2º Medio-Leng.-Unidad Nº5-Género Lírico-Guía Docente-2014 PDF

LICEOS BICENTENARIO
SECRETARA TCNICA
2014

Notas para el docente
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2 Medio
Unidad n5

EL GNERO LRICO

Cada poema es nico. En cada obra
late, con mayor o menor grado, toda la poesa.
Cada lector busca algo en el poema. Y no es
inslito que lo encuentre: ya lo llevaba
dentro.
(Octavio Paz)
1. CONCEPTO DE LRICA

La lrica es un gnero literario que se configura por la asociacin entre estructuras
figuradas del significado, ya sea de palabras o de construcciones sintcticas, con los
elementos rtmicos y musicales propios del significante.

En ella predomina estructuralmente la funcin emotiva del lenguaje. As, si aparece
una realidad exterior al hablante, siempre estar teida de su visin subjetiva y
personal, transformando su entorno y hacindole percibir en cada suceso, objeto o
persona, un contexto propio.

La estructura de esta creacin ficticia se cie a lo dicho respecto de la obra literaria
en general. Vale decir: a partir de la situacin comunicativa bsica (necesaria para
que el lenguaje pueda funcionar), y utilizando el lenguaje como material de trabajo,
el autor crea una realidad ficticia, homologando en ella la situacin comunicativa.

La lrica puede estar escrita en verso, es decir, en frase sujeta a ritmo o meloda, o
en prosa potica.

2. CARACTERSTICAS DEL GNERO LRICO

El hablante lrico constituye el eje en torno al cual gira el mundo lrico.
Predomina la funcin emotiva, o expresiva, del lenguaje, la cual genera un
determinado temple de nimo.
Tiene una fuerte presencia del lenguaje figurado.
Evidencia estructuras rtmicomusicales en su construccin.
Presenta una mayor concentracin y densidad semntica que el gnero narrativo
y el dramtico.
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LENGUAJE Y COMUNICACIN 2 MEDIO 2014 UNIDAD N5: GNERO LRICO GUA DOCENTE

Se presenta en verso o en prosa.
3. ELEMENTOS CONSTITUYENTES DEL MUNDO LRICO

a) Hablante lrico: es el emisor ficticio que, impulsado por un motivo lrico,
expresa su intimidad ante un objeto lrico.

Dios no quiere que t tengas
sol, si conmigo no marchas;
Dios no quiere que t bebas,
si yo no tiemblo en tu agua;
no consiente que t duermas,
sino en mi trenza ahuecada.
(Gabriela Mistral)

b) Actitud lrica: es la revelacin y expresin de la interioridad del hablante
lrico, que impone las dimensiones y el tono de su "yo" a todo el mundo
ficticio. Tiene tres posibilidades de expresin:

Carmnica o de la cancin: el hablante expresa directamente sus
sentimientos, empleando la primera persona gramatical (pronombres yo,
me, mi, nosotros, nos). Utiliza la funcin expresiva o emotiva del lenguaje.

Lo fatal
Dichoso el rbol que es apenas sensitivo,
y ms la piedra dura porque esa ya no siente,
pues no hay dolor ms grande que el dolor de ser vivo,
ni mayor pesadumbre que la vida consciente.

Ser y no saber nada y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un futuro terror...
Y el espanto seguro de estar maana muerto,
y sufrir por la vida y por la sombra y por

lo que no conocemos y apenas sospechamos,
y la carne que tienta con sus frescos racimos,
y la tumba que aguarda con sus fnebres ramos,
y no saber adnde vamos,
ni de dnde venimos...
(Rubn Daro)

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Apostrfica: el hablante lrico se dirige a un t, receptor ficticio, que
emplea la segunda persona gramatical (pronombres: t, te, ti, vosotros,
ustedes, os). Utiliza la funcin apelativa del lenguaje.

Carta
Cuando te voy a escribir
se emocionan los tinteros:
los negros tinteros fros
se ponen rojos y trmulos,
y un claro calor humano
sube desde el fondo negro.

Cuando te voy a escribir,
te van a escribir mis huesos:
te escribo con la imborrable
tinta de mi sentimiento.
(Miguel Hernndez, fragmento)

Enunciativa: el hablante lrico muestra su subjetividad a travs de la
descripcin del paisaje, de personas, de animales o de la narracin de
hechos. Emplea, sobre todo, la tercera persona gramatical (pronombres:
l, ella, lo, ellos, ellas, los, se). Utiliza la funcin referencial o
representativa del lenguaje.

El ro
El ro baja, celeste,
sin prisa desde la sierra.

