WAGNO MACEDO GOMES

CHORANDO BAIXINHO DE ABEL FERREIRA:

aspectos interpretativos do clarinetista compositor
e do clarinetista Paulo Srgio Santos

















Belo Horizonte
2007


2
WAGNO MACEDO GOMES











CHORANDO BAIXINHO DE ABEL FERREIRA:
aspectos interpretativos do clarinetista compositor
e do clarinetista Paulo Srgio Santos


Dissertao apresentada ao Programa de Ps-
Graduao da Escola de Msica da
Universidade Federal de Minas Gerais, como
requisito parcial obteno do ttulo de Mestre
em Msica.

rea de concentrao: Performance Musical.

Orientador: Prof. Dr. Fausto Borm.

Co-orientador: Prof. Dr. Maurcio Loureiro.








Belo Horizonte
2007

3
































Dedico este trabalho V Tuxa,
aos meus pais Valdiza e Djalma,
e ao meu irmo Walisson.






4
AGRADECIMENTOS

A Deus, a Jesus e aos Amigos Espirituais pela ascendncia;

A todos os meus familiares;

Aos meus orientadores Prof. Fausto Borm e Prof. Maurcio Loureiro pelas crticas e
ensinamentos fundamentais ao meu crescimento;

Ao Fredson Monteiro e Rubem Calazans pelo companheirismo;

Aos companheiros do Grupo Esprita Amor e Trabalho, pelo incentivo;

Ao Nilton Moreira, pela colaborao na transcrio da harmonia de Chorando
Baixinho;

Ao Iura de Rezende, pelo apoio na preparao dos recitais;

Aos msicos Elisa Galeano, Mateus Espinha, Isabele Alves, Ricardo Castelo
Branco, Daniela Costa e Alvimar Liberato que me acompanharam nos recitais;

A todos os funcionrios da Escola de Msica da UFMG, especialmente aos da
Biblioteca e do Mestrado;

Patrcia Santiago por me ensinar a importncia do corpo na performance musical e
na vida;

Ao Afonso Corra por me ajudar a encontrar a mim mesmo.





5
RESUMO

O presente trabalho discute aspectos interpretativos da performance do choro
Chorando Baixinho, composto por Abel Ferreira, na interpretao do clarinetista-
compositor Abel Ferreira e do clarinetista Paulo Srgio Santos, a partir da anlise da
partitura e de trs gravaes da obra, includas nos CDs Chorando Baixinho -
Encontro Histrico (FERREIRA, 1978), Brasil Sax e Clarineta (FERREIRA, 1976) e
Segura Ele (SANTOS, 1994). As diferenas entre o texto musical e suas
interpretaes so explicadas com base em SALEK (1999), CAZES (1998) e
ALMEIDA (1999).

Palavras-chave: choro, msica popular brasileira, clarineta, Abel Ferreira, Paulo
Srgio Santos, interpretao musical.






















6
ABSTRACT

The present work discusses interpretative aspects of the choro Chorando Baixinho,
composed by Abel Ferreira, in the interpretation of the Brazilian clarinetist-composer
Abel Ferreira and the Brazilian clarinetist Paulo Srgio Santos, departing from the
analysis of the partition and the transcription of three recordings, included in the CDs
Chorando Baixinho - Encontro Histrico (FERREIRA, 1978), Brasil Sax e Clarineta
(FERREIRA, 1976) and Segura Ele (SANTOS, 1994). The differences between the
musical text and its different interpretations are explained based on SALEK (1999),
CAZES (1998) and ALMEIDA (1999).

Keywords: choro, Brazilian popular music, clarinet, Abel Ferreira, Paulo Srgio
Santos, musical interpretation.





















7
LISTA DE FIGURAS

FIGURA 1 Motivo escalar em Segura Ele de Pixinguinha (c.1).......................... 22
FIGURA 2 Motivo de notas repetidas em Cheguei de Pixinguinha e Benedito
Lacerda (c.2)................................................................................... 22
FIGURA 3 Motivo cromtico como bordadura em Seresteiro de Pixinguinha
e Benedito Lacerda (c.1)................................................................ 22
FIGURA 4 Motivo baseado em arpejo encontrado em Andr de Sapato
Novo de Andr Correia (c.2)............................................................ 23
FIGURA 5 Motivo de arpejo mesclado com passagem escalar em Noites
Cariocas de Jacob do Bandolim (c.1).............................................. 23
FIGURA 6 Passagem com cromatismo e saltos de sexta ascendentes
em Chorando Baixinho (c.1-2)........................................................ 23
FIGURA 7 Frase que combina bordadura com saltos de quarta justa e
cromatismo em Chorando Baixinho (c.18-19). ............................... 24
FIGURA 8 Frase com cromatismos e saltos de sexta maior em Chorando
Baixinho (c.64-65)............................................................................. 24
FIGURA 9 Motivo meldico de graus conjuntos e salto de tera em Sai da
Frente de Abel Ferreira (c.1-3)......................................................... 24
FIGURA 10 Motivos meldicos de saltos de tera mais graus conjuntos e
notas repetidas em Acariciando de Abel Ferreira (c.1-3) ............. 25
FIGURA 11 Padro rtmico de Chorando Baixinho de Abel Ferreira. ................ 26
FIGURA 12 Apogiaturas em Chorando Baixinho (c.19-20). ............................... 37
FIGURA 13 Passagem com cromatismo em Chorando Baixinho (c.1-2)........... 37
FIGURA 14 Arpejo maior descendente com 6 em Chorando Baixinho
(c.22-23)........................................................................................ 38
FIGURA 15 Trecho da melodia valorizando o contratempo em Chorando
Baixinho (c.4-5).............................................................................. 38
FIGURA 16 (a) Cromatismo e saltos de sexta menor na partitura de
Chorando Baixinho (c.1-2).
(b) incluso de quilteras na interpretao de Abel Ferreira no
Cd Chorando Baixinho Um Encontro Histrico (c.1-2)......... 40

8
FIGURA 17 (a) Saltos de sexta e cromatismos na partitura de Chorando
Baixinho (c.9-10)
(b) Ritardando e acelerando rtmico na interpretao de Abel
Ferreira no Cd Chorando Baixinho Um Encontro Histrico
(c.9-10)..................................................................................... 41
FIGURA 18 (a) Passagem com arpejos e trechos escalares na partitura de
Chorando Baixinho (c.14-15).
(b) incluso de quilteras na interpretao de Abel Ferreira no
Cd Chorando Baixinho Um Encontro Histrico (c.14-15)...... 41
FIGURA 19 (a) Cromatismos com apogiaturas na partitura de Chorando
Baixinho (c.20-21).
(b) melodia valorizando o contratempo na interpretao de Abel
Ferreira no Cd Chorando Baixinho Um Encontro Histrico
(c.20-21).................................................................................. 42
FIGURA 20 (a) Cromatismos na partitura de Chorando Baixinho (c.24-25).
(b) Incluso de quilteras de cinco na interpretao de Abel
Ferreira no Cd Chorando Baixinho Um Encontro Histrico
(c.24-25)................................................................................... 43
FIGURA 21 (a) Cromatismos em trechos escalares na partitura de
Chorando Baixinho (c.30-31).
(b) ornamentos e incluso de quilteras na interpretao de Abel
Ferreira no Cd Chorando Baixinho Um Encontro Histrico
(c.30-31). ................................................................................. 44
FIGURA 22 (a) Saltos de sexta e cromatismos na partitura de Chorando
Baixinho (c.65-66).
(b) movimento rtmico-meldico valorizando os cromatismos na
interpretao de Abel Ferreira no Cd Chorando Baixinho
Um Encontro Histrico (c.65-66). ......................................... 45
FIGURA 23 (a) Trecho com arpejos e passagem escalar na partitura de
Chorando Baixinho (c.69-70).
(b) incluso de quilteras na interpretao de Abel Ferreira
no Cd Chorando Baixinho Um Encontro Histrico
(c.69-70)................................................................................... 45

9
FIGURA 24 (a) Cromatismos e saltos de sexta na partitura de Chorando
Baixinho (c.1-2).
(b) incluso de quilteras na interpretao de Abel Ferreira no
Cd Brasil, Sax e Clarineta (c.1-2). ........................................... 47
FIGURA 25 (a) Cromatismos e saltos de sexta na partitura de
Chorando Baixinho (c.9-10).
(b) utilizao de quilteras na interpretao de Abel Ferreira
no Cd Brasil, Sax e Clarineta (c.9-10). .................................... 47
FIGURA 26 (a) Arpejos e trechos escalares na partitura de Chorando
Baixinho (c.14-15).
(b) quilteras e acrscimo de notas na interpretao de Abel
Ferreira no Cd Brasil, Sax e Clarineta (c.14-15)..................... 48
FIGURA 27 (a) Cromatismos com apogiaturas na partitura de Chorando
Baixinho (c.20-21).
(b) trecho com supresso de nota na interpretao de Abel
Ferreira no Cd Brasil, Sax e Clarineta (c.20-21). .................... 48
FIGURA 28 (a) Cromatismos na partitura de Chorando Baixinho (c.24-25).
(b) ornamentos na interpretao de Abel Ferreira no Cd Brasil,
Sax e Clarineta (c.24-25)......................................................... 49
FIGURA 29 (a) Cromatismos e trechos escalares na partitura de Chorando
Baixinho (c.30-31).
(b) ornamentao na interpretao de Abel Ferreira no Cd
Brasil, Sax e Clarineta (c.30-31)............................................... 50
FIGURA 30 (a) Saltos de sexta menor e cromatismo na partitura de
Chorando Baixinho (65-66).
(b) ligaduras valorizando os saltos de sexta menor na
interpretao de Abel Ferreira no Cd Brasil, Sax e
Clarineta (c.65-66).................................................................... 50
FIGURA 31 (a) Passagem com trechos escalares e arpejos na partitura de
Chorando Baixinho (c.69-70).
(b) uso de movimento rtmico-meldico irregular na interpretao
de Abel Ferreira no Cd Brasil, Sax e Clarineta (c.69-70)........ 51


10
FIGURA 32 (a) Cromatismos e saltos de sexta menor na partitura de
Chorando Baixinho (c.1-2).
(b) quilteras e sncope na interpretao de Paulo Srgio
Santos no Cd Segura Ele (c.1-2).............................................. 52
FIGURA 33 (a) Cromatismos e saltos de sexta menor na partitura de
Chorando Baixinho (c.9-10).
(b) conduo meldica na interpretao de Paulo Srgio
Santos no Cd Segura Ele (c.9-10). ......................................... 53
FIGURA 34 (a) Passagem com trechos escalares e arpejos na partitura de
Chorando Baixinho (c.14-15).
(b) uso de quilteras na interpretao de Paulo Srgio
Santos no Cd Segura Ele (c.14-15)......................................... 54
FIGURA 35 (a) Cromatismos com apogiaturas na partitura de Chorando
Baixinho (c.18-19).
(b) cromatismos e saltos meldicos na interpretao de Paulo
Srgio Santos no Cd Segura Ele (c.18-19).............................. 54
FIGURA 36 (a) Cromatismos na partitura de Chorando Baixinho (c.24-25).
(b) nfase nos cromatismos na interpretao de Paulo Srgio
Santos no Cd Segura Ele (c.24-25)........................................ 55
FIGURA 37 (a) Passagens escalares e cromatismo na partitura de
Chorando Baixinho (c.30-31).
(b) nfase no incio de cada tempo na interpretao de Paulo
Srgio Santos no Cd Segura Ele (c.30-31)............................. 55
FIGURA 38 (a) Saltos de sexta maior e cromatismos na partitura de
Chorando Baixinho (c.65-66).
(b) articulao destacando saltos de sexta menor e cromatismos
na interpretao de Paulo Srgio Santos no Cd Segura Ele
(c.65-66)................................................................................... 56
FIGURA 39 (a) Passagem com trechos escalares e arpejos na partitura de
Chorando Baixinho (c.69-70).
(b) valorizao do contratempo na interpretao de Paulo
Srgio Santos no Cd Segura Ele (c.69-70).............................. 57


11
FIGURA 40 (a) Passagem com trechos escalares e arpejos na partitura de
Chorando Baixinho (c.77-78).
(b) uso de articulao na interpretao de Paulo Srgio Santos
no Cd Segura Ele (c.77-78)..................................................... 57
FIGURA 41 Trecho improvisado da seo B de Chorando Baixinho (35-36)..... 58
FIGURA 42 Frase improvisada da seo B de Chorando Baixinho (c.37-38).... 59
FIGURA 43 Frase improvisada da seo C de Chorando Baixinho (c.83-84).... 59
FIGURA 44 Trecho improvisado da seo C de Chorando Baixinho (c.85-86)... 60



