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O documento descreve o cavaquinho, um instrumento musical popular de quatro cordas típico da região do Minho em Portugal. Explica as características do cavaquinho minhoto, como sua construção, dimensões, madeiras utilizadas e afinações. Também aborda o uso do cavaquinho nas músicas e danças tradicionais da região, especialmente nas rusgas minhotas.
O documento descreve o cavaquinho, um instrumento musical popular de quatro cordas típico da região do Minho em Portugal. Explica as características do cavaquinho minhoto, como sua construção, dimensões, madeiras utilizadas e afinações. Também aborda o uso do cavaquinho nas músicas e danças tradicionais da região, especialmente nas rusgas minhotas.
O documento descreve o cavaquinho, um instrumento musical popular de quatro cordas típico da região do Minho em Portugal. Explica as características do cavaquinho minhoto, como sua construção, dimensões, madeiras utilizadas e afinações. Também aborda o uso do cavaquinho nas músicas e danças tradicionais da região, especialmente nas rusgas minhotas.
O cavaquinho um cordofone popular de pequenas dimenses, do tipo da viola, de
tampos chatos e portanto tambm da famlia das guitarras europeias , caixa de
duplo bojo e pequeno enfranque, e de quatro cordas, de tripa ou metlicas de arame (ou seja ao) , conforme os gostos, presas, nas formas tradicionais, em cima, a cravelhas de madeira dorsais, e, em baixo, no cavalete colado a meio do bojo inferior do tampo, pelo sistema que descrevemos a propsito da viola (figs. 10 e 170/176). Alm deste nome, encontramos ainda, para o mesmo instrumento ou outros com ele relacionados, as designaes de machinho, machim, machete (que parece ser uma palavra arcaica, cada em desuso, e subsistente nas Ilhas e no Brasil), manchte ou marchte 330 , braguinha ou braguinho, cavaco, etc., que a seguir analisaremos. Dentro da categoria geral com aquelas caractersticas, existem actualmente em Portugal continental dois tipos principais de cavaquinho, que correspondem a outras tantas reas: o tipo minhoto (figs. 10 e 170/172), e o tipo de Lisboa (fig. 174). sem dvida fundamentalmente no Minho que, hoje, o cavaquinho aparece como espcie tipicamente popular, ligada s formas essenciais da msica caracterstica dessa Provncia. O cavaquinho minhoto tem a escala rasa com o tampo, como a viola, e doze trastos; a boca da caixa , no caso corrente, de raia, por vezes com recortes para baixo; mas aparecem tambm cavaquinhos de boca redonda. As dimenses do instrumento variam pouco de caso para caso: num exemplar comum elas so de 52 cm de comprimento total, dos quais 12 para a cabea, 17 para o brao, e 23 para a caixa; a largura do bojo maior de 15 cm, e a do menor, 11; a parte vibrante das cordas, da pestana ao cavalete, mede 33 cm. A altura da caixa menos constante; na generalidade dos casos regula por 5 cm, mas aparecem com frequncia cavaquinhos muito baixos, que tm um som mais gritante (e a que, em terras de Basto e noutras regies minhotas, chamam machinhos). Os cavaquinhos minhotos so construdos por essa indstria violeira que referimos, localizada outrora sobretudo em Guimares e Braga, e, hoje, no Porto e arredores de Braga. Em Guimares, j no sculo XVII se construam tambm estes instrumentos e o Regimento para o oficio de violeiro, de Guimares, de 1719, menciona, entre as espcies ento ali fabricadas, machinhos de quatro e outros de cinco cordas. As madeiras variam conforme a qualidade do instrumento: os melhores tampos so em pinho de Flandres; mais correntemente, eles so em tlia ou choupo; e as ilhargas e o fundo so em tlia, nogueira ou cerejeira. Em regra, os tampos so de uma folha nica daquelas madeiras que apontamos, mas, no raro, fazem-se cavaquinhos em que a metade superior do tampo em pau preto 331 (figs. 10 e 170); as ilhargas e o fundo so tambm, muitas vezes, nesta madeira. Brao, cabea ou cravelhal, so em amieiro; a cabea ou cravelhal geralmente muito recortada, segundo moldes variados e caractersticos. Rebordos e boca so sempre avivados e