Se desliza por el prado,
se esconde entre las adelfas,
le da la vuelta al molino
y el molino le da vueltas,
se lleva el mugido de
los toros de la dehesa,
el reflejo de las nubes,
el pico de la cigea,
la campanada ms sola
de la torre de la iglesia
y el oro de los limones
de la huerta.

Luego se mete en el mar
y se pone azul. Y suea.
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(Carlos Murciano)
c) Temple de nimo: corresponde al estado anmico del hablante, el que se
expresa explcita o implcitamente.

RIMA XXX

Asomaba a sus ojos una lgrima
y a mi labio una frase de perdn;
habl el orgullo y se enjug su llanto,
y la frase en mis labios expir.

Yo voy por un camino; ella, por otro;
pero, al pensar en nuestro mutuo amor,
yo digo an: Por qu call aquel da?
Y ella dir: Por qu no llor yo?
(Gustavo Adolfo Bcquer)

d) Objeto lrico: es el referente del hablante lrico. Puede ser una persona,
animal, cosa, u otro, que inspiran la obra lrica.

El estanque era un ocano
para mi barco pirata.
Mi barco que por las tardes
en un lucero se anclaba.
(scar Castro)

e) Motivo lrico: es la fuerza motriz que impulsa al hablante lrico a expresarse.

Yo quiero ser llorando el hortelano
de la tierra que ocupas y estercolas,
compaero del alma, tan temprano.
.
Un manotazo duro, un golpe helado,
un hachazo invisible y homicida,
un empujn brutal te ha derribado.
(Miguel Hernndez)

Objeto = barco de juguete
Muerte de un amigo
Temple de nimo:
arrepentimiento,
tristeza
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Los elementos anteriores se sintetizan en el denominado mundo lrico, en el cual
se relacionan significativamente.

La tierra se hace madrastra
si tu alma vende a mi alma.
Llevan un escalofro
de tribulacin las aguas.
..
Pero te va a brotar vboras
la tierra, si vendes mi alma;
baldas del hijo, rompo
mis rodillas desoladas.

Se apaga Cristo en mi pecho
y a la puerta de mi casa
quiebra la mano al mendigo
y avienta a la atribulada!
(Gabriela Mistral)

4. LAS FIGURAS LITERARIAS

Son procedimientos estilsticos que sirven para embellecer y dar riqueza al lenguaje,
reforzar ideas, otorgar un suplemento de significado a las palabras y hacer surgir
sentidos nuevos en nuestra percepcin y relacin con el mundo.

ALGUNAS FIGURAS LITERARIAS

Aliteracin: es la repeticin de un sonido o de una serie de sonidos
acsticamente semejantes en una palabra o en un enunciado, para lograr una
vinculacin entre la sonoridad y el referente, es decir, se imita un sonido con la
finalidad de transmitir una determinada sensacin. La rima es un tipo de
aliteracin.

En el silencio solo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaba.
(Garcilaso de la Vega

Objeto lrico: Amado
Motivo lrico: Posible traicin
Actitud lrica: Apostrfica (agresiva)
Temple de nimo: Amenazante.
Naturaleza cmplice
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Enumeracin: es la acumulacin seriada (de la misma categora y funcin
gramatical) de conjuntos complejos o de elementos de un conjunto simple. Puede
utilizar asndeton o polisndeton.

Si se enumeran elementos que no guardan entre s una relacin lgica, aunque
finalmente resulten coherentes, en su contexto, se denomina enumeracin
catica. Es caracterstica de la poesa (y de toda la literatura) contempornea.

Cuando Roma es cloaca,
mazmorra, calabozo,
catacumba, cisterna,
albaal, inmundicias,
ventanas rotas, grietas,
cornisas que se caen.
(Rafael Alberti)

Anfora: es una figura de repeticin que consiste en la reiteracin consecutiva de
una o ms palabras al principio de cada verso, frase u oracin.

Verde nativo,
verde de hierba que suea,
verde sencillo, verde de conciencia humana.
(Miguel de Unamuno)

Epteto: es la utilizacin de adjetivos calificativos que manifiestan cualidades
inherentes, propias de las personas o cosas que designa el sustantivo, por lo
tanto, refuerzan su cualidad. Generalmente, el adjetivo se antepone al sustantivo.

Por ti la verde hierba, el fresco viento
el blanco lirio y colorada rosa
y dulce primavera deseada.
(Garcilaso de la Vega)

Hiprbaton: consiste en la alteracin, o ruptura, del orden lgicogramatical de
las palabras en la oracin, con el fin de destacar determinados elementos frente a
los dems.

