decir que arranca
oficialmente cuando Miles Davis graba su legendario tema So What en el disco
Kind of blue (1959). Aunque es ms que obvio que la msica Modal exista desde
mucho antes, lo que ocurre es que con la poca dorada del bebop es cuando alcanza
su mayor esplendor.
Partiendo de la escala mayor
Los Modos no son otra cosa que 7 escalas-acordes diferentes que se forman a partir
de cada una de las notas que componen la escala mayor o su relativa menor. Su uso
se remonta a varios siglos atrs, siendo hoy uno de los rudimentos ms utilizados
en msica moderna: no solo en jazz, tambin en blues, rock, pop, bossa Antes de
entrar en materia voy a hacer un repaso a la tonalidad de partida, que en este caso
es la escala-tonalidad Mayor. Como ya sabes est compuesta por 7 sonidos, que
combinados entre s dan lugar a mltiples armonas. Cada uno de estos sonidos
genera 7 Grados o acordes base, que estn estructurados en un orden intervlico
establecido. Este es el siguiente: entre los grados III y IV y el VII y la octava tiene
que haber un semitono, y entre el resto un tono. La nica tonalidad que coincide de
manera automtica con esta formulacin es la de C Mayor:
I II III IV V VI VII Octava
C D E F G A B C
Las dems tonalidades no coinciden de manera exacta, as que necesitan rebajar o
aumentar algunas de sus notas. Por ejemplo:
I II III IV V VI VII Octava
D E F# G A B C# D
Como puedes ver, entre los grados III y IV y el VII y la octava sigue habiendo medio
tono y entre el resto uno. Pues bien, ya vimos que los acordes ms bsicos que se
generan en el tono mayor fruto de superponer sus notas por terceras son (en
triadas y cuatriadas):
I II III IV V VI VII Octava
C Dm Em F G Am Bdim C
CM7 Dm7 Em7 FM7 G7 Am7 Bm7b5 CM7
Esta tonalidad tambin se conoce con el nombre de Modo Mayor o Modo Mnico, y
su frmula es: 1 2 3 4 5 6 7. Los otros 6 Modos surgen de iniciar la misma escala
desde cada una de las 6 notas restantes. Esto hace que el reparto de intervalos se
desplace, de forma que cada nueva escala resultante tendr ahora una frmula o
disposicin diferente. Por ejemplo, el segundo Modo es el que nace desde la
segunda nota y recibe el nombre de Drico. Si te fijas, los acordes y notas son las
mismas, pero el lugar que ocupan ahora es diferente (en este caso los semitonos
estn entre los grados o notas II y III y la VI y VII). SubModo D drico:
I II III IV V VI VII Octava
Dm Em F G Am Bdim C Dm
Dm7 Em7 FM7 G7 Am7 Bm7b5 CM7 Dm7
As, su frmula es la siguiente: 1 2 3b 4 5 6 7b. Para entender de forma rpida
porqu sale esta frmula podemos hacerlo comparando este Modo Drico con D
Jnico o D Mayor. La tonalidad de D Mayor tendra dos sostenidos (F# y C#), de
modo que al no haber ahora ninguno, es como si la tercera y sptima notas
estuvieran rebajadas medio tono. En realidad la tonalidad de C Mayor (Jnico) y D
Drico tienen las mismas notas y acordes, salvo que el peso de la tonalidad recae en
diferentes Grados: en el primer caso en C Jnico, y en el segundo en D Drico. Pues
bien, lo mismo pasa con el resto de Grados de la tonalidad. A continuacin te he
escrito los siete modos generados en la Tonalidad Mayor con sus respectivas
frmulas y su sonoridad escalstica aproximada:
Jnico: 1 2 3 4 5 6 7 . Sonido luminoso, mayor.
Drico: 1 2 3b 4 5 6 7b . Sonido menor, de fusin, latin.
Frigio: 1 2b 3b 4 5 6b 7b . Sonido mediterrneo, aflamencado.
Lidio 1 2 3 4# 5 6 7 .. Sonido enigmtico, siniestro.
Mixolidio: 1 2 3 4 5 6 7b .. Sonido dominante, mayor.
