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Dossier de presse et photos tlchargeables sur :

www.laviedadele.com/presse
France Dure : 2h55 Image : 2,35 Son : 5.1
SORTIE : 9 OCTOBRE
DISTRIBUTION
WILD BUNCH DISTRIBUTION
108, rue Vieille du Temple
75003 Paris
Tl : 01 53 10 42 50
GUERRAR AND CO
FRANOIS HASSAN GUERRAR
57 rue du faubourg Montmartre 75009 Paris
12 Alle de la Madeleine 06400 Cannes
Mob. Corinne Garcia : 06 10 63 20 34
Mob. Melody Benistant: 06 66 26 62 62
Mob. Simon Blanc : 06 77 11 99 08
Mail : guerrar.contact@gmail.com
RELATIONS PRESSE
WILD BUNCH ET QUATSOUS FILMS PRSENTENT
Un lm de
ABDELLATIF KECHICHE
Avec
LA SEYDOUX, ADLE EXARCHOPOULOS
Synopsis
15 ans, Adle ne se pose pas de question : une lle, a sort avec des garons.
Sa vie bascule le jour o elle rencontre Emma, une jeune femme aux cheveux
bleus, qui lui fait dcouvrir le dsir et lui permettra de safrmer en tant que
femme et adulte. Face au regard des autres Adle grandit, se cherche, se perd,
se trouve...
Entretien avec Abdellatif Kechiche
Pourquoi avez-vous choisi dadapter la bande dessine Le Bleu est une
couleur chaude de Julie Maroh, pour raliser votre cinquime film La Vie
dAdle Chapitres 1 et 2 ?
Il sagit dune trs libre adaptation de cette bande dessine.
Mais ce qui a dclench mon envie, mon dsir de raliser La Vie dAdle
Chapitres 1 et 2, est la conjonction de deux lments : la lecture de la bande
dessine et un projet de lm que javais depuis longtemps.
Javais en effet, depuis mon lm LEsquive [2003], un projet de scnario
sur le parcours dune professeure de franais passionne de thtre.
Ce qui mintressait ctait de dvelopper un personnage de femme qui
voulait transmettre, et qui accomplissait son travail avec passion. En mme
temps, cette enseignante assumait les rpercutions sur son mtier de ce
quelle vivait dans sa vie prive, cest--dire ses amours, ses deuils, ses
ruptures. Javais ctoy plusieurs de ces professeurs hommes ou femmes
durant la priode de LEsquive. Jtais touch par la faon dont ils vivaient
leur vocation. Ctaient de vrais artistes, ils avaient le dsir de la lecture,
de la peinture, de lcriture... On se souvient tous de ce moment charnire de
notre vie scolaire o un prof passionn nous emmenait voir tel lm, ou nous
poussait lire tel livre, et peut-tre, faisait natre des vocations en chacun
dentre nous. Mais mon scnario nalement na jamais vraiment abouti.
Et lorsque je suis tomb sur cette bande dessine, Le Bleu est une couleur
chaude, racontant cette histoire damour absolue entre deux femmes,
et, en mme temps, le rcit dune jeune lle qui devient institutrice, jai vu
comment je pouvais faire se rencontrer ces deux projets.
La vocation est en effet une thmatique trs forte chez les deux hrones
de votre film, vocation de peintre pour lune, vocation denseignante pour
lautre.
Je trouve extrmement respectable et lgitime la notion de vocation, et ce,
dautant plus lorsque ce sont des vocations anonymes, des vocations pleines
dabngation, qui ne cherchent pas la reconnaissance des autres. Je suis
plein dadmiration pour a, ces institutrices, ces profs qui sont passionns
par le rsultat de leurs lves. Ca devient un lment de leur vie, cest leur
satisfaction.
Votre film est aussi et surtout une histoire damour, et damour au fminin,
entre deux femmes.
Raconter une histoire damour entre deux femmes cest donc travailler
pleinement avec deux actrices, cest un travail qui me passionne et qui
se rvle de plus en plus important, au fur et mesure de mon parcours
cinmatographique.