Ms negros que tiznados mis amores
hasta los pormenores ms livianos
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detallan sus pesares con qu bro.
(Miguel Hernndez)

Alegora: es un conjunto de metforas que en su globalidad representan una
sola idea.

Pobre barquilla ma
entre peascos rota
sin velas desvelada
y entre las olas sola".
(Lope de Vega)

Pregunta o interrogacin retrica: es la emisin de una pregunta para dar
ms viveza al lenguaje sin la intencin de que esta sea respondida y, as,
provocar en el receptor un mayor inters o generar reflexin.

Qu es poesa?,
dices mientras clavas en mi pupila
tu pupila azul.
Qu es poesa?
Y t me lo preguntas?
Poesa eres t.
(Gustavo Adolfo Bcquer)

Irona: expresa lo contrario de lo que se piensa, pero dejando entender el
pensamiento verdadero. Puede tener un acento humorstico o triste. Cuando se
emplea en forma amarga o cruel se le llama sarcasmo. El contexto cumple un rol
fundamental para su comprensin, as como tambin los elementos
paralingsticos (entonacin, gestos, recursos grficos, etctera).

Que la novia moza y linda
al novio viejo se rinda,
ya lo veo;
pero que crea el barbn
que ella rinde el corazn,
no lo creo.
(Jos Cadalso)

Comparacin o smil: relaciona dos ideas u objetos que tienen cualidades
parecidas, usando conectores comparativos (igual que, cual, parecido a, ms que,
menos que, como, etc.).

Los das amanecen
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como antorchas moribundas.
(Francisco de Villaln)

Metfora: una idea se identifica con otra, ya sea imaginaria o evocada en virtud
de su semejanza o de su relacin figurada con el trmino. Indica la asimilacin de
un elemento con el otro. Existen dos grandes tipos de metforas:

En uno de ellos estn presentes los dos trminos (real e imaginario).

Todas las casas son ojos
que resplandecen y acechan.
Todas las casas son bocas
que escupen, muerden y besan.
Todas las casas son brazos
que se empujan y estrechan.
(Miguel Hernndez)

En el otro, est presente solo el trmino metafrico.

La dulce boca que a gustar convida
un humor entre perlas destilado...
(Luis de Gngora)

Metonimia: designa una cosa con el nombre de otra con la que guarda una
relacin de contigidad semntica, es decir, una relacin de temporalidad,
espacialidad, causalidad, sucesin o dependencia.

Los dos ros de Granada bajan
de la nieve al trigo.
(Federico Garca Lorca)

Sincdoque: es un tipo de metonimia, en donde la relacin de contigidad es de
inclusin, vale decir, uno de los trminos es de mayor o menor extensin (o
forma parte del conjunto) que el otro.

Se pueden distinguir tres tipos de sincdoque:
Mencin de la parte por el todo (o viceversa)
Mencin del singular por el plural (o viceversa)
Mencin del gnero por la especie (o viceversa)

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En vano la mar fatiga
la vela portuguesa.
(Fray Luis de Len)

Hiprbole: expresa rasgos muy exagerados de una realidad para dar realce al
sentido.

Por tu amor me duele el aire,
el corazn
y el sombrero.
(Federico Garca Lorca)

Anttesis: se enfrentan dos ideas, pensamientos o conceptos que tienen
significados opuestos o antonmicos, aparecidas en distintas estructuras
lingsticas (frases u oraciones).

Con mayor fro, vos; yo, con mayor fuego.
(Juan de Herrera)

Oxmoron: presenta dos conceptos opuestos en una sola expresin o sintagma,
generalmente un sustantivo y un adjetivo, formando as un tercer concepto. El
sentido literal de un oxmoron es absurdo, por tanto, se fuerza al lector a buscar
un sentido metafrico

Es hielo abrasador, es fuego helado,
es herida que duele y no se siente,
es un soado bien, un mal presente,
es un breve descanso muy cansado.
(Francisco de Quevedo)

Paradoja: consiste en afirmar, racionalmente, ideas aparentemente
contradictorias o absurdas, pero llenas de sentido y que invitan a la reflexin.

... este vivir que es el vivir desnudo
no es acaso la vida de la muerte?
(Miguel de Unamuno)

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Sinestesia: relaciona elementos que pertenecen a percepciones sensoriales
diferentes. Se adjudica a un sustantivo una cualidad (adjetivo) perceptible por un
sentido diferente al que le corresponde al objeto al que designa el sustantivo.

