A

COR
como
signo
v.
I. A COR COMO FENMENO
1) A Luz
Corpos luminosos emitem ondas
de radiao eletromagnticas
que viajam no espao. Cada
ciclo de ondas tem um
comprimento diferente (nm)


Os raios de luz so raios
energticos sem cor. No
existem cores na luz. A cor
acontece na viso.

2) A Matria
A luz viaja invisvel at bater
com a matria, que
incolora. Dependendo da
sua composio
molecular esta absorve
uma parte da luz e refrata
outra.
As ondas de luz refratadas
so aquelas que vemos
como sendo a cor da
matria, estas ondas
estimulam o sentido da
vista.
Tambm o estmulo
uma radiao
energtica incolora.

3) A escurido
O mundo s visvel na
polaridade entre luz e
sombra.
Goethe descobriu que as
cores prismticas
nascem desta fronteira.
A cor existe nesta tenso
entre luz e sombra.
No pode-se falar de luz
sem falar de sombras

4) A Viso
Estmulos luminosos retina clulas
foto-receptoras sensveis cor
luminosa (cones) e escurido
(bastes) enviam sinais aos
neurnios do crebro ali se forma s
cor.
A viso tem mecanismos de correo para
se adaptar s condies de iluminao
e contemplao.
Uma vez que a viso se adapta ou corrige
os sinais fisiolgicos se enviam ao
crebro onde se cria a sensao de
cor.


So trs os tipos de cones:
-sensveis ao vermelho
-sensveis ao verde
-sensveis ao azul violeta
Como resultado do mecanismo de correo da viso, toda vez que
vemos uma cor vemos o seu complementar irradiando. Isto pode ser
percebido claramente se observamos mais de 60 segundo e passamos
a vista a um espao branco.
Na nossa percepo as cores dominantes tingem da sua
cor complementar as cores limtrofes:
Lei do contraste simultneo de cores
II. COR LUZ E COR PIGMENTO
Cores luz e cores pigmento
Cores luz so luzes coloridas
Primrias: vermelho, verde e azul
violeta. Somadas em igual potencia
luminosa produzem luz branca
(sntese aditiva)
Colores pigmento so produto da
refrao da luz sobre a matria.
Primrias: magenta, cyan e amarelo.
Somadas em igual quantidade
produzem ausncia de luz (sntese
subtrativa) porque absorvem todos
as ondas da luz sem refratar nada.

2) Crculo cromtico
O crculo cromtico um
sistema convencional para
representar as cores
primrias, secundrias e
tercirias. Pode ser aplicado
tanto para cores luz como
para cores pigmento,
dependendo de quais sejam
nossos primrios.

3) Cores complementarias
As cores complementarias so
pares de cores
diametralmente opostas no
crculo cromtico.
III. INTERAO DA COR
O efeito das colores sobre o ser
humano est relacionado
polaridade luz/ sombra,
matria/espao que descreveu
Goethe na sua teoria das cores:
Amarelo surge da luz escurecida (matria)
Azul surge da escurido aclarada (espao)
Magenta intensifica a polaridade.
Verde neutraliza os efeitos polares.

Estes princpios atuam sobre nossa
percepo fsica, psicolgica e
simblica do mundo, assim, se
configura como signo na linguagem
visual.

Fisicamente, a cor produz
sensaes:

a) Sensao trmica
Cores clidas, originam-se no amarelo,
relacionado luz = calor. A sua
intensificao at os vermelhos
intensifica a sensao de calor.
Misturada ao azul (violetas) se
neutraliza. Estas ondas sobem a
presso arterial e por tanto a
temperatura corporal.

Cores frias partem do azul, relacionado
escurido = frio. A intensificao
do azul at os violetas esfria mais.
Misturado ao amarelo se neutraliza.
As ondas azuis descem a presso
arterial esfriando a temperatura
corporal.


Cores quentes e cores
frias na composio
visual.


b) Sensao de tamanho

Cores claras se expandem,
so excntricas, parecem
maiores do que so.

