Durante el reinado de Harad IV vivi en la corte un miniaturista clebre por la asombrosa
perfeccin de su obra. Los objetos de su laborioso arte no slo eran gratos a la vista, sino que el placer y la admiracin de quienes los contemplaban aumentaban cuando, acercndose ms, perciban el apasionado cuidado que haba prodigado a los detalles ms insignificantes y menos visibles. Decan que por muy minuciosamente que se examinara una de las pequeas piezas del maestro, siempre se descubran nuevas maravillas. Entre las numerosas tareas del miniaturista estaban la de proveer a las damas de la corte de tallas en marfil de plantas y monstruos marinos de tres cabezas para sus vitrinas de curiosidades, dibujar el pelo y las plumas de criaturas fabulosas para El libio de los trescientos secretos, y, por encima de todo, reemplazar el mobiliario del viejo palacio de juguete, que el Rey haba heredado de su padre y que estaba lleno de cortinajes enmohecidos y madera resquebrajada. El famoso palacio de juguete, con sus ms de seiscientas habitaciones, sus mazmorras y sus pasadizos secretos, sus jardines, patios y huertos, le llegaba a la altura del pecho, y l dispona de una cmara propia, frente a la biblioteca del Rey. En recompensa por sus deberes le haban concedido unos aposentos privados en el palacio, no muy lejos del carpintero de la corte, as como un traje de armio que le permita participar en las ceremonias oficiales. Lo asistan dos jvenes aprendices. Ellos esbozaban las miniaturas ms grandes, como los armarios y las camas con dosel, cocan las pequeas vasijas de arcilla en un homo especial, aplicaban la primera capa de laca a los objetos de madera, y ahorraban un tiempo precioso a su maestro al ir a buscar a los talleres del palacio las piezas de marfil, cobre, lapislzuli, boj y haya. Pero no les estaba permitido intentar las tareas ms difciles del arte de la miniatura, como tallar cabezas de dragn en los pies de las patas de una mesa o forjar las minsculas llaves de cobre que abran las cerraduras de los cajones y las arcas. Un da, despus de concluir una ardua y estimulante tarea haba tallado para uno de los huertos en miniatura una cesta de manzanas rojas y verdes de gran realismo, ninguna ms grande que el hueso de una cereza, y como toque final haba colocado en el tallo de una manzana una perfecta reproduccin en cobre de una mosca, el miniaturista sinti en su interior el comienzo de una desazn. No era la primera vez que experimentaba tales desazones al final de una larga tarea, pero ltimamente esa extraa comezn interior se haba vuelto ms insistente. Al intentar penetrar en el sentimiento para que se le revelara con ms claridad, pens en la cesta de manzanas. Su ejecucin le haba proporcionado una da satisfaccin porque lo haba enfrentado a una jerarqua de tamaos: la cesta en s, compuesta de tablillas de boj sujetas con alambre de cobre, las manzanas y por ltimo la mosca. La diminuta mosca, con la delicada factura de sus alas, haba entraado la mayor dificultad y la mayor alegra, y se le ocurri que no haba ningn motivo para dejarlo all. De pronto fue presa de un temblor interno. Por qu no se le haba ocurrido antes? Cmo era posible? Acaso la misma lgica no requera seguir la serie descendiente? Ese pensamiento le produjo una intensa excitacin llena de culpabilidad, como si hubiera llegado a una puerta prohibida al final de un pasillo y, al hacer girar despacio la llave, oyera una msica lejana. Se propuso hacer una cesta de manzanas del tamao de una de sus manzanas. Las nuevas manzanas de madera, cada una con un tallo con dos hojas, eran tan pequeas que slo poda tallarlas con la ayuda de una lupa, que coloc en un marco de soporte. Pero aun mientras se esforzaba entusiasmado con cada manzana, se dio cuenta de que soaba con la mosca, la mosca imposible que al final slo se vea como una mota en el tallo minsculo, aunque era perfecta en todos los detalles cuando se examinaba a