ARTISTICE N POEMUL LUNG EMINESCIAN LUCIACIFOR Plecnd de la o intuiie metaforic sau de la un model matematic, fizica, filosofia, retorica ori gramatica au creat deopotriv o problematic atimpului 1, Categorie definitorie a verbului, timpul ocup un loc important ntre categoriile gramaticii care modeleaz structura unei opere literare, construind viziunea artistic. Problema temporalitii (interne sau externe) a operei literare a format obiectul a. numeroase studii de poetic i stilistic, de filosofia gramaticii sau de naratologie 2. Cei mai ijluli teoreticieni au studiat timpul literar ca marc a narativitii unui text, identificnd n categoria timpului una din modalitile eseniale ale naraiunii. n ansamblu, timpul literar a fost analir.at. sistematizat n dou moduri. Un prim mod - dichotomic - se refer la .,tiqilpul universului reprezentat'ti la "acela al discursului pe care il reprezint" (Tzvetan Todorov) 3 sau la .,timpuri ale discursului (deictice)"i "timpuri:ale istoriei" (E. Benveniste) 4, ori la "timpuri comentati ve" i "timpuri narative" (Harald Weinrich) s. Un al doilea mod de analiz a timpului literar - trichotomic - con- st n adugarea. (la cele de mai sus) a timpului receptrii/lecturii, impus n ori- zontul esteticii receptrii. Timpul liric i timpul dramatic (prezente n genul liric i dramatic) au fost mai puin studiate din motive evidente (omogenitatea temporal a textelor lirice i dramatice, dominate - .ingeneral- de o singur form temporal - prezentul, 1.2 Cf. Solomon Marcus, Timpul, Editura ,,Albatros", Bucureti, 1985; vezi i numrul 3/1987 din "Collegium" (Iai). 3 Tzvetan Todorov, Poetica. Gramatica Decameronului, Editura "Univers", Bucureti, 1975. 4 E. Benveniste, Problemes de linguistique generale, Paris, 1966, p. 237-245. SnWeinrich,Le Temps, Paris,1973. 230 LUCIACIFOR ,---_._-----_ .. _--_. rolul secundar al semnificanilor temporali n construirea discursului liric sau dramatic etc.). Analiza de fa i limiteaz observaiile la temporalitatea verbal din poemul lung, n care timpurile verbale au un statut i moti vaii specifice, inerent legate de particularitile poemului lung. Opiunea pentru poemul este determinat de absena unor studii privind temporalitatea verbal n poemul lung eminescian, in condiiile n care aspecte stilistice timpurilor verbale in restul poeziei i prozei eminesciene au fost cercetate in multe studii pertinente 6. Poemele lungi snt creaii complexe, predominant lirice, insumind modaliti specifice.tuturor, genurilor literare; cteaii,nlult.idimensiona1e" 7,. ncadrabile n ceea ce Jean Cohen.numea "poezieintegral,?i"8.Fra ntra detaliu, trebuie menionat c aceast categorie de poeme are toate atributele artei romantice, asa cum apare ea teoretizat de FriedrichSchlegel: "Poezia romantic - poezie uni- versa! progresiv - se afl nc n devenire; tocmai caracterul acestei venice deveairi, faptul c nu poat atingenickmd graduldesV'lllirii dlvluie esena t l'f9priu-z:is" 9 <: Varietatea trnatic. i .. stru(;turplnului lung eminescian. ! (1 (!m.lltitu4inc .. variantelor den10ntt}ijd .. perrIltmenta... cutare a echilibrului artistic), ev:identia., fu fapt, un atribut definitodu aI.artei roman- infinitulline .. acesteia .. Astfel vznd. '. . distincia antl.lme-postume o sirnpl p;ejudecat; de acee.a. n analiza de fa, vor fi luate in conside- rare deopotfiv texte antume i texte postume. Observaiile se bazeazi - n spe- -pe studierea a zece poeme (cu variantele lor),a!ese dintre poemele cele mai cunoscute: Mureanu, Feciorul de 'imparat ft de stea, .Momento mori, CdUn (File din poveste), Strig oii, Rugciunea unui dac, Scrisorile I, .. III, IV, 'Sarmis-Gemenii, Luceafrul lI. Creaii.hibtide suba."pectultimpurilof .. verbale,pqemele.lungi conin n proporii. diferitt;: ceea .. C(} '- ntr-o disO(;cl'c fonual - numim timpuri narative, i .. drarm!tice ->, Problemele pus(j .. de ..... timpurile verbale; deflltemana, opozi iile i cehi valenele lOI:' .. nt altele dct cel. ndeOQte analizate n proza n poezia pi'Oprill-zis. Este impQrtant apoi . precizart<a. de f(}od.c;ppemele avute n vedere snt prin excelen creaii lirice, "poezie integral" Ca atare, 6 . Tohilnel'llj, stil.:iiciiEqitur t1i.l1ific;Bticureti, 1965, p_137-153;D; Irimia,I...itJibjulpoeticeminesciall, Iai,1979;p. 153---l57;I<fana Em. Pptrscu, Emi.!lYsc.u i iITIutaii/e pqezie) mnu1neti, Cluj-Napo<;a, 1989, p.61--10 .. 7 Termenul este: folosit de D. lri:m.ia ri Limbajul poetic eminescian, ed. cit.,. fi Jean Cohen, StructurI!! du langage poetique, Paris, 1960, p. 10. 9 Fri.grich Schkgel, Fragmentul .J 16 din antologia Arte poetice. Romantismul, Editura "Univers", Bucureti, 1922, p. 6. . 