enriquecidos com frisos decorativos. Os cavaletes so quase sempre em pau preto; e j o Regimento de Guimares, de 1719 assim os indica para as violas. O cavaquinho um dos instrumentos favoritos e mais populares das rusgas minhotas, 176 330 Jos Leite de Vasconcelos, Histria do Museu Etnolgico, Lisboa, 1915, p. 245. O Autor indica os nomes de machte de cordas de arame, manchte ou marchte, registados em Portalegre, transcrevendo a seguinte quadra, ali ouvida: O tocador de manchte/Tem dedos de mar(a)fim./Tem olhos de enganar tro,/No mhadenganar a mim. Note-se que, na ilha da Madeira, a palavra machte significa por vezes o braguinha, ou cavaquinho local, e outras vezes os instrumentos de corda deste formato em geral, que se definem seguidamente com outro termo: machete viola, machete rajo, machete braguinha. 331 O emprego destas madeiras no indica qualquer influncia do cavaquinho brasileiro sobre o seu congnere portugus. De facto, o emprego de madeiras brasileiras foi geral em Portugal a partir do sculo XVII, para objectos mobilirios diversos, e, no caso especial que nos interessa, para instrumentos de msica, nomeadamente violes, guitarras e cavaquinhos. Cfr. Alberto Vieira Braga, Curiosidades de Guimares, Vol. XI, Os Votos de Santiago, Artes e Artistas, Guimares, 1948, pp. 50-52. Armando Lea, Violeiros da S, menciona tambm um violeiro de Lousada, que fazia cavaquinhos (e violas) de amieiro, pltano ou choupo, para as rabeladas. 170. TEBOSA, BRAGA Cavaquinho minhoto (comp. 53,5). Cavaquinho CORDOFONES e, como estas e como o gnero musical que lhe especfico, tem carcter exclusiva e acentuadamente ldico e festivo, com radical excluso de usos cerimoniais ou austeros (fig. 41). No h ainda muitas dezenas de anos, rara era a casa rural do concelho de Guimares onde ele no existisse e no fosse tocado. Pode-se usar sozinho, como instrumento harmnico, para acompanhamento do canto; mais frequentemente, porm, aparece com a viola, e muitas vezes ainda com outros instrumentos nomeadamente o violo, a guitarra, a rabeca, o banjolim e a harmnica ou acordeo, e mais os percutivos, tambor, ferrinhos e reco-recos prprios desses conjuntos festivos. Em terras de Basto e de Amarante faz-se uma distino muito ntida entre o instrumental do tipo da rusga, para as canas-verdes e malhes, que compreende o cavaquinho, viola, violo, hoje harmnicas e acordees, bombo e ferrinhos, e o do tipo da chula ou vareira, que compreende a rabeca (e hoje, em vez dela, por vezes, a harmnica), violas (uma alta em tom de guitarra, e outra baixa), violes, assurdinados no sexto ou stimo ponto, bombo e ferrinhos, mas no cavaquinhos. V-se assim que, na regio, o cavaquinho alterna com a rabeca chuleira as funes de instrumento agudo, conforme os casos. O cavaquinho geralmente toca-se de rasgado, com os quatro dedos menores da mo direita, ou apenas com o polegar e o indicador, como instrumento harmnico; mas um bom tocador, com os dedos menores da mo esquerda sobre as cordas agudas, desenha a a parte cantante que se destaca sobre o rasgado, ao mesmo tempo que as cordas graves fazem o acompanhamento em acordes. Ele tem um grande nmero de afinaes, que, como sucede com a viola, variam conforme as terras, as formas musicais e at os tocadores; geralmente, para tocar em conjunto, o cavaquinho afina pela viola; a corda mais aguda pe-se na mxima altura aguda possvel (M. 5). A afinao natural parece ser o acorde de sol invertido com a primeira corda mais aguda: r 4 -si 3 -sol 3 -sol 3 (a que certos tocadores da regio de Braga do o nome de 177 171. CELORICO DE BASTO Cavaquinho minhoto (comp. 53). 