REPRESENTADA EN 1604 Y PUBLICADA EN 1622, LA TRAGEDIA DE

SHAKESPEARE PERSISTE CON EL PASAR DE LOS AOS, POR LA

MAGNFICA CAPACIDAD DE INTRODUCIR AL LECTOR EN LA PSICOLOGA
DE LOS PERSONAJES, DEJANDO AL DESCUBIERTO LOS SENTIMIENTOS Y
PENSAMIENTOS MS OSCUROS, PASIONES, DEBILIDADES,
MANIPULACIN, SERVILISMO Y MENTIRA.
EN LA PIEL DE OTELO Y YAGO, SHAKESPEARE HA DE MARCAR A FUEGO
DOS DE LAS PERSONALIDADES MS REPRESENTATIVAS DEL MUNDO DE
LA LITERATURA. POR UN LADO, UN HOMBRE CARACTERIZADO POR LA
NOBLEZA, LA DEBILIDAD, LA INSEGURIDAD Y LOS CELOS; POR EL OTRO,
UNO SIGNADO POR LA ENVIDIA, CEGADO POR EL ODIO Y LA VENGANZA,
CUYA MENTE MAQUIAVLICA HA DE MANIPULAR LOS HILOS QUE VAN
TEJIENDO ESTA TRAMA TRGICA Y SIN PRECEDENTES, DEJANDO PARA
LA POSTERIDAD UN ANLISIS EXHAUSTIVO DE LA MENTE HUMANA.

Otelo. William Shakespeare.

El autor.
William Shakespeare, dramaturgo y poeta ingls, naci en Stratford on
Avon en 1564 y muri en 1616. Es una de las figuras cumbres de la
literatura universal. De origen acomodado y probablemente catlico,
vivi en Londres donde goz de los favores del conde de Southampton.
Fue adaptador, comediante y se dio a conocer como poeta con Venus y
Adonis. De esta poca datan tambin El rapto de Lucrecia y sus
enigmticos sonetos, que no se publicaron sino hasta 1609.
Accionista de una compaa teatral, su creciente xito le permiti
convertirse en propietario. Luego de obtener cierto prestigio en
Londres, se retir definitivamente a Stratford y permaneci all hasta
su muerte.
Shakespeare llev a cabo una innovacin fundamental en el gnero
dramtico a travs de la introduccin de formas nuevas y recursos
inditos, como la sorpresa dramtica, la creacin de neologismos y el
estallido de la comicidad, el grotesco y el humor negro dentro de la
atmosfera sublime y grave de la tragedia. Todo lo que puede acontecer
es trasladado a la escena. No se ajust a teoras preconcebidas y super
todas las disciplinas limitadoras. Fue insumiso a restricciones de forma
o escuela, de modo que slo obedeci a su libertad potica.

Shakespeare y el teatro isabelino.
El teatro isabelino abarc desde el siglo XVI hasta mediados del siglo
XVII. Tuvo especial importancia en su desarrollo la reina Isabel I, quien
llev a Inglaterra a ser reconocida como potencia, consolidando la
monarqua y promoviendo el desarrollo econmico de los sectores de
la poblacin ms bajos.
En este contexto tuvo lugar un importante desarrollo cultural en todas
las esferas, favoreciendo principalmente el desarrollo del teatro como
manifestacin artstica a travs de la creacin de teatros y la
reivindicacin de la actividad teatral.
El teatro ingls estaba basado en el teatro medieval y las exigencias del
pblico, era un teatro donde confluyeron la tradicin popular medieval
y la experiencia social y colectiva. A su vez, fue enriquecido por el
Humanismo. Gracias a esta corriente el hombre pas a ser el centro de
las cosas, dando lugar a una gran individualizacin.
Este marco del florecimiento teatral y el desarrollo del gnero
dramtico, fue el contexto en el que Shakespeare cre sus obras,
llegando a ser el dramaturgo ms destacado de la poca. William
Shakespeare supo aprovechar las influencias de la poca para
transformar al teatro, recuperando la profundidad y grandiosidad del
teatro clsico. Lo hizo, adems, de una forma innovadora, pues rompi
para siempre con las unidades clsicas del espacio, el tiempo y la
accin. Se inspir en autores latinos y britnicos, hizo uso de la
violencia y de la magia, sac todo el provecho a los nuevos escenarios
isabelinos y jug con sus personajes alterando la tradicional
preponderancia del protagonista durante toda la obra.
El teatro isabelino se caracteriz por los distintos niveles en los que
gira la trama: se mezclan lo trgico, lo cmico, lo sobrenatural, lo real y
lo fantstico. Esto en Shakespeare se puede observar de manera clara.
En la estructura de sus obras siempre aparecen puntos en compn: hay
un hroe que ocupa el centro de los acontecimientos, y sus problemas
llevan a otros sucesos. Pero ellos no son los nicos importantes, sino
que hay otros personajes de igual grandeza. A su vez, se pueden
observar los distintos niveles en los que gira la trama gracias a los
sucesos que les ocurren a los personajes. Ellos viven distintas
experiencias, a las que llegaron por la venganza, los celos, la ambicin,
la envidia.
En las obras de Shakespeare no se puede dejar de lado el trasfondo
social en que fueron escritas. Era una poca cerrada, en donde los
problemas del individuo eran inseparables de los problemas del
Estado. Pero gracias al Humanismo, y al proceso de individualizacin,
el hombre, por s solo, comenz a ser el centro de todas las cosas.
Shakespeare tuvo un perodo marcado por una profundizacin en su
individualidad como autor teatral.
Shakespeare no slo perteneci al teatro isabelino, sino que incluso fue
su mximo representante, alabado por la reina Isabel y por el pueblo,
debido a la grandeza de sus obras.