En colores sonoros suspendidos
oyen los ojos, miran los odos.
(Lpez de Zrate)

5. TIPOS DE POEMAS LRICOS

a) Principales tipos

La Oda: canto apasionado en que el hablante lrico expresa un sentimiento de
exaltacin, entusiasmo, adhesin y admiracin.

Oda al mar
AQU en la isla
el mar
y cunto mar
se sale de s mismo
a cada rato,
dice que s, que no,
que no, que no, que no,
dice que s, en azul,
en espuma, en galope,
dice que no, que no.
No puede estarse quieto,
me llamo mar, repite
pegando en una piedra
sin lograr convencerla,
entonces
con siete lenguas verdes
de siete perros verdes,
de siete tigres verdes,
de siete mares verdes,
la recorre, la besa,
la humedece
y se golpea el pecho
repitiendo su nombre.

(Pablo Neruda, fragmento)
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La Elega: canto de dolor en que el hablante lrico expresa un sentimiento
fnebre o de lamentacin.

La cogida y la muerte

A las cinco de la tarde.
Eran las cinco en punto de la tarde.
Un nio trajo la blanca sbana
a las cinco de la tarde.
Una espuerta de cal ya prevenida
Lo dems era muerte y solo muerte

El viento se llev los algodones
Y el xido sembr cristal y nquel
Ya luchan la paloma y el leopardo
Y un muslo con un asta desolada
Comenzaron los sones del bordn
Las campanas de arsnico y el humo
En las esquinas grupos de silencio
Y el toro solo corazn arriba!
Cuando el sudor de nieve fue llegando
a las cinco de la tarde,
cuando la plaza se cubri de yodo
a las cinco de la tarde,
la muerte puso huevos en la herida
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A las cinco de la tarde.
A las cinco en punto de la tarde.

(Federico Garca Lorca, fragmento de Llanto por la
muerte de Ignacio Snchez Mejas)

El Madrigal: composicin breve en la cual el hablante expresa un sentimiento
amoroso delicado.

Madrigal

Por tus ojos verdes yo me perdera,
sirena de aquellas que Ulises, sagaz,
amaba y tema.
Por tus ojos verdes yo me perdera.

Por tus ojos verdes en lo que, fugaz,
brillar suele, a veces, la melancola;
por tus ojos verdes tan llenos de paz,
misteriosos como la esperanza ma;
por tus ojos verdes, conjuro eficaz,
yo me salvara.

(Amado Nervo)

El Epigrama: es una composicin brevsima en la cual el hablante expresa un
sentimiento festivo, generalmente satrico y burln.

Epigrama

Eres un cohete, mujer!
Le dijo Pepa Fray Diego-
Si? dijo esta...Seor lego,
si soy cohete, cmo ayer
a pesar de vuestro fuego
no me pudiste encender?

(Juan Cruz Varela)

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El Soneto: consta de catorce versos endecaslabos (11 slabas), con rima
consonante, divididos en dos cuartetos y dos tercetos.

Es una forma potica procedente de Italia, que fue introducida en las letras
espaolas por los poetas renacentistas Juan Boscn y Garcilaso de la Vega,
quienes tomaron como modelo de soneto el establecido por el poeta italiano
Francesco Petrarca. Ha sido muy utilizado a lo largo de todas las pocas, y se
le considera la estructura poemtica ms perfecta y armoniosa. El esquema
clsico del soneto petrarquista es el siguiente: ABBAABBACDCDCD (dos
cuartetos y dos tercetos encadenados).

En la muerte de Laura

Sus ojos que cant amorosamente, A
su cuerpo hermoso que ador constante, B
y que vivir me hiciera tan distante B
de m mismo, y huyendo de la gente, A

su cabellera de oro reluciente, A
la risa de su anglico semblante B
que hizo la tierra al cielo semejante, B
poco polvo son ya que nada siente! A

Y sin embargo vivo todava! C
A ciegas, sin la lumbre que am tanto, D
surca mi nave la extensin vaca... C

Aqu termine mi amoroso canto: D
seca la fuente est de mi alegra, C
mi lira yace convertida en llanto. D

(Francisco Petrarca)

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b) Poemas de disposicin grfica

Recurso imitativo y plstico, utiliza como tcnica la disposicin grfica para crear
formas, figuras o frases aludidas en los propios versos.

Caligrama: Disposicin visual de poema que muestra el gusto por la fusin de la
literatura y las artes plsticas. Tiene un origen muy antiguo (griego) y fue
utilizada con mucha frecuencia por las vanguardias poticas.

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(Oliverio Girondo)

6. LA POESA EN PROSA

La prosa es la forma que toma naturalmente el lenguaje para expresar los conceptos,
y no est sujeta, como el verso, a medidas ni cadencias determinadas.