12
SUMRIO


1 INTRODUO................................................................................ 14
1.1 DEFINIES METODOLGICAS................................................. 18
2 CARACTERSTICAS DO CHORO...................................... 20
2.1 ELEMENTOS MELDICOS, RTMICOS E HARMNICOS.. 20
2.1.1 ELEMENTOS MELDICOS................................................................... 21
2.1.2 ELEMENTOS RTMICOS....................................................................... 25
2.1.3 ELEMENTOS HARMNICOS................................................................ 27
2.2 INSTRUMENTAO........................................................................ 28
2.3 IMPROVISAO............................................................................... 31
3 A INTERPRETAO MUSICAL DO CHORO............... 34
4 ANLISE DA LEADSHEET E DAS GRAVAES
SELECIONADAS DE CHORANDO BAIXINHO,
POR ABEL FERREIRA E PAULO SRGIO
SANTOS............................................................................................ 37
4.1 A INTERPRETAO DE CHORANDO BAIXINHO POR
ABEL FERREIRA NO CD CHORANDO BAIXINHO
UM ENCONTRO HISTRICO................................................... 39
4.1.1 SEO A............................................................................................... 39
4.1.2 SEO B............................................................................................... 41
4.1.3 SEO C............................................................................................... 44
4.2 A INTERPRETAO DE CHORANDO BAIXINHO POR
ABEL FERREIRA NO CD BRASIL, SAX E CLARINETA...... 46
4.2.1 SEO A................................................................................................ 46
4.2.2 SEO B................................................................................................ 48
4.2.3 SEO C................................................................................................ 50
13

4.3 A INTERPRETAO DE CHORANDO BAIXINHO POR
PAULO SRGIO SANTOS DO CD SEGURA ELE.................. 51
4.3.1 SEO A................................................................................................ 52
4.3.2 SEO B................................................................................................ 54
4.3.3 SEO C................................................................................................ 56
5 CONCLUSO................................................................................. 61
REFERNCIAS........................................................................................... 64
ANEXO A PARTITURA DE CHORANDO BAIXINHO
DE ABEL FERREIRA (Editora Irmos
Vitale), 2002...................................................................... 68
ANEXO B - TRANSCRIO DA GRAVAO FEITA
POR ABEL FERREIRA CONSTANTE NO CD
CHORANDO BAIXINHO UM ENCONTRO
HISTRICO....................................................................... 70
ANEXO C - TRANSCRIO DA GRAVAO FEITA POR
ABEL FERREIRA CONSTANTE NO CD BRASIL
SAX E CLARINETA......................................................... 73
ANEXO D - TRANSCRIO DA GRAVAO FEITA
POR PAULO SRGIO SANTOS CONSTANTE
NO CD SEGURA ELE.................................................. 76
ANEXO E GRAVAES DE CHORANDO BAIXINHO
POR ABEL FERREIRA E PAULO SRGIO
SANTOS.............................................................................. CD
14
1 INTRODUO


O choro um gnero de msica popular urbana, que se desenvolveu no Brasil, a
partir de meados do sculo XIX. Originou-se do processo de transformao dos
elementos musicais de canes folclricas e danas originalmente europias
(principalmente a polca) e elementos musicais do lundu (forma de cano e de
dana de origem africana) que foram lentamente incorporados msica popular
urbana praticada no Brasil.

Alguns dos representantes mais significativos da fase inicial do choro so: Joaquim
Antnio da Silva Callado, Anacleto Augusto de Medeiros, Francisca Edwiges
Gonzaga (mais conhecida por Chiquinha Gonzaga) e Ernesto Nazareth, pois
colaboraram na transformao dos elementos musicais das danas europias e do
lundu, que resultou numa linguagem musical hbrida: o choro. Callado foi o flautista
responsvel pela formao do Quarteto Ideal, um dos primeiros grupos de choro,
com o qual tocava suas composies. Anacleto foi o principal nome a inicialmente
adaptar a msica dos chores para as bandas militares de msica, destacando-se
como regente da Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro por vrios anos.
Finalmente, os nomes de Ernesto Nazareth e Chiquinha Gonzaga ficaram como os
mais conhecidos no apenas pela popularidade de sua linguagem musical, mas
tambm por tornar o piano um instrumento prprio do choro (CAZES, 1998).

Posteriormente, no incio do sculo XX, surge o choro
1
Alfredo da Rocha Vianna
Filho (nasceu em 23/04/1897 e faleceu em 17/02/1973), que se tornaria
nacionalmente conhecido como Pixinguinha. Alm de ter atuado como instrumentista
e lder de vrios grupos, como por exemplo, o conjunto Os Oito Batutas, criou um
repertrio muito singular, no qual se destacam peas famosas do choro como a
valsa Rosa e o choro Lamentos. Com o flautista Benedito Lacerda teve uma
importante parceria da qual resultaram obras como Naquele Tempo, Um a Zero, Os
Oito Batutas e Sofres Porque Queres.


1
Choro designao do msico de choro, seja ele instrumentista ou compositor.
15
Abel Ferreira, compositor escolhido como personagem principal deste trabalho,
nasceu na cidade de Coromandel, Minas Gerais, em 15 de fevereiro de 1915 e
atuou como clarinetista e saxofonista em orquestras de rdio, grupos de seresta,
grupos de choro, e acompanhando vrios cantores de renome nacional. Alcanou
maior projeo ao se mudar para o Rio de janeiro, em 1943, onde atuou ao lado de
grandes msicos do choro como Pixinguinha, Jacob do Bandolim, Luiz Americano,
Radams Gnattali, dentre outros. Destacou-se tambm como compositor em
parceira com outros compositores, criando cerca de 50 msicas, das quais as mais
conhecidas so: Chorando Baixinho, Acariciando, Chorinho do Suvaco de Cobra,
Luar de Coromandel, Sai da Frente e Haroldo no choro. Abel faleceu no Rio de
Janeiro em 12 de abril de 1980.

A pea Chorando Baixinho de Abel Ferreira foi composta, entre os anos de 1937 e
1940, aproximadamente, perodo em que o compositor morava na cidade de
Coromandel, Minas Gerais. A primeira gravao de Chorando Baixinho, feita por
Abel Ferreira, data de 1942, aps ter se mudado para a cidade de So Paulo (SP).
Neste seu primeiro disco foi acompanhado por Pinheirinho e seu Regional, e saiu
pela gravadora Columbia. No disco gravou-se alm de Chorando Baixinho a valsa
Vnia, tambm de sua autoria (BRAGA, 1998, p.119-136).

Na descrio do prprio Abel, em entrevista Rdio Manaus, concedida em 13 de
julho de 1978, ele diz que:

Trabalhei uns dois anos, voltei Coromandel, me casei, e [...] com
uma moa que era professora, e ela [...] fomos para Belo Horizonte,
mas o nico trabalho que tinha para mim, era o cabar e ela deparou
com a realidade, que tinha casado com um msico que trabalhava
em cabar. A, escreveu para o meu pai, e o meu pai me escreveu
que eu deixasse aquilo tudo e voltasse, e eu voltei, fui tomar conta de
um bar e sorveteria. No deu certo tambm, teve prejuzo total, a eu
retornei minha msica; mas nesta fase que eu tentei abandonar a
msica, a nica vez, me veio uma nostalgia muito grande. Foi
quando eu chegava em casa e encontrava a minha mulher chorando
baixinho; que eu fiz a minha primeira msica, que at hoje me serve
de prefixo, de comeo para todas as minhas apresentaes, que o
choro Chorando Baixinho. (BRAGA, 1998, p.119-124).


16
O choro um gnero de msica de tradio oral, ou seja, os msicos vinculados
sua prtica esto apoiados na transmisso oral do seu contedo antes que na
propagao por meio da escrita. As rodas de choro so um exemplo disto, pois
neste tipo de prtica, os iniciantes aprendem as msicas de ouvido. RAMALHO
(2002, p. 7) citando trabalho de Paul Zumthor, diz que este

[...] prope o estabelecimento de tipo ideais de oralidade, dentre essa
gama diversificada entre os limites do oral e do escrito: 1) a oralidade
pura ou primria, aquela que no tem qualquer contato com os
cdigos da escrita; [...] 2) a oralidade que convive com as escrituras
e que, conforme circunstncias, se apresenta sob a forma de
oralidade mista, ou seja, um tipo de oralidade que opera
simultaneamente escrita estando esta distncia [...]; 3)
Finalmente, a oralidade dos meios de comunicao, aquela que
recorre aos meios audiovisuais, diferida no tempo e no espao.

Atualmente, tem-se se incorporado a escrita como meio de registro do choro em
virtude de o choro estar sendo praticado por msicos de vrias procedncias,
sobretudo aqueles que procedem de msicas com tradio escrita como a msica
erudita. Portanto, na atualidade, dentro da perspectiva apresentada por RAMALHO,
pode-se classificar o choro como uma prtica musical de oralidade mista, com
preponderncia da transmisso oral.

O interesse pelo choro enquanto objeto de estudo tem despertado interesse de
estudiosos da msica popular dentro e fora da academia. A maioria dos trabalhos
tem cunho histrico, o que no impede que ainda hoje existam contradies a
respeito do seu processo de formao, influncias recebidas e exercidas ao longo
de mais de um sculo de existncia. Mais recentemente, observam-se estudos cujo
foco a prtica de performance do choro, ou seja, como ele tocado em funo dos
seus elementos musicais como ritmo, harmonia, melodia, improvisao,
instrumentao, etc. Entre estes, destaca-se o livro Choro: Do Quintal ao Municipal,
no qual o autor Henrique CAZES (1998) conta a histria do choro, seus principais
representantes e fatos.

Eliane SALEK (1999), nos captulos 2 e 3 de sua dissertao de mestrado A
Flexibilidade Rtmico-Meldica na Interpretao do Choro, realiza um estudo sobre
os principais padres de ornamentao e modificao meldica em obras do choro
17
selecionadas a partir da realizao de vrios intrpretes; Paulo S (1999) no
captulo 3 de Receita de choro ao molho de bandolim: Uma reflexo acerca do choro
e sua forma de criao apresenta aspectos da realizao meldica de algumas
polcas, observando as modificaes rtmicas e meldicas feitas nestas, pelos
instrumentistas; tambm em S (2000) discute o que a improvisao no choro,
comparando-a com a tradicional improvisao no jazz; Alexandre CALDI (2000) no
captulo 2 da dissertao Contracantos de Pixinguinha: contribuies histricas e
analticas para caracterizao do estilo, aborda duas caractersticas do choro: a
improvisao e o contracanto; Alexandre Zamith de ALMEIDA (1999), no captulo 5
da dissertao Verde e Amarelo em Preto e Branco: as impresses do choro no
piano brasileiro, destaca os elementos musicais tpicos do choro.

O objetivo principal deste trabalho discutir como se d a elaborao do ritmo e da
melodia na execuo musical, a partir da realizao musical do instrumentista,
observando a liberdade e criatividade na interpretao do choro. Na interpretao do
choro, o instrumentista executa a melodia ornamentando-a, improvisando sobre ela.
Toma-se a partitura de Chorando Baixinho
2
, que serve como referncia para se
analisar a pea - como fonte para esta discusso e para descrio das modificaes
nas interpretaes dos instrumentistas apesar destas modificaes e
ornamentaes no ritmo e melodia sejam realizadas de maneira intuitiva pelos
msicos.

O objeto de estudo, portanto, so trs gravaes de Chorando Baixinho: duas do
prprio clarinetista-compositor Abel Ferreira, constantes no Cd Chorando Baixinho
Encontro Histrico (FERREIRA, 1978) e no Cd Brasil Sax e Clarineta (FERREIRA,
1976), e uma do clarinetista Paulo Srgio Santos, includa no Cd Segura Ele
(SANTOS, 1994).

Para viabilizar a descrio das caractersticas das interpretaes dos clarinetistas,
foram feitas transcries das trs gravaes de Chorando Baixinho citadas acima.
Em seguida, realizou-se a descrio de cada uma delas, confrontando-as com a

2
Embora o choro seja msica de transmisso oral, como dito anteriormente, necessria uma
partitura para se proceder s anlises das interpretaes. Nesta partitura constam apenas melodia e
cifras da harmonia (FERREIRA, 2002, p.30-31).
18
partitura. No caso do Cd Sax Brasil e Clarineta (1976), os instrumentos que realizam
o acompanhamento da melodia so: violo, violo de 7 cordas, cavaquinho e
pandeiro, alm de duas flautas que aparecem fazendo um contraponto melodia
principal. J nos Cds Segura Ele (1994) e Chorando Baixinho Um Encontro
Histrico (1978) o acompanhamento feito por dois violes, violo de 7 cordas,
pandeiro, cavaquinho. Nesta ltima gravao o piano funciona ora como
acompanhamento, ora como solista juntamente com a clarineta.