Gneros dramticos: La tragedia.
El drama pretende reflejar el comportamiento y la accin humanos en
el medio de las crisis y la vida cotidiana. Existen varios gneros en el
drama, cada uno con su mtodo de narracin, tipos de personales y
enfoque dramtico. Hay cuatro gneros principales de drama: la
tragedia, la comedia, el melodrama y la tragicomedia.
La tragedia se trata de una accin seria en la que las consecuencias son
de gran magnitud para los personajes involucrados. Este gnero cuenta
la historia a travs de la accin en lugar de a travs de la narracin. A
menudo se ocupa de problemas profundos que son universales a la
experiencia humana. El hroe trgico, o protagonista, del drama a
menudo tiene un defecto trgico que causa su perdicin, por lo general
la arrogancia, o demasiado orgullo. El protagonista se da cuenta de la
gravedad de la falla demasiado tarde, lo que lo conduce a la cada
inevitable. La accin de una tragedia est destinada a llenar a la
audiencia de miedo y pena mientras que la accin es llevada a cabo; sin
embargo, al trmino de la accin se supone que la audiencia debe dejar
el teatro de forma elevada y culto por los acontecimientos que se
desarrollaron en el drama.
El argumento y el desenlace son los elementos esenciales de la
tragedia. La parte ms importante de la tragedia es la estructura de los
incidentes que configuran la accin, esto es, el argumento. A l han
de subordinarse incluso los personajes puesto que, aunque el carcter
determine sus motivaciones, son sus obras las que conducen a la
felicidad o la desgracia y, por tanto, constituyen el desarrollo de la
accin y culminan en el desenlace.
La caracterstica esencial del argumento ha de ser la unidad que se
refiere, no tanto al tiempo, el lugar y la accin, como tanto insistir el
teatro neoclsico, como al conflicto del hroe.
A este conflicto han de subordinarse todas las incidencias que integran
el argumento. Han de guardar una relacin orgnica con l. Por lo
tanto, las lneas de accin paralelas slo se justifican si confluyen con la
principal para reforzarla.
El desenlace est marcado por el sufrimiento y se expresa mediante
una accin dolorosa o destructiva como la agona y la muerte.

Argumento de la obra.
Otelo, general moro al servicio de Venecia, consigue el amor y la mano
de Desdmona, una noble veneciana; pero Yago, despechado porque
Otelo ha nombrado su lugarteniente a Casio y no a l, trama su
venganza. Ante un ataque de los turcos, Otelo es enviado a Chipre y
viaja con su mujer, con Yago, Casio, Rodrigo, pretendiente enamorado
de Desdmona, y Emilia, esposa de Yago.
En Chipre, Yago consigue que Casio se emborrache y pierda la
confianza de Otelo. As se convierte en el oficial de confianza de Otelo y
empieza a insinuar que Desdmona le es infiel con Casio. Emilia (mujer
de Yago y dama de compaa de Desdmona) toma un pauelo de sta
y se lo entrega a Yago, quien lo deja en el cuarto de Casio y lo utiliza
como pretexto para hacer evidente la infidelidad de Desdmona ante
los ojos de Otelo. Casio pide a Desdmona que interceda ante su esposo
para que le devuelva el grado de teniente. Otelo sorprende una
conversacin entre Yago y Casio hablando de Blanca, amante de Casio,
y cree que se habla de Desdmona.
Convencido de que su esposa le es infiel, Otelo mata a Desdmona
estrangulndola, Rodrigo se enfrenta a Casio y muere, Emilia
desenmascara a su esposo, quien la asesina. Otelo advierte el error que
ha cometido y se suicida, su cuerpo queda junto al de su esposa. Yago
es puesto en manos de la justicia, y Casio sustituye a Otelo y toma el
poder militar de Chipre.

