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UFR de Philosophie, Information-Communication, Langage, Littérature, Arts du Spectacle (PHILLIA) Département de

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Département de philosophie

Peter Szendy

Arts du Spectacle (PHILLIA) Département de philosophie Accueil / Dpt philosophie / Enseignants Peter Szendy Page

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Peter Szendy est philosophe et musicologue. Il est maître de conférences au département de Philosophie

Peter Szendy est philosophe et musicologue. Il est maître de conférences au département de Philosophie de l'Université Paris Ouest. Il a été Visiting Fellowà l'université de Princeton en 2012. Il est également conseiller

musicologique

 

pour

la

programmation

de

la

Cité

de

la

musique.

Permanence sur rendez-vous.

 

TRAVAUX ET PUBLICATIONS

 

A. Ouvrages publiés

 

L’Apocalypse-cinéma.

2012

et

autres

fins

du

monde,

Capricci,

2012.

Kant

chez

les

extraterrestres.

Philosofictions

cosmopolitiques,Editions

de

Minuit,

2011.

Tubes. La philosophie dans le juke-box, Editions de Minuit, 2008. (Traduction italienne de Laura Odello : Tormentoni ! La filosofia nel jukebox,Isbn Edizioni, 2009. Traduction espagnole de Carmen Pardo et Miguel Morey : Grandes Éxitos. La filosofía en el jukebox,Ellago Ediciones, 2009. Traduction anglaise de William Bishop : Hits. Philosophy in the Jukebox, Fordham University Press, 2012. Traduction allemande de Claudia Krebs : Tubes, Hits, Ohrwürmer. Die

Philosophie in der Jukebox,

Avinus Verlag, 2012.)

Sur

écoute.

Esthétique

de

l'espionnage,

Éditions

de

Minuit,

2007.

Béla

Bartók,Écrits,

traduction

française

et

préface

de

Peter

Szendy,

Éditions

Contrechamps,

2006.

Les prophéties du texte-Léviathan. Lire selon Melville, Minuit, 2004. (Traduction anglaise de Gil Anidjar : Prophecies of

Press, 2009.)

Leviathan. Reading Past Melville,Fordham

University

Wonderland.

La

musique,

recto-verso

(avec

Georges

Aperghis),

Bayard,

2004.

Membres

fantômes.

Des

corps

musiciens,

Minuit,

2002.

Page 2

Machinations

de

Georges

Aperghis,

Ircam-L'Harmattan,

2001.

Écoute, une histoire de nos oreilles, précédé de Ascoltando par Jean-Luc Nancy, Minuit, 2001. (Traduction espagnole [castillan] de José María Pinto : Escucha. Una historia del oido melomano, Paidos, 2003. Traduction anglaise [américain] de Charlotte Mandell : Listen, A History of Our Ears, Fordham University Press.)

Musica practica. Arrangements et phonographies de Monteverdi à James Brown, L'Harmattan, coll. « Esthétiques »,

1

9

9

7

.

Lire

l'Ircam,

suivi

d'un

texte

inédit

de

Gilles

Deleuze,

Ircam-Centre

Pompidou,

1996.

Theodor W. Adorno, Sur quelques relations entre musique et peinture, traduction française et préface de Peter Szendy, Éditions La Caserne, 1995.

B. Direction d'ouvrages collectifs :

1. Arrangements-dérangements.

I

H a r

r

c a m - L '

m a t

t

a n ,

La

transcription

musicale

aujourd'hui,

textes

réunis

par

Peter

Szendy,

.

2 0 0 1

2.

L'écoute,

textes

réunis

par

Peter

Szendy,

Ircam-L'Harmattan,

2000.

3.

Brian

Ferneyhough,

textes

réunis

par

Peter

Szendy,

Ircam-L'Harmattan,

1999.

4.

Enseigner la composition. De Schoenberg au multimédia, textes réunis par Peter Szendy, Ircam-L'Harmattan, 1998.

5.

Emmanuel

Nunes,

textes

réunis

par

Peter

Szendy,

Ircam-L'Harmattan,

1998.

6.

De la différence des arts, textes réunis par Jean Lauxerois et Peter Szendy, Ircam-L'Harmattan, 1997.