10. Ci, .Slmona POP%lSCU, Structurile poemului lung eminescian, "Cai-lele Eminescu", Iai, p.328342. Il dppMilaiThnjn.l?scll,. f'peZii, J.....,IU.:Bditu.td."Millerv<l''; 1982, ediia D. MurJ'liU, i confruntate cu cf;!e din Opert:,yol. IV .. -V,1921958.y<litiaPerpessicius. 231 ROLUL TIMPURlLQRVERBAU7, ,----- -------'"'.,----- montajul epic sau dramatic, alegoria, scenariul mitice-simbolic, forme particulare de manifestare li lirismului. Pe de alti parte, poemele deosebesc, sub aspectul retelei de relaii ale temporalitii, de poemele: i proz. Observnd registrul funcional specific al timpurilor verbale n literar, se constat c n scurt semnificaiile timpurilor verbale sint monopolizate funcia poetic. funcia narativ i/sau comen- toate lung eminescian, poetic a verbale este dominant, - de cele mai ori (transformarea) altor funcii dimensiunii narative sau dramatice a textului i prezentndu-se ca rezultat al proces convertire. Pnnl1nli de ideea c limbajul poetic este un "summumh al virtualiti lor limbajului comun (conform opticii 'lui E. Coeriu), analiza timpurilor verbale din textul literar impune, n primufrind, luarea n considerare a modului obinuit de nelegere a categoriei timpului, aacum se concretizeaz aceasta n flexiunea verbului romnese. n baza unor modele matematice, gramatica tradiional 12 privete timpul linear, din unghiul unei presupuse contiine aternporale, Opus axiomatizri gramaticii traditionale este . modul 'perspectivlst, considerat de Tudor Vianu ca pertinent (singurul pertinent) perceperii obinuite a timpului (opinie la care subscriem): "Structura empiric a timpului este perspectival", iar ,,rapc'lfturile care exist ntre timpuri nu-snt raporturi de exterioritate" 13. Premisele teoretice de pn aici permit formularea a dou observaii impor- tante pentru analiza noastr: 1) timpul gramatical impune Q perspectiv asupra lumii, iar n, palitate ... de categorie poetic devine fundamentallnconstruirea viziunii artistice; 2) diversele. forme. temporale, .alternana acetora,construiesc continuumul temporal prin perspl1ctiveinterdetenninaNle, cu precizarea c criteriul interdeterminrii perspectivelor temporale devine foarte important. i pregnant n limbajul poetic. n funcie de locul i rolul pe. care 11 au, timpurile verbale din poemul lung eminescian .. por.fi distribuite n .dou categorii: a) timpuri structurale, axi- ale/organizatoare 14 i b) timpuri omamentale.iseeundare, motivate coraexsual: Reprezentnd un fel de coloan vertebral a poemelor, timpurile st1'UC- turale/axiale depesc stadiul formrii unor simple reprezentri temporale.fiind timpurile care construiesc discursul poetic (n poemul lung), impunnd coer- donatele.fundameetaie ale viziunii artistice. n poemele lungi analizate timpurile structuralesaxiale snt: prezentul holistic gr. holos",mtreg", ,,integral", 12 Cf. Gramatica limbii romne,&iitura Academiei, vol, 1,1966, p, 234 .u. 13 Cf, Tudor Viu, "Sttuct'1ra impull1i iflexiunea verbal, din Studii stilistic, EDP, Bucureti, 1968, p.69-78. 14-D. Irimia.n art.cit.din "Collegium", folosete tertIlenulntrun cadru diferit (l'. 49). 232 LUOAOFQR .,tot") i, mai rar, imperfectul narativ. Prezentul holistic domin ca timp axial textele, pe cnd .imperfectnl narativ apare mai rar, Subsumat prezentului liric (specific poemului scurt), prezentul holistic este o varit a prezentului liric, considerat timp liric generic. Denumirea prezent holistic se. justific prin virtuile hofistice inerente prezentului liric. Acceptnd definiia bachelardian a timpului liric, vzut ca "timp oprit, vertical" (,.Eu tout poeme, on peut trou- ver les 616ments d'un temps arrete: temps vertical, pour le distinguq du temps commun ..... ), se poate conveni. c prezentul liric are ca imanenti i Iatent dimensiunea holistic a timpului i, deci, capacitatea de El dizolva succesiunea i de a reorganiza durata. In poemul lung, prezentul- n ace1Mi timp -liric. narativ sau dramatic. nu mai apare ca avnd drept imanent dimensiunea li$ic(J a p"zetUului liric, prin faptul c ambiguizarea maxim a functiilor ndeplinite (poetic, narativ oblig receptarea.lui i prin prisma dimensiunii narative a textului. care conine - n mod explicit - (i nu presupus, implicit, ca.ib. poemul scurt) ideea dumei i a. succesiunii. n. mQd paradoxal,. dezillWll'1tizarea parial a capa- citii holistice .a .. prezentului .: liric dill p<>emul lung, ca i ambiguizarea fWlc.iona1a.estw.a.,pun in valoare mai pregnant (fi cu deosebire) holisticul, aceast trstur a prezentului din poemul lung. Aici, holisticul nu mai apare ca decurgnd firesc i luntric din natura prezentului, ci ca o trstur aproape dobndit, preluat i revalorifieat . intr-un context ca i nepotrivit. (marcat de dimensiunea narativ sau dramatic a discursului), dar poate tocmai de aceea folosit atit de mult de poet. Elementele de scenariu mitic, istoric sau alegoric din poemele lungi con- fer prezentului atributele