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personajes de Shakespeare
que escribieron, y dirigieron,
las comedias ms o menos felices
que habitaban,
o alguna parte de ellas









Manuel Palazn Blasco
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ISBN 978-84-16048-32-8
Depsito Legal: V-3167-2013
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ndice

personajes de Shakespeare que escribieron, o dirigieron,
las comedias ms o menos felices que habitaban,
o alguna parte de ellas

Prlogo9

Entrems de Titania, Reina de Hadas, emborricada (En El sueo de una
noche de san Juan)11

Doble comedia de Lisandro y Hermia, y de Demetrio y Helena (En El sueo de
una noche de san Juan)15

Puck, auditor, y actor entrometido en La lamentabilsima comedia y
muerte muy cruel de Pramo y Tisbe (En El sueo de una noche de san Juan)19

Tragedia de Hero infamada (En Mucho ruido y pocas nueces)21

Muerte fingida de Hero (En Mucho ruido y pocas nueces)23

Terceras (En Mucho ruido y pocas nueces)25

El Duque de Verona, autor primero de Medida por medida27

Yago, autor de la tragedia de Otelo31

El romance de Paulina (En el Cuento de invierno)37

Comedia de Florizel y Perdita que escribi Camilo (En el Cuento de
invierno)43
8

Tempestad de teatro (En La Tempestad)45
Tres epgrafes45
Prlogo46
Prspero, autor de La Tempestad47
El Capitn, el Contramaestre y los Marineros48
La tempestad49
Disposicin de los personajes51
Dueo de la Historia general, y de algunas historias particulares52
El principito56
Trabajos del prncipe57
Ansiedades58
Tentaciones59
La revolucin de entrems (I)60
Alcahuetera61
El libro de Prspero62
La revolucin de entrems (II)63
El Banquete64
La Mscara65
La revolucin de entrems (III)68
Acto V69
El experimento70
But this rough magic / I here abjure71
Reuniones73
Final (o casi)75
Eplogo76

Bibliografa83
9

Prlogo

Algunos personajes de Shakespeare escriben, y dirigen, desde dentro, la
obra que representan, o un pedazo de ella.

En El sueo de una noche de San Juan Obern, Rey de Hadas, con la ayuda
de Puck, su genio gamberro, dirige un entrems (Titania enamorada de
Fondillo, encantado, con su cabeza de burro: con l consigue que la Reina de
las Hadas le entregue al efebo indio que ha ahijado, para que sea su paje) y una
comedia que termina con la triple boda de Teseo e Hiplita, Lisandro y
Hermia, Demetrio y Helena, y la bendicin de los novensanos.

En Mucho ruido y pocas nueces don Juan, villano, es el autor de una
tragedia, Hero infamada, que fray Francisco corrige, para que acabe en dudosa
comedia. Don Pedro, prncipe de Aragn, y Leonato, gobernador de Mesina,
arriman con otra a Benedick y Beatrice, sus respectivos sujetos.

En Medida por medida Vincentio, Duque de Viena, escondido, observa el
gobierno de su diputado, y lo mete, cuando se tuerce, en buen camino.

Yago es el autor de la tragedia de Otelo.

En el Cuento de invierno Paulina dirige la penitencia del Rey de Sicilia, y su
redencin, resucitando teatralmente a su esposa. Camilo, por su parte, escribe
el final feliz de La comedia de Florizel y Perdita.

Porque en la isla ha fracasado su estupenda monarqua, y su familia
imposible, Prspero escribe La Tempestad.
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11

Entrems de Titania,
Reina de hadas,
emborricadada

(En El sueo de una noche de San Juan)

Dos conflictos mareaban la monarqua mgica de Obern y Titania y,
como sta fallase, se descompona el mundo (II, I, 88 117). El primero, que
el Rey de Hadas tena celos de Teseo, y la Reina, de Hiplita (II, I, 60 81). El
segundo, que a aquel nio indio de especiosas gracias, nacido de una
sacerdotisa de la orden de Titania, su favorita, lo haba ahijado la Reina de las
Hadas, y ahora lo quera Obern para su tren, y lo pondra de paje capitn (II,
I, 120 121), y montero mayor (II, I, 25). No soltara a su chico Titania, y
Obern, rabioso, prometi castigarla por su afrenta (II, I, 120 147).

Para ello empleara a Puck, espritu patn (II, I, 16). Obern mand a
Puck que le trajera la flor que una flecha de Cupido, desviada, baada por la
pudibunda luz lunar, haba emponzoado. Amor gandul, llaman las vrgenes
inglesas a esta flor. Son nuestros suspiros, nuestras trinitarias, y, en los dos
idiomas, pensamientos. Obern frotar con su zumo los ojos de Titania,
mientras duerma, y

--Lo primero que vea al despertar,
(Bien sea len, oso, o lobo, o toro,
Entrometido mico, o mono traviessimo)
Lo perseguir ella amartelada.

(II, I, 179 182)

Conoca Obern el dormitorio de Titania (II, I, 249 256), y all fue.
Haban arrullado sus hadas compaeras el sueo de su seora (II, II, 1 25).
Entr Obern, y exprimi el jugo de la flor bruja sobre los prpados de
Titania.
12

Obern: Aquello que veas nada ms despiertes,
Tomars por tu amor verdadero.
Ama, y languidece por l,
Ya sea onza, gato, oso,
Pardo, o jabal de pinchosas cerdas.
A tus ojos parecer,
Cuando despiertes, que es tu amigo.
Despirtate, pues, cuando alguna criatura vil ande por ah.

(II, II, 1 33)

Abri los ojos Titania y vio a Fondillo, con oficio de tejedor y nueva
cabeza, de mulo, y se prend de l. Fondillo, as cambiado, perplejo, huira de
aquel bosque encantado si supiese. Y la reina maga protestaba.

Titania: Salir de este bosque Es se tu deseo?,
Aqu te vas a quedar, quieras o no.
No soy yo un espritu comn, vulgar:
Mira que seoreo los veranos.
Yo te quiero, conque ven conmigo.
Har que te sirvan hadas,
Y ellas te sacarn joyas del fondo del mar,
Y te cantarn mientras duermes sobre una alfombra de flores.
Yo, adems, te purgar de toda tu grosura de mortal,
Para que puedas ir de un lado a otro como los espritus del aire.
Haba de las Indias! Telaraa! Polilla! Mostaza!

[Entran las cuatro Hadas]

Haba: Lista.
Telaraa: Y yo.
Polilla. Y yo.
Mostaza: Y yo.
Todas: Dnde hemos de ir?
13

Titania: Mostraos amables y corteses con este caballero,
Seguidle, saltando y brincando, por donde vaya,
Dadle de comer albaricoques y moras enanas,
Uva prpura, verdes higos, y frambuesas,
Robad a los abejorros sus saquitos de miel,
Y segad sus muslos de cera para hacer velas
Que encenderis arrimndolas a los llameantes ojos de las lucirnagas:
Con ellas llevaris a la cama a mi amado, y, cuando lo despertis,
Con las alas que arranquis a las pintadas mariposas
Le quitaris las legaas.
Saludadle, hadas, y hacedle cortesas.

(III, I, 145 157)

Fondillo, que estrena cabezn de borrico, se ve muy regalado por un
pquer de hadas. Titania acost a su Fondillo sobre un lecho de flores, le puso
rosas almizcleas por almohada, le besaba sus largas orejas asnales. Fondillo le
iba cogiendo el tranquillo a su repentina suerte, y como le tapaban la boca
enseguida, pidi que le rascaran, y un barbero, y desayunarse con forraje y
frutos secos, golosinas de bruto (IV, I, 1 38). Mecironse Titania y Fondillo
hasta dormirse:

--As se trenzan, tiernamente, la dulce madreselva
Y el sarmiento, y as la yedra hembra
Anilla los callosos dedos del olmo.

(IV, I, 41 43)

Obern llam al bueno de Robin, para que observase aquella dulce
visin (IV, I, 44 45). Comenzaba a compadecerse del monstruoso
enamoramiento de Titania (IV, I, 46): la haba fastidiado a placer, tanto que
le haba entregado al muchacho indio, y ya lo tena en su cenador, en Tierra de
Hadas. Deshara la odiosa imperfeccin de sus ojos (IV, I, 56 62).
Derram el zumo de otra flor, sta de Diana, ms poderosa que la otra, de
Cupido, y solt, pues, a la reina de hadas, que fue otra vez lo que era, y vea
con ojos verdaderos (IV, I, 69 73).

Obern: Ahora, mi Titania, despierta, mi dulce reina.
Titania: Mi Obern! Las visiones que he tenido!
Me pareci que andaba enamorada de un asno.

(IV, I, 74 76)
14

Mir luego a Fondillo, con su cabeza de burro, dormido a su lado, su
marido de sainete, y lo aborreci.

15

Doble comedia de Lisandro y Hermia,
y de Demetrio y Helena

(En El sueo de una noche de San Juan)

Obern y Puck hacen de Coro (y de Di ex machina) de la comedia doble
(sta verdadera) que representan Lisandro y Hermia, Demetrio y Helena.
Haban entrado en su bosque algo liados, los corazones y los genitales
confundidos. El rey de sombras (III, II, 347), con el dulce Puck (II, I, 40),
los marearon y adormecieron, y los cuatro despertaron de sus sueos
veraniegos emparejados por un amor ms o menos forzado.

Dos mozos se han encariado con Hermia ltimamente, Lisandro y
Demetrio. Tienen ambos partes, ttulos y haciendas muy semejantes. Pero
Demetrio traa apalabrados, de antes, amores con Helena. Hermia prefera a
Lisandro. Y Egeo se haba querellado contra su hija Hermia, malmandada,
pues haba negociado su matrimonio con Demetrio, y Teseo, Alcalde de
Atenas, la obligaba a tomar el marido que su padre haba escogido para ella.
Teseo celebraba sus bodas con Hiplita la noche de San Juan: ah decidira
Hermia. Si se negaba a casarse con Demetrio, la condenaba a muerte, o a
servir para siempre, virgen seca, a Diana (I, I, 20 127).

Para escapar a sus suertes se han fugado separadamente Hermia y
Lisandro, y se encontrarn a una milla de la ciudad (I, I, 165), en el bosque.
Lo supo Helena y, celosa, y por si con eso ganaba de nuevo su favor, se lo
chiv a Demetrio (I, I, 179 ss.).

Ya andan los cuatro perdidos por aquellas verduras que eran hoy pas
de maravillas gobernado por Obern y Titania, reyes magos. All mandaba el
derecho de hadas.

Obern: Pero quin viene aqu? Yo soy invisible
Y espiar su conferencia.

(II, I, 186 187)

Eran Demetrio (buscaba a Lisandro, para matarlo, y a Hermia, que la
quera) y Helena (su triste, cabezona enamorada).
16

Demetrio apart a Helena con asco (II, I, 188 244). Obern tuvo
lstima de la nia, y la favorecer:

Obern: Adis, ninfa: antes de que l abandone estas selvas
Huirs t de l, y l buscar tu amor.

(II, I, 245 246)

El Rey de Hadas orden a Puck, su ministro, que ungiese con el zumo
de la flor de Cupido los ojos del desdeoso joven para que, cuando
despertase, viese, primero, a Helena, y quedase enamorado de ella:

Obern: Conocers al hombre
Por su traje ateniense.
Efectalo con algn cuidado, de modo que la mire l
Con ms cario que ella a su amado,
Y procura encontrarte conmigo antes de que cante el primer gallo.
Puck: No temis, mi seor, vuestro servidor lo har.

(II, I, 259 ss.)

Puck fall, y derram el jugo amoroso sobre los ojos de Demetrio.
ste, al abrirlos, vio a Hermia, y confirm su amor hacia ella (III, II, 36 93).
Obern, entonces, mand a su duende que trajese a Helena, y volvi a
hechizar a Demetrio, dormido (III, II, 94 113).

Puck: Capitn de nuestra banda de hadas,
Helena se halla aqu, a mano,
Y tambin el mozo, confundido por m,
Pidiendo su sueldo de amor.
Vemos su tonta comedia [their fond pageant]?
Seor! Qu bobos son estos mortales!
Obern: Qudate a un lado. El ruido que hacen
Har que Demetrio despierte.
Puck: Entonces cortejarn dos a una al mismo tiempo:
sa ser a la fuerza diversin suficiente,
Y las cosas que ms me placen
Son las ms aburdas.

(III, II, 110 121)
17

Se apartaron un poco Obern y Puck y observaron, muy entretenidos,
cmo Demetrio y Lisandro rondaban a Helena, la cual, vindose as apretada,
pensaba que era burla. Lleg adems en eso Hermia, y descubri que sus dos
enamorados antiguos la ignoraban ahora (III, II, 122 344).