Je me pose la question de ce qui dans lhistoire, issue de la bande dessine
Le Bleu est une couleur chaude, a t le plus inspirant, le plus dclencheur.
Est-ce que ce sont les planches de corps nus ? Cest possible. Les motivations
trs prcises nalement, je ne les connais pas.
Justement, comment avez-vous choisi vos deux hrones, La Seydoux
et Adle Exarchopoulos ?
Jai dabord rencontr La Seydoux pour le rle dEmma. Elle avait la beaut,
la voix, lintelligence et la libert du personnage. Mais surtout ce qui a t
dterminant lors de ma rencontre avec La, cest son regard sur la socit,
elle est trs lcoute du monde qui lentoure, elle est empreinte dune relle
conscience sociale. Il y a en elle un vritable engagement vers le monde,
qui correspond beaucoup au mien. Jai pu men rendre vraiment compte
puisque jai pass un an avec elle, entre le moment o elle a t choisie pour
le rle et la n du tournage.
Par ailleurs, je trouvais quil y avait en La quelque chose qui est de lordre
de ce quon pourrait appeler larabit , quelque chose de lme arabe.
Elle ma appris plus tard quelle avait des demi-frres arabes, je ne le savais
pas. La a une faon de traverser la vie, pleinement consciente que tout
passe. Cest une faon aussi daccepter les vicissitudes de la vie. Cela a
voir alors avec le nomadisme, lerrance, quelque chose qui est de lordre
de la mlancolie, ce quon appelle le mektoub . La est empreinte de a,
de cette faon de passer dans le monde.
Et pour Adle Exarchopoulos ?
Nous avons fait un gigantesque casting, et ds que jai vu Adle, je lai
choisie. Je lavais invite dans une brasserie. Elle a command une tarte
au citron, et sa faon de la manger, je me suis dit : cest elle . Elle est
dans les sens , sa faon de bouger sa bouche, de mcher... La bouche
a t un lment trs important pour ce lm, et mme les deux bouches
des deux hrones, elles taient trs dterminantes et ce, pour des raisons
trs humaines. Elles provoquent toutes sortes dimpressions, de sensations.
On est touch par quelque chose dans un visage, un nez, une bouche. Pour
moi, cest le moteur des choses.
Pourquoi avez-vous choisi de changer le prnom dune des hrones, qui dans
la bande dessine, sappelle Clmentine et dans le lm sappelle Adle ?
Clmentine est devenue Adle, parce que jai eu envie de garder le prnom
de mon actrice. Cela ne la drangeait pas. Je crois mme que cela la aide
fusionner avec son personnage et moi aussi avec elle. Cest une question de
rsonance enn : Adle, Emma, La... ce sont des prnoms lgers, ariens.
Cest videmment subjectif. Et puis il y avait son sens en arabe. Adle,
a veut dire justice en arabe, a me plaisait bien.
Justice (sociale) est un mot important dans tous vos films. Ici, est-ce
que cela passe par une vision des diffrentes classes sociales des deux
hrones ?
Ca fait effectivement partie des thmes qui reviennent chacun de mes lms
et qui en deviennent presque obsdants : o se situe la diffrence sociale ?
Cest peut-tre une coute sur un monde auquel moi, je me sens appartenir,
celui de la classe sociale dAdle, la classe du proltariat.
Emma appartient elle, une lite intellectuelle, artistique. Chacune de mes
hrones est cantonne dans sa classe sociale, et toute la difcult de leur
relation, ce qui les mne la rupture, et nalement ce que raconte le lm,
l o leur relation bloque et se rompt, cest leur diffrence sociale qui gnre
une diffrence daspiration personnelle. Cela ne vient pas du tout de leur
homosexualit qui serait plus ou moins tolre ou comprise par le monde
qui les entoure.
Pourquoi avez-vous choisi de traiter lhomosexualit comme un thme
uniquement damour comme les autres, sans revendications spcifiques
par rapport la faon dont la socit peut parfois se montrer intolrante ?
