' MUSHCA Y MUS1CO.

P CANARIOS
P O R
d OS E S U B I B A
D e la Real Academia de Eellas Artes de San Fernando.
Las islas del Archipilago canario, como tantas otras tierras
insulares, peninsulares y continentales, tienen, desde antiguo,
msicas propias y msicas de importacin. Hay noticias, o por
lo menos huellas, de que llegaron a esas Islas fenicios, cartagi-
neses, romanos y rabes, es decir, los mismos pueblos asentados
sucesivamente por territorios ibricos, y cuya ocupacin, ms o
menos prolongada, alcanz extensin variable al correr de los si-
glos. Pasaran de largo por las islas Canarias, como si las Co-
lumnas de Hrcules pusieran un lmite a los navegantes, por ser
ms poderoso en ellos el temor al peligro que el culto a la auda-
cia. Aunque la ocupacin fuese sumamente pasajera, tal vez de-
jaran algo de sus usos y costumbres, de su cultura y su msica.
awcin-s y a&nL-arse la Edad ?&j&=a, E q d a , pfs &
aventureros, suministr conquistadores que se aduean de aquel
territorio insular. Los indgenas-el pueblo canario-vivan en-
tonces en un estado de perfecto primitivismo.
Qudese para los etnlogos lo relacionado con el estudio de
esta raza, y anotemos tan slo algo de lo que se ha escrito acerca
de la msica canaria, los msicos canarios y otros msicos esta-
blecidos ah temporalmente.
1.-LA MSICA CANARIA.
Ha tratado la materia el director de la Escuela Municipal de
.
Msica del Puerto de la Cruz (Tenerife) y colaborador del Dk-
cima& de Zu Msiaa, ("Labor"), D. Juan Reyes Bartlet. He aqu
un resumen de sus exposiciones folklricas. b canari~s can-
taran y bailaran, como lo han hecho todos los pueblos primi-
tivos; pero se desconoce cules fueran sus bailes y danzas. Como
instrumento encargada de subrayar esas manifestaciones sonoras
usaban el "tajaraste", especie de tambor o pandero, que ha dado
nombre a un baile agreste de las islas Canarias. Lope de Vega
se interes reiteradamente por las manifestaciones folklricas de
pases primitivos, y al escribir la comedia titulada Los guanches
de Tene?.ife introdujo un baile cantado: el "canario", que suponia
propio de los >aborgenes. Entre las estrofas de ese nmero mu-
sical hay la siguiente :
Vino a las Canarias
vor el rey don Juan
con lucida armada
un gran capithn.
Al parecer, esa poesa se atuvo rtmicamente al toque de pan-
dero guanche, el cual engendrara ms tarde una cantinela de
flauta. Aunque no permaneci inmutable tal ritmo, al recibir in-
evitables transformaciones conservaba el molde fundamental en
todos los casos.
Guardan parecido con el (baile denominado "tajaraste" otros
ms, entre ellos los que se denominan "ta~go", "tanganillo",
"baile corrido" y el "Santo Domingo", todos ellos indgenas como
l y practicados en la isla de Tenerife. Otras Islas poseen bai-
les propios. El "vivo", en la de El Hierro, y el "sirinoque" o
"cirinoque", en la de La Palma, tienen procedencia indgena al
-----e-
. .
paleCcll. 0: A-- , , , , . , , . , , , ,
U ~ L Lua d ~ 3 ~ l p ~ ~ ~ ~ ~ ~ ds aztigms Eterztus a;Weribe:: z
las danzas guanches un carcter ya cvico-religioso, ya blico.
Algunas danzas canarias hallaron feliz acogida y gustosa di-
256 ANUABZO DE ESTUDIOS ATLANTICOS
MfhIcA Y M~SI COS ' CANARIOS 3
fusin no slo por Europa, sino tambin por Amrica. Tal es el
caso de la "guaracha", cuya etimologa se hace derivar del voca-
blo guanche "guarache" o "guair", que significa "bailador". Al
tratar esta materia, J. Bethencourt Alfonso afirma que esa danza
sustituy aquel nombre por el de "saltero", el cual tom despus
la forma "saltarello" en la lengua italiana.
En las islas Canarias hay otras danzas y canciones. 'F'ueron
productos de exportacin espaola; arraigaron pronto all, y con-
servaron los mismos nombres con que se las conoca en la Pen-
nsula conquistadora, o los sustituyeron por otros, segn los ca-
sos. Por eso hoy se encuentran en Canarias "~~eguidillas", "ma-
lagueas", "folias" y "zorongos". Tambin se encuentran "jotas"
bajo la denominacin de "isas". El contacto plurisecular con las
Islas les ha comunicado aquel carcter lnguido, cuando no triste,
que parece propio de aquellos territorios.
Juan Reyes Bartlet es, asimismo, autor de un estudio titulado
Breve noticia sobre los cantos populares canarios, a la cual sigue
una coleccin de ''Cantey pnp1&i1w CUEUY~GS". TGUO e ! ! ~ iii-
cluye en el libro E d mi n musiml escohr y pqpukr, editado
en 1947 por el Instituto Musical de Pedagoga Escolar y Popu-
lar, que diriga y sigue dirigiendo en Santa C m de Tenerife el
compositor Manuel Borgu.
Los cantos incluidos en esa coleccin folklrica (letra y m-
sica) son los siguientes: "Los aires de Lima", "Anda, corre y
ponle", "El Sirinoque", ";Qu linda maana!", "Santo Domingo",
"El mundo tiene" (isa), "Por bonitas que sean las flores", "El
zurrn del gofio", "Tus ojos, morena", "Esta noche no alumbra"
(isa) , "Folas", "Si quieres que cante" (isa) , "i Dnde vas, Mari-
quilla?", "El tajaraste" y "Arrorr, mi nio chico". La coleccin
finaliza con una "danza pastoril cama" puramente instrumental.
Sealar ahora la existencia-apenas conocida en la Penin-
sula-de una coleccin de composiciones folklricas editadas en
la misma ciudad bajo el epgrafe comiin: "Biblioteca Musical
Islea". Todos los documentos recogidos ah, menos uno, son
- como reza el encabezamiento de la portada4anciones pam
piano. Aunque resulte deficientsima la correspondiente armoni-
zacin, todos ellos suministran evocaciones gratas de aquella m-
sica autctona. Cada nmero de la "Biblioteca" citada contiene
de uno a tres aires. He aqu su enumeracin:
- "Seguidillas, Tanganillo y Tajaraste".
''EX Santo Domingo y Danza herrea".
"Malaguea canaria y Arrm".
"Salve de los mareantes".
"Los divinos".
"Aires palmeros : El Sirinoque. Cancin de .cuna. Los aires de
La ltima pgina de cada pliego contiene un comentario so-
bre la composicin o composiciones que lo integran.
El pliego que recoge "Seguidillas, Tanganillo y Tajaraste" in-
ciuye d final un comeni-ario en prosa, tiidado "Los bziks tfplem
de las Islas". Su autor, J. Bethencourt Alfonso, comienza dicien-
do que es el "Tajaraste" uno de los bailes ms difundidos en Te-
nerife, y que al comps de la pandereta y el tambor con que se
lo ejecuta, lo acompaaban a veces la auta y las '.'chcaras".
Tras esto lo describe as: "Aunque de ordinario lo bailaban las
parejas, colocndose invertidos hombres y mujeres, o lo que es
lo mismo, quedando los de igual sexo en la diagonal del cuadro
que forman, pueden sin embargo bailar a la vez varias parejas
g ~ r a ~ d ~ e! orden indicado. Consiste el baile en tres medios
pasos vivos alternando dos de un pie y uno del otro, haciendo a
cada movimiento de estos tres medios pasos una ligera suspen-
sin del pie contrario al que da comienzo, una vez sobre el dere-
cho y otxa sobre el izquierdo; girando a la par de cada suspen-
sin una vez con vieit.a sencT& paid h i ! z ~ ceun !s FE&
"inmediata" y otra con doble vuelta para hacerlo con la ms
"alejada" en el orden en que se mueven, pues todos siguen una
curva cerrada, sienipre la mujer por dentro sobre la derecha y
258 ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTICOS
~ S l C A Y MfJSICOs CANARIOS 5
el hombm por fuera sobre la izquierda; de modo que cada pa-
reja que rompe el baile se vuelve a encontrar al dar la vuelta
entera al crculo. Todo hombre tena derecho a relevar despus
de los cantares y todos los circunstantes a cantar cuando que-
ran."
Entre las coplas de "Tajaraste" consigna dicho autor las si-
guientes :
Cartaya vino de mmar
a luchar a Candelaria,
se escanrtnch. en el terrero
y no hubo quien lo tumbara.
Suneme los mocos, madre,
que voy a Geneto a un baile;
vu&ivameIos a sonar
que voy de nuevo a bailar.
El vino de Tacoronte,
de Arafo y del Tajinaste
baila mejor que los guanches
ei divho tajaraste.
Percibese el carcter de impmvisacin que tenan estas coplas
si se consideran las irregularidades en la rima. La segunda rompe
con la forma, consuetudinaria del romance octosilabo, y forma
dos pareados consecutivos, el uno en versos llanos que asonan-
tan, y el otro en versos agudos de rima perfecta. La tercera hace
suceder tres versos consecutivos con igual rima asonante.
El mismo autor ha suministrado noticias sobre el "tango ti-
nerfeo", ya casi desapamcld~. Fk hmtiz~rdo zs, tras !% cm-
quista, de igual modo que a otros bailes indgenas de El Hierra
y de La Gomera los denominaron, respectivamente, "tango herre-
o" y "tango gomero". Bailan el "tango tinerfeo" dos parejas
colocadas en situacin de seguidillas, si bien efectan los cam-
LI-, U I V ~ crin m& lentitud. "A cada comps adeiantan un pie dando
dos medios pasos alternados con otros dos medios del otro pie,
imprimiendo a la par a la cintura un cimbreo lateral de elegan-
tsimo efecto." . , .
"Tanganillo" y "saltonas" vienen a ser la "guaracha", y se
los conserva con su antigua fisonoma en Arona, Adeje y otros
pueblos meridionales. La "guaracha" deriva etimolgicamente de
"guaras", "guarache" y "guaira", nombres con los que se desig-
naba a los "bailaderos pblicos" de los guanches. Perdi su pri-
mitivo ttulo y sus rasgos propios al extenderse por el mundo,
y entre otros nombres se le conoci con los de "baile canario",
"saltero" y "saltarello".
Rebasando Bethenmurt Alfonso el rea coreogrfica de los
bailes contenidos en aquel pliego, se duele de que vayan desapa-
reciendo algunas tonadas antiguas, como los "cantos de los se-
gadores y del molino", que an se oyen alguna vez en Gua, Adeje,
Arona, San Miguel y otros pueblos del Sur. Y dice al respecto
lo que reproducimos textualmente :
"Aunque creemos imposible ser trasladado al pentagrama el
"canto de los segadores" con todo su sabor primitivo, porque su
"desentonada meloda" no cabe ser reproducida, acompasado por
el tambor; el "tajaraste" o en seco, montono y rudo, tiene, sin
embargo, un aire de profunda melancola de que slo se ernan-
cipa el alma con los alegres "ajijides", que lanzan de vez en cuan-
do a manera de sobresalientes para darle colorido y vida. El se-
gador que quiere llevar la voz prorrumpe de pronto en un "aji-
jide" que es contestado por el "rancho", entonando de seguida el
distico que sirve de estribillo a la multitud para corearle al final
de cada cuarteto,. aunque esta regla tiene sus excepciones. Cuando
interesa el recitado o para hacer resaltar un concepto o simple-
mente para reanimarse, suelen corear el estribillo cada dos ver-
sos o intercalan al capricho los "ajijides"; estriiiio que repite
el que "romancea" para anunciar que ha terminado, y va se,guido
de dos, tres o ms "ajijides" colectivos. Tambin entonan el "can-
to de los segadores" cuando un "rancho" va de camino, en cuyo
caso es frecuente que en lugar del estribillo repitan las dos l-
timas estrofas de cada cuarteta", etc.
. . El %arito Domingo" fu uno de los 'bailes a los que ms- se
inclinaba el elemento rural de Tenerife hasta hace pocos aos.
260 ANUARIO DE ESTUDIOS ATL2NTICQS.
Reciben esa misma denominacin en La Palma' ciertos romances
entonados por una sola voz y coreados por pareados asonante3
en forma de estribillo. Tienen por asunto variados temas, desde
los que dicen las aventuras de los siete pares de F'rancia, hasta
los que refieren hazaas de bandidos. Entre los versos-pentas-
labos o heptaslabos en la copla y octoslabos en el estribillo sub-
siguiente-se pueden or estos :
Santo Domingo
de la Calzada,
ni- soltera ni viuda,
ni tampoco casada.
W I +-;-...-.-+-
sir L a j a L a u L c
vi'no de fuera,
que lo trajeron
las majoreras.
;Qu linda maana, dama;
dama, qu linda maana!
Sobre el risco la retama
"flure" bien, pero no grana.
La isla de El Hierro, en particular, tuvo tambin sus tonadas
y bailes, de los que da noticia Jos de Viera y Clavijo en su
historia de las Islas. He aqu las palabras de aquel historiador:
"Acompabanse aquellos naturales en el baile con tarnborcillos
y flautas de caa; pero, cuando carecan de estos instrumentos,
formaban con manos y boca unas sinfonas o sonatas muy a com-
ps: ste es un taido msico de cuatro compases, que se danza
haciendo el son con los pies, con violentos y cortos movimientos.
