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Dossier Pdagogique 2014/2015

LES CAPRICES
DE MARIANNE
Vendredi 5 dcembre - 20h
Dimanche 7 dcembre - 16h
Dure : 2h30
OPRA-COMIQUE EN 2 ACTES
Musique de Henri Sauguet
Livret de Jean-Pierre Grdy
Cration au Festival dAix-en-Provence le 20 juillet 1954
Prsent en franais, surtitr en franais
Direction musicale Gwennol Rufet
Mise en scne Oriol Tomas
Dcors Patricia Ruel
Costumes Laurence Mongeau
Lumires tienne Boucher
tudes musicales Mathieu Pordoy
AVEC
Marianne Aurlie Fargues
Hermia Julie Robard-Gendre
Octave Marc Scoffoni
Coelio Cyrille Dubois
Claudio Thomas Dear
Tibia Carl Ghazarossian
LAubergiste Xin Wang
Le Chanteur de srnade Tiago Matos
La Dugne Jean-Vincent Blot
ORCHESTRE DE LOPRA DE MASSY
COPRODUCTION CENTRE FRANAIS DE PROMOTION LYRIQUE / OPRA DE MARSEILLE
OPRA GRAND AVIGNON / OPRA NATIONAL DE BORDEAUX / OPRA-THTRE DE LIMOGES
OPRA DE MASSY / OPRA-THTRE METZ-MTROPOLE
OPRA ORCHESTRE NATIONAL DE MONTPELLIER LANGUEDOC-ROUSSILLON
OPRA DE NICE / OPRA DE REIMS / OPRA DE RENNES / OPRA DE ROUEN HAUTE-NORMANDIE
OPRA THTRE DE SAINT-TIENNE / THTRE DU CAPITOLE
GRAND THTRE DE TOURS / OPRA DE VICHY / AVANT-SCNE OPRA (SUISSE)
SOMMAIRE
4 _ Le compositeur
6 _ En savoir plus
20 _ Largument
21- La production
22 _ En savoir plus sur la voix...
23 _ Les instruments dorchestre
27 _ Laction culturelle
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Ses dates : 1901-1989
Sa vie de compositeur : Ds l'ge de cinq ans, il reoit de
sa mre, lisabeth Sauguet, dont il adoptera le nom de
jeune fille comme pseudonyme, et de Marie Bordier ses
premires leons de piano. Puis, il suit les cours de M
elle
Loureau de la Pagesse, organiste de chur de l'glise
Sainte-Eulalie de Bordeaux, sa paroisse. La musique
d'glise et plus spcialement l'orgue ont sans aucun
doute marqu profondment sa jeunesse. En effet, il a
t lve d'orgue de Paul Combes et a occup le poste
d'organiste de l'glise Saint-Vincent de Floirac de 1916
1922. L'orgue ! Le rve de ma jeune existence crit-
il dans son ouvrage autobiographique, La Musique, ma vie.
Autre influence dcisive, celle de Claude Debussy dont
l'uvre l'enthousiasme. L'anecdote souvent raconte
veut que la seule lettre qu'il se dcida lui crire parvnt
au compositeur le jour de sa mort, le 23 mars 1918.
La mobilisation de son pre en 1915 l'oblige s'occuper
de la mercerie familiale ; il est l'an, son frre est trop
jeune et sa mre trop inquite dlaisse la responsabilit
de leur commerce. Une fois son pre revenu aprs avoir
t bless, Henri devient employ la Prfecture de
Montauban en 1919-1920. Il se lie d'amiti avec Joseph
Canteloube qui lui enseigne la composition (Canteloube
est clbre, par ailleurs, pour avoir recueilli - collect - et
harmonis un certains nombre de chants traditionnels
auvergnats, qu'il a runis sous le titre de Chants d'Au-
vergne).