Cores escuras so
concntricas, parecem
menores do que so

c) Sensao de distncia
(Leonardo da Vinci:
perspectiva area)

Cores frias retrocedem.
Cores claras e pouco
saturadas retrocedem
Na natureza isto ocorre por
causa da densidade
atmosfrica.
Cores quentes se
aproximam
Cores saturadas e
luminosas se aproximam
Simbolicamente, a cor comunica

A dimenso semntica explora as
relaes entre as cores e o que
representam assim como os cdigos
y associaes que se estabelecem
de acordo a cada cultura e ao
contexto social e natural.
As cores fazem parte da esttica
dominante cujo carter filosfico e
cambiante.

Existem no entanto, aspectos comuns
muitas culturas que se originam nas
qualidades da prpria cor.
Estes conhecimentos nos permitem
encontrar o sentido da cor em
determinadas situaes.
Azul
Cor da oscuridao e do espao.
Sua capacidade concntrica nos atrai
vertiginosamente ao seu centro; mas ao
mesmo tempo nos aparta distanciando-se de
ns
Evoca o infinito, o imaterial, o imaginrio, o
inaccessvel.
a mais passiva das cores, por causa da sua
impotncia e indiferena est relacionada ao
inumano e sobrenatural.
Desperta o desejo de pureza e sede mstica, abre
as portas do inconsciente de onde surge a
fantasia e os sonhos mais profundos do ser.
Esta relacionado tristeza e escurido das
trevas.
Em muitas culturas seu significado mstico ou
metafsico. Simboliza a sabedoria
transcendental, a conscincia, a morada
divina ou celestial.
Harmonia, fidelidade,
confiana, tudo que
permanente, eterno
Madame Pompadour
Franois Boucher, 1756
Lady Diana, anel
de compromisso
de safira
Fantasia,
imaginao,
concentrao,
conscincia,
inteligncia,
paz
Capela Rothko
Blue Ribbon
Boinas azuis
Cor da divindade e da realeza
Vishnu
Amon, faras
Leonardo da Vinci
"Madonna Litta" 1482
"Deus Padre
Arquiteto", S.
XIII, Frana
Irmos Limbourg 1413-16
Cor dos trabalhadores
Azul anil
Azul ndigo
Bleu de Gnes (azul de Genova) = blue jeans
Rigaud
Luis XIV
Azul da realeza
Amarelo
Cor da luz e da matria
Poder expansivo e excntrico: a
mais ativa das cores, a mais
estridente.
Cor do sol que gera vida e
representa para muitas
culturas a cor da divindade, do
ouro, do centro de todas as
coisas.
Usado como sinal de alarma
sanitria, ateno ou espera.
Smbolo da desesperao do
despeito e traio.
A mais contraditria das cores

Diverso, amabilidade, otimismo
Inveja, cimes e mentira
Hugo van der Goes 1470 Ictercia, blis azufre veneno
Caravaggio Baco
Mancha amarela da desonra
Velsquez A
tentao de
Santo Toms
Amarelo ouro a cor da luz
e do entendimento
Duccio, Madonna no Trono, Altar
Maest, 1308
San Marco,
Evangelios
Echternach, 700,
Anglo irlands
O amarelo da China Imperial
Cor de fundo dos sinais, placas, letreiros
Cor de advertncia e alarme sanitrio
O amarelo ouro cor da riqueza e da ostentao
Vermelho
a cor com maior saturao devido ao
seu comprimento de onda. a cor
que mais distinguimos.
Sua potncia a relaciona ao princpio da
vida e das paixes humanas em
todas as culturas.
Usado como sinal de perigo, de pausa e
de limite visual, de alarme e para
guiar na navegao martima e
area.
Simboliza a guerra, o amor, a ao, a
felicidade e a regenerao da vida.
, para muitos, sinnimo de
juventude, riqueza, amor, sade e
prosperidade.
Evoca fora, energia, deciso, alegria e
triunfo.