Aps esta introduo, no captulo 2 deste trabalho so estudadas as principais
caractersticas do choro: os elementos meldicos, rtmicos e harmnicos, sua
instrumentao tpica e a improvisao no choro. No captulo 3, so discutidos os
principais aspectos da interpretao do choro. No captulo 4, apresentam-se as
anlises da partitura e das gravaes de Abel Ferreira e Paulo Srgio Santos da
obra Chorando Baixinho. A concluso do trabalho recapitula os principais pontos
discutidos. Embora vrias fontes bibliogrficas tenham sido utilizadas, ressalta-se a
importncia dos trabalhos de SALEK (1999), ALMEIDA (1999) e CAZES (1998) para
a compreenso histrica, analtica e interpretativa do choro.

1.1 DEFINIES METODOLGICAS

Existem atualmente vrias gravaes de Chorando Baixinho muito relevantes na
histria do choro, especialmente para a trajetria da clarineta. Alm daquelas trs
gravaes citadas anteriormente destacadas para este trabalho, podem-se citar
aquelas inclusas nos Cds Noites Cariocas (1988) com os clarinetistas Paulo Moura e
Paulo Srgio Santos e vrios msicos participantes, Dois Irmos (1992) com o
clarinetista Paulo Moura e o violonista Raphael Rabello, Chorando Baixinho Abel
Ferreira e seu Conjunto (1962), com o clarinetista Abel Ferreira, e o Cd Arranca
Toco (2000), com o clarinetista Naylor Proveta, o violonista Maurcio Carrilho, o
bandolinista Pedro Amorim, e Jorginho do Pandeiro.

A escolha das gravaes de Chorando Baixinho constantes nos Cds Sax Brasil e
Clarineta (1976), Chorando Baixinho Um Encontro Histrico (1978) e Segura Ele
(1994) foi feita da seguinte forma: estudar gravaes do prprio compositor para
19
verificar suas abordagens de interpretao da pea em estudo. Pelo escopo do
trabalho foram necessrias duas gravaes de Abel Ferreira distanciadas no tempo,
para se verificar possveis diferenas e uma possvel evoluo na interpretao da
pea. Definiu-se ento, contemplando tais requisitos, tomar uma das primeiras e a
ltima gravao feita por Abel Ferreira. Pelas dificuldades em encontrar aquelas
gravaes feitas em LP por Abel, nas dcadas de 40 a 60, optou-se por aquela
contida no Cd Brasil Sax e Clarineta (1976) gravao remasterizada pela
gravadora EMI, e a ltima gravao desta pea feita por Abel aquela contida no Cd
Chorando Baixinho Um Encontro Histrico (1978).

Em contraponto quelas gravaes, o Cd Segura Ele (1994) de Paulo Srgio Santos
um importante registro de msica para clarineta, trazendo peas tradicionais e
modernas do choro, alm de instrumentaes muito variadas. Tambm pelo fato
deste msico transitar com facilidade por vrios gneros musicais como jazz, msica
popular brasileira, msica de concerto, choro, o que pode ser verificado neste Cd.
H uma semelhana entre as gravaes contidas neste Cd e aquela do Cd Brasil,
Sax e Clarineta (1976), particularmente na instrumentao e na interpretao dos
clarinetistas o que ser observado na seqncia deste trabalho.

As transcries foram feitas tomando-se como referncia o pulso estabelecido pelos
instrumentos que realizam o acompanhamento da melodia. Registrou-se no
metrnomo a indicao do pulso de cada uma das gravaes, que na gravao do
Cd Segura Ele (1994) colcheia igual a 110, na gravao do Cd Chorando Baixinho
Um Encontro Histrico (1978) o pulso de colcheia 100, e na gravao do Cd Brasil
Sax e Clarineta (1976) de colcheia 128. Preferiu-se indicar o pulso tomando como
referncia a colcheia para facilitar a preciso nas transcries das passagens mais
complexas rtmica e melodicamente.

A descrio das transcries das gravaes foi feita destacando-se trechos das
mesmas transcries, e confrontando-as partitura de Chorando Baixinho. A partir
da verificaram-se possveis modificaes rtmicas e meldicas executadas pelos
clarinetistas, discutindo a implicao da escolha das modificaes para as frases
musicais da pea.
20
2 CARACTERSTICAS DO CHORO


H vrios elementos que definem as caractersticas de uma obra como pertencentes
ao choro. De acordo com elementos rtmicos, meldicos, harmnicos, andamento e
instrumentao, o gnero choro pode ainda ser visto como choro-ligeiro, choro-
cano, choro-lento, choro-maxixe, polca-choro, choro-estilizado, choro-seresta,
samba-choro, ou apenas choro. Estes vrios estilos do choro demonstram a
diversidade de influncias que ele sofreu durante a sua evoluo no tempo, embora
a diferena entre eles seja bastante sutil.

Pelo seu carter lrico e andamento moderato, Chorando Baixinho pode ser
classificado como choro-cano. Apesar de as partituras no trazerem nenhuma
informao textual que sugira isto, a prpria tradio oral de interpretao do choro,
percebida nas rodas de choro e nas gravaes nos parece dizer isto, apesar de
arranjos inovadores das peas do choro sejam muito comuns.

Alguns destes elementos que determinam as caractersticas do choro sero
apontados e discutidos com o objetivo de melhor compreender-se a realizao
musical deste gnero musical. Os aspectos a serem abordados so: elementos
rtmicos, meldicos e harmnicos do choro, a instrumentao usada na sua prtica,
e a improvisao.

2.1 ELEMENTOS MELDICOS, RTMICOS E HARMNICOS

A melodia, o ritmo e a harmonia, no choro, so os parmetros musicais estruturais
na sua concepo musical, onde elementos como dinmica, articulao e timbre so
pouco abordados pelos instrumentistas na execuo ou abordados de uma maneira
intuitiva, ou ainda de uma maneira improvisada.

O choro como msica de tradio oral, permite ao instrumentista elaborar com
liberdade a melodia e ritmo das peas. Embora este trabalho esteja apoiado na
21
partitura de Chorando Baixinho, considera-se que a elaborao dos elementos
musicais por parte dos msicos feita de maneira mais ou menos improvisada.

2.1.1 ELEMENTOS MELDICOS

BEHGUE (1966, p. 30-66), LOUREIRO (1991, p. 52-54) e ALMEIDA (1999, p.106-
114) apontam que alguns traos meldicos tpicos do choro foram herdados da
modinha
3
forma de cano importada da Europa, outros do lundu msica de
origem africana. Segundo eles, os elementos meldicos do choro herdados da
modinha so: cromatismos, apogiaturas, linhas meldicas descendentes, uso
freqente do modo menor, grandes saltos meldicos e notas dissonantes no tempo
forte. Outros componentes da melodia foram herdados do lundu: padres de notas
repetidas, sncopes, e acentos meldicos na parte fraca do tempo. E mais, segundo
estes autores, algumas caractersticas da melodia se apresentam como
manifestao do carter improvisatrio do choro: repetio seqencial de um padro
meldico bsico sobre diferentes graus da escala, grandes arpejos, e fluxo contnuo
de quilteras.

Outros traos meldicos do choro apontados por ALMEIDA (1999, p.106-114) so:
apogiaturas e bordaduras, cromatismos, ocorrncia de arpejo maior descendente
com sexta, frases longas, utilizao da escala menor harmnica descendente sobre
a dominante, valorizao meldica do contratempo.

SVE (1999) defende a idia de que a melodia do choro construda sobre motivos,
que so fragmentos meldicos matrizes usados na composio de toda a pea
musical. Destaca vrios motivos meldicos extrados de vrios choros, e os organiza
em forma de estudos. Nestes estudos, ele toma um motivo meldico como
referencial, faz vrias transposies para o mesmo, organizando-os de forma
musicalmente coerente. Aborda os seguintes motivos: passagens diatnicas, com
arpejos, motivos baseados em cromatismos localizados no incio e/ou final de frases,
todos eles encontradas no repertrio do choro.


3
Originalmente, a modinha foi uma cano sentimental com o carter de ria cantabile. (BEHGUE,
1966, p. 48).
22
Alguns motivos meldicos bastante recorrentes no repertrio do choro so:
a) motivos escalares: aqueles baseados em uma escala ascendente ou
descendente. Na figura 1 tem-se um trecho de Segura Ele de Pixinguinha
(outros exemplos encontram-se em Descendo a Serra Pixinguinha,
Diabinho Maluco e Quebrando o Galho Jacob do Bandolim);



FIGURA 1 Motivo escalar em Segura Ele de Pixinguinha (c.1).

b) motivos de notas repetidas: baseados na nfase de notas pela repetio. A
figura 2 apresenta o exemplo de Cheguei de Pixinguinha e Benedito
Lacerda outros exemplos so encontrados em Segura Ele e Vou Vivendo
destes mesmos compositores;




FIGURA 2 Motivo de notas repetidas em Cheguei de Pixinguinha e Benedito
Lacerda (c.2).

c) motivos cromticos: aqueles compostos de cromatismos com direo
meldica ascendente ou descendente, ou ainda como bordadura. Abaixo
demonstra-se um trecho de Seresteiro de Pixinguinha e Benedito Lacerda
(FIGURA 3) - outros exemplos podem ser encontrados em Tico Tico no
Fub de Zequinha de Abreu e Ginga do Man de Jacob do Bandolim;



FIGURA 3 Motivo cromtico como bordadura em Seresteiro de Pixinguinha e
Benedito Lacerda (c.1).

23
d) motivos baseados em arpejos como encontrado em Andr de Sapato Novo
de Andr Correia (FIG. 4). Outros exemplos esto em Rio Antigo de
Pixinguinha e Pingo dgua de Waldir Azevedo;



FIGURA 4 Motivo baseado em arpejo encontrado em Andr de Sapato Novo de
Andr Correia (c.2).

e) motivos baseados em arpejos combinados com passagens escalares ou
cromatismos, como destacado em Noites Cariocas de Jacob do Bandolim e
Hermnio Bello de Carvalho (FIG. 5). Tambm se encontram outros
exemplos em Espinha de Bacalhau de Severino Arajo, e Naquele Tempo
de Pixinguinha;



FIGURA 5 Motivo de arpejo mesclado com passagem escalar em Noites Cariocas
de Jacob do Bandolim (c.1).

Na Seo A de Chorando Baixinho (cuja forma discutida mais frente),
encontramos trs motivos meldicos principais: um cromtico, um cromtico
combinado com salto de sexta (destacados na FIG. 6), e um motivo em arpejo
encontrado no compasso 6 desta obra.






FIGURA 6 - Passagem com cromatismo e saltos de sexta ascendentes em
Chorando Baixinho (c.1-2).


24
A seo B de Chorando Baixinho tambm est baseada principalmente em trs
motivos meldicos: um composto de bordadura mais salto de quarta justa, um
cromtico (ambos em destaque na FIG. 7), e um motivo escalar encontrado no
compasso 30 deste choro.




FIGURA 7 - Frase que combina bordadura com saltos de quarta justa e cromatismo
em Chorando Baixinho (c.18-19).


A seo C desta pea, que est em R maior, tom homnimo maior da Seo A,
encontram-se os mesmos motivos meldicos da primeira seo (demonstrados na
FIG. 8)
4
, baseada em cromatismos e saltos ascendentes de sexta, muito
semelhantes queles da figura 1.





FIGURA 8 - Frase com cromatismos e saltos de sexta maior em Chorando Baixinho
(c.64-65).

Em outros choros compostos por Abel Ferreira observa-se, tambm, a presena de
determinados motivos meldicos. No choro Sai da Frente, de Abel Ferreira, o motivo
de graus conjuntos e salto de tera explorado pelo compositor durante toda a pea
(FIG. 9). Diferentemente de Chorando Baixinho, esta pea no apresenta a
valorizao meldica do contratempo, e sim a nfase no primeiro tempo de cada
fragmento meldico.




FIGURA 9 - Motivo meldico de graus conjuntos e salto de tera em Sai da Frente
de Abel Ferreira (c.1-3).


4
Os exemplos de todas as figuras esto transpostos para um tom acima que a afinao da
clarineta.
25
No choro Acariciando do mesmo compositor, dois motivos meldicos so
apresentados na figura 10, ambos baseados na figura rtmica da sncope, o primeiro
constitudo por saltos de tera mais graus conjuntos e o segundo de notas repetidas.