El mvil de la accin y su relacin con los diferentes aspectos de la
obra: temas, situacin poltica, personajes, mbito ntimo.

LA ENVIDIA DE YAGO Y SU DESEO DE VENGANZA.

Cmo influye la situacin sociopoltica: la accin se sita en una
poca de luchas, en la que Otelo es convocado para defender a
Chipre de la invasin turca. En este contexto, Otelo adquiere
reconocimiento y escala posiciones sociales. Es este el hecho que
desencadena la envidia de Yago, lo que vuelve a su odio insoportable
y lo lleva a actuar en consecuencia, rebasando todos los limites.

Qu importancia tiene el mbito ntimo: el mbito ntimo donde se
desarrollan las acciones es fundamental para la ejecucin de los
planes de Yago. El conocimiento que ste tiene de las acciones,
pensamientos y sentimientos del resto de los personajes es quiz su
arma ms peligrosa. Yago tiene la capacidad de descifrar a las
personas, de anticipar sus acciones, y la confianza generada en base
a falsas lealtades le permite adentrarse en ese crculo casi familiar
donde se ha de desatar la tragedia. En este mbito la mente de Yago
se vuelve la mas astuta, calculadora, estratega y brillante, al servicio
de la venganza.

De qu manera las caractersticas de Yago permiten el tratamiento
de los temas de la obra y los personajes.
LA ENVIDIA Y SED DE VENGANZA.
Otelo: provocado por un profundo sentimiento de
inferioridad que despierta su odio y sed de venganza. Desde
Yago, se presenta una visin negativa de Otelo como hombre
desleal, deshonesto e injusto.
Casio: Yago envidia la confianza depositada en l por
Otelo porque se considera mejor en todo sentido. Lo presenta
como un adulador y falso, propenso a mirar a la mujer ajena.
La realidad de los hechos muestra a Casio como un hombre
leal a Otelo y responsable por sobre todo.
Rodrigo: personaje que representa a la perfeccin el
carcter de ttere en las manos de Yago. Sumamente
inconsistente y manipulable acta sin conciencia y al servicio
de los planes de Yago.

LOS CELOS.
Actan como el instrumento de la venganza de Yago. Su
odio lo lleva a sembrar la duda en Otelo y dejan verlo como
hombre honrado, de espritu noble, marcado por mltiples
circunstancias, de posicin social no muy alta y, ante todas las
cosas, ingenuo. Yago se vale de esta inseguridad para
manipular a Otelo, recalcando las caractersticas de
Desdmona, que siembran en Otelo el ms profundo
sentimiento de inferioridad.
Desdmona: hermosa doncella, joven y de alta posicin
social, en apariencia muy por encima del moro. El carcter
honesto y compasivo de Desdmona hace posible el
acercamiento inofensivo entre ella y Casio, que desatar
los celos de Otelo.
Respecto a Otelo y los celos aparece aqu otro aspecto
importante de su personalidad que es la cuestin del no
saber, nacida de la baja autoestima del moro. Otelo se
muestra resignado a la infidelidad de su esposa al expresar
que no le importara que mltiples hombres disfrutaran del
cuerpo de su mujer mientras l no tuviera conocimiento de
ello.

LA MUJER.
Yago presenta una actitud sumamente despectiva acerca
de la mujer y la condena diciendo que por naturaleza la mujer
slo responde al deseo carnal. sta es la caracterstica que,
segn l, une a todas las mujeres.
En el desarrollo de la obra se van a manifestar dos figuras
femeninas.
Desdmona: representa la mujer noble, atenta, educada
para altos propsitos, posesin del padre o del marido.
Desdmona encarna a la mujer fiel y enamorada que sufre
en silencio las consecuencias de los celos infundados.
Emilia: mujer de Yago, intenta hacer valer su opinin
aunque segn ella misma esta signada por la sumisin.
Representa a la mujer maltratada, criada para servir y
obedecer. Sobre el final representa la rebelin y la voz del
sexo femenino, defendiendo la pureza y fidelidad de
Desdmona y condenando la vileza y debilidad de los
hombres.











Hay en esta obra muertes intiles y muertes justas. La perversidad de
Yago, cuyo personaje ha logrado acuar el emblema mismo de la
manipulacin, consigue montar una escena favorable a sus intereses.
Valindose de la confianza de Otelo, que bien supo ganar, teje una
trama amorosa que har aparecer a Desdmona como culpable de
traicin. La mentira se cobrar numerosas vidas hasta el momento que
sta es develada, pero una vez descubierta, ser ya demasiado tarde.

Ah perro espartano! Ms cruel que la angustia, el hambre o el mar. Ve
la carga dolorosa que soporta este lecho. Obra tuya es lo que yace en l.
El cuadro hiere la vista.