Victor Eftimiu

Victor Eftimiu (24 ianuarie 1889, Bobotia, Albania - 27 noiembrie 1972, Bucureti) este un dramaturg,
poet i prozator. Este fiul Marinei (fiica preotului Theodor Cociu din Bobotia, numit i Economu) i al lui
Ghergo Ceavo (care, venit pentru comer n Bucureti, i schimb n 1894 numele n Gheorghe Eftimiu,
dup prenumele tatlui su, Eftimie). Face primele clase n limba greac (1895-1897), pentru ca de la
vrsta de 8 ani s nvee n Bucureti, unde a absolvit cursurile Liceului Mihai Viteazul". Dup colaborri
timpurii la diverse publicaii, n 1908 i 1909, stabilit la Sibiu, particip ca secretar de redacie, alturi de
O. Goga i Ilarie Chendi, la editarea revistei ara noastr".



n primvara anului 1909, se ndreapt ctre Paris, zbovind cteva luni la Budapesta i Viena, orae din
care trimite impresii i scrieri originale mai multor reviste din ar. De prima edere la Paris l vor lega
amintiri ce revin mereu n scrieri, traiul fr nlesniri fiind rscumprat de ncntarea cu care strbate
Cartierul Latin i de ntlnirile cu prieteni precum Radu Baltag, O. Goga, E. Lovinescu i alii.

n 1910 se ntoarce n ar i, punndu-i n valoare exerciiul literar parizian, obine un neateptat succes
cu piesa nir-te mrgrite (1911). n 1913 este numit director al Teatrului Comedia, iar n anul urmtor
se cstorete cu actria Agepsina Popovici Macri, pe care o cunoscuse la Paris. n 1915 devine membru
activ al Societii Scriitorilor Romni, n 1917 face parte din comitetul de propagand romneasc de la
Lausanne i obine cetenia romn n 1919.



ndeplinete funcia de director al Teatrului Naional din Bucureti (1920-1922), ulterior fiind nsrcinat i
cu direcia general a Asociaiei Romne pentru Cinematografie Artistic. Este membru al Societii
Autorilor Dramatici Romni (1923) i al Ateneului Romn, iar n intervalul august-decembrie 1927
funcioneaz ca director al Teatrului Naional i al Operei Naionale din Cluj, de unde demisioneaz
invo-cnd motivul lipsei de subvenii. Prezent adesea n salonul Sburtorului, cu o faim de om de teatru
mereu n cretere, cltorind frecvent prin capitalele europene, Eftimiu, autorul dramatic cel mai
reprezentat al timpului, se bucur i de oarecare succes n politic: membru al Partidului Naional
rnesc, este ales deputat n 1928.

Se afl din nou la conducerea Teatrului Naional din Bucureti n cursul anului 1930, 2 ani mai trziu i se
acord Premiul Naional pentru Literatur, iar n 1933 este ales preedinte al PEN-Clubului Romn,
mandat pe care l va primi i n 1936. ncepuse ntre timp s colaboreze tot mai intens la presa de
dreapta i n 1941 este menionat ca membru al masoneriei romneti. n timpul dictaturii antonesciene
piesele de teatru nu i se mai joac i este trimis de dou ori n lagrul de la Trgu Jiu pentru atitudine
antirzboinic.

Din septembrie 1944 ocup (pentru o vreme simultan) fotoliile de director general al teatrelor, operelor
i spectacolelor, de director al Teatrului Naional i al Operei din Bucureti (pn n 1945) i de
preedinte al Societii Scriitorilor Romni (pn n 1948). Demisioneaz din Partidul Naional rnesc,
iar n 1948 devine membru al Academiei Romne. Pn la ncetarea sa din via, funcioneaz ca
preedinte de onoare al Uniunii Scriitorilor i se bucur de aprecierea oficial. n cazul lui Eftimiu, omul l
copleete pe scriitor. La nici 16 ani ncepe s publice versuri naive n Luceafrul", semnnd cu
pseudo-nimul Athanes.