Los naturales de la isla de El Hierro practicaban otra especie de
contradanza, cuya figura consista en tomarse las manos y mar-
char lneas una hacia adeIaiiLe y hacia &&,
furiosos saltos, todos juntos y paralelos. Acompaaban este baile
con un aire de endechas lgubres y patticas, en las que trata-
ban materias de amores y de infortunios, que aun traducidas a la
Nm. 1 (1956)
lengua espaola movan a lgrimas a' las personas de blando co-
razn."
En su ejercicio coreogrfico, los aborgenes herreos se po-
nan sobre dos lneas paralelas todos juntos, movindose primero
hacia atrs y hacia adelante, luego a derecha e izquierda, dando
grandes y violentos saltos, lo cual recuerda las danzas simbli-
cas practicadas por los egipcios al anunciar prximas inundacio-
nes del Nilo devastador. Esos "tangos" de los indgenas fueron
adoptados por los colonizadores, que d e s aplicmn coplas asocia-
das al baile; algunas de ellas guardan relacin con el ejercicio
danzarn, cual ocurre con la siguiente:
Al tango jerreo
qu bien geno que va,
que si va cambado
ya se enderrchax.
Como puede observarse en esta copla asomntada, los versos
impaws son h~xaslabos~ mientras que los pares tienen siete si-
labas.
Acerca de "El Arrorr" o cancin de cuna dice una poesia fir-
mada por Domingo J. Manrique :
Guardo muchas canciones en la memoria,
pero en el alma llevo tan slo una:
aquella cuyas notas suenan a gloria,
la que cant mi madre junto a mi cuna.
..........................................
Arrorr de mi tierra, sencillo y blando.
11- de dulce y vaga melancola.
;#Quien no te ha odo nunca vive ignorando
de los grandes amores l'a poesa!
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Cancin iinmmparable, toda dulzura,
cancin, de mis iiecuerdm, tierna y vehemente,
cada vez que te escucho se me figura
que una ola de besos baa mi fmnte.
ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTIOOS
MOSICA Y MOSICOS CANARIOS 9
Esta expansin lrica de un alma sentimental apunta los ras-
gos propios del "arrorr" canario, sin adentrarse en considera-
i
ciones de tipo folklrico.
Cierto "arrorr" palmero, de meloda pausada en modo menor,
recilbe letras variadas. Veamos tan slo dos coplas, cuentes de
estribillo, como todas ellas. Una, cantada a los nios, dice:
Arr6rr, nio chiquito,
que t u madre no est aqu,
que fu a misa a San Antonio
y eila luego ha de venir.
Otra, cantada a las nias, dice:
Anorr rorr, mi nia,
durmete nia, arrorr;
con el ,arrorr y el sueo
mi nia ya se durmi.
Es el "sirinoque" un baile predilecto de la poblacin rural
en todas ias fiestas populares de La PaLma. Formanse dos fiias,
situadas frente a frente, constituyendo las mujeres una y los va-
rones otra. En seguida principia el baile con un taconeo de tres
compases avanzando y de otros ms retrocediendo. Los instru-
mentos acompaantes son la. flauta y el tambor. Las "endechas"
o "Relaciones" se cantan alternativamente por un hombre, una
mujer y un grupo vocal. He aqu un ejemplo. El hombre inicia el
canto con una copla:
Hemo'ssimo .aleli,
yo por ti vivo rendido;
enamorado, perdido,
me estoy muriendo por .ti.
La mujer, a su turno, responde mimosamen.te con otra copla:
Que te quiero bien lo sabes.
Si me quieres no lo s.
TU mereces ser querido.
Yo no s si lo merecer.
Los del grupo coral interrumpen el dilogo para decir:
C
O
. .
Vyanse pasando
las de aqu pa(ra) d ,
que las "Relaciones"
se van a cantar.
Esas "Relaciones" prodigan coplas de carcter muy diverso.
Las hay amatorias, burlescas e incluso irreverentes. A todas las
, preside una espontnea ingenuidad que parece pulir tosquedades
y atenuar desacatos. Vanse varias muestras:
En las cumbres no hay claveles
porque los mat el "mjielo",
y en t u cara s los hay
porque lo "premite" el cielo.
Eres como un "jigo" negro
que crece al lao del caminoi
que todo el que pasa palpa
y as se madura el "jigo".
Si fueres a San Ama.,
mira que el santo es bellaco ;
all fueron mis dos hijas:
fueron 'dos, vinieron cuatro.
El "sirinoque" principia con unos versos cantados en aire vivo
y comps de tres por cuatro, cuya letra dice:
Este sirinoque
lo bailo yo aqu.
Naana a la noche
te acuerdas de mi.
Otro baile pa he m es el denominado "Los aires de Lima".
Primitivamente lo acompaaban instrumentalmente con el tam-
boril, mas ahora se acompaa con guitarra y violn. Tambin
requiere este baile la formacin en dos filas, situadas frente
a frente, constituyendo las mujeres una fila y los varones la otra.
De este modo lo describe un pliego de la "Biblioteca Musical Is-
264 ANGARI O DE ESTUDI OS ATLANTl COS
MOSICA Y M~SI COS CANARIOS 11
lea": Al comenzar la msica, el primer bailador de la fila canta
una copla, movindose todos al comps del canto. Al terminar la
copla pasan 10s hombres al sitio de las mujeres y al contrario,
repitindose la copla en coro. En seapida la pareja de enfrente
contesta con otra copla y la misma escena se vuelve a, renovar.
Los dems bailadores hacen otro tanto cuando les va llegando el
turno. Se procura que las coplas sean correlativas; contesta siem-
pre ella a l. La letria expone por lo comn declaraciones de amor
y celos, desdenes, etc. El autor annimo de esta explicacin co-
reogrfica supone que dicho baile fu importado de Lima, y t r a s -
cribe algunas coplas, entre ellas las siguientes:
EL TOCADOR: i Aire de la vuelta!
NZTJTER : j G r ~ i a a EDios que ha iiegado,
dueo mo, la ocasin
que en t us amrosos brazos
descanse mi corazn!
HOMBRE: LOS aires d , ~ Lima quiero,
,d bilen, contigo bailar,
porque el aire de tu cuerpo
me lleva el mo ;ay! j ay!
Aunque no lo anuncia este pliego, inclyese aqu un "Romance
de los romeros", cuya letra suele referirse ,a proezas de reyes o
prncipes. Entonado ese "romance" al son de tamboril y pande-
reta, repite un estribillo pareado para rematar cada estrofa. Los
estribillos ofrecen gran variedad, y slo recogeremos aqui dos:
;Qu linda maana, dama!
;Dama, qu linda maana!
Corre l a luna en el cid0
. c m o en el altar el velo.
Edientras se eztman !Su vers~v-i ~pruvi sadoS por los mismos
cantadores con frecuencia-cuatro bailadores dan grandes sal-
tos y zapateados, a la vez que dos bailadoras se pasean suave y
tranquilamente entre ellos, abriendo manos y brazos continua-
mente con idntica suavidad, como si quisieran acompasar su's
movimientos al aire o cadencia de la meloda.
"Los Divinos" ofrece un peculiar ejemplo de msica pastoril,
asociada a la festividad navidea. Cuando la Nochebuena se apro-
xima, el "Rancho de los Divinos" recorre las calles cantando co-
plas. As nos describe todo ello, con ciertos detalles, la novela
J % Ov i l b o BZ N m b , de Jos Rodrguez Moure. Cantan los j-
venes a las puertas de las novias acompaando sus voces con
guitarras, bandurrias, trin,gulos, castauelas y el indispensable
bombo; o W b i h se detienen ante las fachadas de una casa la-
a
N
kmdvru c m !a espemnza. de alcanzar un rosario de castaas, una
O
docena de huevos o un cesto de higos pasados. Los "Divinos"
ri
-
-
m
agregan estribillos variables a las diversas coplas. Entre stas,
O
E
vaciadas en molde octoslabo, citaremos las siguientes :
E
2
Anuncia nuestro cantar
que ha nacido el Redentor;
la tierra, el cielo y el mar
palpitan llenos de amor.
1
C1
Las trompas y los clarines,
la tambora y el timbal
E
r l
anuncian el Nacimiento
de Nuestro Dios celestid.
Hay estribillos en versos de diez slabas y los hay de doce,
con hemistiquios. Vanse dw ejemplos:
Lucen los valles-blancos corderos.
Hay regocijo-en las cabaas,
y los tomjllos-y los romeros
llenan de aromas-nuestras montaas.
Levntate, vie ja-del cuerpo pesado,
que no sea la vuelta-del ao pasado.
Darn la lhosna-si la, quieren dar,
que la noche es corta-y hay mucho que andar.
ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTZCOS
MSICA Y MOSICOS CANARIOS 13
Tiene carcter religioso, aunque no litrgico, una "Salve de
los Mareantes", segn su denominacin tradicional. La entonan
al celebrarse anualmente la fiesta en honor de la Patrona del
Archipilago. Su antigedad se remonta por lo menos a dos si-
glos, pues la correspondiente letra hall acogida en un librito
compuesto por un dominico, bajo el epgrafe "Gozos que la de-
vocin de los Maremtes canta a la Virgen Santsima en su M-
lagrossima Imagen de la Candelaria, aparecida, que se venera en
las Canarias", y ese librito fu aprobado por el obispo de Cdiz
F'r. Toms del Valle el 27 de mayo de 1750. Como es usual en
los "gozos", presntase aqu una sucesin de coplas con su estri-
billo. La msica no se recogi en la fuente popular, a buen se-
guro, y la compondra algn maestro de capilla u organista de
mediana inspiracin. Las alusiones a las islas Canarias reapare-
cen en diversas estrofas de aquella "Salve". Dice la primera:
A Vos, Islea Divina,
Morenica Celestial,
;oh, Virgen de Candelaria!,
lcida estrella del mar,
pues gozis tantas grandezas,
gozos os quiero cantar.
Seleccionamos otras tres estrofas a continuacin:
Cndidos guanchos pastores
tu imagen ven, y en su afn
a rstico examen fan
si es tu hermosura inmortal,
y con marta! ~ c a r ~ e i i t o
adoran vuestra beldad.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Venturoso Tenerife,
ufnate no envidiar
por tesoro a Giuadalupe,
ni a Zaragoza el Pilar,
a Espaa Regla, ni Atocha
ni . a Loreto su solar.
Dlaonos, isleos todos,
el parabin singular
de tener tal Protectora,
tal Patrona tutelar
del Evangelio y la Fe
que nos vino a predicar.
Y continan las estrofas a tono con las traslaaadas aqu.
Ofrece gran i n Ms el folleto que Jos Prez Vida1 public .
en 1952 con el titulo Endechas popuhres en trktrofos monowi-
a
m: siglos XV y XVZ. Dividido en captulos, versa el primero
E
sc??xe 12 extincih de 10s cantos fnebres en la Pennsula: y el
O
S
segundo sobre las endechas vascongadas. Tres ms van dedi-
-
-
m
O
cados al examen de las endechas en Canarias, sus orgenes, mo-
E
E
2
dificaciones y difusin de las niismas por la Pennsula ibrica. E
Otro captulo se refiem a los "voceri" de Crcega, cuyas estrofas
se pueden identificar con ias endechas vasco-canarias, 2~Wibaiida
3
la b i c a diferencia en la medida de sus versos. Porque lo carac-
-
0
m
E
terstico en esas canciones fnebres, una vez descontada la co- O
munidad de asunto, es su constitucin mtrica, en molde trstrofo
5 n
monorrimo, cuyos vemos, poco regulares, oscilan entre nueve y
E
a
once silabas, tanto en Vasconia como en Canarias. Ya haba se- l
alado Menndez Pelayo tal parecido, y, como dice atinada-
d
n
n
mente Prez Vidal, esta semejanza no puede ser producto de una
3
O
mera y desconcertante coincidencia.
Las Ina antisas "endechas" canarias conocidas se cantaron,
probablemente desde 1447, en la isla de Lanzarote para lamen-
tar la muerte del caballero sevillano Guilln Peraza, que se haba
dirigido a la isla de La Palma con una fuerte expedicin y per-
di la vida cuando los indgenas rechazaron el ataque de aquellos
invasores. as rncogi de la b-a&ciii urd el $i,cj-oria&r
Galindo en 1632, o sea cuando haban transcurrido cerca de dos
siglos desde aquel acontecimiento luctuoso.
Algn tiempo despus de la primera fecha, las aborgenes, ya
bilinges en su mayora con toda probabilidad, adaptaron a su
lengua diversos cantos populares espaoles. Y cuando el ingenie-
ro italiano Leonardo Torriani fu enviado por Felipe 11 en 1588
para trazar un proyecto de fortificacin del Archipilago, reco,gi
sendas endechas indgenas, una en Gran Canaria y otra en la
isla de 332 Hierro. Despus seguirn cantndose "endechas", aun-
que sin ese primitivo cariz fnebre, pero si con referencias a
ciertos asuntos quejurnbrosos o tristes. Por la Pennsula circulan
desde antiguo variadas poesas que reviven la denominacin "en-
dechas de Canarias". Su msica no est perdida; sin embargo,
resulta indescifrable para los ms, dada la forma con que ha ile-
gado hasta nosotros, porque se halla en notacin de cifra para
vihuela, y la contienen dos libros. Pero esto merece unos prrafos
aparte.
En 1554 public Miguel de Fuenllana la obra de altsimo valor
cuya portada reza: LZbro de Msica p r a Vi h~el u, intitulado
Orphenica @a, y entre sus numerosas composiciones inserta,
con la r.omspon&ente mi3slcsl, lz enclPchi_ c'iyns VPJ.PIS dicen_:
Si los delfines mueren de amores,
;triste da m!, i qu harn los hombres,
que tienen tiernos los corazones?
Dicha composicin fu transcrita por el P. Luis Villalba e in-
corporada a su cuaderno Diez clcvn&nes espaozas de Zos si-
glos XV y XVI .