Elico: 1 2 3b 4 5 6b 7b .. Sonido melanclico, menor.
Locrio: 1 2b 3b 4 5b 6b 7b .. Sonido siniestro, fusionero.
Como antes te coment, ha cambiado el orden de los intervalos, pero las notas y
acordes siguen siendo los mismos. De este forma:
C jnico = D drico = E frigio = F lidio = G mixolidio = A elico = B locrio
Ahora dirs: para qu me vale saber todo esto si en realidad se trata de las mismas
notas pero empezando desde diferentes puntos? La primera idea es comprender
que no es igual un tema que est en D Drico que un que est en G Mixolidio,
aunque ciertamente comparten las mismas notas y acordes (ya que en el primer
caso el peso de la composicin recaer en Dm y en el segundo en G). Por ejemplo,
pon que quieres hacer un tema con los tres grados bsicos tpicos de la mayor parte
de la msica popular: el I, IV y V. No sonar igual partiendo de un modo que de
otro. Observa como quedara tomando siempre a C como tono de partida:
En C jnico: CM7 FM7 G7
En C drico (Bb jnico): Cm7 EbM7 F7
En C frigio (Ab jnico): Cm7 Fm7 Gm7b5
Etc.
El primer caso sera un tema Tonal (ya que empieza o tiene su peso en el Grado I de
la tonalidad), mientras que los otros 2 son Modales porque como te dije antes
tienen como centro tonal otro Grado que no es ni el I ni el VI. Dos temas modales
bien reconocibles son por ejemplo:
Oye como va, en A drico (= G mayor).
I Am I D7 I Am I D7 I
Tequila, en F mixolidio (= Bb jnico).
I F7 Eb I F7 Eb I
Si te fijas he relacionado cada tema Modal con la tnica del Grado I, que es una
buena referencia para poder improvisar en el futuro de forma sencilla y ordenada
(algo que veremos a continuacin). La forma de saber en qu modo est la
tonalidad es analizando la progresin en sentido global. Por ejemplo, en el Oye
como va he visto un acorde menor (que puede ser Grado II, III VI) y un D7 (que
al ser sptima lo ms normal es que sea Grado V). Encajo las piezas y veo que la
nica tonalidad en la que los dos acordes encajan de manera pura es la de G Mayor.
Lo mismo ocurre con el Tequila: al ser dos acordes mayores que estn a distancia
de tono lo normal es que se trate del Grado IV y V de una tonalidad (ya que es
donde aparecen dos acordes mayores juntos). As, deduzco que el tono base es Bb
Jnico. Aunque eso s, tcnicamente ambos estn en A Drico y F Mixolidio
respectivamente (ya que son los acordes que llevan el peso de la composicin).
Todo esto obviamente es muy genrico, y conforme vayamos avanzando veremos
que la analtica puede ser mucho ms sofisticada y compleja. Para que entiendas
mejor todo esto te he incluido otras sencillas progresiones tanto tonales como
modales.
Tambin te escrito el mtico So What de Miles Davis, el primer tema modal que se
conoce oficialmente. Se trata de una sencilla pieza dividida en dos partes de 16
compases cada una. En ambas se toca exactamente lo mismo salvo que en la
segunda se sube todo un semitono (tanto la armona como la meloda). La pieza se
construye a partir de una frase en D Drico (=C Jnico) que se intercala con un
simple patrn armnico formado por los acordes Em7 (Grado III o Frigio) y Dm7
(Grado II o Drico). Como ves, todo el tema est en C Mayor, pero al recaer los
acordes y la meloda en Dm (Grado II de C), lo tcnico es hablar de D Drico (cuya
sonoridad menor nada tiene que ver con la que generara un tema compuesto en C
Mayor). En el siguiente artculo te explicar cmo improvisar sobre temas modales
y sobre piezas tonales que intercalan distintos modos (sin duda lo ms difcil de
dominar).