FIGURA 10 - Motivos meldicos de saltos de tera mais graus conjuntos e notas
repetidas em Acariciando de Abel Ferreira (c.1-3).


2.1.2 ELEMENTOS RTMICOS

A constituio rtmica do choro baseada na mtrica dupla (LOUREIRO, 1991, p.
51), geralmente em compasso binrio simples, e tem como principais traos tpicos a
sncope, formas de aluso sncope, linearidade rtmica e utilizao de quilteras
(ALMEIDA, 1999, 136-142). Muitos destes elementos rtmicos foram incorporados de
danas europias e africana.

SANDRONI (2001, p.21) mencionando estudo feito pelo etnomusiclogo Mieczyslaw
Kolinski, diz que o ritmo pode ser comtrico construdo sobre as partes fortes do
tempo - ou contramtrico construdo sobre as partes fracas do tempo, ou seja, no
contratempo. Segundo ele a sncope, que uma irregularidade rtmica na cultura
ocidental, nas msicas africanas uma articulao normal do ritmo. Ainda segundo
SANDRONI (2001, p. 28-29), outra das possveis origens da sncope seria um
padro rtmico identificado por musiclogos cubanos, chamado tresillo. Este ritmo
pode ser indicado na notao tradicional por duas colcheias pontuadas mais
colcheia. Subdividindo-se cada uma das colcheias pontuadas em semicolcheia mais
colcheia, chega-se ento nossa conhecida sncope grafada como semicolcheia-
colcheia-semicolcheia mais duas colcheias.

Sobre outra figura rtmica muito encontrada no choro, LOUREIRO (1991, p.51) diz
que:

26
O grupo de trs semicolcheias desta figura , era utilizado
sistematicamente nas melodias tanto quanto no acompanhamento de
polcas, maxixes e tangos, e tornou-se recentemente um padro
caracterstico encontrado em quase todo choro.
5


Chorando Baixinho baseado no elemento rtmico de quatro semicolcheias donde
surge esta figura rtmica de pausa de semicolcheia mais trs semicolcheias (FIG.
11). A primeira semicolcheia da cabea do tempo (na FIG. 11, a primeira
semicolcheia do primeiro tempo do compasso 2) funciona como a resoluo
meldica do movimento das trs semicolcheias em anacruse, e a segunda
semicolcheia (na FIG. 11, a segunda semicolcheia do primeiro tempo do compasso
2) enfatizada pela melodia como incio de uma nova frase.





FIGURA 11 - Padro rtmico de Chorando Baixinho de Abel Ferreira.

Tomando como referncia estes dois elementos rtmicos (a sncope e o elemento de
quatro semicolcheias), pode-se observar que eles esto presentes em vrias obras
da fase inicial do choro. Alguns exemplos so: Lundu Caracterstico e Puladora de
Callado, Annita e No Insistas Rapariga de Chiquinha Gonzaga, Quebradinha e
Escorregando de Ernesto Nazareth, todas ritmicamente baseadas nas quatro
semicolcheias. A variedade se encontra justamente no uso da pausa de
semicolcheia e na disposio das acentuaes. A transformao do elemento
rtmico de quatro semicolcheias para pausa de semicolcheia mais trs semicolcheias
uma pequena modificao do ritmo, que pode ser atestada em Escorregando de
Ernesto Nazareth e cuja acentuao meldica cai na segunda semicolcheia. A
sncope est presente em vrios lundus coletados por musiclogos no interior do
Brasil (LOUREIRO, 1991, p.7-13), e pode tambm ser observada em obras de
compositores da fase inicial do choro, como Corta-Jaca e Ang de Chiquinha
Gonzaga, Odeon, Tenebroso, Crises em penca e Brejeiro de Ernesto Nazareth.


5
Traduo livre do ingls: The three-sixteenth-note group, of this figure as systematically utilized in
the melodies as well as in the accompaniment of polkas, maxixes and tangos and became later a
characteristic pattern found in almost any chro.
27
No repertrio do choro da atualidade, observam-se vrias modificaes destas duas
clulas rtmicas. Por exemplo, o ritmo de quatro semicolcheias pode ser identificado
em Sossega Juca (Luis Americano), Um Chorinho na aldeia (Severino Arajo),
Atrevido (Waldir de Azevedo), Bingo (Dilermando Reis), dentre muitos outros. A
sncope pode ser encontrada em Soluos (Pixinguinha e Benedito Lacerda),
Puladinho (Severino Arajo), Simplicidade (Jacob do Bandolim), Samburai (Man
Silveira).

H vrias possibilidades de combinaes unindo-se estes dois elementos rtmicos.
Por exemplo, em Carioquinha de Waldir Azevedo e Nivaldo no Choro de Severino
Arajo, h a juno do elemento sncope com o elemento de quatro semicolcheias.
Em Queixumes de Avena de Castro, Biruta de Jacob do Bandolim e Sempre de
K-ximbinho, o ritmo estruturado a partir da fuso dos elementos sncope, de quatro
semicolcheias e de quilteras.

2.1.3 ELEMENTOS HARMNICOS

As caractersticas da harmonia do choro so: simplicidade harmnica, dominantes
secundrias, acorde napolitano, concluso de frases sobre os III e V graus, inverso
de acordes, ocorrncia de acordes alterados e tenses harmnicas (ALMEIDA,
1999, p. 121-134), e mais, modulaes rpidas e inesperadas, constante
instabilidade entre os modos menor e maior (LOUREIRO, 1991, p. 55).

A estrutura harmnica do choro desenvolvido at meados da dcada de 70 -
relativamente simples, conservando a linguagem tonal. Mesmo quando h
modulaes, elas movimentam a harmonia para regies vizinhas ou homnimas do
tom principal. Os acordes comumente trazem, alm da trade bsica, apenas a
stima como dissonncia acrescentada. No choro da atualidade, muitos
compositores ampliaram estas caractersticas, recebendo influncias de outros
gneros musicais como o jazz ou a bossa nova (ALMEIDA, 1999).

Outro fator importante para a harmonia do choro a conduo dos baixos j que a
realizao da harmonia por parte dos intrpretes gerou a tradio da conduo
meldica do baixo (em geral, nos grupos de choro, o violo de sete cordas o que
28
realiza a conduo meldica das linhas do baixo). ALMEIDA (1999, p. 114-121)
classifica as caractersticas da conduo meldica das linhas do baixo como baixo
condutor harmnico, baixo meldico e baixo pedal.

A respeito da conduo meldica do baixo, LOUREIRO (1991, p. 55) comenta:

A constante presena de uma linha meldica que se move no baixo,
freqentemente por graus conjuntos de uma escala, dita rpidas
mudanas harmnicas (muitas vezes atravs de progresses de
dominantes secundrias) e uso de apogiaturas.
6


O objetivo da realizao meldica do baixo no choro no propriamente indicar ou
ditar mudanas na harmonia, mas conduzir a voz do baixo. Diz-se realizao, por
que as cifras da harmonia, no trazem informaes a respeito da conduo de vozes
da harmonia, e tradicionalmente feita de maneira improvisada, durante a execuo
de determinada obra.

Com respeito estrutura harmnica, Chorando Baixinho tm a Seo A em R
menor, a Seo B em L menor, e a Seo C em R maior, revelando uma
seqncia harmnica tnica menor - dominante menor - homnimo maior. Esta pea
tem os acordes da harmonia constitudos por trades, s quais, algumas vezes,
acrescido a stima menor do acorde, mas raramente o acrscimo de outras
dissonncias como nona, dcima primeira ou dcima terceira. Na Seo A desta
obra, h duas inclinaes harmnicas para Si bemol maior (sexto grau de R
menor), nos compassos 4-5 e 12-13. A Seo B desenvolve-se em L menor (regio
harmnica do quinto grau de R menor), e possui duas inclinaes harmnicas para
R menor (quarto grau de L menor), nos compassos 20-21 e 28-29.

2.2 INSTRUMENTAO

O choro apresenta atualmente vrias formaes instrumentais. O primeiro grupo de
choro que se tem notcia o Choro Carioca ou Quarteto Ideal, organizado por

6
Traduo livre do ingls: The constant presence of a melodic bass line moving frequently by
conjunct degrees of the scale dictates rapid harmonic changes (often through secondary dominant
progressions) and use of appoggiaturas.
29
Joaquim Antonio da Silva Callado Jnior flautista e compositor de choro que atuou
no perodo de formao do choro segunda metade do sculo XIX. A formao
deste grupo era de:

[...] flauta solo (tocada por Callado), dois violes e um cavaquinho.
Os violes esto responsveis pelo acompanhamento das
improvisaes de Callado em sua flauta enquanto que o cavaquinho
preenchia com a parte intermediria com inflexes meldicas
espordicas.
7
(LOUREIRO, 1991, p. 32).

Hoje, a formao instrumental mais caracterstica do choro o regional. Segundo
ALMEIDA (1999, p. 29) o regional designa ... pequenos grupos de choro, baseados
na flauta, no violo, no cavaquinho e no pandeiro, mas abertos a muitos outros
instrumentos como o bandolim, o clarinete e o saxofone. O regional se afirma como
formao instrumental na dcada de 30, cumprindo uma necessidade das rdios,
porque

[...] para uma estao de rdio da poca era indispensvel o trabalho
de um conjunto do tipo regional, pois, sendo uma formao que no
necessitava de arranjos escritos, tinha a agilidade e o poder de
improvisao para tapar buracos e resolver qualquer parada no que
se referisse ao acompanhamento de cantores. (CAZES, 1998, p. 85).

Pelo fato de o choro ter se originado nas classes economicamente mais pobres da
populao brasileira, ALMEIDA (1999) afirma que o regional se desenvolveu a partir
de duas caractersticas bsicas: instrumentos portteis, leves, e de fcil transporte,
para serem levados s apresentaes em festas populares, e tambm
financeiramente acessveis. A tradio do regional tem alguns dos seus
representantes mais conhecidos nos seguintes grupos: Turunas Pernambucanos,
Gente do Morro, Os Oito Batutas, Regional do Canhoto, Conjunto poca de Ouro,
Os Carioquinhas, N em Pingo Dgua, dentre outros. CAZES (1998, p. 85),
contudo, explica a origem do termo regional:



7
Traduo livre do ingls: [] solo flute (played by himself), two guitars and one cavaquinho. The
guitars were responsible for the accompaniment of the improvisations of Callado on his flute while
the cavaquinho filled the middle part with sporadic melodic inflections.

30
O nome regional se originou de grupos como Turunas
Pernambucanos, Voz do Serto e mesmo Os Oito Batutas, que, na
dcada de 20, associavam a instrumentao de violes, cavaquinho,
percusso e algum solista a um carter de msica regional.

Outro conjunto utilizado para manifestao da linguagem chorstica foi a banda de
msica, principalmente com Anacleto de Medeiros, pois [...] a ponte que Anacleto
realizou entre a cultura de bandas e a das rodas de choro enriqueceu enormemente
ambas as manifestaes (CAZES, 1998, p.31-33).

Outros compositores da histria do choro transpuseram o repertrio do choro para
formaes instrumentais especficas. Garoto, Joo Pernambuco, Guinga, e Villa-
Lobos so alguns compositores que manifestaram em suas peas para violo solo
influncias e elementos do choro. Radams Gnattali, Edmundo Villani Cortes e Cyro
Pereira diferentemente, produziram muitas obras para o piano com influncia do
choro. Segundo ALMEIDA (1999, p. 105), o piano:

[...] atuou como uma reduo do grupo choro, podendo realizar -
sua maneira a melodiosidade da flauta, as harmonias e baixos dos
violes e a rtmica do cavaquinho. Desta forma, exerceu uma troca
mtua com os msicos de choro, incorporando e traduzindo s suas
caractersticas instrumentais elementos tipicamente chores e, ao
mesmo tempo, oferecendo aos grupos de choro uma enorme
quantidade de obras que, escritas originalmente para piano, foram
muito bem adaptadas formao instrumental tpica do choro.

Contudo, podem-se citar formaes instrumentais menos comuns, como o Quinteto
Radams: conjunto formado pelo maestro Radams Gnattali, que tinha a seguinte
formao: acordeom, violo, contrabaixo, bateria, piano, e posteriormente foi
acrescentado um segundo piano, tocado pela esposa do Radams, Ada Gnattali; a
Camerata Carioca, tambm formada pelo maestro Radams Gnattali, mais o
bandolinista Joel Nascimento, e um quinteto - violo solo, violo de 7 cordas,
cavaquinho, violo, e pandeiro (CAZES, 1998, p. 167-170). Na atualidade, h um
grande nmero de grupos instrumentais com formaes bastante variadas que se
dedicam performance do choro.



