David Hockney

Alicia Romero, Marcelo Gimnez

(sel., trad., notas)
David Hockney
Bradford, Reino Unido de Gran Bretaa, 9 de julio de 19!
El pensamiento del artista
"#reo firmemente $ue la %intura %uede cam&iar el mundo. #uando contem%las el mundo como al'o
&ello, sor%rendente ( misterioso, como creo $ue (o lo )a'o, entonces te sientes lleno de *ida (
e+%erimentas %lacer. , $ue )a( 'ente $ue no %uede *er el mundo as-, 'ente deses%erada $ue no es
ca%az de disfrutar de las cosas ( no %uede %erci&ir la &elleza $ue )a( a su alrededor. ,i lo )iciera, no
sentir-a deses%eraci.n. #reo $ue %arte de mi tra&ajo como artista consiste en demostrar $ue el arte
%uede miti'ar la deses%eraci.n"
1
.
/0l cu&ismo es asunto de %erce%ci.n ( de re%resentaci.n de lo real. 0n arte, la ma(or %arte de las
distinciones, como lo a&stracto o%uesto a lo fi'urati*o, me %arecen falsas. #onsidero $ue )a( %ocos
conflictos en arte $ue *al'an la %ena, a e+ce%ci.n de uno solo1 el deseo de re%resentar. 0l deseo de
re%resentar es mu( fuerte en nosotros, mu( %rofundo, se re)2sa a desa%arecer 3...4 Re%resentamos el
mundo %ara com%renderlo mejor.5
6
"7o ten'o duda $ue a$uellos fot.'rafos $ue tom )an )ec)o $ue la 'ente luzca en todo de una
manera m8s interesante1 la %e$uea l8'rima so&re un fra'mento de %a%el, la som&ra so&re otro... 9ero
la &uena %intura siem%re )a )ec)o eso1 )acer $ue uno *ea cosas. : lo m8s com2n ( corriente %uede ser
lo m8s e+traordinario."

.
/7uestros ojos no cesan de des%lazarse en diferentes ni*eles de %erce%ci.n. 9ara dar cuenta de
este fen.meno en mis fotos con la Polarod, )e tenido $ue des%lazarme enormemente, re*isar sin cesar
mi %ro%io %unto de *ista en relaci.n con mi moti*o. : ese des%lazamiento mima el efecto del mo*imiento
ocular. Al tener el a%arato del $ue me sir*o un foco fijo, )e tenido $ue des%lazar mi cuer%o. 0sta
constante re;%uesta a %unto $ueda %articularmente manifiesta cuando el moti*o est8 mu( %r.+imo. <a
%intura cu&ista est8 es%ecialmente ocu%ada en las cosas $ue nos son %r.+imas1 las naturalezas muertas,
los retratos, los interiores. <os %aisajes cu&istas mismos tienen al'o de -ntimo. 7o creo $ue la *isi.n
cu&ista *a(a a su%lantar todo lo $ue la )a %recedido. <a %ers%ecti*a de %unto de fu'a 2nico, $ue es la del
a%arato, no es mentirosa, es tan s.lo una semi;*erdad, ( el cu&ismo no es =no (a; toda la *erdad> es
solamente m8s %r.+imo a la %r8ctica *isual corriente. 0l cu&ismo, como (a sa&emos, se %reocu%a&a %or
la %erce%ci.n de la realidad, de la *isi.n su&jeti*a1 c.mo nuestros %ensamientos, nuestras ideas,
nuestros recuerdos interfieren con los fen.menos de la *isi.n o&jeti*a. Al'uien me )a dic)o $ue estas
fotos no eran fotos sino ideas so&re la %erce%ci.n. <a raz.n %or la $ue no toma&a la foto'raf-a mu(
seriamente era su es%ecie de im%asi*idad al contacto con la realidad. 9ero estas reuniones recientes me
)an a%asionado de tal manera $ue en lu'ar de %intar como era mi intenci.n, com%r doce mil d.lares de
films Polarod. ,er-a un tra&ajo dif-cil sin la Polarod %or$ue es necesario %oder juz'ar inmediatamente el
resultado antes de tomar la foto si'uiente. ?e foto'rafiado como loco. #reo $ue la foto'raf-a nos ofrece
inmensas %osi&ilidades, las de re%resentar de forma im%actante so&re una su%erficie %lana el mara*illoso
tra&ajo del mirar. 0s lo $ue &usco, ( lo $ue deseo re*ertir en mi %intura.5
@
/Una de las muc)as razones %or las $ue %ienso $ue 9icasso es tan im%ortante es %or$ue l %uso
claramente de manifiesto la contradicci.n e+istente entre *erosimilitud e imitaci.n de las a%ariencias.
0n mi caso, fue la %erce%ci.n de $ue el naturalismo no era lo suficientemente real lo $ue me lle*.
a cuestionar su *erosimilitud. 0l %ro&lema no es $ue el naturalismo sea demasiado real, sino justo lo
contrario, $ue no es lo suficientemente real.
Al leer el li&ro de <inda ?enderson The Fourth Dimension and non-Euclidean Geometry in Modern
Art, te das cuenta de $ue los artistas modernos cre-an en la %osi&ilidad de cam&iar el mundo, ( $ue esta
creencia s.lo se trunc. %osteriormente.
1
Ara'mento de HOCKNEY, David. As lo Veo Yo. 0d.1 7iBos ,tan'os. Crad.1 Adolfo G.mez #edillo. Madrid1 ,iruela,
199@. ("Bi&lioteca Azul. ,erie Ma(or", 6). Cit. or.1 The ay ! "ee !t. <ondon1 C)ames D ?udson, 199.
2
Eeclaraci.n del artista reco'ida en MUSE !C"SSO #aris$. Da#id $oc%ney Dialo&ue a#ec Picasso. Ce+.1 9ierre
,tercB+, Marc Aumaroli, Eidier Fttin'er, Gean #lair. 9aris1 Muses 7ationau+, 1999. 0+%osition1 1H f*rier; mai, 1999.
3
Ara'mento tomado de una entre*ista al artista realizada en 19I@. #itado en %HE &. "U' (E%%Y %)US%. /Ea*id
?ocBne(5. )tt%1JJKKK.'ett(.eduJartJcollectionsJ&ioJa6I;1.)tml
4
Ara'mento de Da#id $oc%ney Photo&ra'he (Muse dLArt Moderne #entre Geor'es 9om%idou, 19I6), re%roducido en
el cat8lo'o de la (ou#elle )iennale de Paris *+,- (9aris> Milano1 0lecta Arance, 19IM), donde ?ocBne( %artici%. como
artista in*itado. Re%roducido en )tt%1JJKKK.&iennalede%aris.or'J19IMJfrJartistesin*itesJ)ocBne(da*id.)tml
1
,in em&ar'o, no esto( de acuerdo cuando se dice $ue antes los artistas ten-an fe ( a)ora no
%ueden tenerla. #reo $ue el arte moderno se )a traicionado a s- mismo al no interesarse %or todos los
ti%os de im8'enes %or los $ue %odr-a )a&erlo )ec)o. <a foto'raf-a se )a )ec)o car'o de la ela&oraci.n de
estas im8'enes. 7o de&emos ol*idar $ue no )ace tanto tiem%o $ue se )izo la %rimera foto.
<a foto'raf-a e+iste desde )ace unos ciento cincuenta aos, %ero mu( %oca 'ente %udo
contem%lar im8'enes foto'r8ficas en un %rinci%io. ,os%ec)o $ue no fue )asta %rinci%ios del si'lo NN
cuando la 'ente em%ez. a darse cuenta de sus im%licaciones art-sticas.
<a foto'raf-a se difundi. r8%idamente ( se con*irti. en un elemento m8s de *ida cotidiana cuando
comenzaron a a&rirse estudios foto'r8ficos, cuando em%ezaron a )acerse retratos ( re%ortajes de &oda.
?o( en d-a casi todo el mundo tiene al'una foto'raf-a de sus &isa&uelos realizada a %rinci%ios de si'lo.
9ero )asta la in*enci.n del foto'ra&ado la 'ente no %udo *er 'randes cantidades de foto'raf-as. 0n el
momento en $ue se difunde ese %rocedimiento, la foto'raf-a se )ace omni%resente> est8 en todos los
sitios, domina nuestro modo de *er el mundo.
?o( en d-a, los %lanteamientos modernos so&re la re%resentaci.n del mundo no %arecen diferir
demasiado de los $ue tiene la 'ente acerca de la OrealidadL de la ima'en foto'r8fica. <os artistas
modernos %iensan $ue est8n ante el mundo ( $ue ese mundo se %arece a la foto'raf-a> lo $ue ellos )acen
es reela&orarlo de una manera art-stica.
9ero el mundo no es e+actamente as-. #reo $ue es muc)o m8s $ue eso1 todas nuestras ideas
acerca de la realidad ( la re%resentaci.n est8n cam&iando constantemente.
: tam&in creo $ue si a)ora estamos em%ezando a ser conscientes de todo esto es %or$ue
estamos em%ezando a darnos cuenta de las limitaciones de la foto'raf-a.
Cendemos a %ensar $ue la foto'raf-a es un re'istro %erfecto de la *ida. ,in em&ar'o, la foto'raf-a
no es m8s $ue la 2ltima consecuencia de la %intura renacentista. 0s la formulaci.n mec8nica de las
teor-as %ers%ecti*as del Renacimiento, de la in*enci.n del %unto de fu'a en la Ptalia del si'lo NQ, %ara
muc)a 'ente uno de los %rinci%ales in*entos de todos los tiem%os. ,in em&ar'o, los %intores del
Renacimiento siem%re descifran las r-'idas le(es de la %ers%ecti*a ( las sua*izaron ( ada%taron a sus
intereses, como )a&r-a )ec)o cual$uier &uen %intor.
0n foto'raf-a, no o&stante, esas r-'idas re'las no se %ueden modificar demasiado. <a c8mara es
muc)o m8s anti'ua $ue la %ro%ia foto'raf-a> en realidad es un in*ento del si'lo NQP. <a "camera oscura"
es a2n m8s anti'ua, %ero fue en dic)o si'lo cuando se le a%licaron las lentes.
0l %rocedimiento foto'r8fico se &asa sim%lemente en el descu&rimiento en el si'lo NPN de una
sustancia $u-mica $ue %od-a "con'elar" la ima'en %ro(ectada desde un a'ujero en la %ared, %or as-
decirlo, so&re una determinada su%erficie. <o *erdaderamente nue*o fue ese descu&rimiento de los
$u-micos, ( no el modo de *er en concreto, cu(a in*enci.n se remonta a la Ptalia del si'lo NQ. 0s decir,
$ue en cierto sentido la foto'raf-a es el desarrollo final de al'o mu( anti'uo, no el %rinci%io de al'o
nue*o.