172. TEBOSA, BRAGA (1961) O construtor e tocador de cavaquinho Domingos Martins Machado. afinao para o varejamento); mas usa-se tambm mi 4 -d sustenido 4 -l 3 -l 3 (do agudo para o grave), que diversifica o mundo sonoro do instrumento. Esses mesmos tocadores bracarenses indicam ainda outras afinaes, prprias de determinadas formas: a afinao para malho e vira, na Moda Velha mais antiga, l 4 -mi 4 -r 4 -sol 4 (do agudo para o grave); em Barcelos, preferem a afinao da Maia: l 4 -mi 4 -d 4 -sol 4 ; etc. Hoje usa-se o cavaquinho (como de resto outros instrumentos das rusgas) tambm para o fado, com afinao correspondente, e igualmente a primeira mais aguda. A origem do cavaquinho duvidosa. Gonalo Sampaio, que explica as sobrevivncias de modos arcaicos helnicos, que ele prprio nota na msica minhota, luz de conjecturais influncias gregas (ou lgures) sobre os primitivos Calaicos daquela Provncia, acentua, sem mais consistncia do que isso, a relao entre o cavaquinho e os tetracrdios e sistemas helnicos, e de opinio que ele, com a viola, veio para Braga por intermdio dos Biscanhos 332 , sem explicar nem dizer as razes desta opinio; de facto, h em Espanha um instrumento semelhante ao cavaquinho, da famlia das guitarras o requinto de quatro cordas, brao raso com o tampo e dez trastos, que afina, do agudo para o grave, mi 4 -d sustenido 4 -l 3 -r 3 . Jorge Dias parece tambm consider-lo vindo de Espanha, onde se encontra, em termos idnticos, a guitarra, guitarrn ou guitarrico, como o chitarrino italiano; e acrescenta: sem precisar a data da introduo, temos que reconhecer que o cavaquinho encontrou no Minho um acolhimento invulgar, como consequncia da predisposio do temperamento musical do povo pelas canes vivas e alegres e pelas danas movimentadas... O cavaquinho, como instrumento de ritmo e harmonia, com o seu tom vibrante e saltitante, , como poucos, prprio para acompanhar viras, chulas, malhes, canas-verdes, verdegares, prins. Alm disso, no Minho notrio o gosto pelas vozes femininas sobreagudas e por vezes mesmo estridentes, que se casam bem com a tonalidade do cavaquinho 333 . O machinho de cinco cordas mencionado no Regimento de 1719, de Guimares, que corresponde certamente ao desaparecido cavaco (e, como veremos, parece encontrar hoje o seu representante no rajo madeirense), derivaria igualmente de outro instrumento espanhol da famlia das guitarras de cinco cordas o guitarro andaluz , cuja afinao precisamente a do rajo madeirense: si 3 -f sustenido 3 -r 3 -l 2 -mi 2 334 . O cavaquinho, de tipo minhoto, com escala rasa com o tampo e doze trastos, ainda em fins do sculo passado era bastante frequente na regio de Coimbra, figurando, ao lado da viola, nas mos do povo e, nomeadamente, nos festejos do S. Joo, nas fogueiras da cidade, junto com a guitarra, pandeiro e ferrinhos, e nas serenatas da Academia, com largas referncias, sob o nome de machinho, na Macarronea 335 . H poucos decnios, ele ainda se via nessas ocasies, mas ento j em casos raros, e sobretudo tocado por estudantes minhotos 336 . O cavaquinho de Coimbra afinava, de acordo com a viola da regio, mi 4 -si 3 -sol 3 -r 3 (do agudo para o grave); um exemplar da autoria de Antnio dos Santos outro antigo violeiro famoso coimbro, na Rua Direita , e que 332 Gonalo Sampaio, Cancioneiro Minhoto, Porto, 1944, pp. XXVI e XXX, e O coro das maadeiras, Homenagem a Martins Sarmento, Guimares, 1933, p. 358: ...afinidades com os tetracrdios e sistemas helnicos, pela situao, denominao e perfeita correspondncia de certas cordas, como seja a prima, por exemplo, mesmo processo de mudar os gneros ou tipos de afinao diferentes, processo originariamente grego baseado na diviso das cordas em duas categorias: cordas estveis e cordas mveis. Ver ainda A. Csar Pires de Lima, A Linguagem e o Folclore de Entre Douro e Minho (Dados colhidos em alguns cadernos do Doutor Gonalo Sampaio), Boletim do Douro Litoral, 1. srie, fasc. VI, Porto, 1943, p. 44. 333 Jorge Dias, O Cavaquinho. Estudo de difuso de um instrumento musical popular, Actas do Congresso Internacional de Etnografia - Santo Tirso, 1963. Vol. Quarto, Porto, s/d, pp. 93-116. 334 Raoul Laparra, La musique et Ia danse populaires en Espagne, Encyclopdie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire (A. Lavignac e L. de la Laurencie) Premire Partie - Histoire de la Musique, 4 - Espagne-Portugal, p. 2393. 335 Alberto Pimentel, A Triste Cano do Sul, Lisboa, 1904, p. 22. Ver Nota 137. 336 Jorge Dias, op. loc. cit., citando Armando Lea, que transcreve Octaviano S. Vimos porm que Trindade Coelho, referindo-se a 1870, no o menciona. 