7.

Arnold

Schoenberg,

textes

réunis

par

Philippe

Albèra

et

Peter

Szendy,

Théâtre

du

Châtelet,

1995.

8.

Genesis, n° 4, Écritures musicales aujourd'hui, Éditions Jean-Michel Place (Item / CNRS), 1993.

 

C. Articles

« Music and Torture : The Stigmata of Sound and Sense », dans Speaking about Torture,texts réunis par Julie A.

Carson

et

Elisabeth

Weber,

Fordham

University

Press,

2012,

p.

189-204.

« Das

Archi-Roadmovie

»,

dans

31.

Das

Magazin

des

Instituts

für

Theorie,

juin

2012,

p.

112-119.

« Das allgemeine Boniment », dans Bild und Stimme, textes réunis par Maren Butte, Sabina Brandt et Sara Brady,

W i l h e l m

4 2 .

F i n k

V e r l a g ,

2

0

1

1

,

p .

1

2 1 - 1

«

2

Low Cost, ou : le Faust de tout le monde », dans Coulisses,n° 43, Presses universitaires de Franche-Comté, automne .

.

0

1

1

p

3

7

-

4

7

,

«

Le

gai

bégaiement

»

(avec

Laura

Odello),

dans Théâtre

/

Public,

201,

octobre

2011,

p.

22-26.

« Cosmetopolitics, or : Gazing – in Bad Company », dans BADco. Responsibility for Things Seen.A Reader, Petar Milat (ed.), Croatian presentation at the 54th Biennale di Venezia, mai 2011, p. 30-40.

«

Musique

et

torture

(2).

Cloués

au

sens

»,

dans

Po&sie,

135,

Belin,

2011,

p.

109-115.

«

4’33,

un

tube

absolu

»,

dans

L’étincelle,

7,

Ircam-Centre

Pompidou,

juin

2010,

p.

18-19.

«

Musique

et

torture

(1).

Les

stigmates

du

son

»,

dans

Po&sie,

134,

Belin,

2010,

p.

85-92.

«

On

the

Road

(Fast

forward)

»,

dans

Une

larme

du

diable,

2,

2010,

p.

74-77.

«

À

Noël,

cantiques

en

stock

»,

dans

Libération,2

décembre

2010

Le

Libé

des

philosophes

»).

«

Exosquelettes et autres expressions », dans Semaine. Revue hebdomadaire pour l’art contemporain,n° 252,

A n a l o g u e s ,

 

A r l e s ,

 

o c t o b r e

 

2 0 1 0 .

Page 3

« Before the Image, Before the Screen, Before the Law » / « Pred slikom, pred platnom, pred zakonom » (anglais e

croate),

16-25.

dans

Frakcija.

Performing

Arts

Journal,

53-54,

Zagreb,

2010,

p.

« L’Oreille de Derrida. “Écouter”, ausculter, ponctuer », dans Derrida et la question de l’art. Déconstructions de

l’esthétique,textes

réunis

par

Adnen

Jdey,

Cécile

Defaut

éditeur,

2011,

p.

201-236.

«

Poindre. Le point, le son, la vie », dans Rythmes de l’homme, rythmes du monde,textes réunis par Christian Doumet

et

Aliocha

Wald-Lasowski,

Hermann,

2010,

p.

41-52.

« This is it (The King of Pop) », dans Pop filosofia,textes réunis par Simone Regazzoni, Il Melangolo, 2010, p. 142-161.

« Quand le théâtre s’écoute », dans Intermédialités,n° 14 (« Bâtir / build »), Montréal, automne 2009, p. 203-215.

« La

vie

en

boucle

»,

dans

Libération,19

novembre

2009

Le

Libé

des

philosophes

»).

« Reading and the Right to Death », préface à Peter Szendy, Prophecies of Leviathan. Reading Past Melville,traduction

ix-xvii.

américaine

de

Gil

Anidjar,

Fordham

University

Press,

2009,

p.

« Paroles, paroles », dans Paroles et musique. Aux origines du dialogue humain, textes réunis par Stanislas Dehaene et Christine Petit, Éditions Odile Jacob, coll. « Collège de France », 2009, p. 37-42.

