Ante la acumululacind e especulaciones, el cine mostr que es la ms poltica

de las artes, justamente porque en tanto arte de la puesta en escena de los

poderes dpminantes
Las diferencias ms palpables con respecto a la fotografa analgica
estriban en que las tcnicas digitales permiten no slo retoques
instantneos, sino que se puede trabajar a partir de un referente, que no
es ms que una reproduccin, o incluso que la nada puede generar
imgenes altamente reales, dando lugar a un aumento de las posibilidades
de manipulacin. Si para Barthes el referente fotogrfco es la cosa
necesariamente real que ha sido colocada frente al objetivo y sin la cual no
habra fotografa (2004: 120), y para Susan Sontag la foto es un rastro
directo de lo real (1996: 164), la imagen digital es la que se puede
benefciar de la apariencia de haber estado all, sin estarlo; sin hacer
confuir en la misma coordenada realidad y contraste en una unidad
espacio temporal como intentaba Cartier Bresson, y sin necesidad de
integrarse y conocer al retratado como indica Salgado. Esta nueva situacin conlleva una
construccin de la imagen sin un
vnculo directo con el exterior y ms prxima a una proyeccin que a una
representacin. Una imagen que se forja en la mente del fotgrafo y que se
fabrica mediante programas informticos que parecen otorgarle la
coherencia que no poseen con el mundo exterior, pero que la desvinculan
de su categora de testimonio. Como expone Ritchin, el lugar en donde se
sita la manipulacin cambia: es verdad que se les dice a los sujetos que
sonran, que se escenifcan las fotografas, y que otras manipulaciones as
suelen ocurrir, pero ahora el observador se ve en la necesidad de
cuestionar la fotografa al nivel bsico y fsico del hecho (1990:9).
En otras palabras, que cuando surge la fotografa digital la veracidad
de la analgica documental ya haba sido objeto de encendidos debates, sin
embargo la pregunta ahora es: dnde radica la divergencia entre la
digitalizacin y la puesta en escena? Exceptuando los medios empleados, se
puede convenir que la diferencia estriba en la distancia que se establece
entre el acto fotogrfco y la imagen impresa. En la puesta en escena la
cmara recoge una interpretacin sobre un negativo que funciona como
soporte y como prueba de una accin determinada. Independientemente de
que sea una construccin, el hecho se ha desarrollado ante el objetivo
fotogrfco. El tratamiento digital tambin puede asumir este tipo de
actuaciones, pero debido a sus caractersticas intrnsecas opta por
Una representacin histrica es o debe ser entendida en analoga con
las obras de arte, cuya particularidad es la de ser tanto una cosa en el
mundo como un vehculo representacional. Al arrojar la representacin
histrica (narratios) al mundo de las cosas, Anersmit e!pande su ontologa,
las narratios son una cosa ms en el mundo al igual que aquellas
cosas a las que representan. "a equivalencia ontolgica entre lo
representacional y lo representado permite que cualquier cosa pueda re#
"a segunda sugerencia nos advierte que testimonios, representaciones
histricas acad$micas, investigaciones periodsticas, representaciones literarias
y artsticas, todas son, en cuanto representaciones, apropiaciones
de un pasado desde un presente espec%co, con sus recursos ling&sticos y
simblicos disponibles. Al igual que la nocin de oraciones narrativas de
'anto, esto no involucra p$rdida ni distorsin, sino la esperan(a de alcan(ar
nuevas miradas relativas y relevantes para su conte!to. "a relatividad
al conte!to y la dilucidacin del mismo en t$rminos de recursos ling&sticos
es la respuesta a la conciencia acerca de la di%cultad de con%gurar
representaciones
realistas del pasado, por ello mismo, debemos evitar reducir
este anlisis a un determinismo ling&stico cultural simplista en el que
algunas %guraciones necesariamente legitiman ciertas polticas. )s a*n,
la asuncin o autoconciencia de la +alta de criterios +cticos para desestimar
o legitimar %guraciones debe, por otra parte, evitar combinar tan
e!tremo determinismo con una cierta libertad de manipulacin por parte
de agentes histricos e historiadores de los recursos ling&sticos disponi