178 CORDOFONES se encontra no Museu Nacional de Machado de Castro, naquela cidade (fig. 173), mede 50 cm de comprimento total, sendo 9,5 de cabea, 17 de brao e 23,5 de caixa (com 23,5 da pestana ao cavalete); o bojo superior tem 10,5 cm de largura, e o inferior 13,5; a cinta tem 7,8 cm; a altura da caixa de 3 cm em cima, e de 3,4 cm em baixo. Ele parece pois ser ali uma espcie local, que porm se extinguiu do mesmo modo que a viola, suplantados pela guitarra. E, de facto, esse exemplar de Antnio dos Santos, dessa poca, atesta no s o seu uso mas mesmo o fabrico regional 337 . O cavaquinho de Lisboa, semelhante ao minhoto pelo seu aspecto geral, dimenses (um pouco mais curto de brao e mais comprido de caixa, que tambm um pouco mais larga do que nos modelos minhotos; no cavaquinho do Sul, como a escala vem abaixo at junto boca, essa mede mais cerca de 5 cm do que nos nortenhos) e tipo de encordoamento, difere contudo essencialmente deste pela escala, que em ressalto, elevada em relao ao tampo, e pelo nmero de trastos, que so dezassete e vm at boca, como no violo e na guitarra portuguesa e em todos os demais cordofones de atadilho da famlia dos banjolins (fig. 174); a boca sempre redonda. O cavalete de um tipo diferente do dos cavaquinhos minhotos: uma espessa rgua linear com um rasgo horizontal escavado a meio, onde a corda prende por um n corredio depois de atravessar, como nos outros, quatro pequenos sulcos verticais, entre o tampo e a metade inferior do cavalete. Ele parece a ser mais um instrumento de tuna, de uso urbano burgus, que, em meados do sculo XIX, os mestres de dana da cidade utilizavam nas suas lies, e que era s vezes tocado pelas senhoras 338 ; como tal, toca-se ento de pontiado, com plectro a palheta , como os instrumentos desse gnero do tipo dos banjolins, geralmente fazendo trmulo sobre cada corda com a palheta. No Algarve, conhece-se igualmente o cavaquinho como instrumento de tuna a solo ou com bandolins, violas (violes), guitarras e outros instrumentos 339 , de uso, como em Lisboa, urbano, popular ou burgus, para estudantinas, serenatas, etc. 179 337 Jorge Dias, op. loc. cit., atentando na falta de referncias ao uso do instrumento nas zonas rurais desta rea beiroa, de opinio que se deve tratar de um instrumento no da Beira Litoral, mas apenas coimbro, por influncia estudantil nortenha. No passado, porm, ele era muito usado ali pelo povo das aldeias, e h que notar mesmo que os violeiros locais o fabricavam. 338 Pinto de Carvalho, Histria do Fado, Lisboa, 1909, p. 15. 339 Jorge Dias, op. loc. cit., citando Fernandes Lopes. 173. COIMBRA - Cavaquinho (comp. 50). 174. LISBOA - Cavaquinho de Lisboa (comp. 51). Na Ilha da Madeira existe tambm o correspondente destes cordofones, com os nomes de braguinha, braga, machete, machete de braga ou cavaquinho. O braguinha tem as mesmas dimenses e nmero de cordas dos cavaquinhos continentais, a mesma forma e caractersticas do cavaquinho de Lisboa: escala elevada sobre o tampo, dezassete trastos, boca redonda (fig. 175); o encordoamento parece ser de tripa, mas o povo substitui geralmente a primeira corda por fio de ao cru; a sua afinao , do agudo para o grave, r 4 -si 3 -sol 3 -r 3 . Gonalo Sampaio acentua a distino entre os instrumentos minhoto e madeirense, ou machete, que conhece apenas como instrumento solista e, como vimos, com caractersticas diferentes daquele 340 ; Carlos Santos considera-o mesmo de inveno insular, explicando o seu nome, de acordo com o autor do Elucidrio Madeirense, pelo facto de o instrumento ser usado por gente que vestia bragas, antigo trajo do campons ilhu 341 . Mas esta opinio parece ignorar o instrumento continental, do qual, a despeito das diferenas apontadas, no podemos deixar de aproximar a forma madeirense. De resto, outros autores madeirenses, como Eduardo C. N. Pereira, notando embora certas particularidades do braguinha, como a sua afinao pela viola, inclinam-se decididamente pela hiptese da origem continental do braguinha ou machete madeirense 342 . E notamos a designao de machinho que aparece em algumas terras do Baixo Minho e de Basto, e j no Regimento de 1719, referente a Guimares. Na realidade, o braguinha madeirense, sob o ponto de vista do seu contexto social, apresenta-se, por um lado, como instrumento de ntido carcter popular, prprio do vilo, rtmico e harmnico, para acompanhamento, tocando-se ento de rasgado; por outro, instrumento urbano, citadino e burgus, de tuna, meldico e cantante de facto o nico instrumento cantante madeirense tocando-se de pontiado, com palheta ou, preferentemente, com a unha do polegar direito ao jeito de plectro, alternando com rufos ou acordes dados com os dedos anelar, mdio e indicador (o que torna bastante difcil a execuo); e tendo como tal figurado em conjuntos de que faziam parte pessoas da maior representao social da cidade do Funchal, com conhecimentos musicais, e ao servio de um repertrio de tipo erudito, em arranjos mais ou menos adequados. Morfologicamente idnticos, o braguinha rural extremamente rstico e pobre, enquanto o burgus e citadino geralmente de uma feitura muito esmerada, em madeiras de luxo, com embutidos, etc. O Dicionrio Musical, de Ernesto Vieira, e tambm o Groves Dictionary of Music, mencionam o cavaquinho nos Aores. De facto, na ilha do Pico, encontrmos um excelente informador, a despeito da sua idade avanada o P. Joaquim Rosa, que em 1963 contava 90 anos , que em criana, usara o cavaquinho na Pranha do Norte, sua aldeia natal, na mesma ilha; e temos notcia da sua existncia na vizinha ilha do Faial, nomeadamente na aldeia dos Flamengos, perto da Horta. Na ilha Terceira, constroem-se hoje tambm cavaquinhos, mas apenas por encomenda do pessoal 340 Gonalo Sampaio, op. cit., p. XXX, Nota 4. 341 Carlos M. Santos, Tocares e Cantares da Ilha, Funchal, 1937, pp. 33-43; e Trovas e Bailados da Ilha, Funchal, 1942, pp. 197-207. 342 Eduardo C. N. Pereira, Ilhas de Zargo, II, Funchal, 1957, pp. 1194-1196. 180 175. FUNCHAL Braguinha (comp. 52). CORDOFONES americano do aeroporto das Lajes, ou destinados a terceirenses que habitam a Amrica do Norte, e rotulados de ukulele (fig. 427). O cavaquinho existe tambm no Brasil (fig. 176) onde goza de uma popularidade maior do que entre ns, figurando em todos os conjuntos regionais, de choros, emboladas, bailes pastoris, sambas, ranchos, chulas, bumbas-meu-boi, cheganas de marujos, caterets, etc., ao lado da viola, violo, bandolim, clarinete, pandeiro, rabecas, guitarras, flautas, oficleides, reque-reques, puita, canz e outros, conforme os casos, com carcter popular, mas urbano 343 , tendo como os de Lisboa e da Madeira, o brao em ressalto sobre o tampo, com 17 trastos, e a boca sempre redonda, mas mais pequena, como de resto todas as suas dimenses; a sua afinao, segundo Oneyda Alvarenga, como na Madeira (e como em certos casos minhotos), o acorde de sol maior invertido; mas Cmara Cascudo informa que tambm ali se usam afinaes vrias. Os autores brasileiros, Oneyda Alvarenga, Mrio de Andrade, Renato Almeida, etc., consideram o cavaquinho brasileiro de origem portuguesa, e Cmara Cascudo fala mesmo concretamente, a esse respeito, na Ilha da Madeira 344 . De uma maneira geral portanto, ao instrumento francamente popular, minhoto (e, originariamente, coimbro), que se toca de rasgado, corresponde o velho tipo de brao raso e com doze trastos; enquanto que aos instrumentos de carcter citadino e burgus, de Lisboa, Algarve e Madeira portanto menos presos tradio , que se toca de ponteado, corresponde o tipo de brao em ressalto, e dezassete trastos, que parece ter sofrido influncias desses instrumentos mais evoludos, violo, guitarra ou banjolim. O cavaquinho brasileiro, embora popular, deste ltimo tipo; mas vimos que ele usado sobretudo pelos estratos populares urbanos. Esta regra no porm geral: o braguinha rural da Madeira, acentuadamente popular, , a despeito disso, morfologicamente idntico ao urbano. Finalmente, nas ilhas Hawai existe um instrumento igual ao cavaquinho o ukulele , que parece, na verdade, ter sido para ali levado pelos portugueses. Como o