1

UNIVERSITATEA TEHNIC A MOLDOVEI

FACULTATEA URBANISM I ARHITECTUR
CATEDRA ARHITECTUR



Studiul formei

PORTRET

Studierea capului uman craniu, cap pe suprafee,
cap cu muchi, elementele feei

ndrumar metodic










Chiinu
U.T.M.
2009



Digitally signed by
Library UTM
Reason: I attest to the
accuracy and integrity
of this document

2
Prezentul ndrumar Studiul capului uman - Portret este conceput i
destinat studenilor anilor I-II, specialitatea arhitectur, pentru o informare mai
aprofundat i mai clar din punct de vedere stiinific a predrii desenului
academic conform programului de nvmnt la studiul formei.



Autor: lector universitar, magistru n art, M. Hadji-Bandalac

Redactor responsabil : conf. univ., dr. Vladimir Gaida

Recenzent: conf. univ., dr. Vladimir Gaida
















Bun de tipar 08.05.09. Formatul hrtiei 60x84 1/8.
Hrtie ofset. Tipar RISO Tirajul 100 ex.
Coli de tipar 8,0 Comanda nr. 41

U.T.M., 2004, Chiinu, bd. tefan cel Mare, 168.
Secia Redactare i Editare a U.T.M.
2068,Chiinu, str. Studenilor, 9/9

U.T.M., 2009

3

Introducere
1. Viziunea general
Prezentul ndrumar Studiul capului uman este adresat studenilor anului II,
specialitatea arhitectur, cu considerente a naltelor cerine nsuind programul
instituiei de nvmnt, i este ndreptat spre o descriere aprofundat din punct de
vedere tiinific a predrii desenului academic.
Aceast sintez constituie un prilej de mbogire a cunotinelor, tehnicilor,
metodelor i deprinderilor necesare la executarea diverselor schie i crochiuri n
activitatea proiectrii. Pentru a nelege mai adnc procesul de desenare a capului
uman ce este format dintr-un sistem de forme complicate, trebuie s cercetm mai
profund construcia anatomic a capului.
Tot rezumatul anatomiei plastice, poate fi acumulat i memorizat pe
parcursul reprezentrii unui ir de lucrri ce ajung la marea perfeciune examinnd
regulile i principiile compoziiei, perspectivei, construciei formei plastice a
craniului, capului cu suprafee, capului cu muchi, capului de gips etc. Spre
exemplu, n perioada de instruire se recomand metoda structurrii formelor care
se ncadreaz n cele mai simple figuri geometrice, apoi reprezentarea plastic a
formei complicate, cunoscnd schema constructiv a formelor de baz din diferite
puncte de vedere i diverse poziii n spaiu. Indicaiile propuse pun la dispoziie
date informative, explicaii i note utile pentru realizarea lucrrilor de studiu.
Respectnd toate aceste reguli de studiere a capului uman, studentul poate s redee
caracterul formelor, s ptrund asemnrile naturii, s aib un sim plastic etc.
Depirea greutilor, ce sunt inevitabile n timpul lucrului, contribuie la formarea
deprinderilor ctre marea independen de sine stattoare n activitatea artistic i
arhitectural.
Toate lucrrile trebuie s fie realizate pe foi de formatul 55x37 conform
principiilor i metodelor de executare.
Sunt anexate exemple de lucrri deja ndeplinite dup unele etape ce trebuie
respectate, schie ce ajut la ndeplinirea fiecrei teme, lucrri executate de
studenii anilor precedeni. Deasemenea, este necesar ca studenii s cerceteze i
literatur de specialitate la tema dat.
La sfritul fiecrei teme desenele studenilor sunt apreciate cu not
difereniat i recalculate pe ntreg semestru.

1.1 Noiunea de portret
Portretul reprezint unul din genurile compoziiei plastice (pictur,
sculptur, grafic...).
Din limba francez Portrait nfiare sau chipul fizic al unei persoane
(portret cu mini, bustul sau numai capul etc.)
Portretul definete trsturile fizice, morale, sufleteti i intelectuale, adic
const n dezvoltarea asemnrii aspectului exterior i interiorul psihologic al
naturii (persoana ce pozeaz).

4
n portret nu cutm o asemnare accidental ci o asemnare esenial. Din
punct de vedere istoric, portretul este caracteristic pentru anumite perioade pe care
le numim umanistice. Destul de populare devenise portretele nc din timpul
Renaterii, ce aveau mai multe scopuri. A avea propriul portret era un simbol al
statutului social, portretele de brbai deseori desemnau bogia i puterea acestora,
iar portretele de femei tindeau s accentueze frumuseea femenin. Multe portrete
renascentiste timpurii aveau o influen antic i redau chipurile din profil, apoi
trecnd treptat la trei sferturi sau poziia frontal. O prezentare mai prielnic apare
mai trziu pentru a capta expresia feei.
Arta modern susine portretele n care contribuia imaginaiei e mai mare
dect a observaiei i c totui aceste portrete sunt mai adevrate dect ar putea s
fie unele opere realiste.
n toate perioadele totui valoarea artistic a unui portret depinde de
personalitatea pictorului, artistului plastic, dar nu de cea a modelului.
Studiul capului uman, utiliznd regulile, metodele i tehnicile de executare,
duce la dezvoltarea viziunii spaiale, importante pentru un arhitect. Forma capului
omului depinde de particularitile craniului, muchilor i de stratul de grsime.
Semnele distinctive ale structurii capului le gsim n forma frunii, tmplelor,
cretetului i brbiei. Toate aceste noiuni trebuie studiate minuios pentru a putea
realiza imaginea unui portret.