travs de la lupa. El Rey, que haba elogiado la mosca original, contempl la nueva cesta de manzanas con asombrado deleite. Cuando el maestro lo invit a examinar las manzanas con la lupa, el Rey contuvo el aliento, pareci a punto de hablar y dio una palmada brusca que hizo entrar a grandes zancadas al chambeln. El Rey le dio instrucciones de examinar la mosca en miniatura con la lupa. El chambeln, un hombre fro y autoritario, solt un grito. A la maana siguiente la historia de la mosca invisible haba corrido por todo el palacio. Con renovado entusiasmo, como si volviera a un periodo de su vida ms vital, el maestro de mediana edad pero todava vigoroso se volc en una serie de miniaturas que superaron en todos los sentidos sus mejores esfuerzos del pasado. Con el hueso de una cereza tallo un crculo de treinta y seis elefantes, cada uno cogiendo la cola del que lo preceda. Todos tenan un par de colmillos casi invisibles tallados en marfil. Un da el maestro presento al Rey un plato en el que haba un dedal de marfil boca abajo. Cuando el Rey lo levant, dej al descubierto una detallada reproduccin del ala noroeste del palacio de juguete, con sus veintisis habitaciones con todos los muebles, entre ellos un escritorio con patas de garras de avestruz y una jaula de oro con un ruiseor. Apenas haba terminado el miniaturista el palacio dedal cuando sinti una nueva oleada de inquietud. Una vez embarcado en su viaje descendente, podra detenerse algn da? Adems, no era evidente que el diminuto palacio, aunque parcialmente visible por s solo, se revelaba a s mismo demasiado fcilmente, sin esa resistencia que era parte esencial del placer esttico? As, se propuso sumergirse por debajo de la superficie de o visible y crear un mundo detallado totalmente inaccesible a simple vista. Empez por los objetos ms simples, un cuenco de cobre, una caja de madera de haya, porque el material con el que trabajaba, antes de ampliarlo con la lupa, era invisible en s mismo y requera un nuevo grado de delicada manipulacin. Enseguida se dio cuenta de la necesidad de lupas ms potentes y herramientas ms sutiles. Al carpintero de la corte le encarg un par de instrumentos de sujecin complejos que le mantenan las manos quietas y los dedos firmes. No era un trabajo para un anciano, pens, y tampoco para un joven, sino para alguien en pleno vigor de su mediana edad. Su primera obra de arte en el reino de lo invisible fue un ciervo de astas bifurcadas. A travs de una lupa potente observ cmo lo invisible se haca visible: la cabeza vuelta hacia un lado, la boca entreabierta, los labios dejando ver la dentadura. Lo tall y lo pint hasta el ltimo detalle, los dientes, las pezuas y el plido interior de la oreja; algunos dijeron que, si mirabas con mucho detenimiento a travs de la lupa, podas distinguir los iris mbar de las brillantes pupilas negras. Ni haba terminado el ciervo cuando se embarc en un reto mucho mayor. Un jardn invisible que de entrada se inspir en uno de los treinta y nueve jardines del palacio pero que enseguida desarroll su propio diseo, ms elaborado. Durante las primeras fases una repentina corriente de aire destruy el trabajo de una semana. Con la ayuda del carpintero de la corte, para quien traz un plano, el miniaturista construyo una caja de teca con la parte superior inclinada, en la que coloc una lupa cuadrada. Los dos paneles de los lados se deslizaban hacia arriba y hacia abajo, permitiendo introducir las manos, y la lupa cuadrada, sujeta a un sistema de espigas y tornillos, poda subirse y bajarse. El intricado y delicado jardn, resguardado de corrientes de aire perturbadoras, aument poco a poco de tamao hasta tener docenas de parterres de flores de doce lados, catorce variedades de frutales con hojas individuales, un sistema de senderos entrecruzados pavimentados con teselas de bano y marfil, y fuentes de nice con tallas de criaturas legendarias y caracoles debajo de las piedras.