Je navais rien dire de militant sur lhomosexualit. Je ne cherchais pas
la dnir et durant toute la fabrication du lm je ne me suis jamais pos
la question : ah oui, ce sont deux femmes... . Javais plus le sentiment
de traiter, de raconter lhistoire dun couple, du couple. La problmatique
de lhomosexualit, je ne voyais pas pour quelles raisons je laborderai
spcialement, car la meilleure faon, si je devais avoir un discours sur ce
sujet, ce serait de ne pas en avoir, de lmer cela comme nimporte quelle
histoire damour, avec toute la beaut que cela comprend.
Mais en tant que franais dorigine arabe, territoire o lhomosexualit nest
pas toujours comprise, cela ne peut quavoir un impact fort et positif quune
gure comme la vtre choisisse de traiter et de lmer une telle histoire ?
Quand jai termin le lm, je me suis dit : a va faire du bien la jeunesse
tunisienne. Une rvolution ne se fait pas sans tre aussi une rvolution
sexuelle.
Les scnes de sexe sont primordiales pour expliquer lamour puissant
entre les deux hrones. Comment avez-vous choisi de les aborder ?
Ce quoi jaspirais quand on tournait ces scnes, ctait de montrer ce que
moi je trouvais beau. Nous avons donc tourn ces scnes comme des
tableaux, des sculptures. On a pass beaucoup de temps les clairer
pour quelles soient vraiment belles, aprs, la chorgraphie de la gestuelle
amoureuse se fait toute seule, avec le naturel de la vie. Il fallait les rendre
belles visuellement donc, mais tout en gardant la dimension charnelle.
On a beaucoup cherch, travaill. On a beaucoup discut, mais les discussions
nalement ne servaient rien. On parle beaucoup sur un plateau et au nal
tout ce quon a dit ne compte pas tant que a, parce que tout ce quon dit est
trs intellectualis, mais la ralit est plus intuitive.
Avec le thme de lamour vient aussi celui de la solitude sentimentale.
Le thme de la rupture, du vide quon peut ressentir, de la solitude que peut
vivre celui qui ne se sent plus aim, ce deuil quil faut faire, tout le monde
la vcu. Et tout le monde ressent et narrive pas expliquer la douleur que
cela peut procurer, mais ce qui mintressait cest que malgr cette douleur,
la vie continue, et ce quelle doit accomplir continue. Cest en a que pour
moi le personnage dAdle est hroque. Cest quelle prend tout sur elle,
et quelle continue accomplir ce pour quoi elle stait destine.
La solitude provoque par le chagrin amoureux mne au courage, une
thmatique qui semble aussi vous intresser dans ce film.
Je suis trs admiratif du personnage dAdle, de cette femme libre,
effectivement courageuse, dvoue, forte. Adle est dvaste par la
douleur mais aucun moment elle nabdique quand il sagit de son travail
dinstitutrice. Elle tient le coup. Quand jobserve chez un tre, quel quil
soit, un tel courage, oui, a me trouble. Personnellement je ne me sens pas
courageux, mais je maccroche toujours lide et je lobserve beaucoup
chez les jeunes lles, cette force, cette afrmation de soi-mme. Cela me
faisait penser, sans vouloir aucunement me comparer lui, Marivaux et
en particulier La Vie de Marianne avec son hrone orpheline, dtermine,
et pleine de courage face aux preuves. Il y a un cousinage avec la faon dont
je voyais Adle.
On retrouve aussi ce qui est une marque de votre style cinmatographique :
un vrai travail sur le plus de naturel possible quant au jeu des acteurs.
Comment accdez-vous un tel rsultat ?
Il est important que ce qui sexprime limage soit naturel, bien quil y ait
toujours une part de fabrication, mais il faut que cela soit le moins fabriqu
possible. Cest une dmarche de voir jusquo on peut atteindre la vrit
entre guillemets dun personnage, et de se dbarrasser du jeu sachant quon
ne sen dbarrasse jamais vraiment.