?a( al'o m8s all8 de la ima'en foto'r8fica con'elada. 9ero s.lo %uedes con*encer a la 'ente de
$ue )a( al'o m8s all8 de la foto'raf-a con*encional si la alteras )acindola a2n m8s *-*ida, m8s
enr'icamente *ital. 0so es %recisamente lo $ue )ace el cu&ismo, %ero el dominio de la foto'raf-a
o&staculiza una adecuada %erce%ci.n de los lo'ros del cu&ismo.
,iem%re ca&e la %osi&ilidad de co'er una foto'raf-a ( decir1 "Mira, esto es as-". ?asta el inicio de
lo $ue llamamos arte moderno, es decir, )asta a%ro+imadamente 1I!H o 1IIH, la 'ente com%rend-a en
uno u otro sentido los cuadros $ue contem%la&a, incluso aun$ue no fuera e+%erta en la materia.
<os cuadros, como las %inturas de las i'lesias, se )ac-an %ara ser com%rendidos. <as im8'enes
%osi&ilita&an $ue los cam%esinos $ue no sa&-an leer entendiesen las )istorias cristianas1 sa era su
funci.n. <os %intores no %inta&an escenas &-&licas $ue los cam%esinos no %udiesen asimilar. 0l arte
moderno em%ieza a mirar fuera de 0uro%a, descu&re una manera diferente de estructurar el mundo, un
modo distinto de *er.
<os nue*os modos de *er ( re%resentar la realidad tienen su %aralelo en los descu&rimientos
cient-ficos so&re una nue*a confi'uraci.n del mundo.
A %esar de todo, al enfrentarse a una o&ra cu&ista la ma(or-a de la 'ente suele afirmar1"0l mundo
no es as-". <as im8'enes de 9icasso les %arecen a&solutamente deformes. ,i miramos lo $ue la 'ente
dec-a, %or ejem%lo, en 196M (cuando (a se )a&-an %intado casi todas las 'randes o&ras cu&istas ( 9icasso
atra*esa&a su %er-odo cl8sico), *eremos $ue incluso %ara al'unos iniciados, %ara los aficionados a la
%intura, los cuadros cu&istas resulta&an demasiado confusos> muc)os %ensa&an $ue a$uello no era la
realidad en una %intura, $ue era otra cosa. 9ara la ma(or-a, las %inturas cu&istas no refleja&an lo $ue se
su%on-a $ue era una realidad o&jeti*a, sino una *ersi.n su&jeti*a de la realidad.
0l inmediato desarrollo del e+%resionismo )izo $ue muc)a 'ente considerara $ue el cu&ismo ten-a
$ue *er con la %erce%ci.n %ersonal ( su&jeti*a de la realidad. : las teor-as de 0instein %arec-an ir en el
mismo sentido. Antes de 0instein, se %ensa&a $ue el es%acio ( el tiem%o eran conce%tos disociados (
a&solutos, $ue siem%re )a&-an e+istido. 0instein afirm. $ue no era as-, $ue no eran ideas a&solutas, sino
$ue de%end-an en 'ran medida del o&ser*ador> distintos o&ser*adores %erci&en acontecimientos
diferentes en momentos diferentes.
0ste %unto de *ista tam&in %arec-a o%onerse a la idea de la e+istencia de una realidad o&jeti*a,
al %lantear $ue todos *emos las cosas de una manera li'eramente distinta. 0s nuestra memoria lo $ue
)ace $ue eso sea as-. 0n las )istorias del arte con*encionales suele afirmarse $ue el cu&ismo es un
6
mo*imiento %recursor de la a&stracci.n desarrollada a %artir de 196M a%ro+imadamente. Rse fue el ao
en $ue em%ez. a difundirse la o&ra de Mondrian ( de otros artistas a&stractos, aun$ue lo $ue denominan
"a&stracci.n %ura" tu*o lu'ar en realidad antes. 0ste %lanteamiento 'enera confusi.n.
<a 'ente %iensa $ue %or un lado est8 la a&stracci.n, las o&ras $ue llamamos a&stractas, en las
$ue las cosas no se %arecen o no im%orta $ue se %arezcan a la realidad circundante> %or otro lado est8 la
re%resentaci.n, en la $ue e+iste un %arecido con la realidad, ( cu(o 2ltimo 'rado es la foto'raf-a. 9or
consi'uiente, (a $ue a)ora tenemos a nuestra dis%osici.n foto'raf-as $ue re%roducen mec8nicamente la
realidad tal como la *emos, la %intura no tiene %or $u %reocu%arse de eso ( (a no es necesario $ue
e+ista una %intura to%o'r8fica> a)ora la %intura %uede ser ella misma.
9ero la %intura siem%re )a sido %intura. 0se razonamiento nos )a lle*ado a creer en la e+istencia
de dos conce%tos disociados, a&stracci.n ( re%resentaci.n, dos actitudes com%letamente diferentes.
Eurante muc)o tiem%o (o tam&in %ens de esa manera, como casi todo el mundo. 9ero a)ora no esto(
en a&soluto se'uro de $ue sea as-. Ee )ec)o, cuanto m8s %rofundizo en el asunto, m8s me %arece $ue en
realidad lo 2nico $ue e+iste es la a&stracci.n.
<a foto'raf-a es una a&stracci.n mu( sutil, de i'ual manera $ue lo es la %ers%ecti*a. Mi %rinci%al
%reocu%aci.n intelectual en los 2ltimos aos )a sido este asunto de la foto'raf-a ( la %lasmaci.n de
im8'enes, de la re%resentaci.n ( la a&stracci.n. Me )e ser*ido de estas ideas, a *eces con &uenos
resultados ( otras *eces con otros no tan &uenos.
,i al'uien me dijera $ue )a( ciertas o&ras de arte, %or ejem%lo una %intura de Rot)Bo, $ue son
%lasmaciones de ideas su&jeti*as m8s $ue de las a%ariencias e+ternas, (o le contestar-a $ue eso es lo
$ue ocurre con todas las o&ras de arte. 0n cierta ocasi.n, en un con*ersaci.n acerca del cu&ismo, al'uien
me dijo $ue ese ti%o de %intura ten-a $ue *er con la *isi.n interna. :o le contest $ue sa era la 2nica
*isi.n $ue tenemos, la 2nica $ue e+iste. 9or el momento no e+iste otra.5
M
"l*+nos datos ,io*r-.icos
#uarto de los cinco )ijos de la s.lida %areja formada %or <aura ( Sennet) ?ocBne( $uienes,
se'2n el artista, constitu-an una /familia radical de clase tra&ajadora5 $ue s.lo desea&a dar a sus )ijos la
mejor educaci.n %osi&le1 <aura, cri8ndolos como metodistas estrictos, &ajo rotundas %ro)i&iciones tales
como las de &e&er o fumar en la casa> Sennet) como radical a%asionado ( concientious o./ector durante
la se'unda 'uerra mundial. ,iem%re considerado un e+cntrico en su lu'ar natal, nunca le im%ort. lo $ue
la 'ente %ensara de l> %asa&a las tarde en la 0scuela Eominical di&ujando )istorietas so&re Ges2s.
,iendo nio a2n, ( lue'o de *er la %roducci.n de 0a )oh1me de la com%a-a de #arl Rosa, se interesa
%rofundamente %or la .%era.
/012. F&tiene una &eca %ara la Bradford Grammar ,c)ool, uno de los m8s destacados esta&lecimientos
del %a-s. <a 'ratificaci.n $ue le %ro%orcionan las clases de arte determinan a la edad de once aos su
e+%l-cito deseo de ser artista. Reem%laza su tarea %ara el )o'ar realizando di&ujos %ara la %u&licaci.n
escolar ( afic)es %ara la sociedad de de&ate de la instituci.n.
/034. ,olicita su traslado al #ole'io Re'ional de Arte de Bradford %ara se'uir seriamente su %ro%.sito. 0l
director le recomienda finalizar su educaci.n 'eneral antes de ser transferido a un nue*o destino>
entretanto, cola&ora como )istorietista en el %eri.dico escolar. ,us tra&ajos muestra la influencia de la
0uston Road ,c)ool ( de ,tanle( ,%encer.
/035. Pnicia sus estudios en la Bradford ,c)ool of Art. ,e inicia en la %intura al .leo, %rinci%almente con
tra&ajos de car8cter a&stracto. Eesarrolla una inclinaci.n %or los es%ejos %intados> admira a Arancis
Bacon ( sus contem%or8neos.
/036. 0n el *erano o&tiene el 7ational Ei%loma in Eesi'n 0+amination (Ei%loma 7acional en 0+amen de
Ei&ujo), 'radu8ndose con )onores.
/0327/030. Reem%laza su ser*icio militar tra&ajando %or dos aos en )os%itales como concientious
o./ector. ,e inclina )acia la %r8ctica de di&ujo del natural, tras manejar &re*emente un len'uaje
a&stracto ins%irado %or las %inturas de Alan Ea*ie.
/030. ,e inscri&e en la 9aintin' ,c)ool del Ro(al #olle'e of Art de <ondres. All- conoce a R. B. Sitaj,
amistad $ue %otenci. los lo'ros de am&os j.*enes. 0studia las %inturas de los e+%resionistas a&stractos
americanos, %ero su tra&ajo del momento se em%arienta &astante con la o&ra de Gean Eu&uffet.
#omienza a 'anar atenci.n como artista. 9reocu%ado %or ser un artista /moderno5, &usca un estilo
%ro%io> a%ro*ec)a la comunicaci.n con com%aeros $ue tiene sus mismos intereses> tra&aja con asuntos
relacionados con los temas de sus lecturas del momento1 %oes-a ( *e'etarianismo. ,u tra&ajo (a se
muestra %articularmente %otico =)a( ser%enteos %oticos escritos en al'unas de sus %inturas; e
inclinado a lo narrati*o. #omienza a manifestar su orientaci.n se+ual en su tra&ajos, es%ecialmente
incor%orando %ala&ras a la %intura> simult8neamente, tam&in lo )ace en el %lano social, animado %or el
contacto en <ondres con otras %ersonas de su misma orientaci.n.
/084. #omienza a e+)i&ir sus %inturas en la serie de muestras denominadas Youn& 2ontem'oraries
E3hi.ition de la Galer-a RBA de <ondres. Reci&e considera&le atenci.n de %rofesores ( cr-ticos en
sucesi*as muestras cole'iales. ,e inicia en la lectura de las o&ras com%letas de Talt T)itman. 0n el
5
0ste fra'mento de su li&ro As lo Veo Yo )a sido rele*ado de C"M9"'EO %E"%)O. Proyecto 4astros !!!. Eir.1 #arlos
,arri. ()tt%1JJKKK.arraBis.esJUcam&aleoJ)ocBne(.)tm).