n 1905 tiprete cu mijloace proprii primul numr al revistei colare Sperana", urmat de alte patru
numere, la a cror realizare l ajut civa colegi. Public aici nu numai articole-program, ci i proz i
poezii fr alte caliti literare n afara unui oarecare sim al formei, pseudonimele preferate ale
momentului fiind Eftimie Eftimiu, V. Gheorghe, V.E. Grecu, Ciubuc Spionu, Ionic Chiriaul, Cleon,
Mercador. ns adevratul debut i-l face la Viaa literar" n 1906, cu poezia Amurg, semnat cu
numele Victor Eftimiu, folosit pentru ntia oar. n cteva rnduri conduce reviste culturale:
bisptmnalul Gazeta noastr ilustrat", ntre 1929 i 1931, i Dreptatea nou", ntre 1945 i 1947.
Face parte din comitetele de redacie ale publicaiilor Prezentul", Bibiloiul", ivil-cazon" (1906),
Lectura pentru toi" (1918-1920) etc.

Mai nsemnat rmne colaborarea susinut, timp de cteva decenii, cu versuri, cronici rimate, scrieri
n proz, nsemnri de cltorie, note i cronici de teatru, evocri i aforisme - adunate mai trziu n
volume - traduceri i articole diverse, la Aciunea", Adevrul" (mai ales ntre 1910 i 1935, cu note
diverse, poeme, proz dialogat, articole despre teatru, cronici), Adevrul literar i artistic" (unde
deine rubrici permanente), Almanahul literar", Almanahul Societii Scriitorilor Romni", Cele trei
Criuri", Cetii-m", Comedia", Contimporanul", Convorbiri critice", Cortina", Cosnzeana",
Culisele", Cultura poporului", Curentul artelor", Cuvntul liber", Dimineaa", Dreptatea",
Dumineca", Ecoul", Evenimentul zilei", Hiena", Jurnalul literar", Literatorul", Luceafrul", Noua
revist romn", Omul liber", Pmntul nostru", Propilee literare", Rampa", Rampa nou ilustrat",
Ramuri", Raza literar", Reporter", Revista Fundaiilor Regale", Revista literar", Revista noastr",
Revista pentru toi", Revista romn", Romnul", Romnia literar", Sburtorul", Scena",
Spectator", Teatrul", Teatrul Naional", Tempo", Toamna", Tribuna", Tribuna poporului", ara
noastr", Universul literar", Viaa literar", Victoria", Vremea", Ziarul meu", Zorile" etc.

Mai ales n primii ani de publicistic, Eftimiu semneaz cu pseudonimele Antartu, Ion Arcuda, Balcanicu,
Nae Cucuvea, Victor Eolyanul, Elynicul Rhapsod, Eunobius, Grecu, V. Greceanu, At. Grecu, V. Grecu, V.
Grecu-Athanes, Labra-effendi, Macedoneanu, Matador, Neutralis, Axentie Sandomirsky, Veg Vegrecu,
Victorius, Daniel Vodena etc.

n 1927 introduce fraudulos n repertoriul Teatrului Naional din Cluj, sub semntura Ion Dinu, propria-i
pies, Un escroc sentimental. Scriitor cu o fantezie scnteietoare, cu un nsemnat sim al formei i al
combinaiilor de efect, Eftimiu a publicat mii de pagini de teatru i de proz, a strns n volume sute de
mii de versuri, numeroase pagini de memorialistic, o mulime de aforisme i scrieri pentru copii i a
tradus din marea literatur a lumii. Uurina cu care scria i valoarea inegal a produciilor sale justific
ironia confrailor, care au vorbit despre o epoc Eftimiu" i l-au parodiat n nenumrate rnduri. El
nsui are un prim succes poetic cu o parodie, Romana celor trei sarmale, dup Ion Minulescu (Belgia
Orientului", 1907), care a circulat n mediile literare odat cu numele inventivului parodist.