Obern amonest a Puck: En esto ha parado tu negligencia: todava
has errado, / si no es que cometes tus villanas adrede. Y s, Puck confesaba
su equivocacin, aunque hasta ahora estaba contento de que haya salido
todo as, pues todas sus rias le parecan una bonita diversin (III, II, 345
353).

Obern orden a Puck que hiciese la parte de Demetrio delante de
Lisandro, y la de Lisandro delante de Demetrio, picndolos, hasta que la fatiga
los durmiese, y que exprimiese sobre los ojos de Lisandro cierta hierba que
tena la virtud de deshacer el error.

--Cuando vuelvan a despertarse, todas estas ridculas escenas
Les parecern un sueo, visin infructuosa,
Y, as, regresarn a Atenas los amantes,
Ligados por una pasin que no terminar hasta su muerte.

(III, II, 354 373)

Y eso hizo Puck. Fingiendo las voces de sus rivales, cans a Demetrio y
a Lisandro hasta dormirlos (III, II, 400 430). Llegaron luego Helena, y
Hermia, y, vencidas por sus trabajos, se unieron a los durmientes (III, II, 431
447). Puck exprimi el jugo sobre los prpados de Lisandro:

--Juan tendr a Juana,
Nada ir mal:
Otra vez el hombre tendr su yegua, y todo ir bien.

(III, II, 461 463)

Quiso Obern que recordasen todos, y que, desperezndose,
pudiesen...

--...regresar a Atenas
Y no pensar ya ms en los accidentes de esta noche,
Achacndolos a la turbulenta agitacin de un sueo.

(IV, I, 66 68)

18

Obern y Titania (han hecho las paces) bailan alrededor de los
durmientes, meciendo su sueo y sus amores ms o menos fabricados, y
bailarn, al otro da, en casa del Duque de Atenas, bendiciendo la triple boda
de Teseo con Hiplita, Lisandro con Hermia y Demetrio con Helena,
favoreciendo su prosperidad y felicidad (IV, I, 84 91).

As ser. Hallaron a los fugados, y Teseo quiso que se casasen, tres y
tres, en las bodas que l celebraba con la reina de las amazonas (IV, I, 126
185).

Los novios se han ido a la cama (V, I, 354 356), y Obern y Titania,
con su corro de hadas, los bendicen (V, I, 357 408).
19

Puck, auditor, y actor
entrometido
en La lamentabilsima comedia
y muerte muy cruel
de Pramo y Tisbe

(En El sueo de una noche de San Juan)

Hay otra intervencin, menor, de Puck. Qu? Va una comedia?
(III, I, 75) El duende espi el ensayo de La lamentabilsima comedia y muerte muy
cruel de Pramo y Tisbe, que iban a representar unos mecnicos de Atenas delante
de los grandes de Atenas: Ser auditor, / y actor tambin, quizs, si veo razn
para ello (III, I, 75 76). Dijo Fondillo su parte, y sali, y el trasgo detrs de
l, y lo tradujo, o traslad (III, I, 113 114), dndole cabeza de borrico,
monstruosa. Puck espant con aquella mudanza a los cmicos aficionados,
interrumpiendo, as, el ensayo (III, I, 99 106). Y no habr comedia hasta
que despierte Fondillo, restaurado (IV, I, 199 ss.; IV, II).

20
21

Tragedia de Hero infamada

(En Mucho ruido y pocas nueces)

Don Juan traa una rencilla antigua con su hermano don Pedro, el
prncipe de Aragn, y ahora finge haberse reconciliado (I, I, 161 163). Pero
enseguida dice su parte: No puedo esconder lo que soy (I, III, 14). No
puede negarse que no soy otra cosa que un villano de tomo y lomo [I am a
plain-dealing villain] (I, III, 34). Y hace un ruego: Dejadme ser lo que soy
(I, III, 38 39)

Conrade: Y no podis hacer uso alguno de vuestro descontento?
Don Juan: Hago todo el uso que puedo, pues no uso otra cosa.

(I, III, 40 42)

Don Juan tiene celos de su hermano (l es el bastardo), y envidia a
Claudio, a quien han aumentado, adelantndolo: Ese joven novato tiene toda
la gloria de mi derrota: si puedo torcer su suerte de alguna manera, me dar
por bendecido (I, III, 68 71). Supo que Claudio estaba enamorado de
Hero, la hija y heredera de Leonato (III, I, 56 57). Borachio (casi
Borracho), su seguidor, o esbirro, tambin ha espiado esta triste conferencia
(I, III, 62) escondido detrs de la cortina (I, III, 63), y ha aprendido que el
prncipe va a cortejar a Hero y, cuando la haya obtenido, se la dar al conde
Claudio (I, III, 63 66). Don Juan usar esta inteligencia (I, III, 46) para
construir, sobre su molde, alguna fechora (I, III, 48 49).

Hablad bajito si hablis de amor, le susurr don Pedro, con careta,
hacindose Claudio, a Hero, y se apart con ella a pelar la pava. Entonces don
Juan le meti celos a Claudio, convencindolo de que don Pedro estaba
enamorado de Hero y pretenda casarse con ella esa noche (II, I, 163 179).
Le deseo que la goce (II, I, 202), dice Claudio, encogindose de hombros,
pero ceudo como un colegial que, entusiasmado porque ha encontrado un
nido de pjaros, se lo ensea a un compaero, y ste se lo roba (II, I, 231
233). Claudio llev amarillo el nimo un rato, hasta que don Pedro se lo
aclar, despejando sospechas: Mira, Claudio, he festejado en tu nombre, y la
bella Hero est ganada. He roto camino con su padre, y he obtenido su buena
voluntad. Pon fecha a la boda, y que Dios te d la felicidad! (II, I, 311 314)

Esta primera vez ha fallado don Juan. Entonces decidi arruinar su
boda, deshonrando a la novia.
22

Al servicio de este don Juan (Capitano), Borracho hace la parte del zanni
astuto de la Commedia dellArte, y arma esta otra escena del balcn. Har
manitas, en la ventana, con Margarita, representando l a Claudio y ella a
Hero, para encelar al novio y, con el escndalo, estorbar la boda (II, II; III, II,
115 135; III, III, 152 173). Todo eso lo espiarn, avisados con artera, don
Pedro y don Claudio.

Lleg la boda y don Claudio asegur que no se casara con una ramera
probada (IV, I, 43 44). Don Pedro confirm la condicin de Hero: era
una furcia comunal (IV, I, 65). Benedick sospecha que la infamacin de
Hero arranca de alguna prctica de Juan el bastardo, / cuyos espritus
trabajan para fabricar villanas (IV, I, 190 191).

Don Juan, en efecto, es el autor de todo (V, II, 104 105). Huir,
cuando descubran su trampa, pero lo cogern, aunque su castigo se aplaza
hasta maana, o sea, despus de que termine la obra (V, IV, 128 ss.), que
estropeara la comedia.
23

Muerte fingida de Hero

(En Mucho ruido y pocas nueces)

Quedaba el nombre de Hero muy ensuciado, pero fray Francisco haba
notado que mil rubores encendan su rostro, y que, luego, mil vergenzas
inocentes, / con la blancura del ngel, apagaban esos rubores, y defendi la
pureza de la novia (IV, I, 157 172). Y arm el siguiente teatro. Fingieron que
Hero, desgraciada, haba muerto. Y ahora Leonato, su padre, impona a
Claudio penitencia poco usada: llorar a su hija y casarse luego con una prima
suya, casi la copia de mi hija muerta (V, I, 291 305). Hero acudi a su
boda bisada enmascarada, y se descubri espectacularmente:

Claudio: Dulce dama, dejad que vea vuestro rostro.
Leonato: No, no lo veris, hasta que no hayis tomado su mano
Ante este fraile, y jurado que os casaris con ella.
Claudio: Dadme la mano: ante este santo fraile,
Soy vuestro marido, si os gusto.
Hero: Y, cuando viva, era yo vuestra otra esposa:
[Qutase la mscara.]
Y cuando vos amabais, erais mi otro marido.
Claudio: Otra Hero!
Hero: No hay nada ms cierto:
Una Hero muri infamada, pero yo vivo,
Y, con la misma seguridad con que vivo, soy doncella.

(V, IV, 55 64)
24
25

Terceras

(En Mucho ruido y pocas nueces)

Maquinaron el ayuntamiento legal y por sagrado de Benedick y Beatrice
don Pedro, en su calidad de superior de l, y Leonato, como padrino de ella.
Apaaban escenas donde se inventaba con detalle el cario secreto que el uno
senta por el otro, de manera que Benedick y Beatrice, por separado, las
espiasen, y por ah encelaban (II, III; III, I). Lo hacen en trminos teatrales
(hablan de partes [III, I, 18; III, II, 78 79] y dilogos [III, I, 30]), pero
tambin con vocabulario de jara y sedal.

De sus alegres escaramuzas venan ya tocados de amor Benedick y
Beatrice, por mucho que jurasen desdenes e indiferencias. Y ahora, ayudados
por la industria de aquellos casamenteros, pasaron por fin de las bromas a las
veras.


26
27

El Duque de Viena, autor
primero
de Medida por medida

*****
El Duque de Viena, Vincentio, ha elegido a Angelo para que llene
[su] ausencia, le ha prestado sus terrores, lo ha vestido con su amor,
y ha dado a su diputacin todos los rganos / de [su] poder (I, I, 17 21),
para que pueda en su lugar. Pero las del Duque son vacaciones fingidas, y lo
observa todo, y hasta hace y deshace, disimulado bajo el disfraz de un fraile.

El Duque quera estudiar, secreto, secreto, a su diputado, y aprender,
desconocido, la opinin de sus sbditos. Fue as a fray Toms, y le pidi
ayuda:

--Y para observar su gobierno,
Visitar, como si fuera un hermano de vuestra orden,
Tanto al prncipe como al pueblo. As, os lo ruego,
Proporcionadme el hbito, e instruidme
Hasta que pueda comportarme formalmente en persona
Como un verdadero fraile.

(I, III, 43 48)

*****
Angelo era preciso, su sangre no flua, tena el apetito indiferente
(I, III, 50 53), nunca senta los descarados pinchazos y movimientos de los
sentidos, y rebajaba y despuntaba su filo natural / con los provechos de la
mente, del estudio y del ayuno (I, IV, 58 61). Y ahora gobernaba exigiendo
estrechsimas cuentas. Por encima de las dems cosas abominaba de las
pasiones venreas: cerr los burdeles de los arrabales y corri a putas,
alcahuetes y clientes (I, II, 85 95).

Resucitando unas leyes mohosas Angelo orden la prisin y la muerte
de Claudio, por fornicar con Julieta. l haba tomado posesin de su lecho
con un contrato verdadero (II, I, 134 135), y era, por ello, su esposo,
aunque tuviesen escondido su matrimonio para asegurar su dote, que
custodiaban unos amigos suyos, pero aquellos viejos edictos no entraban en
tantos detalles.
28

Isabella, la hermana de Cllaudio, vino a verlo a la crcel. Ella era
novicia, monja por poco, y el tirano muy beato. Intentara, con sus ruegos,
evitar el degello de Claudio.
Isabella, virgen suplicante, encendi a Angelo, tan templado hasta
entonces. Si le habra las puertas de su huerto delicioso soltara a su hermano.

*****
En este punto comienza el escondido Duque a intervenir.
Interpretando a un tal fray Lodowick, visita a Julieta, que se confiesa con l
(II, III). Va a ver a Claudio, condenado a muerte, y lo consuela, que todo es
nada (III, I, 1 - 47). Espa, oculto (Llevadme donde pueda esconderme, y
orlos hablar. [III, I, 52]), la conversacin de Claudio e Isabella, durante la
cual aqul pide a su hermana que sacrifique su honra, dndosela a Angelo,
para salvarlo (III, I, 53 149). Minti a Claudio entonces, asegurndole que
Angelo slo probaba la virtud de Isabella, y llamndolo a la oracin, que al
otro da haba de morir (III, I, 159 171). El falso sacerdote propone a
Isabella un remedio (III, I, 197 198): que citase a Angelo aquella noche,
mandndole que la deshiciera a tientas, en la oscuridad, y en silencio. La
pobre Mariana (III, I, 255), una antigua prometida de Angelo a la cual ste
abandon cuando supo que haba perdido la dote en un naufragio, ocupara su
lugar. Con eso desagraviara a la burlada, redimira a su hermano, no ensuciara
su graciosa persona, y dara mucho placer al Duque ausente, si por ventura
regresa alguna vez y tiene noticia de este asunto (III, I, 198 204).

Vincentio arma su celada con Isabella y Mariana (IV, I). Todo sale
como ellos queran: Angelo cubre a Mariana, invisible y muda, pensando que
es Isabella. Sin embargo, falta a su parte del trato, y manda que le traigan la
cabeza de Claudio (IV, II, 118 124). El fraile consigue del Gobernador que
aplace la ejecucin de Claudio cuatro das, que degollen a un Bernardino que
no tema lo pasado, el presente, ni el porvenir, insensible a la mortalidad, y
desesperadamente mortal (IV, II, 141 143), y le presenten a Angelo su
testa, afeitada (IV, II, 174 180). An tendr suerte este Bernardino, que un
pirata, muerto accidentalmente, presta su coco para esta empresa (IV, III).

