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LUCES DE BOHEMIA

I.- TEMTICA.-
A.- Tema principal: el Esperpento.
Aparece de principio a fin de la obra y est presente en casi todas las situaciones
histricas descritas y en casi todos los personaes! incluido! por supuesto! Ma" Estrella.
Como dice Ma"! la realidad espa#ola es demasiado absurda y tra$icmica para ser una tra$edia%
en lu$ar de eso es un esperpento:
Max: La tragedia nuestra no es tragedia.
Don Latino: Pues algo ser
Max: El Es!er!ento.
Escena &II
El Esperpento consiste en deformar la realidad pero sin falsearla. Todos los datos y
nombres de personas 'ue (alle aporta sobre la Espa#a de los a#os )* son reales. A partir de
a'u+ se deforma todo: los personaes! el len$uae! la realidad en su conunto! como si todo
hubiera pasado por los espeos deformadores del Callen del ,ato:
Max: Los "#roes $lsi$os re%le&ados en los es!e&os $'n$a(os dan el Es!er!ento.
El sentido trgi$o de la (ida es!a)ola s'lo !uede (erse $on una est#ti$a
siste*ti$a*ente de%or*ada.
Escena &I
- para deformar hay 'ue distanciarse! por'ue slo desde la distancia se puede parodiar
y reali.ar una cr+tica fero.. /i nos implicamos afecti0amente con los hechos no podemos re+rnos
de ellos ni deformarlos! por eso el Esperpento necesita de un distanciamiento pre0io. 1artiendo
de ese distanciamiento es como se consi$ue deformar todos los aspectos de la obra: Ma"! un
pobre poeta cie$o 'ue cree ser 2el $ran poeta de Espa#a3% don 4atino! un aut5ntico canalla 'ue
fin$e amistad y admiracin hacia el maestro para en$a#arlo continuamente% ministros corruptos%
polic+a y fuer.as del orden represoras e insensibles al dolor y a las miserias del pueblo%
periodistas 0endidos al poder% artistas modernistas 2de pacotilla3% la masa popular embrutecida
y carente de cual'uier sentido 5tico o preocupacin moral6Tan slo se libra de la parodia! del
esperpento! al$7n personae: el preso cataln anar'uista! la madre 'ue ha perdido a su hio por
una bala perdida% la 4unares! o0en prostituta tratada con lirismo e incluso cari#o% y el Mar'u5s
de 8radom+n! personae metaliterario e"tra+do de las Sonatas! al 'ue (alle admira como eterno
seductor y 'ue trata con su 0isin 2de rodillas3! con lo cual es incapa. de parodiarlo.
8.- Cr+tica social y pol+tica de la Espa#a refleada en la obra 9:;**-
:;)*<.
(alle apro0echa el paseo nocturno de Ma" Estrella y don 4atino por las calles
madrile#as 9paseo 'ue! por otra parte no es ms 'ue el esperpento de cual'uier 0iae m+tico al
modo de la =disea de >lises< para reali.ar una terrible cr+tica de la sociedad espa#ola del
momento! para mostrar as+! como dice el propio Ma"! 'ue +Es!a)a es una de%or*a$i'n
grotes$a de la $i(ili,a$i'n euro!ea- y 'ue +ri$os . !o/res0 la /ar/arie i/#ri$a es unni*e-.