«

Machin, machine et mégamachine », dans HF / RG,catalogue de l’exposition Harun Farocki / Rodney Graham, Jeu de

P

a u m e

 

/

B l a c k

J a c k

É d i t i o n s ,

 

2 0 0 9 ,

p .

6 5 - 7 5 .

«

Les belles chansons d’amour (se ressemblent toutes) », dans Les Cahiers du cinéma,n° 641, janvier 2009.

«

Nos

tubes

 

(6).

Prince,

éros

et

le

copyright

»,

dans

Vacarme,

44,

été

2008.

«

Nos

tubes

(5).

 

Mélologie

et

Musicology

»,

dans

Vacarme,

43,

printemps

2008.

«

Céleste Boursier-Mougenot, ou le parti-pris des choses », dans Céleste Boursier-Mougenot. États seconds,Frac

C

h a m p a g n e - A r d e n n e

 

/

A n a l o g u e s ,

 

2 0 0 8 .

«

Nos

 

tubes

 

(4).

L'hymne

de

rien

»,

dans

Vacarme,

42,

hiver

2008.

«

Où il est question de Lester Brown, de Kant et des ovnis », dans Libération,8 novembre 2007 (« Le Libé des

p

h

i

l

o

s

o

p

h

e

s

»

)

.

«

Kant chez les extraterrestres. La philosofiction du sujet assiégé », dans Vertigo,n° 32 (« États de siège »), 2007.

«

L'image du pouvoir et le pouvoir de la lecture (le Léviathan, en somme) », dans Geste, n°4, "Traduire / Politique(s) de

l a

 

r e p r é s e n t a t i o n " ,

 

n ° 4 ,

 

n o v e m b r e

 

2 0 0 7 .

«

Blank

Paper

»,

dans Derrida.

Pour

les

temps

à

venir,

textes

réunis

par

René

Major,

Stock,

2007.

« Antriloquie. Voix déviées dans la caverne » (avec Laura Odello), dans Les espaces de la voix, textes réunis par Marie-Pascale Huglo, Serge Cardinal et Sarah Rocheville, Revue des sciences humaines,n° 288, 2007.

«

Nos

tubes

(3).

Kafka

à

Star

Academy

»,

dans

Vacarme,

41,

automne

2007.

«

Franchement

 

français

 

»,

Libération,

17

août

2007.

«

Nos

tubes

(2).

Des

mots,

des

mots,

des

mots

»,

dans

Vacarme,

40,

été

2007.

«

Nos

tubes

(1).

Un

air

comme

ça

»,

dans

Vacarme,

39,

printemps

2007.

«

Christian Marclay au téléphone », dans Replay Marclay, Cité de la musique / Réunion des musées nationaux, 2007.

«

Nous

écouter

en

train

d'écouter

»,

Libération,

9

février

2007.

«

Effictions - du corpus », dans Intersections philosophiques, textes réunis par Thierry Hoquet, Publications de

l'Université Paris X-Nanterre (Cahiers de l'École doctorale « Connaissance, langage, modélisation »), 2005-2006.

«

Une

lettre

»,

dans

Vertigo,

29

La

France

»),

2006.

«

L'opéra

par

gros

temps

»,

Le

Monde,

3

octobre

2006.

Page 4

« Le tube, ou l'engouement de la pensée », dans La musique, un art du penser ?, textes réunis par Nicolas Weill pour le

forum

«

Le

Monde

»

/

Le

Mans,

Presses universitaires de Rennes, 2006.

« Point

d'écoute

(7).

Conversation

secrète

»,

dans

Vacarme,

37,

automne

2006.

« Point

d'écoute

(6).

Blow

Out

ou

la

captation

»,

dans

Vacarme,

36,

été

2006.

« Point d'écoute (5). Un roi à l'écoute », dans Vacarme, n° 35, printemps 2006. Repris dans L'opéra éclaté. La

dramaturgie

musicale

entre

1969

et

1984,

textes

réunis

par

Giordano

Ferrari,

L'Harmattan,

2006.

«

Adorno, l'informateur aux écoutes », dans Expérience et fragment dans l'esthétique musicale d'Adorno, textes réunis

p

a r

J e a n - P a u l

 

O l i v e ,

L ' H a r m a t t a n ,

 

2 0 0 5 .