nosso cavaquinho, o ukulele havaiano tem quatro cordas e a mesma forma geral do cavaquinho (figs. 177/178); certos violeiros fazem-no com o brao em ressalto e dezassete trastos, como a generalidade dos cordofones desta famlia, e como o cavaquinho de Lisboa, da Madeira e do Brasil; mas h ukuleles de fabrico ingls do tipo do cavaquinho minhoto, de brao raso com o tampo e apenas 12 trastos. A sua afinao natural , do agudo para o grave, l 4 -mi 4 -d 4 -sol 3 ou si 4 -f sustenido 4 -r 4 - l 3 , ou ainda mi 4 -si 3 -sol 3 -r 3 , como indicam certos manuais ingleses. Carlos Santos e Eduardo Pereira referem-se divulgao do braguinha por todo o mundo, graas ao turismo e ao cinema, e sobretudo exportao e emigrao dos colonos ilhus para as Amricas, do Norte e do Sul, ilhas Sandwich, etc.; citam mesmo alguns dos primeiros exportadores que, nos princpios deste sculo, os enviaram, a pedido, para Barbados, Demerara e Trinidad 345 . De facto, o cavaquinho, ou braguinha, foi introduzido em Hawai por um madeirense de 343 Indispensvel nos chorinhos, em Cunha e Atbaia, mas de maior uso no meio urbano do que no rural (Alceu Maynard Arajo, Instrumentos Musicais e Implementos, loc. cit., p. 156). 344 Oneyda Alvarenga, Msica Popular Brasileira, Ed. Globo, Rio de Janeiro, Porto Alegre, So Paulo, 1950, p. 25: Mrio de Andrade, Pequena Histria da Msica, Livraria Martins, So Paulo, 1942, p. 148: Renato Almeida, Histria da Msica Brasileira, Ed. F. Briguiet & C., Rio de Janeiro, 1942, p. 310 (nota). 345 Carlos Santos fala, a respeito das origens do ukulele americano, do rajo madeirense na sua forma especial de quatro cordas (ou na de cinco, qual tivessem suprimido uma), cujo brao encurtaram, passando a ter apenas doze trastos. Isso significaria que ele tem, pelo menos em certos casos, as caractersticas no do braguinha madeirense, mas do cavaquinho minhoto, o que pode fazer pensar em influncias deste ltimo, sem porm se saber por que via. Ver Nota 346. 181 176. SO PAULO, BRASIL Cavaquinho do Brasil (comp. 52). nome Joo Fernandes, nascido na Madeira em 1854, e que foi da sua ilha para Honolulu no barco vela Ravenscrag num contingente de emigrantes 419 pessoas, incluindo crianas , com destino s plantaes de acar, numa viagem pela rota do cabo Horn que demorou quatro meses e vinte e dois dias. Entre esses emigrantes vinham cinco homens que ficaram ligados histria da introduo do cavaquinho em Hawai: dois bons tocadores, o mencionado Joo Fernandes (que tocava tambm rajo e viola) e Jos Lus Correia; e trs construtores, Manuel Nunes, Augusto Dias e Jos do Esprito Santo. O Ravenscrag chega a Honolulu a 23 de Agosto de 1879, e Joo Fernandes (segundo um relato feito revista Paradise of the Pacific, de Janeiro de 1922), ao desembarcar, trazia na mo um braguinha, pertencente a outro emigrante tambm passageiro do Ravenscrag, Joo Soares da Silva, que porm no sabia tocar e o emprestara a Joo Fernandes para que este entretivesse os demais companheiros na longa viagem at Hawai. Os havaianos, quando ouviram Joo Fernandes tocar o pequeno instrumento, ficaram encantados, e deram-lhe logo o nome de ukulele que significa pulga saltadora, figurando o modo peculiar como tocado. Depois de os recm-chegados estarem instalados, todos os naturais queriam que Joo Fernandes tocasse, o que ele fazia gostosamente em danas, festas, serenatas, etc., tendo depois formado um conjunto com Augusto Dias e Joo Lus Correia. Tocou assim para o rei Kalakaua, em especial na festa do seu aniversrio, para a rainha Emma e a rainha Lilinokalani, no palcio de Ilakla e no pavilho de vero, de Iolani, que era um centro de msica, dana e cultura. O ukulele tornou-se extremamente popular em Honolulu, e Manuel Nunes, na fbrica e loja de mveis que abrira na King Street, passou a construir esses instrumentos, que no sabia tocar, mas que passava a Joo Fernandes para que este tocasse, e as pessoas reuniam-se porta da sua oficina para o ouvirem. Com o tempo os havaianos aperceberam-se de que o instrumento no era difcil de tocar, e comearam a comprar os exemplares ali construdos, cujo