Revenu Bordeaux, Sauguet fonde le groupe des Trois
avec Louis mi et Jean-Marcel Lizotte dans le but de
HENRI SAUGUET (1901-1989)
LE COMPOSITEUR
GAETANO DONIZETTI
faire entendre la musique la plus rcente et libre de toute
influence. Leur premier concert a lieu le 12 dcembre
1920 avec des partitions du groupe des Six (Arthur
Honegger, Francis Poulenc, Darius Milhaud, Georges
Auric, Louis Durey, Germaine Tailleferre), d'Erik Satie et
du groupe des Trois avec comme uvre de Sauguet
sa Danse ngre et sa Pastorale pour piano.
Ds octobre 1921, il se fixe Paris pour complter sa
formation musicale avec Charles Koechlin et travaille
comme secrtaire du Muse Guimet tout en reprsen-
tant une maison d'huiles de graissage.
En 1923, il fonde avec trois autres jeunes musiciens
(Henri Cliquet-Pleyel, Roger Dsormire et Maxime
Jacob) l'cole d'Arcueil par amiti pour Erik Satie qui de-
meurait dans cette commune et, le 25 octobre 1923,
prsentent au Thtre des Champs-lyses leur premier
concert.
La carrire parisienne individuelle de Sauguet dmarre
en 1924 par le ballet Les Roses crit la demande du
comte tienne de Beaumont et continue avec un opra-
bouffe en un acte intitul Le Plumet du colonel. Il intgre
les cercles de la musique nouvelle et collabore, notam-
ment, avec des hommes de thtre comme Charles Dul-
lin (Irma en 1926) et Louis Jouvet (Ondine en 1939, La
Folle de Chaillot en 1945). Il s'impose avec des opras-
bouffes (La Contrebasse en 1930), des opras et op-
ras-comiques (La Chartreuse de Parme en 1939, La
Gageure imprvue en 1942, Les Caprices de Marianne
d'aprs Musset en 1954), quatre symphonies dont la
Symphonie expiatoire (1947) la mmoire des victimes
de la Seconde Guerre mondiale, deux concertos pour
piano, deux concertos pour violon, une Mlodie concer-
tante pour violoncelle et orchestre en 1964, de la musique
de chambre (Quatuor cordes pour deux violons, alto et
violoncelle, 1948), la suite symphonique Tableaux de
Paris (1950).
Il travaille aussi activement entre 1933 et 1965 pour le
cinma et la tlvision : L'pervier (1933) et L'Honorable
Catherine (1942) de Marcel L'Herbier , Premier de corde
(1944) de Louis Daquin, Les amoureux sont seuls au
monde (1948) d'Henri Decoin, Clochemerle de Pierre
Chenal (1948), Don Juan (1956) de John Berry, Lorsque
l'enfant parat (1956) de Michel Boisrond, etc.
Enfin, il compose vingt-sept ballets entre 1924 et 1965,
dont La Chatte (1927), La Nuit (1929), Mirages (1943),
La Dame aux camlias (1957) et Pris (1964). Les Fo-
rains, cr le 2 mars 1945 au Thtre des Champs-ly-
ses sur un argument de Boris Kochno, connat un succs
immdiat et lance son jeune chorgraphe, Roland Petit.
Henri Sauguet disait de son art : tre simple en usant
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d'un langage complexe n'est pas facile. Il faut couter le
conseil de Rameau qui prescrivait de cacher l'art par l'art
mme et croire avec Stendhal que seules les mes vani-
teuses et froides confondent le compliqu, le difficile
avec le beau.
Il a t lu l'Acadmie des beaux-arts en 1976, Officier
de la Lgion d'honneur, officier dans l'ordre national du
Mrite et commandeur dans l'ordre des Arts et des Let-
tres, il a prsid durant de nombreuses annes la So-
cit des auteurs et compositeurs dramatiques et
l'association Una Voce.
Henri Sauguet a t le compagnon du peintre et scno-
graphe Jacques Dupont jusqu' la mort de celui-ci. Ils
sont inhums dans la mme spulture au cimetire de
Montmartre.