Aunque el Rey mostr desconcierto y sorpresa al ver el jardn a travs del cristal, y elogi la conquista de un nuevo mundo por parte del maestro, hizo muchas preguntas sobre la lupa y la caja de teca, como si sospechara que haba truco. Al final se permiti preguntarse si su miniaturista no debera concentrarse de nuevo en el milagro visible de sus exquisitos muebles de palacio. En la voz del Rey el maestro percibi una nota de reproche inconfundible. Mientras explicaba el artilugio y ajustaba la lupa, le pareci que al aventarse a ir ms all del mundo visible se haba embarcado en un viaje ms peligroso de lo que haba imaginado. Pero ya se haba entregado a la obra maestra suprema de ese periodo: el famoso palacio de juguete del Rey, totalmente invisible a simple vista. Las ms de seiscientas habitaciones estaran totalmente amuebladas y escrupulosamente reproducidas en todo detalle, con sus ensambles de cola de milano, las cerraduras con llave de los cajones, y las quince docenas de cuberteras completas de plata, cada una con la insignia real una corona y dos espadas cruzadas- en el mango.
Durante la construccin de su palacio bajo cristal, el miniaturista hizo varias visitas al original palacio de juguete, y cada vez se qued perplejo ante el enorme edificio que se alzaba casi a la altura de sus hombros. Las sillas de la cmara del consejo eran del tamao de su puo. Desde que su propia obra haba dado ese pequeo y necesario giro, ese extrao e injustificable viraje de la pequeez clsica a otro reino ms incierto, sus dos aprendices haban asumido la tarea de proveer de muebles al palacio de juguete del Rey. Y el maestro vio que eran buenos; servan para los grandes y asombrosos efectos. Tal vez haba sido demasiado severo al limitarlos a hacer tareas elementales cuando esas cosas le haban preocupado. Un da, mientras contemplaba un escritorio en palacio de juguete del Rey, el miniaturista se qued ensimismado. En el cajn del escritorio haba un par de tiradores con cabeza de len de latn que en otro tiempo le haban parecido el colmo de la elegancia y le haban llevado tres das de trabajo. El objeto ms pequeo del palacio de juguete era una aguja de plata apenas ms gruesa que un cabello. Se le ocurri pensar, no sin orgullo, que todo el palacio que estaba construyendo debajo de la lupa con sus ms de seiscientas habitaciones y huertos, poda caber en el ojo de una aguja. Pero aun mientras se sumerga profundamente en su pequeo mundo, en lo ms recndito de su ser sinti una ligera comezn, como si supiera que ni siquiera el palacio poda seguir satisfacindolo. Porque semejante proeza, por ardua que fuera, no era en realidad ms que la conquista de un reino conocido, el reino crepuscular del mundo revelado por la lupa, y l anhelaba un mundo tan pequeo que ya no pudiera imaginarlo. Mientras trabajaba en su palacio, el anhelo fue en aumento y pareci percibir dbilmente, ms all de su visin interior, un nuevo reino. Empez a verlo con ms claridad, cada vez ms emocionado, aunque reconoca que no era tanto una visin como un deseo que poco a poco se consolidaba certeza. Aunque en esos momentos trabajaba con material tan diminuto que era invisible a simple vista, segua siendo cierto que lo invisible se volva visible gracias a la lupa. Si para los dems era un mago que volva visible lo invisible, en realidad trabajaba en el mundo visible. Era un mundo elusivo y ambiguo que se desvaneca en lo invisible tan pronto como retiraba la lupa, y que sin embargo tena que ver con el reino puramente invisible que perciba ms all. Anhelaba construir objetos tan pequeos que escaparan al poder de la lente mediadora y continuaran sumergidos en el oscuro reino de lo invisible. Empez como siempre por un objeto sencillo: una caja rectangular de marfil con tapa corrediza. Aunque era tan diminuta que segua siendo invisible aun a travs del cristal, sigui utilizando el visor de teca con la tapa inclinada y la lupa movible, porque estaba tan familiarizado con l que le serva para concentrarse y fijar los