ALEJAND

RA
PIZARNIK




rbol de Diana


Editorial anttesis


Editorial Anttesis

Coleccin Arquitectura del caos

rbol de Diana, Alejandra Pizarnik

1ra edicin, Santiago, 2013.


Anttesis ediciones:
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acratantitesis@gmail.com


La reproduccin total
O parcial de la obra
Est autorizada por los
Editores. La propiedad
Es un robo. Piratea y

Difunde






Prlogo de Octavio Paz. Abril de 1962

rbol de Diana de Alejandra Pizarnik:
Cristalizacin verbal por amalgama de insomnio pasional y
lucidez meridiana en una disolucin de realidad sometida a las
ms altas temperaturas. El producto no contiene una sola
partcula de mentira. (Bot.): el rbol de Diana es transparente y
no da sombra. Tiene luz propia, centelleante y breve. Nace en
las tierras resecas de Amrica. La hostilidad del clima, la
inclemencia de los discursos y la gritera, la opacidad general
de las especies pensantes, sus vecinas, por un fenmeno de
compensacin bien conocido, estimulan las propiedades
luminosas de esta planta. No tiene races; el tallo es un cono de
luz ligeramente obsesiva; las hojas son pequeas, cubiertas por
cuatro o cinco lneas de escritura fosforescente, pecolo
elegante y agresivo, mrgenes dentadas; las flores son
difanas, separadas las femeninas de las masculinas, las
primeras axilares, casi sonmbulas y solitarias, las segundas en
espigas, espoletas y, ms raras veces, pas. (Mit y Etnogr.):

Los antiguos cran que el arco de la diosa era una rama
desgajada del rbol de Diana. La cicatriz del tronco era
considerada como sexo (femenino) del cosmos. Quiz se trata
de una higuera mtica (la savia de las ramas tiernas es lechosa,
lunar). El mito alude posiblemente a un sacrificio por
desmembracin: un adolescente (hombre o mujer?) era
descuartizado cada luna nueva, para estimular la reproduccin
de las imgenes en la boca de la profetisa (arquetipo de la
unin de los mundos inferiores y superiores). El rbol de Diana
es uno de los atributos masculinos de la deidad femenina.
Algunos ven en esto una confirmacin suplementaria del
origen hermafrodita de la materia gris y, acaso, de todas las
materias; otros deducen que es un caso de expropiacin de la
sustancia masculina solar: el rito sera slo una ceremonia de
mutilacin mgica del rayo primordial. En el estado actual de
nuestros conocimientos es imposible decidirse por cualquiera
de estas dos hiptesis.

Sealaremos, sin embargo, que los participantes coman
despus carbones incandescentes, costumbre que perdura hasta
nuestros das. (Blas): escudo de armas parlantes. (Fis): durante
mucho tiempo se neg la realidad fsica del rbol de Diana. En
efecto, debido a su extraordinaria transparencia, pocos pueden
verlo.

Soledad, concentracin y un afinamiento general de la
sensibilidad son requisitos indispensables para la visin.

Algunas personas, con reputacin de inteligencia, se quejan de
que, a pesar de su preparacin, no ven nada. Para disipar su
error, basta recordar que el rbol de Diana no es un cuerpo que
se pueda ver: es un objeto (animado) que nos deja ver ms all,
un instrumento natural de visin.

Por lo dems, una pequea prueba de crtica experimental
desvanecer, efectiva y definitivamente, los prejuicios de la
ilustracin contempornea: colocado frente al sol, el rbol de
Diana refleja sus rayos y los rene en un foco central llamado
poema, que produce un calor luminoso capaz de quemar,
fundir y hasta volatilizar a los incrdulos. Se recomienda esta
prueba a los crticos literarios de nuestra lengua.

OCTAVIO PAZ
Pars, abril de 1962





Su vida, sus letras, el suicidio.
Flora Alejandra Pizarnik naci en Avellaneda, un inquieto
suburbio de Buenos Aires, el 29 de abril de 1936. All
quedaron los juegos infantiles de Buma, Flora en idish, como
la llamaban sus padres. Era la segunda hija de un matrimonio
ruso de ascendencia juda. All qued tambin su paso por la
Escuela Normal Mixta, donde todava hoy resuenan sus
rebeldas y complejos de adolescente. El desarraigo de
Pizarnik, provocado por esta falta especial de races nacionales
y locales, se relaciona con el sentimiento de exilio que recorre
sus poemas y que no la abandon jams.
En 1954 concluye los estudios secundarios y comienza un
periodo de titubeo acadmico. Ese mismo ao ingresa en la
Facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Buenos
Aires. Comienza tambin a estudiar pintura, con Juan Battle
Planas, quien contribuy a la evolucin de sus conceptos sobre
poesa, y a su modo tratar la distribucin del texto sobre la
pgina en blanco, como una forma, un dibujo.
Es su padre quien costea su primer libro, La ltima inocencia
(1956), e incluso llega a abonar los honorarios del
psicoanalista que intentar poner en orden el desvn
sentimental de Alejandra.
De hecho, ni la pintura ni la poesa bastan como terapia, y ella
experimenta el breve y peligroso fenmeno psicodlico de las
anfetaminas. Tambin cura el dolor con analgsicos y
frecuenta los somnferos para escapar de la vigilia nocturna.