Escribi el Duque a Angelo, que volva, y lo citaba en la fuente
consagrada / que hay a una legua de la ciudad (IV, III, 96 98).

Haciendo todava a fray Lodowick enga a Isabella, dicindole que
Angelo haba ordenado, de todos modos, la ejecucin de su hermano, y le
pidi que acudiese a la fuente, y acusase a Angelo delante del Duque, que ste
la vengara, y restaurara el honor general (IV, III, 110 148).
29

El Duque, ya como Duque, sigue armando su trama (plot [IV, V,
2]), con otro cura, fray Pedro y el Gobernador.

Estamos en el ltimo acto. El Duque salud primero a Angelo,
disimulando: haba hecho inquisicin de su justicia, y le daba pblicas
gracias / adelantndose a otros pagos [requital] (V, I, 5 8).

Entra ah fray Pedro, con Isabella, dirigiendo su accin: Ahora os toca:
hablad en voz alta, y arrodillaos ante l (V, I, 19 20). Isabella llegaba con
una querella verdadera, exigiendo justicia, justicia, justicia (V, I, 25 26).
El Duque le pidi que relatase sus afrentas (V, I, 27). Angelo haba faltado a
su palabra, era asesino, adltero ladrn, hipcrita, violador de vrgenes
(V, I, 40 43), un archivillano (V, I, 60). El Duque, al principio, pareci
compadecerse de Isabella: la tocaba la locura (V, I, 49 50; 62 66). Dijo
entonces Isabella cmo ella haba acudido a Angelo para suplicarle que
perdonase a su hermano, condenado por fornicador, y cmo el nuevo
Duque le haba prometido que le dara la libertad si haca donacin de su
casto cuerpo / a su deseo concupisciente y destemplado. Ella cumpli, y se
rindi a l; Angelo no. El Duque, mostrndose irritado, mand a un alguacil
que la encerrase (V, I, 66 124). A continuacin fray Pedro hizo venir a
Mariana, velada, que cont cmo haba conocido a su marido, aunque su
marido no la haba conocido a ella, pues la haba gozado en la persona
imaginada de Isabella (V, I, 169 - 232). Angelo se impacient: Percibo / que
estas pobres mujeres, desquiciadas, no son otra cosa / que instrumentos de
algn miembro ms poderoso / que las dirige (V, I, 234 237). Sera, apunt
el Duque, aquel otro fraile (V, I, 247). Mand, entonces, que lo buscasen,
pidi que lo disculpasen un momento, y entr de nuevo, en hbito de
sacerdote, encapuchado, y con Isabella. Se descubri luego con gran
dramatismo. Angelo lo conoci: Oh, mi seor tremendo (V, I, 364)
Supo que el Duque, como el poder divino, haba sido testigo de sus faltas
(V, I, 367 368), se confes culpable de todo, y pidi una sentencia
inmediata, y la muerte consiguiente (V, I, 370 372).
El Duque orden a fray Pedro que desposase a Angelo y a Mariana (V,
I, 372 377), y se dirigi luego a Isabella, dicindole que, si antes haba sido
su fraile confesor, ahora era su prncipe (V, I, 379 383). La consol an
(alargando el cruel engao para obtener un efecto teatral) por la muerte de su
hermano (V, I, 387 397). Regresaron ah Angelo y Mariana, recin casados, y
el Duque pronunci su sentencia: Un Angelo por Claudio, muerte por
muerte (V, I, 407), medida por medida (V, I, 409). Hizo que apareciesen ah
Claudio y Julieta: vala, s, su matrimonio. Faltaba ocuparse de un Lucio que lo
haba criticado mucho: lo casara, para castigar sus injurias, con una fulana (V,
I, 498 521).
30

*****
El Duque parece poder divino (V, I, 367), haciendo secreto examen de
sus sujetos, y de su oficio de prncipe. Es Ojo, y Odos. Y Coro, y actor, y
autor, y director, de aquella comedia dudable, donde continuamente se amaga
la tragedia.

31

Yago, autor de la tragedia de Otelo

Yago es autor parcial de la tragedia de Otelo.

Otelo, general de los venecianos, haba preferido a Casio, aritmtico
de la ciencia de la guerra (I, I, 18), para que fuese su teniente, adelantando a
Yago, que sera slo su alfrez (I, I, 31 32). Y Yago, desde ahora, seguira
a su seor torcidamente, disimulando su odio. Una frase, que vuelve del revs
la de Yahvh, igualndolo a Satans, resume su propsito: Yo no soy lo que
soy (I, I, 64).

Lo primero que hace Yago es despertar con mucho escndalo a
Brabantio, el padre de Desdmona, que un viejo morueco negro estaba
montando a su blanca chotilla (I, I, 87 88). Yago confiaba en que el
magnfico (I, II, 12) (usa el ttulo de Pantalone, Viejo ridculo veneciano), ms
poderoso que el Duque, divorciara a Otelo de Desdmona, o lo castigara con
toda la fuerza de la ley (I, II, 11 17). Yago fracasaba por ahora: vali ms el
servicio que haba hecho Otelo a la Ciudad, la cual, adems, lo necesitaba para
defender Chipre de los turcos. Otelo quedaba casado con Desdmona.

Yago, sin embargo, esperara mejor ocasin para arruinar a Otelo. El
tiempo guarda en su vientre muchos sucesos que parir a su hora (I, III, 370
371). Nuestra suerte no la ordenan las estrellas. Tis in ourselves that we are
thus Est en nosotros mismos ser as, o as (I, III, 320 321). Nos
hace nuestra voluntad, y con ella podemos corregir el mundo (I, III, 326
327). Somos lo que queremos.

Alcahueteara para Roderigo, un idiota emborricado con Desdmona. Y
encelara a Otelo, fatigando su odo, diciendo que aquel Casio se mostraba
demasiado familiar con su esposa (I, III, 394 395). La naturaleza
franca y abierta del Moro facilitara sus intrigas, pues pensaba que los
hombres, si lo parecan, eran honrados, y podr traerlo y llevarlo del hocico
con la misma gentileza / con que uno gua al asno (I, III, 398 401)

Yago aborreca a las mujeres, y las puteaba: Os levantis para jugar, y
vais a la cama a trabajar (II, I, 115). Su conclusin le pareca a Desdmona
(y acertaba exactamente) tullida e impotente (II, I, 161).

32

Yago estudi a Casio con la esposa de Otelo:

--La coge de la mano; s, bien dicho, susrrale algo al odo. Esta telaraa me
bastar para atrapar a Casio, el moscardn. S, sonrele, hazlo: usar tus cortesas
como grillos. Decs verdad: as es, desde luego. Si estas frivolidades os arrancan los
galones de teniente, desearis no haberos besado los tres dedos tan a menudo, cosa
que volvis a hacer, representando, como gustis, la parte del caballero. Muy bien,
bien besados, una cortesa excelente: s, as es, desde luego! Otra vez an os llevis
los dedos a los labios? Ojal fueran jeringas para lavativas!

(II, I, 167 177)

Otelo y Desdmona publicaban su amor. Yago, aparte, murmuraba:
Ah, ahora estis bien afinados, pero yo destemplar / las clavijas que hacen
esta msica, / por mi honor! (II, I, 197 199)

Meti celos a Roderigo, dicindole que Desdmona se perda por Casio,
y aconsejndole que aprovechase su centinela, esa noche, para provocar su
furia (II, I, 215 283).

Yago, que crea (ah le dola tambin) que el rijoso Moro haba
montado a [su] yegua, se cobrar esposa por esposa (II, I, 294 297),
celndolo hasta la locura. Y va armando la trama de su venganza:

-- Est aqu, pero de una manera todava confusa:
El rostro llano de la bellaquera nunca se deja ver, hasta que se usa.

(II, I, 309 310)

Yago emborrach a Casio durante su centinela. Roderigo, entonces, lo
irrit con sus insolencias. Sacaron las espadas con mucho escndalo, y fueron
sorprendidos por Otelo. El Moro encontr monstruoso que, en una
ciudad en guerra sus hombres se entregasen a una ria privada, domstica
(II, III, 209 - 213). Con eso Casio perda a Otelo (II, III, 209).

Casio lloraba otra prdida mayor: la de su reputacin, su parte
inmortal: ahora todo lo que quedaba de l era bestial (II, III, 258 261).
Yago lo consol: haba modos de recuperar de nuevo al general (II, III,
268), si empleaba a Desdmona, importunndola para que terciase a su favor
delante de su marido (II, III, 309 327).
33

Yago conoce perfectamente su parte: Esto est dicho con sorna: Y
quin dice que hago al villano? (II, III, 331)

Yago adelantaba su plan:

-- Dos cosas hay que hacer:
Mi mujer debe mover a Casio hasta que haga, de ella, su amiga:
Yo le echar a la perra.
Yo, entre tanto, apartar al Moro,
Y lo llevar donde pueda hallar a Casio
Solicitando a su esposa: s, he ah la manera!
No entorpezcas tu trama, dejndola enfriar, ni aplazndola!

(II, III, 377 ss.)

Desdmona asegur a Casio que intercedera por l (III, III, 1 28), y
as lo hizo, hartando a Otelo con su defensa (III, III, 31 89). Yago pic al
Moro. Ja, eso no me gusta. Qu decas? Nada, mi seoro si
acasono s (III, III, 34 36). Yago repeta, como un eco, sus dudas, como
si algn monstruo horroroso se agazapase en su pensamiento (III, III,
109 111). Y, a la vez que aumentaba sus sospechas, le prevena: Oh,
vigilad, mi seor, los celos! / Es el monstruo de ojos verdes, que se mofa / de
la carne que le sirve de alimento (III, III, 167 169). Otelo quera confirmar
el amor de Desdmona: No, Yago, / ver antes de dudar y, cuando dude,
buscar la prueba (III, III, 192 193) Estudiad a vuestra mujer,
observadla con Casio, / emplead vuestros ojos de manera que no los cieguen
los celos, ni la seguridad (III, III, 200 201). Yago mare as a Otelo, hasta
enfermarlo.

Yago haba rogado mil veces a Emilia que robase a su seora un
pauelo, el primer regalo del Moro, y ya lo tena, y se lo dara a su marido: Lo
que har con l, / el cielo lo sabe, yo no (III, III, 301 302). Yago lo dej en
la habitacin de Casio, para que lo encontrase all Otelo. Nonadas, ligeras
como el aire, / son, para el celoso, confirmaciones que tienen la fuerza / de la
Sagrada Escritura (III, III, 324 327). Otelo andaba roto:

--Habra sido feliz si el campamento entero,
Los pioneros, todos, hubieran probado su dulce cuerpo,
Con tal de no haber sabido nada.

(III, III, 348 350)
34

Y oblig a Yago: Villano, asegrate de que demuestras que mi amor es
una ramera, / asegrate, dame la prueba ocular, / o, por el alma eterna del
hombre, / ms te valdra haber nacido perro / que responder a mi ira (III,
III, 362 366). Yago aparentaba sorpresa: A esto hemos llegado? (III, III,
366) Pues dnde encontrara Otelo satisfaccin suficiente? No podr
sorprender a Casio cubriendo a Desdmona (III, III, 398 399). Tendr que
conformarse con fuertes circunstancias / que conducen directamente a la
puerta de la verdad (III, III, 409 410). Protest todava: No me gusta el
oficio (III, III, 413). Y comenz. En sueos, le dijo, Casio, desprevenido,
publicaba sus miedosos encuentros con Desdmona (III, III, 416 428). Oh,
monstruoso! Monstruoso! (III, III, 428) Y lo haba visto limpiarse las barbas
con aquel pauelo, de las fresas bordadas, que le haba regalado a su mujer
(III, III, 436 442). Ay, sangre, sangre, sangre! (III, III, 454) Otelo, ya
vencido, pidi a Yago que matase a Casio antes de tres das (III, III, 475
476), y era, desde ahora, su nuevo teniente (III, III, 481).

Yago sigui apretando a Otelo. Le dijo que Casio se haba jactado,
como gallo de corral, de que haba yacido con Desdmona, o encima de ella
(IV, I, 24 34). Otelo, con eso, se desquici, y tuvo un ataque epilptico.