Amor, vida, alegria
dio, guerra, imoralidade, proibido
Cor da riqueza
Sandro
Boticelli, A
adorao dos
Magos" 1474,
Jan van Eyck Matrimonio Arnolfini" 1434
Salo vermelho
Versailles
Rembrandt, A noiva Judia
Frederick Leighton, A noiva de Siracusa levando os animais ao templo de Diana, 1866
Cor dos trabalhadores,, dos partidos polticos
Cor da justia humana, da correo, da ateno ao proibido
Paul Gauguin A viso do
sermo
Violeta e magenta
O vileta o equilbrio entre o azul e o
vermelho: a unio entre o cu e a
terra, entre a matria e o espao,
entre a paixo e a inteligncia, entre
o amor e a sabedoria.
Considerada a cor do conhecimento
mstico, da transformao espiritual,
desde a antiguidade se atribuem
poderes de sugesto, de persuaso,
hipnticos e mgicos.
Cor dos magos, monges e ascetas. Na
religio crist o violeta simboliza a
unio do Padre e do Filho e do
esprito e a carne.
O magenta assome as qualidades
atribudas desde a antiguidade ao
prpura, que, com a mesma lgica
dos violetas, simboliza a devoo, a
f, a autoridade, a abundncia e o
poder.
Cores dos chacras
Cor da espiritualidade, da penitencia, da vaidade e artificialidade
Verde
Por ser produto do equilbrio entre o
azul e o amarelo neutraliza os
efeitos extremos destas cores;
mas conserva as qualidades
benficas. um repouso feito
de tenses.
Em muitas culturas representa o
equilbrio humano, a sade e a
longevidade, simboliza a
esperana e a imortalidade.
Contem as qualidades relaxantes do
azul e tonificantes do amarelo
que lhe outorgam virtudes
medicinais.
sinal de abertura, aceso e
circulao e smbolo de
renovao vital por causa da
sua associao com a natureza.
Cor da sade e da frescura (viride: fresco)
Cor do veneno
Cor da natureza e do natural
Cor da juventude, dos frutos imaturos, da vida renovada
Jan van Eyck,
Matrimonio
Arnolfini,
1434
Cor da fertilidade, da
burguesia e dos
negcios prsperos
Cmara baixa
Parlamento Ingls
Hans Holbein Os
Embassadores, 1533
Cor de Osris para os antigos egpcios, do paraso para a religio
islmica, cor da Liga rabe
Cor da esperana e
renovao na
liturgia catlica
Pieter Bruegel o Velho O casamento, 1568
Branco e preto
Qualidades contrarias devido polaridade que
representam, podem ser tanto comeo ou
final.
O branco usado em rituais de iniciao ou
transformao do ser, representa a pureza, a
disposio morte e ressurreio, em
culturas primitivas na Idade Mdia europia
foi usado como smbolo de luto, pratica que
continua no Oriente.
O branco representa uma promessa, uma
expectativa, um nada antes do comeo.
O preto evoca o caos, o cu noturno, o
inconsciente, a angustia, a frustrao e a
tristeza.
Foi considerado smbolo da fertilidade da terra,
da fecundidade e das nuvens carregadas de
chuva em Egito. Em muitas culturas
simboliza a morte irreparvel, a tragdia e a
derrota; mas ao mesmo tempo significa
prudncia, sabedoria e constncia na tristeza
e na adversidade, Pode ser interpretada
como signo de austeridade e sobriedade.
Para a uma leitura de perto
com letras pequenas o texto
preto sobre branco bem
legvel
Laranja
uma cor que contem as propriedades
do amarelo e do vermelho.
uma cor que no tem nome prprio.
uma cor extica que toma seu
nome de uma fruta antigamente
extica (ndia: nareg, Arbia:
narang)
a cor da maioria dos alimentos
apetitosos.
a cor da diverso e da sociabilidade,
da roupa extravagante e alegre.
a cor da transmutao para a religio
budista e para a confucionista.
Na frica e na Amrica era uma cor
usada nas vestimentas.
Cor dos alimentos naturais e preparados
Cor da moda extrovertida e
informal
Cor da artificialidade
Uma das cores facilmente visveis de dia e de noite e
contrastante com o meio ambiente
Rosa e celeste
So as cores da infncia, o pequeno vermelho e o pequeno azul.
O rosa foi cor masculina e o celeste cor feminina at a dcada de 1920
Rosa a cor das iluses e dos milagres: a vida cor de rosa a cor das
balinhas.
tambm uma cor extravagante quando chocante como o rosa choque
(pink), cor da artificialidade e da seduo quando usada junto ao
violeta.
O rosa era a cor dos pequenos prncipes (pequenos vermelhos)
O azul cor da Virgem, as pequenas meninas desviam levar um azul
pequeno.
Franz Xavier Winterthaler, A rainha Vitria e os filhos, 1846
Cor da artificialidade, do materialismo, do exagero e do kitch
Psicologicamente a cor afeta nosso
humor