Por entonces ya est muy relacionada con poetas
contemporneos suyos como Rubn Vela y Clara Silva.
En 1958 publica Las aventuras prdidas, que lleva una
ilustracin de Paul Klee, quien fue con Hyeronimus Bosch su
pintor favorito.
Por esta poca inicia su amistad con Olga Orozco, que durar
hasta su muerte. A ella dedica su poema Tiempo del mismo
libro. Otro poema, Exilio, est dedicado al poeta Ral
Gustavo Aguirre. En este libro ya aparece explcitamente una
temtica que desarrollar ms tarde hasta la exasperacin: la
noche como realizacin y la luz como negacin de vida.
Su mundo es generalmente amargo. Una vida definida como
un dolor vehemente, una absoluta desesperacin. Para Olga
Orozco, su pesimismo de esos aos tiene que ver con sus
fracasos amorosos, y la muerte del poeta colombiano Jorge
Gaitn Durn, por quien sinti un enamoramiento profundo.
Termina as una primera etapa de aprendizaje y se cierra un
ciclo. Comienza su segunda etapa la etapa de Pars que
dura cuatro aos, de 1960 a 1964, y que la lanza a un escenario
internacional, a nuevas perspectivas y a una maduracin
personal, que har que pertenezcan a esta poca la mayor parte
de sus poemas antolgicos. Es en Pars donde conoce a
Octavio Paz y a Julio Cortzar, amistades que contina hasta
su muerte. En esta ciudad desarrolla una actividad mltiple: es
redactora de la revista "Cuadernos", pertenece al comit de
colaboradores extranjeros de Les Lettres Nouvelles, y conoce a
escritores de la importancia de Yves Bonnefoy, Andr Pieyre
de Mandiargues y Henri Michaux. Su pasin por Pars durar
hasta su muerte.

En el ao 1965 regresa a Buenos Aires y aparece un nuevo
libro, Los trabajos y las noches. Con esta obra obtiene el
Primer Premio Municipal. Corresponde a su poca de plenitud,
y son poemas escritos, en su mayora, en Pars. Tanto en rbol
de Diana como en Los trabajos y las noches hay poemas de
esperanza, de certeza. El libro est recorrido por una
luminosidad que no volver a lograr nunca ms.
En Los trabajos y las noches tambin hay desesperanza; son
poemas de gran intensidad, y de gran rigor. Con este libro
obtiene el premio Fondo Nacional de las Artes, y el Primer
Premio de la Municipalidad de Buenos Aires.
Es el inicio de sus obsesiones y delirios, pero no se harn
evidentes hasta la ltima etapa de su obra.
Sus tendencias obsesivas se agudizan hacia el final de su vida.
Sobreviene una etapa de marcada melancola, y la sombra de la
locura desquici sus ltimos aos. Aparecen entonces sus
libros: Extraccin de la piedra de locura (1968), y El infierno
musical (1971). Ya todas, o casi todas las imgenes de estos
libros son de desgarramiento y de alienacin. Es un perodo de
intensa depresin. En El infierno musical ya hay imgenes de
principio de locura y aparece explcita la idea del suicidio:
triste como s misma / hermosa como el suicidio El suicidio
est descrito en su obra con placer, como si el suicidio el no
ser fuese un triunfo.
Termina sus das viviendo en un mundo de tinieblas:
Rechazaba la luz, y viva de noche. Sale del hospital, despus
de una estancia de cinco meses en Enero de 1972, y en una
carta a Juan Liscano se advierte su desequilibrio: En Buenos
Aires no aceptan que una poeta tan pura tenga necesidades.
Oh, que se vayan a la mierda.
Alejandra Pizarnik se libera, en su poesa y su vida, cuando
elige el suicidio como salida de eleccin.
Enrique Molina, que tanto y tan bien la conoca, escribi sobre
ella que no tena salvacin: no haba aprendido a mentirse, a
resignarse, a olvidar.
Su vida termina en un abandonarse inerte y regresivo. La
maana del 25 de septiembre de 1972, una dosis intencional de
barbitricos le tranquiliz el espritu para siempre. Tena 36
aos.
Alejandra, la poeta de la palabra desgarrada. La nia grande
que pint lilas y fragmentos. Alejandra y su eterna soledad, la
soledad como un barco a la deriva.









rbol de Diana
1
He dado el salto de m al alba.
He dejado mi cuerpo junto a la
luz
y he cantado la tristeza de lo que
nace.

2
stas son las versiones que nos
propone:
un agujero, una pares que
tiembla

3
Solo la sed
el silencio
ningn encuentro
cudate de m amor mo
cudate de la silenciosa en el
desierto
de la viajera con el vaso vaco
y de la sombra de su sombra.
4
AHORA BIEN:
Quin dejar de hundir su mano
en busca del
tributo para la pequea olvidada.
El fro pagar.
Pagar el viento. La lluvia
pagar. Pagar el
trueno.
A Aurora y Julio Cortzar.