n teatru, latura cea mai reprezentativ a creaiei sale, Eftimiu vede o art total, n care primatul trebuie
s-i revin textului i care nu se poate ndeprta de specificul su educativ, modelator. De aceea, poate,
el pune adesea n relief intenia didactic, imprimnd discursului dramatic ct mai mult din propria-i
concepie regizoral; tot astfel i gsete justificare i obiceiul autorului de a explica n prolog sensurile
unei piese. Din complicata sa industrie dramaturgic", multe scrieri nu mai rezist ca literatur
autentic, monumentalitatea constituind poate singura trstur lipsit de oscilaii a acestei ntinse
opere.

n 1956 Eftimiu a ntocmit o clasificare a propriilor lucrri, dup un criteriu tematic. Primul ciclu, i cel
mai important, cuprinde Legende romneti: nir-te mrgrite (1911), Strmoii (1912), Cocoul negru
(1913), Ringala (1915), Meterul Manole (1925), Haiducii (1949) i Pan Lesnea Rusalin (Rscoale) (1956).

Elaborat n bun parte n timpul primei ederi la Paris, poemul feeric n cinci acte" nir-te mrgrite se
apropie de formula teatrului de poezie al lui Edmond Rostand. Inspirat din basmul romnesc i
mbinnd motive ale erosului idealizat, feeria ofer un punct de vedere insolit asupra legendarului Ft-
Frumos i reabiliteaz figura Zmeului, tradiional compromis. Ft-Frumos, frivol ca un Don Juan, o caut
pe Ileana Cosnzeana pentru c ea reprezint idealul feminin, n timp ce rzvrtitul simbolic, Zmeul,
intete la stpnirea lumii fr trud".

n scena de la nceput, inteligent conceput, cele trei fete ale lui Alb-mprat trebuie s-i aleag miri
dintre tineri cu nume sugestive. Sorina, fata cea mai mic, se opune tradiiei i dorinei tatlui i l refuz
pe viteazul Buzdugan, pentru c e ndrgostit de Ft-Frumos, care, la rndul lui, o iubete pe Ileana
Cosnzeana, fr s tie c aceasta se simte atras de rpitorul ei, Zmeul. Rezolvarea conflictului
contravine logicii dramatice, dar se supune schemei populare: Ft-Frumos l nvinge pe Zmeu, iar
revoltaii" i nonconformitii revin la sentimente comune i pozitive. Declamaia este viguroas, dar
tiradele - descurajante; de pe acum se constat o uurin suspect n versificare, dei totul se pstreaz
n limitele unei povestiri" fireti.


n alt pies cu succes la public, Cocoul negru, fantezie dramatic n ase acte", simbolul central se
aseamn izbitor cu acela al mistreului cu coli de argint" de mai trziu, n variant pur folcloric, dar
lipsit de tensiune i de profunzime poetic. i aici guverneaz o viziune maniheist asupra personajelor,
cu nuana c ntruchiprile binelui se fac antipatice prin mediocritate, iar opusele lor au cel puin un mod
inteligent de a vedea lumea. Voievodul Nenoroc, posibil omolog al lui Faust, se compromite prin
precaritatea revoltei sale: el ncheie un pact cu diavolul n schimbul unor banale privilegii lumeti i pare
a ezita permanent ntre bine i ru. Experienele prin care trece personajul sunt pentru dramaturg
prilejuri excelente de a exersa arta crerii de atmosfer i de a etala tehnici moderne de construcie.
Finalul rmne deschis, dup moartea lui Nenoroc gsindu-se alt tnr care s continue ciclul diabolic.

n drama istoric Ringala (vehement contestat i scoas de pe afiele teatrelor n 1916 pentru
nclcarea adevrului istoric), autorul nvie lumea ceremonialurilor domneti de pe vremea lui Alexandru
cel Bun. Maria Jagelona, tnra soie a voievodului, plnuiete catolicizarea Moldovei i aservirea fa de
poloni, punnd n planul ei inteligen i trie de caracter, trsturi care o apropie de Doamna Clara i de
Vidra. Dorindu-se o lecie de patriotism, piesa nu este ns suficient nchegat, deoarece se bizuie pe
schimbri de situaie i pe episoade inutile, scrise doar pentru deliciul publicului.

n Meterul Manole, tendina ctre spectaculos, dizolvarea mitului i privarea motivului de virtuile
simbolice explic eecul n plan literar. Rmne numai ipostaza unui Manole iniiat n tainele masoneriei,
dar lipsit de relief interior. n celelalte cicluri dramatice stabilite de Eftimiu se nscriu piese mai puin
reuite, afectate de manierism i de accentuarea spectaculosului.