1 Cr+tica pol+tica: Ma" encarna al bohemio antibur$u5s y antiautoritario 'ue critica
continuamente a los pol+ticos contemporneos! y as+ aparecen burlas e insultos
contra Maura! ,arc+a 1rieto! Castelar o ?omanones! e incluso contra la monar'u+a
representada por la Infanta do#a Isabel y por Alfonso &III. A todos ellos se les
responsabili.a de la crisis pol+tica y econmica del pa+s! as+ como de la continua y
$enerali.ada corrupcin. Eemplo de ello es la 0isita de Ma" al Ministro 9escena
(III<: este anti$uo bohemio y compa#ero de Ma" abandon dicho mundo para
triunfar en la 0ida p7blica% ahora! desde su poltrona! se dedica a 2no hacer nada3 y a
$astar arbitrariamente el dinero p7blico 9concede a Ma" una pensin e"tra+da de los
fondos p7blicos de la polic+a<
1 Conflictos sociales! represin y brutalidad de las fuer.as del orden: a partir de la
/emana Tr$ica de 8arcelona 9:;*;< reina en Espa#a un clima de confrontacin
social entre el proletariado obrero y el poder oficial 'ue se plasma en huel$as y
manifestaciones calleeras 'ue eran brutalmente reprimidas por las fuer.as del
orden. Esta situacin 'ueda materiali.ada en la obra con la absurda detencin de
Ma" a manos de /eraf+n el 8onito% la bala perdida 'ue mata a un ni#o inocente y
'ue hace 'ue su madre se retuer.a de dolor ante la insensibilidad de los
comerciantes 'ue presencian la escena! con0irti5ndose en aliados del poder% la 4ey
de fu$as 'ue permite el asesinato del preso cataln o la Accin Ciudadana! $rupo
ci0il defensor del orden establecido 'ue acosaban a huel$uistas y sindicalistas.
1 4a prensa corrupta: aparece parodiada pues est al ser0icio del poder pol+tico! al$o
e0idente en el asesinato del preso anar'uista:
El !reso: 2an a *atar*e345u# dir *a)ana esa !rensa $analla6
Max: Lo 5ue le *anden
4o mismo ocurre con don @iliberto en la redaccin del diario 1opular! 'ue disiente de
los bohemios pues no admite cr+ticas a Maura o a ,arc+a 1rieto y defiende a la u0entud
'ue representa Accin Ciudadana.
1 Artistas y bohemios sin compromiso: pese a 'ue Ma" pertenece a la bohemia
antibur$uesa y es el 7nico consciente de la de$radacin de la 0ida espa#ola! su
entorno no se libra de ser calificado como personaes $rotescos y simples fantoches:
los 0enes modernistas! encabe.ados por Aorio de ,ade"! son fr+0olos e
insensibles ante cual'uier aspecto doloroso de la realidad! incluida la misma muerte
de Ma": se limitan a hacer 0ersos fciles y chistes de mal $usto% don 4atino de
Bispalis es el prototipo de canalla sin escr7pulos% el librero Caratustra es un simple
estafador e incluso el admirado por (alle ?ub5n Aar+o! creador del Modernismo!
aparece un tanto rid+culo por su temor a la muerte.
1 El mundo mar$inal de la noche madrile#a: presentes en dos escenas de la obra en la
taberna de 1ica-4a$artos! all+ con0i0en borrachos! prostitutas! chulos y dems
elementos cercanos a la delincuencia relacionndose con el mundo de la bohemia.
Carecen de moral y 5tica y aparecen embrutecidos en sus actuaciones y sobre todo
en su len$uae esperp5ntico! como lue$o 0eremos en el anlisis del len$uae.
C.- 4a muerte.
Es un tema omnipresente en toda la obra: Ma" habla de suicidio en la primera escena y
acaba muriendo de fr+o a las puertas de su casa 9escena &II<% Madama Collet y Claudinita se
suicidan en la 7ltima escena 9el espectador se entera por la lectura de un peridico<% ?ub5n
Aar+o y el Mar'u5s de 8radom+n hablan de ella en el cementerio en el ep+lo$o de la obra% el
preso cataln y el ni#o muerto nos recuerdan el mismo tema a lo lar$o de las estaciones del
0iae.
1ero es en Ma" Estrella donde la muerte se con0ierte en un tema fundamental de la
obra: desde el principio Ma" es consciente de 'ue la realidad esperp5ntica no tiene arre$lo y por
tanto la 7nica solucin posible es la muerte% de ah+ 'ue su muerte sea casi deseada y consentida
y por ello formula la teor+a del Esperpento usto antes de morir. /lo ante la muerte somos
conscientes de lo 'ue somos en realidad! por'ue la 0ida es pura apariencia! farsa! esperpento.
Como 5l mismo dice! en esos 7ltimos momentos 2recobra la 0ista3! es decir! se hace consciente
de su 0erdadera realidad: 'ue no es un $rande y admirado poeta! sino slo un pobre cie$o 'ue
0i0e en la miseria.
A.- 4a reli$in.