«

Point

d'écoute

(4).

Taupologie

(suite)

»,

dans

Vacarme,

33,

automne

2005.

«

Point

d'écoute

(3).

Taupologie

:

du

jardin

d'Éden

au

terrier

»,

dans

Vacarme,

32,

été

2005.

«

Point

d'écoute

(2).

Télésurveillance

et

fantasme

d'écoute

»,

dans

Vacarme,

31,

printemps

2005.

« 1787 : Bentham, Mozart », dans Archipelagos of Sound. Music and Its History Within the Imperial World Order, textes réunis par Dalibor Davidovic et Ksenija Stevanovic, Music Biennale, Zagreb, 2005.

« Nachdruck. Post-scriptum rhétorique pour les Perspectivae de Brice Pauset », dans L'inouï, n° 1, Ircam / Léo Scheer,

2 0

0

5

.

« En suivant les notes (s'abandonner à la duction musicale) », dans Résistances et utopies sonores. Musique et

politique au XXe siècle, textes réunis par Laurent Feneyrou, Centre de documentation de la musique contemporaine

.

(

C

d

m

c

)

2

0

0

5

,

« À deux voies. Le fantôme de l'autoroute et sa bande » (avec Jun Fujita), dans Vertigo, n° 27, mai 2005.

« Punto d'ascolto » (traduction italienne de Laura Odello), dans Il luogo dello spettatore. Forme dello sguardo nella

cultura

delle

immagini,

textes

réunis

par

Antonio

Somaini,

Vita

e

Pensiero,

2005.

« Point

d'écoute

(1).

Une

traque,

à

suivre

»,

dans

Vacarme,

30,

hiver

2005.

« La stricture du son. Lettre sur la musique française », dans Sound and Nature. Composition and Music Theory in

France

since

1950,

Musicalia,

Istituti

Editoriali

Poligrafici

Internazionali,

Pise-Rome,

2004.

«

2

Surécoute », dans La démocratie à venir. Autour de Jacques Derrida, textes réunis par Marie-Louise Mallet, Galilée, .

0

0

4

« Le procès du copyright. Statuts de l'œuvre et de l'auteur dans le droit français et le droit américain », dans Regards

sur l'antiaméricanisme. Une histoire culturelle, textes réunis par Georgy Katsarov, L'Harmattan / Musée d'art américain

d e

G

i

v

e

r

n

y ,

P

a

r

i

s

2

0

0

4 .

« Radio-Artaud (le théâtre, l'enregistrement, l'écoute) », dans Musique et dramaturgie. Esthétique de la représentation

au

XXe

siècle,

textes

réunis

par

Laurent

Feneyrou,

Publications

de

la

Sorbonne,

2003.

«

Otographes » (avec Nicolas Donin), dans Circuit. Musiques contemporaines, vol. 13, n° 2, Qui écoute ?(1), Presses

d

e

l

'

u n i v e r s i t é

d e

M o n t r é a l ,

2 0 0 3 .

«

Toucher l'autre (variations lisztiennes) », dans Mana (n° spécial : Errances), Presses universitaires de Caen, octobre

2

0

0

2

.

« époque

Notre

de

plagiats

(D'un

reste

d'Adorno)

»,

dans Critique,

663-664,

août-septembre

2002.

« Wieviel Ohren? (und andere Aperghis-Fragmente) » [en allemand], dans le livre-programme du festival Wien-Modern,

[

V

i

e

n

n

e

]

,

2

0

0

1

.

«

Écoute,

surécoute

et

Echelon

»,

dans

Libération,

7-8

avril

2001.

«

L'écoute,

 

sorte

de

vol

toléré

»,

dans

Le

Monde,

27

février

2001.

«

Toucher à soi (C., ou le clavecin des sens) », dans Les Cahiers du Musée national d'art moderne, n° 74, 2001.

(Traduction

italienne

d'Elio

Grazioli

Page 5

dans

Ipso

facto,

10.)

« Michael

Jarrell

»,

New

Grove

Dictionary

of

Music

and

Musicians,

Oxford

University

Press,

2001.