1.2 Proporiile i etapele studiului de portret
Pentru a desena un portret trebuie s cunoatem proporiile capului uman.
nlimea capului a fost i este folosit ca unitate de msur a corpului n
multe din canoanele moderne care prin documentele artistice a Renaterii se leag
de tradiia antichitii.
Raportul: nlimea capului talie = 1/8 l gsim pentru prima dat la
Vitruvius (arhitect roman), apoi la Cennini i Leonardo da Vinci. Exist staturi de
toate felurile, de aceea, nlimea capului poate fi i de 7 7,5 ori mai mic dect
nlimea toatal a corpului.
Desenarea capului este o tehnic ce se supune unor reguli precise i poate fi
descompus n mai multe pri i elemente. Pentru a putea reda reprezentarea fix a
modelului trebuie s tim unde sunt aezate elementele feei i care este raportul
dintre ele. Un canon inspirat tot din sistemul de proporii al lui Vitruvius, de Jean
Cousin ce folosete ca subdiviziuni ptrimile nlimii capului, multiplii sau
submultiplii lor, considernd astfel nlimea capului mprit n patru pri egale:
poriunea pn la rdcina prului, fruntea, nasul i faa inferioar. Urechile se
plaseaz la nlimea nasului.
Linia pupilelor mparte nlimea ovoidului (capului) n dou, aflndu-se la
mijlocul feei. ntre ochi se las distana de un ochi.
Privind din fa, limea capului poate fi mprit n 5 diviziuni cu distana
unui ochi. Pentru a desena gura, partea de jos a nlimii capului o mprim n trei
pri: partea de sus va determina locul liniei de mijloc a gurii, cea de jos locul
gropiei brbiei i a brbiei.

5
Lungimea liniei de mijloc a gurii este cu 1/3 mai mare dect limea nasului.
Extremitile nasului coincid pe vertical cu extremitile sau colurile interioare
ale ochilor.
Acestea sunt proporiile clasice. Dar trebuie s inem minte c proporiile
prii faciale a capului uman, chiar i a corpului uman sunt individuale pentru
fiecare persoan, model.

Procesul reprezentrii capului modelului dup natur, se realizeaz mai bine
n ordinea constructiv din 4 etape.
I-a Etap Compozi ia
II-a Etap Propor ionarea
III-a Etap Construc ia
IV-a Etap Finisarea

1.3 Materialele i instrumentele utilizate:
a.) Hrtia:
Pentru realizarea lucrrilor date se folosete hrtia alb groas, dar nu
cartonul.
b.) Creionul:
Sunt numeroase creioane cu divers duritate B, 2B, 3B, 4B, 5B, 6B ce pot fi
folosite la executarea lucrrilor practice la studiul formei.
Se alege duritatea creionului n dependen de intensitatea urmei pe care o las
acesta pe suprafaa unei foi.
1
/
6

1
/
3

1
/
3

1
/
3

1/3 1/6 1/3

6
Primele etape ale desenului se pot executa cu un creion mai tare, de exemplu:
B, 2B
Ultima etap, cnd e necesar de evideniat planele se ia un creion mai moale
dup preferin.
c.) Guma:
Cu ajutorul gumei, pe lng tergerea liniilor greite mai obinem i atenuarea
haurilor, liniilor mai pronunate, diverse efecte, micri i hauri dup forma
obiectului.

1.4 Coninutul lucrrilor practice:
-Elementele feei(nasul,ochii,buze,ureche)
- Craniul din dou poziii (Schie ale craniului din diverse poziii)
- Cap cu muchi (Reprezentarea schielor capului cu muchi)
- Cap pe suprafee (Reprezentarea schielor a capului pe suprafee)



2. Craniu
Capul uman este considerat una din formele complicate din figura uman. E
complicat i divers n virtutea particularitilor individuale a omului.
Potrivit unor legi obiective, anatomia constructiv a capului uman reprezint
aceeai baz pentru toi craniu (scheletul osos) i amplasarea structural a
muchilor.
Anatomia plastic a capului uman este supus cercetrii i structurrii n primul
rnd a craniului.
Astfel craniul alctuiete suportul formelor exterioare ale capului, arhitectura
volumelor i planurilor principale ale construciei figurii.
Studierea anatomic a craniului nseamn cunoaterea unei forme fundamentale
a figurii umane.

2.1 Structura anatomic a craniului

Craniul se compune din dou pri uor de distins:
-Cutia cranial (care adpostete creierul(encefalul))
-Masivul facial (care adpostete globii oculari, limba etc.)
Sau mai sunt numite: craniul neural i craniul facial.
a) Cutia cranial este format din opt oase i anume : frontalul, etmoidul,
sfenoidul, occipitalul, dou oase parietale i dou oase temporale (des. 1).
b) Masivul facial este format din 14 oase i anume: ase oase perechi,
maxilarul, nazalul, malarul sau zigomaticul(care formeaz obrajii), cornetul
inferior, palatinul, unguisul(lcrimalul i dou oase impare: vomerul i mandibula).
Mandibula este unicul os mobil. Celelalte oase craniene fixe (des. 1).

7
Cunoaterea formelor generale ale craniului uman i a construciei sale funcionale
st la baza nceperii oricrui aspect particular sub care acesta poate s se prezinte.
-Osul frontal
Partea anterioar a cutiei craniene este alctuit din osul frontal care formeaz
scheletul frunii. Pe de o parte i de cealalt parte a osului observm dou reliefuri
rotungite oasele frontale(tuberozitile frontale) i un punct median uor
proeminent sau plan, situate la mijlocul distanei dintre cele dou arcade
supraorbitare numit glabela de care ne vom folosi adesea, ca de un reper fix n
msurri.
n partea sa inferioar, osul frontal formeaz cele dou arcade supraorbitare,
care d conturul superior al orbitei, iar pe viu sunt, n bun parte acoperite de
sprncene.Osul frontal dup form i construcia sa poate fi nalt, scund, bombat,
plat, concav etc. Forma frunii depinde de prezena i poziia oaselor frontale: dac
ele sunt aezate departe unul de altul fruntea lat, iar dac sunt aproape ngust
fixe (des. 1).
-Oasele parietale
Aceste oase continu napoi curbura frontalului alctuind mpreun cu el
bolta craniului. Ele fac parte din polul (partea ) posterior al cutiei, ns n aceeai
msur se ntind i lateral. Sunt dou oase simetrice situate pe cele dou laturi ale
craniului i unite ntre ele printr-o sudur interparietal superioar fixe (des. 1).