Cosa curiosa: esa misma meloda, conocida en la versin de
aquel ~ ~ i i p m i i ~ ~ agustino, habia sido introducida dos aos antes
de su insercin en Orpheniaa Lyra-y precisamente bajo el epi-
grafe "Ehdechas de CanariasU-en el Libro de M*a agora nwe- '
vUmente compuesto; por Diego Pisador, vecino de Salamanca,
pero con otra letra. Dice as:
; ~ & a qu es, dama, tanto quereme ?
Para perderme y a vos perderos,
ms valiera nunca veros.
El citado folleto de Prez Vida1 se epiloga con la msica de
ambas "endechas", tal como, con su competencia y precisin, la
tradujo, con destino a esa publicacin, el musiclogo D. Emilio
IPujol, ofreciendo adems el facsmil de los correspondientes fo-
l i o ~ grabados en el siglo XVI, lo cual aumenta el inters musical
de este folleto interesantsimo.
Otras obras, impresas unas y manuscritas otras, ofrecen m-
sica de "ccmarios", con la particularidad de que se hallan escri-
tas casi todas ellas en cifra y no en notacin musical. He aqu
m2 iida da es= piezas, cuya menci6n registra en los correspon-
dientes lugares el Catlogo Musical de 7a Biblioteca Nacional &
Madrid, redactado por Higinio Angls y Jos Subir:
Gaspar Saz: Imtrzcccin de Mzisica sobre b guitarra espa-
o h..., 1." edicin en Zaragoza, ao 1674, a la cual sigui otra
en ei mismo sigio. ma hecho una edicin facshiii ia iiisiiici6ii
"Fernando el Catlico" de Zaragoza en 1952.)
Lucas Ruiz de Ribayaz: Luz y norte musical para caminur por
Zm cifras de Za guitarra espaoZa y arpa Madrid, ao 1677.
Diego Fernndez de Huete,: Compendio numeroso de zifrm
~wn&icias, c m t kri ca y prctica para hmpu de una orden, de
dos rdenes y de r gi w. Madrid, 1702. fi estampada en la Irn-
prenta de Msica.
A estas obras gutarristicas debemos aadir las citadas ya
de 11's. vihuelistas Pisador y lbenllana: tambin impresas.
Se hallan ms "canarios" en las siguientes colecciones manus-
critas de la Biblioteca Nacional:
Huerto mmo de varias flores de m W a recogidm dc varios
o~gcunistcs, por Fray Antonio Martn, cuyo apellido completo es
Mahin Coii. &o cit: 1709. Eii e! Mi 221 e i ~ ~ 2 z z ~ 1% msica de
"Canarias", copiada a dos pentagramas, y al dorso del folio 221
aparece "Otro gnero de Canarios". (Tal dato es interesante si
se considera morf olgicamente esa danza. )
270 ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTICOS
MOSICA Y mSICOS CANARIOS 17
Antonio de Santa Cruz: MWa de vihuela, segn el encabe-
zamiento. Se trata de un volumen apaisado que incluye fantasas
y asimismo "diferentes obras para Bigela hordinaria" (sic), es
decir, para guitarra. El folio 5 contiene un "Canario por la A"
y el folio 6 contiene iin "Canario sobre la C . Caligrafa del si-
glo xvlr o principios del XVIII.
Annimo: Libro de diferentes cifms de Guitarra esoogidm
de Zm mejores Autores. Ao de 1705. Entre el centenar largo de
piezas incluidas aqu figuran un "Canario" en la pgina 100, otro
"Canario" en la pgina 108 y unos "Canarios tamborilados" en
la pgina 141.
Examinemos ahora varias fuentes eruditas en relacin con el
"canario".
Emilio Cotarelo y Mori dedic amplias referencias histricas
- 1 u.-.,.---:-,7
a r WIUN en el estudio preiiminar de su Coecch de E9ttre-
meses, Loas, Baiies, Jbab-as y Mojigangas desde fznes del si-
glo X V Z a mediados del XVZZI. Record las definiciones que a esa
danza y baile dieran los Diccionarios de Covarrubias, Autoridades
y corrientes; recogi las descripciones que sobre la forma de bai-
lado haban escrito Caroso de Sermoneta en su Ballerin, (ao
1581) y Thoinot Arbeau (1589) ; aqul lo explicaba bajo la deno-
minacin "canario", y ste lo explicaba bajo la denominacin
"danza de Canarias", advirtiendo que, no obstante su origen is-
leo, segn al--os era un bailete c o qPr t e pw2 11i2sa=
rada.
Con su reconocida erudicin pas revista Cotarelo y Mori a
diversas obras literarias del teatro espaol donde aparece el "ca-
na~io", tales como El ruf2fi viudo, de Cemantes; La villana de
Jet,fv, i?e L o p de Vega, asi cuiio la comedia Smn i-iiego de Ai-
ml (vase la edicin de Menndez Pelayo Obras de Lope de
Vega, t. V, 1895, pg. 50: "Canaria lira l i l i m fa. . . "). Y adems
los entremeses La Escueih de Danzar, de Navarrete y Ribera
(1640) ; El Alcaide Ardite, de Rojas; La visita de la dr c d, de
Cncer; Los me s , de Villaviciosa (impreso en 6661) ; Los r g ~ ws
y el rebx, de Moreto (16641, y La WTW (1680). En algunas de
esas obras apareca el estribillo:
Canaxio y h n a rufa y fa,
con levisiizas variantes, que no modifican el sentido ni alteran
el metro.
En su C-ro AdusicaZ PquZar Espulol trat Felipe Pe-
drell dos veces del "Canario": la una, incidentalmente, por de-
cirla as; la otra, de un modo concreto, aunque brevsimo. Hllase
lo primero en el tercer volumen de la obra g figura en un apn-
dice epigraado con las palabras "Tema alegre". Ese tema repro-
duce un artculo escrito aos antes e introducido ah por sus afi-
nidades con la materia que venia exponiendo. Versaba sobre la
jota y su origen; consideraba absurido, con razn, que tal msica
procediese de Valencia, o que hubiese sido morisca, aunque asi
io venan iTiariifesA~i&j sen&io c o p l ~ mxy dif~a&das por do-
quier, y juqgaba ms grave asegurar que la jota, como el "cana-
rio", provena de un primitivo canto guanche, aunque as lo haba
dicho D. Braulio Foz en su Vida de Pedro Saputo. La cuestin
-aadi Pedrell-se resolvera presentando el tipo del canto
guanche primitivo, "pero el tipo no aparece, y el literato busca-
orgenes puede aguardar sentado mientras averigua, tambin, de
dnde le viene el ttulo de Canario a tal dama".
La otra referencia de Pedrell se halla en e.l tomo cuarto y
dice escuetamente: "Canarios. Ttulo de antiguas danzas muy
empleadas por los polifonistas del piano." As; ni ms ni menos.
Qu significa la frase "los polifonistas del piano"? Tal vez tam-
bin hara falta otro busca-orgenes para aclarar una expresin
tan vaga, y, segn como se mire, tan anacrnica. Porque "e1 ca-
iiarii" veiiia ci r~kmU3 c1?2~de dh faltaban dos siglos o ms
para que el piano-forte principiase a tener; existencia en el mundo
sonoro.
El mismo tono, en la parte musical, presenta dos "Canarios".
272 ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTICOS-
No cit Pedrell la procedencia del uno, mas si la del otro, reco-
gido en Guerau. Cotejadas mtricamente ambas producciones,
presentan aipectos contradictorios. Aquella que empieza en la p-
gina 78 y est sealada con el nmero 112 viene vaciada en com-
ps de 6 por 8, sin que introduzca en ningn momento notas con
puntillo, contra lo requerido por esas danzas en la poca de Lully.
Aquella que empieza en la pgina 82 y est sealada con el n k
mero 114 viene vaciada en comps de 3 por 4, lo mismo que los
"Canarios" de Couperin.
Otra obra del mismo Pedrell, titulada Lm formas pianhisticas
(dos volmenes, ao 1918), dedica unos prrafos al "canario",
L C canarie" o "canaries". Este nombre hizo suponer a los music-
grafos extranjeros que tal danza proceda de las islas Culiarim,
"aadiendo-segn palabras de Pedrell-que la danzaban pare-
jas disfrazadas de reyes moros (;los moros de siempre!), ador-
nados con plumas para mayores abundamientos de origen". Y
aporta, como ilustracin musical, la composicin "Les Canaries"
que Couprin e1 Grande habis htrvdUcido en sw Pieces de c b -
vecin, la cual viene vaciada en ritmo ttico temario con prolon-
gacin de la primera- parte del comps mediante un puntillo y
con prodigalidad de adornos en su primera seccin, aunque el
correspondiente "double" presenta un constante deslizamiento de
corcheas donde se omiten los puntillos.
El "canario" tenia, pues, formas precisas, mas tambin diver-
sas. Le dedic gran atencin, con su autorizadsima pluma, el mu-
siclogo alemn Hugo Riemann en su Grundrks der Emposi -
th1ehre.-Mz&kaZkche Fiormenlehre [obra que ha side pir5E-
cada en lengua castellana con el ttulo ComposZcin N d c d .
Teoriu de las formas w~uslt.mZes e incluida en la "Coleccin La-
bor"), y tambin lo trat el mismo autor en su Musikiexikm:
Reduzcamos lo expuesto por Riemam:
Entre la5 da-mm mevidas en corpb temario, adems del
minueto, mazurca, vals, "Landler", pasapi, gallarda, loure y
courante, figuran la jiga y el "canario". Estas dos se caracte-
rizan por exigir un movimiento ms animado que la courante y
por presentar la nota con puntillo de un modo constante. Se e*
criben jiga y "canario" en comps de 6 por 8, y algunas en 9
por 8 o en 9 por 16. Slo estas ultimas pueden considerarse, en
realidad, como danzas ternarias, ya que el ritmo ternario de las
vaciadas en el molde del 6 por 8 afecta solamente a la subdivi-
sin. Couperin, en sus Pieces de ckvecin, escribi el "canario"
en comps de 3 por 4, ornamentando profusamente la "double"
o repeticin variada de la meloda. El "canario" penetr en Fran-
cia durante la primera mitad del siglo XVI y subray su parecido
con la jiga. Ya estilizado, se incorpor a las suites instrumen-
tales de danza como una danza ms, aunque no de un modo cons-
tante, hacia fines del mismo siglo. Asimismo figur entre los tro-
zos bailables de algunas peras de Lully. El Tem.pZe de la ~ i x ,
compuesto por este operista frances, ofrece una "jiga" y a d e d s
un "canario", pudindose advertir la gran similitud de ambas pie-
zas musicales.
Un trabajo reciente de "Amaro Lefranc" (seudnimo que en-
cubre el nombre de Rafael Hardisson) fu publicado en 1954 por
Ia Facultad de Filosofia de La Laguna de Tenerife con el titulo
Las endechas abmigenes de Canarias: eZ "tempo cmnario" y eZ
"ternpo di canario". El autor--que, por cierto, ensea Esttica e
Historia de la Msica en el Conservatorio-tom como punto de
partida para su investigacin las slabas sobre las cuales recaen
los acentos indiscutibles en las llamadas "endechas de Torriano"
y procedentes de las islas de El Hierro y de Gran Canaria. La
endecha aborigen de El Hierro ofrece un diseo mtrico-rtmico
de tres frases, fraccionada cada una en dos periodos; cada uno
de estos periodos consta de tres compases, y cada comps tiene'
dos partes a su vez. La escritura musical moderna puede presen-
L.--
Lar esto er, = 3 p m 4, mn-iliando a la fragmentacin en 2 por 4.
A eso calific "Amaro Lefrac" de "tempo canario", porque se
encuentra en bailes y tonadas de gran primitivismo estructural,.
tales como "Upa-la-japa", "Tajaraste", "Tanganillo", "Santo DO-
274.. ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTICOS:
mingo" y el "Redondo" herreo, habindose extendido adems,
ya por simpata, ya por contagio, a msicas de aclimatacin, por
ejemplo, folas, seguidillas, "arrorr" y el "tro" de "Lo Divino".
Recuerda "Amaro Lefranc" que en el ao de 1588 aquel inge-
niero Torriani haba recogido las referidas "endechas", y el ca-
nnigo de Langres Jehan Tabourot public su clebre Orzheso-
graphie con el anagrama Thoinot-Arbeau, citando esta obra di-
versas melodas, entre ellas las "Canaries", caracterizadas por su
concordancia esquemtica con la endecha de Gran Canaria. h i - '
mismo recuerda que en ese mismo ao naci el P. Marine Mer-
senne, autor de la Hamonie Universelle, y que esta otra obra
menciona entre los bailes la "Canarie", pero ahora no es ya
binaria, como en el escritor anteriormente citado, sino ternaria.
%'r
1 el "canario" de estirpe trocaica se hallar en el Ballet de3
Muses (1666), Le bwrgeois gentilh-omme., con letra de Moliere
(1670), y la pera Arrnide (1686), todo ello con msica de Lully,
as como tambin en las peras Europe gaZa.nte (1697) y Awtudis
de Grkce (1699), de Campra.
Aplicando "Amaro Lefranc" la misma norma, es decir, consi-
derando los soportes rtmicos sobre los cuales deberan de apoyar
sus correspondientes melodas la endecha de Gran Canaria, se
hall en presencia del "tempo di canario" que reapareca en
Thoinot-Arbeau, Mersenne, Lully y Campra, entre otros. Rsta-
nos aadir que han examinado el "canario" el Nouveau La~ousse
iliustr y el rnusiclogo Thodore Gerold en su estudio Les Airs
de danse, y por ltimo, que el fillogo Ernest Zyhlarz trat de la
"endecha del Hierro", o sea una de las dos recogidas por el in-
geniero Torriani en el siglo XVI y que, transcurridos tres siglos,
ha publicado el Dr. Wolfel, segn el manuscrito de una Biblioteca
portuguesa.