« La fabrique de l'oreille moderne », dans L'écoute, textes réunis par Peter Szendy, Ircam-L'Harmattan, 2000.

« L'arrangement dérange

P e t e r

», dans Arrangements-dérangements, la transcription musicale aujourd'hui, textes réunis par

I r c a m - L ' H a r m a t t a n ,

2 0 0 0 .

S z e n d y ,

«

L'échantillon au fil des voix », dans Monter / sampler, textes réunis par Jean-Michel Bouhours, Centre-Pompidou,

2

0

0

0

.

«

Musique et politique : le sang de la coupure et la promesse de la percée », dans Tympanum. A Journal of

Comparative

Literary

Studies,

4

(special

issue

:

Khoraographies

for

Jacques

Derrida),

juin

2000.

« L'art de la claque », dans Le concert, textes réunis par Françoise Escal et François Nicolas, L'Harmattan, 2000.

« Ecoute plastique », dans La plasticité, textes réunis par Catherine Malabou, Editions Leo Scheer, 2000.

« Musique,

temps

réel

»,

dans Le

temps,

vite,

catalogue

de

l'exposition

du

Centre-Pompidou,

2000.

« Depuis quand la musique est-elle contemporaine? / ¿Desde cuándo la música es contemporánea? », en français et

espagnol, dans

Doce notas preliminares. Revista de Información musical, n° 4, [Madrid], décembre 1999.

« Phtongonomies animales. La voix des bêtes chez Mersenne et Kircher », dans Musiques nouvelles, méthodes

nouvelles,

textes

réunis

par

Marta

Grabócz,

Presses

universitaires

de

Strasbourg,

1999.

« Musicanimalités », dans L'animal autobiographique. Autour de Jacques Derrida, textes réunis par Marie-Louise Mallet,

G

a

l

i

l

é

e

1

9

9

9

,

.

« Expositions de la musique. De la s(t)alle d'orchestre aux installations sonores », dans Le jeu de l'exposition, textes

réunis

L'Harmattan,

par

Pierre-Damien

Huyghe,

coll.

«

Esthétiques

»,

1999.

«

L'effacement

du maître de musique », dans Enseigner la composition. De Schoenberg au multimédia, textes réunis

p

a r

P e t e r

S z e n d y ,

I r c a m - L ' H a r m a t t a n ,

1 9 9 8 .

«

Epistrophe. Dialogue sur L'Orfeo », dans Monteverdi, L'Orfeo, Festival international d'art lyrique d'Aix-en-Provence /

A

c

t

e

s

S

u

d

,

1

9

9

8

.

«

Le grand embouteillage, ou comment circule la musique du Grand macabre », dans György Ligeti, Le Grand macabre,

T

h é â t r e

d u

C

h

â

t

e

l

e

t

,

1

9 9 8 .

«

Enclaves. Différend et détaille des arts chez Harsdörffer, Maier et quelques autres », dans De la différence des arts,

textes

réunis

par

Jean

Lauxerois

et

Peter

Szendy,

Ircam-L'Harmattan,1998.

« Fins de partie », dans Heinz Holliger. Entretiens, textes, études sur son œuvre, Contrechamps, 1996. (Traduction allemande dans Heinz Holliger, Zytglogge Verlag, 1997. Traduction anglaise dans Samuel Beckett and Music, Mary

B r y d e n

( e d . ) ,

O x f o r d

U n i v e r s i t y

P r e s s ,

1 9 9 8 . )

« L'œil écoute », dans Résonance, n° 8, Ircam-Centre Pompidou, 1995 (en collaboration avec Julie Leguay).

« Musique et texte dans l'œuvre de György Kurtág », suivi de « Es klingt hübsch : sept fragments sur György Kurtág »

dans

György

Kurtág.

Entretiens,

textes

et

écrits

sur

son

œuvre,

Contrechamps,

1995.

« La pointe du style. A propos de Joy », dans Magnus Lindberg, Ircam-Centre Pompidou, 1993. (Traduction anglaise

dans

Magnus

Lindberg,

Finnish

Music

Information

Center,

1993.)

«

Réécrire. Quodlibet d'Emmanuel Nunes », dans Genesis, n° 4, Editions Jean-Michel Place (Item / CNRS), 1993.