timpului narativ, impunnd suprapunerea timpului naraiunii cu timpul discursului i CU timpul lecturii. Numai c acest prezent (prezentul holistic) i depetevirtuile narative, dizolvnd succesiunea in simultaneitate. Mai mult, mitul, istoria, povestea nu apar din psrspectiva lor de ergon, ci ca enirgeia,nu snt prezentate ca deja constituite- poetului reve- nindu-i doar sarcinareconstituiriilor -- ci apar ca nite construcii, structuri ale inf4ginaru1ui poetic ce. par a.se.edifica n realitatea lor (refereniald) o. dat(J cu instituirea prin. verbul. poetic. Obinuina de a recepta opera poetic din pers- pectiva punctului ei de sosire, punctultenninus,.facedificil. dar nu imposibil. inelegerea .opesei ca dinamism. Poemul-Jung: . ohlig la o astfelde receptare, intrucit.a.rhitectura s.l1bogatexpune.structuri ale ima,ginarului poetic consti- tuiadu-se ca atare simultan cu eonstruirea discursului. De aceea, poate, viziunea poe/ied asupra devenirii cosmice, istorice i umane tinde s p(istreze prin in- termeaiulpreum.u1uiholistic esena procesualitdii aeeitei. deveniri. Devenirea cosmic, de exemplu. se relizeaz pooti.c. prr1.cron()t()pul cos- m()goniei i cel alechatQlogiei (ca ternteni eseiali ai acestei deveniri). ROLUL TIMPURILOR VERBALE 233 Cronotopul cosmogoniei i/sau cel al eschatologiei din Scrisoarea 1, Sarmis- Gemenii, Memento mori, Rug4ciunea unui dac, Mureanu se concretizeaz n discursul lirice-narativ la timpul prezent. Vorbind de .instituirea n trecut sau n viitor a unui prezent" ca n cazul cosmogoniei i al eschatologiei din Scrisoarea 1, Ioana Em. Petrescu - simind nevoia de a distinge acest prezent de prezentul liric - l-a numit prezent vizionar 15. Numindu-l prezent vizionar, s-ar putea nelege c doar acest timp construiete o viziune. n realitate, i celelalte tim- puri construiesc o perspectiv (contribuind la instituirea unei viziuni) de pe o poziie central sau secundar. Observnd i adncind rostul acestui timp n contexte identice sau asemntoare cu cel din Scrisoarea 1, l-am numit prezent holistic, I1trucit acest prezent, neles ca intreg, nu este egal cu suma prilor sale (trecut, prezent, viitor), nu le sintetizeaz prin nsumare, putnd fi neles ca un t{mp holistic al crui factor integrator este timpul sacru. nsuindu-ne nelegerea lui Mircea Eliade, timpul sacru este " ... recuperabil, reperabil la ne- sf'1I'it. Dintr-un anumit punct de vedere, s-ar putea spune despre el c. nu curge, c nn constituie o durat ireversibil. Este un timp ontologic prin excelen, parmenidean; mereu egal cu .sine nsui, el nu se schimb, nici nu se ste" 16. Viziunea construit de prezentul holistic (al crui factor integra tor e timpul sacru) i permite poetului profet (sintagm eminescian recurent,con- firmindu-l pe poetul leat exocben, in termenii lui Novalis) descifrarea, nelegerea eternitii din .,ruina unui an" (Epigonii: .Palid stinge Alexandrescu sinta candel-a sperrii I Descifrnd eternitatea din ruina unui an"). innd cont i de crem! artistic eminescian (explicit sau impli?t) n .vir- tutea cruia poezia, ca fi mitul sint scrieri hieroglifice (deci, sacre), ca i . de propensiunea constant a poetului ctre Absolutul sacrui sacralizan; (cf. Rosa del Conte l'1),cre,demc poetul nu a. folosit ntmpltor prezentul, conferindu-i caracteristici att de rar intlnite ca cele ale timpului holistic. Instituind poezia ca ,,spaiu al hierofaniei" 18, Eminescu alege. prezentul.care anuleaz opoziii le temp<>raleprintr ... un proces de contragere sui-generis atemporalitii. ntr-un timp ... nontempora1, 4,e fapt, pentru. c. prezentul holistic .. nu e prezentul gramatical, recun()scut ca atare, prin intrarea in opoziie cu celelalte forme 1S Cf. Ioana Em. Petrescu, op. cit., p, 62. 16 Mircea Eliade, Sacrul i profanul, Editura "Humanitas", Bucureti, 1992, p, 64--65. 17 Rosa del Conte, EiniMscu sau despre Absolut, Editura .Dacia", Cluj-Napoca, 1990,p. 65. 18 Formula (devenit ulteriorun loc comun) i-a aparinutlui Mircea Eliade (Tratatul de istorie a religiilo:r); oine1egere asemnt9$'e se ntilneljte ,i.1a.Qreima care susipc>cl ,.c.ti.n JlUnctulde vedere alefeclelor desCl)s. J>lodu. aupra auditorului. putea Cf>l1sideta, prin extcnsiune, ca poetic, ceea ce la lte civilizatii se relev ca sacru", Rhitorique de la pols, par Groupe. 191,'1, p. 25. 