-Oasele temporale
Se afl pe ambele pri a cutiei craniene. Os complex care face parte din
partea lateral i din baza craniului. Conine n interior aparatul auditiv i const
din trei poriuni: scuamoas, petroas i timpanic fixe (des. 1).

-Osul sfenoid
Unul dintre oasele bazei craniului care emite nite prelungiri sau aripi ale
sfenoidului. Aceste prelungiri formeaz peretele posterior a caritii orbitale i fac
parte din fosa temporal fixe (des. 1).

-Osul occipital
Os unic ce formeaz partea posterioar a craniului. Posed o suprafa
intern concav n care sunt adpostii lobii occipitali ai creierului i cerebelul fixe
(des. 1).

-Osul etmoid
Partea osului etmoid comunic cu cutia cranial prin intermediul unor
orificii mici prin care trec filamentele nervurii olfactive.
Forma prii de jos a capului depinde de oasele prii faciale a craniului.
Cele mai imortante oase din cele 14 ale masivului facial sunt: oasele nazale, oasele
maxilarului, mandibula, osul zigomatic fixe (des. 1).

8



-Oasele nazale
Sub osul frontal, de o parte i de cealalt a liniei mediane, se afl cele dou
mici oase nazale, care constituie scheletul solid al piramidei nazale, i face parte
din masivul facial.
Ele alctuiesc suportul osos al punii nasului. Varietatea formelor nasului
sunt determinate dup urmtoarele tipuri principale: drept, coroiat, crn, strmb. Ele
se deosebesc i dup caracter, dimensiunile i poziia prilor rdcin, vrful,
conturul general i aripile nrilor.
Prelungirea anterioar n form de plisc a maxilarelor superioare , situat n
zona de sus a liniei de unire a acestora se numete spina nazal anterioar fixe(des.
1).

-Oasele maxilare
Aceste oase fac parte din principalele oase ale masivului facial.
Oasele maxilare superioare reprezint dou oase simetrice care delimiteaz, de o
parte i de alta cavitatea nazal i se unesc n partea inferioar, ele delimiteaz i
podeaua cavitilor orbitale aflndu-se n centrul feei. De marginea inferioar a
acestora sunt dispui dinii arcadei superioare fixe (des. 1).

-Mandibula
Partea inferioar a masivului facial este constituit de mandibul sau
maxilarul inferior. Os unic, mobil al capului care formeaz partea inferioar a feei.
Este unit cu osul temporal printr-o articulaie menit s fac micri ample care
permit masticaia. Este alctuit din dou poriuni: ramurile (verticale), i corpul
(orizontal) denumit proeminena mentonier (brbia). Brbia poate fi rotund,
ascuit dreptunghiular, obtuz n dependen de forma maxilarului fixe (des. 1).




-Osul zigomatic (osul malar)
Unul dintre oasele scheletului feei, ce reprezint suportul osos al zonelor externe
ale feei, numite pomei. Marginile superioare formeaz poriunile laterale i
inferioare ale cavitii orbitale fixe (des. 1).

9

Des.1 Craniul uman. Vedere anterioar i lateral

10
Formele craniului i variantele acestora pot fi considerate din punct de vedere
plastic un adevrat studiu de fizionomie, nelegnd prin aceast denumire
ansamblu de caractere care stabilesc nfiarea particular sau tipic a fiecrui
craniu.
Unele cranii au formele graioase, cu contururi regulate, altele dimpotriv,
au formele puternic reliefate cu contururi i linii angulate. Sunt cranii cu orbite
ntunecate, altele au orbitele larg deschise i ndeprtate. Unele se dezvolt mai
mult n lime, altele n lungime. n dependen de osul frontal fruntea poatea fi
nclinat, dreapta, bombat etc.
Modelajul oaselor feei, gradul de reliefare al detaliilor i obinerea
caracterului unui craniu duce la msurri fixe, care aduc o mare precizie n
obinerea formelor reale i a unui portret individualizat.

2.2 Studierea i reprezentarea craniului
Prima lucrare de studiu reprezint craniul din dou poziii diferite (fas, anfas,
profil). (Vezi anexele 1,2).
Pentru executarea acestei lucrri se dau 16 ore academice. Ea se ndeplinete
pe foaie formatul 55x37 n creion (B, 2B, 3B, 4B). Ceea ce trebuie s precizm
este c lucrarea dat reprezint o compoziie din dou poziii a craniului i trebuie
schiat locul fiecruia de la prima etap. Pentru construcia fiecrei poziii se dau 8
ore academice. Dac se suprapun reprezentrile craniului evideniem liniile poziiei
care se afl n partea de jos.
Schimbarea poziiei capului duce la modificarea imaginei vizuale. O viziune
mai clar a construciei craniene apare dup studierea mai amnunit din diverse
poziii (fas, anfas, profil) a fiecrui detaliu n parte apropiindu-ne de natura
propus.
Analiznd cu mult atenie modelul, exersm pe foaie unele schie, detalizri
ale craniului (des. 2,3).

11

Des.2 Schie. Reprezentarea craniului

12

Des.3 Schie. Reprezentarea craniului

13

Observm:
Desennd capul aplecat, toate axele orizontale (ale frunii, sprncenelor,
pupilelor, nasului, gurii) se curbeaz n jos.


Dnd capul pe spate, dimpotriv, brbia este nainte i se observ bine baza
nasului, nrile, partea de sus a orbitei i a pleoapei de sus, iar a nlimei feei i a
prilor ei se micoreaz, apare o perspectiv bine evideniat i liniile axiale se
deseneaz ncovoiate n sus.



ntorcnd capul n stnga, partea stng a feei se micorez, unele nu se vd.
n acest caz linia de mijloc a feei nu apare ca o linie dreapt vertical, ci
ncovoiat n stnga. Acelai lucru apare ntorcnd capul spre dreapta.