*erano $ueda im%actado %or el tra&ajo de 9icasso al *er la muestra del artista montada en la Cate
Galler(.
/08/. <a muestra de Youn& 2ontem'oraries E3hi.ition del mes de enero le da 'ran notoriedad. 0n el
*erano, %rimer *iaje a 7eK :orB. ,u ami'o MarB Ber'er lo introduce al mundo de los museos ( 'aler-as
de la ciudad> otro ami'o, Aerrill AmacBer, lo encuadra en los es%acios %ara 'a(s m8s candentes. <o'ra
*ender sus 'ra&ados al Museum of Modern Art, dinero con el $ue se com%ra un traje ( se tie el ca&ello.
#onoce a ?enr( Geldzar)ler, And( Tar)ol ( Eennis ?o%%er. Qende *arias %inturas %ara costear el *iaje>
%aralelamente, cuenta con las facilidades $ue le &rinda el 9ratt Pnstitute %ara tra&ajar en otras %inturas (
&ocetos. Ee los cuadernos de &ocetos de 7eK :orB sur'e la idea de realizar una serie actualizada de
'ra&ados so&re la 2arrera del 0i.ertino (4a%e5s Pro&ress6 the tale o7 a youn& man8s inheritance and
su.se9uent de&eneration into moral s9ualor and madness) de Tilliam ?o'art), la $ue concluir8 dos aos
des%us. 0n diciem&re realiza su %rimer *iaje a Ptalia. Ee este ao es e T:o )oys To&ether 2lin&in&
(<ondon, A#0), $ue toma su t-tulo ( al'unos de sus elementos escriturales de un %oema de Talt
T)itman.
/08:. Bajo el t-tulo de Demonstrations o7 Versatility, a %rinci%ios de ao e+%one un 'ru%o de %inturas,
cada una %ro%oniendo un estilo diferente ele'ido *oluntariamente. 7o o&stante )a&er re%ro&ado
inicialmente los cursos de ?istoria del Arte, se 'rad2a en el Ro(al #olle'e distin'uido con Medalla del Fro.
Ea clases en el Maidstone #olle'e of Art. Qiaja a Berl-n.
/085. Qiaja a 0'i%to %or in*itaci.n del 0ondon "unday Times. A fin de ao le ofrecen cinco mil li&ras %or
las l8minas de la 2arrera del 0i.ertino, lo $ue lo )a&ilita %ara *i*ir en los 0stados Unidos de Amrica %or
un ao. 0l %ro%.sito %rinci%al de su retorno a este %a-s es *iajar a #alifornia, fascinado %or las im8'enes
de la %u&licaci.n %eri.dica Physi9ue Pictorial $ue colecciona&a en <ondres ( ansioso %or e+%erienciar el
under&round de <os An'eles. 0ncantado con la re'i.n, de la $ue tam&in admira su colorida ar$uitectura,
la )ace su lu'ar de residencia. Qiaja a <os An'eles, donde no conoce a nadie> en una semana a%rue&a el
e+amen de conductor, se com%ra un auto, *iaja a <as Qe'as, 'ana una suma de dinero, esta&lece su
estudio en <os An'eles ( comienza a %intar. Realiza sus %rimeros tra&ajos con %iscinas %intadas en un
estilo deli&eradamente in'enuo ( colorista, ( su uso inicial de la foto'raf-a Polaroid.
/081. 0n el *erano es in*itado a im%artir clases en la Uni*ersidad de PoKa. 7o lo entusiasma la tarea
docente, %ero esto lo )a&ilita %ara com%letar cuatro %inturas durante las seis semanas de residencia. All-
lo *isita Fssie #larB, *iejo ami'o londinense, $uien arri&a a los 0stados Unidos de Amrica %or %rimera
*ez. Am&os realizan una 'ira %ara recorrer &ares 'a( %or di*ersos lu'ares del %a-s. 0n este %er-odo, en
7eK :orB concreta su %rimera e+%osici.n en los 0stados Unidos, $ue se *ende %or com%leto. 0n
diciem&re re'resa a <ondres %ara dar una c)arla so&re icono'raf-a )omose+ual en los 0stados Unidos de
Amrica.
/083. Re'resa a los 0stados Unidos %ara dar clases en la Uni*ersidad de #olorado en Boulder. All- *i*e en
un de%artamento sin *entanas ( %inta las montaas Rocallosas de memoria. Re'resa a #alifornia> en
?oll(Kood conoce "a mar*elous KorB of art, called Bo&", a $uien da alojamiento. Qiajan a 7eK :orB ( lo
lle*a a <ondres> %ronto siente $ue la relaci.n es un error ( en*-a a Bo& de re'reso a los 0stados Unidos.
/088. 0nta&la una relaci.n con 9eter ,c)lesin'er, un estudiante de arte de diecinue*e aos, moti*o
fa*orito de sus %inturas ( di&ujos de la %oca enfocados en la informalidad de su intimidad. Reci&e su
%rimer encar'o %ara el teatro1 se trata de una %roducci.n de ;.u 4ey de Garr( %ara el Ro(al #ourt
C)eatre de <ondres.
/086. ,c)lesin'er es transferido de ,anta #ruz a <os An'eles ( se muda con el artista a un
de%artamento. 0n junio recorren juntos 0uro%a (Ptalia, Arancia). #rece el inters del artista %or la
foto'raf-a1 ,c)lesin'er es el moti*o de un n2mero infinito de tomas $ue com&inan la di*ersi.n con el
estudio de la tcnica. 9inta una de sus m8s conocidas %inturas de %iscina1 A )i&&er "'lash (Cate Galler(,
<ondres), ( las ilustraciones las el li&ro 2atorce Poemas de 2. P. 2a#a7y. 0n <ondres, <ion D Unicorn 9ress
%u&lica A 4a%e8s Pro&ress.
/082. Qiaje a Alemania e Prlanda. 0n Pn'laterra, ,c)losin'er se inscri&e en la ,lade.
/080. Plustra "eis 2uentos de $adas de los $ermanos Grimm.
/064. Da#id $oc%ney6 Paintin&s, Prints and Dra:in&s, *+<=>*+?= se titular su %rimer 'ran retros%ecti*a
en la T)itec)a%el Art Galler( de <ondres, muestra $ue %osteriormente se e+)i&e en ?anno*er (
Rotterdam
V
. Pnicia su famoso tra&ajo Mr. and Mrs. 2lar% and Percy (acr-lico so&re tela, H@ + 61 cm,
Cate Galler(, <ondres). Al i'ual $ue la ma(or %arte de sus %inturas de fines de la dcada de 19VH (
%rinci%ios de la dcada de 19!H, ad)iere a lo $ue %odr-a llamarse /naturalismo5, en el sentido de
/re%resentaci.n de las cosas como realmente con *istas5. ,u inters %or la foto'raf-a incrementa su
)a&ilidad %ara este ti%o de tra&ajos, si &ien el artista manifiesta de%ender de ella m8s ( m8s con el correr
del tiem%o ( utilizarla m8s en relaci.n con el estudio de la luz $ue como a(uda;memoria. Cam&in %ara
esta %oca se %reocu%a en &uscar un e$uili&rio entre la %ura )a&ilidad ( el %uro arte en su idea de
naturalismo> desea&a $ue su tra&ajo %areciese a&iertamente acadmico, insatisfec)o con su tendencia a
la a&stracci.n.
/06/. ,u relaci.n con ,c)lesin'er sufre alti&ajos, causados %or la diferencia de edad ( el deseo de
inde%endencia del jo*en. <a acti*idad social del artista se intensifica, ( decide *iajar a los 0stados Unidos.
A su re'reso, ,c)lesin'er se )a mudado a 9ar-s con una nue*a %areja. Cras un frustrado intento de
6
0l cat8lo'o de la muestra estu*o a car'o de MarB Glaze&rooB.
@
reconciliaci.n en Barcelona, la relaci.n se rom%e definiti*amente. 0l artista es medicado con
antide%resi*os.
/065. 0sta&lece residencia en 9ar-s, %ara tra&ajar con Aldo ( 9iero #rommel(ncB, maestros im%resores
de 9icasso ;muerto ese ao; ( %roduce una serie de tra&ajos en su memoria.
/061. 0n fe&rero, GacB ?azan finaliza A )i&&er "'lash, un film &io'r8fico $ue inicialmente lo im%acta %or
el 'rado de e+%osici.n de su intimidad, es%ecialmente en su relaci.n con ,c)lesin'er. Eada su rece%ci.n
inicial, ace%ta su lanzamiento como reconocimiento de admiraci.n ( res%eto A ?azan. Pnterdicto %or su
e+%l-cito retrato de la )omose+ualidad, o&tu*o no o&stante un n2mero de 'alardones. 0l Muse des Atrs
Ecoratifs de 9ar-s e+%one Da#id $oc%ney6 Ta.leau3 et Dessins.
/063. Eeja 9aris. Eisea la %uesta de 0a 2arrera del 0i.ertino, .%era de P'or ,tra*insB(, %ara el
Gl(nde&ourne Aesti*al
/068. Re'reso a <os An'eles. ,e %u&lica en <ondres Da#id $oc%ney .y Da#id $oc%ney.
/066. Plustra 0a Guitarra A@ul. 9eters&ur' 9ress %u&lica The )lue Guitar Etchin&s.
/062. Eisea la esceno'raf-a %ara la %uesta de 0a Flauta MA&ica, .%era de Tolf'an' Amadeus Mozart,
nue*amente en el marco del Gl(nder&ourne Aesti*al. Realiza en <ondres la e+%osici.n denominada
Tra#els :ith Pen, Pencil and !n%
?
.
/060. 0l Arts #ouncil of Great Britain e+%one Da#id $oc%ney Prints, *+-B>*+??
,
.
/024. #onclu(e la %intura de Mulholland Dri#er. ,o&re o&ras de 0ric ,atie =Parade-, Maurice Ra*el
;08En7ant et les "ortil1&es;, P'or ,tra*insB( ( Gean 9oulenc, desarrolla un %ro'rama de tra&ajos %ara la
Metro'olitan C'era $ouse, <incoln #enter, 7eK :orB. 0n esta dcada re'resa a los $ue denominar8
/oiners, fotocolla'es en los $ue utiliza como material foto'raf-a tomadas %rimeramente con una c8mara
Polaroid ( m8s tarde con film foto'r8fico de M mm de uso ( re*elado cotidianosD se interesar8 %or la
idea de *er cosas a tra*s del marco de una *entana ( recorrer8 el sudoeste de los 0stados Unidos
tomando miles de foto'raf-as $ue re2ne en tra&ajos di*ersos. ,u tra&ajo comienza a tomar una
dimensi.n %sicol.'ica. #on edici.n al cuidado de 7iBos ,tan'os, C)ames D ?udson %u&lica Da#id
$oc%ney6 Pa'er Pools.