Otelo sala poco a poco de su trance. Cuando l se haya ido / quisiera
hablar con vos de un tema importante (IV, I, 57 58). Yago cita con stas a
Casio. ntrase luego Casio, y Yago pide a Otelo que se aparte y atienda con
paciencia (IV, I, 75 76). Encovaos, / y notad (IV, I, 82 83). Digo,
observad su gesto (IV, I, 88) Os retiraris? (IV, I, 93) Sale Casio
entonces, y Yago le pregunta por Bianca, su fcil amiga. Todo lo mira Otelo
(las sonrisas bordes, los guios de rufin), y luego, cuando sale Bianca, ve su
pauelo maravilloso (se lo haba dado Casio, para que lo copiase, habindolo
encontrado en su cuarto), y termina de encelarse (IV, I, 94 166).

Otelo crea ahora verdadera la historia que haba tejido Yago, y
envenenara a su mujer (IV, I, 201 203). No. Yago quiso escribir tambin la
manera de la muerte de Desdmona: No lo hagis con veneno: estranguladla
en su camaen la misma cama que ha contaminado (IV, I, 204 205).

Faltaba infamar a Otelo, y eso pudo Yago. Lodovico vio cmo el Moro
abofeteaba a Desdmona, su prima, y la trataba de demonia (IV, I, 239 244).
Es ste el noble Moro a quien nuestro Senado / llamaba suficiente en
todo? (IV, I, 264 265). No, apunt Yago: Ha cambiado mucho (IV, I,
268). Ay, ay! / Faltara a mi honor si dijese / lo que he visto y sabido. Lo
observaris vos, / y sus acciones lo definirn de forma / que yo pueda ahorrar
palabras. Id tras l / y mirad cmo sigue (IV, I, 276 281).
35

Roderigo se quejaba. Su negocio no prosperaba, y ya haba gastado
todo su dinero. Yago le dijo que todo estaba en sus manos: si descalabraba a
Casio, que aquella noche, entre las doce y la una de la madrugada, cenaba con
su fulana, al otro da gozara a Desdmona (IV, II, 174 ss.). Hizo ms, lo llev
hasta el lugar de la cita y acecharon, los dos, la llegada de Casio. Hubo un
duelo desigual de espadas, y qued Roderigo herido, y Casio lastimado en una
pierna (el estoque se lo haba dado Yago, por la espalda) (V, I, 1 - 27).
Llegaron otros, y Yago, para tapar su fechora, termin a Roderigo (V, I, 61).

Siguiendo el guin de Yago Otelo estrangul a Desdmona. Todo sala
a pedir de boca. Pero Emilia denunci la traicin de su marido, Yago. Cont
lo del pauelo (y Yago la silenci para siempre, con su cuchillo) (V, II, 223
232). Otelo conoci su error trgico, su falta (Oh, bobo, bobo, bobo! [V,
II, 321]), y se suicid. Yago, descubierto su engao, callar (V, II, 300 301).
Lodovico se dirige a l (Oh, perro espartano, / ms salvaje que la angustia,
que el hambre, que el mar, / contempla la trgica carga de este lecho: / sta
es tu obra [thy work] [V, II, 359 362]), y encarga a Casio, nuevo gobernador
de Chipre, la censura de este villano infernal, / la hora, el lugar, la forma de
su tortura (V, II, 365 367).

sta es tu obra. This is thy work (V, II, 362). Quiere decir, tambin,
el Otelo.

36
37

El romance de Paulina

(En el Cuento de invierno)

*****
Leontes, Rey de Sicilia, se encel (ste espontneamente), y acus a la
Reina, doa Hermone, de tener trato demasiado familiar con Polixenes, Rey
de Bohemia. La criatura que haba parido, una nia, era, deca, hija de puta. A
Paulina, porque defenda a su seora, la titul bruja marimacho y
alcahueta (II, III, 67 68). Quemara a la pequea y a la madre (II, III, 94
95). No: mand que sacasen a la bastarda (II, III, 174) de su tierra y la
abandonasen en algn paraje extra, / donde pueda la suerte ser su nodriza
o acabarla (II, III, 181 182).

Perdi luego Leontes a su hijo Mamilio, su prncipe heredero (lo
mataron la tristeza y la vergenza de ver a su madre infamada) (III, II, 144
145), y crey, muy tarde, a Apolo, que haba confirmado, con un orculo, la
lealtad de su esposa. Entr ah Paulina, anunciando la muerte de Hermone, y
sus orgenes, que apuntaban, todas, a la falta del Rey:

--Oh, seores,
Cuando yo lo diga, exclamad: la pena! La reina, la reina,
La criatura ms dulce, la ms querida, est muerta: Y su venganza
Todava no se ha cumplido.

(III, II, 199 202)

Leontes: ...Te lo ruego, llvame
Hasta los cadveres de mi reina y de mi hijo:
Levantaremos una tumba para ambos, y en la lpida
Podrn leerse las causas de su muerte, para
Nuestra perpetua vergenza. Yo visitar a diario
La capilla donde yazgan, y las lgrimas que derrame sobre ellos
Sern todo mi recreo. Mientras la naturaleza
Me permita seguir con este ejercicio, doy mi palabra
De que obrar as. Ven, y condceme
Hasta estas penas.

(III, II, 234 ss.)

38
*****
Paulina: Seor, habis hecho suficiente, que habis representado
La pena de un santo.

(V, I, 1 2)

Despus de diecisis aos de duelos Leontes ha cumplido: est
disculpado, casi. Casi. Algunos de sus ministros le aconsejan que se case.

Leontes: No hay esposas como la que tuve, as que no tomar otra: una que fuera peor,
Si mejor la tratara, empujara a su glorioso espritu
A tomar posesin, de nuevo, de su cadver, y, sobre este escenario [on this stage]
Se aparecera a sus ofensores, vejada,
Y empezara as: Por qu a m?
Paulina: Si ella pudiera tanto,
No le faltara la justicia de la razn.
Leontes: S podra, y me incitara
A asesinar a aqulla con quien me casara.
Paulina: Yo obrara del mismo modo:
De ser yo su fantasma, os mandara que miraseis bien
Sus ojos, y que me dijerais qu habais visto en ellos, tan vulgares,
Para elegirlos. Luego os espantara
Con mis chillidos, y mis siguientes palabras
Seran: Acordaos de los mos.
Leontes: Estrellas eran los suyos, estrellas,
Y todas las dems tienen, por ojos, ascuas! No temas que vaya a casarme,
Que no tomar esposa, Paulina.
Paulina: Juris
Que nunca os casaris sin mi libre consentimiento?
Leontes: Nunca, Paulina...
()
Paulina: A menos que otra
Tan parecida a Hermone como su retrato
Aparezca ante vuestros ojos.
()
...Ahora, si mi seor quiere casarse...si eso queris, seor,
Y no hay otro remedio, querris, dadme el oficio
De buscaros una reina: no ser tan joven
Como la que perdisteis, pero ser tal que,
Si asomase el fantasma de vuestra primera reina, se alegrara
De verla en vuestros brazos.
Leontes: Mi buena Paulina,
No nos casaremos hasta que t nos lo ordenes.
39
Paulina: Y eso
Ser cuando vuestra primera reina vuelva a respirar,
Y no antes.

(V, I, 56 84)

*****
El Rey de Sicilia haba conocido a su hija Perdita, y todava no se
acababan las maravillas.

Paulina custodiaba una estatua nueva de Hermone, obra de aquel
raro maestro italiano, Julio Romano (V, II, 3 95), en una casa apartada que
haba visitado dos o tres veces diarias, en privado, desde la muerte de su
seora (V, II, 104 - 107), y Perdita dese verla. All cenaran (V, II, 102 103).

Paulina recibi a todos en aquel retiro, descorri una cortina, y
descubri una figura de Hermone. Leontes vio que adoptaba su postura
natural (V, III, 23), pero pareca envejecida (V, III, 27 29). Record su
noviazgo (V, III, 34 36). Perdita intent besar su mano, pero Paulina se lo
prohibi: Tened paciencia! / La estatua est recin acabada, y el color / no
se ha secado an (V, III, 46 48). A Leontes le pareca que respiraba, que la
sangre corra por sus venas (V, III, 64 65), que se movan sus ojos (V, III,
67). El arte se burla de nosotros (V, III, 68). Paulina hizo un gesto, como
para ocultarla:

Paulina: Correr la cortina.
Mi seor se halla tan transportado
Que pensar ahora que vive.
Leontes: Oh, dulce Paulina,
Hazme pensar eso veinte aos juntos!
Todos los sentidos acordados del mundo no podran igualar
El placer de esa locura. Djala estar.
Paulina: Siento, seor, haberos movido as, pero
Podra afligiros todava ms.
Leontes: Hazlo, Paulina,
Que esta afliccin posee un sabor tan dulce
Como cualquier medicina cordial. An me parece
Que respira. Qu fino cincel
Sabra tallar el aliento? Que nadie se mofe de m,
Pues voy a besarla.

(V, III, 68 - 80)
40

Ahora quiso besar sus labios, y de nuevo Paulina lo estorbaba, que
estropeara la pintura (V, III, 80 - 83).

Paulina: Sufrid esto,
Y abandonad inmediatamente esta capilla, o resolveos
A ver portentos mayores. Si os atrevis a contemplarlo,
Har que la estatua se mueva, s, y que descienda,
Y que os tome de la mano: pero entonces pensaris
(Y yo lo niego) que me asisten
Fuerzas malignas.

(V, III, 85 91)

Paulina rog entonces que, si se quedaban, despertasen su fe (V, III, 94
95). Orden que se pusiesen de pie (V, III, 95).

Paulina: Msica, despirtala: suena!
Es hora: descended, no seis ya piedra, acercaos
Y asombrad a todos cuantos os contemplan con vuestras maravillas. Venid!
Yo llenar de tierra vuestra tumba. Moveos, no, salid,
Entregad a la muerte vuestro aturdimiento, pues de ella
Os redime la vida. Lo percibs? Se mueve.
No tengis miedo: sus acciones sern tan santas
Como de ley es mi hechizo. [A Leontes.] No la apartis de vos
Hasta que la veis morir de nuevo, que entonces
Le darais dos veces muerte.

(V, III, 98 107)

La estatua baj del pedestal y abraz a Leontes. Paulina quiso ahora que
Perdita se arrodillase y pidiese la bendicin de su madre. Luego se dirigi a
Hermone: Volveos, mi buena seora, / que hemos hallado a nuestra
Perdita (V, III, 120 121). Ah habl Hermone, confirmando que viva.

As que no muri de veras Hermone. Todos estos aos la haba
servido Paulina, y ahora diriga su resurreccin, y la bendicin de su hija, con
muchsimo teatro. Su parte (como autora de esta parte del romance) haba
concluido:
41

Paulina: Id juntos,
Todos vosotros, que habis ganado cosas tan preciosas, y compartid
Vuestra exultacin. Yo, vieja trtola,
Me posar en alguna rama marchita, y all
Llorar a mi pareja, pues a l no voy a encontrarlo,
Hasta que me pierda.

(V, III, 130 135)

Paulina, efectivamente, haba perdido a su esposo. Sin embargo,
Leontes no consinti ese final. Paulina le haba devuelto a su mujer, y l la
casara con el bueno de Camilo (V, III, 135 146).
42
43

Comedia de Florizel y Perdita
que escribi Camilo

(En el Cuento de invierno)

Camilo es el autor y director de una comedia que busca el final feliz de la
Historia de Florizel y Perdita.

*****
Un pastor recogi a la hija desgraciada del Rey de Sicilia, con sus
cosillas. Han pasado diecisis aos. A la zagala Perdita la ronda Florizel, el
infante de Bohemia, disfrazado. Todo lo han espiado Polixenes, Rey de
Bohemia, y Camilo, su consejero, embozados. Polixenes, aguafiestas, se
descubrir, deshereda a su hijo y amenaza a la novia:

-- Y t, moza,
Y bruja excelente, conocas, por fuerza,
Al bobo real con el que te mezclabas
(...)
Te echar a un zarzal y as tu linda carita,
Araada, parecer tan fea como tu estado.

(IV, IV, 423 427)

Perdita se entendi deshecha (IV, IV, 442). Todo haba sido un
sueo suyo, y ahora no sera su reina una pulgada ms: ordeara sus ovejas,
y llorara (IV, IV, 449 451). Mas Florizel, el prncipe, no tena miedo: se vea
retrasado, pero no alterado de ninguna manera. Lo que yo era, lo soy an
(IV, IV, 464 465). Borradme, padre, de mi sucesin; yo soy / heredero de
mi amor (IV, IV, 481 482). Estaba resuelto a huir con Perdita. Camilo,
entonces, conociendo su determinacin, le apuntar un lugar donde ser bien
recibido y podr gozar de su amiga.

-- Pero, Camilo,
Cmo lograr esto, que parece casi un milagro?