Para acabar, un apunte importante: los temas Tonales o Modales no tienen porqu
ser puros, es decir, solo compuestos con acordes y notas del tono o modo en el que
estemos. Sino que lo normal es ver dentro de estos temas elementos intercalados de
otras tonalidades (lo ms extremo lo encontramos en msicas como el jazz o la
fusin, donde se entremezclan sin pudor en un mismo tema mltiples piezas
sacadas de muy diversos complejos tonales). Meter elementos extrados de otros
complejos es lo que se conoce habitualmente como intercambio modal. Por
supuesto que no estoy hablando de modular o cambiar de tono a otra tonalidad, me
refiero a mantener el centro tonal base solo que de forma puntual integrar de vez
en cuando acordes o notas de otras tonalidades. Y si quieres seguir profundizando
en todo este tema no dudes en echar un ojo tambin a Los Modos (II).

Ya vimos en la pasada entrega (Los Modos I), que los Modos son unas subescalas
que se generan a partir de la Tonalidad o Escala Mayor. Y estas subescalas generan
a su vez acordes. Ahora vamos a ver cmo se utilizan estas escalas. La primera
utilidad de esto es, como vimos en aquella leccin, trabajar a nivel armnico sobre
temas modales. Ya quedamos que cuando decimos Modal nos referimos a cualquier
tema que tiene como centro tonal cualquier acorde o Grado que no es el I o el VI de
la tonalidad (el Mayor o Menor respectivamente). Yo puedo tener una pieza que sea
por ejemplo:
..IV VI V
I FMaj7 I FMaj7 I Am7 I G7 I
Este fragmento est en C Mayor (todos los acordes pertenecen a esta tonalidad),
pero tcnicamente se dice que est en F Lidio (ya que es el Grado o modo que lleva
el peso o acta como centro tonal). As que improvisaramos sobre toda la
secuencia con F Lidio, que en realidad es igual que C Mayor o C Jnico. Dnde
est la diferencia entonces?. En las notas de apoyo. Si pensamos en C Mayor
tenderemos a recaer ms en la nota C para empezar, pero si pensamos en F Lidio lo
haremos en la nota de base que es F y la sonoridad se acercar ms a lo que el tema
pide. Y luego por supuesto hay que recaer en el resto de notas importantes de cada
Modo.
Dando forma a los Modos
Al tratarse de siete escalas con una frmula propia y especfica, deberamos ser
capaces de aprender los diseos de cada una sobre todo el mstil para poder
improvisar luego con fluidez. Es una posible opcin, aunque yo te voy a sugerir una
ms prctica y rpida de memorizar. Antes de exponerte mi particular visin, te he
escrito los diseos grficos de la tonalidad de A Mayor (Jnico) en todo el mstil en
posicin cerrada o comprimida. Pues bien, cuando tengas bien asimilado cada
dibujo, el sistema a seguir es el siguiente: al compartir los 7 Modos las mismas
notas, lo mejor es pensar siempre en la misma escala a la que nicamente se le van
cambiando las tnicas. Si quiero hacer un E Frigio solo tendr que buscar el tono
base (en este caso C Jnico) e intentar enfatizar las notas relevantes del Frigio
(Grado III): su tnica por supuesto (E) y las notas caractersticas del Modo (en este
caso la 9b, 3b y 6b). Con el resto de los dibujos ser exactamente igual. En
resumen: que una muy buena opcin es trabajar siempre con la misma escala, eso
s, siendo consciente de las notas que hay que tomar como referencia en cada
momento segn el modo de que se trate. Esto supone un trabajo previo de
bsqueda del centro tonal. Para que puedas ver un Modo y saber a qu tono base o
tnica pertenece te recomiendo que hagas ejercicios mentales constantemente
hasta que empiece a salir casi sin pensar. Ejemplos: si me sale un F Elico (Grado
VI) el tono base o Jnico sera Ab; si aparece un D Mixolidio (V)G Jnico; si E
Locrio (VII)F Jnico; etc.