/02/. Eisea la %uesta de una %resentaci.n tri%le de ,tra*insB( en la Metro%olitan F%era ?ouse. Qiaja a
#)ina, tra*es-a en la $ue %roduce el 2hina Diary, %u&licado %osteriormente %or C)ames and ?udson. <a
misma editorial %u&lica el tra&ajo mono'r8fico de Marco <i*in'stone titulado Da#id $oc%ney, $ue re*isa el
tra&ajo del artista en todos los di*ersos medios $ue )a %racticado.
/02:. 0l #entre Geor'es 9om%idou ( ?ersc)er coeditan Da#id $oc%ney Photo&ra'he.
/025. 0n el otoo comienza una serie de autorretratos $ue e+%onen un as%ecto *ulnera&le e inse'uro de
s- mismo en contra%unto con el 'rado de reconocimiento $ue tiene su tra&ajo en ese momento. 0n su
taller londinense se filma Da#id $oc%ney6 Portrait o7 an Artist. $oc%ney the Photo&ra'her, reuniendo un
conjunto de entre*istas so&re sus /oiners, los de 19I6;19I a%arecen reco%ilados en el li&ro Da#id
$oc%ney 2amera:or%s, editado en 7eK :orB (, al ao si'uiente en <ondres %or C)ames D ?udson
9
. Gran
e+%osici.n itinerante1 $oc%ney Paints the "ta&e, $ue muestra una selecci.n de sus diseos %ara .%era (
&allet
1H
. Ftras e+%osiciones del ao1 Sunst)alle (Basilea), Gim%el;?ano*er ( Andre 0mmeric) Galerie
(Wuric)), Snoedler Gallr( ( ?a(Kard Galler( ;Arts #ouncil of Great Britain; (<ondres), #entro di #ultura
di 9alazzo Grassi (Qenezia), Andre 0mmeric) Galler( ( Tilliam Beadleston, Pnc. (7eK :orB), <.A. <ou*er
Galleries (Qenice, #alifornia), Ric)ard Gra( Galler( (#)ica'o, Pllinois), TalBer Art #entre (Minnea%olis,
Minnesotta), Test 0nd Galler( (9ro*incetoKn, Massac)usetts), 7is)imura Galler( (CoBio).
/021. ,u inters %or los fot.'rafos lo lle*a a inda'ar las teor-as so&re %ers%ecti*a en 'randes %inturas
%anor8micas $ue com&inan la o&ser*aci.n directa ( la memoria %ara su'erir el mo*imiento a tra*s del
es%acio, como A Visit :ith 2hristo'her and Don, "anta Monica 2anyon, una %intura realizada so&re dos
lienzos $ue suman V,1H m. de lar'o (colecci.n del artista). Realiza ta%as %ara la re*ista Vo&ue.
0+%osiciones en Fntario Art Galler( (Coronto), Ric)ard Gra( Galler( ( Museum of #ontem%orar( Art
(#)ica'o, Pllinois), Aort Tort) Art Museum (Ce+as), 9)oto'ra%)ic Galler(, MilKauBee Art Museum
(Tisconsin), C)omas Ba&eor Galler( (<a Golia, #alifornia), #)ristieXs #ontem%orar( Art ( Andre 0mmeric)
Galler( (7eK :orB), AraenBel Galler( (,an Arancisco), Snoedler Galler( (Wuric)).
/023. #ontin2a realizando ta%as %ara Vo&ue. 9artici%a como artista in*itado en la (ou#elle )iennal de
Paris. 0+%one en el ,an Arancisco Museum of Modern Art.
/026. Eisea Tristan und !solde de Ric)ard Ta'ner %ara la <os An'eles Music #enter F%era.
/022. Da#id $oc%ney6 a 4etros'ecti#e fue el t-tulo de la 'ran muestra itinerante, inau'urada en fe&rero
en el <os An'eles #ount( Museum of Art, ( lue'o e+)i&ida en 7eK :orB ( <ondres
11
. <a BB# de <ondres
transmite el %ro'rama Da#id $oc%ney at the Tate, en el $ue Mel*(n Bra'' entre*ista al artista en tanto
recorren la 'ran muestra retros%ecti*a con $ue la Cate Galler( lo )omenajea %or su MHY cum%leaos. #on
edici.n al cuidado de 7iBos ,tan'os, C)ames and ?udson %u&lica Da#id $oc%ney6 My Early Years.
/020. Reci&e el Praemium !m'eriale. Pnteresado en e+%erimentar con tecnolo'-as emer'entes, %artici%a
de la Bienal de ,an 9a&lo en*iando una serie de o&ras %or fa+. ,e interesa %or tecnolo'-as $ue le
7
Ce+. del cat8lo'o1 0. 9ills&ur(.
8
Ce+. del cat8lo'o1 A. Bri')ton
9
Ce+.1 <aKrence Tec)sler.
10
;)!EDM"N, Martin #ed.$. $oc%ney Paints the "ta&e. 7eK :orB> <ondon1 C)ames and ?udson, 19I.
11
<a edici.n del cat8lo'o estu*o a car'o de M. Cuc)man ( ,. Barron.
M
%ermiten e+%erimentar la *i&raci.n del color1 la fotoco%iadora l8ser a color, la com%utadoraJim%resora
16
.
<o anima el escaso *alor monetario como manera de com%artir el arte en tanto *erdadero acto de amor (
a%recio, de interacci.n ( comunicaci.n )umanas.
/00:. #on sus %uestas, se estrenan en la <(ric F%era de #)ica'o Turandot de 9uccini ;m8s tarde filmada
en F%era de ,an Arancisco; ( Die Frau ohne "chatten de Ric)ard ,trauss en la Ro(al F%era?ouse, #o*ent
Garden. Pnicia la serie denominada Very (e: Paintin&s. 0l artista 'ra&a )ehind the "cenes :ith Da#id
$oc%ney. The !llusion o7 De'th
1
.
/005. <a Andre 0mmeric) Galler( de 7eK :orB e+%one "ome Very (e: Paintin&s. C)ames D ?udson
%u&lica su te+to That8s the ay ! "ee !t.
/001. <a 'aler-a CaBas)ima(a de CoB(o e+%one $oc%ney in 2ali7ornia
*B
.
/003. Realiza una serie de cuarenta ( cinco %inturas realistas de ,tanle( ( Boo'e, sus dac)s)unds. <a
<ou*er Galler( de <oa An'eles e+%one "ome Very 0ar&e (e: Paintin&s, :ith t:enty-7i#e do&s u'stairs
and some dra:in&s o7 7riends. 0n la Ro(al Academ( de <ondres se e+%one Da#id $oc%ney6 A Dra:in&
4etros'ecti#e
1M
.
/006. 0l film )olands Da#id $oc%ney6 Pleasures o7 the Eye, diri'ido %or Gero *on Boe)m ( Beatrice
Monti Eella #orte, filma su )o'ar californiano, su estudio londinenses, la inau'uraci.n de su
retros%ecti*a de di&ujo en la Ro(al Academ( ( la %uesta muni$uesa de Parade de 0ric ,atie.
/002. Bulfinc) %u&lica Da#id $oc%ney5s Do& Days, sus %inturas ( &ocetos so&re ,tanle( ( Boo'e.
/000. Da#id $oc%ney. Es'aceEPaysa&e1 e+%osici.n en la Galerie ,ud del Muse dLArt Moderne #entre
Geor'es 9om%idou de 9aris
1V
. Cam&in e+%one en CoB(o.
:44/. ,tudio BooBs %u&lica un nue*o escrito del artista1 "ecret Fno:led&e6 4edisco#erin& the 0ost
Techni9ues o7 the Cld Masters
1!
.
:445. <a BB# de <ondres, con %roducci.n de Soo% Ailms ( Go)n MiddleBoo% en la c8mara, filma Da#id
$oc%ney8s "ecret Fno:led&e %ara la serie Cmni )us
1I
.
:443. #ura %ara la Alison Gac$ues Galler( de <ondres una muestra de foto'raf-as 2ltimas de Ro&ert
Ma%%let)or%e.
"'EM"NY S<NCHE=7MOSCOSO, >icente. /Ea*id ?ocBne(1 <os secretos de los %intores5. El (ido del
Escor'iGn (0scuela #ontem%or8nea de ?umanides). 7Y 9, marzo de 6HH. "Mundo es%ecial".
)tt%1JJKKK.elnidodelescor%ion.comJ79Jmundo;es%e1.)tm
Z#u8l %uede ser el moti*o %or el $ue un artista en acti*o a&andone tem%oralmente la %intura %ara
estudiar un %ro&lema art-stico de car8cter )ist.rico[ ZEe $u modo est8 condicionado un creador en este
ti%o de in*esti'aci.n[Z?asta $u %unto lo $ue )ace no es %ro(ectar retros%ecti*amente su modo de
tra&ajo[
El inter?s de los artistas @acia la @istoria del arte
9uede %arecer e+a'erado afirmar $ue en los cuadros de un %intor se encuentra condensada toda
la )istoria anterior de la %intura. ,in em&ar'o, cuando estudiamos la o&ra de autores concretos
reconocemos $ue fue esencial %ara el desarrollo de su tra&ajo el estudio ( la inter%retaci.n $ue )icieron
de %eriodos anteriores.
Monet *iaj. a a$uellos lu'ares m8s destacados de la %intura de %aisaje euro%ea ( 'racias a ello
%udo conocer la o&ra de los maestros ( los moti*os de los cuadros. <a )istoria de la %intura de este
'nero estimul. ( aliment. su creaci.n. 0l inters )acia el clasicismo de 9icasso sur'i. a %artir del
contacto directo con las o&ras de los artistas italianos a tra*s de distintos *iajes. Ee este modo las
'randes o&ras anteriores no se %erci&ieron como una com%etencia insu%era&le, como un momento de
%lenitud irrecu%era&le, sino como un est-mulo art-stico acti*o ( *i*o. As- el clasicismo se retom. como un
12
Hero3 lanza la %rimera m8$uina %ara transmisi.n de fa+es en 19VV> 2anon )ace lo %ro%io con la %rimera
fotoco%iadora a color en 19!> en 19!V A''le lanza la %rimera com%utadora )o'area.