4a concepcin de la reli$in en Espa#a es muy criticada por (alle-Incln:
Max: Es!a)a0 en su $on$e!$i'n religiosa0 es una tri/u del Centro de 7%ri$a.
9Escena II<
En boca de Ma" aparece como una reli$in superficial y chabacana incapa. de afrontar
la esencia de la 0ida y la muerte:
Max: Su religi'n es una $"o$"e, de (ie&as 5ue dise$an al gato $uando se les
*uere.
II.- E/T?>CT>?A AE 4A =8?A.-
4a estructura de la obra se basa en las normas de la T?A,EAIA C4/ICA! pues (alle
respeta las tres unidades teori.adas por Aristteles en su Po#ti$a:
1 >nidad de tiempo: toda la trama transcurre en un solo d+a% Ma" sale de casa al
atardecer y muere en la puerta de su casa al amanecer.
1 >nidad es espacio: cada escena transcurre en un espacio diferente! pero todos ellos
pertenecen a un macroespacio! Madrid.
1 >nidad de accin: una sola trama! el 0iae de Ma" y don 4atino por las calles
madrile#as: Ellos son nuestros $u+as en el 0iae para mostrarnos la tra$edia
esperpenti.ada de Ma" al tiempo 'ue una realidad deformada y $rotesca.
A esta triple unidad se puede a#adir otra: la unidad de tono! un tono $enerali.ada de
esperpento y tra$icomedia.
En conclusin! (alle utili.a las normas de la tra$edia clsica pero no para crear una tra$edia!
sino una farsa! un esperpento.
En cuanto a la estructura e"terna! (alle prescinde de la di0isin en actos y slo reco$e
la di0isin en :D escenas. Cada escena es independiente y transcurre en un lu$ar diferente! pero
es como una e"posicin de cuadros: mirado en su conunto ad'uiere un sentido ms amplio! la
crnica deformada de la Espa#a de los a#os )*.
Atendiendo a su estructura interna! la obra es lineal y se di0ide en dos partes:
:.- Escena I-&II: 0iae de Ma" y don 4atino por las calles madrile#as. >n
aut5ntico 2descenso a los infiernos3! parodiando el tema de la literatura clsica. Esta
secuencia se podr+a subdi0idir a su 0e. en tres partes:
a.- Escena I: prlo$o del 0iae. Moti0aciones del prota$onista. Idea del
suicidio.
b.- Escena II-&I: el 0iae en s+.
c.- Escena &II: fin del 0iae! re$reso a casa! Teor+a del Esperpento!
catarsis y muerte de Ma".
).- Escena &III-&(: Ep+lo$o de la obra: 0elatorio! escena del cementerio y
taberna de 1ica-4a$artos donde se resuel0e el asunto del d5cimo de loter+a y el
suicidio de las dos mueres.
Ambas partes transcurren en :) horas cada una! planteando as+ una simetr+a temporal
perfecta. 1ero! tras la aparente linealidad! se esconde una estructura circular! con moti0os 'ue se
repiten al inicio y al final de la obra:
1 Inicio en casa del poeta. @inal a las puertas de su casa.
1 1resencia de la muerte: planteamiento inicial del suicidio! muerte de fr+o y suicidio
de las dos mueres.
1 Taberna de 1ica-4a$artos: la brutalidad y los en$a#os contin7an! por'ue la muerte
de Ma" no ha causado nin$una catarsis en ellos.
1 Alucinaciones de Ma" en torno a la posibilidad de recobrar la 0ista.
1 4os en$a#os de don 4atino: al inicio en$a#a a Ma" con la 0enta de libros y al final
se 'ueda el d5cimo de loter+a premiado.
1 4a frase del borracho: +Crneo !re(ilegiado-
4a estructura circular se ustifica por'ue es as+ como el espectador 0e 'ue nada ha
cambiado del principio al final! y 'ue la odisea y la tra$edia de Ma" no ha hecho mella en
nin$7n personae: perdura el en$a#o! la muerte! las canalladas! la corrupcin6/lo Ma" ha
tomado conciencia de 'ue toda la realidad es esperp5ntica y todos los personaes son unos
fantoches! incluido 5l mismo. 1or eso la 7nica solucin es la muerte! el fatalismo.