Cores estimulantes
O amarelo, a mais estimulante das cores.
Quanto mais saturado e puro mais intenso o
estmulo, que depende tambm do
contraste com outras cores. So cores
expansivas e excntricas que estimulam o
pensamento e provocam alegria, paixo e
disposio ao. Em muita quantidade ou
sob um efeito prolongado pode provocar
agitao e ansiedade.

Henri Matisse, A alegria de viver 1906
O magenta, por ser uma cor que
surge da intensificao do
amarelo e do azul, a mais
contraditria das cores. Tem a
capacidade expansiva e
excntrica do amarelo e a
capacidade contrativa e
concntrica do azul.
Os vermelhos, com maior
quantidade de magenta, sobem
a presso sangunea e a
temperatura, estimulam a
circulao e vitalizam o corpo,
ajudam na percepo
estabilizante da realidade.
Os laranjas, que tem maior
quantidade de amarelo,
proporcionam maior vitalidade
ao corpo, estimulam os
processos de assimilao e
digesto equilibram o
metabolismo. So cores que
provocam alegria e bom humor
e que estimulam a coragem e a
auto confiana.
Colores relaxantes
O azul, devido sua relao com a
escurido e o espao a mais
relaxante das cores. Quanto
mais saturado e puro mais
intenso o seu efeito calmante;
mas depende tambm do
contraste com outras cores.
O azul e suas variaes tonais so
cores concntricas cujas ondas
baixam a presso sangunea e
favorecem a respirao
profunda. Por este motivo
estimulam reflexo
intelectual, ajudam na
concentrao, relaxam e
provocam sensao de paz e
de confiana. Em muita
quantidade ou sob um efeito
prolongado podem provocar
depresso e evaso da
realidade, por este motivo esta
relacionado tristeza.



Branco


O branco, na sua qualidade aberta,
alimenta a esperana, oferece pureza
e d energia ao corpo. Tambm
conduz ausncia e desapario da
conscincia. Pode animar o esprito na
transio de uma condio a outra.
Quando est misturado com cores
estimulantes dominam suas
qualidades purificadoras e
energticas; mas quando misturado s
cores relaxantes, provocam uma
ausncia que, em situaes
prolongadas, leva ao tdio.

Preto

A qualidade fechada do preto encarna a
profundidade fria do infinito, do
irreparvel, provocando tristeza,
frustrao e desesperana. Encarna a
austeridade, a modstia e a pacincia.
Quando se mistura com uma cor
estimulante al cor resultante tem as
qualidades deprimentes do preto,
resultando triste e apagado; mas se
misturado s cores relaxantes
dominam as qualidades da modesta e
austera sobriedade, o equilbrio e a
pacincia.
Os cinzas, produto da sua mistura com o
branco, neutraliza os efeitos extremos
do branco e do preto provocando uma
sensao de equilbrio total, perfeito
para isolar as cores da influencia de
outros. O cinza o silencio perceptivo.
Exerccios de cor desenvolvidos nas
oficinas de Kandinsky na Bauhaus
IV. A FORMA E A COR
Psicologia da Forma
(teoria da Gestalt)
Os psiclogos da gestalt
estudaram a
organizao
perceptual
3. Principio da proximidade
4. Principio da similaridade
1. Principio da pregnncia
ou da simplicidade
2. Principio da unidade
5. Principio da direo 6. Principio da continuidade
7. Principio da clausura
8. Principio da rea e da simetria
LEITURAS
Color Vision
Color Matters
Colour Affects
Gestalt Aplicado ao Design de Web
Gestalt, a teoria da forma, Profa. Marjorie
Garrido Severo
Percepo visual da forma