234 gramaticale ale timpului. Mai mult, rolul prezentului holistic n organizarea viziunii asupra devenirii cosrnice, istorice i umane este esenial i atunci cind el se afl in distribuie cu alte forme temporale. De exemplu, sub aspectul tempondit.ii verbale, Scrisoarea 1 apare drept complex i mozaicat, n prezentul obiectiv al enunrii este proiectat prezentul (al contemplaiei) favorizat de inseria prezentului ritualic (al .incantaiei- A."''''U'' acesta din urm cu funcia de timp-cadru: ,l .. un tu, stpn-a pe a bolt luneci/ i gm.dirilor viat, mtuneci .. .", reluate n finalul poemului, mod parial, ntr-un cvasiretrea, Cronotopul increatului, imperfect (,.LJFnceput nu era, nici nefiin: .. ") apare ca o nedeterminabil consecine fu prezent.rntruct imperfectiil > de prezent a trecutu- lui" termenii lui Vianu) - oblig receptarea s-I asimileze ea atare. Apoi, imperfectul intr nr1aiide contiguitate cu prezentul holistic al . i eschatologiei, sinannoniznd realitatea tunca1 (de atunci) cu realitatea nuncal acum). Cosmogonia, "transcris" la prezent, devine coextensiv eschatologie], construit. i aceasta cu ajutorul prezentului: punct se midL.celnti i singur. lat-V Cum din haos face ment; iar devine TatL .." i.,Soarele, ce azi e fnmdru el l trist iro/ Cumse-nchide ca o rana printre n6rintunecoi ..... :Cosmogonia se "desoat" la timpul prezent, fiifidcceeace s-a creat in illofempore creeaz i acum, n chiar adul rostirii poetice a eosmogonieitfrelitate tuneaI (concretizat prin imperfect) devine reaiitatenuncal prin rostirea poetic; echivalent cu consacrarea. Ocurena cronotopicrosmogonieSprezent:::: devenire::s; eschatologiedinStri.soarea 1 (sau Mure.'ranu, Mement6 mori, Sannis-Gemenii etc.)' subliniaz . ideea interdetennint1riilor prin proiectarea t1timpul holistic crititUluin stre de perpeiU creaie i mOarte. i fiplanU1 seJnahtioo-metaforicexist argumente pentrume1egere viziunii holisticeasl.lpra devenirii. Cosmogoeia' conin.e in nuceeschatologia se nasc "colonii de lumi pierdute"; atanci rsare lumea., lunI, soare i stihii .. ./ De atunci pn colonii de lumipierdtitel Vin din SUl'evi dehospe necunoscute astfel viziune, cugettot"Ul (.,personaj" charismaric) viitorul i ecutul .prezentu! holistic, iar eschatologiaaecesar complementar cosmogoniei .. Cunosctoruluii este dat s d.. . (temporale sau de. alt ordJl'.' ajungnd s triasc i s neleag .inexisten.a" profan: ,Tnnpul mort ,i-ntinde trupul i devine CicL<nIDUC )IU1. se,ntlnplJn ntinderea pstie ... ", Ideea. mexistenci funpului profan, asinlilat cu mllyll. apare aproape literal rodat! m. emblernaucul vers eminescian: vl-neI am timpUl ... '" (Confesiune). Prezentul-holistic este apoi - tn poemul lung eminescian ._. suportul lui illuti privilegiata! mythistoriei, un timp SJ!Cru, echivalent al etemiti] m:Iea:s ca a timpului (abolire in spaiul .,spaiu edificator exemplu de lung in care deve- nirea prezentul holistic este ampla poematic Mememo durata (fizic, material) a este nglobat prin holistic i poeziei n sacr. istoria este un al deoarece intrarea emmescsan vorbind - intrarea posesia protmei deVtmi.?l - vechea """"VA>.V vraj! Poarta mut de unde se turci Eu arcurile cu stilpi nali suii stele,lAscultnd cu admcime glasul gfn- durilor n'Ude,1 Uriaa roat-a vremii napoi eu o ntorc" (subt n.), Thnpul.holisti.c redat prinprczeat instituie (sau este instituit de) vederea atotcilprinztoare: ,.i privesc ... Codrii de.secoli.cceanede popoare! Se ntorc cu repejune ca gndiri le ce zboar,", i n cazul reflectrii nelinc::are a devenirii oos.m, prezentul din Memento construiety devenirea istoric, ll.att.Te<ll. i dispatiia.civili- zatiilor lurrJLinperspectlv hoijstic: .;Ullde lumea n dup PQu msoarJ Acolo mi place rqatacte-o clip s-o opresc".De i.ctlea,.tp Memento mori, poetul nu nsumeaz fapte; iar cronologia ii .'. este ca i indifert,lnu t'econstitme istoria rememorind-o, cio reactualizeaz prin. foloir.prezelltului . holistic, reprezentnd-o aa CUJIl. era . in illo tempore, Cum ... nu . fnceteazi1. .ll fi (vorbim de illo tempore pentru c, prin extensie, orice creaicrateria1 sau spiritual repet creaiaprimordial) .. Aparitia Greciei; incendierea Romei, de exemplu, . nu snt realiti de atunci pentru poet, . cirealit . de.at. (n viziunea timpului holistic):.Astfe1.Grecia se nate din-intunecata mare"; ,,Roma arde i furtuna chiuind n ea. se scald .. ." (subl, n.) i exemplele pot continua, Succesiunea civilizaiilor recreat prin prezentul holistic (care le simultaneizeaz n spaiul poeziei)atel'l:ueai pesimlsmul-merent viziunii ciclice a devenirii. ntruet:sitUare.a n acest .,ptezentnseartm instalarea n timpuleterh recuperbil . etern. ntreg (mol1adic) .... idee dezvoltat metai0ric.prin versurile din. aceli poem:,,Astflmiile desecoli cu viei, gndiri o nlie,lAdormitc. i btrnes-adincesc n vecinicie/i in urm din izvoare timpi ri1cori i clari rltsar" n.). De:velnn::a. uman In spaiul Poetic eminesciliri plinirea iubire,. neleas odie, ca pn.nc;ipiu oosrnogonic. de sine, este proiectat in. Ula tempo re, materializat prezentul holis- tic mitioo-alegoric din Feciorul deoopdra Jdr(j, de stea, Scrisoarea Luceafdrul etc. LUCIA .CIFOR Ca orice creaie, iubirea consacr lumea, dizolvnd nu numai opoziiile temporale, ci i opoziia fundamental viad-moarte: ,.Ai putea s lepezi crma lopei1e s lepezi, .. ./ Cci oriunde numai ele ar dori ca s ne poarte,! Pretutindeni fericire ... de e via, de e moarte". ctnd iubirea e "cenzurat" de uitare, moarte sau de defecte omeneti, povestea de iubire se caracterizeaz tem- poral prin folosirea impeifectului, timpul rememorrilor dureroase (Strigoii, -Gemenii), subliniind condiia nefast a omului aflat tn timp (i. deci, "sub vremi"). Cu alte cuvinte, aici, ca i n alt parte, opiunea pentru o form tempo- ral sau alta nu e aleatorie. Poetul, folosind demiurgic Verbul, are fora s neutralizeze (/parializeze) ,,adevrurile" gramaticii, impunnd un timp fr un termen de opoziie sau de echivalen -prezentul holistic - i o viziune ai crei termeni de comparaie se gsesc fu filosofia lui Parmenide, Zenon, Platon, ca i-n tradiia Zen, pentru ca secolul al XX-lea s accepte holisticul ca un alt mod de cunoatere. Cel-de-l doilea timp structurallaxial este imperfectul narativ (denumirea - redundant ....; vizeaz situaia deosebit a acestui timp verbal al crui Coninut este deosebit de coninutul altor tipuri de imperfect). Mai rar folosit ca timp axial (decit prezentul holistic), imperfectul- timp narativ, prin excelen, alter- neaz cu alte forme ale trecutului (perfeetul compus.rperfectul simplu, mai mult ca perfectul), dOminndu .. le. Ca timp axial, imperfectul narativ organizeaz de obicei incipitul poemelor lungi sau spaializeaz, etajeaz discursul liric pe di- mensiunea sa narativ prin inseria povetii n poveste, obligind receptarea s ia n considerare caracterul alegoric sau - put ,i simplu - epicitatea poemelor pre-_ ponderenr'lirice, Avnd n vedere nrudirea dintre imperfect i prezent (remarcat de cerce- ttori 1.9). constnd i n capacitatea lor de.asuprapune timpul naraiunii cu tim- pul narrii i. cu cel alleclurii2O, putem vorbi - observind i repartiia lor n texte - de raportul de variaie liber n care se .. afl cele dou timpuri. axiale, Astfel. incipitul e construit. cu imperfectul (,,n vremi de mult trecute, cnd stelele din ceriuril Er"u copile albe .cu. prul blond i des/ .. .I-CtI1d basmele iubite erau nc-a.devrilcn gndul el'tlpad de vis ide.(lres,! Erape.lumea.81ita o mndr-mprielCe-ilveapopoa,re mndre,mn<lre ceti o mie"; Feciorul de tmpt'Jrat fdrdde stea; .cf.,i F at.a-n grlJdina de aur, Clin. Nebunul, Luceafrul), dar i cu prentul (.,St castelul singuratic, oglio.(lindu-se n lacuril Se nal.n tcere dintre raritea de brazi,1 Dnd atita ntunerec rotitorului talaz ... ", Scrisoarea N;,cf. fi Scrisoarea 1,1l1, Sarmis-Gemenii etc.), n construirea inci- pitului se observ predominana imperfectului fa de alte forme temporale ale trecutului n poemele postume, n variante i, mult mai rar, inantume (v. 19 Tudor Vianu. op.cit . p.72-73. 20 Cf. D. Irimia, Structura stilisticd a limbii romdne cO(ltemporane, ESE, 1986. p. 165. ROLUL TIMPURILOR VERBALE 237 Luceafdrul), cind imperfectul este i o marc a inspiraiei folclorice (avnd i alte semnificaii contextuale). Un alt exemplu de variatie liber a imperfeetului cu prezentul (ca timpuri narative de un tip special) este cel al cronotopului increatulni (secven lirice- epie decupabil) realizat in mod obinuit cu imperfectul (v. Scrisoarea 1. Rugtlciunea unui dac), dar i cu prezentul (cf. Luceafrul: .Nu e nimic i totui el O sete care-I soamel E un adinc asemene! Uitrii celei oarbe"; Sarmis- Gemenii: ,,El noaptea cea etern din evi-i o recheam./ Arat cum din neguri cu umeri ca de munte! Zamolxe, zeul vecinic, ridic a sa frunte 1 .. .1 Cum din adnc ridic el universu-ri bra ... "), Imperfectul narativ este timpul stracturrii-organizrii discursului din .. povestea in poveste", de exemplu, n secvena penultim din F eciorul de tmpra: fdrt'J de stea, in care magul .Jstorisete" i istoricizeaz viaa clugrului: .,Magul adinc gindete i-n minte-i desfoar! Soarta omului care l-avea-naintea sa.1 Srac, uimit fusese in lume-odinioar,l Dar gndul lui puternic viaa-i apsa 1 ... 1 Descul tmbla pe ulii ...... n poemul Strigoii, povestea vieii lui Arald,povestit de el nsui, e construit 10 special cu imperfeetal, indicind o alt viziune decit cea a autorului: ,,De trei zile i spune povestea vieii-ntrege: 1 Eram un copilandru. Din codri vechi de brad! F1mnzii ochi rotindu-i, eu mistuiam pmntul,1 Eu rzvri'Jteam imperii, popoarele cu gnduL.! Visind c toat lumea mi asculta cuvintul,! n valurile Volgi ceream cu spada vad" etc. Viziunea puternic subiecti vizat in care este construit povestea lui Arald este una etern-omeneasc, marcat de un destin fast i nefast, ale crui consecine sint agravate de istorieizarea lor prin imperfect. Intekante n cadrul .. povetii" lui Arald sint i formele inverse ale perfectului compus (umplut-au, plecat-am, iubit-ae), care, pe lng sugestiile muzicale deosebite pe care