13
9roducido ( diri'ido %or 0llen ?o*de ( Muffie Me(er, conducido %or 9enn ( Celler.
14
<a edici.n del catalo'o estu*o a car'o de Marco <i*in'stone.
15
<a edici.n del cat8lo'o estu*o a car'o de U. <ucB)ard ( 9. Melia.
16
Ce+. del cat8lo'o1 Marco <i*in'stone, Eidier Fttin'er, Grard Tajcman et al.
17
HOCKNEY, David. El 2onocimiento "ecreto. Crad.1 Guan Ga&riel <.%ez Gui+. Madrid1 Eestino, 6HH1.
18
9i,lio*ra.AaB
/A&out Ea*id ?ocBne(5. )tt%1JJart%o%.)tml%lanet.comJda*id.)tm (re%u&lis)ed from KKK.&rain;juice.com )
Archi#es des )ienales de Paris. )tt%1JJKKK.arc)i*criticart.or'
"Ea*id ?ocBne(". Eyestorm. )tt%1JJKKK.e(estorm.comJfeatureJ0E6n\article.as%[article\id]6MDartist\id]99J
'UC!E7SM!%H, EdCard. 0i#es o7 the Great I=th-2entury Artists. Re%roducido en
)tt%1JJKKK.artc)i*e.comJartc)i*eJ?J)ocBne(.)tml
)tt%1JJda*id)ocBne(.online.fr
)tt%1JJKKK.da*id)ocBne(.comJ&io.s)tml
)tt%1JJKKK.e%dl%.comJ%intor.%)%[id]6V9
)tt%1JJKKK.Boo%films.comJ)ocBne(J (%ueden *erse fra'mentos del film "ecret Fno:led&e)
)tt%1JJKKK.modern&ritis)artists.co.uBJ)ocBne(\&io'.)tm.
V
aliento creati*o intem%oral en medio del tumulto a'itador de la Qan'uardia. A lo lar'o de la reciente
)istoria de la %intura esta circunstancia se )a re%etido en la *ida ( la o&ra de muc)os otros autores.
El inter?s de David Hockney
0n el caso de Ea*id ?ocBne( resulta es%ecialmente sin'ular el )ec)o de $ue la influencia de los
maestros anteriores no s.lo )a sido reco'ida de manera im%l-cita, inte'r8ndola en su o&ra %ict.rica, sino
$ue este inters se )a materializado en forma de ensa(o ilustrado de sus teor-as. El conocimiento secreto
%u&licado %or la editorial Eestino reco'e su reconstrucci.n de la %osi&le influencia de los distintos
a*ances de la .%tica en la %intura occidental desde el Renacimiento )asta finales del si'lo NPN. ?ocBne(
desarrolla un mtodo intuiti*o ( e+%erimental consistente en ensa(ar l mismo los distintos artefactos
.%ticos $ue %udieran utilizar Pn'res, #ara*a''io o Qermeer %ara caracterizar formalmente cada sistema
de tra&ajo. #onociendo las *entajas ( las limitaciones de los distintos a%aratos .%ticos %retende intuir los
mtodos o%erati*os as- como los sistemas de com%osici.n de las im8'enes. 0n este %ro(ecto ?ocBne( )a
contado con la a(uda de Martin Sem%, )istoriador del Arte de F+ford ( de #)arles Aalc. %rofesor de
.%tica en la Uni*ersidad de Cucson en Arizona.
DNo *+ardarse las espaldasD
Uno de los )istoriadores del arte m8s influ(entes del si'lo NN, 0. ?. Gom&ric) ad*ert-a en la
introducci.n de Arte e !lusiGn, $uiz8 su o&ra m8s %olmica, $ue un estudio $ue %retenda una re*isi.n de
los %aradi'mas art-sticos anteriores tiene $ue ser necesariamente arries'ado. ?ocBne( es consciente del
car8cter es%eculati*o de su in*esti'aci.n aun$ue so&re al'unos as%ectos de su %articular teor-a a%orta
te+tos $ue %udieran res%aldar sus )i%.tesis. <o $ue resulta sin'ular de su tra&ajo en relaci.n con otros
similares es $ue la in*esti'aci.n )a(a sur'ido de un artista ( no de un te.rico o un )istoriador. Aun$ue
actualmente sa&emos cada *ez m8s so&re la utilizaci.n de di*ersos artefactos .%ticos en %intura, %or
ejem%lo en el caso de Qermeer, no o&stante si'ue siendo necesario $ue se com%rue&en en la %r8ctica las
%osi&ilidades ( las limitaciones de los distintos instrumentos. 0l as%ecto m8s %olmico del li&ro $uiz8
resida en la identificaci.n e+cesi*a entre la o&ra de los maestros anteriores ( las del %ro%io ?ocBne(, %or
ejem%lo sus famosos colla'es foto'r8ficos. <o $ue %odr-a aumentar del inters del te+to ser-a incluir
refle+iones so&re la intenci.n art-stica o e+%resi*a de determinados %rocedimientos ( artificios %ict.ricos
m8s all8 de los condicionantes tcnicos $ue los %ro*ocaron. 9or ejem%lo cu8l %udo ser la intenci.n
e+%resi*a de determinados ajustes de los %untos de *ista, de las *ariaciones del foco o de las alteraciones
de escala en las distintas %artes de la ima'en.
'as reacciones prod+cidas por el li,ro
<as o%iniones ( los e+%erimentos de ?ocBne( en torno a la a(uda $ue )an %odido &rindar a los
%intores euro%eos los a*ances de la .%tica c)ocan con una e+tensa o%osici.n te.rica entre al'unos
artistas ( e+%ertos en arte. Canto en &uena %arte del medio art-stico como en la o%ini.n 'eneral del
%2&lico e+iste un %rejuicio contra la utilizaci.n de sistemas foto'r8ficos en %intura, as- como contra la
realizaci.n de *aciados directos del cuer%o en escultura. 0l )ec)o de tra&ajar con foto'raf-as o con
moldes o&tenidos directamente del cuer%o se inter%reta como un truco $ue reduce el inters de la
creaci.n a la mera co%ia. ,in em&ar'o, cuando un artista %l8stico decide utilizar estos recursos descu&re
$ue, lejos de limitarse las %osi&ilidades creati*as ( las decisiones a tomar %or %arte del autor, a%arecen
nue*as dificultades. Rstas son a2n ma(ores cuando %ara la realizaci.n de una %intura se utilizan distintas
foto'raf-as con distintos encuadres ( diferentes %untos de *ista, o cuando la reconstrucci.n de un cuer%o
su%one emular al Er. AranBestein com%oniendo moldes diferentes de distintos modelos.
Talter Benjamin afirma&a $ue la la&or de un cr-tico era a&rir el a%etito del lector %or$ue a todos
nos %ro%orciona un %rofundo %lacer mirar %or encima del )om&ro lo $ue lee otro. 9or este moti*o las
%re'untas con las $ue comenz8&amos el art-culo )an $uedado sin res%onder. ,ir*an, %or tanto, como
in*itaci.n a la lectura de este li&ro.
"))EEO, &os? MarAa. /Ea*id ?ocBne(1 El 2onocimiento "ecreto5. El 2ultural (0s%aa1 9rensa 0uro%ea
del ,i'lo NNP), H de enero de 6HH6. /<etras. 0l <i&ro de la ,emana5.
Adem8s de ser un %intor %rol-fico, ?ocBne( es un di&ujante e+traordinariamente dotado. Pn$uieto,
ori'inal, )izo famosas sus in*esti'aciones foto'r8ficas de finales de los setenta, cu(o resultado es este
li&ro
Cen'o $ue em%ezar confesando $ue este li&ro es uno de los m8s interesantes ( entretenidos $ue
)e le-do en los 2ltimos tiem%os, siendo, adem8s, un es%ect8culo *isual %ort8til, si se %uede decir as-. 9ero
antes de %asar a comentarlo, %resentemos a su autor.
Ea*id ?ocBne( (Bradford, Reino Unido, 19!) es uno de los %intores &rit8nicos m8s im%ortantes
de la se'unda mitad del si'lo NN. A %esar de sus declaraciones en sentido contrario, se le considera
'eneralmente un artista %o%, %or la e+trema le'i&ilidad de sus cuadros en los $ue se %lasma con
a%arente in'enuidad el mundo cotidiano. ?ocBne( *i*e en <os An'eles desde el ao 19V ( )a sido
%rofesor en las uni*ersidades de PoKa ( #alifornia. Adem8s de ser un %intor %rol-fico, es un di&ujante
e+traordinariamente dotado. Pn$uieto, ori'inal, )izo famosas sus in*esti'aciones foto'r8ficas de finales
de los setenta, en $ue utiliza&a im8'enes ca%tadas con c8mara %olaroid %ara crear escenas com&inando
!
diferentes %untos de *ista. #reo $ue es im%ortante conocer al autor %ara *alorar el contenido del li&ro.
0ste, en esencia, %lantea una tesis ciertamente re*olucionaria, %ues adelanta en *arios si'los las fec)as
ace%tadas %ara la utilizaci.n de instrumentos .%ticos en la ejecuci.n de cuadros.
?asta el momento, la o%ini.n de los e+%ertos era $ue s.lo a %artir del si'lo NQPP ( en casos mu(
concretos =sol-a citarse a Qermeer o #analetto= se )a&-a em%leado la c8mara oscura. <a tesis de Ea*id
?ocBne( es $ue desde comienzos del si'lo NQ muc)os artistas occidentales utilizaron la .%tica =es%ejos (
lentes, o una com&inaci.n de am&os= %ara crear %ro(ecciones *i*as $ue sir*ieran de %unto de %artida a
sus creaciones. #oncretamente, entre los aos 1@6H ( 1@H, en al'2n lu'ar del norte de 0uro%a, se
em%ez. a desarrollar su tcnica, %ermaneciendo como un conocimiento m8s o menos secreto )asta $ue
se filtr. en al'unos talleres italianos. 0l resto ser-a (a una )istoria conocida.
?ocBne( em%ez. a interesarse en este tema en 1999, a ra-z de *isitar una e+%osici.n de Pn'res,
donde le sor%rendi. la misteriosa e+actitud de unos di&ujos e+traordinariamente %e$ueos. 0sto le )izo
%ensar en la utilizaci.n de al'2n recurso tcnico $ue justificara el tamao, &astante antinatural de
)a&erlos realizado /a ojo5. 9ens. en $ue el %intor )a&r-a %odido em%lear la c8mara clara, un dis%ositi*o
.%tico in*entado s.lo unos aos antes. 0+%erimentando con ella, o&ser*ando ( com%arando sus
resultados, ?ocBne( em%rendi. una in*esti'aci.n a la $ue dedic. dos aos ( cu(o resultado es este li&ro.
