Romanticismo

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Viajero frente al mar de niebla (1818), de Friedrich.
El Romanticismo es un movimiento cultural y ol!tico originado en "lemania y en el
#eino $nido a %inales del siglo &'((( como una reaccin revolucionaria contra el
racionalismo de la (lustracin y el )lasicismo, d*ndole imortancia al sentimiento. Su
caracter!stica %undamental es la rutura con la tradicin clasicista basada en un con+unto
de reglas estereotiadas. ,a libertad aut-ntica es su bsqueda constante, or eso es que
su rasgo revolucionario es incuestionable. .ebido a que el romanticismo es una manera
de sentir y concebir la naturale/a, la vida y al hombre mismo es que se resenta de
manera distinta y articular en cada a!s donde se desarrolla0 incluso dentro de una
misma nacin se desarrollan distintas tendencias royect*ndose tambi-n en todas las
artes.
Se desarroll %undamentalmente en la rimera mitad del siglo &(&, e1tendi-ndose desde
(nglaterra a "lemania. .esu-s a Francia, (talia, "rgentina, Esa2a, 3-1ico, etc. Su
vertiente literaria se %ragmentar!a osteriormente en diversas corrientes, como el
4arnasianismo, el Simbolismo, el .ecadentismo o el 4rerra%aelismo, reunidas en la
denominacin general de 4ostromanticismo, una derivacin del cual %ue el llamado
3odernismo hisanoamericano. 5uvo %undamentales aortes en los camos de la
literatura, el arte y la msica. 4osteriormente, una de las corrientes vanguardistas del
siglo &&, el Surrealismo, llev al e1tremo los ostulados rom*nticos de la e1altacin
del yo.
Caractersticas
Saturno devorando a un hijo, una de las 4inturas 6egras de 7oya, reali/ada durante el
5rienio ,iberal (1889:188;), y que, so caa mitolgica, alude a la %amosa %rase de
'ergniaud oco antes de ser guillotinado< =,a #evolucin devora a sus roios hi+os>.
El #omanticismo es una reaccin contra el es!ritu racional y cr!tico de la (lustracin y
el )lasicismo, y %avorec!a, ante todo<
,a conciencia del ?o como entidad autnoma y %ant*stica.
,a rimac!a del 7enio creador de un $niverso roio.
,a suremac!a del sentimiento %rente a la ra/n neocl*sica.
,a %uerte tendencia nacionalista.
,a del liberalismo %rente al desotismo ilustrado.
,a de la originalidad %rente a la tradicin clasicista.
,a de la creatividad %rente a la imitacin neocl*sica.
,a de la obra imer%ecta, inacabada y abierta %rente a la obra er%ecta, concluida
y cerrada.
Es roio de este movimiento un gran arecio de lo ersonal, un sub+etivismo e
individualismo absoluto, un culto al yo %undamental y al car*cter nacional o Volksgeist,
%rente a la universalidad y sociabilidad de la (lustracin en el siglo &'(((0 en ese sentido
los h-roes rom*nticos son, con %recuencia, rototios de rebeld!a (.on @uan, el irata,
4rometeo) y los autores rom*nticos quebrantan cualquier normativa o tradicin cultural
que ahogue su libertad, como or e+emlo las tres unidades aristot-licas (accin, tiemo
y lugar) y la de estilo (me/clando rosa y verso y utili/ando olimetr!a en el teatro), o
revolucionando la m-trica y volviendo a rimas m*s libres y oulares como la asonante.
(gualmente, una renovacin de temas y ambientes, y, or contraste al Siglo de las ,uces
((lustracin), re%ieren los ambientes nocturnos y luctuosos, los lugares srdidos y
ruinosos (siniestrismo)0 venerando y buscando tanto las historias %ant*sticas como la
suersticin, que los ilustrados y neocl*sicos ridiculi/aban.
ANALISIS DE LA OBRA.
1. !"NERO #
Abra de g-nero dram*tico o teatral. Es religiosaB%ant*stica y est* dividida en dos artes, una de comedia y
otra un drama religioso.