le prezint, devin fonetic i chiar semantic sinonime cu formele de imperfect (de unde i predilecia autorului pentru forma invers a Perfectului compus din contextele in care alterneaz cu imperfectul). O situaie asemntoare a Imperfectului narativ se gsete i n Sarmis- Gemenii, unde .. povestea n poveste" se realizeaz prin dialogul intre ndr- gostii (de fapt, un monolog) i, unde, replicile indrgostiilor istoricizeaz tim- pul, conferindu-i dimensiuni, chiar dac imprecise, precum cele semnificare de imperfect: ,,stringem o mant alb"; (ochii) .priveau fr de int"; ,.tu ztm- beai"; ,,pluteai ca o uoar crias din poveti" etc. Subiectivizarea viziunii im- pus de imperfect contrasteaz cu viziunea extatic a mitului (construit cu 'prezentul holistic), imperfectul prnd a cpta aici i o valea elegiac, Astfel, n monologul in care Sarmis ii blestemi pe zei, ii blestemi fratele. secvena, coninnd imaginea femeii iubite i povestea de iubire, se distinge de restul con- textului prin predominana imperfectului, subliniind dimensiunea narativ a dis- cursului liric nu in.le. din urm, statutul imperfectului, timpul consacrat al melancoliei: atit de fr margini i de-naltl Nu 8e.cdea s un-om la ceWalti Prea nu aveam in lume nici sfint, nici Dumnezeu, 1 . ..1 Cereasca lericUl.': nu se putea .. Construind temporale partial coextensive (imperfectul e doar "perspectiva a trecutului"), impedectul se distinge de prezentul holistic ineapaeitatea primului a timpul, limitat fiind marca isloricitdii. pofida. narativitii a im- perfectului, prezentul holistic domin poemul lung re- flectdrii simultane i nemediate a continuumului temporal, conferind viziunii artistice integratoare. holistice, Cind cumseris personale, destinului omenesc, timpul imperfectul Sarmis-Gemenii etc.), iastituindu-se, deosebiri ntre uman comun (istoricizat de unperreet, timp") i privilegiat (stind sub semnul timpului sacru, timpului nOl!ISU(:). Timpurile ornamentale/secundare, motivate context ual, funcii mai modeste timpurile' axiale. Amplificnd, subliniind sau doar nuannd reprezentrile temporale i perspecti vele determinate de acestea, or- namentale importante n formarea viziunii artistice prin distributie, cumul sau alternan Dac timpurile axiale, construind structura, pot fi numite i timpuri struc- turale, timpurile secundare, .,omamentind" ansamblul, pot fi numite timpuri ornamentale, nelesul pe care l d Vossler ornamentului in limb (podoab i element de susinere): .,Un ornament care nu ar avea alt functie dect cea de a produce un ornamental, ar trebui s se pietrifice i s se desprind de pe cldirea pe care urma s-o mpodobeasc. Orice ornament util, ndeplinete, n limb, ca ,i n arhitectur, o funcie de susinere concret" Cu excepia viitorului, pe care - prelund motivaiile Vianu 22 - nu-l coesidesm timp, toate celelalte forme temporale cunoscute apar In poemele eminesciene, avind functii ornamentale diverse.rmotivate contextual de mai multe ori 23, n afara prezentului holistic ,- timp structural, prezentul liric cu mul- funciiomamentale. Astfel, un mijloc al potenrii lirismului i o form deosebst a prezentului liric este prezentul ritualic/magic, cu () frecven destul 21 Karl Vossler, Limbile nalionale ca stiluri, din vol. StilisticifJoetic, orientri mo- derne, Editura "Univers", Bucuresti, 7. 22 Cf. 19. 2:ifntruc:t studiile astipratimpurilor verbale din poezia eminescian au n vedere-in deosebit !l,pcctele stilistice ale timpurilor numite-fde "omamentalc'" analiza noastr valQrilof puin sau li le . UV.LrUJ!'UL V!'. VERBALE 239 de mare in poemele lungi, ntlnit n invocaii (cu sau Iar caracter de refren), n refrenele propriu-zise (elemente .care ne-au inspirat i in alegerea denumirii). Ornamentad muzical textul, prezentul ritualic. din Mureanu (varianta din confer secventea valoare [Vntul]: ,,Plng,! FrngI Crengi uscatez Ramuri;l Bat mat mn fermecat" Rolul incanta- magic) al unor se pregnant n invocaiile-retren din Scrisoarea pe Il lumii dnd via suferinele ntuneci"), (,.Atept (, .. ) vreau dai copilul - pe Arald"; cer pe-Arald al meu"; .Rege, - li venit Maria i-i cere pe (cunoscuta in jos, luceafr blnd,! Alunecnd Ptrunde-fi i in gindi Valenele prezentului Bc, timp sacru excelen, confer circularitate i reversibilitate mtrn.pltor snt reluate versurile acestor contexte n acelaitimp ca de concret", De exemplu, prezentul ntuanc din versurile Scrisorii ] funcioneaz ca un tuno-caaru montur a ansamblului i ideatic (avnd care-I este L1 sfritul poemului). lnvocaiile Luceafrul, pe lor intrinsec, leag cu ajutorul prezentului lic secvenele de acest ultim caz prezentul ritualic functionind . sudur a planurilor tern- porale ale poemului. Ca timp de sudur apare i prezentul ritualic din refrenul de-o muzicalitate funebr din Sarmis-Gemenii, reluat de ase ori n textul poemului (partial reali- zat aprnd si ntr-o a poemului Mureanu, n Scrisoarea. IV,Feciorul de imprat fr de stea): "Se clatin vistorii copaci de chiparo1 Cu ramurile negre uitndu-se n jos,! Iar tei cu umbra lat i pin-n pmnt! Spre marea- ntunecat se scutur de vnt", n acest refren, .Jnsense" (n termenii V. 24), ritualizeaz parc spunerea simultan cu trirea a lumii, indicnd OSInm cunoatere