Dintre Tragediile eline, n Prometeu (1919) dramaturgul vizeaz grandiosul, dar expresia bombastic i
situaiile facile duc la ratarea inteniei. Discursul este limpede, ns fr profunzime, ideea jertfei
presupuse de nfptuiri" nu se mai ntemeiaz pe nimic substanial, iar revoltatul Prometeu ilustreaz o
simpl atitudine declarativ. Este totui interesant n sine metamorfozarea original a zeilor antici n
sfinii cretini corespunztori.

Piesele Thebaida (1924) i Atrizii (1939), combinri ndrznee de nuclee mitice, acumuleaz n replici o
oarecare tensiune dramatic, aceasta stingndu-se ns nainte de vreme n declamaie sau n ezitri de
limbaj i de prozodie, ntr-un alt ciclu, Drame medievale, dramaturgul realizeaz colaje generoase de
scene istorice i fapte exemplare din mitologia slav (Theochrys, 1933), de legende burleti (Poveste
spaniol cu Don Juan. Don Quijote, bufonul i moartea, 1938, n varianta iniial, din 1922, Don Juan sau
Tragedia iubirii) ori de ipostaze artificioase ale aceluiai personaj (Faust-alchimistul i filosoful, Faust-
cuceritorul i Faust-Pcal n Doctor Faust, vrjitor, 1957). Doar Glafira (1926) mai amintete de fora
dramaturgului de a da via unor personaje puternice i originale, evolund tragic sub semnul destinului
neierttor.

Ciclul Satire bucuretene cuprinde puine piese, scrise nainte de 1944 i prnd caligrafiate cu un
condei de coal smntorist. Se disting prin articularea dramatic mai coerent Dansul milioanelor
(1922) i Marele duhovnic (1929), celelalte suferind de un tezism dezarmant. Fie c sunt facile fabule
moderne ntr-un act (Ariciul i sobolul, 1912) sau farse ce acuz dezumanizarea celor prea avui (Sfritul
pmntului, 1919), fie c mizeaz pe construcia mai ampl, cu aciune alert, situaii insolite i dialog
firesc, pentru a nfiera politicianismul i a nfia debusolarea individului, ca n Omul care a vzut
moartea (1928), piesele incluse n ciclul Comedii provinciale dovedesc, n mod surprinztor, prin
afirmaiile din prologuri, o nelegere ct se poate de exact a artei dramatice i a elementelor perisabile
ale creaiei.

Motivele literare din Tragicomedii rneti, piese scrise n proz, Akim (1912), Crciunul lui Osman
(1913) i Comoara (1922), apropiate ntructva de fantastic, vduvite ns de substan, trec cu uurin
n epica lui Eftimiu, mai ales n genul scurt. Ultimul ciclu dramaturgie este numit Piese cu subiecte de
peste hotare, din acesta fcnd parte Mireasa roie (1912), Ave, Maria! (1913), Napoleon I (1914),
Scamatorii (1942), Sylvette (1944) i Fantoma celei care va veni... (1922). Cea din urm pies, un
interesant roman teatral", cuprinde scene reuite, dei predomin i aici livrescul, iar n final este
mpins n fa ostentativ semnificaia. Eftimiumai scrie piesa Cele dou Agripine (n colaborare cu Jean
Bacheville) i semneaz mai multe prolo-guri versificate: Teatrul (1911, n colaborare cu D. Anghel),
Cinematograful (1912), O sal nou... etc.