$. %ON&ENIDO #
B "rgumento<
4asado un a2o desde la auesta hecha entre .on @uan y .on ,uis 3e+!a, ara ver qui-n de los dos era
m*s mu+eriego y m*s malvado. .on ,uis eno+ado or la erdida de la auesta, rouso un nuevo envite,
el cual consist!a en conquistar a .o2a (n-s. 4ara %acilitarse las cosas, los dos sacaron los traos sucios del
otro, siendo as! encarcelados los dos. "mbos lograron escaarse y de nuevo .on @uan logr sus
rositos, enamorando a la rometida de .on ,uis.
.on @uan rat a .o2a (n-s, del convento en el que se encontraba, llev*ndosela a su casa. "l oco tiemo
llegaron .on ,uis y .on 7on/alo, adre de .o2a (n-s, idi-ndole a .on @uan que le devolviera a su hi+a.
.on @uan mat a .on 7on/alo y huy a (talia.
" su regreso de (talia se dirigi a su antigua casa dnde se encontr con un cementerio con todas las
ersonas a las que -l hab!a matado, entre las tumbas udo distinguir las de .on 7on/alo, .on ,uis y ara
su sorresa la de .o2a (n-s.
El %antasma de .on 7on/alo le advirti de su muerte, la sombra .o2a (n-s velo or -l salv*ndole del
in%ierno, y logrando as! vivir +untos en la eternidad.
B5ema<
El tema central es el amor, algunos de los temas secundarios son la muerte, el honor y la valent!a.
'. ES&R(%&(RA #
B E1terna<
B "ctos de la 1C arte < 1D. ,ibertina+e y esc*ndalo.
8D. .estre/a.
;D. 4ro%anacin.
ED. El diablo a las uertas del cielo.
B "ctos de la 8C arte < 1D. ,a sombra de .o2a (n-s.
8D. ,a estatua de .on 7on/alo.
;D. 3isericordia de .ios y aoteosis del amor.
B )uadros<
B "ctos 1D arte < 1D. Fosteler!a.
8D. )asa de .o2a "na.
;D. )elda de .o2a (n-s en el convento.
ED. )asa de .on @uan
B "ctos 8C arte < 1D. El )ementerio.
8D. "osentos de .on @uan.
;D. El )ementerio.
B Escenas<
B "ctos 1C arte < 1D. 1G escenas.
8D. 18 escenas.
;D. 9H escenas.
ED. 11 escenas.
B "ctos 8C arte < 1D. 9G escenas.
8D. 9I escenas.
;D. 9E escenas.

B (nterna<
B "ccin dram*tica<
B E1osicin< "ctos 1D y 8D. En estos actos se resenta a los ersona+es.
B 6udo< "ctos ;D y ED. En ellos transcurre la accin de la obra, en la que desu-s de la auesta
.on @uan intenta conquistar a .o2a (n-s y se enamora de ella. 5ambi-n en esta arte muere .on
7on/alo.
B .esenlace< 8C arte. Es en la que se roduce el desenlace. .on @uan se salva del in%ierno
gracias a la misericordia de .ios y el amor que siente or .o2a (n-s.
). A%%I*N#
.esu-s de la rimera auesta entre .on @uan y .on ,uis 3e+!a, deciden hacer otra, la cual consiste en
conquistar a .o2a (n-s. .on @uan intenta conquistarla, ero a su ve/ se enamora de ella, lo cual al %inal de
la obra, dar* la salvacin a .on @uan.
+. ,ERSONA-ES#
B 4ersona+es rinciales<
B .on @uan 5enorio< 4ersona+e libertino y seductor de mu+eres al que no asusta la muerte. "l %inal de la
obra todo lo que nunca hab!a hecho ni sentido ser* lo que le salve del in%ierno, el amor or una mu+er, en
este caso .o2a (n-s.
B .o2a (n-s< 4ersona+e religioso y bueno. Ella es la ra/n de la salvacin de .on @uan.
B 4ersona+es secundarios<
B .on ,uis 3e+!a< 5ambi-n es un libertino. Su rometida .o2a "na de 4anto+a le es arrebatada or .on
@uan durante la obra.
B .on 7on/alo de $lloa< 5iene el titulo de )omendador 3ayor de )alatrava. )omo buen adre se
reocua or la honra de su hi+a .o2a (n-s. .ebido a esto muere en manos de .on @uan.
B .on .iego 5enorio< 4adre de .on @uan, se reocua or la %orma en que se comorta su hi+o.
B .o2a "na de 4anto+a< Es la rometida de .on ,uis 3e+!a. )on%!a mucho en si misma.