31
2.3 IMPROVISAO

A improvisao tem sido utilizada em vrios tipos de msicas e em contextos
culturais diferenciados. Na msica de concerto europia, foi usada no Barroco,
devido liberdade dada ao instrumentista na realizao do baixo cifrado e
realizao meldica de ornamentos, escolha de timbres, especialmente no repertrio
para rgo. Nos concertos clssicos, em trechos denominados cadenzas, os
instrumentistas tinham liberdade para criar e mostrar seu virtuosismo a partir do
material temtico desenvolvido pelo compositor na obra. No sculo XX, utilizada
pelos compositores como elemento estrutural, em que os intrpretes participam da
construo das sees da pea ou, mesmo, na elaborao da forma final de como
ela apresentada ao pblico. Na msica popular, a improvisao tornou-se central
nos vrios estilos relacionados ao jazz, gnero de msica popular americana, no
qual os msicos improvisam a partir de um tema e/ou padres harmnicos j
fixados. (SADIE, 2001; ROCHA, 2001).

A improvisao uma tcnica bastante utilizada no choro, desde os tempos
primeiros desta manifestao musical. SIQUEIRA (1970, p. 112) coloca que
Callado, ao escrever ou improvisar suas polcas, tinha a mente voltada para as
atividades de seu grupo [...].

O Dicionrio Grove d uma definio geral de improvisao.

A criao de uma obra musical, ou de sua forma final, medida que
est sendo executada. Pode significar a composio imediata da
obra pelos executantes, a elaborao ou ajuste de detalhes numa
obra j existente, ou qualquer coisa dentro destes limites. (SADIE,
2001, p. 450).

SADIE (2001, p. 450) complementa a definio de improvisao dizendo que:

A ornamentao tambm representa uma forma de improvisao;
nesse caso, o instrumentista ou cantor adorna uma linha
determinada, em geral com muita liberdade, para aumentar a
expressividade e exibir sua inventividade e brilho.

32
Conceituam-se a dois tipos de improvisao que podem se dar tomando como
referncia alguma idia pr-concebida (linha meldica, seqncia harmnica, ou
padro rtmico) ou ainda ser totalmente livre de referncias anteriores. A
improvisao como criao de novas melodias afeta a forma das peas, pois no
momento da apresentao, os msicos repetem alguma seo da pea (muitas
vezes sem combinao prvia), ou tambm prolongando seus improvisos. A
ornamentao visa valorizar a melodia, ou enriquecer ritmicamente uma pea com a
introduo de variaes nas suas caractersticas rtmicas.

constante a utilizao de ornamentao por parte dos msicos de choro, e muitos
msicos comentam que a ornamentao requisito para uma boa performance do
choro. Sobre o uso de ornamentos no choro, S (2000, p. 23) comenta que:

Os ornamentos so parte essencial do contedo improvisatrio do
choro. Isto quer dizer que a utilizao de mordentes, glissandos,
apogiaturas, grupetos, entre outros, se d de forma imprevisvel.

Atualmente, a improvisao no choro usada nas duas formas comentadas
anteriormente. Tanto na criao instantnea de trechos, usando como referncia a
melodia ou a conduo harmnica de uma seo ou frase, como tambm na
ornamentao do material temtico que est sendo tocado. S (2000, p. 24)
comenta:

Mas faz parte do choro entender o chamado improviso atravs de um
pensamento meldico-improvisatrio baseado na prpria melodia
chorona que est sendo executada [...] Ocorre tambm que, ao
contrrio do jazz, a opo de no improvisar em determinado choro
bastante admissvel e comum, principalmente quando se trata de um
certo tipo de choro cuja construo meldica se constitui apenas por
semicolcheias em andamento rpido.

Uma outra conceituao de improvisao desenvolvida por Bailey (1992, p. xi-xii):

[...] eu tenho usado os termos idiomtica e no-idiomtica para
descrever as duas principais formas de improvisao. A
improvisao idiomtica, largamente usada, est principalmente
interessada com a expresso de um idioma tais como o jazz,
flamenco ou barroco e toma sua identidade e motivao do idioma.
A improvisao no-idiomtica tem outro interesse e mais
usualmente encontrada na chamada improvisao livre e, embora
33
ela possa ser altamente estilizada, no usualmente ligada
representao de uma identidade idiomtica.
8



Assim, a improvisao do choro estaria, neste contexto, mais prximo do primeiro
tipo onde a liberdade criativa est em funo de elementos presentes na prpria
linguagem musical.




8
Traduo livre do ingls: I have used the terms idiomatic and non-idiomatic to describe the two
main forms of improvisation. Idiomatic improvisation, much the most widely used, is mainly
concerned with the expression of an idiom such as jazz, flamenco or baroque and takes its
identity and motivation from that idiom. Non-idiomatic improvisation has other concerns and is most
usually found in so-called free improvisation and, while it can be highly stylized, is not usually tied to
representing and idiomatic identity.
34
3 A INTERPRETAO MUSICAL DO CHORO

A realizao musical do choro, gnero conhecido pelo virtuosismo de seus principais
representantes, demanda do instrumentista um grande desenvolvimento tcnico
aliado compreenso do estilo, percepo de seu fraseado prprio, seja na
execuo da melodia, do baixo, ou do acompanhamento (SALEK, 1999). Alguns
autores concordam que um requisito bsico para a aprendizagem do choro a
freqncia s rodas de choro
9
(CAZES, 1998; SALEK, 1999). Nestas reunies, o
aprendiz entra em contato com o modo de tocar de msicos mais experientes,
desenvolvendo sua compreenso musical e tendo a oportunidade de desenvolver-se
tecnicamente na performance do choro.

Alguns dos recursos que so usados pelos chores e que definem o carter do
choro na sua interpretao so:
- a flexibilidade mtrica em relao ao pulso onde ao executar a melodia procura-
se alterar o fluxo da melodia fazendo com que no seja necessrio coincidir sua
mtrica com o pulso;
- a improvisao que se reflete na criao de trechos sobre a harmonia de
determinada pea;
- a ornamentao;
- as modificaes rtmico-meldicas que alteram uma frase da pea;

Sobre a flexibilidade rtmico-meldica, S (2000, p. 24) explica que:

Diz-se ento que est faltando molho quando certo choro tocado
de forma muito rgida, isto , quando o intrprete toca exatamente o
que est escrito na partitura. O molho se define muitas vezes
atravs de uma mudana de mtrica meldica, quando o choro
antecipa ou adianta uma nota ou um grupo de notas.

SALEK (1999, p. 11) comenta a respeito da interpretao do choro:



9
Roda de choro uma reunio informal de msicos para a prtica do choro.
35
Uma boa interpretao embute a capacidade de o intrprete
acrescentar modificaes obra original, tornando a nova verso
mais interessante que a primeira e assim sucessivamente, numa
recriao contnua.

As modificaes rtmico-meldicas so alteraes na melodia e no ritmo, feitas a
partir do conhecimento do estilo. SALEK (1999) coloca que este conjunto de
alteraes na partitura do choro consiste de variaes na melodia, acrscimo ou
supresso de notas, mudanas no ritmo, modificaes na articulao.

Sobre a liberdade e criatividade (ou seja, sobre as possibilidades de improvisao)
necessrias ao msico de choro Jacob do Bandolim, bandolinista do choro, em
entrevista ao Museu da Imagem e do Som (MIS/RJ) comenta que:

[...] h o choro distante, que eu repudio, que aquele que bota o
papel pra tocar choro e deixa de ter, perde a sua caracterstica
principal que a da improvisao, e h o choro autntico,
verdadeiro, aquele que pode decorar a msica pelo papel e depois
dar-lhe o colorido que bem entender. Este me parece o verdadeiro, o
autntico, o honesto choro. (BANDOLIM, 1979, apud SALEK, 1999,
p.8).

Com base na recorrncia de modificaes rtmico-meldicas na partitura de algumas
peas, observadas nas prticas de performance de um significativo nmero de
msicos do gnero, SALEK (1999, p. 40-61) descreve estas modificaes como:

a) na realizao meldica:
acrscimos na melodia: de notas do acorde; de notas de passagem;
intercalao de bordaduras e notas de passagem; elemento novo
repetido com insistncia; oitavao de notas; utilizao de glissando;
duplicao da melodia; utilizao de frulatto; repetio de notas da
melodia;
substituio e supresso de notas: a inverso da projeo do desenho
meldico; utilizao do retardo; antecipao da nota repetida atravs
de glissando; supresso de notas repetidas;

b) na realizao rtmica:
36
substituio rtmica: do desenho semicolcheia-colcheia-semicolcheia
por quatro semicolcheias (com antecipao da 1
a
nota do compasso
seguinte) ou pelo ritmo duas semicolcheias e uma colcheia, ou ainda
por tercinas; de um ritmo regular por grupo de quilteras com cinco ou
seis notas; do ritmo quatro semicolcheias por duas semicolcheias e
quatro fusas;
supresso ou transformao no ritmo: diminuio rtmica (retirando
uma nota da melodia) e criao de um novo desenho; omisso de
notas de ligao; eliminao de notas repetidas.

Portanto, estas modificaes apontam no apenas para a caracterizao estilstica
do choro, mas tambm para uma forma tpica de se tocar este gnero musical. Sem
elas, o choro no demonstraria seus traos prprios e, portanto, no ficaria
caracterizado na interpretao como tal. Estas modificaes so estratgias
especficas da flexibilidade rtmico-meldica, podendo aparecer numa performance
do choro combinados de vrias maneiras. So utilizadas intuitivamente, porque
muitos msicos no tm conhecimento terico destas estratgias, embora tenham a
cincia da prtica.
37
4 ANLISE DA LEADSHEET E DAS GRAVAES
SELECIONADAS DE CHORANDO BAIXINHO, POR
ABEL FERREIRA E PAULO SRGIO SANTOS

Ritmicamente, Chorando Baixinho est construdo a partir do padro de quatro
semicolcheias (que freqentemente aparece como pausa de semicolcheia mais trs
semicolcheias, ou ainda, pausa de colcheia mais duas semicolcheias). A construo
meldica desta obra de Abel Ferreira possui as seguintes caractersticas (SANTOS,
2001):

a) Apogiaturas e bordaduras: as notas apogiaturas esto nas partes fortes
de cada tempo (FIG. 12), e conseqentemente a sua resoluo nos
contratempos.





FIGURA 12 - Apogiaturas em Chorando Baixinho (c.19-20).

b) Cromatismos: observam-se passagens cromticas em muitos trechos, e
um deles o incio da obra (FIG. 13).




FIGURA 13 - Passagem com cromatismo em Chorando Baixinho (c.1-2).

c) Ocorrncia do arpejo maior descendente com sexta: este exemplo foi o
nico desta categoria encontrado em toda a obra (FIG. 14).


38



FIGURA 14 - Arpejo maior descendente com sexta em Chorando Baixinho (c.22-23).

d) Valorizao meldica do contratempo: na figura 15, o movimento
meldico sempre valoriza a segunda semicolcheia do ritmo padro de
quatro semicolcheias (aquelas indicadas na figura).





FIGURA 15 - Trecho da melodia valorizando o contratempo em Chorando Baixinho
(c.4-5).

Tomando como referncia os procedimentos de modificao rtmico-meldicos
estudados por SALEK e citados acima (1999, p. 40-61), analisa-se a seguir as trs
gravaes selecionadas, verificando sua ocorrncia na interpretao musical dos
clarinetistas.

39
4.1 A INTERPRETAO DE CHORANDO BAIXINHO POR ABEL
FERREIRA NO CD CHORANDO BAIXINHO UM ENCONTRO
HISTRICO

A instrumentao empregada no Cd Chorando Baixinho - Um Encontro Histrico
(1978) inclui, alm da clarineta solista (Abel Ferreira) e o regional como
acompanhamento (o conjunto poca de Ouro), apresenta como convidados Arthur
Moreira Lima ao piano, Copinha na flauta, Z da Velha no trombone e Joel
Nascimento no bandolim. Esta formao inusitada nasceu de um desejo do pianista
Arthur Moreira Lima de fazer um show com grandes nomes do choro da poca
10
.
Nas peas deste Cd observa-se uma influncia da presena de Moreira Lima,
aproximando-se sonoridade da msica de cmara de concerto, num tratamento
diferente da linguagem do choro, para o perodo em que foi gravado.