preo era ento de 5 dlares. Esta actividade de Manuel Nunes que, na tradio oral da sua famlia, desde ento radicada em Honolulu, se iniciou logo a seguir sua chegada est documentada desde 1884; na mesma altura, Augusto Dias abre, pelo seu lado, uma loja de fabrico e venda de ukuleles; e o mesmo faz Jos do Esprito Santo em 1888. Estes trs primeiros violeiros passaram a utilizar as madeiras locais de Kou e Koa, com as quais construram instrumentos de muito boa qualidade. Manuel Nunes deixou descendentes em Hawai e um seu bisneto, o Senhor Leslie Nunes, grande cultor do ukulele, e autor de um pequeno trabalho sobre as suas origens, e a quem devemos os informes que aqui utilizamos, julga que o seu bisav quem est na origem da sua difuso nessas ilhas, e seguidamente nos Estados Unidos 346 . Nunes o nome de famlia dos mais famosos construtores madeirenses de instrumentos de corda, nomeadamente Octaviano Joo Nunes (que ofereceu um braguinha da sua autoria imperatriz Elisabeth da ustria, que se encontra no museu de Viena), e seu sobrinho Joo Nunes Diabinho. Segundo nos informou um sobrinho deste ltimo, o Senhor 346 Ver John Henry Felix, Leslie Nunes, Peter F. Senecal, The Ukulele A Portuguese Gift to Hawai, Honolulu, 1980. Antes da publicao deste trabalho, utilizamos, no estudo do assunto, uma carta do cidado americano G. D. Burchenal (20, Garden Place, Brooklinn, 2 N.Y.C., U.S.A), dirigida a Jorge Dias, e que se conserva nos arquivos do Centro de Estudos de Etnologia, de Lisboa. E tambm as notcias insertas no Dirio de Lisboa, de 19.X.1971, Origem portuguesa da guitarra havaiana, e no Dirio de Notcias, de ?. XI. 1971, Saiu de Portugal a guitarra havaiana... chamava-se braguinho, segundo uma crnica que teria sido publicada no Jornal Portugus, de Oakland (Califrnia). Subsequentemente, entramos em comunicao com o Senhor Leslie Nunes, a quem ficamos a dever informes e esclarecimentos precisos e completos acerca de todo o problema. De acordo com o livro da sua autoria acima citado, foram suas primas Flora e Ethel Cannon, netas de Manuel Nunes, quem ensinou a tocar e popularizou o Ukulele na Califrnia, tendo comeado a sua carreira nos EUA na Exposio de San Francisco, em 1915. Ver Nota 345. Karl Geiringer, Musical Instruments, 1959, p. 245, nota expressamente de igual modo a origem portuguesa do ukelele havaiano, que os portugueses levaram para as ilhas Sandwich, e que da foi para os Estados Unidos, regressando destes Europa, com um novo nome e num contexto diferente. 182 177. FUNCHAL Ukulele (comp. 55,5). Fabricado no Porto. CORDOFONES Bartolomeu de Abreu, nem um nem outro daqueles construtores acompanhou porm os seus conterrneos no referido movimento emigratrio, nem estiveram nunca em Hawai ou nos Estados Unidos. Restaria averiguar se o Senhor Manuel Nunes, que foi para Hawai, e que, pelo que vemos, foi tambm construtor de cavaquinhos, pertenceria estirpe dos velhos violeiros Nunes do Funchal. O cavaquinho existe igualmente em Cabo Verde, num formato maior do que o do instrumento em Portugal, com escala em ressalto at boca, e dezasseis trastos, e ligado a formas tradicionais da msica local. Louis Berthe menciona ainda um outro tipo deste instrumento, que ocorre na Indonsia: o ukll ou Krontjong, como acompanhante na orquestra que leva o mesmo nome de Krontjong, a par de uma viola grande (guitare), violoncelo ou contrabaixo, e um alto (viola). Esta orquestra corresponde a um gnero musical indonsio que surge nos comeos do sculo XVI, por contacto com a msica portuguesa, influenciada, conforme as regies, pelos estilos tradicionais, como o gamelan 347 . Ser o cavaquinho uma espcie que teve outrora carcter de grande generalidade no Pas, e que se foi extinguindo, subsistindo apenas em manchas dispersas de maior ou menor vulto e importncia em relao s formas musicais locais? Ou uma espcie fixada entre ns primordialmente no Minho, donde teria irradiado directamente ou indirectamente para as, ou algumas das, outras partes onde hoje aparece Coimbra, Lisboa, Algarve, Madeira, Aores, Cabo Verde e Brasil , encontrando