B Juttarelli< 4ersona+e histrico, que encarna al Fostelero.
B )iutti< 5ambi-n es un ersona+e histrico, es el criado de .on @uan, reresenta al gracioso de la comedia
cl*sica.
B Jr!gida< Sirvienta de .o2a (n-s, ayuda a .on @uan a conquistarla, reresenta a la celestina de esta obra.
B Estatua de .on 7on/alo< Es el %antasma de .on 7on/alo, quiere llevarse a .on @uan al in%ierno.
B Sombra de .o2a (n-s< Es el %antasma de .o2a (n-s, salva a .on @uan del (n%ierno.
4ersona+es que aarecen en menor medida que los secundarios<
4ascual, el )ait*n )entellas, .on #a%ael de "vellaneda, ,uc!a, ,a "badesa de las )alatravas de Sevilla,
,a 5ornera, 7astn, 3iguel, un Escultor, dos "lguaciles y un 4a+e.
.. DI/LO!O#
B E1licativo< 5iene la %uncin de resentar a los ersona+es o indicar los asos de una accin
determinada.
B .e con%licto< En%renta a ersona+es con ideas distintas con un lengua+e violento y tenso. )rea e%ecto
dram*tico. $n claro e+emlo de este di*logo es el que mantienen .on @uan y .on ,uis al rinciio de la
obra.
B "moroso< es el di*logo m*s tierno, un claro e+emlo es el que mantienen .on @uan y .o2a (n-s.
B #e%le1ivo< 4unto del di*logo en el que dos ersona+es e1onen sus ideas sobre un mismo tema.
B El lengua+e utili/ado en estos di*logos es culto y antiguo.
0. &"%NI%AS DRA1/&I%AS#
B 3onlogo< Se roduce cuando el ersona+e habla solo en vo/ alta, durante una escena.
B #e%le1ivo< Es cuando un ersona+e e1resa sus sentimientos a ra!/ de un comentario.
B E1licativo< Es cuando el ersona+e cuenta lo que va a suceder a trabes de sus ensamientos.
B "contecimientos< "l comien/o de los actos el autor nos describe el lugar donde se desarrollaran las
escenas, hay veces en que la introduccin se da en un di*logo ara indicar la salida, entrada o cambio de
escenarios de los ersona+es.


2. DIS,OSI%I*N &E1,ORAL#

En la rimera arte los acontecimientos est*n muy concentrados, ya que todo transcurre en una sola
noche.
En la segunda arte los acontecimientos tambi-n transcurren en una sola noche, ero todo es mucho m*s
lento.
3. ES,A%IO#
Est* obra transcurre en varios aisa+es.
B En la Fosteler!a, cuando e%ectan las auestas.
B En el )onvento, .on @uan va a enamorar a .o2a (n-s.
B En casa de .on @uan, cando las sombras de .on 7on/alo y .o2a (n-s le advierten de su
muerte.
B En el cementerio, donde desu-s de hablar con las sombras, %allece.


14. A1BIEN&ES#

"ctos de la 1C arte< 1DB "mbiente de un bar.
8DB "mbiente rural.
;DB "mbiente religioso.
EDB "mbiente rural.

"ctos de la 8C arte< 1DB "mbiente %nebre.
8DB "mbiente rural.
;DB "mbiente %nebre.
11. LEN!(A-E#
Se utili/a el castellano moderno con algunos arca!smos y dichos. 5ambi-n viene un di*logo en (taliano
entre .on @uan, Juttarelli y 3iguel, imitando la comedia cl*sica.
1$. A(&OR 5 OBRA#
B 'ida<
@os- Korrilla, (181LB18H;), dramaturgo y oeta esa2ol. Fue uno de los m*s destacados en el
romanticismo esa2ol.
6aci en 'alladolid y estudio en las universidades de 5oledo y 'alladolid. 4ublic cuarenta obras, sobre
todo historias nacionales (18;HB18EH). )omen/ a ser reconocido en el entierro de 3ariano @os- de ,arra.
.esde entonces tubo mucho -1ito, aunque en su vida rivada su%ri econmicamente.
Fue elegido como miembro de la #eal "cademia Esa2ola, cuando solo contaba con ;1 a2os (18E8).
,ey su discurso de envestidura en verso.