Citaremos otro trabajo folklrico de "Amaro Lefranc". Con
el ttulo Lo guanche en Zu Msica popuk,r N I Y ~ * T ~ !!= p.tWc6 el
Instituto de Estudios Canarios de La Laguna de Tenerife en 1942.
Sealan sus pginas el parentesco existente entre la "isa" y la
"jota"; contradicen a Pedrell por haber sostenido ste que el "ea-
nario" no proceda de Canarias; anotan las afinidades entre el
"Canario" del guitarrista Guerau y el "tajaraste"; adems evo-
can textos histricos y folklriicos del Dr. Chil,, Fr. Juan de la
Puente, Gmez Escudero, Abreu Galindo, Sedeo, BY. Alonso de
Espinosa y Antonio de Viana. Segn variados testimonios acu-
mulados ah, los canarios tenan oido fino y gustaban de la m-
sica sobremanera. Sus cantos eran dolorosos y tristes por lo ge-
neral. An hoy late esa tristeza en muchas melodas del terruo.
Folas y malagueas canarias muestran ese indefinible e incon-
fundible sello .de "isleismo". Merced a un fenmeno de "osmosis
musical", se compenetran recprocamente lo canario y lo hispa-
,
no. Hasta aqu "Amaro Lefranc".
a N
Considerado coreogrficamente el "canario", ha tenido un
E
S
E
excelnte expositor en Curt Sachs, cuya ~i s' t ori a de la da?iza, pu-
. 3.
micada e vzRus iclionas, mnifiesta In que trasladamos somera- =
mente a continuacin.
Establecida la diferencia entre danzas de paso y danzas pan-
tomimicas, la pavana pertenece al primer tipo, mientras que la
gallarda, la courante y la "danza de Canarias" pertenecen al se-
gundo. Figuraba esta ltima en los bailes cortesanos hasta me-
diados del siglo xvr. En la poca de su apogeo privaban en el
alto mundo diversas danza alegres: la "branle" y la "bourre",
en Francia; l a "gallarda", en Italia; en Alemania, la "alemanda";
en Espaa, la "pavana". Las "canaries" no podan faltar en
esas expansiones recreativas de la corte y del alto mundo. Bien
es verdad que, se@ frase de Curt Sachs, nunca se danz tanto
folklore como en aquel tiempo. Con referencia a las "Canaries"
haba manifestado el P. Marin Mersenne, en su famoso libro Har-
'il"~oi& L7r,;tuerselle Paris, 1636-16371, que no se danzaba sino por
aquellos que tenan gran instruccin-coreogrfica, se sobreen-
t i e nde - ~ que adems tenan unos pies muy giles. Con sus mo-
vi&entos. gallardos, extraos y caprichosos, tal dhz a pertenece
276: ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTICOS.
,ai gnero del "Schuhpattler", extendido en los Alpes bavaros y
,tiroleses, y ms an a la danza de intriga practicada en la Eu-
ropa oriental. Segn Sachs, la voz "canario", referida a la danza,
tuvo su nacimiento en las Islas que le han dado nombre y pas
a tierras francesas por intermedio del pas espaol.
En 1900 se estamp en Pars un voluminoso libro de letra
menuda y profusamente ilustrado con el ttulo Trait de la Dame.
Grarnmire de lu Danse et du Bon Ton a travers le monde et &S
s%cZes depuk isle &nge jusqu'ii nos jours. Ef autor de esa obra
se llamaba E. Giraudet y en la portada se cuid de aadir que
describa 6.341 danzas o pasos diferentes y artculos de todos los
genera- s&re 18 d ~ z - . ne<t.am~llz& 1% materia F r orden alfa-
btico de asuntos, prest atencin a los espaoles. No podan fal-
tar, por consiguiente, la jota aragonesa. las seguidillas y las se-
villanas, aunque s la gallegada, la sardana y el zorzico, por
ejemplo. A "les Canaries" le dedic las lneas que reproduciremos
en francs para conservar la nota pintoresca de esa descripin.
Lasela :
"Les Canmies.-XVIe siecle; mesure 5 6/8. Sorte de gigue
a deux personnes danse aux ?les Canaries. Elles sont placees
l'une en face de l'autre et imitent les sauvages; puis, le cavalier
enlace sa dame, et partent ensemble par des pas de gigue bur-
lesque. 11s se quittent et font la navette (aller et retour), en imi-
tant quelqu'un qui s'essuye les pieds sur le parquet, et repren-
nent au commencement; ensuite la danseuse s'arrGte d a n ~ un coin
de la salle, et le danseur, d'un air sauvage, execute un solo en
cherchant sa danseuse. 11 frappe d'un pied en levant l'autre,
puis saute sur les deux pieds. Idem de,lYautre pied. Repprende
au commencement, mais cette fois c'est la dame qui fait le solo.
~ & i ~ m - ~ ~ap:a,ppr; Z V ~ C ~ ] I ~ P Q t ~ a p ~ ~ P ~ P L _ . "
As deca Mr. Giraudet, ni ms ni menos, insertando tres ve-
ces la palabra "sauvage" en su descripcin. Los danzadores imi-
tan a los "salvajes" ; con aire "salvaje" se acercan a. las corres-
pondientes damas, y su indumentaria es propia de los "salvajes",
es decir, de los aborgenes canarios. Aquel minucioso escritor,
poco diestro en eufemismos y no muy conocedor del vocabulario,
anot, en prrafo aparte, una indicacin complementaria : "Pus
des Canaries.-Frapper du pied gauche en levant le droit.
Frapper du talon droit; frapper du pied dr ~i t . Rpeter." En otro
lugar de la obra dedic una descripcin detalladsima al vocablo
inicindola con estas palabras francesas: "Ramasss (12 pasos),
gnero espaol", y asimismo trat del fandango en el saln, en
el coliseo y en las ciudades.
Muy modernamente se ha editado en Barcelona el libro La
danza espaola, por Trini Borrull. Empieza con un "Resumen his-
trico de la Danza", y al hablar de las prcticas del suelo cana-
rio dice textualmente: "Los bailes ms conocidos son la "Isa",
;:Foiia", ' ' m aeriiioq~e", "Tzij~r~ste", "Mdaguea" y "Ceguidillas".
En la "Isa", baile popular de estas islas, hay lo que pudiramm
llamar un director de la danza, cuyas rdenes y pasos siguen las
dems parejas, formando cadenas y figuras en extremo compli-
cadas. Todo ello en rueda y en cadena. El "Tajaraste" es una
danza de fuerte tipismo; .para su interpretacin precisa eemp-
netrarse con el carcter de los habitantes, a fin de que los gestos,
la indolencia o viveza de movimientos le den el sabor isleo, sin
el cual carecera de atractivo."
Entre aquellas dos descripciones-la de Giraudet, tan arbi-
traria, y la de Trini Borrull, tan concisa, si se las considera folk-
lricamente-ocupa un puesto cronolgico intermedio otra des-
cripcin precisa y amplia, que se' puede leer en el tomo se-
gundo de la obra colectiva PolkZore y costumbres de Espaiia
(Barceiona, i%i), cuyo ator, fakcide en Ins ltimos meses
de 1954, es el erudito e infatigable Aurelio Capmany. Existen all
-viene a decir-bailes verdaderamente curiosos y dignos de ser
estudiados en su filiacin y su proceso histrico. Por su deno-
minacin pueden considerarse indgenas la "Isa", el "Ta;araste"
y el "Serinoque"; en cambio, parecen prouctos de impoi"Laci6n
-"Seguidillas", "Saltonas", "Folias", "Malagueas" y "Tanguillos".
9 aade: "Verlos bailar en la plaza del pueblo, cogidas de las
manos las parejas, formando un amplio crculo, como en la demo-
278
ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTICOS
.. -
P~@IC!A Y MUSICOS CANARIOS
25'
crtica sardana, al son que les marca una banda de guitarras y
bandurrias, es ciertamente interesante."
Preclara gloria del Archipilago canario fu aquel D. Toms
de Iriarte, muy conocido con slida y permanente reputacin
como fabulista, muy estimado hace ms de siglo y medio por su
poema h a M.sioa, casi desconocido como compositor musical y
olvidado casi completamente como autor de una obra didctica
que alcanz varias ediciones en el pasado siglo. Esta obra, en la
edicin que estampara Boix en Madrid el ao 1837, tiene una
extensa portada cuyo texto dice: "Lecciones i mt rmt i ms sobre la
HZstoricG y ia GeografZa. Obra pstuma de D. Toms de Iriarte
dirigida a la enseanza de los nios. Nueva edicin aadida con
los Sumarios de la Historia Eclesistica y de Espaa, que com-
puso en verso el P. Jos Francisco de Isla de la compaia de
Jess, y continuada la de Espaa hasta el presente; y con los
ndices de que carecan las anteriores" (vase para esta y las
dems obras citadas de Iriarte el Ensayo de una bb-bib14ografik
de escritores naturales de las Islas Canarias (siglos XVZ, XVZZ y
XVZIZ), por Agustin ~i l l a r e s Carlo. Madrid, 1932, pgs. 265 y
siguientes).
Una Advertencia del Editor manifiesta que Iriarte emprendi
y trabaj esas "Lecciones instructivas" en fuerza de superior
precepto, a lo cual aade: "Por varios incidentes, que aumenta-
ron y justificaron la suma repugnancia con que se allan a com-
poner este compndio, no slo se dej inedito al fallecer, sino
tambin sin haberle dado aquella ltima mano y correccin escru-
pulosa que realzan el mrito de todos sus escritos."
;Interesar conocer lo que acerca de las islas Canarias dijo
Irlarte ah? Se puede leer en la Leccin XX de la Parte Geo-
grnca. Reproducido iiieraimente, dice as: "AL occidente a.
Africa est la Isla, de Santa Elena, perteneciente a los ingleses.. . ;
las de Anobn y Fernanao de Po, que hoy poseen los espaoles,
Ias de Cabo-Verde, en nmero de diez y pertenecientes a Portu-
gal ..., y las Canarias, posedas por Espaa e incorporadas a la
Corona de Castilla. Estas son siete principales: Canaria, Tene-
rife, La Palma, Lanzarote, Fuerteventura, la Gomera y el Hie-
rro. La de Canaria di el nombre a las dems, y en la ciudad
i de Las Palmas, su capital, reside una Real Audiencia y un
obispo sufragneo del arzobispado de Sevilla. Su puerto ms fre-
cuentado es el llamado de La Luz. La isla de Tenerife, la ms
rica y poblada de las Canarias, tiene por capital la ciudad de San
Cristbal de La Laguna. Su puerto principal y de mayor comer-
cio es el de Santa Cruz de Tenerife, en el cual residen el coman-
dante general de estas islas y los ministros de la Real Hacienda.
Las ms considerables poblaciones, despus de estas dos, son la
villa de la Orotava y el puerto del mismo nombre. De la isla de
La Palma es capital la ciudad de Santa Cruz de La Palma, deno-
minada as para distinguirla de Santa Cruz de Tenerife. Fuerte-
ventura, aunque es la mayor de las islas Canarias, no es la ms
poblada ni comerciante; su capital es la villa de Santa Mara
de Betancuria. Lanzarote tiene por capital la villa de San Miguel
de Teguise. La Gomera, la de San Sebastin, y el Hierro, la de
Valverde."
Conocido es el mrito de Iriarte como 'escritor, poeta y musi-
cgrafo; pero su personalidad como compositor de msica vena
pasando inadvertida, no obstante las referencias que a ello hacen
algunos de sus versos y las que dejaron caer de soslayo varios
bigrafos suyos. Sin embargo, existan pruebas documentales,
aunque escasas, de su produccin musical. C G ~ motivo del segun-
do centenario de su nacimiento dediqu una monografa en dos
volmenes a la materia con e1 titulo El oompositor Irhrt e (1750-
1791) y el cultivo espaol del mellogo (mebdrawm), editando
esta obra el Instituto Espaol de hlusicologia, dependiente del
Consejo Suprior de Investigaciones Cientficas.
, La correspondiente "Introduccin" principia con el siguiente
prrafo : "Iriarte.. . Mellogo.. . Un apellido ilustre y una deno-
280 ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTlCOB
minacin genrica. Ni de aqul ni de sta, desde el aspecto que
los van a examinar las siguientes pginas, apenas hay quien
:tenga la menor idea, sin duda. A D. Toms de Iriarte, durante
un siglo colmadisirno, casi todos los nios no analfabetos de nues-
tro pas le conocan merced a unas fbulas que, en unin de
las compuestas por su contemporneo D. Flix Mara de Sama-
niego, deleitan e instruyen en la edad escolar, por tener acogida
en los centros docentes; pero nadie considera que adems fue
compositor musical, y no un compositor adocenado, sino verda-
ideramente distinguido, cuyo relieve como innovador puede equi-
pararse tal vez al de un Falla, dicho sea sin apurar la hiprbole,
a
ni mucho menos. Instruido Iriarte, efectivamente, en la msica
N
E
ms moderna de su tiempo, no slo estaba familiarizado con
O
-
Franz Joseph Haydn, s la sazn proclamador de la ltima pa-
-
= m
O
labra en materia de msica instrumental, sino tambin con va-
E
E
2
riadas manifestaciones musicales escnicas, entre ellas las debidas
= E
a la gloriosa inspiracin de Christopf Willibald Giuck, y las que,
3
por ehr2 c!5 .Tez~-Jzcqceu Rsussem, c ~ m c a ~ t o r de! "Piygma!ion",
-
-
a la sazn trascendental, si bien hoy olvidado, encontraban fcil
0 m
arraigo de efmera boga y ecos sonoros, extinguidos hoy, en toda O
la Europa culta de su tiempo. El mellogo-voz extraa para
-
muchos, de la que daremos cumplida explicacin en el primer
- a E
captulo del presente estudio-cre, b'ajo mltiples denominacio-
l
-
nes, una abundante literatura musical a cuyo desarrollo contri-
-
0
buiran insignes artistas de variados pases, y as lo expondre- 3
O
mos con cierto detalle para despertar la atencin haci aui gnero
al parecer muerto, y en todo caso completamente dormido."