Hay que hacer un importante apunte, y son las notas de color o a evitar de cada
Modo. Se llama nota a evitar aquella en la que no deberamos quedarnos, sino ms
bien tomarla como voz de paso (esto cuando estamos tocando sobre un solo acorde,
aquel que da nombre al Modo en el que estamos en ese momento). Este tema es un
poco controvertido, ya que en realidad la msica moderna es algo abierto y no
sujeto a demasiados corsspero en este caso s que es importante tener en cuenta
este aspecto para que las sonoridades no nos choquen demasiado. La norma es
evitar aquellas notas que estn un semitono por encima de las notas principales del
acorde (tnica-3-5)as haremos que no choquen demasiado cuando tenemos a
un instrumento armnico acompandonos. Y en algunos casos se ampla la norma
a aquellas que crean un intervalo de tritono (5b) con algunas de la triada del acorde
en Grados que pertenecen a reas estticas (tnica y subdominante). De esta
forma, las notas a evitar son las siguientes:
Jnico: 11 (regla del medio tono)
Drico: 13 (regla del tritono)
Frigio: 9b y 13b (medio tono)
Lidio: 11# (tritono)
Mixolidio: 11 (medio tono)
Elico: 13b (medio tono)
Locrio: 9b (medio tono)
Modos sobre cambios de acordes
Ya hemos visto cmo tocar a nivel Modal cuando todos los acordes que aparecen
pertenecen a una sola tonalidad. Pero ya no es algo tan fcil cuando tengo que
improvisar con varios Modos dentro de una misma progresin. Cada Modo, al
tener una frmula intervlica especfica, genera una serie acordes o armonas muy
concretas. Por ejemplo, puedes observar que hay tres que producen acordes
mayores (el I, IV y V), tres que menores (el II, III y VI), y uno disminuido (el VII).
Supn que yo voy a hacer un tema estilo afro que gira todo el rato sobre un acorde
de C Mayor. Yo podr improvisar sobre la escala Mayor o Modo Jnico del mismo,
sobre C Lidio o sobre C Mixolidio (porque al ser mayor puedo tomarlo como grado
I, IV o V). Si meto Jnico sonar ms popero o standard, si le meto el Lidio ms
sofisticado o enigmtico, y si es el Mixolidio algo ms bluesy o fusionero. Este es un
ejemplo bsico, pero la cosa se complica mucho ms cuando tengo un tema con
muchos acordes. Siempre que se trate de acordes de la tonalidad meter la escala
mayor (o la relativa menor) del tono en el que est, pero si me aparece un acorde
que no mantiene su forma o funcin tonal caracterstica de la tonalidad lo que har
ser improvisar sobre l con el Modo que ms adecue a nuestras expectativas.
Ejemplo
.I II7 IV IVm V I
I Cm7 I D7 I FM7 I Fm7 I G7 I C I
Como puedes observar, hay dos acordes que no son de la tonalidad: el D7 (en el
tono de C Mayor hay un Dm o un Dm7) y el Fm7 (el Grado IV genera un F o un
FM7). Por lo tanto improvisar sobre toda la progresin con C Jnico salvo en estos
dos acordes. En el D7 meter la escala Mixolidia, que es el nico Modo Diatnico
(de la tonalidad Mayor) que genera acordes de sptima. En el Fm, podr meter
cualquier Modo Menor (Drico, Frigio o Elico), aunque el que mejor suena sin
duda es el Dricoque es el que apareca en el Paralelo (C Menor). As, la
escalstica propuesta podra ser la que sigue:
C Jnico / D Mixolidio / C jnico / F Drico (C Paral.) / C Jnico..
I Cm7 I D7 I FM7 I Fm7 I G7 I C I
Hay veces que aunque un acorde pueda aceptar varios Modos siempre suele haber
uno que suena mejor ante los odos menos preparados, algo que con el tiempo y la
prctica irs descubriendo. Por ejemplo, cuando aparece un acorde menor que no
es Elico (VI), el Grado ms recurrente suele ser el Drico, etc. Tambin decir que
los Modos no solo existen en la Tonalidad Mayor, tambin aparecen en otros
complejos tonales ms avanzados como son el Menor Armnico o el Menor
Meldico, de los que tambin hablaremos ms adelante (la forma de trabajar con
ellos ser la misma que con los Modos de la Tonalidad Mayor, solo que los
acordes/escalas que se generan en los nuevos complejos son ms intrincados).
Para acabar este breve esbozo al universo de los Modos te he incluido un par de
fragmentos de conocidos standards de jazz, en los que te he analizado cada Modo
como gua a seguir en una primera instancia.