(IV, IV, 534 535)
44

Camilo pide al prncipe Florizel que se case con aquella pastora (IV, IV,
531) y huyan a Sicilia (IV, IV, 544). All se presentarn ante el Rey, l como lo
que es (IV, IV, 592 593), y vestida, Perdita, de princesa, como toca / a la
compaera de tu lecho (IV, IV, 545 548), fingiendo una embajada de
amistad:

Florizel: Mi buen Camilo,
Bajo qu color disimular
Mi visita?
Camilo: Diris que os enva el rey, vuestro padre,
Para saludarlo y darle consuelo. Seor,
Yo os escribir la manera en que debis tratarlo,
Junto con todo aquello que habris de decir
Como si viniera de parte de vuestro padre, cosas que slo sabemos nosotros tres.
Este guin os sealar en cada momento
Lo que tenis que decir

(IV, IV, 555 562)

Todo lo representarn, Florizel y Perdita, como si / la comedia que
interpretis fuera obra ma (as if / the play you play were mine) (IV, IV, 593
594).

Ahora bien, en el primer acto de esta comedia, para que embarquen
seguros, sin que nadie los conozca, Florizel cambiar su hbito por el de
Autlico, el trapero, y Perdita se pondr el sombrero de su amigo y se lo
calar, se embozar, y se mudar, en lo que pueda, hasta parecer otra cosa (IV,
IV, 632 655). Perdita comprende su funcin:

Perdita: Veo que la comedia [the play] exige
Que represente una parte [a part].

(IV, IV, 655 656)

Florizel y Perdita harn sus partes delante de Leontes. Florizel dir su
falsa embajada (V, II, 137 - 146), y que Perdita es la hija de Esmalo, rey de
Libia (V, II, 155 159).

La comedia de Camilo parece amagar un final trgico cuando el rey de
Sicilia descubre el engao, pero esto formaba tambin parte del argumento, su
escena penltima, antes de las felices reuniones que hacen el final.

45

Tempestad de teatro

Tres epgrafes

*****
Alack for lesser knowledge!
1


Ay, poder
saber
menos!

*****
Una sola vez, rase una vez, visit Anne Hathaway a su marido en
Londres. En su habitacin, arriba de una pescadera, William Shakespeare
tena su segunda mejor cama armada de manera que pareca un teatrillo. All
subidos, los esposos amenizaban sus ratos de amor representando escenas de
comedias que l ya haba escrito o soado. l, por ejemplo, era alguien, o
algo, llamado Calibn, de apetitos bestiales, y ella Miranda, la hija de un
Mago, el Rey de una isla encantada. O interpretaba l a Antoco, y ella a su
hija. O l haca la parte de Leir, un viejo rey de los britanos, y ella a Regan, a
Goneril y a Cordelia, sus tres hijas (malas dos, la una buena, pobre) de cuento.
Pero de stos no quiero hablar. Ya es suficiente. O demasiado!
2


*****
El Mago mira a su pequea. Tiene tres aos. Est jugando con la arena,
en la playa. No hay nadie ms en la isla maravillosa (Ariel, duendecillo con
asco del sexo, no cuenta; Calibn, monstruoso, no puede ser que cuente).
Prspero es feliz, casi. Miranda es feliz, feliz, feliz.

Han pasado doce aos. Miranda no mira a su padre. Prspero tampoco
mira a su hija. Escribe en su Libro, qu? La Tempestad.

1
Cuento de invierno, II, I, 38.
2
Los esposos practicaban la sodoma, pues al poeta le pareca que Amor, para manifestarse
puro, perfecto, tena que verterse en vaso indebido, estril. Esta circunstancia la bajo del
cuerpo del texto hasta el pie de pgina porque no estoy seguro de que toque en mi historia.
As los ha imaginado Robert Nye, en su novela Mrs Shakespeare: The Complete Works (183 y
187).
46

Prlogo

La Tempestad es una obra metadramtica
3
: es teatro, y trata de lo que el
teatro puede o no.

Como el Autor de El gran teatro del mundo, de Pedro de Caldern de la
Barca, Prspero sale con manto de estrellas y potencias en el sombrero, de
Brujo. Ha dado forma a la oscura materia de este mundo, que es, dice, un
suspiro de su voz, un rasgo de su mano (32 34), hechura suya
(36). S: el Rey Mago se escribi, doce aos atrs, en la isla, con su pequea.
All ensayaron un paraso que ahora (Miranda est en sazn, tiene la humedad
perfecta) falla. Y Prspero escribe La Tempestad, para, casando a su hija con
algn prncipe de cuento, ganar su redencin (que es su rendicin). Ha escrito,
ya, a Calibn, su porcin monstruosa. Ha escrito, ahora, a Ariel, para que dirija
la representacin con la ayuda de sus ministros menores (III, III, 87). Hace
(dice), adems, la parte principal. Sin embargo, La Tempestad no es de las
comedias premeditadas, distendidas (puestas por extenso, di parola in
parola) o sostenidas. Es commedia improvvisa o allimprovviso. La ausencia de
texto la caracteriza. Es, s, jouer du masque, juego de mscaras que usan, para
hacer su persona, el canovaccio (la espina repelada del argumento en una hoja), los
lazzi (viejas gracias, acrobacias gimnsticas o verbales, comodines que salvan
los momentos ms apagados de la representacin) y los generici (esqueletos de
personaje, fantasmas de tipos cmicos
4
). Apoyados sobre estas muletas los
actores intentarn que adelante su bellsima, difcil, peligrosa empresa
5
.

Pero (y sigo an a Caldern) acertarn los personajes esta comedia nueva
(457 458)? Por ahora se miran perdidos (473). Prspero alcanza mucho
menos que Dios Todopoderoso. Podr, quizs, con el apunto enmendar al
que errare / y ensear al que ignorare. No obstante, sus mscaras tienen ya
(nacen con l) albedro (482), y harn, y dirn, sus partes como quieran.


3
Traister (1988: 127 128).
4
Tessari (1981: 90 91).
5
As califica Andrea Perrucci, en Dellarte rappresentativa premeditata e allimprovviso (1699) (ed.
A. G. Bragaglia, Florencia, Sansoni, 1961, pp. 159 162), las representaciones de la
Commedia dellArte. En Tessari (1981: 140).
47

Prspero, autor de La Tempestad

Como Pedro de la Rosa en aquel entrems
6
, Prspero, autor de La
Tempestad, parece dirigir un ensayo general.
7
Barbara Howard Traister
desmenuza a Prspero como Tribuno de los Festejos Pblicos (Master of the
Revels) o presentador de mscaras (masque presenter).
8
Observa cmo
Prspero, productor y director de espectculos
9
, ordena varias
representaciones dentro de La Tempestad: la tormenta inicial, la escena del
banquete, la mscara nupcial, el castigo de Calibn y sus confabulados, y el
cuadro en el que aparecen Fernando y Miranda jugando al ajedrezHay ms.
Prspero es el autor de la tempestad y (a eso voy) de La Tempestad, y tiene arte
o parte en todas las escenas que tienen lugar en estas tres horas, ms o menos.
l escribe esto que es y no es comedia. Pero su preternatural compaa la
dirige Ariel, y Ariel es tambin su primer actor. Voy poco a poco.

6
Andrs Gil Enrquez, El ensayo (1668).
7
Berger, Jr. (1988: 27).
8
Traister (1988: 115 122).
9
Traister (1988; 115).
48

El Capitn, el Contramaestre y los Marineros

Las funciones del Capitn, el Contramaestre y los Marineros en la
tempestad inicial se corresponden con las de Prspero, Ariel y los dems
espritus en La Tempestad, son su espejo (cncavo, como los del Callejn del
Gato, en los cuales mir el mundo Valle-Incln para engendrar el esperpento).

Prspero es el dueo (el seor) de la palabra, de la Palabra, de una
palabra performativa, mgica, que repite la de l en el Gnesis. Ariel es su ngel
principal, y el oficial de su cuadrilla de genios. Ellos hacen La Tempestad. Para
que la tempestad no hunda su nave el Capitn ordena al Contramaestre que se
mueva, que se mueva (I, I, 4), y hable a los marineros (I, I, 3), o sea, que los
inspire, avise y amoneste (Aut.).

49

La tempestad

*****
Miranda: Si con vuestro Arte [If by your Art], mi padre bienamado, habis
Puesto a bramar estas salvajes aguas, amansadlas.

(I, II, 1 2)

Miranda cree la tempestad real, pero no natural, sino mgica: sospecha
que la ha levantado su padre con su Arte.

Be collected: / No more amazement (I, II, 13 14). Prspero pide a su
hija que cese su confusin, o embeleso (la suspensin y pasmo que ocasiona
en el nimo alguna fuerte imaginacin, dejando sin movimiento, y aun sin
sentido, al que lo padece [Aut.]). Que no ha habido dao alguno (I, II, 15).
Se quita entonces su manto, o capa, de mago, y la deja en el suelo, que va a
confesarse, a ser verdadero (I, II, 23 24).

--Y t scate las lgrimas; consulate.
El espantoso espectculo [spectacle] del naufragio, que ha estremecido
Las cuerdas mismas de tu compasin
Lo he ordenado yo con tanto cuidado,
Haciendo provisin de todo con mi Arte,
Que ninguna de las criaturas que has odo dar voces,
Las del bajel que has visto irse a pique,
Ha sufrido perdicin
10
alguna, y han conservado,
No ya sus almas, sino todos los pelos de su cabeza.

(I, II, 25 32)

Efectivamente Miranda, con sus sentidos, ha asistido al naufragio de la
nave, pero ste ha sido slo un espantoso espectculo que Prspero ha
ordenado con su Arte.

10
perdition (I, II, 30). La perdicin puede ser espiritual o temporal, pero
particularmente, y como por antonomasia, se toma por la condenacin eterna (Aut.).
Conservo la palabra, puesto que pega en una obra que trata (tambin) de culpas,
penitencias y redenciones.
50

Prspero durmi luego a su hija e invoc (pega el verbo, fustico) a
Ariel (I, II, 187 188). Ariel lo salud, ofrecindose:

Prspero: Has representado [performd], espritu,
La tempestad que te encargu, punto por punto?
Ariel: En todos sus artculos.

(I, II, 193 195)

Dice, y la describe. I flamd amazement (I, II, 198). Prendi, con sus
llamas, la confusin, que es perturbacin del nimo, y como especie de
asombro y admiracin, ocasionada de alguna novedad o motivo no esperado,
y tambin inquietud, turbacin y desasosiego del nimo, procedido de alguna
fuerte consideracin o de otro afecto y motivo que lo altera y perturba (Aut.).

Prspero: Mi bravo espritu!
Quin fue tan firme, tan constante, que este caos
No infectara su razn?
Ariel: No hubo un alma
Que no padeciese la fiebre de los locos, o mostrase
Maneras del desesperado.

(I, II, 206 210)

Todos, menos los marineros, abandonaron la nave, que arda,
entonces, conmigo (then all afire with me [I, II, 212]). Ariel es, ahora,
fuego.

Ariel, tu labor / la has desempeado [performd] exactamente... (I, II,
237 238)

*****
La primera escena representa la tempestad que titula el romance, y el
naufragio de la nave real. Ahora bien, todo, el aparato de la tormenta, los
meneos de la embarcacin, la marejada terrible, es ilusin que Prspero ha
encargado a Ariel que fabrique para perder al Rey de Npoles y a sus
cortesanos en su isla. Pero tambin engaa a Miranda. Y al pblico (y al
lector), hasta que Prspero descubre a su hija que lo que ha contemplado es
un espectculo (spectacle [I, II, 26]), visin teatral, y Ariel lo confirma.

51

Disposicin de los personajes

Ariel represent, primero, la tempestad, y el naufragio de la nave real.

Prspero: De la nave del Rey,
Y de la marinera, di cmo has dispuesto,
As como del resto de la flota.

(I, II, 224 226)

Hizo despus que el resto de la flota (creyendo verdadero el
hundimiento de la capitana) regresase a Npoles (I, II, 232 237). En buen
puerto, segura (I, II, 226), dej la nave, y, dormidos, con un hechizo que
aadi a sus trabajos, amonton debajo de los escotillones al Capitn, al
Contramaestre y a los marineros (I, II, 230 232) (los despertar en el ltimo
acto, para que puedan sacar a su seor de la isla). Dispers entonces a los
dems en compaas (in troops [I, II, 220]) por el lugar. Apart a Fernando,
el prncipe, en un ngulo extrao de la isla (I, II, 221 224), para que
hiciese su mscara de enamorado). Junt, en otro punto, al Rey y a sus hombres,
sus leales, y sus traidores. Y solt en otra playa a Estfano, el bodeguero, y
Trnculo, el bufn, las partes ridculas de la comedia, para que intentasen su
revolucin de sainete con Calibn.

52

Dueo de la Historia general,
y de algunas historias particulares

*****
Por qu se quita Prspero el hbito de Mago (I, II, 23 25) para
contar a su hija su historia? Es, s, historia, en cursiva, story o tale. Quiere,
con eso, creo yo, que parezca verdadera. Ecce homo.