14



















Pentru a reprezenta desenul unui craniu sau a capului uman trebuie s
respectm unele reguli i etape de executare. Pornind de la schiele obinute de noi,
alegem poziia ct mai reuit a craniului, ndeplinind astfel desenul dup metodele
i etapele descrise mai jos.

I-a Etap. Compoziia n foaie
Fixm limitele capului la 3-4 cm de la marginea de sus i jos lsm mai
puin de jumtatea paginii, prin pri lsm aceeai distan dac privim din fa. n
caz c desenm din sau profil lasm din fa mai mult spaiu regul.
n aceste limite gsim forma craniului sau a capului nscris ntr-o form
geometric ptrat, dreptunghi, cerc, oval din care scoatem ovoidul caracterul
general i real al modelului. Din ntreaga mas evideniem partea facial i cea
lateral a craniului (capului).
n raport cu foaia proporiile generale a craniului (capului) nu trebuie sa fie
prea mici sau prea mari, dar optimale.
Nu trebuie s uitm de linia orizontului i privirea modelului fa de ea. Ca
exemplu putem privi desenul 4(Etapa I) poziia a craniului.

15





































Des. 4. Reprezentarea craniului n patru etape

O vedere mai clar ne apare privind desenul urmtor.
Trasm axele de simetrie si axele orizontale ce determin linia mandibulei,
oaselor nazale i linia orbitelor rotunde.

16


II-a Etap. Respectarea proporiilor
Pentru ca desenul s fie asemenea cu modelul su, trebuie respectat un
anumit raport al dimensiunilor. Mai nti de toate se traseaz cteva linii de
construcie linia vertical numit linie de simetrie ce pornete din mijlocul frunii
i ajunge n mijlocul brbiei, i liniile orizontale ce determin cele patru pri ale
capului. Limita fiecrei pri este divers n dependen de natur (model).

17
Dup canoanele clasice, partea facial se mparte n trei pri egale, n care
fixm i liniile ajuttoare ce reprezin locul fiecrui element al feei (ochi, nas,
buze, etc.). Ca exemplu poate fi i desenul 4(Etapa II).




III-a Etap. Construcia
Este dificil pentru studeni s construiasc un craniu sau portret dac nu
respect etapele de lucru propuse. Cu ct formele sunt mai evidente cu att studenii
neleg mai bine construcia particularitilor individuale ale craniului. Fiecare
element trebuie s fie observat comparativ cu alte pri, elemente etc.

18
Scheletul osos al craniului se reprezint pur constructiv respectnd linia
plastic, proporiile, formele, planele liniar tonale. Dac apare haura ar fi bine s
ajute la citirea formelor, s apar odat cu linia i s fie n limitele formelor aezat
pe suprafee. Nu trebuie s uitm i de caracterul capului, ce este deasemenea
important. Vezi desenul 4(Etapa III).


IV-a Etap. Finisarea
Aceast etap reprezint exprimarea vizual a unor nsuiri i raporturi
expresive a naturii. Precizm coordonarea tuturor elementelor, respectarea umbrei
i luminei, comparm imaginea cu modelul i evideniem primul plan.

19

3. Cap cu muchi
Muchii capului n prealabil sunt aezai pe partea din fa a craniului, pe
masivul facial. Astfel creierul capt via n urma stratului relativ subire de
muchi i esutul ce acoper oasele.
Acoperind oasele craniene, muchii determin i evideniaz caracterul
formei feei i a ntregului cap.

20
3.1 Structura anatomic a capului cu muchi
Muchii capului se mpart n dou grupuri: muchii care mic
mandibula(masterul i temporalul) i servesc ca precdere masticaiei i muchii
pieloi, care servesc predominant mimicii.
Aceti muchi contribuie esenial la expresia feei.
Dintre muchii pieloi, putem meniona:
Muchiul epicranian ce se afla n regiunea frontal (cu inserie pe pielea din partea
de jos a frunii, n sus pe aponevroz epicranian), a cror aciune ridic
sprncenele provocnd ridurile pe frunte(ridurile ateniei) i doi muchi occipitali la
partea posterioar a cutiei craniene, care se inser pe partea posterioar a
aponevrozei epicraniene i pe linia occipital superioar, determinnd pielii
proase a capului o micare n spate, ceea ce permite o ridicare mai accentuat a
sprncenelor (des. 5).
Muchii sprncenari - muchi facial mic subire, situat sub muchiul orbicular al
ochiului i celui frontal. La contracie apropie sprncenele. Ei determin ridurile
verticale ale frunii apropiind i cobornd captul sprncenelor(ridurile durerii i ale
strilor emotive ce exprim atenia, spaima, admiraia) (des. 5).
Muchiul orbicular al ochiului - orbicularul pleoapelor se afl sub pielea
pleoapelor, ca un inel eliptic larg i subire care se ntinde pn la marginea orbitei,
pe care o acoper. Aceti muchi contribuie, n caz de nevoie, la protecia
mecanic a globului ocular, i totodat nchiderea i deschiderea ochiului(des. 5).

Muchiul piramidal - acest muchi ncreete pielea din regiunea intersprncenar
n riduri transversale, contrar celor fcute de muchiul sprncenar contribuind la
mimica emoiei dureroase i la exprimarea ameninrii(des. 5).
Muchiul nazal - muchi transversal a nasului ce are forma unui triunghi. El se
ntinde de la linia median a cartilajelor ce formeaz nasul pn la muchiul care
acoper aripile nazale(des. 5).
Muchiul orbicular al buzelor - orbicularul buzelor este format din fibre circulare
aflate n grosimea buzelor. Rolul lui preponderent este de a nchide /deschide gura.
Deschiderea acesteia este fcut de o serie de muchi situai radial n jurul buzelor:
-muchiul ridictor al comisurii bucale - mai este cunoscut i sub numele de
muchi canin i reprezint ridictorii comuni ai nrilor i a buzelor superioare(des.
5).
-muchii ridictori comuni a nrilor i a buzei superioare - muchii situai n
anul ce desparte nasul de obraz, au aciunea indicat de numele lor i sunt
considerai n mimic drept muchii plnsului(des. 5).
- muchiul zigomatic mic - acest muchi se afl n zona pometului osului
malar, iar pe de alt parte, pe pielea buzei superioare(des. 5).