Resulta de lo m8s si'nificati*o $ue )a(a sido un %intor $uien %lantee una tesis de este ti%o, de
resultas de su inters %r8ctico %or resol*er %ro&lemas tcnicos similares. Cal ( como cuenta el %ro%io
?ocBne(, mientras $ue )u&o $uienes se entusiasmaron al conocer sus %rimeras es%eculaciones, a otros
les )orrorizaron, %ues considera&an $ue utilizar a(udas .%ticas era al'o as- como una tram%a (
si'nifica&a un ata$ue contra la idea de 'enio art-stico innato. <a otra o&jeci.n $ue formula&a este sector
esta&a en relaci.n con la falta de %rue&as documentales $ue a*alaran la teor-a. <a o%ini.n de ?ocBne( al
res%ecto es $ue la reser*a )a&itual de los artistas acerca de sus mtodos de tra&ajo fue, en las %ocas en
cuesti.n, un %rinci%io comercial ta+ati*o.
9ara ar'umentar de forma contundente su teor-a, ?ocBne( )a escrito un li&ro en el $ue se acumulan
distintos ti%os de razones, aun$ue la m8s con*incente es la $ue l llama /<a %rue&a *isual5, (a $ue como
indica astutamente, mientras $ue los documentos %ueden falsificarse, los juicios cr-ticos $ue uso saca de
una o&ra, no. ,e est de acuerdo o no con sus tesis, 0l conocimiento secreto es un instrumento
e+tremadamente eficaz a la )ora de ensearnos a mirara un cuadro (, %or e+tensi.n, %ara re*elarnos
nuestros %ro%ios mecanismos de *isi.n. ,us re%roducciones constitu(en un mara*illoso %aseo %or lo
mejor del arte occidental. <a forma en $ue est8 escrito merece un comentario1 no es un estudio erudito,
sino una )8&il narraci.n $ue cuenta %aso a %aso una serie de descu&rimientos. 0l resultado es un ensa(o
con sus%ense. #reo, finalmente, $ue )a( $ue *alorar este li&ro como una rei*indicaci.n de la maestr-a
tcnica del artista, un as%ecto $ue desde la dcada de 19VH )a ido menos%reci8ndose en &eneficio del
conce%to como elemento esencial de la o&ra de arte. 0n definiti*a, %or media docena de razones, me *eo
en la o&li'aci.n de a'radecerle a Ea*id ?ocBne( )a&er escrito este li&ro.
COC!E", &oaF+An. /#)arla so&re Ea*id ?ocBne(, Eictada %or Marco <i*in'ston5. ;na Vuelta. 6@ de
no*iem&re de 6HH@, /9l8stica5. )tt%1JJKKK.una*uelta.comJ9lasticaJ9lastica.%)%[id\cont]1!6
<u'ar1 Museo 7acional de Bellas Artes. ,antia'o de #)ile
Aec)a1 1I de no*iem&re de 6HH@
Fri'inalmente esta cr-tica i&a a ser m8s &ien un informe. 9ero %or las caracter-sticas de la c)arla,
no %uedo e*itar tratarla como un o&jeto en s-.
Marco <i*in'ston realiz. una c)arla &asada en dos elementos1 las im8'enes $ue %ro(ect. ( su
relaci.n %ersonal ( directa con su o&jeto de estudio1 ?ocBne(. 0n ese sentido, fue una c)arla 2til tanto
desde el %unto de *ista de la acumulaci.n de im8'enes, como desde el %unto de *ista de un
acercamiento %ersonalista con el %ersonaje. 9ero el %ro&lema de la c)arla fue la falta de narrati*a del
discurso. 0s cierto $ue las c)arlas son de distintos ti%os ( en ellas se estructuran diferentes estilos de
discurso, %udiendo ser una o%ci.n el alejarse de una lectura mu( ses'ada de las o&ras. 9ero en el caso
de lo e+%uesto %or <i*in'ston, no s.lo no se dio a entender una claridad discursi*a, sino $ue en la misma
narrati*a se %resenta&an a'ujeros $ue se llena&an con la %ro(ecci.n de una nue*a ima'en o,
sim%lemente, de un /%unto a%arte5.
<i*in'ston %resent. a ?ocBne( como un 9icasso %ostmoderno, o tard-o. 0sta&leci. $ue ste ten-a
sus &ases en los artistas de la modernidad, tomando de ellos la *italidad %ersonal ( la %roliferaci.n de
distintos /estilos5 en un cuer%o de o&ra $ue tendr-a, como motor, la li&ertad de utilizar todas las
)erramientas %osi&les. #omo se %uede a%reciar, s- e+ist-a un discurso detr8s del a%arente desorden de
<i*in'ston. ,e %retend-a definir a ?ocBne( desde los %ar8metros %ersonalistas de una suerte de
/li&ertinaje5.
0s dif-cil contradecir a <i*in'ston, %ues es ami'o de su o&jeto de estudio. 9ero esa es la tram%a.
<i*in'ston )a&l. del sujeto, no de las o&ras. Redujo, %or ejem%lo, la discusi.n so&re las cr-ticas $ue se le
)acen a ?ocBne( %or %intar lu'ares de a'asajo ( ri$ueza ()oteles costosos, casas de Be*erl( ?ill, etc.) a
una defensa del su ami'o %or $ue en esos lu'ares lujosos, el tra&aja muc)o. ^#omo si las cr-ticas
a%untaran a $ue es flojo_ 0l %ro&lema es $ue la o&ra de ?ocBne( %arece reducida a la ar&itrariedad del
'usto moment8neo.
I
<a o&ra de ?ocBne( es, efecti*amente, dif-cil de a&arcar de manera )omo'nea, %ues toma
distintos referentes estil-sticos. 0l mismo <i*ins'ton lo anunci. al decir $ue el tra&ajo de este artista se
&asa en la utilizaci.n de muc)os estilos ( tcnicas, %ero siem%re con conciencia del uso. 0ste %unto, junto
con una noci.n tcnica mu( arrai'ada en la artesan-a de los formatos es, a mi %arecer, lo $ue marca la
infle+i.n de las o&ras de ?ocBne(. ,us o&ras no son sueltas, est8n siem%re arrai'adas a una manera de
)acer distinta a /la %ro%ia5 ( a la %reocu%aci.n del o&jeto %l8stico $ue se %roduce. 9ero en la c)arla se
)a&l. continuamente del sujeto, del %ersonaje, de lo tra&ajador $ue es, $ue en tal ao N )izo N o&ra, $ue
aun$ue no le 'usta&a )acer retratos %or encar'o, finalmente )izo uno %or $ue $uer-a muc)o a una ami'a
(Be*erl( ?ills ?ouseKife, 19VV). Un discurso &asado en ese ti%o de datos, $ue dan la im%resi.n de $ue
?ocBne( (a se )u&iera acostum&rado a su /estilo %ro%io5 ( se )u&iera entre'ado a la %roducci.n sin
detenci.n, o&*ia $ue sus o&ras son siem%re una decisi.n %roducto de una ar&itrariedad controlada.
#omo conclusi.n1 la c)arla se %odr-a entender como un %rimer acercamiento a la o&ra de ?ocBne(, %ero
la sala =al i'ual $ue %ara la c)arla de Crac( 0min; esta&a, te+tualmente, llena de alumnos de arte,
alumnos de otras carreras art-sticas, docentes ( artistas. Ante este %2&lico, $ue la c)arla )a(a sido una
suerte de desestructurada introducci.n enciclo%dica, es mu( dece%cionante. ,o&re todo, %or $ue, al
i'ual $ue las enciclo%edias, se )ace caso omiso a $ue cual$uier discurso, %or elemental $ue sea, conlle*a
una %ostura cr-tica.
("))!DO HUE)(O, "+*+sto. /Arte ( Qerdad. <a Eenuncia de los #l8sicos5. Tema%el. 6HHH
19
)tt%1JJKKK.temaBel.comJarticuloau'usto.)tm
Me %ermito comenzar esta mesa redonda
6H
cu(o tema es /Arte ( *erdad. <a denuncia de los
cl8sicos5
61
con una %e$uea di'resi.n1 %or una *ez, no me )a costado demasiado tra&ajo creerle a
?ocBne(
66
. 0n ri'or de *erdad, a $uien no )e %odido creerle demasiado, ser-a m8s &ien al arte
contem%or8neo ;del cual ?ocBne( lle'. a ser em&lema; a cierto sector del arte contem%or8neo, a ciertas
%retendidas *an'uardias
6
. Me atre*er-a a afirmar, adem8s, $ue no se trata de una mera cuesti.n de
%rejuicios, 'ustos di*er'entes, o anacron-as estticas no com%artidas
6@
. Cendr-a $ue *er m8s &ien, con un
%lanteo de dimensiones un tanto m8s %rofundas, $ue tal *ez no con*en'a aclarar a)ora. Qol*iendo
entonces a ?ocBne( ;de $uien no %odr-a ser considerado ni muc)o menos $ue un es%ecialista; le
reconozco un 'ran talento, ( el )a&er %odido admirar ( disfrutar la calidad de su o&ra, tanto en lo $ue se
refiere a %intura como a sus %articulares fotocolla'es> ( es este mismo ?ocBne(, a%arentemente maduro
en sus V6 aos, $uien se'uramente no necesite (a aca%arar la atenci.n de la cr-tica con lu'ares
ad(acentes. 0n una %oca donde las artes %l8sticas son m8s %rocli*es a escandalizar $ue a conmo*er,
re%ito mi a%uesta a la autenticidad del %lanteo de ?ocBne(, al mismo tiem%o $ue no %odr-a dejar de
admitir la a&soluta inutilidad del mismo. M8s all8 de la in*esti'aci.n o no, $ue decida em%render la
19
0l jue*es 6 de no*iem&re de 6HHH, la Aundaci.n del #entro 9sicoanal-tico Ar'entino con*oc. a una mesa redonda a
artistas, cr-ticos ( fil.sofos &ajo el tema "Arte ( Qerdad, la Eenuncia a los #l8sicos" a %artir de las declaraciones $ue el
%intor &rit8nico Ea*id ?ocBne( *ertiera en el famoso The (e: Yor%er. All- ?ocBne( sosten-a, lue'o de )a&er
%resenciado una muestra de G. A. E. Pn'res, $ue ciertos artistas cl8sicos utilizaron en sus o&ras lo $ue se denomina
"c8mara l2cida", una tcnica $ue les )a&r-a %ermitido co%iar, imitar la realidad. As- )a&r-an conse'uido una
re%roducci.n foto'r8fica de la realidad m8s $ue una e+%resi.n %ro%iamente art-stica de la misma. A continuaci.n se
transcri&e la %artici%aci.n de uno de los %anelistas, Au'usto Garrido ?uer'o, artista %l8stico, estudioso de filosof-a (
teolo'-a, $uien %lantea $ue aun$ue al'unos %intores cl8sicos )a(an usado instrumentos .%ticos %ara la re%roducci.n
%ict.rica de la realidad, eso no men'ua en modo al'uno su 'randeza art-stica.