Prspero: Sintate,
Pues debes ahora saber ms.
Miranda: A menudo
Habis empezado a decirme qu soy, pero callabais,
Y me dejabais entregada a intiles inquisiciones:
Concluyendo: Espera, todava no.
Prspero: Ha llegado la hora,
El momento exacto que te obliga a aprestar el odo.
Obedece, y estate atenta

(I, II, 32 38)

Prspero vigila desde el principio que su hija le preste atencin, o sea,
que escuche lo que le dice con cuidado, advertencia, aplicacin, quietud y
silencio (Aut.). Le pide que se siente, y se sienta l con ella. La cogera, digo,
de la mano. La mirara a los ojos.

Quiso averiguar, primero, qu recordaba Miranda (I, II, 38 52).
Puede, entonces, Prspero, enterar a su hija, darle entera noticia de su persona.
Era l el Duque de Miln, y ella, en calidad de heredera nica suya, princesa (I,
II, 53 59). Sin embargo, mediante fullera (I, II, 62) los echaron de su sitio.
Ya ha despertado la curiosidad de su hija: Por favor, seguid (I, II, 65). Pero
Prspero, una y otra vez, mientras cuenta a su hija la traicin que le hizo su
hermano, la rie, que parece distrada: yeme, te lo ruego (I, II, 67) Me
atiendes? Seor, s, con todos mis sentidos. (I, II, 78) Es que no me
atiendes? / Oh, s, mi buen seor, s. Te lo ruego, escchame. (I, II, 87
88) Me oyes? Vuestro cuento, seor, sanara a un sordo. (I, II, 106)
Continuamente tiene Miranda que asegurar a su padre: su historia, s, la
conmueve: Oh, cielos! (I, II, 116) Ay, qu pena! / Yo, que no recuerdo
haber llorado entonces, / llorar otra vez ahora: el caso / me exprime los
ojos. (I, II, 132 135)
53

Prspero: Oye un poco ms,
Y luego te traer hasta la ocasin presente,
Que ya se nos viene encima, sin la cual, esta historia [story]
Resultara impertinente.

(I, II, 135 138)

Le cont cmo los abandonaron en medio del mar, en el esqueleto
podrido de un bote, sin aparejos, / sin jarcias, ni vela, ni mstil (I, II, 146
147), y cmo, por divina providencia, alcanzaron la isla (I, II, 158 159),
bien abastecidos de cosas necesarias y de los libros que podan remediarlos (I,
II, 160 168). Prspero se levanta ahora. Y, aunque no se dice, vuelve a
ponerse la capa de mago. Ha terminado su historia:

Prspero: Ahora yo me pongo en pie.
T sigue sentada, y escucha el final de nuestras penas marinas.
Aqu, a esta isla, llegamos, y aqu
Yo, tu maestro, he sacado mayor provecho de ti
Del que se obtiene de otros prncipes, que tienen ms tiempo
Para las horas vanas, y tutores menos cuidadosos.
Miranda: Que los cielos os lo agradezcan!

(I, II, 169 175)

Miranda quiso saber an por qu su padre haba levantado aquella
tormenta. Prspero contesta con impaciencia: Slo esto ms has de saber
(I, II, 177)

Prspero: Por un extrasimo accidente la generosa Fortuna,
(Desde ahora mi seora) ha trado a mis enemigos
Hasta esta playa, y por mi presciencia
He averiguado que mi znit depende
De una estrella muy auspiciosa. Si no cortejase ahora
Su influencia, y la dejase pasar, mi suerte
Ira menguando en adelante. Y cesen aqu tus preguntas.
Te ha entrado sueo, una pereza dulce:
Djate llevar por ella: s que no puedes hacer otra cosa.

(I, II, 178 186)
54

Harry Berger Jr.
11
nota cmo Prspero se muestra inseguro sobre todo
con su hija:

Presenta el pasado como una novela didctica, una parbola de
hermanos buenos y malos. () Las interjecciones con que
punta su historia sus atiende y escchamesirven en cada
caso para subrayar la perfidia de Antonio. Al mismo tiempo,
revelan un cierto nerviosismo retrico: quiere asegurarse de que
ella est comprendiendo su mensaje.

Es que tiene miedo de que Miranda no crea su historia?

*****
Prspero es adems dueo de la historia de Scorax, Calibn y Ariel (I,
II, 250 293). Prspero la repite una y otra vez, subrayando el origen viciado,
monstruoso, de Calibn. Con ella se habilita como Rey de la isla y amo, por
derecho, del duende y del salvaje.

Pero Calibn, mal sujeto, tambin dice su historia, y la ltima de la isla:

Calibn: Esta isla es ma. La hered de Scorax, mi madre,
Y t me la quitaste. Al principio, cuando llegaste aqu,
Me acariciabas, y me tenas en mucho; solas darme
Agua de bayas, y me enseaste
A nombrar la luz ms grande, y la menor,
Que arden de da y de noche; yo entonces te amaba,
Y te mostr todas las cualidades de la isla,
Los manantiales de agua clara, las minas de salmuera, lugares frtiles y yermos:
En mala hora lo hice! Que todos los hechizos
De Scorax, sapos, escarabajos y murcilagos, lluevan sobre vosotros,
Pues soy yo todos los sujetos que tenis,
Yo, que era antes mi propio Rey!: y aqu me habis encerrado ahora,
En esta pocilga de dura roca, mientras apartis para vuestro uso
El resto de la isla.

(I, II, 333 345)

11
1988: 27.
55

Calibn conoce bien sus derechos sobre la isla: es herencia suya, l es su
nica criatura natural, y la ha aprendido, y la ama. Prspero, primero, lo ahij,
y lo educ, y l, agradecido, fue su gua, su rumbeador. Hasta que lo
desposey, lo avasall, lo encarcel en una cueva. Segunda vez lo maldice.
Prspero se apresura a contradecir su versin: T, esclavo mentiroso! (I,
II, 346)

Calibn usa el idioma que ha aprendido de sus amos para maldecirlos (I,
II, 365 367): And yet I needs must curse (II, II, 4) No puede hacer otra
cosa. Es toda la libertad que le queda. Pero tambin le sirve para decir,
todava, su historia, y la ltima de la isla.

Calibn ha presentado ante su nuevo (ridculo) seor una querella
(suit [III, II, 37]) contra Prspero: Como te contaba antes, yo soy sujeto de
un tirano, un hechicero que, con arteras y fulleras me ha quitado esta isla
(III, II, 40 42). Ariel estorba la relacin de esa peligrosa historia, diciendo,
escondido, invisible, las tres veces de los cuentos, que miente, que miente, que
miente (Thou liest. [III, II, 43, 61, 73]). Calibn subraya, ofendido, que es
verdadero: Yo no miento. (I do not lie. [III, II, 46]). Y sigue adelante con
su demanda. Que es, le parece a Estfano, cuento (tale [III, II, 81]):

Calibn: Deca que, con brujeras, gan esta isla:
Me la quit a m.

(III, II, 51 52)

56

El principito

Prspero: Ariel, tu labor
La has desempeado exactamente, pero hay ms trabajos.
En qu hora del da estamos?
Ariel: Pasado el meridin.
Prspero: Dos ampolletas por lo menos. De aqu a las seis
Debemos los dos aprovechar el tiempo como algo precioso.
Ariel: Hay ms fatigas?

(I, II, 237 242)

S haba.

Prspero: V y hazte semejante a una ninfa de los mares,
Y no ests sujeto
A otros ojos que a los tuyos y a los mos: s invisible
Para todos los dems. V, asume ese aspecto,
Y vuelve aqu. V, ea,
Con diligencia.

(I, II, 301 306)

As Ariel, invisible, de Nereida, gua con una cancin (I, II, 377
389) a Fernando, el principito forastero, hacia una playa conveniente. Otra (I,
II, 399 407) le da noticia (pero es cruel engao) de que su padre yace en el
fondo del mar. La voz y la msica son del estupendo duendecillo; la letra,
seguramente, tambin. Pero es poesa por encargo. Haba de cumplir dos
objetivos: hacer del chico un hombre, y arrimarlo a la chica. Prspero est
satisfecho: La cosa va, ya veo, / tal y como mi alma apunta [as my soul prompts
it] (I, II, 422 423). El verbo que usa lo sasca de los teatros. A primera vista
/ se han hecho ojitos (I, II, 443 444). Funciona (I, II, 496). Y agradecido:
Espritu, fino espritu! Te soltar / dentro de dos das, por esto (I, II, 423
424). Delicado Ariel, / te dar la libertad por esto (I, II, 444 445).
57

Trabajos del prncipe

Prspero: Despacio, seor! Una cosa ms.
[Aparte.] Estn ya en poder el uno del otro: pero este rpido negocio
Debo complicarlo, o lo ganado a la ligera
Volver ligero el premio.

(I, II, 452 455)

El Padre-de-la-Novia, para probar al Prncipe, le impone trabajos. El
primero, y el mayor, es su duelo (que se piense hurfano). Los dems son
fsicos. Prspero asegur a Fernando con cepos, bebera agua del mar, no lo
alimentaran otra cosa que tellinas del arroyo, races marchitas, y las cscaras
/ que hacan de cuna a la bellota (I, II, 463 467), y tendra que apilar
varios millares de leos (III, I, 9 10).

58

Ansiedades

Pero hay ms:

--Lo has hecho bien, fino Ariel! Sgueme,
Te dir qu otras cosas vas a hacer por m.

(I, II, 497 498)

-- Sers tan libre
Como los vientos serranos; ahora bien, cumple exactamente
Todos los puntos de mis mandatos.
-- Hasta la ltima slaba.

(I, II, 501 504)

Prspero insiste en que Ariel siga su guin exactamente, con
puntualidad. Sufre ansiedad: quiere evitar el caos de la commedia allimprovviso,
marcada por la ausencia de texto.
59

Tentaciones

Ahora Ariel duerme al Rey de Npoles y a sus cortesanos ms fieles,
pero deja muy despabilados a Antonio y Sebastin, para calar sus peores
naturalezas. Antonio, otro Satans, tienta a Sebastin. Si l asesinase al buen
Gonzalo, y Sebastin a su hermano, el Rey, se veran ambos muy
aumentados Ya han desenvainado las espadas Pero Prspero, a travs
de su Arte, ha conocido (est escrito en su Libro!) el peligro, y encarga a
Ariel que d la alarma, que, de otro modo, su proyecto muere (II, I, 192
294).
60

La revolucin de entrems (I)

En otra parte de la Isla Calibn tropieza con Estfano, el bodeguero,
y Trnculo, el bufn. Porque Estfano le da a beber un licor celestial, le
parece un bravo dios, y lo adorar en adelante (II, II, 118 - 119), y ser su
sujeto (II, II, 152). Su cancin, que dirige, resentido, a Prspero, celebra su
esculida libertad: Ban, Ban, Cacalibn / tiene un nuevo amo: consguete
t un nuevo criado! (II, II, 184 185)

Esta escena la tena tambin escrita, o al menos esbozada, Prspero?
Ariel ha apartado a Estfano y a Trnculo adrede. Sin embargo, el paso que van
a representar Calibn y los dos fantoches no divierte al Rey Mago; al contrario,
lo cansa, lo harta.
61

Alcahuetera

Mientras tanto, Prspero observa, teatralmente oculto, los trabajos del
prncipe, y la visitacin (III, I, 32) que le hace su hija (III, I). Est contento:
glinnamorati hacen su mscara como toca.

Prspero: No sabra alborozarme con esto tanto como ellos,
Que se sorprenden de todo, pero nada
Puede ya darme mayor gozo.

(III, I, 92 94)
62

El libro de Prspero

-- Yo ir a mi libro,
Que todava, antes de la hora de la cena, debo llevar a cabo [perform]
Muchas cosas pertinentes.

(III, I, 94 96)

Ill to my book El libro, claro, es el de La Tempestad. Y otra vez utiliza
el verbo perform, tan teatral.
63

La revolucin de entrems (II)

Calibn cont a su nuevo amo su historia, dijo su querella, y le pidi que
lo vengase. Estfano sera, entonces, el seor de la isla, y l lo servira.

Calibn: S, como te dije, l tiene la costumbre
De hacer la siesta: podrs entonces descerebrarlo,
Despus de haberle quitado sus libros, o con un palo
Romperle el crneo, o destriparlo con una estaca,
O degollarlo con tu cuchillo. Acurdate
De hacerte primero con sus libros, que sin ellos
Es un simple, igual que yo, y no le obedece
Espritu alguno: todos le guardan
Tanto odio como yo. Quema slo sus libros.

(III, II, 85 93)

Seran luego suyos los bravos utensilios que su antiguo amo guardaba
para amueblar su casa (III, II, 94 95), y su hija, su hija, que le dara brava
prole (III, II, 103).