En 18I9 se traslado a Francia y oco desu-s en 18II a 3-1ico, all! %ue nombrado .irector del 5eatro
6acional or el emerador 3a1imiliano. .e vuelta a Esa2a (18GG) vivi obremente hasta que el
7obierno le as una eque2a ensin.
En 18HH %ue coronado como oeta laureado de Esa2a, (en 7ranada) or el .uque de #ivas y ante la
resencia de la #eina (sabel ((.


B Abra
El genio de Korrilla como oeta se advierte en la %luide/ y musicalidad de sus versos, estos est*n
insirados en leyendas medievales y de la -oca imerial.
.estac m*s en la -ica con largos oemas narrativos. Su oes!a %ue ublicada en varios libros, el
rimero %ue M4oes!aM (18;L), que se %ue amliando hasta 1HE9, desu-s escribi una serie de leyendas
esa2olas escritas en verso.
Korrilla %ue un autor dram*tico que consigui al ublico, gracias a los esquemas teatrales del Siglo de Aro
Esa2ol, y manteniendo la intriga hasta el %inal de la obra, que es cuando se resuelve.
Entre sus obras m*s destacadas est*n< MEl u2al del 7odoM 18E; y M.on @uan 5enorioM 18EE.
.e su rosa se ueden resaltar un libro de memorias sobre su estancia en 3-1ico, como M,a Flor de los
#ecuerdosM (18IIB18IH) y su biogra%!a M#ecuerdos del 5iemo 'ie+oM, esta biogra%!a aareci en 1889.
ACTO PRIMERO: Libertinaje y escndalo
Comienza la accin en Sevilla por el ao de 1545, estos cuatro primeros actos transcurren
todos en la misma noche, es noche de carnaval y don Juan con antifaz escribe en una mesa en
la hostera de uttarelli, !ue conversa con Ciutti, !ue fun"e como criado de don Juan# $ablan
de su seor al !ue presenta como un caballero espaol, franco, rico, noble y bravo, del !ue sin
embar"o dice desconocer el nombre# %on Juan se diri"e a Ciutti y le entre"a una carta !ue le
dice debe ser entre"ada a doa &n's dentro del $orario en !ue reza y !ue debe esperar de su
duea, !ue sabe de sus intenciones, una hora, una llave y una sea#
$abla don Juan con uttarelli y le pre"unta por don (uis )e*a# uttarelli le dice !ue no se
encuentra en Sevilla hace tiempo# %on Juan le pide al"una noticia de 'l y entonces uttarelli
recuerda !ue ese mismo da se cumple el plazo de un ao en el !ue apostaron (uis )e*a y
Juan +enorio !ue ,!ui'n hara en un ao, con m-s fortuna, m-s dao,# %on Juan le pre"unta si
cree !ue don (uis acuda a la cita y uttarelli contesta !ue o*al- pues pa"an bien las apuestas,
pero !ue no cree !ue nin"uno de los dos se acuerde de la apuesta y ya el plazo concluye# %on
Juan le dice !ue de todas formas prepare dos de sus me*ores botellas por si acaso aparecen#
uttarelli cree !ue )e*a y +enorio ya est-n en Sevilla pues a!uel hombre parece saberlo bien,
de pronto se asoma a la puerta y ve entre "ran bullicio al forastero riendo en la plaza# .iensa
!ue estando los dos en la ciudad 'sta anda ya toda revuelta y manda a )i"uel !ue prepare la
mesa para el encuentro de los dos hombres#
/parece don 0onzalo de 1lloa 2comendador de Calatrava3 y le pre"unta a uttarelli si don Juan
tiene hoy a!u una cita# 4l posadero le pre"unta si 'l es don (uis y contesta !ue no, pero !ue le
interesa presenciar el encuentro# uttarelli le ofrece prepararle otra mesa cercana y don
0onzalo le dice !ue le "ustara verlos pero ocultamente# uttarelli le dice !ue no hay nin"5n
aposento conti"uo, pero !ue por ser carnaval tras un antifaz cual!uier seor se puede ocultar#
/s don 0onzalo le indica !ue trai"a el antifaz#
)ientras lo espera declama sus razones para presenciar el encuentro, pues parece !uerer
"uardar la honra de su hi*a, !ue dice prefiere ver antes muerta !ue esposa de don Juan#
uttarelli le trae el antifaz y le indica !ue la hora del encuentro ya est- muy cercana, es a las