20
<a *ersi.n escrita difiere de la $ue fuera le-da a la fec)a de la Mesa Redonda, aun$ue no )an sido alterados sus
contenidos esenciales.
21
/0s necesario lle'ar a lo &ello a tra*s de lo *erdadero. <os anti'uos no in*enta&an, no )ac-an lo $ue les %arec-a1
reconoc-an5. Gean Eomini$ue Pn'res.
22
?F#S70:, Ea*id. 9intor ( 'ra&ador &rit8nico, nacido en 19!. Re%resentante del arte %o%, fue la m8s rim&om&ante
fi'ura in'lesa, ( en su %rimera ( m8s irre*erente eta%a, trat. la ima'iner-a %o%ular en una forma un tanto retorcida (
&urlesca, entrelazada con e$u-*ocos *isuales so&re las de&ilidades ( manierismos de la %intura. Eecantando m8s tarde
)acia el realismo, su estilo tam&in le %ermiti. ilustrar li&ros, como nota&lemente lo )iciera con los 2uentos de los
)ermanos Grimm, ( en forma su&secuente, lle'ar a una sua*e forma del retrato. 0a sal'icadura, 19V!> Marina de
2ali7ornia, 1IVI, se cuentan entre al'unas de sus o&ras. #fr. R0AE, ?er&ert, $istoria de la 'intura moderna. del
,er&al. Barcelona, 19II.
23
Me refiero a$u- a a$uellos 8m&itos a;metaf-sicos donde sistem8ticamente se nie'a todo intento de trascendentalidad
(Jo es%iritualidad en torno al arte.
6@
0n otras %ocas la o&ra de arte se %retend-a con altura en funci.n de su destino, ( en *irtud de tal se las juz'a&a.
?o( las artes %l8sticas ofrecen la dificultad, muc)as *eces insal*a&le, del juicio e+tremo de la %ro%ia ( fraccionaria
su&jeti*idad. C)omas Merton o%ina $ue "nadie tiene el derec)o de $uedarse sentado %asi*amente ( dejar $ue la
*ul'aridad, la fealdad ( la falsificaci.n usur%en el lu'ar $ue corres%onde al arte ( a la *erdad es%iritual. 9ero
e*identemente, esto %resu%one un conocimiento, ( la suficiente )umildad %ara ace%tar con reser*as el %ro%io juicio."
,e'uramente, el dema'.'ico ( %retendidamente uni*ersal De &usti.us non est dis'utandum, de&iera ser re*isado, en
funci.n de a$uellos $ue tienen el sentido ( el 'usto suficientes como %ara discernir, situ8ndose m8s all8 de la %ostura
fr-*olamente sno. o la ef-mera moda. Cal *ez de&amos aclarar $ue no )ace falta a$u- la formaci.n acadmica o erudita
%ara tal fin, (a $ue "el 'usto art-stico es un don, un talento, ( no de&e %ermitirse $ue se %ierda o destru(a" aun$ue es
cierto $ue, en funci.n de es talento, con*endr-a, adem8s desarrollarlo %erfeccion8ndolo.
9
denominada ar$ueolo'-a %ict.rica, considero $ue la res%uesta a ?ocBne( se )alla en sus mismas
%ala&ras, *ertidas en a$uel art-culo del The (e: Yor%er de %rinci%ios de ao
6M
. All-, el %intor &rit8nico
declara&a sor%renderse de =cito te+tualmente; "... la %erfecci.n del trazo, incre-&lemente detallado (
se'uro de los %intores cl8sicos..."
6V
$ue lo lle*a&a a %re'untarse in$uisiti*amente so&re "... el uso de
lentes, %rismas u otras )erramientas..." en la confecci.n de semejantes o&ras de arte. 9ues &ien, a
nuestro autor no se le esca%a el )ec)o de $ue lo esencial en el arte ;( so&re todo %ara a$uellos %intores;
no )a consistido tan s.lo en un %ro&lema de tcnica en cuanto a )a&ilidad re%resentati*a, (a $ue
tam%oco era su intenci.n el manejarse en trminos de celosa *erosimilitud, lo $ue )o( %odr-amos
denominar "realismo foto'r8fico"
6!
. 0s $ue %recisamente son estos artistas, ajenos al tiem%o ( al ol*ido,
$uienes )an sa&ido su%erar con am%litud el conce%to de ca%taci.n de la realidad a%arencial, eludiendo de
esta forma el ries'o de la mera ( ser*il re%roducci.n $ue recorta ( limita lo $ue )a( de trascendente en
la *erdadera creaci.n art-stica
6I
. 7ecesit. des%untar el con*ulsionado el si'lo NN %ara $ue Qassili
SandinsB(, %untal ino&jetado de la denominada "Qan'uardia rusa", nos ad*irtiera con im%eca&le lucidez,
"las teor-as corrientes de imitaci.n de la naturaleza nos )an dejado cie'os frente a los *erdaderos *alores
es%irituales, $ue son el %unto de %artida, ( al mismo tiem%o, la meta de toda o&ra de arte." 9ero
inmediatamente *uel*e a la car'a ?ocBne( ;( es justamente all- donde reside el %unto del cual %referir-a
no a%artarme; "... me a%uro en aclarar $ue ser-a a&surdo restarles mrito a a$uellos mara*illosos di&ujos
(...) Z$uin ;contin2a; %uede lo'rar tal sutileza ( *ida interior[ (...) <a )istoria de esos artefactos .%ticos
no disminu(e en a&soluto los lo'ros de a$uellos %intores..."
69
9or lo tanto, es a %artir de esta afirmaci.n
del mismo ?ocBne(, de esta *elada declaraci.n de la di'nidad es%iritual de la o&ra de arte, de a$uello
$ue ?e'el (a defin-a como "el estar a)- del es%-ritu", $ue concedemos circunscri&ir la contro*ersia acerca
del uso o no uso de instrumentos, al 8m&ito de la curiosidad )ist.rica esencial, $ue sin duda %odr8
a&onar el terreno de una in*esti'aci.n art-stica m8s e+)austi*a.
El momento contemplativo
#ito a)ora, como %unto de %artida, a 0tienne Gilson cuando afirma $ue "... las causas de las
formas *isi&les suelen no ser *isi&les
H
. 0s el arte $uien les otor'a a%ariencia, %ermitiendo as- su
ca%taci.n mediante la %erce%ci.n sensi&le"
1
0l )om&re sin ca%acidad %ara la contem%laci.n, no lle'ar-a
entonces a ser %ro%iamente artista, sino m8s &ien un o&rero diestro. 9ero al artista no s.lo no se le %ide
$ue sea un &uen artesano (aun$ue %odr-a serlo), sino $ue, como artista, sea esencialmente un
contem%lati*o
6
, en el sentido de lle'ar a tem%larse;con ( en la o&ra misma

. : es se el momento en
25
A %artir de una conferencia transcri%ta %or <aKrence Tesc)ler, %eriodista del The (e: Yor%er.
26
0n referencia a dic)os artistas, *er la nota al final del art-culo.
27
Res%ecto de 0a &ran odalisca, o&ra de Pn'res e+%uesta en el Museo del <ou*re, o%ina el cr-tico alem8n A. Baum'art1
"la 'ran odalisca, de 1I1@, es una ale'or-a de la %ura forma, cu(a cristalina &elleza de fi'ura, color ( luz, no %uede ser
intran$uilizada %or nin'una *i*acidad natural. 9or eso tam%oco molesta $ue el desnudo de la mujer est mal
di&ujado..." ?. Matisse %arece ofrecer tam&in una res%uesta en su cat8lo'o de 19@!, all- leemos "0s e*idente $ue la
ine+actitud anat.mica, or'8nica (...) no )a daado en a&soluto a la e+%resi.n del car8cter -ntimo de la *erdad esencial
del %ersonaje sino $ue, %or el contrario, )a ser*ido como medio de e+%resi.n. (...) <a e+actitud no es la *erdad." #fr.
ARPCW BAUMGARC, $istoria del Arte, %. 6I@. 0diciones del ,er&al. Barcelona, 1991. MACP,,0, ?enri, "Refle+iones so&re
el arte"> %. 6HV;6H!. 0mec 0ditores, ` reim%resi.n. Buenos Aires, 199I.
28
#on res%ecto al uso de lentes, Caine (a afirma&a el si'lo %asado1 "Cenemos en el <ou*re un cuadro de Eenner.
Cra&aja&a con lente e in*ert-a cuatro aos en )acer un retrato> nada )a omitido en sus caras, ni los trazos del rostro,
ni las marmoraciones im%erce%ti&les de los %.mulos, ni los %untos ne'ros es%arcidos %or la nariz, ni el florecimiento
azulado de las *enas microsc.%icas $ue ser%entean &ajo la e%idermis, ni el &rillo de los ojos $ue refleja los o&jetos
cercanos. 0l es%ectador se asom&ra> la ca&eza alucina, %arece salir del cuadro, jam8s se )a *isto semejante acierto ni
tan infati'a&le %aciencia. ,in em&ar'o, un am%lio es&ozo de *an EicB es cien *eces m8s %oderoso, %ues en %intura
como en las otras artes, la )a&ilidad de en'aar a los sentidos tiene un *alor secundario." CAP70, ?i%.lito, "Ailosof-a
del Arte", (1IVV)> %. 6I, 0l Ateneo. Buenos Aires, sin fec)a.
29
#on lo $ue ?ocBne( anular-a as- su %ro%ia menci.n al *oluminoso tratado de Battista della 9orta, el Ma&iae (aturalis
(c. 1MMI) $ue cita> ( con cu(a %ueril afirmaci.n "... la %ersona )8&il %ara el di&ujo %uede delinear los contornos (
lue'o s.lo le $ueda colorear..." me atre*o a diferir en forma radical. A nadie en su sano juicio $ue al'una *ez )a(a
acometido la tarea de em%uar el %incel, se le )ace tan %atente $ue con "delinear contornos... ( lue'o s.lo colorear"
no se est8 si$uiera a las %uertas de lo $ue %odr-a considerarse una m-nima o&ra de arte.