21
-marele muchi zigomatic - un muchi facial subire i alungit, care se
ntinde ntre pometul osului malar i pielea comisurii bucale. Prin contracia sa se
trage colul buzelor n sus i d o expresie de veselie, de rs(des. 5).
-muchiul rizorius - un muchi facial de mare importan ce produce
sursul(des. 5).
-bucintorul - e un muchi plat dreptunghiular, care trage colurile gurii n
afar i ntreine tonusul obrazului, intervenind astfel n actul masticaiei i
suflatului (des. 5).
-triunghiularul buzelor - muchi suprapus parial ptratului brbiei, trage n
jos i n afara comisura bucal, exprimnd tristeea, iar printr-o contracie mai
puternic, dispreul(des. 5).
-ptratul brbiei - coboar buza inferioar i o rsfrnge n afar, contribuind
la exprimarea dezgustului(des. 5).
-orbicularul buzelor - nconjoar orificiul bucal, contribuind buzele ca pentru
a fluiera(des. 5).

Aceti muchi au o deosebit importan n expresia mimicii spre a putea reda just
un cap omenesc cu strile sale psihice i caracterul su propriu.

22


Des. 5 Cap cu muchi.Vedere anterioar i lateral

23
3.2 Etapele de reprezentare a capului cu muchi
A doua lucrare dup program e reprezentarea capului cu muchi. (Vezi
anexele nr. 3,4). Aceast lucrare se execut pe foaie alb formatul 55x37 n tehnica
creionului. Ea poate fi realizat respectnd etapele descrise mai jos.

I-a Etap. Compoziia sau compunerea n foaie
Analizm cu atenie modelul cap cu muchi. Cutm poziia cea mai
interesant ce poate fi pentru noi fas, anfas, profil. Gsim compoziia n foaie a
capului n raport cu gtul lund proporiile generale nlimea i limea capului,
nlimea i limea gtului, i nclinaia unuia fa de altul. nscriem forma capului
ntr-un oval, iar forma gtului ntr-un cilindru. Dac lum poziia (anfas sau
profil) lsm n fa mai mult spaiu.




Cnd privim capul din fa (fas) reprezentarea modelului este aranjat
aproximativ la mijlocul foii, lsnd prin pri spaiu egal.













Pe vertical lsm n partea de jos mai mult spaiu dect sus. Trasm axa
vertical.

24

25
Pentru a trece la un studiu de lung durat se exerseaz pe o foaie aparte sau
pe foaie mare cteva schie a capului cu muchi.






























Tragem atenie la structura anatomic i la construcia formelor. Desenele
mici schiele permit s vezi n primul rnd proporiile generale, dar nu
detalizrile.
II-a Etap. Respectarea proporiilor
Trecnd la desenarea capului de gips cap cu muchi, nu e necesar s ne
aezm tare departe pentru a putea vedea aranjarea elementelor feei, detalizrile.
Pentru a determina locul amplasrii elementelor prii faciale, msurm
proporiile celor 4 pri a feei.
Trasm axele orizontale linia ochilor i nsemnm distana dintre ei egal
cu un ochi, linia nasului, linia frunii, linia prului, linia gurii, linia brbiei.
Perspectiva axelor este n dependen de poziia capului. nlimea urechii se afl

26
ntre limita dintre sprncene i nas. Pentru a nelege mai bine formele i proporiile
modelului, facem comparaie ntre ele.

27
III-a Etap. Construcia
Reprezentarea formei capului i a elementelor faciale este obinut corect
desennd una n corelaie cu alta, dar nu aparte. Greind proporia i construcia
unei pri sau a unui detaliu, pierdem controlul asupra ntregului cap, ceea ce duce
la denaturare.
Gsim locul ochilor nscriindu-i n forme sferice, numit globul ocular i este
situat n orbita rotund. Suprafaa lui alb vizibil se numete albul ochilor,
suprafaa rotund color irisul, iar orificiul negru din mijloc este pupila. De sus i
de jos globul ochiului este acoperit de pleoape. Locurile unde se unesc dou
pleoape se numesc colurile ochilor.
Precizm nclinaia axei nasului fa de axa vertical. Desenm nasul ntr-o
form trapezoidal, ce este determinat de oasele nazale.
Forma buzelor este reprezentat la general nscris ntr-un ovoid. Linia de
mijloc mparte buzele n dou forme prizmatice.
Urechea apare sub form oval. La aceast etap este foarte important s
memorizm i s redm caracterul plastic al fiecrui muchi aflat pe partea facial
pentru a putea modela forma capului.
Peste fiecare 30min e bine s verificm ceea ce am desenat de la distan.

28

IV-a Etap. Finisarea lucrrii
Trecnd la precizarea detaliilor feei, atent analizm forma general i
construcia anatomic a oaselor i muchilor din deprtarea desenului. Dac sunt
greeli le corectm. Evideniem primul plan cu ajutorul liniilor plastice. Haura
apare pe alocuri odat cu linia. n prim plan liniile sunt mai intensive, ce determin
forme clare.

29







































V-a Etap. Haurarea respectnd clarobscurul
Acei studeni ce posed cunotine i o practic mai aprofundat n redarea
haurei dup form, pot reprezenta capul cu muchi tonal. Evideniaz principalele
umbre, acelea ce confer relief, modeleaz semitonurile i scot expresiv
lumina.ntr-un cuvnt respectm prelucrarea clarobscurului formei.