Quanto aos principais procedimentos de ornamentao e de modificao rtmico-
meldica utilizados por Abel Ferreira na interpretao de Chorando Baixinho deste
disco, observamos a substituio de duas semicolcheias por uma quiltera de trs
semicolcheias (FIG. 11), valorizando o movimento meldico; modificao do padro
de quatro semicolcheias por duas fusas+colcheia+semicolcheia (FIG. 14),
destacando a colcheia (que freqentemente uma nota mais aguda), e que
alcanada por salto; alterao do ritmo padro por quiltera de cinco (FIG. 15), com
a insero de uma nota anterior ou posterior s notas originais da partitura, muitas
vezes usada para enfatizar um movimento meldico cromtico.

4.1.1 SEO A

Na figura 16 Abel Ferreira utiliza ligaduras nas duas primeiras semicolcheias de
cada tempo, valorizando os saltos ascendentes de sexta. A dinmica piano
escolhida por Abel, caracteriza o incio da pea como intimista, j que neste arranjo
de Chorando Baixinho predominante o solo da clarineta com acompanhamento do
piano, onde o regional aparece apenas na terceira repetio da seo A. Observa-se

10
Este disco foi gravado ao vivo, no dia 12/10/1978, no Teatro do Hotel Nacional, na cidade do Rio de
Janeiro - RJ (ARATANHA, 1979).
40
tambm que as notas cromticas so feitas com articulao non legato, que destaca
o movimento meldico descendente.




(a)


(b)


FIGURA 16 - (a) Cromatismo e saltos de sexta na partitura de Chorando Baixinho
(c.1-2).
(b) incluso de quilteras na interpretao de Abel Ferreira no Cd
Chorando Baixinho Um Encontro Histrico (c.1-2).

No prximo exemplo, tem-se a modificao do padro rtmico de quatro
semicolcheias pela realizao em destaque (FIG. 17): no c.9, ele realiza duas
semicolcheias pontuadas+semicolcheia, e posteriormente duas
semicolcheias+quatro fusas. Esta realizao faz com que o movimento meldico se
torne mais lento no primeiro tempo e mais rpido no segundo tempo, direcionando a
melodia para a nota Si (ltima nota deste c.9).

No c.10 da figura 17, tm-se a substituio do padro de quatro semicolcheias por
colcheia+semicolcheia+duas fusas, e no segundo tempo por duas
semicolcheias+quiltera. No primeiro tempo, a referida substituio valoriza a nota
Sol (inclusive pelo glissando usado por Abel). No segundo tempo, o acrscimo da
quiltera faz com que a melodia seja mais facilmente conduzida para sua nota de
resoluo (1 nota do c.11). Tambm se observa que Abel Ferreira, utiliza-se da
ascendncia da melodia para realizar um crescendo, e chegar a um mezzo forte no
incio do c.10. Isto por que a partir do segundo tempo do c.9, a melodia inicial
reaparece uma oitava acima.


41
(a)


(b)


FIGURA 17 - (a) Saltos de sexta e cromatismos na partitura de Chorando Baixinho (c.9-10)
(b) Ritardando e acelerando rtmico na interpretao de Abel Ferreira no Cd
Chorando Baixinho Um Encontro Histrico (c.9-10).


Na figura 18, ltimo exemplo da seo A, v-se a seguinte modificao: no segundo
tempo do c.14, Abel transforma quatro semicolcheias em quilteras+duas
semicolcheias, e no c.15, em duas semicolcheias+quiltera. Tal modificao rtmico-
meldica d maior direo para a melodia, ora descendente, ora ascendente. Outro
efeito expressivo o prolongamento da ltima nota de cada grupo (segundo tempo
do c.14, e primeiro tempo do c.15).




(a)


(b)


FIGURA 18 - (a) Passagem com arpejos e trechos escalares na partitura de Chorando
Baixinho (c.14-15).
(b) incluso de quilteras na interpretao de Abel Ferreira no Cd Chorando
Baixinho Um Encontro Histrico (c.14-15).

4.1.2 SEO B

No c.20 da figura 19, o padro de quatro semicolcheias alterado: no primeiro
tempo por semicolcheia+semicolcheia pontuada+trs fusas, e no segundo tempo por
duas fusas+colcheia+semicolcheia. No compasso 21, o clarinetista substitui as
42
quilteras por colcheia+fusa+semicolcheia pontuada. Com isto ele prolonga a nota
Mi, e toca somente uma nota D, ao invs de duas como na partitura.

No primeiro tempo do c.20 do exemplo em destaque, o intrprete enfatiza a nota Si
(na oitava 2) prolongando-a e a nota Sol, realizando uma antecipao. No segundo
tempo deste mesmo compasso, destaca a nota Si (na oitava 3) prolongando-a,
porm valoriza tambm o salto de oitava (notas Si-Si), ornamentado-o com o
glissando. No segundo tempo do c.21, Abel toca praticamente como na partitura,
com exceo do ltimo tempo, onde ele suprime uma nota D, transformando o
ritmo.




(a)


(b)


FIGURA 19 - (a) Cromatismos com apogiaturas na partitura de Chorando Baixinho
(c.20-21).
(b) melodia valorizando o contratempo na interpretao de Abel Ferreira no
Cd Chorando Baixinho Um Encontro Histrico (c.20-21).


Na figura 20, encontra-se do primeiro para o segundo tempo do c.24, uma
prorrogao da nota L, que Abel transforma em L#, para realizar um cromatismo e
facilitar a conduo meldica para a nota Si (primeiro tempo do c.25).
Posteriormente, o segundo tempo do c.24, termina por executar uma quiltera de
cinco, bordadura sobre a nota Si.

Na seqncia, na nota Si do primeiro tempo do c.25, aquele clarinetista coloca um
glissando ornamento que destaca o apoio meldico nesta nota, e que se resolve
na nota L# posterior (segundo tempo do c.25). Abel realiza esta pequena frase em
legato, e desta maneira, faz com que as opes de flexibilizao da melodia fiquem
43
mais evidentes. Estas opes do intrprete destacam sobremaneira as bordaduras
cromticas na nota Si (primeiro e segundo tempos do c.24).



(a)


(b) (b)


FIGURA 20 - (a) Cromatismos na partitura de Chorando Baixinho (c.24-25).
(b) Incluso de quilteras de cinco na interpretao de Abel Ferreira
no Cd Chorando Baixinho Um Encontro Histrico (c.24-25).


H na figura 21, duas ocorrncias de uma mesma modificao (segundo tempo do
c.30, e segundo tempo do c.31), onde o intrprete opta por colcheia+quiltera ao
invs de quatro semicolcheias. Estas opes fazem com que fiquem prolongadas as
notas L e Mi bequadro respectivamente. Abel faz uso, de um mordente nas notas
de sada (notas Sol e R) daquelas que foram prolongadas. No primeiro tempo do
c.30, ele faz uma modificao pouco comum nesta sua gravao, alterando o padro
de quatro semicolcheias por colcheia pontuada+semicolcheia+ornamento sobre a
nota L. Nesta opo ele abandona a nota L#, presente na partitura, destacando o
apoio meldico na nota L. No primeiro tempo do c.31, ele substitui o padro rtmico
de quatro semicolcheias por semicolcheia+colcheia+duas fusas. Nesta alternativa
ele prolonga a nota F#, e acelera o movimento meldico para a nota Mi bequadro
(segundo tempo deste compasso).

Cabe ressaltar que muitas destas escolhas de interpretao, fazem com que a
regularidade do fluxo rtmico do padro de semicolcheias seja alterada, fazendo com
que uma nota ou outra seja destacada, com seu prolongamento ou com a utilizao
de algum tipo de ornamentao sobre ela.

44


(a)


(b)

FIGURA 21 - (a) Cromatismos em trechos escalares na partitura de Chorando Baixinho
(c.30-31).
(b) ornamentos e incluso de quilteras na interpretao de Abel Ferreira no
Cd Chorando Baixinho Um Encontro Histrico (c.30-31)

4.1.3 SEO C

No primeiro tempo do c.65 da figura 22 encontra-se a substituio de quatro
semicolcheias por colcheia+semicolcheia+duas fusas, onde a ligadura utilizada
destaca o salto de sexta ascendente. No segundo tempo do mesmo compasso, a
modificao feita por duas semicolcheias+quiltera. Novamente, o intrprete toca
uma ligadura nas duas primeiras notas deste tempo do compasso, destacando o
salto ascendente de sexta.

A dinmica escolhida para incio desta seo C o mezzo forte, diferenciando-a da
seo A. H uma semelhana muito grande entre o comeo destas duas sees
citadas embora uma esteja em R menor e a outra em R maior.









45


(a)


(b)



FIGURA 22 - (a) Saltos de sexta e cromatismos na partitura de Chorando Baixinho
(c.65-66)
(b) movimento rtmico-meldico valorizando os cromatismos na
interpretao de Abel Ferreira no Cd Chorando Baixinho Um
Encontro Histrico (c.65-66).

Na figura 23, apresenta-se uma modificao rtmica do padro de quatro
semicolcheias por duas semicolcheias+quiltera. Com esta modificao o intrprete
sempre prolonga a ltima nota do grupo de quilteras (nota Sol - primeiro tempo do
c.69, e F# - segundo tempo deste). Na utilizao da articulao, ora ele liga um
grupo rtmico por inteiro (primeiro tempo do c.69), ora liga as duas primeiras notas
de outro grupo (segundo tempo do c.69 e segundo tempo do c.70).




(a)


(b)


FIGURA 23 - (a) Trecho com arpejos e passagem escalar na partitura de Chorando
Baixinho (c.69-70).
(b) incluso de quilteras na interpretao de Abel Ferreira no Cd
Chorando Baixinho Um Encontro Histrico (c.69-70).
46
4.2 A INTERPRETAO DE CHORANDO BAIXINHO POR ABEL
FERREIRA NO CD BRASIL, SAX E CLARINETA

Nesta gravao do clarinetista Abel Ferreira, feita originalmente em 1976 (pela
gravadora Marcus Pereira e remasterizada pela gravadora EMI), figuram os chores
Dino 7 cordas, Raul de Barros, e Orlando Silveira. Foi Orlando Silveira quem fez os
arranjos e a direo musical deste Cd. A instrumentao deste Cd clarineta
(alternando com o sax soprano), violo de 7 cordas, cavaquinho, percusso, e como
convidados trombone, e trs flautas (FERREIRA, 1976). Os principais
procedimentos de modificaes rtmico-meldicas nesta interpretao de Abel
Ferreira so comentados a seguir.

4.2.1 Seo A

Nesta primeira frase de Chorando Baixinho (FIG. 24), na gravao do Cd Brasil, Sax
e Clarineta, Abel transforma o padro rtmico de quatro semicolcheias deste choro
em duas semicolcheias+quiltera (no c.1, com uma ligeira modificao: pausa de
semicolcheia+semicolcheia+quiltera). Esta escolha feita modifica a melodia, e faz
com que a quiltera sempre antecipe a primeira nota do tempo seguinte (notas Si
primeiro tempo do c.2, L primeira nota do segundo tempo do c.2, e Sol ltima
nota do c.2).

O intrprete aqui comea a tocar em mezzo forte, de maneira diferente da gravao
anteriormente analisada, onde comea em piano. A utilizao das ligaduras por
parte do intrprete procura enfatizar os saltos de sexta ascendentes (Si-Sol
primeiro tempo do c.1 e L-F# - segundo tempo do c.2).







47

(a)


(b)



FIGURA 24 - (a) Cromatismos e saltos de sexta na partitura de Chorando Baixinho
(c.1-2).
(b) incluso de quilteras na interpretao de Abel Ferreira no Cd
Brasil, Sax e Clarineta (c.1-2).

Na figura 25, observa-se o uso de uma quiltera de cinco que uma transformao
do padro rtmico de quatro semicolcheias, antecipando a nota Si (primeira nota do
c.10), cujo movimento meldico direciona para repetio da melodia inicial uma
oitava acima (segundo tempo do c.9). No primeiro tempo do c.10, temos um
glissando no salto de sexta menor (Si-Sol), dando nfase expressiva a esta
passagem. O incio deste compasso torna-se ainda mais expressivo pelo crescendo
realizado no c.9, que faz com a frase chegue com mais intensidade ao c.10, cuja
dinmica realizada mezzo forte. Na seqncia, aparece uma frase muito
interessante, onde o intrprete faz com que duas notas do primeiro tempo do c.10
sejam atrasadas para o segundo tempo (notas Si e Sib), onde tocado o seguinte
fragmento rtmico: quilteras+quatro fusas.



(a)

(b)


FIGURA 25 - (a) Cromatismos e saltos de sexta na partitura de Chorando Baixinho
(c.9-10).
(b) utilizao de quilteras na interpretao de Abel Ferreira no Cd
Brasil, Sax e Clarineta (c.9-10).