Ses dates :
1927 : La chatte, ballet
1939 : La chartreuse de Parme, opra
1940-1945 : Symphonie n1
1945 : Les forains, ballet
1946 : Farrebique, film de Georges Rouquier
1948 : Clochemerle, film de Pierre Chenal
1953-1954 : Les caprices de Marianne, opra
1971 : Symphonie n4
Lorsque Sauguet compose les Caprices de Marianne
daprs luvre de Musset, il est dans sa pleine maturit
cratrice, ayant peine dpass la cinquantaine.
Son immense talent est reconnu et il peut se prvaloir
dun catalogue trs vari qui aborde peu prs tous les
genres, de lopra la symphonie, en passant par la mu-
sique de chambre.
Il sillustre galement avec bonheur dans le domaine de
la mlodie, du ballet et de la musique de film.
Sur un livret de Jean-Pierre Grdy, Sauguet fait preuve
dune inventivit tonnante ; il excelle crer des climats
spcifiques, passant de lombre la lumire, de la trag-
die la farce, parsemant sa partition de trouvailles inat-
tendues qui sont autant dagrables surprises pour le
spectateur.
Cest un ouvrage de trs grande qualit, qui ne recherche
pas linnovation tout prix, mais qui sinscrit dans la
continuit de lhistoire de lopra-comique franais.
Sauguet est, au dpart, un autodidacte dont la vocation
fut contrarie par son entourage (son pre notamment)
et par les circonstances (la premire guerre mondiale).
Cest en 1921 - Sauguet est alors g de 21 ans - que le
petit provincial peut monter Paris pour y recevoir
lenseignement de Charles Koechlin.
Les modles de Sauguet sont principalement Debussy,
dont il fut un admirateur inconditionnel, et Satie, qui eut
une influence indiscutable sur son esthtique. Sans ja-
mais plagier ses illustres prdcesseurs, il en retient les-
prit et forge son propre langage, trs personnel, dont
lapparente facilit cache un discours musical trs labor.
Crateur fcond, inventif, personnalit lintelligence
vive et exceptionnelle, son style se caractrise par un
langage harmonique chatoyant, fond sur une polyto-
UN MUSICIEN DANS SON SICLE
PAR CLAUDE SCHNITZLER (DIRECTEUR MUSICAL DU PROJET)
-nalit raffine, une rythmique complexe, avec des car-
rures irrgulires souvent surprenantes, une connais-
sance parfaite des voix solistes quil pousse leurs limites
extrmes sans jamais aller au-del du possible; par une
science de lorchestration aussi, faite dune alchimie des
timbres absolument exemplaire.
A la cration au Festival dAix-en-Provence, en 1954, Les
Caprices de Marianne connut un accueil quelque peu r-
serv. Cest sans doute que louvrage arrivait un mo-
ment peu opportun, alors que survenait un changement
desthtique radical parmi la gnration des composi-
teurs franais daprs-guerre. Pour un public tradition-
nel, lopra de Sauguet a alors pu sembler trop
moderne, tout en tant jug acadmique par
lavant-garde dalors.
Mme si Les Caprices de Marianne ont t donns assez
rgulirement (Tours, Compigne, Saint-Cr) louvrage
est toujours considr comme une raret. A nen pas
douter, la prsente production sera une dcouverte pour
beaucoup, une redcouverte pour les autres.
Puissent ces reprsentations inciter un vaste public ex-
plorer davantage luvre de Henri Sauguet, compositeur
passionnant et incontournable du sicle prcdent.
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LES PISTES DETUDES
- Lorigine du livret : la pice dAlfred de Musset
- Alfred de Musset
- Henri Sauguet et la musique lyrique
- Un air de musique franaise
- Que sest-il pass en 1954?
EN SAVOIR PLUS . . .
Alfred de Musset appartient au courant romantique. En
littrature, il concerne aussi bien la posie, que le roman
ou le thtre.