5
por un minuto de vida breve
nica de ojos abiertos
por un minuto de ver
en el cerebro flores pequeas
danzando como palabras en la
boca de un mudo.

6
Ella desnuda en el paraso
de su memoria
ella desconoce el feroz destino
de sus visiones
ella tiene miedo de no saber
nombrar
lo que no existe.

7
Salta con la camisa en llamas
de estrella en estrella,
de sombra en sombra.
Muere de muerte lejana
la que ama al viento.
8
Memoria iluminada, galera
donde
vaga la sombra de lo que espero.
No es
verdad que vendr. No es verdad
que
no vendr.



9
Estos huesos brillando en la
noche,
estas palabras como piedras
preciosas
en la garganta viva de un pjaro
petrificado,
este verde muy amado,
este lila caliente,
este corazn misterioso.

10
Un viento dbil
lleno de rostros doblados
que recorto en formas de objetos
que amar.

11
Ahora
en esta hora inocente
yo y la que fui nos sentamos
en el umbral de mi mirada.
12
No ms las dulces metamorfosis
de una nia de seda
sonmbula ahora en la cornisa
de niebla
su despertar de mano respirando
de flor que se abre al viento.

13
Explicar con palabras de este
mundo
que parti de m un barco
llevndome.

14
El poema que no digo,
el que no merezco.
Miedo de ser dos
camino del espejo:
alguien en m dormido
me come y me bebe.

15
Extrao desacostumbrarme
de la hora en que nac.
Extrao no ejercer ms
oficio de recin llegada.
16
Has construido tu casa
has emplumado tus pjaros
has golpeado el viento
con tus propios huesos
has terminado sola
lo que nadie comenz.

17
Das en que una palabra lejana
se apodera de m.
Voy por esos das sonmbula y
transparente. La
hermosa autmata se canta, se
encanta, se cuenta
casos y cosas: nido de hilos
rgidos donde me danzo
y me lloro en mis numerosos
funerales. (Ella es su
espejo incendiado, su espera en
hogueras fras, su
elemento mstico, su fornicacin
de nombres creciendo
solos en la noche plida.)
18
Como un poema enterado
del silencio de las cosas
hablas para no verme.
19
Cuando vea los ojos
que tengo en los mos tatuados.

20
Dice que no sabe del miedo de la
muerte del amor
dice que tiene miedo de la
muerte del amor
dice que el amor es muerte es
miedo
dice que la muerte es miedo es
amor
dice que no sabe
a Laure Bataillon.

21
He nacido tanto
y doblemente sufrido
en la memoria de aqu y all.
22
en la noche
un espejo para la pequea
muerta
un espejo de cenizas.



23
Una mirada desde la alcantarilla
puede ser una visin del mundo
la rebelin consiste en mirar una
rosa
hasta pulverizarse los ojos.

24
(Un dibujo de Wols)
estos hilos aprisionan a las
sombras
y las obligan a rendir cuentas del
silencio
estos hilos unen la mirada al
sollozo.

25
(Exposicin Goya)
un agujero en la noche
sbitamente invadido por un
ngel.

26
(Un dibujo de Klee)
cuando el palacio de la noche
encienda su hermosura
pulsaremos los espejos
hasta que nuestros rostros
canten como dolos.
27
Un golpe del alba en las flores
me abandona ebria de nada y de
luz lila
ebria de inmovilidad y de certeza.

28
Te alejas de los nombres
que hilan el silencio de las cosas.

29
Aqu vivimos con una mano en la
garganta.
Que nada es posible ya lo saban
los que inventaban
lluvias y tejan palabras
en el tormento
de la ausencia. Por eso en
sus plegarias
haba un sonido de manos
enamoradas de la
niebla
a Andr Pierre de Mandiargues.

30
en el invierno fabuloso
la endecha de las alas en la lluvia
en la memoria del agua dedos de
niebla.
31
Es un cerrar los ojos y jurar no
abrirlos. En
tanto afuera se alimenten de
relojes y de flores
nacidas de la astucia. Pero con
los ojos
cerrados y un sufrimiento en
verdad demasiado
grande pulsamos los
espejos hasta que
las palabras olvidadas suenen
mgicamente.
32
Zona de plagas donde dormida
come lentamente
su corazn de medianoche.

33
Alguna vez
alguna vez tal vez
me ir sin quedarme
me ir como quien se va
a Ester Singer.

34
La pequea viajera
mora explicando su muerte
sabios animales nostlgicos
visitaban su cuerpo caliente.
35
Vida, mi vida, djate caer, djate
doler, mi
vida, djate enlazar de fuego, de
silencio ingenuo,
de piedras verdes en la
casa de la
noche, djate caer y doler, mi
vida.

36
En la jaula del tiempo
la dormida mira sus ojos solos
el viento le trae
la tenue respuesta de las hojas


37
Ms all de cualquier zona
prohibida
hay un espejo para nuestra triste
transparencia.

38
Este canto arrepentido, viga
detrs de mis poemas:
este canto me desmiente, me
amordaza.