48
Encontra-se na figura 26 a modificao do padro rtmico de quatro semicolcheias
por quiltera+semicolcheia+colcheia+quatro tremi fusas (segundo tempo do c.14).
Nesta passagem as tremi fusas so bordaduras nota Mi. Em outro ponto (segundo
tempo do c.15) o elemento rtmico padro transformado em duas
semicolcheias+quatro fusas. As notas Sib e Lb, acrescentadas no segundo tempo
do c.15, so usadas como notas de passagens.

(a)


(b)


FIGURA 26 - (a) Arpejos e trechos escalares na partitura de Chorando Baixinho
(c.14-15).
(b) quilteras e acrscimo de notas na interpretao de Abel Ferreira
no Cd Brasil, Sax e Clarineta (c.14-15).

4.2.2 SEO B

Na figura 27, o intrprete faz uso de uma nica modificao rtmico-meldica como
recurso expressivo. Ele toca como na partitura, com exceo do segundo tempo do
c.21, onde altera as quilteras por semicolcheia+colcheia pontuada. Este
procedimento quebra uma srie de variaes no ritmo e melodia.


(a)


(b)


FIGURA 27 - (a) Cromatismos com apogiaturas na partitura de Chorando Baixinho (c.20-21)
(b) trecho com supresso de nota na interpretao de Abel Ferreira no Cd
Brasil, Sax e Clarineta (c.20-21).
49
Logo abaixo temos a transformao rtmica do padro de quatro semicolcheias em
uma quiltera de cinco (FIG. 28). Para isso Abel atrasa a nota L do primeiro para o
segundo tempo do c.24, e modifica-a para L# - para resolv-la melodicamente na
nota Si. No salto D#-Sol# do primeiro tempo do c.24, faz uso novamente do
glissando para destacar este salto meldico. No primeiro tempo do c.25, o
clarinetista introduz outro ornamento, uma apojatura com trs notas em cromatismo,
valorizando o movimento meldico para a nota Si.



(a)


(b)



FIGURA 28 - (a) Cromatismos na partitura de Chorando Baixinho (c.24-25).
(b) ornamentos na interpretao de Abel Ferreira no Cd Brasil, Sax e
Clarineta (c.24-25).


Na figura 29 (segundo tempo do c.30 e no primeiro do c.31) vemos uma das
transformaes rtmicas muito usadas por Abel Ferreira nestas duas gravaes:
modificao do padro de quatro semicolcheias para colcheia+quiltera. No incio do
c.30 (primeiro tempo) temos a supresso da nota L#, e um ornamento sobre a nota
L. Este ornamento destaca a chegada na nota L. Na nota Sol (primeira nota do
c.31), Abel usa um portamento, que um tipo de articulao na qual o instrumentista
ataca a nota com afinao um pouco mais baixa (ou mais alta) e posteriormente
alcana a afinao real da nota.





50

(a)


(b)


FIGURA 29 - (a) Cromatismos e trechos escalares na partitura de Chorando Baixinho
(c.30-31).
(b) ornamentao na interpretao de Abel Ferreira no Cd Brasil, Sax e
Clarineta (c.30-31).

4.2.3 SEO C

Na continuao, demonstramos (FIG. 30) a transformao rtmica do padro de
quatro semicolcheias em colcheia+quatro fusas (primeiro tempo do c.65), e em
semicolcheia+colcheia+duas fusas (segundo tempo do c.65). Esta modificao faz
com que as notas que foram prolongadas (nota Si colcheia e nota F# colcheia)
sejam enfatizadas, e que as fusas sejam notas de conduo meldica. A dinmica
realizada por Abel, no incio desta seo C foi mezzo forte. Alis, nesta gravao de
Chorando Baixinho ele faz poucas variaes de dinmica, permanecendo boa parte
da msica em mf. Com relao s articulaes, ele realiza algumas ligaduras nos
saltos meldicos de sexta ascendente e toca non legato nos cromatismos.

(a)


(b)


FIGURA 30 - (a) Saltos de sexta e cromatismo na partitura de Chorando Baixinho
(c.65-66).
(b) ligaduras valorizando os saltos de sexta maior na interpretao de
Abel Ferreira no Cd Brasil, Sax e Clarineta (c.65-66).
51
O trecho abaixo apresenta trs transformaes rtmicas do padro de quatro
semicolcheias: trs semicolcheias+duas fusas, colcheia+quatro fusas, quiltera de
dez (FIG. 31). A primeira modificao citada (trs semicolcheias+duas fusas)
apressa o movimento meldico para a nota Sol# (primeira nota do c.69),
antecipando-a. A segunda modificao prolonga sobremaneira a nota Sol# e realiza
rapidamente as outras trs notas, ou seja, o movimento descendente acelerado. A
terceira modificao deste trecho (c.70) transforma oito semicolcheias em uma
quiltera de dez, e faz com que sua realizao em relao ao pulso se torne menos
marcada, pois um exemplo do pensamento improvisatrio prprio do choro. A
articulao usada ali bastante simples: o intrprete usa legato (primeiro tempo do
c.69) e non legato (c.70). Alm disso, novamente utiliza o glissando (da nota Sol#
para a nota L#).


(a)


(b)

FIGURA 31 - (a) Passagem com trechos escalares e arpejos na partitura de Chorando
Baixinho (c.69-70).
(b) uso de movimento rtmico-meldico irregular na interpretao de Abel
Ferreira no Cd Brasil, Sax e Clarineta (c.69-70).


4.3 A INTERPRETAO DE CHORANDO BAIXINHO POR PAULO
SRGIO SANTOS DO CD SEGURA ELE

O Cd intitulado Segura Ele, do clarinetista Paulo Srgio Santos, foi lanado no ano
de 1994 pela gravadora carioca Kuarup, e contm algumas peas tradicionais do
choro (Lamentos, Sempre, Chorando Baixinho, Naquele Tempo, dentre outras) e
outras do repertrio do choro moderno (Baio de Lacan, Sonhos do Recife, Sute
Norte-Sul-Leste-Oeste). Neste disco Paulo Srgio toca vrios instrumentos: requinta,
52
clarineta, clarone, sax soprano, sax alto, e bartono. Apresenta arranjos
instrumentais (tanto para grupo de sopros como para clarineta e regional), onde
figuram msicos chores bastante conhecidos da atualidade como Rafael Rabello,
Maurcio Carrilho, Tuti Moreno, Marco Pereira, Marcos Suzano, Henrique Cazes,
dentre outros. Com este trabalho, o intrprete foi agraciado com o Prmio Sharp, na
categoria Revelao Instrumental.

Alm da descrio da ornamentao e modificaes rtmico-meldicas feitas
naquelas frases analisadas a partir da partitura de Chorando Baixinho, v-se que
Paulo Srgio faz uso da improvisao em quatro pequenas frases nas sees B e C
da citada pea que sero analisadas no fim deste captulo.

4.3.1 SEO A

Na primeira frase da figura 32 detectam-se algumas modificaes rtmicas em
substituio ao padro j reconhecido de quatro semicolcheias. Um deles aquela
do primeiro compasso: pausa de semicolcheia+semicolcheia+quiltera, com
antecipao da primeira nota do segundo compasso (nota Si). Outra transformao
aquela localizada no primeiro tempo do c.2: semicolcheia+colcheia+duas fusas,
com nfase na nota Sol. O terceiro exemplo de modificao a quiltera de cinco
(segundo tempo do c.2), que tambm antecipa a primeira nota do c.3 (nota Sol). A
dinmica escolhida para iniciar esta seo A foi piano. As articulaes utilizadas pelo
intrprete so legato (nos saltos de sexta ascendente) e non legato.


(a)


(b)

FIGURA 32 - (a) Cromatismos e saltos de sexta maior na partitura de Chorando Baixinho
(c.1-2).
(b) quilteras e sncope na interpretao de Paulo Srgio Santos no Cd
Segura Ele (c.1-2).
53
No trecho abaixo (FIG. 33) v-se a modificao do padro de quatro semicolcheias
em trs semicolcheias+duas fusas (segundo tempo do c.9), onde o clarinetista
agiliza melodicamente o final do cromatismo, na direo para a nota Si. Ele
aproveita o movimento cromtico, realizando um crescendo para dar ainda mais
expressividade ao trecho meldico. Vale ressaltar que este fragmento cromtico
ascendente juntamente com o crescendo, so pontos valorizados pelo clarinetista,
por conduzir para a repetio da melodia inicial oitava acima. A seguir, Paulo Srgio
faz uma transformao j comentada, que modificao para
semicolcheia+colcheia+duas fusas, com destaque para a colcheia (por ser a nota
mais aguda do trecho). No segundo tempo do c.10, observamos a modificao do
elemento rtmico padro para duas semicolcheias+quiltera.



(a)


(b)



FIGURA 33 - (a) Cromatismos e saltos de sexta maior na partitura de Chorando Baixinho
(c.9-10).
(b) conduo meldica na interpretao de Paulo Srgio Santos no Cd
Segura Ele (c.9-10).

Na figura 34, nota-se a transformao do padro rtmico de quatro semicolcheias
em: quiltera+colcheia (primeiro tempo do c.14), quiltera+duas fusas+fusa
pontuada+semifusa (segundo tempo do c.14), e por fim, colcheia+quiltera de seis
(segundo tempo do c.15). Paulo Srgio indo para o final da seo A, realiza este
trecho em forte, onde a pea passa para o registro mdio-agudo da clarineta. Sobre
a articulao deste trecho, ele usa legato (no c.15) e non legato (no incio do c.14).







54

(a)


(b)



FIGURA 34 - (a) Passagem com trechos escalares e arpejos na partitura de Chorando
Baixinho (c.14-15).
(b) uso de quilteras na interpretao de Paulo Srgio Santos no Cd
Segura Ele (c.14-15).

4.3.2 SEO B

A figura 35 traz modificaes j observadas, nas quais modificam o padro rtmico
de quatro semicolcheias por: colcheia+quatro fusas e quiltera+duas semicolcheias.
No segundo tempo do c.19, o intrprete prolonga a nota Mi e substitui as quilteras
por uma semicolcheia. Naquela transformao presente no segundo tempo do c.18,
vemos que Paulo Srgio Santos antecipa a nota F#, do primeiro tempo do c.19.



(a)


(b)

FIGURA 35 - (a) Cromatismos com apogiaturas na partitura de Chorando Baixinho
(c.18-19).
(b) cromatismos e saltos meldicos na interpretao de Paulo Srgio
Santos no Cd Segura Ele (c.18-19).

No exemplo seguinte (FIG. 36) observa-se uma nfase na nota Sol# (primeiro tempo
do c.24), pelo prolongamento da mesma e pelo adiamento da nota L (ltima
semicolcheia do primeiro tempo do c.24) modificada para L#. Outra modificao
55
rtmica aquela representada pela quiltera de seis, que foi criada em uma
elaborao do padro de quatro semicolcheias (segundo tempo do c.24).


(a)

(b)



FIGURA 36 - (a) Cromatismos na partitura de Chorando Baixinho (c.24-25).
(b) nfase nos cromatismos na interpretao de Paulo Srgio Santos
no Cd Segura Ele (c.24-25).

Com respeito s articulaes da figura 37, o clarinetista usa legatos e non legatos.
Entretanto, coloca um portamento na nota L bequadro (segundo tempo do c.30). As
modificaes rtmicas apresentadas so colcheia+quiltera, quiltera+quatro fusas,
que fazem com que as notas L bequadro (segundo tempo do c.30) e Sol (primeiro
tempo do c.31) sejam destacadas. Aqui h um pequeno trecho improvisado, onde o
intrprete extrapola as notas da partitura e cria uma conduo meldica nova para a
frase (notas Si, D bequadro, Mi, Mi bequadro - na segunda metade do c.31).


(a)

(b)


FIGURA 37 - (a) Passagens escalares e cromatismo na partitura de Chorando Baixinho
(c.30-31).
(b) nfase no incio de cada tempo na interpretao de Paulo Srgio Santos
no Cd Segura Ele (c.30-31).



56
4.3.3 SEO C

A figura 38 apresenta as seguintes modificaes do padro rtmico de quatro
semicolcheias: pausa de semicolcheia+semicolcheia+quatro fusas, e duas
semicolcheias+quiltera. A primeira modificao estende a nota Si, realizando com
mais rapidez o salto de sexta ascendente e o cromatismo descendente. Da mesma
forma, a quiltera usada no segundo tempo do c.65 deixa mais evidente a conduo
meldica para a nota Sol#. No c.66, o intrprete troca o movimento rtmico de
colcheia+semnima pontuada por semicolcheia+colcheia pontuada+semnima ligada.
Esta modificao diminui o valor da nota Sol#, direcionando rapidamente para a nota
Mi. As articulaes usadas valorizam os saltos de sexta ascendente, e um legato
utilizado pelo intrprete valoriza a passagem cromtica do segundo tempo do c.65. A
dinmica escolhida para este incio da seo C mezzo piano.