Ce mouvement culturel est apparu la fin XVIII
e
sicle
et sest diffus jusquaux annes 1850. Il se caractrise
par une volont d'explorer toutes les possibilits de l'art
afin d'exprimer ses tats d'me : il est ainsi une raction
du sentiment contre la raison, exaltant le mystre et le
fantastique et cherchant l'vasion et le ravissement dans
le rve, le morbide et le sublime, l'exotisme et le pass.
Luvre thtrale de Musset ne se base pas sur ce qui
faisait la base du thtre classique, c'est--dire qu'il re-
jette, entre autres, la rgle des trois units (lieu, mo-
ment, action) et la distinction absolue entre tragdie et
comdie. Son uvre Les Caprices de Marianne est un
drame romantique. Elle nest pas une pice en vers,
comme la tragdie.
Les personnages sont confronts l'amour malheureux,
des ralits difficiles qui les poussent, pour certains
d'entre eux, l'ivresse ou au dsespoir.
Le moi sexprime la premire personne. Cela donne
une dimension plus personnelle au rcit, car on privilgie
ainsi lindividu. Ainsi, le pote fait part de ce quil ressent
(espoirs dceptions) et de certaines de ses exp-
riences passes, souvent malheureuses. Nous observons
ainsi un lyrisme personnel qui est visible dans : les inter-
rogations sur une identit perturbe, lvocation du
temps et lexpression dune perptuelle insatisfaction qui
traduit en fait le mal de vivre ou mal du sicle
LORIGINE DU LIVRET : LA PICE DALFRED DE MUSSET
Le thme de la mort est prsent.
Les actions sont nombreuses.
On y trouve de la drision, des plaintes, des larmes. Les
registres opposs du tragique, du pathtique et du co-
mique, ainsi que le lyrique, sont ainsi troitement associs.
C'est une pice qui montre jusqu'o peut aller l'amour,
surtout quand il est contrari, Elle tend montrer la pas-
sion l'uvre.
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BIOGRAPHIE
[source : www. eternels-eclairs.fr]
Alfred de Musset est n le 11 dcembre 1810 Paris
dans une famille trs cultive et aimante. Il entre au col-
lge Henri IV 9 ans. Jusqu'en 1829, il tudie la mde-
cine, le droit et la peinture, puis abandonne par amour
pour la littrature. Il frquente alors le Cnacle et se lie
d'amiti avec Sainte-Beuve et Vigny, tout en gardant ses
distances avec Victor Hugo. Sulfureux, dou pour la lit-
trature et au temprament de dandy, sa rputation se
fait travers Paris. Mais dvast par le dcs de son pre
en 1832, il se rfugie dans le thtre, et aprs un chec
retentissant, partira en Italie en novembre 1833. Ce
voyage lui inspire Lorenzaccio en 1834 et cette mme
anne, il crit et publie galement d'autres ouvrages. Les
Nuits, chef d'uvre lyrique du romantisme franais qui
fait suite sa rupture dfinitive avec George Sand, sera
achev en 1837. Le reste de sa vie, de nombreuses
femmes se succderont. Le 24 avril 1845 Musset est
nomm chevalier de la Lgion d'honneur aux cts de
Balzac et sept ans plus tard il intgre l'Acadmie fran-
aise. Devenu alcoolique, sa sant est de plus en plus fra-
gile, et bout de forces, il dcde le 2 mai 1857.
ALFRED DE MUSSET
ALFRED DE MUSSET
LE DRAME DE MUSSET
[source : Lagarde et Michard, XIX
e
sicle]
De 1832 1835, avant de se placer lui-mme, avec sa
vie et ses souffrance, au cur de son uvre lyrique,
Musset sest surtout exprim indirectement, par les
hros de ses pomes et de son thtre. Nous le retrou-
vons, fantaisie et tendresse, dans le personnage dHas-
san (Namouna, 1832); puis, ddoubl sous les traits de
Coelio, mlancolique et pur, et dOctave, spirituel et li-
bertin, dans Les caprices de Marianne (1833); puis tour
tour fantaissite et rveur sous le masque de Fantasio
(1834). La confidence de Musset devient plus poignante
encore quand la dualit de sa nature aboutit au conflit
aigu entre la dbauche et la puret. Ds la Coupe et Les
lvres (1832), Franck, le hros du drame, garde la nos-
talgie dune purte irrmdiablement perdue. Dans Na-
mouna, lauteur trahit son propre dsarroi lorsquil
interprte linconstance de Don Juan comme la marque
dun insatiable apptit didal et de perfection. En ralit
le pote est tortur par le sentiment que la dbauche
nest une maladie qui altre la fracheur de lme et laisse
lhomme dsempar.