Marile sentimente clasice" i temele fundamentale ale creaiei se gsesc att n teatrul lui Eftimiu, ct
mai ales n poezia sa, care exhib totui o estetic nedifereniat de cea a teatrului. Versificator prolific (a
publicat peste dou sute de mii de versuri) n genul tradiional, el rmne n literatura romn ca autor
al recordului amar de a fi scris mai bine de o mie de sonete fr esen poetic, la fel cum a compus i
cele mai multe piese de teatru, dintre care valoroase rmn doar cteva feerii naionale". Asemnndu-
i destinul cu acela al talentatului predicator venit din Iviria, prolificul poet fcea o profesiune de credin
ntr-un sonet: Nu tiu, n veac, rsplata ce-am s-o capt, / Dar voi sluji, cucernic, pn-la capt, / nalta
Doamn, limba romneasc" (nchinare lui Antim Ivireanul).

Virtuoz al versului, cuttor de rime noi i de expresie cizelat, Eftimiuse conduce dup principiile unei
estetici desuete. Odat cu volumul Poemele singurtii (1912), se remarc influene simboliste i
parnasiene, n general fiind vorba de exerciii a la maniere de..., n care tema se strduiete s se
adapteze la forma canonic. Poetul confund starea de tulburare a fiinei cu nsi esena poeziei i
crede c, pentru a se manifesta, poeticitatea nu ar mai avea nevoie dect de forma corect. Aa scrie
sute de poeme despre Parisul tinereii sale, despre vrstele trecute ale fericirii, despre soarta celor
nedreptii (Lebedele sacre, 1920, Cntecul milei, 1923).

Potrivite pentru declamaia n ritm de canonet, unele dintre versuri au circulat intens, devenind
refrene: Alctuire de cuvinte romneti, / i vd prin veacuri nnoita bogie" (Oda limbei romne,
1927). Epicul capt drept de cetenie poetic fr s poteneze lirismul, mai ales n volumele Noaptea
subteran (1933) i Cntecul mamei i al copiilor (1935), iar elementele dramatice se insinueaz i ele n
Oglinzile (1939). Vznd n poezie o ocazie pentru experimente retorice i artizanat lingvistic, grefnd
notaia modernist pe structuri literare nvechite, Eftimiu nu reuete s las prin creaia liric din aria
mediocritii.

Dup 1945 ncepe s cnte binefacerile evului nou" comunist, mna muncitoare" i figurile istorice
reprezentative". Un capitol aparte n vasta sa oper liric l constituie sonetele: V-am scris, din amintiri
i spovedanii, / Romanul vieii mele n sonete", mrturisete poetul. Acestea cnt femeia iubit, evoc
peisaje, atmosfera Bucuretilor sau a Parisului, renvie mituri sau personaje medievale, se ncarc de
note cvasitestamentare, elogiaz mintea omeneasc ori libertatea de tip nou, totul ntr-o recolt de
sonete", aspirnd la forme ct mai multe", cci - scop i cauz - Citindu-m, cei muli m pricepur"
(ndrgostit de poezia pur...).

Proza lui Eftimiu este adesea un caz de autopastia, un soi de intertext intern caracterizat prin recurena
motivelor i ntinderea supradimensionat. n nuvele, schie i povestiri (adunate n optsprezece
volume), multe situaii contrazic ateptarea cititorilor, onomastica este adesea forat (sir Mack
Dollaryngthon" etc.), iar soluiile de rezolvare a conflictului contravin uneori logicii naraiei. Ficiunea
nglobeaz elemente din biografia autorului (Risto Darda, 1922 etc.), ia forma confesiunii (Spovedania
unui clown i alte nuvele, 1913) sau i asum viziunea unui fantastic de sorginte patologic (Comorile lui
Dragodan, 1920).

Exist i exerciii n genul lui Urmuz, parodii la limita absurdului lingvistic (Pitirim cu prul de ametist.
Povestire ultramodernist), precum i numeroase naraiuni dramatizate, cu note de feerie. Ct despre
romane, paisprezece la numr, acestea au aceeai materie ca i sonetele sau ca unele piese de teatru i,
simple culegeri de situaii-surpriz, las impresia unei nesfrite experimentri a genului, fr ctig
pentru literatur.