Cela sexprime encore plus dans les scnes de groupe o les changes
entre les multiples personnages semblent mme improviss. Quelle est la
part dimprovisation ?
Dans ces squences de groupe, le texte, les dialogues sont toujours trs crits.
Ils existent mais jessaie en tout cas, et je nai pas le sentiment davoir trouv
encore mais jessaie, de ne pas avoir un rythme prdni pour autant. Je tente
que le rythme se trouve au moment du tournage, car jai du mal avec le rythme
scnaristique, et mme avec le respect de la construction scnaristique.
Jai besoin, quand je suis sur le plateau, de sortir de ce principe-l, le principe
du scnario quil faudrait tout prix respecter. Je prfre aller vers les
autres avec mes dialogues et mouvrir autre chose, ne pas me bloquer sur
ce qui tait crit. Donc quand on arrive ces scnes, tout reste trs ouvert.
Des rpliques seffacent et lcriture continue pendant le tournage. Ce sont
des scnes avec lesquelles je me sens bien. Elles sont toujours en train de se
recrer, de faire ragir ensemble des acteurs. a mamuse.
Aujourdhui que le film est termin. Que vous a-t-il apport ?
Il ne ma pas donn de rponse, au contraire, il a dvelopp mes interrogations
et mes doutes sur le principe fminin parce que cest le principe de vie,
despoir, de mystre. Jai lintuition que peut-tre un jour je trouverai une
rponse.
Cest pour cela que le film sintitule La Vie dAdle - Chapitres 1 et 2 ?
Chapitres 1 et 2 parce que je ne connais pas encore les autres chapitres.
Jaimerais bien quAdle me raconte la suite.
Adle est votre Antoine Doinel [hros et double incarn par Jean-Pierre
Laud, dans plusieurs films, de Franois Truffaut] ?
Antoine Doinel, je vous avoue que jy ai pens.
Liste Artistique
Emma
Adle
Samir
Lise
Thomas
Batrice
Pre Adle
Mre Adle
Amlie
Antoine
Valentin
La SEYDOUX
Adle EXARCHOPOULOS
Salim KECHIOUCHE
Mona WALRAVENS
Jrmie LAHEURTE
Alma JODOROWSKI
Aurlien RECOING
Catherine SALE
Fanny MAURIN
Benjamin SIKSOU
Sandor FUNTEK
Liste Technique
Ralisateur
Scnario
Librement inspir de
Directeur de la photographie
Ingnieur du son
Chefs monteurs


Chef monteur son
Montage son & direct
Chef mixeur son
Mixeur
Etalonneurs
Assistant ralisateur
Scripte
Directeur de production
Directeur de post-production
Production executive

Producteurs dlgus



Abdellatif KECHICHE
Abdellatif KECHICHE
et Ghalya LACROIX
Le Bleu est une couleur chaude
de Julie MAROH - ditions Glnat
Soan EL FANI
Jrme CHENEVOY
Albertine LASTERA
Camille TOUBKIS
Jean-Marie LENGELL
Ghalya LACROIX
Patrick HUBARD
Fabien POCHET
Roland VOGLAIRE
Jean-Paul HURIER
Yoann NALLET
Marc BOUCROT
Elie AKOKA
Roxane GUIGA
Bahijja EL AMRANI
Diana ANGULO
Antoine RABATE
ALCATRAZ FILMS
Olivier THERY LAPINEY
Laurence CLERC
QUATSOUS FILMS
Abdellatif KECHICHE
WILD BUNCH
Vincent MARAVAL
Brahim CHIOUA
Coproduction




Avec la participation de

Avec le soutien de
FRANCE 2 CINMA
SCOPE PICTURES
Genevive LEMAL
VERTIGO FILMS
Andrs MARTIN
RTBF
CANAL+
CIN+
FRANCE 2
EURIMAGES
PICTANOVO RGION NORD PAS DE CALAIS
en partenariat avec le CNC
WILD BUNCH QUATSOUS FILMS FRANCE 2 CINMA SCOPE PICTURES RTBF VERTIGO
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