(a)


(b)


FIGURA 38 - (a) Saltos de sexta e cromatismos na partitura de Chorando Baixinho
(c.65-66).
(b) articulao destacando saltos de sexta e cromatismos na
interpretao de Paulo Srgio Santos no Cd Segura Ele (c.65-66).

Outras transformaes do padro rtmico de quatro semicolcheias (FIG. 39) so:
duas semicolcheias+fusa+semicolcheia pontuada, fusa+semicolcheia
pontuada+semicolcheia+duas fusas, semicolcheia com dois pontos+fusa+
semicolcheia+duas fusas, e quiltera de cinco+quatro fusas. Pode-se ver que no
direcionamento meldico da frase, o intrprete pretendeu valorizar algumas notas:
L (passagem do primeiro tempo do c.69 para o primeiro tempo de 70), F#
(primeiro tempo de 70). No segundo tempo do c.70, o clarinetista aproveita as notas
57
Sol# atrasada do primeiro tempo do c.70, modifica a nota Mi para F#, e em seguida
faz uma bordadura sobre a nota R (notada como quiltera de cinco), e completa a
frase com as notas da partitura tudo isto modificando bastante o ritmo de quatro
semicolcheias.


(a)


(b)


FIGURA 39 - (a) Passagem com trechos escalares e arpejos na partitura de Chorando
Baixinho (c.69-70).
(b) valorizao do contratempo na interpretao de Paulo Srgio Santos no
Cd Segura Ele (c.69-70).

A figura 40 apresenta transformaes do padro de quatro semicolcheias em trs
semicolcheias+duas fusas (segundo tempo do c.77), e em colcheia+quiltera
(segundo tempo do c.78). No segundo tempo do c.77, observa-se um
prolongamento da ltima nota deste tempo (nota F#). A neste ponto (segundo
tempo do c.77), o intrprete faz uma ligadura nas duas primeiras notas (Sol# e F#),
valorizando o movimento meldico para a ltima nota deste compasso (nota F#).
No segundo tempo do c.78, ele utiliza um mordente enfatizando a chegada na nota
R.


(a)


(b)

FIGURA 40 - (a) Passagem com trechos escalares e arpejos na partitura de Chorando
Baixinho (c.77-78).
(b) uso de articulao na interpretao de Paulo Srgio Santos no Cd
Segura Ele (c.77-78).
58
Nas quatro figuras que se seguem (FIG. 41, 42, 43, 44), apresentam-se trechos da
gravao do clarinetista Paulo Srgio Santos, nos quais ele improvisa criando novas
frases, tomando como referncia os elementos meldicos, rtmicos e harmnicos de
Chorando Baixinho.

A figura 41 est localizada na repetio da seo B da pea, onde h uma
elaborao da harmonia por parte dos msicos que realizaram esta gravao: eles
inseriram aquele acorde de subdominante menor com stima e quinta bemol -
C#m7(b5)
11
, o qual no constava na partitura da pea. O intrprete utiliza-se das
bordaduras do incio da frase para comear o trecho em improviso. Neste trecho de
improvisao, a melodia apresenta notas do acorde em meio s quilteras - notas
Sol e Si, no primeiro tempo do c. 35, no segundo tempo do c. 35 as notas D#, F#
e L# (do acorde de F#), e no primeiro tempo do c. 36 as notas Si, R, F# (do
acorde de Bm). O movimento meldico de bordaduras desenvolve-se para alcanar
a nota Sol (segundo tempo do compasso 36) ponto culminante da melodia, onde
as notas Si e Sib funcionam como anacruse da nota L (FIG.42).






FIGURA 41 Trecho improvisado da seo B de Chorando Baixinho (35-36).

No trecho a seguir (FIG.42) tem-se a continuidade da frase anterior, onde tambm
inserido pelos msicos neste arranjo de Chorando Baixinho um acorde de
subdominante menor - F#m7(b5) antes do acorde de dominante. A realizao do
improviso nesta frase se apia em algumas notas, que so aquelas de maior
durao. Entre elas ele insere notas de ligao, que desenvolve a melodia unindo
aquelas notas do tempo forte do compasso. As notas de apoio so: L (primeiro
tempo do c. 37), L (segundo tempo do c.37), F# (primeiro tempo do c.38).


11
Vide partitura de Chorando Baixinho pgina 66-67 (FERREIRA, 2002).
59
Pelo contexto harmnico, as notas de apoio esto posicionadas da seguinte forma: a
nota L (primeiro tempo do c.37) a tera do acorde de F#m7(b5), a nota L
(segundo tempo do c.37) a stima do acorde de B, e a nota F# (primeiro tempo
do c.38) a nona do acorde de Em.






FIGURA 42 Frase improvisada da seo B de Chorando Baixinho (c.37-38).

A frase destacada na figura 43 aquela da repetio da seo C, que est na
tonalidade de R maior (transposta na figura um tom para cima, em virtude de ter
sido gravado por clarineta em Sib). Paulo Srgio toca no primeiro tempo do c.83 um
arpejo de Si maior (que est inserido dentro do arpejo de Mi maior, porm a partir da
quinta onde temos as notas Si, R# e F#, esta ltima como nona do acorde), e
onde a nota Sib funciona como nota de passagem para a nota L. No segundo
tempo do c.83, aquele clarinetista toca um arpejo de Si maior com stima a partir da
nota L (stima do acorde B7), onde no chega a tocar a nota fundamental do
acorde nota Si.

Prolongando a nota R# (ltima nota do segundo tempo do c.83), o instrumentista
conduz resoluo meldica na nota tnica do acorde de Mi maior. No segundo
tempo do c.84, aps ter tocado a nota R# que o baixo do acorde de G#7/D#, ele
realiza uma bordadura sobre a nota Mi.






FIGURA 43 Frase improvisada da seo C de Chorando Baixinho (c.83-84).

60
Na figura abaixo (FIG.44), o intrprete tambm se apia em algumas notas da
melodia: toca um arpejo de D# menor (primeiro tempo do c.85) valorizando por
prolongamento a nota D# na oitava 3. Deste arpejo ele chega nota Si#, que a
nota do baixo do acorde de G#/B#, e que prolongada. No primeiro tempo do c.86,
Paulo Srgio alcana a nota Si bequadro (baixo do acorde de C#7/B) por
cromatismo, e desenvolve a melodia chegando nota Sol# (quinta do acorde de
C#7/B).





FIGURA 44 Trecho improvisado da seo C de Chorando Baixinho (c.85-86).

61
5 CONCLUSO


O choro um gnero de msica eminentemente instrumental, embora muitas obras
deste repertrio tenham letra e sejam cantadas. A instrumentao usada nas
gravaes dos clarinetistas Abel Ferreira e Paulo Srgio Santos do choro Chorando
Baixinho, so relativamente tradicionais, baseadas no acompanhamento do regional
(um ou dois violes, violo de 7 cordas, cavaquinho, e pandeiro). Uma exceo, mas
que faz referncia aos pioneiros do choro Chiquinha Gonzaga e Ernesto Nazareth,
o piano tocado por Arthur Moreira Lima no Cd Chorando Baixinho Um Encontro
Histrico (1978).

Os dois clarinetistas focalizados neste estudo utilizam demasiadamente a
ornamentao bordaduras, mordentes, glissandos, portamentos. Eles fazem uso
da ornamentao em trechos especficos da pea: principalmente nos pontos
culminantes ou nas partes cadenciais das frases, como por exemplo, nas figuras 20,
21, 25, 31, 36, 37. Esta estratgia tornam mais expressivas aquelas frases da pea,
sendo que cada um dos ornamentos meldicos citados acima tem determinado
efeito: o glissando valoriza a nota de chegada do ornamento (FIG. 20), o
portamento e o mordente enfatizam a nota sobre a qual est colocada (podem ser
encontradas respectivamente nas FIG. 37 e 21), e a bordadura da mesma forma,
ornamenta a nota base sobre a qual est posicionada (FIG. 26).

As estruturas musicais tpicas do choro em Chorando Baixinho, principalmente o
andamento moderato e carter lrico proporcionam aos intrpretes introduzirem
modificaes rtmicas e meldicas. Tambm os motivos meldicos, os elementos
rtmicos e as conexes das frases daquela pea funcionam dando aos
instrumentistas vrias possibilidades de ornamentao meldica. Se se analisasse
um choro com andamento rpido, por exemplo, a quantidade de modificaes seria
menor.

Outra caracterstica muito encontrada nas gravaes dos dois intrpretes acima a
flexibilidade mtrica em relao ao pulso verificada na dificuldade de notar em
62
partitura tudo ou a maior parte daquilo que os intrpretes realizaram das gravaes
de Chorando Baixinho. Isto porque frequentemente a realizao das frases musicais
extrapolam as possibilidades da notao, em virtude das micro variaes rtmicas. A
flexibilidade mtrica em relao pulsao faz com que as acentuaes da melodia
sejam deslocadas, pois este tipo de liberdade meldica faz com que sejam alterados
os pontos de apoio da frase acelerando ou ritardando determinado motivo meldico,
que, segundo depoimentos dos msicos e pesquisadores e observadas nas
transcries das gravaes, esto naturalmente incorporadas na realizao do
choro.

As modificaes rtmico-meldicas encontradas na realizao musical de Chorando
Baixinho, feitas pelos intrpretes a partir do padro rtmico de quatro semicolcheias,
tambm alteram a acentuao da melodia, onde s vezes o clarinetista usando
determinada modificao rtmico-meldica antecipa o movimento da frase em
relao ao pulso, outras vezes posterga a resoluo meldica ou movimento da
melodia pelo acrscimo de notas.

Verificam-se algumas similaridades nas modificaes rtmico-meldicas entre as trs
gravaes, quanto ao deslocamento da acentuao meldica. Nos trechos com salto
meldico de sexta ascendente, h freqente uso de modificaes que valorizam a
nota mais aguda neste tipo de trecho. Nas passagens com cromatismo, as
modificaes enfatizam o seu direcionamento meldico, seja por acelerao ou
retardamento rtmico em relao ao pulso. Nas frases com fragmentos escalares,
muitas vezes ocorre o prolongamento meldico da primeira nota do grupo. Quanto
articulao, os saltos meldicos de sexta ascendente so feitos, recorrentemente,
com articulao em legato, enquanto que nas passagens com cromatismos
utilizado tanto o non legato quanto o legato, dependendo da direo meldica no
trecho.

Comparando-se os dois clarinetistas, observa-se na gravao do clarinetista Paulo
Srgio Santos uma maior liberdade no fraseado, com modificaes mais profundas
no movimento meldico das frases. As modificaes rtmico-meldicas deste
intrprete so mais complexas do que aquelas encontradas nas interpretaes do
clarinetista compositor. Esta diferena estilstica de interpretao se deve ao fato de
63
Paulo Srgio Santos ser de uma gerao mais moderna do que a de Abel Ferreira,
onde as abordagens tcnicas ao instrumento tm se tornado mais especficas e
detalhadas. Isto pode ser verificado analisando-se outras questes tcnico-musicais
da clarineta como a articulao, por exemplo, que na gravao do Cd Segura Ele
(1994) mais definida e detalhada.

O clarinetista Paulo Srgio Santos na sua gravao de Chorando Baixinho, tambm
faz uso da improvisao. Ele realiza a criao de novas linhas meldicas sobre a
seqncia harmnica da obra, que pode ser verificado na repetio da Seo B
(c.35 a 38), e posteriormente na repetio da Seo C (c.83 a 86). Estes trechos
foram comentados no texto nas figuras 41 a 44. Na realizao da improvisao,
Paulo Srgio faz uso de notas de passagem e de imitao meldica.






















64

REFERNCIAS


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1 CD. Estreo.


68
ANEXO A PARTITURA DE CHORANDO BAIXINHO DE ABEL FERREIRA (Editora
Irmos Vitale, 2002)
























































69
























70
ANEXO B TRANSCRIO DA GRAVAO FEITA POR ABEL FERREIRA
CONSTANTE NO CD CHORANDO BAIXINHO UM ENCONTRO HISTRICO








































71











































72


















73
ANEXO C TRANSCRIO DA GRAVAO FEITA POR ABEL FERREIRA
CONSTANTE NO CD BRASIL SAX E CLARINETA








































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76
ANEXO D TRANSCRIO DA GRAVAO FEITA POR PAULO SRGIO
SANTOS CONSTANTE NO CD SEGURA ELE








































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