Un prim roman, Dou cruci (1914), rescrie cteva fragmente despre viaa comunitilor de romni
macedoneni, publicate n 1907 n ziarul Prezentul". Senzaionalul cu orice pre (Dragomirna, 1930),
loviturile de teatru i personajele n travesti n spaiul parodic al unui roman feeric poliist (Kimonoul
nstelat, 1932) s-au bucurat n epoc de aprecierea cititorului mediu. Un ciclu romanesc, Omul fr
nume (1940), include scrieri anterioare, pronunat autobiografice, avndu-l ca protagonist pe regizorul i
omul de teatru Strszky: Tragedia unui comedian (1924), Principesa Simonof (iniial Principesa Moruzof,
1925) i Spre sursele tragediei (1935; iniial capitol n romanul Le Nain du Theatre Francais, tiprit la Paris
n 1931). Acest roman despre teatru devine primul dintr-o trilogie pe aceeai tem, alturi de Lora
Mirandy (1941) i Scadena (1944), toate constituind un corpus romanesc cu miez inconsistent. Autorul
obine ns peste hotare un oarecare succes de stim, scrieri ale sale fiind traduse n mai multe limbi.

De mai mare nsemntate prin puterea de evocare a personalitilor i a momentelor culturale pe care le
cunoscuse n mod direct sunt volumele de memorii i confesiuni literare, intitulate sugestiv Fum de
fantome (1940), Amintiri i polemici, Magia cuvintelor i Spovedanii (toate din 1942) etc. Pana
memorialistului nu se mulumete s dea via trecutului, ci se strduiete s inventeze i forma de
impact puternic asupra receptorului. Obiectul unor succesive permutri textuale l-au constituit basmele,
povetile pentru copii, creaii nu lipsite de farmec, n pofida unui livresc ce le submineaz naturaleea:
Corabia cu pitici (1919), arpele fermecat (1922; modificat n Punaul Codrilor, 1952), Ft-Frumos din
lacrimi... (1922), Omul de piatr (1966) etc. Maxime (Vorbe... vorbe... vorbe, 1914), spirituale att ct
ngduie nelepciunea comun, adaug scnteieri inteligente operei originale.

Eftimiu a fost, de asemenea, un foarte activ traductor, mai ales din limba francez. n 1909 traducea
pentru diverse reviste din operele lui Baudelaire, Maupassant, Emile Verhaeren, Anatole France, Jules
Lemaitre, Alfred de Musset, Pukin, fragmente din piesa Cum v place de Shakespeare (1912), piesa
Ppuile de P. Wolff (1912, mpreun cu Mihail Sulescu), Rul de mare de A.I. Kuprin (1925), mai trziu
Parsifal de Wagner etc. n 1933 traduce scenariul filmului Trenul fantom, dup A. Ridley, iar n 1943
tlmcete, ntr-o manier n general corect, tragedii eline: Eumenidele de Eschil, Oedip rege de
Sofocle, Elena de Euripide.