30

31


4. Cap pe suprafee
A treia lucrare e reprezentarea capului pe suprafee. (Vezi anexa nr.5). Se
execut pe foaie alb formatul 55x37 n tehnica creion, respectnd cele 4 etape de
executare.
4.1. Etapele de reprezentare a capului pe suprafee
I-a Etap. Compoziia
Mai nti de toate se studiaz amnunit structura capului. Se privete aceast
natur din toate prile, strduindu-ne s memorizm caracterul formelor, poziia i
construcia. Se analizeaz nclinaia capului fa de gt, umbrelor i lumina.
Stabilind locul desenului indicm compunerea n foaie a capului cu gt. Dac
poziia capului e de (anfas sau profil) lsm n fa mai mult spaiu. Dac
desenm din fa (fas) capul este reprezentat la mijlocul foii. Ca n orice
compoziie mai mult loc se las n partea de jos. Desenul se ncepe cu apariia
formei generale a capului. Se msoar proporiile (nlimea n raport cu limea
proporii generale) i se nseamn pe foaie. Forma capului este asemntoare cu un
ovoid, iar gtul e nscris ntr-o form cilindric sau prismatic.
Nu uitm de axa de simetrie a capului.

32


II-a Etap. Respectarea proporiilor
Depunem proporiile prii faciale cu liniile orizontale ce sunt n perspectiv.
Perspectiva axelor este n dependen de poziia capului. Comparm
dimensiunile proporiilor ntre ele. Din cnd n cnd ne ndeprtm de evalet,
pentru a vedea mai bine greelile comise i a observa totodat rezolvarea lor.

33

34
III-a Etap. Construcia
Urmtoarea etap construcia formei capului, reprezentarea elementelor
feei(nas, ochi, buze, ureche). Aici trebuie s cunoatem c desenm fiecare parte
sau element n comparaie cu cealalt poriune a capului. Greind construcia unui
element putem pierde concentrarea asupra altor elemente, ceea ce duce la
distrugerea formei generale. Pentru a gsi corect detalizarea feei sau a capului
uman ne folosim i de linii ajuttoare.
Reprezentarea capului pe suprafee se face prin nscrierea n forme i corpuri
geometrice a fiecrui detaliu. Pe partea facial se gsete mai nti locul i forma
ochilor nscrise n forme sferice, iar nasul ntr-o prism. Dac prisma este vzut
din fa, suprafaa frontal a nasului se vede clar, iar cele laterale se ngusteaz n
perspectiv. Din sau profil partea lateral a nasului se vede clar iar celelalte mai
puin sunt n perspectiv.
Forma general a gurii se ia n raport cu partea de jos a nasului, cu limea
lui. Se determin lungimea gurii i spaiul cel ocup buzele mpreun, dup care
grosimea fiecrei buzi n parte. Forma de sus a buzei este prismatic, cea de jos o
form arcuit.
Forma brbiei este determinat de maxilarul de jos n form de potcoav i
de muchiul bombat al brbiei.
Brbia poate fi rotund ascuit, dreptunghiular, optuz. Are o suprafa
frontal i dou laterale. Forma obrajilor depinde de proeminena i arcul
pomeilor, de maxilarul de jos i de adncimea fosei canine pe maxilarul de sus, de
muchi i de stratul de grsime. Pomeii se afl la mijlocul lungimii nasului si ei
sunt punctele de baz n construcia capului. Ovalul feei depinde de distana dintre
proeminenele pomeilor: atunci cnd ea este mare, faa pare lat, iar dac e mic
ngust. Urechea se afl pe partea lateral a capului i are o form oval. nlimea
ei este egal cu spaiul dintre linia sprncenelor i a nasului de jos. Pentru a o plasa
corect trebuie s inem cont de perspectiva ei.

35

IV-a Etap. Finisarea lucrrii
Capul pe suprafee este format din suprafee plate, clare i uor de obinut.
Verificm construcia capului n general. Nu uitm nici de planele tonale. Aplicm
puin haura, paralel cu linia. Liniile ce sunt mai aproape sunt mai intensive, mai
clare, dar cele ndeprtate mai slabe.

36

V-a Etap. Haurarea respectnd clarobscurul
Acei studeni ce posed cunotine i o practic mai aprofundat n redarea
haurei dup form, pot reprezenta capul pe suprafee tonale. Evideniaz
principalele umbre, acelea ce confer relief, modeleaz semitonurile i scot
expresiv lumina. ntr-un cuvnt respectm prelucrarea clarobscurului formei.

37

38
5. Elementele feei
Dup construcia general a capului trecem la studierea detaliilor. Deci a
patra lucrare este reprezentarea detaliilor sau a elementelor feei. Cea mai mare
atenie trebuie acordat desenrii ochilor, nasului, gurii, urechii care sunt cele mai
expresive pri ale feei.
Desenarea elementelor feei (ochi, nas, buze, urechi) este un lucru dificil,
care necesit o observare atent. Lucrarea dat se execut pe dou foi formatul
55x37, grupnd cte dou reprezentri a detaliilor pe foaie. De exemplu: nas i
buze, ochi i ureche. (Vezi anexele nr. 6 9).
De exactitatea reprezentrii lor depinde gradul asemnrii cu natura. Pentru
a acumula cunotine mai clare n construcie, perspectiv i proporionare dup
programul de nvmnt sunt prevzute studierea mulajelor de gips a detaliilor
feei dup chipurile clasice David de Michelangelo (pictor, arhitect, sculptor,
inginer italian).

5.1 Nasul
Studierea detaliilor feei urmeaz cu analiza i reprezentarea formei nasului.
La fiecare om nasul are caracterul su individual. Ele se deosebesc dup
caracterul, dimensiunile i poziia prilor rdcina, vrful, conturul general i
aripile nrilor. Cu toate c sunt multiple forme de nas, dar reprezentarea structural
a fiecruia pornete de la aceeai construcie simpl: - nscris ntr-o form
trapezoidal, prism.


Pentru a nsui mai bine forma i proporiile constructive ale nasului,
executm cteva schie pe foaie din diverse poziii.

39

40

Dup care urmeaz 4 etape de reprezentare a mulajului de gips cu nasul lui
David (des. 6).