dac, prezentul dialogic i monologic caracterizeaz timPul apropiat timpulIiric aspectul reorganizrii duratei succesiunii (Exemplele numeroase i prea cunoscute pentru ca mai fie citate.) Legat in egal msur timpul narativ I dramatic este prezentul regizoral. numit astfel, deoarece se deosebete de prezentul s- marc a oralitii (aprnd in Clin [li'ile din poveste] unde amintete 24 Apud Tudor Vianu, Observaii asupra refrenului, din vot Studii de stilistic, EDP, 1968, p. 390. 240 LUCIACIFOR prototipul folcloric al textului: .De treci codri de aram, de departe vezi albind! -auzi mndra glsuire a pdurii de a.rgint"(aici, timpului prezent i se altur o alt marc a oralitii, persoana a II"a). Prezentul regizoral este Umpulautorului- regizor inserat in temporalitatea universului narat sau reprezentat. mpreun cu persoana a II-a (reprezentnd personajul) sau cu vocativul, prezentul regizoral face loc autorului n organizarea subiectiv-participati v a povetii sau a mitului, transformate n spectacol, autorul adresndu-se protagonitilor ca un regizor actorilor: .,Tu-i arzi ochii i frumusea ... Dulce noaptea lor se-stinge,' i nici tii ce pierde lumea, Nu mai plinge, nu mai plinge ..... (Cdlin - [File de poveste]) i: ,,Arald, ce nsemneaz pe tine negrul porti -i faa ta cea alb ca ceara, neschim- bat? 1 .. ./ Araldl de nu m-neal privirea, tu eti mort!" (Strigoii) (subl. n.), Prezentul gnomic sau etern, cunoscut i des ntlnit n toat poezia eminescian, ndeplinete n poemul lung cel mai . adesea funcia de potenare retoric, concomitent cu indicarea unei viziuni pancronice asupra tririi: .De vd rul sau de nu-l vd, el pe lume tot rmne" ... .Nimeni soarele n .. oprete s apuie-n murgul serei,1 Nimeni Dumnezeu s-apuie de pe cerul cugetrii.i." (Memento mori etc. Sub aspectul viziunii artistice construite, prezentul gnomic se aseamn cu prezentul holistic, numai c viziunea pancronic a celui dinti este un rezultat al experienei i gndirii, deci, un rezultat mediat, pe cnd viziu- nea holistic e rezultatul cunoasterii intuitive, aflat sub semnul iluminrii, , indicnd o cunoatere ne-mediat, direct. Dintre timpurile trecutului cel mai frecvent utilizat pentru dubla sa valoare ,,narativ" (structural) i ornamental, este imperfectul, Ca timp ornamental, imperfectul este - de multe ori - un mijloc al spaierii (provocnd .;luzia adin- cimii n spaiu, a perspectivei" - n termenii lui G. 1. Tohneanu25; observaii asemntoare face i D; Irimia 26). Exemplele snt numeroase i cunoscute (v, episodul luptei din Scrisoarea III: "Url cmpul i de tropot i de strigt de btaie./ n zadar striga-mpratul ca i leul n turbare 1 .. ./ n genunchi cdeau pedetrii, colo caii se rtoam ... "). De obicei, n asemenea contexte, imperfectul alterneaz cu prezentul tabloului direct, ntruct poetul nu descrie, ci vizuali- zeaz imaginile luptei prin procedee specifice artei cinematografice. O alt valoare ornamentat a imperfectului const n caracterul dinamic sau proces ual pe care-I are uneori aceast form temporal. Imperfectul dinamic construiete la nivelul mijloacelor lingvistice i poetice continuumul spaio-tem- poral (confirmat azi de fizic sau de cosmologic). Imperfectul dinamic (putnd fi numit i imperfectul spaio-temporalitii se deosebete de imperfectul spaierii. Acesta din urm i pierde continutul semantic temporal sau i-l estompeaz, funcia lui fiind una plastic, pur ornamental construind imaginea 25 Cf. G. 1. Tohneanu, op. cit., p. 148. 26 Cf. D. Irimia, Limbajul poetic eminescian, ed. cit., p. 156. ROLUL TIMPURILOR. VERBALB 241 n spaiu:.,RIsare hma linititJ i tremurind din apl i implecu-aleej scinteii Cririledin cringuril Sub irollung de mndri teil edeau doi tineri singuri", Imperfectul. spaio--temporalitii cumuleaz (dup cam. indic fi denumirea) posibiliti .: de a sugera. spaiul ,itimpul, simultan. ninterdetenninarea lor: ,,Pomi luceafrul .. Creteau/n cer lui aripe,/ i ci. de mii de ani treceau/n tot atitea clipe. II Un cer de stele dedesubt,! Deasupra-i cer de stele -1 Prea un fulger.nentreruptJ Rtcitor prin ele" . (De remarcat nitnaginea zborului cosmic al Luceaflruluiplanul emantiCQ:-metaforic care colltinci.j4ee ainter+ detenninrii spaio--temporale) UIl .. aItinteresant exetnplll de imPerfectalspatio-- temporalitii.ester avind i dimensiune temporal (construit fiind fi n spaiu) -p()tulimpmtului (diIlEs.ciorulde tmpl1rqt rdtle stea): ... Caaripe de lebezi 1l1at. albe, undui98Se,! Pletele IUgnt()8Sepe umeiiicMeai i t.arba lui cea lung pe piept i cddea deas,/ Dar ochistele negf_tuni 8cUpea; / Sprincenele-i ;Mtrirle se. ... wunecQ.ll.tmrnl$C" .... CUi ()functie.ornameAta1llSernnt()afC celei .a imPerfectulwdinamlc apare 8f8-numitulimperfe(jtaliteratvitdlU: .Auzit:-ai de-mpl.raii s4pe tron cu trepte multe.?