Desde hace veinticinco aos colmadsimos mi pluma enaltece
la vala de Iriarte como creador del mellogo espaol bajo el
doble aspecto literario y musical, atestigundolo as en las colec-
ciones de la "Revista de la Biblioteca, Ai-chivo y Museo del Ayun-
tamiente de Ma&+d" y en EA !jbre La Ygr;i eri CaaU de dim.
Trat nuevamente la materia en alguna conferencia posterior y
tambin en el 111 Congreso Internacional de M'usicologa (Barce-
lona, 1936).
ESCENA TRAGICA UNIPERSONAL,
CON MUSICA EN SUS, INTERVALOS,
COMPUESTAS AMBAS
P OR D. TOMAS DE TRI ARTE
a
P A R A REPRESENTARSR EN CATMZ
E
- *-*.a* -.-c *.YI--. L ------ -- - ------
O
CON LI CENCI A:
.e
- -- 9
EN CADE, POR D. MANUEL XIMENEZ CARREEO,
y Calle Ancha. Aio de 1/90.
Portada de "Guzmn el Bueno". Letra y musica de Iriarte. ' .
El mellogo es un gnero de composicin en el arte dram-
tico del todo moderno-como declaraba en 1831 un ~icdonario
Histrico EncicZopdico, bajo la denominacin "me1odrama"-, en
la cual cada escena se halla intermediada por algunos trozos de
msica. La msica, pues, tena intenciones psicolgicas o descrip
tivas, ya para subrayar lo que el actor acababa de decir, ya parti
preparar la accin subsiguiente. Por faltar la denominacin gen-
rica, se adoptaron con absoluta inestabilidad varios nombres:
"melodrama", "escena lrica", "soliloquio", "unipersonal", "pieza
de msica", "drama", etc.
Siguiendo Iriarte el ejemplo de Rousseau, hizo representar en
Cdiz, un ao antes de su defuncin, el mellogo cuyo libreto,
L~prese U, !U szzSn en es2 ~is-mw cizdacl, dice en la portada:
"Guxmn el Bueno. Escena trgica unipersonal con msica en sus
intervalos, compuestas ambas por D. Toms de Iriarte para re-
presentarse en Cdiz por el Seor Luis Navarro, Primer actor de
la Compaa." Obsrvese la expresin: "compuestas ambas", es
decir, la letra y ia msica. Tai deciaracin no puede ser ms
explcita. Esa obra iriartiana corri por los teatros espaoles e
inspir una abundante literatura, en la que descoll D. Luciano
F'rancisco Comella, a cuya personalidad-maltratada injusta y
extraviadamente por desconocimiento de su obra-ha reivindicado
mi discurso de ingreso en la Real Academia de Bellas Artes de
San Fernando. El m& perseverante compositor musical de mel-
logos fu D. Blas de Laserna, maestro adscrito a uno de los dos
teatros municipales de Madrid. La msica escrita por Iriarte para
SE prid~ccibfi, y casi t _ ~ d ~ la & quienes, t ras 61, d t i v a r ~ n ese
gnero, se conserva en la Biblioteca Municipal de Madrid, donde
la examin detenidamente, lo cual me ha permitido dedicar a
ese gnero un detenido anlisis literario musical.
Sobre la formacin musical de D. Toms de Iriarte di don
Manuei Jos Quintana ia siguiente noticia textual : Tuvo siem-
pre mucha aficin a la msica, y ya en Canarias tocaba varios
instrumentos; pero en Madrid se perfeccion con las lecciones
de su amigo y maestro D. Antonio Rodriguez de Hita." El pro-
.pio Iriarte .manifest sus amores al arte de: los sonidos,. y muy
.partichlarmente a las cornposicicmes de Haydn, en .varias poesas.
Hayden, Msico Alemn.
. .
comlsositor 'peregrino, .
con dulces ecos se lleva
gran .parte de mi cario;
as dijo en una "Epstola escrita en 20 de mayo de 1776"
contestando a una dama que le haba pregg&ado cuntos amigos
tena. Transcurridos unos diez meses dirigi otra carta a su her-
mano D. Domingo, durante la visita que este ilustre varn estaba
efectuando a varias cortes extranjeras, y alab, en particular; a
Viena, donde tena su morada
el msico mayor de nuestros das.
Hayden, aquel grande h~o~mbre
a quien te pido abraces en mi nombre.
.. cm,,
SU Lii j)f---im, daL= & I r a
la cual sucedieron otras ms, tanto en Espaa como en Francia
y en Mjico, aun sin contar las traducciones a varios idiomas
-dos de ellas en lengua italiana, por cierto-, prodiga encen-
,didos elogios para GIuck en el gnero dramtico, y en el gnero
sinfnico para Pfaiydn, artista este ltimo a quien diariamente le
-coronaba Madrid con la inmortal encina criada en las orillas del
'Manzanares.
Las Fbulas literarias de Iriarte, impresas en 1782 por pri-
mera vez y reimpresas en aquel siglo y en los dos siguientes;
*estn llenas de alusiones musicales, cuando no de referencias, al
arte musical. Baste recordar algunos ttulos, donde se puede atis-
bar unas veces la intencin filosfica y otras veces la agudeza
satrica: "La campana y el esquiln", "El jilguero y el cisne",
!'La M&iuu en !<)S ~ j p L ~ ~ ~ ~ ' * y h m o I,a-&j~*&", cadyGpedo
que hizo sonar por casualidad la flauta. Algunos animales apa-
recen alli con rasgos propios, y de paso se anotan relaciones ms
.o menos'.directas con la- Msica. Especialmente, "La abeja y el
284
ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTICOS
cuclillo" del cuc interminable; "La cabra y el caballo", donde
una cabra escucha con atencin el blando eco de un acorde vio-
lin; "El ruiseor y el gorrin", donde se dice que cierto ruiseor
tomaba leccin de canto siguiendo el son del organillo; "El
canario y otros animales", donde aparece un canario que tena
fama por su canto variadsimo y quiso viajar para hacer alarde
de su blando acento, y "El canario y el grajo9'-que fu una de
las fbulas aadidas en la edicin pstuma de 1805-, donde otro
canario excit la envidia de diversas aves que cantaban unas bien,
mal otras, y algunas que nada cantaban en absoluto.
Conservan hoy plena vitalidad y amplsima difusin esas f-
bulas, y no slo por suelo espaol. sino por tierras hispanoame-
ricanas. Un ejemplo elocuente demuestra esto lt-do en particu-
lar: el primer libro del Cancionero de ia Escuela y del Hogar,
coleccionado por Leonardo Lis reuniendo ms de doscientas can-
ciones y publicado en Mjico el ao 1944, ados textos espaoles
a numerosas tonadas extranjeras. Y una tonada italiana incluida
en el volumen lleva la letra de ' El burro flautista", de Toms de
Triarte, como se declara paladinamente.
Las poesas iriartianas de carcter serio muestran reitemda-
mente al consecuente filarmnico. En una Iriarte se declara hom-
bre feliz, y al enumerar todo cuanto contribuye a crear esa feli-
cidad hay una cosa cuya cristalizacin endecaslaba dice as:
La Msica me ofrece desenfado,
es decir que, mediante ella, ahuyentaba el enfado con que hu-
. .
hiera p&do +2. cadahaiso, arr-Iigli, le emlO,
el 20 de octubre de 1777, una extensa epstola, muy jugosa por
cierto; dicele que leyendo " ~ a Eneida" y otras poesas que can-
taban heroicas acciones, senta el noble impulso.
de probar, atrevido,
la embocadura al, pico instrumento.
En e1 soneto autobiogrfico "No hay gusto cumplido" da cuen-
ta de lo' que hiciera el da anterior; y el segundo cuarteto refiere:
Entre d g o s com con apetito,
. -
fu luego en un concierto violinista ...
Otra epstola, de 8 de enero de 1776, tambin contiew? una
descripcin autobiogrfica :
Siempre hallars mi estancia frecuentada,
o bien de dicionados,
o bien de profesores aplicados,
dibujantes, amigos, escritores,
msicos, arquitectos y escultores.
a
N
Continuando esa relacin, los siguientes versos nos muestran E
a Iriarte como intrprete de nhr a ge-5nicas nada fhciles y-
o -
-
como compositor tambin. Dcese all, en efecto :
-
m
O
Noches hay en que se hallan congregados
E
2
E
veinte, y acaso ms, aficionados.
Mi manejo ni es mucho ni es muy poco,
3
y entre eilos iogro as iugar ecenie,
-
pues cuando no el violn, l a viola toco ...
0
m
E
Gozamos de un depsito abundante
o
de la moderna msica alemana,
que, en l a parte sinfnica, es constante
n
E
m ~ b a t la palma a la italiana.
-
a
Si alguno al contrapunto se dedica,
n
y cualquier obra suya manifiesta.
n
n
l a aficionada orquesta, 3
se la prueba, examina y califica,
O
y c m benignidad los circunstantes
oyen n-& sii-&oiifas coc*rian&J.
Otras poesas ensalzan la msica. Algunas estuvieron desti-
nadas al canto, como aquella Letra para un do italiano que
principia :
i Cuntas veces na soiido
figurrseme en el sueo
que el semblante d,e mi dueo
me consuela - mi pesar !
286,
ANUARI O DE ESTUDI OS ATLANTICOS
~ S I C A Y MIiSICOS CANARIOS 33
En las poesas satricas y burlescas brotan referencias o
alusiones musicales, siendo de naturaleza variadisima. Si en una,
por ejemplo, sale a relucir el afamado maestro Antonio Rodr-
guez de Hita, en otra, titulada Rmnance, hacen su aparicin Doa
Trompa, Don Salterio, Doa Flauta y Don Timbales. Pero no es
cosa de aducir ms testimonios fcilmente espigables en esas
obras menores ; tambin los suministran otras obras mayores : su
drama La Libreria y su zarzuela Donde menos se pierna salta la
liebre. Adems escribi la letra de las tonadillas escnicas a solo
El Lorito y Los gustos estragados, que se pueden ver en la "Bi-
blioteca de Autores Espaiioles", de Rivadeneyra, y la de otra ms
-La Primavera-, calificada como "tonadilla pastoril" e includa
en el ltimo volumen de las Obrm Completas. Es de presumir
que ei mismo artista compusiera la correspondiente msica, si
bien de ello no se conserva hoy ningn rastro.
Una carta suya dirigida al que fu "Juez protector y priva-
tivo de los Teatros de Comedias, sus Autores (es decir, directo-
res de com-paa) y representantes (es decir, actores) del Reino,
adems de Corregidor de la Villa de Madrid, Intendente de loa
Reales Exrcitos, etc., etc.", D. Joseph Antonio de Armona, re-
comienda a un violinista, del cual dice que tena "buena escuela
y bastante prctica destreza, adquiriendo mucha parte de ella en
las Academias de mi casa". El autgrafo de este documento epis-
tolar se halla en la Seccin de Manuscritos de la Biblioteca Na-
cional y patentiza que Iriarte organiz conciertos particulares (a
lo cual se denominaba "Academias") en su propio hogar.
De su msica grabada slo conocemos una composicin a la
que autoridad tan prestigiosa como lo fu D. Hilarin Eslava
concedi importancia singular cuando lo propuso como ejemplo
de los "cnones de sociedad" corrientes en el siglo xvm, advir-
tiendo que ese canon haba gozado de gran favor entre los afi-
cionados espaoles. Se le puede ver en su obra didctica Escueh
de Comp~~ici12. Tratado Segundo. Dei! Cmztrapunto y Fuga. El
"canon de sociedad" era una breve pieza musical que contena una
frase o perodo meldico repetido por cada una de las voces al-
Lau - da - t e pu - e - ri Do - - mi ,
Un. ni -. o que te - ni - - a se lo Ile
-
y los oi - 60s doc - tri - nos le can-tan de es-ta
Lauda-te no - men De, - mi - ni
la muer - te la muer - - v se 10 Ile - v ' - te
suer - - te le can-tandees - ta suer - - te
Canon de sociedad. Letra y rniisica de don Tomas de Iriarte.
ternativamente, y seguido de contrapuntos, los cuales servan de
acompaamiento a aqul, formndose de tal suerte un canon per-
petuo. En dicha composicin iriartiana la frase principal deca
piadosamente : "Laudate pueri Dominum, laudate nomen Domi-
ni". Los dos contrapuntos de las voces acompaantes formaban
>c-A.:-- -->:--A-
UIL U~YLUJ I I LCUI ~UL~: el ca: se c~iilpk'da el i;er&zmiie;;to dd.
autor :
Un nio que tena se lo llev la muerte
y los nios doctrinas le cantan de esta suerte.
La. &$no 124 de mi -,=t,=,-rafia, Y, ~ e n ~ p , $ t ~ I P ~ T ~ P ... re
produjo el texto musical de aquel "canon de sociedqd" iriartiano,
con su correspondiente letra.