«

Congruences

»,

dans

Michael

Jarrell,

Ircam-Centre

Pompidou,

 

1992.

«

Gérard

Zinsstag

:

matière

et

mémoire

»,

dans

Dissonance,

31,

1992.

« Holliger, Hölderlin, Celan. A propos de deux œuvres chorales de Heinz Holliger », dans Bruno Maderna, Heinz Holliger, Contrechamps-Festival d'automne à Paris, 1991.

D. Oeuvres en collaboration

Programmateur invité au festival international du film de La Roche-sur-Yon, octobre 2012.

Commissariat (avec Christophe Kihm et Renaud Loda) de l’exposition du Musée d’art extraterrestre, Genève, Haute école d’art et de design, galerie Live In Your Head, janvier 2012.

Scénographie musicale de Sons et lumièresde Bertrand Lavier (exposition au Domaine Pommery, Reims, 2009).

Livret pour Avis de tempête de Georges Aperghis (création en octobre 2004 à l'Opéra de Lille, Ensemble Ictus).

Livret pour Perspectivae sintagma II de Brice Pauset (création en avril 2001 à l'Ircam, Ensemble Recherche).

E. Traductions

1. Theodor W. Adorno, Sur quelques relations entre musique et peinture, La Caserne, 1995.

2. Theodor W. Adorno, « Métronomisation », dans Les écritures du temps, textes réunis par Fabien Lévy,

Ircam-L'Harmattan, 2001.

3. Theodor W. Adorno, « De la musique en pédagogie de la musique », dans Enseigner la composition, op. cit.

4. Theodor W. Adorno, « L'art et les arts », dans De la différence des arts, op. cit.

5. Béla Bartók, « La musique mécanique », dans Les Cahiers de l'Ircam, n° 7, 1995.

6. Luciano Berio et Umberto Eco, « Eco in ascolto », dans Les Cahiers de l'Ircam, n° 6, 1994.

7. Ferruccio Busoni, « Valeur de l'arrangement », dans Arrangements-dérangements, op. cit.

8. Carl Dahlhaus, « Instrumentation analytique : le ricercare à six voix de Bach dans l'orchestration d'Anton Webern »,

dans Arrangements-dérangements, op. cit.

9. Carl Dahlhaus, « Arnold Schoenberg : troisième quatuor à cordes, op. 30 », suivi de « Les variations pour orchestre

op. 31 d'Arnold Schoenberg », dans Schoenberg, Contrechamps, 1997.

10. Brian Ferneyhough, « La musique informelle (à partir d'une lecture d'Adorno) », dans Brian Ferneyhough, op. cit.

11. Heiner Goebbels, « Le texte comme paysage », suivi de « L'échantillon comme signe », dansDe la différence des

arts, op. cit.

12.

György Kurtág, « Préface à Játékok » et « Laudatio de György Ligeti », dansGyörgy Kurtág, op. cit.

13.

György Ligeti, « De nouvelles voies dans l'enseignement de la composition », dans Enseigner la composition, op. cit

.

14.

Arnold Schoenberg, « Lettre au chef d'orchestre Fritz Stiedry », dans Arrangements-dérangements, op. cit.

15.

George Steiner, « Musique et langage dans le Moïse et Aaron de Schoenberg », dans Moïse et Aaron, Théâtre du

Châtelet, 1995.

E. Divers

1. « Le texte et son pré-texte. Entretien avec Pierre Boulez », dans Genesis, n° 4, 1993.

2. « Des paradis éphémères. Entretien avec Helmut Lachenmann », dans Helmut Lachenmann. Musik als existentielle

Erfahrung : Schriften 1966-1995, Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 1996.

3. « Registres de l'architecture. Entretien avec Christian de Portzamparc », suivi de « Ici et là : entretien avec Iannis

Xenakis », dans Les Cahiers de l'Ircam, n° 5, 1994.

4. « Entretien avec Bob Wilson », dans Résonance, n° 11, 1997.

5. « InterVUE avec Peter Greenaway », dans Résonance, n° 12, 1997.

6. Article « Michael Jarrell » dans le New Grove Dictionary of Music and Musicians, 2001.

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