41

Desenul 6. Reprezentarea nasului n patru etape

42
I-a Etap. Compoziia
La prima etap se schieaz cu linii uoare forma plcii, poziia i nclinaia
ei n foaie, proporiile generale: nlimea, limea plcii, determinarea centrului
sau a axei de simetrie. Vezi desenul 6 (Etapa I).

II-a Etap. Proporionarea
La a doua etap cu ajutorul ctorva planuri plate, reprezentm forma
volumetric a nasului nscris ntr-o prism trapezoidal. Msurm i verificm
nclinaia axei nasului fa de cea a plcii, proporiile fiecrei pri. Partea de jos a
prismei nasului este format din dou triunghiuri simetrice.Vezi desenul 6 (Etapa
II).

III-a Etap. Construcia
La a treia etap redm particularitile individuale ale formei nasului.
Desenm forma lui, aripile i vrful, facem legtura dintre aceste pri cu o linie
precis. Urmm comparnd mereu cu natura.Vezi desenul 6 (Etapa III).

IV-a Etap. Finisarea
n ultima etap comparm imaginea cu modelul, struindu-ne s obinem
individualizarea i armonia. Evideniem planele din fa cu linii plastice de o
tonalitate mai intens. Prelucrarea clarobscurului formei ncepe de la acoperirea cu
ton a prilor mai umbrite i ntunecate a suprafeelor. Dup care se trece la
modelarea suprafeelor iluminate. Haura se aplic uor, odat cu linia i dup
form, cum se face la desenarea corpurilor geometrice. Vezi desenul 6 (Etapa IV).

5.2 Ochii
La desenarea ochilor necesit s cunoatem legitile fireti ale structurii lui.
Ochiul sau globul ocular are o form sferic i se afl n orbita ochiului. De sus i
de jos este acoperit de pleoape. Suprafaa lui alb se numete albul ochilor,
suprafaa rotund color irisul, iar orificiul negru din mijloc este pupila. Locurile
unde se unesc pleoapele se numesc colurile ochilor. Colul de lng nas este cel
intern, iar cellalt extern.

43

Studierea formei ochiului poate fi nceput cu analiza i reprezentarea
mulajului de gips a ochiului lui David. Este bine reprezentat i evideniat
construcia anatomic a formelor generale. Pentru a putea executa reprezentarea
ochiului, studenii trebuie s cunoasc nu numai construcia anatomic, dar i
apariia sa lng formele ce-l nconjoar (nas, sprncene etc.), privim cu atenie
ochii, din fa, din profil i din alte poziii, observai felul n care i acoper
pleoapele, grosimea lor, colurile ochilor. ncercai s desenai din aceste poziii
cteva schie nelegnd astfel forma volumetric a ochiului.


Pentru a nsui mai bine legile constructive a formei ochiului, trebuie totui
s desenai ochiul dup natur vie.

44


Reprezentarea mulajului de gips a ochiului se execut liniar constructiv,
dup cteva etape.Vezi desenul 7.

45

Desenul 7. Reprezentarea ochiului n 4 etape

46
I-a Etap. Compoziia
Pentru a nelege mai clar forma mulajului, o nscrim ntr-o prism
dreptunghiular, lund proporiile generale: nlimea i limea. Stabilim poziia sa
n foaie. Cu linii uoare scoatem forma general a plcii (mulajului) respectnd
caracterul bine evideniat. Trasm axele orizontale ce determin locul globului
ocular. Vezi desenul 7(Etapa I).

II-a Etap. Proporionarea
Msurm i depunem proporiile globului ocular cu ajutorul unor axe
orizontale i ajuttoare, axa sprncenelor. Atent analizm relieful formelor,
suprafeelor micorate n perspectiv. Cu ajutorul creionului de la distan
determinm nclinaia axei sau linia ce unete cele 2 coluri a ochiului. Vezi
desenul 7(Etapa II).


De la nceput lucrm cu forma general, mai apoi cu detaliile. Desenm
forma sferic, dup care msurm distana dintre pleoape i proporiile
suprafeelor ce le determin grosimea i caracterul nclinaiei.
Ca s redm mai bine caracterul deschizturii ochiului, putem folosi o
schem liniar.

47

Desennd ochiul din profil trebuie s tim c are o nclinaie ce o respectm.

III-a Etap. Construcia
Mai nti verificm raporturile obinute deja. Apoi cu ajutorul liniilor plastice
gsim construcia ochiului i a ntregului mulaj mai ncrezut. Nu uitm de
perspectiv. O construcie deosebit o are colul intern al ochiului care mai este
numit i plngtor. Colul plngtorului se afl puin mai jos de linia dintre pleoape.
Vezi desenul 7 (Etapa III).

48



IV-a Etap. Finisarea
Facem comparaie cu modelul. Evideniem planele rednd perspectiva tonal,
folosind linii ndrznee i o haur ce modeleaz formele. Vezi desenul 7(Etapa
IV).


5.3 Buzele
Buzele reprezint ca i ochii partea expresiv a feei. Pentru studierea i
reprezentarea lor trebuie s cunoatem nu numai legile structurale a formelor
buzei, dar i regulile de desenare. Forma buzelor ca i celelalte detalii ale feei au
un caracter individual, ce difer de la o persoan la alta. Exist buze pline i
crnoase, buze mari, triste sau vesele ce rmn uor ntredeschise, colurile gurii
urc sau coboar, dar cu toat diferena ele au aceeai structur. Forma buzei de
sus este prismatic. Pe suprafaa ei ngust de sub nas este un filtru concav; el
ncovoaie n jos marginea care se afl sub dnsul i n rezultat capetele lui de sus
formeaz coluri, prile laterale ale crora coboar n jos spre colurile gurii
locul unirii buzelor de sus i de jos, formnd astfel linia de mijloc a gurii. Marginea
buzei de jos este arcuit cu o mic adncitur la mijloc. Forma suprafeei pielei
depinde de muchiul triunghiular, care ncovoaie prile laterale sub colurile gurii.
Ca s nsuim mai bine metodele de reprezentare a buzei, propunem analiza
i construcia mulajului de gips a buzelor lui David, unde este bine evideniat
caracterul plastic al formelor.
Lucrarea se execut liniar constructiv, respectnd toate regulile de
construcie i perspectiv a reprezentrii. Ca toate detaliile feei, buzele se execut
dup aceleai etape de reprezentare. Vezi desenul 8.