Ariel, segundo Hameln, con tambor y caramillo desvi a las ratas.
64

El Banquete

Varias Formas extraas sirven un banquete esplndido para el Rey de
Npoles y su squito, y desaparecen luego. Prspero estudia a sus personajes,
arriba (invisible). A todos admira aquel retablo animado de tteres (III,
III, 21), y su excelente pantomima (III, III, 39), pero lo creen verdadero, y
comern las maravillosas viandas.

Pero el espectculo no ha terminado. Entra Ariel, de harpa, agita las
alas sobre la mesa, y el festn se hace humo. A continuacin recita los pecados
de aquellos hombres. Prspero lo felicita:

Prspero: Bravamente has representado [performd], mi Ariel,
La figura de esta harpa, con gracia devoradora:
De mis instrucciones, de todo lo que tenas que decir,
No has omitido nada: igualmente, con mucha viveza
Y rara observacin, han hecho sus partes
Mis ministros menores. Mis altos hechizos hacen su papel,
Y a stos, mis enemigos, los tengo ahora en mi poder ,
Atados a su distraccin.

(III, III, 83 90)

Aqu Prspero se dirige a Ariel como Director de esta escena que el
espritu, con sus ministros menores, los dems miembros de su compaa,
ha representado, alabando su graciosa y precisa actuacin. Queda clara,
adems, la doble condicin de su Arte, mgica y cmica.

65

La Mscara

Prspero: Hola? Ariel! Mi industrioso servidor, Ariel!

[Entra Ariel.]

Ariel: Qu desea mi potente amo? Aqu estoy.
Prspero: T, con tus compaeros menores, llevasteis a cabo
Vuestro ltimo servicio de manera excelente, y tengo que emplearos
En otro ardid semejante. V, trae a tu cuadrilla,
Ya que te he dado poder sobre ellos, hasta este lugar:
Inctalos a que se muevan deprisa, pues debo
Presentar ante los ojos de esta joven pareja
Cierta vanidad de mi Arte: se lo he prometido,
Y lo esperan de m.
Ariel: Enseguida?
Prspero: S, en un abrir y cerrar de ojos.
Ariel: Antes de que podis decir, venid, y marchaos,
Y respirar dos veces, y decir, bien, bien,
Todos ellos, pisndose los talones,
Estarn aqu con sus muecas y momeras
12
.
Me quieres, amo? No?
Prspero: De corazn, mi delicado Ariel. No os acerquis
Hasta que hayas odo que os llamo.
()
Prspero: Ahora ven, mi Ariel! No te muestres tacao con las propinas
13
,
Y que no falten espritus: aparece, y pronto!
Mordeos la lengua! Sed todo ojos! Silencio. [Msica suave.]

(IV, I, 33 50; 56 58)

12
with mop and mow. (IV, I, 47) Como en III, III, 82, mock and mow, tiene un
sentido teatral. Mueca es el gesto o ademn que se hace con el rostro o cuerpo.
Momera significa la ejecucin de cosas o acciones burlescas, con gestos y figuras
(Aut.). Los compaeros menores (IV, I, 35) de Ariel hacen en algunos de los ardides
(tricks) que llevan a trmino para Prspero de mimos, el truhn o bufn que, en las
comedias antiguas, con visajes y ademanes ridculos entretena y recreaba al Pueblo,
mientras descansaban los dems representantes (Aut.).
13
Bring a corollary (IV, I, 57) En latn, corollarium, -i, significaba coronita y tambin
gratificacin [dada como suplemento a los actores]. En castellano la voz corolario quiere
decir propiamente propina, aadidura y corona pequea (Segura Mungua). Puesto
que entiendo que los espritus que sirven a Ariel son, en cierto modo, los actores de su
compaa, traduzco as la frase.
66

Aquella vanidad de [su] Arte fue una mscara que Ariel y sus
compaeros menores representan, una especie de boda de mentirijillas.
Salen Iris, Ceres y Juno a bendecirlos

Fernando: Es una visin majestuosa,
Encantadora, llena de armona. Sera osada
Pensar que stos son espritus?
Prspero: Espritus son que, con mi Arte,
He sacado de sus confines para que figuren [enact]
Mis presentes fantasas.

(IV, I, 117 122)

Eso hace Ariel, con su compaa: figurar, representar, las fantasas de
Prspero. Fantasa vale imaginacin. Significa asimismo ficcin, cuento,
novela o pensamiento elevado e ingenioso, y as se dice, las fantasas de los
Poetas y de los Pintores (Aut.).

Mas Prspero teme que se estropee la frgil ilusin:

Prspero: Cario, ahora silencio!
Juno y Ceres susurran algo,
Hay ms: callad, y mudos,
O se quiebra nuestro embrujo.

(IV, I, 125 128)

Prspero se acuerda, en eso, de Calibn.

Prspero: [Aparte.] Haba olvidado la prfida conspiracin
De Calibn, la bestia, y de los que se han confederado con l
Contra mi vida: el minuto de su trama
Ya casi ha llegado. [A los espritus.] Bien hecho! Basta, no haya ms!

(IV, I, 139 142)
67

Y se harta de tanto teatro:

--Nuestras fiestas [revels] terminan aqu. stos, nuestros actores,
Como os dije, eran todos espritus, y
Se han desvanecido en el aire, en el aire ms fino,
Y, al igual que la fbrica sin fundamentos de esta visin,
Las torres que tocan las nubes, los magnficos palacios,
Los solemnes templos, el mismo globo,
S, y todo lo que en ste se halla, se disolvern,
Y, lo mismo que este paso sin substancia,
No dejarn huella alguna. Somos la materia
De la que estn hechos lo sueos, y uno rodea
Nuestra pequea vida.

(IV, I, 148 158)

Our revels now are ended. Prspero no habla slo de esta mscara,
visin o paso. Todo lo que tiene lugar en el globo del mundo, pero
tambin, pero sobre todo (esto lo dir el actor con un gesto), en El Globo, su
teatro a orillas del Tmesis, o sea, La Tempestad. Todo es sueo.
68

La revolucin de entrems (III)

Prspero: Ven con el pensamiento. () Ariel: ven.
Ariel: Voy cosido a tus pensamientos. Cul es tu placer?
Prspero: Espritu,
Tenemos que prepararnos para recibir a Calibn.
Ariel: S, mi comandante. Cuando present a Ceres
Pens habrtelo dicho, pero tem
Enfadarte.
Prspero: Dmelo de nuevo, dnde has dejado a esos bribones?

(IV, I, 164 170)

Hechizados por su msica, los haba llevado hasta un pozo ciego, cerca
de la celda, y quedaban all, rebozndose (IV, I, 171 184).

Prspero: Bien hecho, pajarillo mo.
Conserva an tu forma invisible.
Trae hasta aqu las baratijas que hay en mi casa,
Que servirn de seuelo para atrapar a estos ladrones.

(IV, I, 184 187)

Y as fue. A pesar de los recelos de Calibn, el Bufn y el Bodeguero,
codiciosos, se entretuvieron robando las cosillas, que no valan nada, que Ariel
haba colgado de las ramas de un tilo (IV, I, 188 154). Inmediatamente
despus Prspero y Ariel los achuchan con una perrada imaginaria (son, otra
vez, diversos Espritus [IV, I, 255 262]).

69

Acto V

Harry Berger Jr.
14
entiende que el Acto V es el momento estelar de
Prspero. En l

acapara el escenario como actor, director y hroe; es el anfitrin oficial,
y recibe a los visitantes; es el presentador, y da explicaciones, y promete
seguir entretenindolos despus de la cena; es el empresario teatral, y est
muy ajetreado sacando maravillas, sorpresas y reuniones de su barroco saco
de trucos.


14
1988: 38.
70

El experimento

Entra Prspero con su hbito de mago, y Ariel.

Prspero: Ahora mi experimento llega a su punto de ebullicin:
Mis alambiques no se resquebrajan, me obedecen mis espritus, y el tiempo
Gua derechamente su carruaje. Cmo va el da?
Ariel: En la sexta hora; y en ese momento, mi seor,
Dijisteis que cesaran nuestros trabajos.
Prspero: Eso dije
Cuando en el principio levant la tempestad.

(V, I, 1 6)

En el principio (first) fue la tempestad. Con la tempestad
comenz el Libro, la Comedia, el experimento (project), La Tempestad. Han
pasado tres horas, y llega el Acto Quinto, el ltimo.
71

But this rough magic / I here abjure

Ariel ha encerrado a los hijos de algo en un crculo encantado, en el
bosquecillo de tilos que rodea la Celda. Son sus prisioneros (V, I, 7 11).

Ariel: .Vuestro hechizo obra en ellos con tanta fuerza
Que, si los vieseis ahora, se enterneceran
Vuestros afectos.

(V, I, 17 19)

Prspero: Si su penitencia es sincera
No extender el alcance de mi nico propsito
Un ceo ms all. V a soltarlos, Ariel:
Yo romper mis encantamientos, restaurar sus sentidos
Y sern, de nuevo, ellos mismos.
Ariel: Ir a traerlos, seor. [Sale.]

(V, I, 28 32)

Prspero despidi entonces a los duendes de diversas especies que lo
haban ayudado a tanto, a tanto (aunque todo ello lo alcanzase con [su]
potentsimo Arte (V, I, 33 50).

--Pero de esta ruda magia
Abjuro aqu y, cuando haya pedido
Alguna msica celestial (cosa que hago ahora mismo)
Para restaurar sus sentidos, que
A esto va encaminado este encantamiento, romper mi vara,
La sepultar varios codos debajo de la tierra,
Y, en profundidades que ninguna plomada ha sondado jams
Abismar mi libro. [Msica solemne.]

(V, I, 50 57)

El hechizo va disolvindose (V, I, 58 82). Ya son, otra vez, ellos
mismos (V, I, 31 32). Dudan an de esto que, sin embargo, es real: Todos
los tormentos, los problemas, maravillas y cosas asombrosas / habitan aqu:
que algn poder celestial nos gue / fuera de este temible pas! (V, I, 104
106)
72

Prspero se quit el traje de Mago y se present como era antes,
Miln, con el sombrero y el espadn de Duque.

Alonso: Si eres t l o no,
O se trata de algn otro hechizo,
Como los que ltimamente me confunden, no lo s

(V, I, 111 113)

Una y otra vez tiene que asegurarles que han cesado los prodigios:

Gonzalo: Si esto es
O no es, no lo jurar yo.
Prspero: Todava saboreis
Curiosos pastelitos
15
de la isla, que no os dejan
Creer en cosas que son ciertas.

(V, I, 122 125)

Prspero: Segn percibo, estos seores
Juzgan tan admirable este encuentro
Que el asombro devora su razn, y dudan
Que sus ojos ejerzan oficio de verdad, y creen que sus palabras
Son aliento natural, nada ms, pero, a pesar de que os veis
Sacados de quicio, tened por cierto
Que yo soy Prspero, aquel mismo duque
Que desterraron de Miln y que, de la manera ms extraa,
Arrib a esta playa, la misma en la que vosotros naufragasteis,
Para ser su seor. Pero de esto no contar nada ms, por ahora,
Pues es una crnica que habr de llevarme muchos das,
No una relacin que pueda hacerse durante un desayuno
Ni que case bien con esta primera reunin.

(V, I, 153 165)

Importa mucho a Prspero que crean que La Tempestad, la comedia que
han representado, es verdadera.

15
V, I, 124. subtleties (F). La palabra, escrita subtilties, se refera a curiosas
confecciones culinarias, y de repostera, comunes en los banquetes de los siglos XV y XVI
(Nichols, Progresses, I, 18). Mostraban figuras alegricas, templos y carrozas (Withington,
English Pageantry, I, 83), y tenan la apariencia de una procesin formal, hecha de azcar y
gelatina. Kermode (1994: nota a V, I, 124, subtleties).
73

Reuniones

*****
El Rey de Npoles dijo su prdida irreparable (V, I, 140). He
perdido () a mi amado hijo Fernando (V, I, 137 139). Prspero tambin
haba perdido, en esta ltima tempestad (V, I, 153) (en La Tempestad)
mucho, tanto como l, a su hija. Y ahora intentara consolar a su antiguo
enemigo con una maravilla (V, I, 170). Pidi a Alonso que se asomase a su
Celda. Prspero descorre una cortina y descubre a Fernando y Miranda
jugando al ajedrez (V, I, 171 172). El Rey espa su conversacin, y teme
que sea solamente una [otra] visin de la isla (V, I, 175 177). No lo era, y
Prspero y Alonso trataron el feliz matrimonio de sus hijos.

*****
Prspero: Ven aqu, espritu:
Pon en libertad a Calibn y a sus compaeros,
Deshaz el hechizo. [Sale Ariel.] Cmo va mi gracioso seor?
Faltan an, de vuestra compaa,
Unos pocos machines que no recordis.

(V, I, 251 255)

Prspero: A dos de estos pcaros
Tenis que conocerlos como vuestros; a esta cosa de la oscuridad
La reconozco ma.