ANUARIO DE ESTUDIO8 ATLANTIC.OS'-
.MOSICA Y MSICOS CANARIOS 35
Recordemos a otro excelente compositor canario : Agustin
Millares, el abuelo del palegrafo de igual nombre y apellido, a
quien debe notabilisimos trabajos la investigacin erudita. Aquel
artista fu hijo de im profesor de msica y violonchelista de la
Catedral de Las Palmas, llamado Gregario, y bajo la direccin
paterna se inici en la msica, dedicndose muy especialmente
al cultivo del violin. Lo menciona con gran elogio Baltasar Sal-
doni en su Diccionario biogrfico-bibliogrfico de Efemrides de
los Msicos Espaiioles.
Agustn Millares Torres haba nacido en Las Palmas el 25 de
agosto de 1826. A los quince aos de edad diriga una orquesta
de aficionados y compuso su primera obra musical: "un paso-
doble en fa, para una banda que se improvis all en 1842", como
refiere Saidoni iexiuaimente. Ei muchacho ley6 a Fetis, Reicha
y Kastner para instruirse tcnicamente y devor libros espao-
les, franceses e italianos de historia, filosofa y literatura. Tam-
bin dedicaba ratos al estudio del piano y del violn, formndose
autodidcticamente, por no dar ms de si entonces el ambiente
local.
Inclinado a la composicin, escribi en 1844 letra y msica
de una opereta cmica-"le damos este nombre, manifestaba Sal-
doni, porque todava entonces no se conoca en Espaa la mo-
derna zarzuela"-para festejar los das de su madre; la interpre-
taron todos los hermanos, en nmero de siete. Dos violines, una
fiauta y un bajo integraban la orquesta, y la obertura corres-
pondiente seria ejecutada ms tarde con frecuencia por la orques-
ta de la ciudad, bajo el titulo "Violeta". Fu Agustn a Madrid
hacia nes de 1846 y a pocos meses despus ingresaba en el Con-
servatorio, estudiando composicin con Camicer y violn con
Diez, y asistiendo a las clases de piano y canto dirigidas, respec-
tivamente, por Albhniz y Saldoni. Un afio despus fallece su
padre. Agustin debe atender a su madre y seis hermanos. que
carecan de bienes de fortuna. Para sostenerlos vuelve a Las Pal-
mas, donde da lecciones de piano yode canto. Adems reorganiza
la orquesta de aficionados y compone de firme. En noviembre
de 1849 estrena en el teatro de su ciudad algunas piezas de
una pera espaola. En 1852 estrena una OZisa en fa a toda or-
questa y un I~vi t at ori o de difuntos. Al siguiente ao estrena una
Nka .en do, y el 24 de octubre, la zarzuela 'en dos actos Elvira
(teatro de Las Palmas, mes de julio). Un ao despus estrena la
zarzuela en tres actos Pmcebas cEe amor (teatro de Las Palmas,
22 de mayo). El mismo es libretista de .esas producciones esc-
nicas. Adems produce valses, marchas, himnos y otras piezas
menores. Dirigir sucesivamente varios diarios de Las Palmas e
insertar en sus columnas variados artculos de costumbres, as
como diversas leyendas sobre asuntos del pas.
La relacin biogrfica de Saldoni termina en 1856. Dice que a
Miralles diriga la orquesta de aficionados de la Catedral, haba E
organimb una iifixera~d =%y&, ~ ~ c t & ~ . CS:: &U C ~ ~ ! C I . , e~ c.,'?y~
O
n
-
repertario figuraron las mejores obras de Thalberg, Prudent y
-
m
o
E
Goria, y era el nico escritor que sostena con su pluma los inte- E
2
reses locales de su isla. E
Dedicado luego Agustin Millares Torres, tal vez con pre-
2
dileccin, a los estudios histricos, si interes6 singuiarmente por
-
los relacionados con la tierra que le vi6 nacer, y cuando muri
0
m
E
en ella, al correr el ao 1896, haba obtenido varios honores, O
entre ellos el de figurar entre los Acadmicos correspondientes
o
n
de la Real Academia de la Historia.
B - E
,,
Un excelente compositor y pianista canario fu aquel Teo-
baldo P h e r que haba nacido en Santa C'rw de Terrerife el &=
de Reyes de 1848 y que habra de morir a los treinta y seis aos
de edad en Madrid el 16 de mayo de 1884. "Amaro Lefranc", con
generosa pluma, ha trazado un resumen biogrfico de aquel ar-
tista, fechndolo en diciembre de 1947. A este breve trabajo le
haban precedido otros dos, tambin suyos, que vieron la luz en
"Revista de Historia", de la Facultad de Filosofa y Letras de la
. Universidad de La Laguna. Apareci uno en 1946 con el ttulo
,290 ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTICOS
H ~ S I C A Y MOSICOS CANARIOS 37
TeobaEdo P b r , es t udht e en Paris, y el otro en 1947 con el
titulo Una ,opereta francesa de TaobaZdo Phe r . Las palabras
inaugurales de aquel resumen biogrfico compendian la psicolo-
ga del compositor al exponer textualmente: "Los antepasados
de Teobaldo P h e r pertenecieron a ilustres familias de origen
irlands, genovs y espaol, entre las que abundaron aventure-
ros, conquistadores, emikados polticos, gentes todas de nimo
atrevido y andariego, que "explican", en cierto modo, el espritu
intranquilo y vido de emociones de nuestro msico. Sus mejores
amigos nos lo pintan deseoso siempre de viajar, y dotado adems
de una fantasa excepcional, de un genio excntrico, de una eterna
candidez de nio. Tan pronto estaba encumbrado como cado, tan
pronto cado como encumbrado." Las citadas fuentes documen-
tales nos permiten ahora tratar del artista con conocimiento de
causa.
Teobaldo, nio muy precoz, recibe de su padre las primeras
lecciones musicales. Se deleita oyendo una banda militar que daba
conciertos pblicos frente a 1 . casz m&!. A !m ntievs d u s es
presentado en una reunin intima y poco despus daba el pri-
mer concierto pblico como pianista en el teatro de la capital
tinerfea. En 1858 va su padre-y con l su familia-a peninsu-
lares tierras. Es empleado pblico y prestar servicios en el Ge
bierno Civil de Barcelona como oficial de su Secretaria. Ahora
estudia Teobaldo c m el meritsimo maestro Gabriel Balart. Tanto
en Barcelona como en Madrid y en otras ciudades, acta pibli-
camente como pianista con gran xito. Fu memorable el con-
cierto que diera en el Teatro Principal de Barcelona el 10 de
noviembre de aquel ao "el nio Pher ".
Transcurridos un par de aos ms, D. Bartolom P h e r soli-
cita de la Diputacin barcelonesa una subvencin para que Teo-
baldo pueda complementar sus estudios. El dictamen de la po-
nencia nombrada a1 ef edn dec1.r~ que uyuv! jmzn era es-
pecialidad en su clase", que "su asombroso genio" estaba.llamado
"a franquearle una brillante carrera", y propone que le concedan
una pensin de dos aos prorrogables para que estudie en el
Conservatorio de Pars. Se resuelve la peticin otorgando un sub-
sidio de dos mil reales para "libros y dems enseres", adems
de dos mil francos al laa para el precio del hospedaje. Va Teo-
baldo a Pars en febrero de 1862. En la capital francesa el mu-
chacho obtiene galardones acadmicos curso tras curso durante
varios aos por habrsele prorrogado la beca.
A los cinco meses de estudios alcanza un segundo Accsit de
Armona. En el verano de 1863 encabeza con un Primer Premio
,
la lista de los quince alumnos que tomaron parte en su clase de
Armona. Comentando este acontecimiento el peridico barcelo-
ns "La Corona" el da 16 de julio, termina la informacin con
estas palabras: ";Gloria para Theobaldo Pdwer; gloria para la
Diputacin Provincial de Barcelona!" Por aquellas mismas sema-
nas se conceden dos segundos accsits de piano en la clase de
Marmontel, recayendo uno sobre el mismo alumno espaol. Por
entonces el muchacho compone una obertura para gran orquesta
bajo el ttulo La Aurora, la dedica a la Diputacin barcelonesa
y.efecta la remisin el 31 de julio.
Entrado el otoo de aquel ao, D. Bartolom Pwer solicita
una prrroga de dos aos para su hijo, por serle necesaria para
terminar sus estudios de piano y contrapunto en el Conser-
vatorio de Pars. As lo declaraban "con verdadera satisfaccin",
en un certificado, el director del Conservatorio de Pars, Auber,
y los seores Elwert, Marmontel y Ambroise Thomas, profesores
de armona, piano y contrapunto y fuga, respectivamente, en
aquel centro. La pensin queda prorrogada hasta el 3 de agosto
de 1866.
En los primeros meses de 1864 Ambroise Thomas escribe a
D. Bartolom: "Me pregunta usted cul es mi opinin sobre la
conducta y los progresos de su hijo. Es grande mi satisfaccin,
porque sio eiogios puedo nacer de i. Tiene un comportamiento
inmejorable en mi clase, y sus adelantos son grandes, sobre todo
desde hace un ao. Dentro de poco se presentar al concurso
de fuga con muchas probabilidades de buen xito.-Me ha ense-
ado varias composiciones, entre otras algunas sinfnicas; ellas
292 ANUARIO DE. hf8TUDIOS ATLINTJCOS.
revelan notabilsimas disposiciones y hacen esperar que, si con-
tina SUS estudios, llegar a ser un compositor distinguido, sobre
todo en el gnero instrumental."
Durante las vacaciones estivales de 1864 Teobaldo vino a Es-
paa, despus de haber ganado el Primer Premio de Armona en
Pars. Pas unas semanas en Tenerife y all toc en pblico,
como ha referido minuciosamente Mara Rosa Alonso en ''Re-
vista de Historia" (pginas 66 y 67 del nmero 73). Antes de
volver a Pars pas por Barcelona y di un concierto en el Tea-
t ro Principal. Haca seis aos que el "nio Pwer" haba cose-
chado all un gran triunfo con su prodigiosa precocidad, y ahora
el xito no fu menos clamoroso, porque el artista iba camino
de la madurez. Especialmente arrancarcm m v~rda3er0 C O ~ O Ve
rugientes aclamaciones los acordes hal es de la efectista pieza
que cerr el concierto, a saber: E1 despertcw del len, que as se
titulaba esa fantasa descriptiva de Houstki, porque el intrprete
pSo ea ella "decisin y bro", como dijera en "Diario de Bar-
ee!ona" si critico ~i i usi ~ai Antonio Fargas y Soier. Antes habia
tocado con asombrosa maestra el gran concierto en la mnar
de Hummel y adems las variaciones de Thalberg sobre un tema
del "Don Juan" mozartiano, haciendo resaltar la sutil trabazn
de la pieza "con una facilidad que pocos igualarn, sin que dejase
de surgir siempre lmpido y expresivo el motivo que constante-
mente sostienen las variaciones", segn palabras del mismo co-
mentarista.
Con retraso voluntario para que se percatase la opinin filar-
mnica barcelonesa de lo que valfz Tmhiilde comc pi u~i s t a, e==
munic D. Bartolom a la Diputacin Provincial que el joven
haba obtenido el 12 de julio, es decir, dos meses y medio antes,
el segundo accsit en el concurso parisin de Contrapunto y
F'uga. Un ao despus Teobaldo gana el segundo premio de Con-
c%..-.~. U ~ ~ ~ L I L U -+.. y F~gz. D. Bai.ioiom se dirige a ia Eiputacin Provin-
cial comunicando "el nuevo lauro de su prutegido" y aadiendo
que "son ya cinco los premios obtenidos por mi citado hijo en el
corto perodo de tres aos y medio".
Pasa Teobaldo en Pars el curso acadmico 1865-1866. A la
conclusin del mismo, que coincide aproximadamente con el tr-
mino de la pension, no consigue por primera vez ni premio ni
accsit. Y entonces abandona el Conservatorio sin haber obte-
nido un Primer Premio de Piano con que hubiera podido coronar
sus estudios all.
Desde entonces, con sus dieciocho aos, lleva Pwer una vida
"migratoria". Le quedan dieciocho aos de existencia. Acta
como concertista de piano y como maestro director y concerta-
dor por ambos mundos. Diriga en Poitiers una compaa de pera
SI estallar la guerra franco-pmsiana en 1870. Regresa entonces
a Espaa y se establece en Madrid. Se gana la vida como pianista
de caf, actuando con el violinista Toms Bretn en uno de esos
establecimientos pblicos : el Caf del Prado.
En 1873 se crea la Escuela Espaola de Bellas Artes de Roma
y se convocan oposicioi~es. Coxu he puUiUo -ver e ~ a m~ u n d o vk-
jos papeles en el Archivo de la Real Academia de Bellas Artes
de San Fernando, organismo que tena parte muy sealada en
aquellas oposiciones, se presentaron cinco instancias de mUsicos.
Uno, D. Valentn Zubiaurre, retir la suya por razones compren-
sible~, pues recientemente le haban nombrzdo Acadmico de nu-
mero al crearse la Seccin de Msica. Los otros cuatro eran don
Toms Fernndez Grajal, D. Emilio Serrano, D. Toms Bretn
y D. Teobaldo Pwer. Despus de muy detenida deliberacin,
Amieta, Barbieri, Monasterio, Zubiaurre, Saldoni, Heniando, Ro-
mero e Inzenga, elementos integrantes de ,la Seccin de Msica,
declararon poa unaniirnidad que ninguno de esos cuatro aspirantes
reuna las condiciones prescritas en el titulo m, captulo III del
Reglamento, y dictamin, por aadidura : "que hay actuahente
en nuestm Pati-ia alg~lyos comp=sit=res eqmh&s rekvante
mrito que no se han presentado a solicitarla'?. Rstanos aadir
,que, anunciadas nuevas oposiciones, obtuvo la plaza de pensio-
nado Ruperto Chap.