dedos. La caja de marfil, que no sali ni una sola vez del mundo oculto para revelarse a los ojos del maestro, quedo terminada en siete das. Con su ojo interior la contemplo con frialdad y sinti una euforia serena. A pesar de la ausencia de pruebas visibles, estaba seguro de su perfeccin formal y de la elegante precisin de sus partes; nunca haba trabajado con tanto cuidado. De inmediato se volc en una tarea ms ambiciosa: un pavo real de madera de haya con la cola desplegada. El encantador pavo real, radiante de colores invisibles, le llev casi tres semanas, y cuando lo termin sinti que estaba listo para la tarea para la que haba estado preparndose en secreto: un reino imaginario. As, se puso a trabajar en su reino invisible, con sus ciudades amuralladas y ros serpenteantes, sus bosques de hayas y abetos, sus minas de cobre y las torres de sus templos, sus cucharas y sus insectos. Al final del ao haba terminado una ciudad. Tena calles empedradas y plazas con mercados, cestas de uvas en los puestos de los vendedores de filita, casas de mercaderes con balcones sobre columnas que daban a patios y botellas individuales en las tiendas de los sopladores de vidrio. Se sinti cansado y eufrico, y al visualizar todo lo que le quedaba por hacer, que se desplegaba ante l como una gran aventura, se sorprendi deseando poder ensear su obra a alguien como haba hecho en el pasado. El aislamiento de su trabajo nunca le pareca opresivo, pero de vez en cuando, en los descansos del da, le invada la soledad. El Rey ya no lo llamaba y sus aprendices se haban trasladado a una cmara contigua y haban tomado a su vez aprendices. Una tarde que se encontraba profundamente sumergido en su reino invisible, llamaron a la puerta de su cmara. Medio levantando la cabeza desde la caja de teca, invito a pasar al visitante. La puerta se abri y entraron dos de los cuatro aprendices nuevos. Empezaron a disculparse por interrumpir su trabajo, pero explicaron que haban admirado desde siempre su arte insuperable no haban podido resistir el deseo de presentarle sus respetos y suplicarle que les hablara de su ms reciente obra, de la que haban odo informes confusos y contradictorios. El trabajo de ellos segua siendo tosco y frvolo, apenas dominaban la tcnica de moldear la pata de una mesa, y esperaban que una visita al maestro los instruyera e inspirara. El maestro supo al instante que los aprendices, que eran bastante jvenes, tenan una gran seguridad en s mismos y se hacan los modestos slo por educacin, pero la soledad de los ltimos meses se haba visto aliviada por sus palabras de homenaje. Sucumbiendo a la tentacin, se apart para dejarles ver su reino a travs del cristal. Era cierto que no podran ver nada, porque se haba sumergido por entero bajo el suelo de lo visible, pero tal vez pudieran intuir de algn modo, como hacia l en las profundidades ms oscuras de su mente, el esplendor y la precisin de su arte invisible.
Ei primer aprendiz se inclin sobre el cristal de la superficie ladeada de la caja de teca. Al cabo de unos momentos se apart y dej que el segundo aprendiz hiciera lo mismo. Cuando los dos acabaron de mirar, el ms joven dijo que la obra del maestro era en efecto incomparable. Nunca en su corta vida haba visto algo tan singular en su concepcin y ejecucin. A continuacin el segundo aprendiz expres su admiracin, diciendo que ni en sueos se haba atrevido a imaginar algo tan hermoso. Y, en efecto, era el mayor de los honores estar sencillamente en presencia de tamaa proeza. Luego dieron las gracias al maestro por honrarlos con su atencin y se despidieron respetuosamente. El miniaturista, sabiendo que no haban visto nada, que sus palabras eran huecas y que nunca repetiran la visita, volvi con cierta impaciencia al trabajo; y mientras se hunda por debajo de la corteza del mundo visible en su asombroso reino, comprendi que haba hecho un largo viaje desde los primeros tiempos, que todava le quedaba mucho por recorrer y que, en adelante, su vida sera complicada y no habra compasin.