diversa aceitao conforme os casos? Jorge Dias parece inclinar-se para esta segunda hiptese genrica; mas, mais concretamente, considerando o carcter diferente que o instrumento apresenta no Minho e no Algarve opina que ele foi levado para o Algarve por algarvios de regresso da Madeira ou do Brasil para onde, de resto, foi por sua vez levado por gente minhota. E julgamos que o mesmo se pode entender em relao ao caso lisboeta. Desse modo, a partir da Provncia nortenha, o cavaquinho ter-se-ia difundido na Madeira pela via do emigrante minhoto. Longe do seu foco de origem, e por isso menos preso sua tradio mais castia, modifica a sua forma por influncia de outras espcies ali existentes e mais evoludas, e s quais ele se teria pouco a pouco associado; e ao mesmo tempo que conserva o seu carcter popular originrio, adquire na cidade do Funchal um novo status mais elevado. E assim que ele regressa ao continente, Algarve e Lisboa, em mos de gente dessas reas que o conheceram ali s sob esse aspecto. O mesmo se pode ter passado com o Brasil, embora, neste caso, sejam tambm de admitir relaes directas entre a Madeira e esse Pas. Na Madeira, alm do braguinha, existe outro cordofone da mesma famlia o rajo (fig. 179) de feitio igual ao dele e ao da viola, mas de um tamanho intermdio cerca 347 Louis Berthe, Ukll, Encyclopdie de Ia Musique, III, Paris (Fasquelle), 1961, p. 831. 183 178. Ukulele de fabrico ingls (comp. 53 cm). 348 Carlos M. Santos, op. cit., pp. 19-30 e 189-195, respectivamente; e Eduardo C. N. Pereira, op. cit., pp. 1191-1192. Grove fala tambm em machetes maiores e de cinco cordas, que, na Madeira, acompanham o cavaquinho ou braguinha (J. Dias) e que supomos serem o rajo. de 66 cm de comprimento (dos quais 32 na caixa harmnica) por 21 de largura , com dezassete trastos e, normalmente, cinco cordas, ora todas de arame, ora com as primeira e quarta (toeira) de arame (n. 10 ou 8, e 4, respectivamente), a segunda e terceira de tripa ou de bordo afinando, do agudo para o grave, l 3 -mi 3 -d 3 -sol 2 -r 2 ; ou si 3 -f sustenido 3 -r 3 -l 2 -mi 2 ; instrumento acompanhador, toca-se como o braguinha, de rasgado, igualmente com rufos de cima para baixo, dos indicador, mdio e anelar da mo direita, alternando com outros, de baixo para cima, do polegar. Carlos Santos e Eduardo Pereira consideram este instrumento de inveno madeirense, imitao do violo, em tamanho menor. Contudo, vimos no Regimento dos violeiros de Guimares, de 1719, que a se construram machinhos de cinco cordas (alm de outros de quatro, que correspondem aos actuais), sendo por isso de admitir que tenha havido no Continente um tipo maior que corresponderia porventura ao cavaco (mencionado por vrios autores), depois desaparecido, e que, levado para a Madeira, ali subsistiu, tendo certamente modificado o seu tipo originrio, no que se refere forma do brao e nmero de trastos, por influncia certamente do violo, difundido e popularizado nos princpios do sculo XIX, e que tem essas caractersticas. E esta hiptese parece ser reforada ainda com a considerao da afinao do rajo, idntica de outro instrumento espanhol da famlia das guitarras de cinco cordas o guitarro andaluz , antecessor presumvel do cavaco ou seja, esse manchete de cinco cordas do Regimento de 1719. Acresce que a Enciclopdia Universal Espasa alude a um cavaco dos portugueses, que como um cavaquinho de maiores dimenses; e o referido Senhor Leslie Nunes fala num outro instrumento hawaiano de origem portuguesa o taro-patch , como um violo pequeno, de cinco cordas (e em certos casos quatro), que pelas suas dimenses, se relacionaria com o rajo madeirense 348 e que foi difundido naquelas ilhas pelas mesmas pessoas que para l levaram o braguinha, e na ocasio que atrs relatmos. Em resumo, pois, conheceram-se em Portugal, no sculo XVIII, machinhos grandes, de cinco cordas, que subsistem na Madeira e em Hawai, mas desapareceram aqui (e no se conhecem no Brasil, onde porm existem cavaquinhos pequenos e grandes). 184 179. FUNCHAL - Rajo (comp. 67,5). 180. LISBOA - Cavaquinho de Lisboa (comp. 49,5).