/ FiUQea-ncins n lucef locea lllmea s-i asculte .. et.c. Imperfee(itl .. onirj: dezvolt pregn811t.dou. dintre virtualitile .. semantice ale. imperf"<?9Ylui.:.sllbiectivil;ite. fiintuitiviate. "Realizndul .povetii sau visullli,allumij fantastice sauha1u'cinante' 27, irnperfectul oQirlcapropie pn la indistincie irealitatea tuncal de realitate8,lluncal: .Jnjlorea .cnu'ea. de .pas\ll blndei primveri;l Ochii ei sunt plini de umbra tinuitelor dureri; / .. ./ Pulbere de diaman<i fitt ca o bur/ Scntelld plUtea prin aer. fi pe oate din natur 1 .. ./ i cum o privea sultanlll,ea.e-ntunec. .. H (Scrisoarea lIl);..i'lI,rea un tnr voievod ..... (LuceaJiirul). .1 Mai puin importante in sine, semnificative doar in alternan cu alte tim puri verbale, perfectul compus, perfectul 'impllli mai mult ea per/edili snt folositerat npOOlIlelelungi (ll1<pOfida narativitii lor i dirilensiunii narative a poemelor). Folosite rar ca timpuri narative propriu-zise (i-atunci organiZate de imperfe<;t """'timp axial), ceste fonne ale trecutului au de. cele. IIUlj rpqleori valoare ornamentat motivat contextual. Perfeetul compus, de exemplu, este timpul sePClI'8iti'a:nante a planurilor temporale, avnd i funcia de element de suduma secvenelor narative= i se tot duce .. S-a tot dus.! De dragul unei copile,! S-a rupt din locul lui de sus,! Pierindrilai multe zile". Cu valoare preponderent ornamentat apare forma in- verS a perfectului compus, echivalent contextual (sihtagmatic), sonor ,i se- mantic cu imperfectul, cnd alterneaz cu acesta (v. exemplele date din Strigoit). Perfeetul simplu, timp al instantaneului, este - cum s-a mai spus - p o marc a pecaritii condiieiumane n antitez cu condiiaprivilegit la. nivel 27 Cf. Ioana Em, Petrescu, op. cit., p. 62. LUCIAOFOR 242 .----------------------------------------- istclr1c: Strnepoii '1 Rupi din trunchiul ce ni da viaaJertil,1 Pe noi singuri nI!!! uitardmprintre secoli Iar' de. mil./ Ei purtau coroane de-aur" ... sau la nivel ctimic (ultima ,,materilizati" cu ajutorul imperfectului): .La-nceputxpe.cnd nu era, nici nefriri,1 cnd totul era lips de via i voinh.! Fu genune? Fu.noian fn.tinsde ap? h./ Darnici de vzut nu fuse i nici care s-o vaz"Z&, Mai mult ca perJecwl apare cel mai adesea cerut de concordanacu alte tirrwuri ale trecutului. Rareori este folosit acest . timp cu . valoare cauzal n poemul lung eminescian. Cnd apare eu aceast valoare, mai mult ca perfectul are funcie de concentrare a expresiei narativ-lirice li. povetii; "Cci Odin pr&ise de ghea. nalta-i dom,/ Pe zodii sngeroaseporneau-a luipopoar"; .. Pe Nistru tdbi1rsempoporul tu smpill cu sfetnici vechi de zile rni-ntmpinWji n cale ... " (Strigot). Edificnd sau doar omamentndansamblularhitectonic polifomci poli- mort al poemului lUng, timpurile verbale Se dezvluie astfel n toat 'bogia i c{'11plexitatea lor semantic i gnoseologic; indiCnd relativitatea "adevrurilor" schematice gramaticii i stiverahitateageriiului creator al .Bun asculttor" (n sens heideggerian) al limbii sale, poetulconstruiete baza virtulitfilor timpurilor verbale o viziune poetic cevlideaz, odatn temeinicia cunoasterii artistice 2(), aflat-sub semnuf holisticUlui, mrturi- . , sind suveranitatea contiinei ntregului: LA FQNCTION DESTEMPS VERBAUX DANS LA CONFIGURATION DBLA MSION ,ARTISTIQUE DU POEME DE MIHAI EMINESCU REsmID Cette tudei accentue les valetirsparticulieres des tempsverbaux dans les .textes des poemes de l' oeuvre d,<MihaiEJn.inesl';lJ. Aux. interp*atioos ant6l'ieureti9j;ntreeS . surI etuqe des valeuustylistiques des temps verbaux de l'o.euyre de Mihai Emimscu,notre travail ajoute les resultats d'une recherehe realis6e. conformement aux autres premisses que celles des re- chercblS p'rCc,edentes. an trouve ains les temps verbaux qui, par Ia constrUction ou, seulement, par la deroration de l'ensemble architectonique du poeme,realisent la fooctiOll poetique du texte, efi emichisantla langue de nouvux. sens que la grammaire et la 8tmantique tradition- nlle pourraient difficilementlesexpliquer. Institutul de Filologie. Romn "A.,Philippide .. Iafi, $ft. Codrescu .nr. 2 28 Cl. p.Irimia,UmboJulpoetic eminescian, ed. cit, p.157. 29 Cunoaterea artistic este considerat ca reprezentnd un al patrulea mod de nelegere, respectiv, nelegerea holistic; ef. Solomon Mareus, Timpul, p. 10-11, i Controverse n tiind i inginerie, Editura Tehnic, Bucureti, 1990.