PAR ALAIN SURRENS,
DIRECTEUR DE LOPRA DE RENNES
La cration, en juillet 1954, des Caprices de Marianne au
festival dAix-en-Provence, festival encore jeune puisquil
avait t cr six ans plus tt, fut la dernire des cra-
tions pour la scne lyrique dHenri Sauguet, alors g de
cinquante-trois ans. Achev vingt ans plus tard, son ul-
time opra, Le pain dautrui, daprs une nouvelle de
Tourgueniev, nallait pas trouver preneur et ne fut jamais
cr. Jusqu sa mort en 1989, Henri Sauguet devait res-
ter une personnalit minente de la vie musicale fran-
aise. Il allait encore composer plusieurs musiques de
ballet, son genre de prdilection, quelques musiques de
films aussi car il appartenait la gnration de ces com-
positeurs qui considraient que ce domaine de la mu-
sique de fonction ne devait pas tre abandonn des
spcialistes. Mais, pour le grand orchestre, il ne devait
plus signer que deux pages concertantes et en 1971 une
quatrime et dernire symphonie, ironiquement sous-ti-
tre Du troisime ge . Le temps dHenri Sauguet
tait pass. Avec le recul, Les Caprices de Marianne ap-
partiennent, ct des trois premires symphonies et des
tonnantes Visions infernales, cycle de mlodies sur des
pomes de Max Jacob, ce quon peut considrer comme
lapoge de sa carrire et de son uvre, la grande florai-
son de la dcennie 1945-1955. .
Bientt ce provincial devenu parisien en diable, ce gour-
mand de bons mots, ce personnage insincre et caus-
tique par ncessit, deviendrait un artiste bless, meurtri
par lincomprhension de ses cadets et dun public tout
acquis de nouvelles modernits. A linstar dautres
crateurs de sa gnration, il joua malheureusement le
LES CAPRICES DE MARIANNE DE SAUGUET,
UNE UVRE ROMANTIQUE ET MODERNE
HENRI SAUGUET
jeu de ses agresseurs et ne se regarda plus lui-mme que
comme un homme du pass. trange syndrome de
Stockholm chez un artiste qui est ravi son statut de d-
couvreur alors quil a t et reste un esprit vraiment mo-
derne. Pourquoi fallait-il quil acceptt le point de vue de
ceux qui le jetaient vivant aux oubliettes de lhistoire mu-
sicale ? Naurait-il pu, comme un Chostakovitch dans
lintolrante Russie communiste ou un Britten dans lAn-
gleterre post-victorienne, revendiquer tranquillement
sa modernit, loigne de tout dogme, de tout pros-
lytisme ?
Il est vrai que la France, pays o lon sait si bien, comme
le disait joliment Henri Dutilleux, profiter du levain de
ltranger , est aussi un pays o lon a tent souvent
dimposer un modle tranger bouffon puis picciniste
au XVIIIe sicle, wagnrien au sicle suivant et sriel
aprs le second conflit mondial. Face la victoire de la
seconde cole de Vienne, il ne restait plus Henri Sau-
guet que la voie dun nationalisme un peu troit, celui
quil dfend et illustre en 1985, au soir de sa vie, dans
une confrence prononce devant ses collgues de lIns-
titut de France et intitule Difficult dtre de la mu-
sique franaise . Pourtant le compositeur des Caprices
de Marianne ne saurait se rduire sa gnalogie jalon-
ne, depuis Josquin des Prs jusqu Debussy, de matres
dans lesquels il se reconnaissait. Tout comme son ami et
attentif an Darius Milhaud, auquel il avait succd dix
ans plus tt lAcadmie des Beaux-Arts, Henri Sauguet
ne fut ni lillustrateur dune tradition ni vraiment un
champion de la prtendue clart franaise.