Opera

nir-te mrgrite, Bucureti, 1911;
Dar de nunt i alte schie, Bucureti, 1911;
Fr suflet, Bucureti, 1911;
Rapsozii, Bucureti, 1911;
Cinematograful, Bucureti, 1912;
Strmoii, Bucureti, 1912;
Akim, Bucureti, 1912;
Poemele singurtii, Ortie, 1912;
Ariciul i sobolul, Bucureti, 1912;
Mireasa roie, Bucureti, 1912;
Cocoul negru, Bucureti, 1913;
Crciunul lui Osman, Bucureti, 1913;
Ave, Maria!, Bucureti, 1913;
n temniele Stambulului, Bucureti, 1913;
Spovedania unui clown i alte nuvele, Bucureti, 1913;
Rzboiul (n colaborare cu D. Anghel), Bucureti, 1913;
Poveste de Crciun, Braov, 1914;
Napoleon I, Bucureti, 1914;
Dou cruci, Bucureti, 1914;
Vorbe... vorbe... vorbe, Bucureti, 1914;
Candele stinse, Bucureti, 1915;
Ringala, Bucureti, 1915;
Povetile focului, Bucureti, 1915;
Ca doi strini, Bucureti, 1917;
Contes roumains, adaptare de Marc Varenne, Paris, 1918;
Cel din urm albanez, Bucureti;
Sfritul pmntului, Bucureti, 1919;
Corabia cu pitici, Bucureti, 1919;
Prometeu, Bucureti, 1919;
Lebedele sacre, Craiova, 1920;
Pe vremea haiducilor, Bucureti, 1920;
Comorile lui Dragodan, Bucureti, 1920;
Rasputin, Bucureti, 1920;
arpele fermecat, Bucureti, 1922;
Don Juan sau Tragedia iubirii, Bucureti, 1922;
Spre ara cea nou, Bucureti, 1922;
Risto Darda, Bucureti, 1922;
Pdurea ursitoarelor, Bucureti, 1922;
Katalina, Bucureti, 1922;
Ft-Frumos din lacrimi..., Bucureti, 1922;
Comoara, Bucureti, 1922;
Fantoma celei care va veni..., Bucureti, 1922;
nir-te mrgrite. Strmoii. Rapsozii, Bucureti, 1922;
Dansul milioanelor, Bucureti, 1922;
Minunea Sfntului Ilie, Bucureti, 1922;
Pania clugrului Gherasim, Bucureti, 1922;
Alina-Linda, Bucureti, 1922;
Trei ngeri, Bucureti, 1922;
Tineree fr btrnee i via fr de moarte, Bucureti, 1922;
Prometeu. Prologuri. Fragmente, Bucureti, 1923;
Povestiri din Orient, Bucureti, 1923;
Cntecul milei, Bucureti, 1923;
Comoara. Akim. Ave Mariai, Bucureti 1923;
Kiriachia. Risto Darda. Mormntul de pe rmul mrii, Bucureti, 1923;
Vin srbtorile, Bucureti, 1923;
Voievodul dreptii, Bucureti, 1923;
Thebaida, Bucureti, 1924;
Tragedia unui comedian, Bucureti, 1924;
Poemele singurtii. Candele stinse. Lebedele sacre, Bucureti, 1924;
Elfiona, Bucureti, 1925;
Principesa Moruzof, Bucureti, 1925;
Meterul Manole, Bucureti, 1925;
Glafira, Bucureti, 1926;
Ionic prostul, Bucureti, 1927;
Oda limbei romne, Bucureti, 1927;
Un asasinat patriotic, Bucureti, 1927;
Omul care a vzut moartea, Bucureti, 1928;
Biatul cel pierdut, Bucureti, 1928;
Strmb-lemne i Sfarm-piatr, Bucureti, 1928;
Omul i Dracul, Bucureti, 1928;
Vestitorii, Bucureti, 1928;
Marele duhovnic, Bucureti, 1929;
Dragomima, Bucureti, 1930;
Le Nain du Theatre Francais, Paris, 1931;
Vulturul de argint, Bucureti, 1931;
Kimonoul nstelat, Bucureti, 1932;
Discurs la Mesaj. O comunicare, Bucureti, 1932;
Theochrys, Bucureti, 1933;
Noaptea subteran, Bucureti, 1933;
Spre sursele tragediei, Bucureti, 1935;
Arhanghelul cu aripi de cear, Bucureti, 1934;
Cntecul mamei i al copiilor, Bucureti, 1935;
Jos laba de pe tricolori, Bucureti, 1935;
Regele munilor, Bucureti, 1936;
Teatru n versuri, Bucureti, 1936;
Rapsozii. Prologuri. Fragmente, Bucureti, 1936;
Totul pentru ar". 1. Tragedia de la Drajna, Bucureti, 1936;