49

Desenul 8. Reprezentarea Buzelor n patru etape

50
I-a Etap. Compoziia
Din punctul de vedere fa de model, studiem natura corespunztor liniei
orizontului. Dup care privim atent mulajul din diferite pri: de sus, din fa , din
profil, trei ptrimi i executm unele schie ca n exemplul de mai jos.


Acesta permite mai bine s nelegi i s memorezi forma buzelor pentru a
reprezenta corect pe suprafa. Cu uoare linii nsemnm poziia mulajului de gips

51
pe foaie, lund proporiile generale: nlimea i limea, totodat respectm
perspectiva.
Desennd forma plcii n perspectiv, determinm mijlocul sau locul axei de
simetrie. Vezi desenul 8(Etapa I).





II-a Etap. Proporionarea
Observnd tipul buzelor, putem gsi cu msurri proporiile dintre lungime i
nlime, precum i articulaiile care ajut s gsim poziia dreapt i grosimea

52
buzelor. nsemnm linia de mijloc i colurile gurii. Forma buzelor o lum la
general nscriindu-le ntr-un ovoid, dar nu desenm fiecare buz aparte.
De la distan comparm proporiile buzelor cu placa. Vezi desenul 8(Etapa
II).

III-a Etap. Construcia
La aceast etap trasm linii ncrezute cu un creion mai moale, de exemplu
3B. Respectm construcia i perspectiva formelor buzei. Buza de sus este format
din dou suprafee, iar cea de jos are la baz dou semisfere. Vezi desenul 8(Etapa
III).

IV-a Etap. Finisarea
Redarea planelor tonale cu ajutorul haurrii ce este aplicat dup form.
Comparm imaginea cu modelul. Vezi desenul 8(Etapa IV).

53
5.4 Urechea
Pentru a reprezenta urechea, studenii trebuie s cunoasc nu numai structura
ei, dar i redarea ei pe suprafee. De aceea, natura cea mai bun pentru acest studiu
este mulajul de gips a urechiii lui David. nainte de a trece la desen, analizm i
memorizm bine formele modelului. O privim din toate prile, dup care
executm cteva schie pentru a nelege mai bine caracterul i formele urechii.
Dup aceleai etape descrise pn acum se execut i acest mulaj al urechii.

Desenul 9. Reprezentarea urechii n patru etape

54
I-a Etap. Compoziia
Determinm poziia i nclinaia mulajului de gips a urechii i o desenm cu
linii subiri pe foaie. Trasm axa de simetrie. Depunem proporiile generale a
urechii nscriind-o ntr-un oval, dreptunghi sau lund la baz chiar un triunghi.
Stabilim nclinaia urechii pe suprafaa plcii. Vezi desenul 9 (Etapa I).
II-a Etap. Proporionarea
Msurm proporiile urechii n raport cu placa. Cu toate c este mai puin
important dect celelalte elemente ale feei, fiind vorba de desen ea trebuie totui
s semene cu o ureche.
Deci privind cu atenie modelul, ncercm s redm caracterul folosind
suprafeele mai stricte. Vezi desenul 9 (Etapa II).
III-a Etap. Construcia
Verificm de la distan etapele deja executate. Fiecare suprafa este
construit n raport cu alta respectnd regulile construciei i perspectivei. Desenul
constructiv liniar, apare mai apsat, mai expresiv pe alocuri evideniind unele
suprafee umbrite. Vezi desenul 9 (Etapa III).
IV-a Etap. Finisarea
Evideniem planele tonale, aplicnd haura dup form. Comparm imaginea
cu modelul. Vezi desenul 9 (Etapa IV).

55

Bibliografie
1. N. P. Costerin Desenul, Chiinu Lumina, 1988.
2. Anatomia artistic vol.l Editura de stat pentru literatur i art, 1959.
3. Tratatul de sculptur vol. l
4. John Raynes, Lecii de desen: fee i expresii, 1997.
5. , , 2006.
6. . , . , , 1987.
7. . . , , 1983.
8. . , , 2001.
9. . . , , 1989.

56

Anexa I

SestacovschiA.ARH041
iiianuT.ARH062

57

Anexa II

CiubotaruR.ARH041

58

Anexa III

CorsacA.ARH043

59

Anexa IV

CorsacA.ARH043

60

Anexa V

ZengaliucA.ARH051

61

Anexa VI

CiubotaruR.ARH041
BivolE..ARH062

62

Anexa VII

CiubotaruR.ARH041

63

Anexa VIII

ZengaliucA.ARH051

64

Anexa IX

GuuV.ARH062

65

Cuprins

1.Viziunea general.....................................................................................
.
3
1.1Noiunea de portret.................................................................................
.
3
1.2Proporiile i etapele studiului de portret................................................ 4
1.3Materialele i instrumentele utilizate ..................................................... 6
1.4Coninutul lucrrilor practice ................................................................ 6
2. Craniu........................................................................................................ 6
2.1Structura anatomic a craniului............................................................... 6
2.2Studierea i reprezentarea craniului....................................................... 10
3. Cap cu muchi.......................................................................................... 20
3.1 Structura anatomic a capului cu muchi............................................... 20
3.2 Etapele de reprezentare a capului cu muchi......................................... 23
4.Cap pe suprafee.................................................................................... 31
4.1.Etapele de reprezentare a capului pe suprafee................................... 31
5.Elementele feei......................................................................................... 38
5.1Nasul....................................................................................................... 38
5.2Ochii....................................................................................................... 42
5.3Buzele..................................................................................................... 48
5.4Urechea................................................................................................... 53
Bibliografie................................................................................................... 55
Anexe............................................................................................................ 56

66

UNIVERSITATEA TEHNIC A MOLDOVEI



Studiul formei
PORTRET
ndrumar metodic



Chiinu
2009