Ce quil avait appris de ses matres, Erik Satie et Charles
Koechlin, lentranait dailleurs dans le sens oppos. Le
premier lui donnait lexemple dun asctisme extrme,
dune simplicit qui pouvait faire natre des partitions
la fois provocantes et irrsistibles. Le second, ct de
ses excellents conseils dorchestration, lui apportait une
thique de loriginalit, une traduction en musique du
connais-toi toi-mme , qui allait permettre Henri Sau-
guet de ntre jamais un autre, en effet, et de ne jamais
fuir la complexit si elle devait tre la meilleure inter-
prte de son inspiration.
Les Caprices de Marianne sont le fruit mature dun lan-
gage musical bien plus divers et profus que le composi-
teur ne lavouait lui-mme. Ce quHenri Sauguet aime
dans le romantisme, ce sont les innombrables lignes de
fuite quouvrent les personnages et leur confrontation,
et bien sr la relation quils entretiennent avec leur en-
vironnement naturel et social. Toute la partition oppose
mais aussi juxtapose des sentiments, des dialogues, des
situations, des impressions, des caractres dont chacun
est dpeint musicalement avec une grande acuit. Les
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quatre protagonistes principaux sont eux-mmes
contradictoires, changeants ; ils voluent tout au long
de luvre avec cette subtilit quAlfred de Musset avait
apprise de Marivaux et qui donne son thtre une
splendide unit.
Car cette fois, Henri Sauguet na pas adapt un roman
comme il lavait fait avec La Chartreuse de Parme de
Stendhal. Cest une pice de thtre quil a choisie Sil
est un homme de musique, Henri Sauguet est aussi,
presque galit, un homme de la scne. Il aime la danse
et cest Serge Diaghilev avec La Chatte, Serge Lifar
dans Mirages, Roland Petit avec Les Forains, quil devra
ses plus grands succs. Mais cet homme qui na nulle for-
mation de comdien est surtout fou de thtre. Il com-
pose des musiques pour Charles Dullin, Louis Jouvet,
Jean-Louis Barrault, Jacques Charon, et se fait mettre en
scne par Marcel Herrand en Madame Pernelle du Tar-
tuffe. Car le travestissement lamuse : Aix-en-Provence,
le compositeur de luvre en cration au soir du 27 juillet
1954 ne sera pas dans la salle mais sur le plateau, jouant le
rle muet dun mendiant qui accueille Marianne la porte
de lglise !
La russite des Caprices de Marianne doit beaucoup au
librettiste que sest choisi le compositeur pour adapter
le texte de Musset. Ce librettiste, cest Jean-Pierre Grdy,
qui associ Pierre Barillet durant prs de quarante ans,
allait offrir Jacqueline Maillan et Sophie Desmarets
leurs plus grands succs (Folle Amanda, Potiche, Fleur
de cactus, Peau de vache) sur les boulevards et dans les
thtres de la France entire. Il tait alors un jeune au-
teur il a aujourdhui quatre-vingt-seize ans , enthou-
siasm par la tche dlicate que reprsentait une
adaptation passant par le remplacement de certains per-
sonnages secondaires au profit dautres, entirement
nouveaux et plus en rapport avec les ncessits de lex-
pression musicale. Il sagissait en outre de rduire le
texte de certains monologues ou dialogues mais aussi
den ajouter, par endroits, pour que puissent se dployer
des sous-entendus musicaux ou des superpositions de
lignes vocales. Ainsi tait constitu un livret sur mesure
grce auquel lequel le compositeur allait pouvoir ren-
dre perceptibles toutes les facettes de ses personnages,
toute la complexit de leurs relations, et des atmo-
sphres qui ntaient que fugitives dans la pice de Mus-
set. Mais cette subtilit, cette profusion de dtails, sont
admirablement quilibres par lunit du propos, unit
surtout dans la dclamation, qui ralise une synthse
hardie de lair et du rcitatif, fusionnant le plus souvent
dans un arioso souple et expressif qui rend le texte par-
faitement comprhensible. Lorchestre, de taille trs rai-
sonnable, est voulu lui aussi expressif et limpide. Il est
travers de motifs mlodiques et rythmiques qui rpon-
dent ceux des lignes de chant, les accords sont le plus
souvent ars afin de rendre le discours intelligible, et les
timbres conservent toujours une remarquable transpa-
rence. Tout est fait pour fluidifier cette conversation mu-
sicale nuance quavait recherche Henri Sauguet et quil
a parfaitement russie.