III.- AE4I/I/ AE 4=/ 1E?/=EAFE/.-
E"cepto el personae de Ma" Estrella! los dems se presentan como actantes planos!
prcticamente sin estudio psicol$ico. (alle no pretende 'ue cono.camos al personae y nos
identifi'uemos con 5l! simplemente 'uiere hacer una caricatura! y por ello utili.a lo 'ue
podr+amos llamar t5cnica impresionista: el personae es definido a partir de muy pocos ras$os
'ue son e"a$erados y repetidos constantemente: ?ub5n Aar+o: Ad*ira/le% don 4atino: Max0
no te !ongas estu!endo.
Ae esta manera! la obra es un continuo desfile de personaes! 'ue 0ar+an de una escena a
otra! fu$aces! y 'ue! dado su ele0ado n7mero y 0ariada procedencia social nos permiten conocer
el conunto de la sociedad espa#ola de la 5poca. 1ero s+ tienen al$o en com7n: en $eneral! 0i0en
de la apariencia! son seres hipcritas y de$radados 'ue intentan ocultar su 0erdadera condicin.
/on insolidarios! brutales y canallescos. - el m"imo eemplo de ello es el personae 'ue
acompa#a a Ma" en su 0iae: el propio don 4atino.
1ara conse$uir este efecto de $aler+a de personaes del 'ue estamos hablando! (alle
recurre a una tipolo$+a de actantes muy 0ariada:
1 personaes de la 0ida real: ?ub5n Aar+o y los 0enes modernistas.
1 8asados en personalidades de la 0ida real: Ma" Estrella 9Aleandro /aGa< el librero
Caratustra 9el editor ,re$orio 1ueyo<! 1ere$rino ,ay 9el escritor Ciro 8ayo<! el
ministro 9Fulio 8urrell! ministro de educacin<! 8asilio /oulinaHe 9el escritor
anar'uista Ernesto 8arH<.
1 1ersonaes literarios: el Mar'u5s de 8radom+n! prota$onista de las /onatas.
1 1ersonaes histricos aludidos: Maura! ?omanones! Castelar! etc.
1 Ar'uetipos o actantes $en5ricos: el sereno! los $uardias.
1 Actantes colecti0os: los modernistas! las 0oces del pueblo.
1 1ersonaes de ficcin: la 1isa-8ien! la 4unares! 1ica-4a$artos! el rey de 1ortu$al.
1 Actantes animales: el perrillo de 4atino! el loro! el perro y el $ato de Caratustra.
Todos estos personaes aparecen! por otra parte animali.ados o cosificados! a la 0e. 'ue
los propios animales se personifican! con la intencin de de$radarlos y con0ertirlos en
esperpentos de la manera ms $rfica y teatral posible. As+! don 4atino es 2el perro fiel3 de
Ma"! Caratustra es descrito como 2abichado3 y haciendo tertulia don sus animales! un borracho
$rita 2Miau3! don 4atino se con0ierte en 2buey del pesebre belenita3! etc. Adems! y respecto a
la cosificacin! muchos personaes aparecen slo como 2bustos3 o 2sombras3.
Atencin especial merecen! ob0iamente! los dos personaes 'ue unifican cada escena:
Ma" Estrella y don 4atino de Bispalis.
Max Estrella! aut5ntico prota$onista de la obra! es descrito inicialmente con cierta
noble.a! cierta $rande.a: +su $a/e,a ri,ada . $iega0 de un gran $ar$ter $lsi$o1ar$ai$o0
re$uerda los Her*es- 9Escena I<% +el $iego 839 le(anta su /ra,o0 $on *agno ade*s de
estatua $esrea- 9Escena I&<. Ae hecho! 5l mismo se considera 2el primer poeta de Espa#a3!
aun'ue el talento no se reconoce en nuestro pa+s% por eso ataca continuamente a +los $a/rones
de la A$ade*ia-. Aon 4atino y los Modernistas le llaman 2maestro3! y su ce$uera lo con0ierte
en una especie de profeta de la anti$Iedad 9al modo de Tiresias<! 'ue le permite 0er a'uello 'ue
el resto de la sociedad no 0e: 'ue la corrupcin pol+tica y period+stica lo inunda todo! 'ue el
pueblo es brbaro e inculto! 'ue la rebeld+a del artista bohemio se ha perdido6en definiti0a!