Omul lui Dumnezeu, Bucureti, 1937;
Poveste spaniol cu Don Juan. Don Quijote, bufonul i moartea, Bucureti, 1938;
Atrizii, Bucureti, 1939;
Oglinzile, Bucureti, 1939;
Focuri pe Brgan, Bucureti, 1940;
Gnduri, Bucureti, 1940;
Omul fr nume, Bucureti, 1940;
Fum de fantome, Bucureti, 1940;
Lora Mirandy, Bucureti, 1941;
Scamatorii, Bucureti, 1942;
O dragoste la Viena, Bucureti, 1942;
Amintiri i polemici, Bucureti, 1942;
Magia cuvintelor, Bucureti, 1942;
Spovedanii, Bucureti, 1942;
Priviri peste veacuri, Bucureti, 1944;
Sylvette, Bucureti, 1944;
Scadena, Bucureti, 1944;
Noi i sovietele, Bucureti, 1945;
13 decembrie i alte poeme, Bucureti, 1947;
Tragediile eline: Prometeu, Thebaida, Atrizii, Bucureti, 1947;
Legendele romneti: nir-te mrgrite, Cocoul negru, Meterul Manole, Bucureti, 1948;
Haiducii, Bucureti, 1949;
O nunt aristocratic, Bucureti, 1952;
Punaul Codrilor, Bucureti, 1952;
mpcare, Bucureti, 1953;
Poveste haiduceasc, Bucureti, 1953;
Prichindel, Bucureti, 1953;
Iepuraul de turt dulce, Bucureti, 1954;
Akademos, Bucureti, 1955;
Basme, Bucureti, 1955;
Teatru, Bucureti, 1956;
Focul. Legenda lui Prometeu, Bucureti, 1956;
Od limbei romne. Poezii. 1906-1956, Bucureti, 1957;
Pe urmele zimbrului, I-VI, Bucureti, 1957;
Doctor Faust, vrjitor, Bucureti, 1957;
Inspectorul broatelor, Bucureti, 1958;
Halatul alb, Bucureti, 1959;
Copiii din China, Bucureti, 1959;
Povestind copiilor, Bucureti, 1960;
Povetile lui Mo Coco Cocolo, Bucureti, 1960;
Parada, Bucureti, 1960;
Soliile terestre, Bucureti, 1961;
Un an ntreg, Bucureti, 1961;
Teatru, I-II, postfa de Radu Popescu, Bucureti, 1962;
Omule, Bucureti, 1963;
Poezii, prefa de Constantin Mciuc, Bucureti, 1964;
Povestea pomului de iarn, Bucureti, 1964;
Versuri, prefa de Demostene Botez, Bucureti, 1964;
Oameni de teatru, Bucureti, 1965;
Portrete i amintiri, Bucureti, 1965;
701 sonete, Bucureti, 1966;
Dreptatea lui Ion Vod, Bucureti, 1966;
Omul de piatr, Bucureti, 1966;
n gloria patriei, Bucureti, 1967;
Din vremuri voievodale, Bucureti, 1968;
Opere, I-XVIII, Bucureti, 1969-1996;
Tengri, Bucureti, 1970;
Cosmos, Bucureti, 1971;
Negutorul de idei, Bucureti, 1971;
Omul, Bucureti, 1973;
nchinare Marelui tefan, Bucureti, 1975;
Fairy Tales, traducere de Luiza Carol, Bucureti, 1979;
Cerbul fermecat, Bucureti, 1985;
Teatru, postfa de Mircea Popa, Bucureti, 1986;
Nuvele i povestiri, I-II, Bucureti, 1989;
Romane, ediie ngrijit i prefa de Constantin Mohanu, Bucureti, 1989;
Aventuri extraordinare, Bucureti, 1991;
Fluieraul fermecat, Bucureti, 1995;
Punaul Codrilor i alte poveti, ediie ngrijit i prefa de Constantin Mohanu, Bucureti, 1998;
Povestea minunat, Bucureti

Traduceri

P. Wolff, Ppuile, Bucureti, 1912 (n colaborare cu Mihail Sulescu);
A.I. Kuprin, Rul de mare, Bucureti, 1925;
Emma Orczy, Jurmntul, Bucureti, 1931;
Richard Wagner, Parsifal, Bucureti;
Trei clasici: Eshylos - Eumenidele", Sofokle - Edipostiran", Euripides - Helena", Bucureti, 1943;
A.S. Pukin, Boris Godunov, Bucureti, 1950;
Pierre Corneille, Horaiu, Nicomed, n Pierre Corneille, Teatru, Bucureti, 1956;
Moliere, Burghezul gentilom, n Moliere, Opere, IV, Bucureti, 1958.

Scriitori romni