La poesa en prosa, por tanto, carece de la rima y mtrica tradicionales y se centra,
preferentemente, en el juego de sentidos y en la utilizacin del lenguaje figurado.

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"No haba visto antes la verdadera imagen de la Tierra. La Tierra tiene la actitud
de una mujer con un hijo en los brazos. Voy conociendo el sentido maternal de
las cosas. La montaa que me mira tambin es madre, y por las tardes la neblina
juega como un nio por sus hombros y sus rodillas...".
(Gabriela Mistral)

7. ELEMENTOS DE MTRICA

a) Poema, estrofa y verso

La mtrica, como estudio de la versificacin, es la parte de la ciencia literaria que se
ocupa de la especial conformacin rtmica de un contexto lingstico estructurado en
forma de poema. El estudio mtrico comprende tres partes fundamentales: el
poema, la estrofa y el verso (Quilis, Antonio Mtrica espaola).

El poema es una ordenacin especial del significado y del significante de acuerdo
a un orden artstico. Est compuesto de estrofas y versos.

La estrofa constituye un perodo rtmico inferior al poema y superior a los versos.
Una estrofa puede corresponder a un poema por s misma y tener diversas
caractersticas de acuerdo al tipo de estrofa utilizado por el poeta.

El verso es la menor divisin de un poema en torno a la cual se estructuran los
acentos, la cantidad de slabas, la rima, la pausa, etc.

b) La rima

Es la igualdad total o parcial, entre dos o ms versos, de los sonidos situados a partir
de la ltima vocal tnica. Suele representarse mediante una frmula alfabtica.
Puede ser consonante y asonante:

Consonante: si los sonidos idnticos son vocales y consonantes.

Abiertas copas de oro deslumbrado A
sobre la redondez de los verdores B
bajos, que os arrobis en los colores B
mgicos del poniente enarbolado. A

(Juan Ramn Jimnez)
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Asonante: que se produce cuando solo las vocales son idnticas.

Madre del alma ma,
qu viejecita eres, a
ya los ochenta aos
pesan sobre tus sienes. a

(Salvador Rueda)

Nota: Las letras iguales sealan los versos que tienen la misma rima, sea
consonante o asonante. Un guion o espacio en blanco representa un verso que
queda libre, es decir, que no rima con ningn otro.

c) Slabas mtricas

Es la cantidad de slabas que constituyen un verso. Los versos lricos presentan
algunos fenmenos propios de su condicin profundamente oral:

Sinalefa: la vocal situada al final de una palabra se une con la vocal inicial de la
siguiente; ambas vocales se cuentan como una sola slaba. Esta es una
caracterstica usual en la fontica.

Hola hidalgos y escuderos (sinalefa y-e)
de mi alcurnia y mi blasn! (sinalefas i-a, a-y)

Hiato: fenmeno contrario a la sinalefa, consiste, precisamente, en evitarla; la
vocal final de una palabra y la inicial de la siguiente palabra se mantienen en
slabas diferentes:

De la pasada edad, qu me ha quedado?
O qu tengo yo, a dicha, en lo que espero
sin ninguna noticia de mi hado? (hiato en mi hado)

Sinresis: se trata de la reduccin a una sola slaba de dos vocales en interior de
palabra que normalmente se consideran como slabas distintas:

Muele pan, molino muele
trenza, veleta, poesa. (sinresis; en poe-s-a ,se cuentan tres slabas, en
vez de las cuatro que constituyen la palabra)

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Diresis: el fenmeno contrario a la sinresis. Consiste en la separacin de un
diptongo (dos vocales que constituyen una sola slaba), que pasa a considerarse
como dos slabas distintas:

Qu descansada vida
la del que huye el mundanal rudo (diresis en ru-i-do, que normalmente
tiene solo dos slabas: rui-do)

d) Ley del acento final

Si la ltima palabra del verso es

aguda, se agrega una slaba.

grave, se mantiene la misma cantidad puesto que corresponde a la mayor
cantidad de palabras en espaol.

esdrjula, se resta una slaba.

sobresdrjula, se restan dos slabas

Es/te es/ un/ ar/tis/ta/ de/ pa/le/ta a/e/ja 12
que u/sa u/na/ ca/chim/ba/ de/ co/lor/ co/ac 11 + 1= 12
y ha/bi/ta u/na/ bohar/da/ de/ ven/ta/na/ vie/ja 12
don/de un/ re/loj/ vie/jo/ mas/cu/lla:/ tic/ tac... 11 + 1= 12

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