294 ANUARIO DE EBTUDIOS ATLANTICOS
~ S I C A Y MOSICOS CANARIOS 41
En Madrid sigue Teohldo Pwer hasta fines de 1878, hacien-
do alguna escapada a Pars, donde su maestro Marmontel le pre-
sent a sus discpulos como ejemplo de perfecto pianista. En Ma-
drid acta como concertista y escribe numerosas composiciones.
Su salud se ha alterado sensiblemente, y a fines de 1878 vuelve
a su isla natal, buscando mejor clima. En Tenerife da conciertos
y organiza una orquesta que servir de punto de partida para
la creacin de la Sociedad Filarmnica. Mejorada la salud, siguen
sus correras, que se extienden a la isla de Madera y a Lisboa,
donde el rey D. Luis de Braganza le nombrara entonces "Pia-
nista de Cmara de Su Majestad Fidelsima". Pasa despus a
Mlaga.
&r nd6cee ~ E i e r ~ SE ds!er?cis, p r !o yde !S acoge rsva-
mente su Tenerife. Aqu se dedica a la composicin musical y a
la redaccin de su obra didctica El Arte del Piano. El 5 de agos-
t o de 1880 inaugura su nuevo local aquella Sociedad Filarmnica.
El programa se abri con la Sinfmh en do de Juan Padrbn, que
diriga ia orquesta, y P*er dio entonces la primera audicin
de una obra reciente: sus Cantos Canarias. A todos conmovi
esta produccin, Cuyas pginas incluan "el tinerfesimo arrorr,
el oadencioso canto de las eras y el bullicioso tajaraste", como
se manifestaba en letras de molde con tal motivo, y el mismo
autor la dirigi al frente de la orquesta.
Por entonces contrae nupcias Pbwer. Contina componiendo y'
da conciertos por diversas ciudades de las Islas. Luego se esta-
blece en Mlaga, donde brillar como artista. De l se ocupaba
el dirpctgr &! C ~ ~ ~ : ~ , p ~ r ~ t = r i ~ eIeia! & &&ica & &&a ciudad,
Luis Lpez Muoz, al leer una "Memoria" en el homenaje que
en 1934 se dedicara all a Eduardo Ocn para festejar el primer
centenario de su nacimiento. Refera Lpez Muoz que en Mlaga
se habia fundado una Sociedad Filarmnica, la cual inaugur sus
conciertos en 1869 bajo la direccin de Antonio J. Cappa. Al si-
guiente ao asumi la direccin de la misma Eduardo Ocn; venia
de Pars, donde lo haba protegido Gounod y haba obtenido una
plaza de msica en las Escuelas Municipales. Transcurridos unos
Nm. 1 (1955) , .
295
42 JOS SUBIRA .
aos y llegado el de 1880, Ocn quiso dar ms amplitud a las
clases que daba la Asociacin Filarmbnica y fund el Conserva-
torio malagueo. He aqu las palabras de Epez Miaoz: "En
aquellos aos tuvo el Conservatorio profesores de gran vala:
Albniz, que en las varias temporadas que pas en Mlaga daba
armona y piano ; Castro, excelente violoncellista ; don Teobaldo
P&ver, gran maestro concertista que de aqu march a Madrid
a las oposiciones de aquel Conservatorio, que gan en buena lid
entre buen nmero de opositores.. ."
En Madrid se convocaron, en efecto, sendas oposiciones para
cubrir las plazas de organista de la Real Capilla y de profesor
de piano del Conservatorio. Pwer, en reida lucha, obtiene ambos
destinos. Mariano Vzquez incluir en sus programas de la So-
ciedad de Conciertos una PoZonesa del msico tinerfeo. Un edi-
tor de Madrid le va a publicar diversas composiciones. Todo esto
suceda en el ao 1882. El porvenir se le mostraba favorable, en
verdad.
Desgraciadamente la tukrculosis hace crecientes estragos, y
a los treinta y seis aos de edad Teobaldo Pwer falleci el 16
de mayo de 1884 en Madrid, siendo inquilino en l a calle de las
Rejas, nmero 1. Jos Mara Esperanza y Sola le dedic unos
sentidos prrafos en "La Ilustracin Espaola y Americana", ini-
cindolos con estas tres palabras : " i Pobre Teobaldo Pwer !"
Recordaba rasgos de aquella existencia para quien la suerte haba
sido bien adversa durante largo tiempo, obligndole siempre a
luchar; que sin ms proteccin que su talento y la conciencia de
su vakr, haba obtenido por oposicin dos preciadisimas plazas
poco antes de morir, y que durante su breve etapa de profeso-
rado pudo mostrar ua plantel de discpulos cuyos adelantos ates-
tiguaban la inteligencia y saber de aquel maestro. Pwer: como
pianista, interpretaba obras de distintos gneros, y con la Gran
PoZonesa de Chopin demostr que saba reunir el mecanismo per-
fecto y un profundo sentimiento del Arte, segn aquel critico mu-
sical. El cual aadi que Teobaldo Pwer, como compositor, ha-
ba dado recientemente una gallarda muestra de su vala a1 es-
296' ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTi COS '
trenar en la Sociedad de Conciertos un Scherxo y Tres piezas
caracterbticas de cm&rto, obras "notables, tanto por la distin-
cin y elegancia de las ideas, cuanto por la belleza de la forma".
Al escribir el director del Conservatorio, D. Emilio Arrieta,
la memoria que resuma las actividades de aquel centro docente
durante el curso escolar de 1883 a 1884, traz las siguientes li-
neas: "Don Teobaldo Pwer, pianista-compositor caistingkdo y
Profesor inolvidable, nos abandon para siempre, dejando a sus
discipulos en el mayor desconsuelo." Y hubiera podido aadir,
anotando una precisin cronolgica digna de tenerse en cuenta,
que Teobaldo Pher-el digno sucesor del preclaro Eduardo a
N
Compta-haba sido nombrado el 28 de enero de 1883 y slo des- E
empe ese cargo durante diecisis meses no cumplidos, pues,
O n
-
como queda expuesto, falleci el 16 de mayo del ao siguiente.
-
m
O
Y podria haber agregado otro detalle histrico: Pwer, cotmo pro-
E
E
2
fesor de la clase superior de piano, haba seguido la trayectoria
- E
iniciada por Albniz, al crearse aquel centro docente en 1830 y
3
c9.PCinUct& pGr JDs& ?;lirS, ?&=tii f&chez Alfi y Ferriaii&-, Ala7- -
-
da, adems de Eduardo Compta, su inmediato antecesor en la
0
m
E
ctedra. O
El articulo que unos aos despus le dedicara "La Ilustracin n
E
Musical" de Barcelona expuso que Pbwer figuraba dignamente
- a
en la escuela que haban creado y enaltecido Schumann, Liszt y
2
n n
Rubinstein, y que su ejecucin brillante avaloraba su estilo, digno
n
de l y de aquellos tres pianistas. Como compositor-adese
3 O
ahi-era original y elegante, adems de armonista concienzudo.
Y entre sus producciones citaba esa revista las pnpdar si w
Malugueas, el Vals i mprmpt u op. 3, un Vals de bravura, Po-
h e s a q. 9, Schmo de aoiortceirto op. 10, Gran Gabp de ~ o ? &c i e ~ -
to, Lmnor, las melodas Reocordos del pasado, el do Adis, el
preludio Tristeza, la Expansin del alma, el capricho En b alde&,
1a barcarola O,ldirliii, otra Earcuroia sin ttuio y una Gran sonata
de concierto, todo ello para piano; una Polaca de ooncierto, eje-
cutada por l a Sociedad de profesores el 21 de abril de 1878, y
Cantos Canarios, interpretada por la "Unin Artstica Musical",
bajd la batuta de Bretn-y con gran xito-, el 6 de junio
de 1883.
Se recogieron noticias de esta publicacin para trazar la bio-
grafa de PYver incluida en el voluminoso libro Celebridades mu-
Mcales, obra recopilada con esmero-as lo dice la portada-por
Fernando de Arteaga y Pereira (Barcelona, 1886) y en la cual
figura tambin el retrato de aquel artista.
Hemos citado, espigndolas en diversas fuentes, algunas pro-
ducciones musicales de Teobaldo Pwer. No eran las nicas. Ha-
ilndose en Pars compuso la msica de una obra teatral cuyo
libreto se desconoce, pero de la cual subsisten los diversos n6-
meros, desde la obertura instrumental hasta el terceto final, sien-
do los mmeros intermedios una especie de brindis, un do y una
romanza seguida de un do. La obra se titulaba A Norn~ond,
N m a n d et demi. Tuyo por libretista al escritor Denizet. Debi
de trazarse entre 1866 y 1870. Conserv el manuscrito musical
D. Jc& P&mr, h i j ~ Gnzdc, qge ~ mb i e n d&rb a 1- m-
sica: Cuando se aproximaba el centenario del natalicio de Teobal-
do se mont la opereta. "Amaro Lefranc" se cuid de traducir
10s cantables y elaborar un argumento basado en la naturaleza
de los personajes y la ndole de las situaciones escnicas, tal
como se poda deducir lo uno y lo otro con el material subsis-
tente. Don Jos Ptwer orquest los originales, escritos para voz
y piano. Confeccionado as el libro y sazonada en aquella forma
la partitura, verificse el estreno en el Teatro Guimer de Santa
Cm!. de Tenerife, el 10 de enero de 1948, a las diez y media de
la noche, con magnficas decoraciones, lujossirno vestuario y for-
midable presentacin, como deca el programa de mano, donde
se lee: "Grandioso estreno de la Opereta francesa en dos actos,
msica del inmortal compositor tinerfeo Teobaldo Pwer, Iibro
especialmente elaborado por "Amaro kfiiaiic" "'--'- U L U ~ U U " - A NOT-
mando, Normando y medw." Tomaron parte en la representacin
once intrpretes individuales y el coro general de la "Escuela de
Arte". Al pie del anuncio se consignaba: "Nadie dejar de asistir
298 ANUARIO DE ESTUDIOS ATI~ANTICOS
a este magno acontecimiento ,artstico, que nos dar a conocer
la nica obra teatral del insigne autor de Camfios CanurZos."
Para concluir nuestra biografa de Teobaldo Pwer, diremos
que sus restos mortaies fueron trasladados en 1923 a la ciudad
que le viera nacer y que no le pudo ver morir.
El movimiento y actividad musicales en las islas Canarias du-
rante el siglo actual estn demasiado cerca de nosotros para que
haga falta recordarlos con criterio de historiador. El Dkcionario
de Za Msica ("Labor") da cuenta de ello, exponiendo sus pgi-
nas lo realizado en los terrenos religioso, sinfnico, teatral, vocal
y pedaggico, y all puede informarse quien lo desee.
111.-MSIWS CLEBRES QUE VIVIERON EN ~ A I Z M S -
Debemos evocar la memoria de varios artistas que, sin ser
canarios, dedicaron sus hondos afectos a esas Islas. Sus nom-
bres? Sebastin Durn, Jos Palomino, Carlos E. L. Guigou, Clo-
tilde Cervantes y Camille Saint-SaGns.
El personaje que inaugura esta relacin biogrfica es don
Sebastin Durn, insigne maestro de la corte y capilla de Carlos II.
Naci Durn en Brihuega (Guadalajara) a mediados del si-
glo XVII y falleci en Cambo (Francia] despus de 1716; no en
Viena el 15 de agosto de 1715, como se venia creyendo. Antes de
ejercer la carrera musical en Madrid haba estado en Canarias.
He aqu lo que al respecto deca el "Correo de Teatros de Bar-
celona" en su nmero de 8 de mayo de 1872, y reprodujo literal7
=i.,t$ Sa!dor;i ea DLc&~zIII~~ bi~gi-ii.f.i~~-b&&qr f k o & M&
&os EsgmoZes: "Entre los maestros de capilla de la santa igle-
sia catedral de Canarias, figura como uno de los ms clebres el
inolvidable profesor, el distinguido mUsico cuyo nombre encabeza
estas lneas. El archivo de este templo se halla enriquecido con
las obras debidas a su ilustre pluma, entre las que descuellan
principalmente sus aotetes, acabados modelos de contrapunto,
que se oyeron siempre con religioso entusiasmo bajo las sagradas
bvedas de Santa Ana ... El retrato de este clebre maestro se
halla en la ermita de San Justo y Pastor de la capital eclesis-
tica del Archipilago, la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria."
En 1691 tuvo Durn entrada en la Real Capilla de Madrid
como organista. Dice Soriano Fuertes, en su HZstio& de la Msica
Espaiiokx, que aquel msico, a los diecisiete aos, haba obtenido
en Pars gran xitb-con aplauso general de toda la grandeza de
a
Francia y admiracin del poeta Quinault y del clebre msico
N
E
Luiiy-, y eiio di por resuitas que le confirieran el magisterio de
O
n
la Real Capilla de Madrid en 1693. De ser cierto su xito tea-
-
-
m
O
tral a la edad que se le supone, debe uno preguntarse a qu edad
E
E
ejerci el magisterio en la catedral de Canarias. Sin duda, existe
2
E
-
ah confusin de fechas. Lo positivo: de todas suertes, es que
5
Durn, joven an, impuso su talento en obras numerosas; unas
-
para el culto, destruidas por desgracia las ms al incendiarse el
-
0
m
E
Alczar Real en 1734, y otras para el teatro, cantadas en el co- O
Iiseo real y en mansiones particulares, conservndose manuscri-
n
tas varias de ellas en la Biblioteca Nacional de Madrid. Tambin - E
a
conserva tonos humanos y villancicos suyos la Biblioteca Cen-
l
n
tral de Barcelona.
n
n
Censur a Durn el P. Benito Feijo, al acusarle de haber 3
O
italianizado su msica y de haber introducido los violines en los
templos. Sin duda llegaron a noticia suya informaciones extra-
viadas en parte, y en parte exageradas, pues lo ltimo no es
exacto, y lo primero constitua una tendencia general entonces.
