Teatralidad:

La nocin de teatralidad parece haber surgido al mismo tiempo que la nocin

de literaturidad; aunque con difusin ms lenta, la nocin de teatralidad es una
preocupacin reciente.
La teatralidad como inherente a lo cotidiano :
1er. escenario
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- La presencia del actor no es necesaria para registrar la
teatralidad. En cuanto al espacio, se nos aparece como portador de la
teatralidad porque all el sujeto percibe relaciones.
Esta importancia del espacio parece fundamental en la medida en que el
pasaje de lo literario a lo teatral es siempre, con prioridad, un trabajo
espacial.
2do. Escenario
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- La teatralidad surge del saber del espectador. A partir del
momento en que fue informado de la intencin de hacer teatro que
estaba dirigida a !l. "se saber modific su mirada # lo for$ a %er lo
espectacular. Transform en ficcin lo que estaba como cotidiano,
semioti$ el espacio, desplaz los signos que ahora puede leer de manera
diferente. La teatralidad aparece aqu como estando del lado del performer !
de su intencin afirmada de hacer teatro, pero una intencin cu!o secreto debe
compartir el espectador, sin el cual la teatralidad se escapa.
3er escenario
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- La teatralidad no puede ocuparse de la naturaleza del ob"eto#
actor, espacio, ob"eto, suceso; tampoco est del lado de la ficcin, la ilusin,
puesto que la pudimos obser$ar en las situaciones cotidianas. &'s que una
propiedad la teatralidad es un processus, una produccin que primero
se refiere a la mirada, mirada que postula # crea un espacio otro q se
%uel%e espacio del otro- espacio %irtual- # deja lugar a la alteridad de los
sujetos # a la emergencia de la ficcin.
La condicin de la teatralidad sera la emergencia de un quiebre en el
espacio que crea la mirada del espectador (un espacio otro, que crea la
mirada del espectador, pero fuera del cual !l permanece), de una di%isin
con lo real para que pueda surgir una alteridad.
El otro se $uel$e actor, sea porque manifiesta que est actuando, que est
representando %iniciati$a del actor&, o por la simple mirada que el espectador
pone sobre 'l, ! lo inscribe en la teatralidad.
"l actor:
(in el teatro el actor es el portador de teatralidad, todos los sistemas
significantes pueden desaparecer sin que la teatralidad esc'nica sea afectada
en profundidad.
"l actor es a la %e$ productor # portador de teatralidad. El codifica en
signos, en estructuras simblicas fcilmente reconocibles por la mirada del
p)blico que las apropia como modo de saber o de e*periencia.
La mirada del p)blico interroga ba"o la mscara la presencia del otro, "ams se
de"a atrapar totalmente. La parado"a del comediante es la su!a. (e confronta al
no-no !o del actor. El actor se entrega a 'l a tra$'s de simulacros. "l actor
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Ej: Ud. Entra a una sala teatral donde una disposicin escenogrfica espera el comienzo de una
representacin.
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UD. Est en el subterrneo, y asiste una discusin entre dos pasajeros. De pronto el tren se detiene
delante de un imponente cartel publicitario, y uno de los integrantes de la discusin se dirige al pblico.
!
"entada a una #ereda de un caf$, miro pasar a los %ombres por la calle.
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trabaja en los lmites de su #o. "s la apuesta, la amena$a siempre
presente del retorno al sujeto.
"l lugar pri%ilegiado de su enfrentamiento es el cuerpo del actor, un
cuerpo en reptacin., cuerpo pulsional # simblico.
*emioti$a todo lo que lo rodea.
"l cuerpo del actor parece uno de los elementos m's importantes de la
teatralidad en escena.
"l +uego:
"l juego implica una actitud consciente de parte del participante, en el
que lle%a a cabo el aqu # ahora de un espacio otro. Ese "uego est
codificado seg)n reglas especficas que se su"etan, por una parte, a las reglas
del "uego en general %encuadre esc'nico, esp. otro&, ! por otro, a reglas ms
especficas que dan cuenta de las est'ticas teatrales diferentes seg)n las
'pocas, g'neros, ! prcticas especficas. Estas imponen un marco de accin.
+o es el marco esc'nico, sino un marco $irtual que impone el "uego con
su"eciones ! libertades.
(i el marco es el resultado, el encuadre teatral es un proceso, una produccin
que es la e*presin de un su"eto en acto. ,al encuadre subra!a su carcter de
apropiacin. La teatralidad emerge all como dinmica, como resultado de un
hacer que pertenece al que hace teatro, pero tambi'n al espectador.
La ficcin # su relacin con lo real:
- la teatralidad se le opone, en el lengua"e popular, la sinceridad que
.e!erhold ! (tanisla$s/i rei$indicaron %con ob"eti$os diferentes&.
El ob"eti$o de (tanisla$s/i era hacer ol$idar al espectador q est en el teatro. El
t'rmino teatral se $ol$i pe!orati$o. 0e la pro*imidad del actor con lo real a
representar, depende la $erdad de la pieza.
1ara .e!erhold, la escena debe apuntar a su desarrollo dentro del realismo
grotesco, realismo q refuta las tesis naturalistas. La teatralidad son esos
procedimientos por los cuales el actor ! director de escena "ams permiten que
el espectador ol$ide q est en el teatro. -firmar lo teatral como diferente de la
$ida ! diferente de lo real es la condicin sine qua non.
La teatralidad no puede definirse por la relacin que la escena guarda con lo
real que toma por ob"eto. +o ha! en s mismos su"etos ms teatrales que otros.
La teatralidad es un proceso que est ligado a las condiciones de produccin
del teatro. Ella formula, tambi'n, la cuestin de los procesos de representacin.
Lo prohibido:
El encuadre teatral est dotado de una doble dinmica# $ista desde el e*terior,
garantiza el orden. 2ista desde el interior, autoriza todas las transgresiones.
Estas libertades estn ligadas a menudo a est'ticas ! normas de recepcin que
constitu!en un cdigo de comunicacin com)n para actor ! espectador. Esas
libertades no deben hacer ol$idar ciertas prohibiciones fundamentales, porque
sino haran estallar el marco teatral. Las prohibiciones constitu#en el lmite
del teatro. La teatralidad desborda el fenmeno estrictamente teatral #
puede ser percibida en otras formas artsticas, como as mismo en lo
cotidiano.
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