ocho y !ui'n no se presente a la primera campanada perder-# 4l posadero se retira
pre"unt-ndose !ui'n ser- ese caballero y el hombre se lamenta de estar en ese papel, aun!ue
se dice !ue todo es por el bien de su hi*a#
/parece en la puerta don %ie"o +enorio !ue pre"unta si 'sta es la hostera del (aurel, si est-
el hostelero y si all tiene una cita esa noche don Juan +enorio# .asa y se sienta al lado
opuesto de don 0onzalo, d-ndole dinero a uttarelli para !ue no ha"a pre"untas# %on %ie"o se
lamenta !ue un hombre de su lina*e deba descender ,a tan ruin mansin,, pero piensa !ue no
hay humillacin a la !ue un padre no se reba*e por su hi*o# %esde el fondo uttarelli mira
sorprendido a los dos hombres#
(le"an el capit-n Centellas, /vellaneda y dos caballeros para presenciar la apuesta# Saludan a
uttarelli como vie*os conocidos y 'l les trae botellas, mientras los caballeros discuten por ver
!ui'n de los dos apostadores es m-s mala cabeza y hacen tambi'n sus respectivas apuestas#
(e pre"untan a uttarelli, !ue les cuenta la lle"ada de un hombre e6trao con antifaz !ue
escribi unas cartas y le dio dos monedas de oro para !ue preparara una mesa con su me*or
vino# (e dicen si no reconoci a nin"uno de los caballeros y 'l lo nie"a# 1nos apuestan !ue era
don (uis y otros !ue se trataba de don Juan# Comienzan a dar los cuartos de las ocho, entran
varias personas a la hostera y al dar la 5ltima campanada don Juan con antifaz lle"a a la mesa
preparada, inmediatamente lle"a hasta all don (uis tambi'n con antifaz#
(os dos se retan y dudan sobre su identidad# 4ntonces se !uitan los antifaces y sus ami"os se
acercan a saludarlos y tambi'n los curiosos# .ronto pasan a la apuesta de !ui'n en un ao
podra hacer con m-s fortuna m-s maldades# .rimero don Juan cuenta sus aventuras en &talia,
sus duelos y amoros e inmediatamente don (uis hace lo mismo relatando lo sucedido en
7landes y .ars, como perdi tres veces su fortuna y como piensa reponerla pues maana se
casa con doa /na de .anto*a, rica doncella# (as dos historias de ambos son muy parecidas
por lo !ue se disponen a revisar las listas !ue los dos llevan con sus muertos en duelo y sus
mu*eres seducidas# /l hacer la cuenta don Juan aventa*a en buen n5mero a don (uis en ambos
casos# 4ntonces don (uis desafiante le dice !ue slo le falta en la lista una novicia !ue est'
para profesar# %on Juan altanero le dice !ue acepta la apuesta y !ue ad*untar- a ella la novia
de al"5n ami"o !ue para casarse est', as le dice !ue piensa !uitarle a doa /na# (os dos
aceptan la apuesta y hablan a solas un momento con sus criados#
%on 0onzalo interpela entonces a don Juan y le advierte !ue su padre le haba apalabrado una
boda para hacerle bien y !ue verlo all le aver"8enza# %on Juan le dice !ue se !uite el antifaz,
as lo hace ante la sorpresa de +enorio y se marcha dici'ndole !ue se olvide de doa &n's#
.ero don Juan le contesta !ue o se la da o a !uit-rsela ha de ir# Se planta ante 'l ahora don
%ie"o !ue lo reprende y renie"a de 'l y le recuerda !ue hay un %ios *usticiero# .re"unt-ndose
!ui'n es a!uel !ue le habla de a!uella forma le arranca el antifaz y se sorprende al ver a su
padre# %on %ie"o y don 0onzalo salen diciendo !ue anulan la boda pactada, m-s don Juan no
se amilana y al recibir el perdn de su padre y de %ios en el *uicio final, le dice !ue muy lar"o
se lo fa y !ue adem-s 'l no ha pedido perdn#
/l salir de la hostera don Juan y don (uis son apresados por los al"uaciles !ue cada uno de
sus criados haba hecho llamar delatando al contrario# .ero antes de separarse reafirman !ue
la apuesta si"ue en pie# 9uedan el capit-n Centellas, /vellaneda y otros curiosos apostando
cada !ui'n por uno de ellos#