Iniciada la guerra civil de Sucesin tras la muerte del ltimo
41 b s ,a,U&ias, ect ~bl b 18 h k U ectxe " ~ ~ f l i ~ t ~ s " , Q pgr,;rti&.-
rios de la dinasta que hubo de desaparecer al fallecer Carlos 11,
y "filipinos", o partidarios de la dinasta borbnica, cuyo primer
soberano habra de ser Felipe V. Durn se aili al partido car-
lista. Creyendo que estaba a punto de entrar en Madrid el Archi-
m ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANFI COS
M~ S I CA Y M~ S XCOS CANARIOS 47
duque Carlos-al que numerosos papeles impresos denominaban
"Carlos III" cuando tena en precario un reino limitado a cier-
tas regiones espaolas y que perdi poco despus defmitivamen-
te-, sali Durn a recibirle con el Patriarca Benavides, el obispo
de Barcelona y otros muchos; pero el Puente de Viveros, adonde
haban llegado incautamente muy ilustres personalidades "carlis-
tas", estaba guardado por soldados franceses, y aquellos hombres
cayeron en manos de los "filipinos". En 23 de julio de 1706, a
raz de aquel acontecimiento, fueron conducidos todos a Bayona
y en suelo francs permaneci Durn hasta el ha1 de sus das.
Durante la prolongada emigracin tuvo Durn su pensamien-
to en el suelo espaol y en las islas Canarias. Prubalo as el tes-
tamento que hizo en Bayona el 6 de febrero de 1715. He aqu
aigunas de sus clusulas. Se le enterrara en el lugar de Francia
donde falleciese, pero sus honras fnebres se haran en Brihuega.
Leg a su domstico en usufructo la mitad de sus bienes inmue-
bles, los cuales pasaran luego a la capilla de Nuestra Seora
de la Sarce (afrancesamiento de la palabra "Zsirm") Ge BLilk,=
ga, fundada por el testador en la parroquia de San Juan. Leg
la otra mitad de sus bienes, en las mismas condiciones, a doa
Ana Durn, religiosa en el convento de San Jernimo de Brihue-
ga. Leg a su hermano D. Diego Durn, clrigo residente en Ca-
narias, las tabaqueras y badenas que tena y que apareciesen a
su fallecimiento. El 1 de agosto de 1716 hizo Durn un codicilo
en Carnbo, dejando en usufructo bienes de su propiedad a dos
hermanas suyas, que eran monjas jernimas en Brihuega.
Emilio Cotarelo y Mori informa con algn detalle sobre la
vida de Durn en su Historia de Ea Zarzuela, donde se dice que
en la capilla de la Zarza de Brihuega exista un retrato de aquel
artista ilustre. Y para ampliar la informacin de este trabajo
nuestro sobre las actividades de Durn como compositor, dire-
mos que la Biblioteca Nacional posee las sigpientes e h r ~ SII~SY:
1. La zarzuela en dos jornadas Se l w encantada de Amor,
compuesta a los aos del'Excmo. Conde de Oate.
2. La zarzuela en dos jornadas Apoh y Dafne, con violines,
clarines, oboes y bajo continuo.
3. Salir el amor al ntund~, fiesta en dos jornadas y loa que
se hizo a Sus Majestades.
4. Una Opera escnica deducida de la Guerra de b u Gigan-
tes, a cuatro, con violines y clarines, escrita para el Sr. Conde
de Salvatierra.
5. La zarzuela armnica intitulada Las nzcevus Armas de
Amor, en dos jornadas.
6. La comedia en tres jornadas, con abundante msica;
Mmerte de amor es b amen&, compuesta para los cumpleafios
del Rey.
Estas noticias muestran el presiigi qiie se haUia grmjezUc
el antiguo maestro de capilla de la catedral de Las Palmas ante
el alto mundo madrileo de fines del siglo que le vi nacer.
Al trazar estas lneas deseo despertar el inters de la inte-
lectualidad canaria por Sebastin Durn, para que se puntualice
el rastro de su vida en esa. etapa de su existencia y se vea si
existen obras suyas en los numerosos templos de aquellas Islas.
Aunque nacido en la Pennsula, permaneci vinculado al suelo
canario, primero indirecta, y despus directamente, un composi-
tor y violinista que se haba granjeado altsima reputacih tanto
en Espaa como en Portugal. Llambase este artista Jos Pa-
A -- -
lomno. Naci en Madrid el ao l ( m y faiieci en Las Palmw
el ao de 1810. Estudi composicin con Antonio Rodriguez de
Hita, el artista con quien tambin trabaj esas disciplinas el
poeta-msico Toms de Iriarte. Obtuvo plaza de violn en la Real
Capilla de Madrid siendo muy joven. En el teatro alcanz xito
rotundo y durable por varias obras, especialmente la tonadilla
escnica El canap, que tengo transcrita para canto y piano en
mi libro La Tmdillcs Escnku {tomo tercero, Madrid, 19301,
302 ANUARIO DE ESTUDIOS ATLANTICO'S
~ S I C A Y MOSICOS CANARIOS 4%
cuya lozana inspiracin se mantiene inclume despus de siglo y
medio. Un desagradable incidente familiar le oblig a dejar su
pas y refugiarse en el vecino reino portugus. En Ldsboa obtuvo
el alto puesto de "Virtuoso instrumentista de la Real Capilla de
Su Majestad fidelisima", como reza la portada de un manuscrito
suyo que he tenido la satisfaccin de ser el primero-y tal vez el
nico hasta ahora-en sealar. En la capital portuguesa estren
la pera-''drama per mucica", segn reza la caligrafa-en dos
partes ZZ &urm di Astrea in terra. Lo cantaron el 15 de abril
de 1785 en el palacio del Embajador espaol en Lisboa, Conde
de Fernn Nez, para festejar un doble enlace matrimonial de
prncipes portugueses y espaoles. Agrad tanto aquella pera,
que le regalaron una hermosa caja con cuatro mil duros, y el
monarca portugus seal sobre su sueldo pensiones particulares
para el artista, su mujer y su hija, poniendo adems a su dispo-
sicin calesa y lacayos de la Casa Real. All compuso tambin
mucha msica religiosa.
Cuando las insaciables ambiciones napoienicas destruyeron
un bienestar que pareca bien asegurado, los reyes de la na-
cin vecina huyen al Brasil; se disuelve su capilla musical y
el porvenir parece tenebroso. Mas he aqui que el Cabildo de
Las Palmas, conocedor de la vala de aquel msico, le nombra
maestro de capilla de la Catedral con un sueldo de 15.000 reales
en metlico ms otros 5.000 en trigo. Desde muchsimo antes sus
obras gozaban all de gran estimacin, pues su padre D. Mariano
y su hermano D. Pedro, nacido ste en 1765, se haban trasla-
A-.-Ir. O T oo Dnlmnn rln Pn-n&, dan.-~--nZnnd~ nA-dnl nnr -
-U" O LXW A (liu~a3 UG UICIIL waaLaL~a, uc,a-zupuauuu ~ G L L U ~ S p a ~ -
tes de violn en la Catedral. Por esta intervencin familiar don
Jos haba remitido all varias composiciones a gran orquesta,
escritas entre 1795 y 1798, entre ellas su notable salmo Dixit
DornZnus. Al disolverse la Real Capilla de Msica de Lisboa por
la causa expuesta, march Palomino a Las Palmas con su yerno
D. Manuel Nez, que haba sido aventajado violonchelista en la
corte lusitana. Los recibieron con todas las muestras de consi-
deracin de que eran dignos. El compositor se apresur a com-
Nzlrn. 1 (1955) 303
50 JOSe SUBIR
poner las piezas de que careca el archivo catedralicio y reorga-
niz la pequea orquesta de esa Catedral. Entre sus obras de ese
tiempo resaltan los Reqmnsorbs de Ndwidad, que durante mu-
chsimos aos se repetan con gran entusiasmo de la aficin filar-
mnica.
Slo dos vivi en Gran Canaria Jos Palomino. Atacado de una
afeccin al pecho, sta le condujo al sepulcro el da 9 de abril
de 1810; pero su nombre vivi largo tiempo en la memoria de
las gentes. Era Palomino un artista de calidad y merecedor del
aprecio con que se tuvieran su persona y su obra' en aquella Cin-
dad canaria.
S : * * a
N
wacia 1830 recal6 en Tenerife el msico francs Carlos Es- o
teban Luis Guigou. Dirigase al Brasil por haberle nombrado
n
-
-
m
maestro de su capilla musical el Emperador Pedro 1, y se instal
O
E
U
E
denitivamente en Tenerife, donde contrajo matrimonio y fund
2
E
una orquesta baja la denominacin "La Filarmnica". Esta enti-
dad pasar por diversas aiki.riaiiias &e florecimiento y drcsi-
3
miento, y muchos decenios despus la elevar el compositor is-
-
0
m
E
leo Teobaldo Pyver, cuya vida qued expuesta al por menor.
o
Despus de aqul y antes de ste dirigieron "La Filar-
mnica" dos hijos de Guigou, llamados Francisco y Matas, na- E
cidos ambos en Tenerife. Francisco Guigou haba estudiado en
a
Pars con Meyerbeer y escribi la opera Elvira, que, contra lo
n n
n
que confiaban el autor y sus ami,gos, no lleg a estrenarse en el
3
Teatro Real de Madrid. Un msico llamado Juan Padrn se puso
O
al frente de otra orquesta tinerfea, la "Santa Cecilia", cuya
prosperidad creciente la elevara a un alto nivel. Las rivalidades
fueron dainas, finalmente, para ambas corporaciones artsticas.
Padrn era tambin msico mayor de la Banda de un Batalln
de Infantera y produjo, entre otras obras muy variadas, una
eiogia&sima ginfc,& &. SU ri.vrz!i&d c e ~ 1 ~ s Gligo- e-6
emulaciones beneficiosas para el arte musical en Canarias.
304 A. NUARI0 DE ESTUDIOS ATLANTICOS
WSICA Y BlfiS1COS CANARIOS 51;
Clotilde Cerd fu una arpista catalana nacida en Barcelona
el ao 1862. Estudi el arpa, con profundidad cada vez mayor,
en Barcelona, Pars y Viena. En la capital austraca se present
por primera vez al pblico en 1873, en una misa celebrada por
la Comisin Espaola de la Exposicin Universal en sufragio de
la Comisin Espaola de Exposicin Universal en sufragio de
Miguel de Cervantes Saavedra, asistiendo al acto religioso Doa
Isabel 11. Esta dama, en su entusiasmo, la llam Clotilde Cer-
vantes. Poco despus, Victor Hugo, no menos maravillado, le puso
el nombre de "Esmeralda", evocando as su popular novela. Des-
de entonces brill como concertista por doquier, conoci6ndosela
por "Esmeralda Cervantes". Escritora distinguida, Clotilde Cerda
dirigi en Barcelona "El Angel del Hogar", y en Pars, "La es-
trella polar". Soberanos de muy diversos paises ie otorgaron mer-
cedes. Colabor con eminentes artistas, entre ellos Liszt. Recibi
agasajos de soberanos de diversos Estados europeos y jefes de
Estado de diversas Rephblicas americanas. Despus de una larga
camm triunfal se retir por hallarse quebrantada de salud; ad-
quiri una finca en Santa Cruz de Tenerife y en ella falleci final-
mente.
Aquella mujer de sensibilidad despierta, que haba recorrido
toda Europa y el Continente americano de norte a sur, busc
en tierra canaria, para los postreros aos de su vida, el bello,
pacifico y sereno refugio tan apetecido por su alma, exquisita cual
pocas.
Camille Saint-Sdns, el compositor francs conocido univer-
salmente por buen nmero de obras, entre las cuales resaltan una
escnica-Skzrwn y DaZila-y otra sinfnica-la &n.m maca-
hra-, tambin recorri mucho mundo, y no por obligacin pro-
fesional, sino por verdadero gusto y asimismo por conveniencias
de su salud. Permaneci largas temporadas en Africa, en Oriente,
en la India y de u6 modo especial en las islas Canarias. Se ha
dicho de l que, buscando la inspiracin bajo todos los climas,
recoga temas exticos en sus viajes, y que con ello, se haba
dispersado, en vez de concentrarse. Durante el invierno de 1899
permaneci en Las Palmas, uno de los lugares preferidos por l,
y all escribi la msica de escena destinada a Dejanire.
Por ser Espaa camino de trnsito para esos viajes, sobre el
propio suelo de Iberia acopi materiales e inspiracin que le per-
mitieron crear el Capricho andaluz, para violn y orquesta, y la
fantasa orquesta1 titulada La .jota aragonccise, composicin des-
criptiva, sin sensualismos, como se ha manifestado en una bio-
grafa dedicada a. ese msico. Sensible tambin a la msica po-
pular de la Gran Canaria, donde se le admiraba y se le quera,
a N
- - L . . . . - e . . . . ---d..-,: -,,, ,:,,:-&:,,, c . , . , , , a,, +~:L..c,~ . . . A: , *: , . . . .
CllLLC BU3 ~1UUUI;C;lUlIGD ~ 1 a L L I J L l C ; ~ J ilsU<tll UUJ LLLUULUD cLLLli3blLUU
a esa tierra insular, cuyos ttulos dicen Las camparuw de Lm
O
n
-
-
Palmas y Vals canariote.
m
O
E
E
2
c a r
Tras lo dicho, damos fin a este estudio sobre la mUsica y los
- O
msicos de aquel suelo, que tuvo hijos tan preclaros como aquel
m
E
D. Toms de Iriarte, el cual posea un espritu filarmnico en
O
grado de eminencia.
ANUARIO DB EBTUDIOS ATLANTICOS