30
0ncontramos, adem8s, un sin'ular antecedente, fundamento de la ,a'rada 0scritura> (a en la "#arta a los
?e&reos", el A%.stol ,an 9a&lo afirma1 "... de lo in*isi&le %rocede lo *isi&le." ?&. NP, .
31
GP<,F7, Rtienne, Pintura y realidad> %. 1M9, A'uilar. Madrid, 19V1.
6
"9ara estudiar lo &ello, es necesario %onerse de rodillas..." afirma&a G. E. Pn'res tomando %restada una idea de ,to.
Com8s de A$uino, %ara continuarla de este modo1 ": es $ue en el reducto de la creati*idad esttica, $ue es
esencialmente contem%lati*a, ur'e la m-stica, (a $ue s.lo la m-stica es ca%az de un arte ejem%lar. ,.lo el alma
m-sticamente iluminada %uede &ucear en la %rofundidad infinita del misterio del arte."
33
7o ser-a sta la %rimera *ez $ue se %retenda una analo'-a con el arte musical> ( tal *ez no sea estril el intentarlo
nue*amente. 0s am%liamente sa&ido, $ue no todo el $ue lee m2sica ;( se atre*e a ejecutarla; %odr-a, en ri'or, ser
considerado m2sico. Z#on $u criterio entonces, %uede un director seleccionar a sus intr%retes en una audici.n[
auienes se )a(an %resentado a la con*ocatoria, se'uramente ser8n ca%aces de tocar las notas $ue ofrece la %artitura.
,in em&ar'o, el director -ntimamente es%erar8 al'o m8s de a$uellos ejecutantes. : es justamente ese al'o m8s
;%rofundo, misterioso e inclasifica&le; lo $ue *endr-a a determinar dic)a elecci.n.
1H
$ue, m8s all8 de consideraciones ( razonamientos, el es%-ritu sintoniza ( se confunde arm.nica (
*italmente con la Pdea #readora desde el n2cleo del %ro%io ser
@
. Cal *ez %or ello Maritain conclu(a $ue la
e+%eriencia art-stica suele resultar conce%tualmente ine+%resa&le
M
. 7os )allar-amos entonces frente a un
arte $ue no se funda tan s.lo en el talento )umano, sino $ue *endr-a a residir en un 8m&ito m8s
misterioso, sa'rado ( trascendente
V
, al %unto de lle'ar a )acerse intelectualmente inaccesi&le )asta %ara
el mismo artista. : ser-a entonces ste instante, este momento contem%lati*o ;este misterio; lo $ue lle*a
a %re'untarse, )onesta ( )umildemente al mismo ?ocBne(, so&re $uin es realmente ca%az de
semejante *ida interior. Arist.teles, en su Metaf-sica, afirma $ue es el arte ;$ue reside en el artista; la
fuente del mo*imiento $ue lle*a a ste a o&rar so&re la materia %ara modelarla
!
. A. #oomarasKam(
retoma a$uel conce%to aristotlico al sealar $ue la cosa )ec)a es una o&ra de arte, )ec)a con arte, %ero
no arte en s- misma> (a $ue el arte, aun$ue comunica&le, %ermanece en el artista, $uien, a su *ez, es
instrumento
I
. ",.lo trata&a de escuc)ar la *oz de las cosas circundantes, ( muc)as *eces %ens $ue
al'o m8s fuerte $ue (o me o&li'a&a a tra&ajar infati'a&lemente %ara e+%resar todas esas *oces
an.nimas> tal *ez %or eso )e lle'ado a creer $ue un artista, antes $ue nada, es un re*elador de *erdades
esenciales, solidarizado con las 'entes a $uienes de al'una manera re%resenta", sosten-a con admira&le
)umildad nuestro <e.nidas Gam&artes
9
, como sintetizando ese do&le mo*imiento de escuc)a de la *oz
interior, sumado al in'ente esfuerzo $ue im%lica traducir lo contem%lado, ( *olcarlo en la o&ra, a$uello
$ue <eonardo entend-a como "ostinado ri'ore"
@H
. Ainalmente, $uisiera %ermitirme una &re*e analo'-a con
otra forma de la &elleza, con otra forma del misterio. "<a %oes-a ;intu(e G. <. Bor'es; es al'o tan -ntimo,
al'o tan esencial, $ue no %uede ser definido sin diluirse. ,er-a como tratar de definir el color amarillo, el
amor, o la ca-da de las )ojas en el otoo. :o no s como %odemos definir las cosas esenciales. ,e me
ocurre $ue la 2nica definici.n %osi&le ser-a la de 9lat.n, %recisamente %or$ue no es una definici.n, sino
%or$ue es un )ec)o esttico. #uando 9lat.n )a&la de la %oes-a dice1 "0sa cosa li*iana, alada ( sa'rada."
auiz8 eso %uede definir, en cierta forma a la %oes-a, (a $ue no la define de un modo r-'ido, sino $ue
ofrece a la ima'inaci.n esa &re*e ima'en como de 8n'el o de %8jaro."
@1
7o ser-a el artista entonces $uien
)ace la idea $ue se )alla detr8s, ( al mismo tiem%o sostiene toda o&ra de arte. <as ideas ;concluiremos;
nunca se )acen, tan s.lo se encuentran (, en la medida de lo %osi&le, se al&er'an. 0l arte *endr-a a ser
entonces, la o%eraci.n de dar cuer%o en la materia a una idea o forma %recontem%lada
@6
, a la $ue el
artista lue'o nom&ra, creando, s-, el nom&re, como conclu(e ?eide''er )aciendo referencia a la esencia
misma de la %oes-a
@
.
" modo de concl+siGn
Eesde siem%re, la )umanidad se )a sentido atra-da %or las narraciones, %or la fuerza e+%resi*a
de la %ala&ra. : dado $ue se )a intuido la suerte del )om&re ;nuestro -ntimo ( fr8'il destino so&re la faz
de la tierra; como un destino literario, (a $ue ;como afirma&a Mallarm; todo lo $ue e+iste, e+iste al fin
%ara concluir en un li&ro> %erm-taseme entonces concluir con este %e$ueo relato, met8fora sin tiem%o,
de un 'ran li&ro de Gor'e <uis Bor'es
@@
.
34
<o $ue estar-a enraizando con la anti'ua noci.n de ori'en %lat.nico, de la &elleza del mundo como reflejo e ima'en
de a$uella Belleza Pdeal ( trascendente.
35
MARPCAP7, Gac$ues, Arte y EscolAstica> %.1IV;1I!. <a es%i'a de oro. Buenos Aires, 19@M.
V
"a&rado ;lat. sacratus;1 relati*o a Eios ( lo di*ino> a$uello $ue ins%ira *eneraci.n, justamente %or su *-nculo con la
di*inidad. ,e dice adem8s, de las %ersonas, cosas o lu'ares sustra-dos al mundo %rofano en raz.n de su %ro+imidad o
enlace con lo di*ino> con;sa'rado. 0n contra%osici.n con lo 'ro7ano, de 'ro ;delante, fuera; ( 'hanum ;tem%lo;. #on
referencia a las realidades comunes o seculares, no reser*adas a la di*inidad.
!
"... %or ejem%lo, de la estatua son causa el arte del escultor ( el &ronce, no en al'2n otro as%ecto, sino en cuanto
estatua> %ero no son causa del mismo modo, sino lo uno como materia ( lo otro como a$uello de donde %rocede el
mo*imiento..." ARP,CbC0<0,, "Meta%)(sicorum"> <i&er Q, 6, 1H1 &, 6;9> %.66H. 0dici.n de Qalent-n Garc-a :e&ra.
Gredos. Madrid, 19I6.
38
#FFMARA,TAM:, Ananda S. 0a 7iloso7a cristiana y oriental del arte, %.1!. Caurus. Madrid, 19IH.
39
GAMBARC0,, <eonidas B. %intor santafesino (19H9;19V), cu(o ori'inal mundo de formas ( si'nos, ins%irados en
ma'ias ( conjuros %o%ulares, se *io %rofundamente influido de un car8cter tel2rico ( *ern8culo, de naturaleza
intimista. #fr. "Gam&artes", a %ro%.sito de su e+%osici.n en el Museo 7acional de Bellas Artes. 9roartis. Buenos A(res,
1996.
40
Eos ancdotas, medio esfumadas )o( en la memoria, %odr-an resumir de al'una forma esta idea1 cuando se le
%re'unta&a a 9.9icasso so&re la naturaleza de la intuici.n creadora en sus o&ras, l sol-a recordar a su interlocutor, $ue
dic)a ins%iraci.n en modo al'uno era 'ratuita, (a $ue el artista autntico de&e %a'ar un %recio mu( alto %or ella,
aclarando, de una es%aol-sima manera adem8s, $ue si &ien un %orcentaje im%ortante era de&ido a dic)a ins%iraci.n,
otro no menor corres%ond-a a la trans%iraci.n, $ue su%one lle*arla a ca&o> "7ada %uede sur'ir sin soledad. :o me )e
creado una soledad $ue nadie es ca%az de ima'inar." #fr. 9P#A,,F, 9a&lo Ruiz #at8lo'o de la muestra Picasso 'ara
todos, %.MH. Buenos Aires, A&ril, 6HH1. "<a musa e+iste, ( cuando ella lo $uiere se )ace %resente... %ero cuando
lle'ue, $ue nos encuentre tra&ajando...", sosten-a ;si mal no recuerdo; ?onor Balzac.
@1
A<PAA7F, Ro&erto. "Bor'es, &io'raf-a *er&al"> %.1V9. 0ditorial 9laza D Gans. Barcelona, 19II.
42
,c07W, Alfredo, "0l Pcono, es%lendor de lo sa'rado"> %.HI. 0ditorial Gladius. Buenos Aires, 199!
43
Mart-n ?eide''er, )aciendo referencia al %oeta alem8n Ariedric) ?dlderlin, %recursor del romanticismo, *a a afirmar
en su "Metaf-sica", $ue la esencia de la %oes-a es nom&rar, crear el nom&re.
44
BFRG0,, Gor'e <uis, El 0i.ro de Arena> ;1H` im%resi.n; %.99. 0mec. Buenos Aires, 19!M.
11
:::.de artesy'asiones.com.ar JD(DA E3'. (K LB=-*B
)OME)O, "licia, (!MNE=, Marcelo #sel., trad., notas$ H:443I. /Ea*id ?ocBne(5, en )OME)O, "licia #dir.$. De
Artes y Pasiones. Buenos Aires1 6HHM. :::.deartesy'asiones.com.ar.
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