(V, I, 274 276)

Para ganar el perdn de Prspero asearan la celda que servira esa
noche (la ltima?) de dormitorio comn. Calibn sera sabio en adelante y
buscara la gracia (V, I, 292 295).

*****
As, como suelen las comedias, sta empezaba por rias, cuestiones,
desavenencias, despechos, y se remataba en paz, concordia, amistad y
contento (Cov.).
74

*****
Ya est, casi. Pero les falta el barquero que los cruce a la otra orilla.

Prspero: se, se es mi exquisito Ariel! Te voy a echar de menos,
Pero, aun as, tendrs la libertad: bien, bien, bien.
V a la nave del Rey, as, invisible:
Hallars all dormidos a los marineros,
Bajo los escotillones; cuando despierten
El capitn y el contramaestre trelos a la fuerza hasta este lugar,
Y enseguida, te lo ruego.
Ariel: Bebo el aire que me precede, y regresar
Antes de que vuestro pulso lata dos veces. [Sale.]

(V, I, 95 103)
75

Final (o casi)

Prspero contar, esa noche, su historia, y promete a sus invitados
forzosos que al otro da los sacar de la isla:

Prspero: Yo os lo contar todo,
Y os prometo mares en calma, vientos auspiciosos,
Y una navegacin tan expedita, que alcanzaremos
Al resto de la flota real, all lejos.

(V, I, 313 316)

Sin embargo, l no puede, solo:

Prspero: [Aparte, a Ariel.] Mi Ariel, pollito,
sa es tu carga: luego a los elementos,
S libre, y buena suerte!

(V, I, 316 318)
76

Eplogo

*****
Prspero no est seguro de su pblico.
16
O, ms bien, no est seguro
de la eficacia de La Tempestad.

Desde muy temprano surge, en los estudiosos de La Tempestad, la
cuestin de la fe potica que seorea el eplogo:

Soy consciente de que, en efecto, en esta obra, se aparta demasiado de la
verosimilitud que debera ser observada en este tipo de textos; sin embargo,
lo hace con tanta fineza que uno tiende fcilmente a tener ms Fe, por l, de lo
que la Razn permite. Su Magia tiene algo muy Solemne, muy Potico
17


El poeta ha invocado aquella fe potica, aquella conviccin intelectual, que es
necesaria para hacer que parezca verdad lo que de otro modo juzgaramos
casi fabuloso.
18


En el Eplogo es Prspero quien se nos acerca, no, como en otros, el
actor que lo re-presenta.
19
Viene a seducirnos (a engaarnos, a procurar que
demos por verdadera su fbula), porque es menos de lo que era, y no puede
terminar la obra sin nuestro socorro:

La mayora de los eplogos dramticos () forman una especie de segundo
final, de final suplementario. En l, el actor que ha interpretado uno de los
papeles principales () abandona su personaje y se acerca al pblico como
actor () As, el eplogo es un mero suplemento del cuerpo principal de la
accin, un aadido convencional que se pega a la accin que ya ha
concluido. Prspero, sin embargo, no se acerca al pblico como actor, sino
como Prspero, pero desposedo, sin sus poderes mgicos. () [Adems],
puesto que el eplogo incluye al pblico dentro de la accin principal de la
obra, para que la complete, el pblico se transforma, no en el espectador
marginal, desplazado, de la obra, sino en su sujeto implcito, en su juez y, en
cierta manera, en su creador.
20


La obra no deja a Prspero con el control absoluto, y resulta significativo
que al final abandone el espacio que ha colonizado para ejercer su
espectacular autor/idad en otra parte, fuera del escenario. En el eplogo, que
dice Prspero, vuelve a sujetarse a las exigencias del teatro colaborativo.
21


16
Berger, Jr. (1988: 40).
17
Rowe (1991: 31).
18
Coleridge (1991: 52 53).
19
Kiernan (2001: 100).
20
Patrick (1988: 83 84).
21
Masten (1997: 110).
77

Ahora bien, podemos tanto?

Hemos de admitir () una perplejidad nerviosa, mezclada, francamente,
con resentimiento. Cmo podemos nosotros conceder la indulgencia que nos
pide en su eplogo de una manera tan renqueante, tan dcil? Somos
prisioneros suyos, y es l quien nos ha llenado de embarazosas dudas, de
desasosiegos. Desde luego nosotros no estamos en condicin de dar la
libertad a nadie.
22


Por primera vez vemos a Prspero en el mundo real, plantado ms all de
los confines de su crculo mgico, preparndose para enfrentarse a la vida
con los mismos medios ordinarios de cualquier hombre. () El eplogo es,
as, otro prlogo; l sigue tentando, experimentando, indeciso, al borde del abismo
23


*****
Eplogo

Ahora mis encantamientos estn todos arrimados,
Y todas las fuerzas que me quedan son las mas,
Y escassimas. Ahora, en verdad,
Habr de verme confinado aqu por vosotros,
O enviado a Npoles. No dejis,
Ya que he ganado mi ducado
Y perdonado al traidor, que viva
En esta isla vaca, bajo vuestro hechizo.
No, soltadme las cuerdas
Con la ayuda de vuestras buenas manos:
Vuestro gentil aliento mis velas
Debe hinchar, si no, falla mi proyecto,
Que quera agradar. Ahora me faltan
Espritus a los que obligar, Arte con el que encantar,
Y mi final es desesperado,
A menos que me vea aliviado por la oracin,
Que penetra de tal manera que asalta
A la merced misma, y nos libra de los pecados.
As como quisierais ser perdonados de vuestros crmenes,
Dejad que vuestra indulgencia me d la libertad. VASE.

22
Auden (1991: 81).
23
Berger, Jr. (1988: 41).
78

*****
Now my charms are all oerthrown
Ahora mis encantamientos estn todos arrimados

Now Ahora. Toca. Se han agotado los plazos, y no hay
ms demoras. Ahora, empezando de nuevo, como nuevo, si es que se puede.

my charms Mis encantamientos La prosa es cosa comn, que
acerca. Pero si empleas rimas o aliteraciones, si repites acentos, si mides y
agrupas las frases, te apartas de los dems, buscas, recogido, lo otro, lo que no
entiendes, lo que habr o no. La poesa primera fue mgica, religiosa, mester
de hechicera. Charm viene de carmen, verso brujo, como se dijo encantar de
los murmullos entonados con que el iluminado forzaba a sus angelicos.

are all oerthrown Estn todos arrimados Arrimar vale
tambin dejar para siempre, y como abandonar, y olvidar lo que antes se haca,
o el ejercicio, empleo y ministerio en que uno se ocupaba, entretena y trataba:
y as se dice Fulano arrim los libros, arrim las armas, &c. (Aut.). El
Diccionario de Autoridades trae ms ejemplos: se arrima la guitarra, el cetro, el
bastn de mando. Prspero, aqu, da por hecho lo que dijo atrs, a solas
(cuando uno dice de veras), en monlogo famoso con acompaamiento de
arpa. Prspero ha renunciado a las artes de las que se vala y, por si le tentase
emplearlas luego, y con tal de que nosotros, que lo vigilamos, sepamos que va
en serio, aparta el palo prodigioso y el libro donde no pueda alcanzarlo.

*****
Y todas las fuerzas que me quedan son las mas,
Y escassimas.

Se nos allega Prspero sin poderes, desasistido de Ariel, tan desayudado
como cualquiera.

*****
ahora, en verdad,
Habr de verme confinado aqu por vosotros,
O enviado a Npoles.

Cuando recitas el eplogo, en teatro, te sales del cuento para pedir al
pblico la venia y otras gracias. Aqu Prspero nos pone muy en alto, casi
como a divinos. De nosotros depende, dice, nosotros le daremos crcel o
buen regreso.
79

*****
No dejis,
Ya que he ganado mi ducado,
Y perdonado al traidor, que viva
En esta isla vaca, bajo vuestro hechizo,
No, soltadme las cuerdas
Con la ayuda de vuestras buenas manos:
Vuestro gentil aliento mis velas
Debe hinchar, si no

Ahora (eso, ahora, en sus penltimas) gira la suerte, vuelcan los oficios,
y hay mudanza de papeles: t, que mirabas, tienes al antiguo mago cercado en
el corral maravilloso de tu imaginacin. Prspero, Miranda, Ariel, Calibn y
los dems estn o no, existen vagamente, son fantsticos an. Animar sus
figuras es tu faena. Incorpora sus cosas a las tuyas, dales bulto, luces y sombra,
y vivirn.

Aplaudes (o te sonres, o te estremeces callado, disimulando el lagrimn
sentimental) y con eso el personaje se encarna, o sea, se hace carne,
transciende la ficcin, se concreta.

La fe potica, deca Coleridge, obra cuando, adrede, y para ese
momento, nos volvemos cndidos, bobos, y suspendemos nuestro
descreimiento. As, simples, idiotas, hacemos verdadero lo fabuloso: Prspero
podr casar muy bien a Miranda a la segunda (que las bodas del cuarto acto
fueron teatrales), en Npoles, y regresar a Miln a morirse, como debe,
aburridsimo.

*****
si no, falla mi proyecto,
Que quera agradar.

La intencin de gustar, pregonada al final, es formularia, cosa de poca
o de gnero. Shakespeare la ha usado bastante. Prspero vacila entre las
opciones del aplauso y de la oracin, entre el oficio del cmico y el del
pecador, entre la obligacin de dar al pblico placer o provecho moral.
24


24
Berger, Jr. (1988: 40).
80

*****
Ahora me faltan
Espritus a los que obligar, Arte con el que encantar,
Y mi final es desesperado,
A menos que me vea aliviado por la oracin,
Que penetra de tal manera que asalta
A la merced misma, y nos libra de los pecados.
As como quisierais ser perdonados de vuestros crmenes,
Dejad que vuestra indulgencia me d la libertad.

En otros eplogos piden disculpas al pblico por cortesa, no sea que
alguno se haya molestado o, peor an, que no se haya entretenido. En ste no.
Aqu el perdn que se busca es religioso, est en el tutano de la obra. Es el
Eplogo, en su postrimera, un padrenuestro rezado al cielo de butacas.
Nosotros, endiosados, desde el gallinero (que por algo llaman tambin
paraso) desligaremos o no a los personajes, sacndolos de la comedia,
hacindoles sitio en el corazn.

*****

Eplogo: la ltima palabra. Tan seguro est de ello, de que, con eso, se
termina (l, la isla en la que estaba a solas con su hija), que parece ms reacio
que nunca a abandonar la isla, la representacin. El Eplogo es su acto final,
el ms revelador: no slo intenta retrasar el adis, est robando una [ltima]
escena. () Uno tiene la impresin de que se est agotando, de que est,
literalmente, desanimndose.
25


Y es que el final que ha escrito para s mismo es tristsimo, espantoso:

La otra cara de su representacin final es que es gratuita. Evita con ella
regresar por ahora a Miln, abandonar el escenario; momentneamente, no
tiene que vivir su mezquina vida; y puede an dirigirse a un pblico ms all
de la isla, de la obra. Ha intentado trabajar las almas de los otros; ha
proporcionado el final feliz que esperbamos; y ahora se vuelve hacia
nosotros, como si no estuviese del todo seguro de sus logros.
26


25
Berger, Jr. (1988: 38 39).
26
Berger, Jr. (1988: 40).
81

*****
El gals valiente (The valiant Welshman), de George Purslowe, 1615
termina con estas palabras del Bardo:

--Ahora os ruega el viejo Bardo que digis
Si nuestra historia ha sobresalido por buena o por mala.
Si la juzgis mala me encerrar yo en mi silenciosa tumba
Y metido en mi mortaja dormir en la tranquilidad del polvo,
Aunque pretenda dar a luz por segunda vez.
Pero si ha gustado, entonces el Bardo afinar su voz
Para cantar de nuevo las alabanzas de este gals.
Las campanadas son la msica de los muertos: antes de irme,
El sonido de vuestros aplausos me dir si s o si no.
27


En las traducciones se pierde mucho; aqu, casi todo. En el original
ingls, los ltimos versos dicen: Ere I goe, / Your Clappers sound will tell me
I, or no. I, or no. Si yo [soy], o si no [soy]. Y suena igual que aye or no (si s o
si no).
28


Prspero, como este viejo Bardo cambrio (de un pas mgico), ser o
no, segn ordenen nuestros aplausos. Y su cuento, La Tempestad, ser o no
slo si nos lo creemos.

*****
La Tempestad, parece ser, no va a terminar nunca
29
Prspero, que la ha
escrito, que ha dirigido su representacin para separarse de su hija, para
apartarla de sus sueos, vacila ahora. No sabe si servir, su viejo cuento de
invierno, todo aquel teatro. Si nos creeremos a este Viejo de comedia, que
suelta a Miranda desapegado, generosamente.

27
Masten (1997: 111).
28
Como subraya Masten (1997: 111).
29
Kiernan (2001: 100).
82

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Bibliografa

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Centres d'intérêt liés