'ue todo es esperp5ntico y $rotesco! aun'ue slo 5l sea capa. de comprender la realidad. 1ero
pese a tanta $rande.a aparente 0i0e en la miseria! y tiene 'ue 0ender sus libros para poder
subsistir! con0irti5ndose as+ en 2Mala Estrella3! el representante del fracaso de la bohemia frente
al mundo bur$u5s al 'ue tanto critica e insulta con sus sarcasmos y sus hirientes palabras. 1or
eso se muestra rebelde no slo ante los poderes establecidos! sino ante casi todo.
Esta $rande.a se complementa con su solidaridad con los humildes y oprimidos! como
se obser0a en su conmocin y su dolor ante la madre 'ue ha perdido a su hio o ante la situacin
del preso cataln. 1ero Ma" es contradictorio! por'ue pese a este esp+ritu cr+tico no duda en
aceptar el dinero del ministro o mal$astarlo en champa#a.
A lo lar$o de la obra! Ma" es de$radado continuamente por los 'ue le rodean: en$a#ado
por Caratustra y don 4atino con la 0enta de libros! encarcelado inustamente! y de nue0o
en$a#ado con el d5cimo de loter+a! 'ue para su 2mala estrella3 resultar premiado.
4a suma de todas estas circunstancias con0ierte as+ a Ma" en un fantoche ms! y cuando
lo comprende! cuando se 0uel0e l7cido! desea y se dea morir de fr+o a las puertas de su casa
ante la ne$ati0a de 4atino a dearle su carriH! por'ue ya nada tiene sentido ni remedio. 1or otra
parte! Ma" alcan.a la muerte no a tra05s del $esto heroico como hac+an los h5roes clsicos! si
no a tra05s de un $esto rid+culo 'ue perdura incluso en la situacin 'ue se produce en su funeral.
1or 7ltimo! cabe se#alar 'ue su personae inspirador! el escritor y periodista Aleandro
/aGa! ami$o personal de (alle! 0i0i efecti0amente en 1ar+s y muri en Madrid cie$o y loco.
Don Latino de Hispalis es el contrapunto del prota$onista! el anta$onista 'ue le
acompa#a en su 0iae para adularlo en apariencia pero en$a#ndolo constantemente e incluso
propiciando su muerte. Es se$uramente el personae ms esperp5ntico de la obra: canalla!
c+nico! carente de di$nidad! parsito6! y el propio Ma" lo define en este aspecto: +Don Latino
de His!alis0 grotes$o !ersona&e0 te in*ortali,ar# en una no(ela- 9Escena &II< @rente a las
preocupaciones sociales o morales de Ma"! 5l sencillamente se desentiende: +839 :o *e
in"i/o- 9escena &II<. /u cinismo alcan.a sus m"imas cotas cuando se presenta borracho al
0elatorio de Ma"! pero incluso ebrio es capa. de se$uir con su farsa habitual y ensal.ar la fi$ura
del difunto como $ran poeta y calumniar a la Academia. (i0e siempre en la apariencia! por eso
es el $ran fantoche de la obra. Aun'ue el esperpento en el len$uae se obser0a de forma
$enerali.ada en todos los personaes 9como ya 0eremos ms adelante<! es especialmente en don
4atino donde ms destaca! oscilando entre el uso de colo'uialismos! madrile#ismos y una
retrica hiperblica 0ac+a de contenido.
I(.- AE4I/I/ AE4 E/1ACI=.-
4a obra se caracteri.a por la multiplicidad espacial: en cada escena un nue0o escenario!
si bien! como ya hemos 0isto! mantiene la unidad del espacio enmarcada en la ciudad de
Madrid. Tan solo dos escenarios se repiten: la taberna de 1ica-4a$artos y la casa de Ma".
Como el mismo (alle se#ala! 2es el escenario el 'ue crea la situacin3. - as+! el cambio
espacial le da a la obra un carcter 0isual! casi cinemato$rfico! pero complica mucho al mismo
tiempo su puesta en escena.
1or tanto! dentro del macroespacio de la ciudad de Madrid encontramos una sucesin de
microespacios 'ue podemos a$rupar en espacios abiertos 9las calles! par'ues y pla.as 'ue
representan la miseria del pueblo! la 0iolencia! el dolor e incluso la falta de solidaridad entre las
$entes del pueblo< y espacios cerrados 9librer+a de Caratustra como esperpento de lo literario! la
taberna de 1ica-la$artos representando los espacios mar$inales! la crcel y el ministerio para
deformar los espacios oficiales! la redaccin del peridico 'ue nos permite comprobar la
corrupcin y desinformacin de la prensa<. En resumen! una multiplicidad de espacios 'ue
muestra una realidad en su conunto totalmente de$radada.
(.- AE4I/I/ AE4 TIEM1=.-
El tiempo histrico de la obra alude como ya hemos dicho a acontecimientos ocurridos
entre :;** y :;)*. En este sentido! (alle crea cierto caos temporal! pero nunca falsea los datos%
su intencin no es la de ser preciso cronol$icamente! sino la de recrear una 5poca 'ue coincide
con la 7ltima parte de la ?estauracin.
/in embar$o! en cuanto al tiempo literario interno! el 0iae de Ma" dura apenas :)
horas! desde el atardecer hasta el amanecer! y los sucesos posteriores se suman a las horas
anteriores completando un d+a. A lo lar$o de estas )J horas el tiempo es lineal! aun'ue en al$7n
momento encontramos simultaneidad en las acciones 9mientras Ma" permanece en la comisar+a
en la escena (I! don 4atino y los modernistas acuden a 'uearse de la detencin a la redaccin
del 1opular en la escena (II<. Es cierto 'ue se produce al$una analepsis! pero no en los
acontecimientos sino mediati.adas por el recuerdo y las alucinaciones de Ma". 1or otra parte!
hay 'ue se#alar 'ue el ritmo temporal interno de los dilo$os es $il y 0erti$inoso $racias al
empleo de frases cortas y nominales y al continuo ue$o de r5plicas y contrarr5plicas puesto en
boca de los personaes.
(I.- AE4I/I/ AE 4A/ AC=TACI=EE/.-
>na acotacin teatral al uso! tradicional! es una mera instruccin 'ue facilita la
representacin! utili.ando un len$uae denotati0o sin nin$una otra intencin! y sin utili.ar
ras$os de tipo literario. En cambio! las acotaciones en Lu$es de Bo"e*ia 0an mucho ms all de
las simples indicaciones y sobre todo son muy literarias! abra.ando as+ el ideal 'ue ten+a (alle
de fusionar la no0ela con el teatro.
1rincipales caracter+sticas y recursos de las acotaciones:
:. Abundancia de recursos estil+sticos y $ran precisin adeti0al y 0erbal.
). ?ecurrencia frecuente a los sonidos como fuente de descripcin del
ambiente: 2tumulto de 0oces3! 2trote 5pico3! 2asfalto sonoro3! 2clo'uea
la campanilla de la escalera3.
K. 1rosopopeyas y etopeyas: 2la hermosa barba con mechones de canas3!
2Aorio de ,ade"! feo! burlesco y chepudo3.
J. Mo0imientos y posiciones: 2entra y sale en la trastienda3! 2caminan y
tambalean3.
D. ,estos: 2le0anta la cabe.a con un $esto doloroso3! 2don 4atino $ui#a
un oo3.
L. =lores: 2antro apestoso de aceite3! 2aire de cue0a y olor fr+o de tabaco
rancio3.
M. Colores: 2sombras ne$ras3! 2di0anes roos3.
N. >no de los recursos ms frecuentes es el ue$o de luces! 'ue crea
claroscuros! sombras! luces tr5mulas y mortecinas 'ue dan a la escena
una ambientacin fantasmal 'ue fa0orece la deformacin sistemtica
del esperpento: 2la palmatoria prin$osa tiembla en la mano del
fantoche3! 2pasea la lu. por los estantes3! 2la luna partiendo la calle por
medio3! 2una sombra clandestina3! 2las sombras ne$ras de los
sepultureros3
.