Soixante ans aprs sa cration, la partition des Caprices
de Marianne reste le pome dun jaillissement lyrique
ininterrompu que saluait Marcel Schneider aprs la re-
prise Paris de mai 1956. Cest trs sincrement
quHenri Sauguet refusait de se comparer Richard
Strauss dont il admirait le gnie. La comparaison nest
pourtant pas hors de propos tant, chez Sauguet, le m-
lange de naturel et de sophistication tient ses promesses
dun dbut lautre de la partition. Mais il faut plutt
tendre loreille du ct de la langue franaise pour mieux
constater combien est originale la solution trouve par
Henri Sauguet au beau milieu de cette ligne qui part de
Claude Debussy et se poursuit aujourdhui du ct des
trois Philippe (Hersant, Fnelon, Manoury, auquel on
peut dsormais ajouter Hurel), aprs tre passe par
Maurice Ravel, Francis Poulenc, Darius Milhaud, Arthur
Honegger et Olivier Messiaen. Une solution qui est sur-
tout louer dans sa relation avec ltrange et belle co-
mdie dAlfred de Musset dont elle est une transposition
musicale aussi imaginative que fidle, aussi moderne que
romantique desprit.
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ARTICLE TIR DE HENRI SAUGUET, LHOMME ET LUVRE, 1983
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CLASSICA RPERTOIRE, JUILLET/AOT 2005
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21 JANVIER : LANCEMENT DU PREMIER SOUS-MARIN
NUCLAIRE
L'USS "Nautilus" sort des chantiers navals de Croton
dans le Connecticut. Long de 91 mtres et pesant plus
de 3 000 tonnes, le "Nautilus" est le premier btiment
propulsion nuclaire au monde. Il est baptis ainsi en
hommage Jules Vernes et au sous-marin du Capitaine
Nemo dans "Vingt mille lieues sous les mers". Il entrera
officiellement en fonction partir du mois de septem-
bre. Le "Nautilus" est capable de rester plusieurs se-
maines immerg et de parcourir ainsi 140 000
kilomtres. En aot 1958, il sera le premier btiment
naviguer sous la calotte glacire du ple Nord.
1
ER
FVRIER : HIVER 54, LAPPEL DE LABB PIERRE
Henri Grous, plus connu sous le nom de l'abb Pierre,
lance un cri d'alarme contre la misre, sur Radio Luxem-
bourg (RTL). Cet appel "linsurrection de bont" inter-
vient juste aprs le dcs dune femme, morte de froid
dans la rue. Cette anne-l, lhiver est particulirement
rigoureux et sapprte faire dautres victimes. Le fon-
dateur dEmmas incite tous les Franais recueillir les
sans-logis chez eux, donner des couvertures, de la
nourriture et du temps afin de sauver la vie de dizaine
de milliers de personnes. Lappel est entendu et la France
assiste lun des plus grands lans de gnrosit de son
histoire. Le mouvement aboutira au vote dune loi inter-
disant lexpulsion des locataires en hiver. Quant Em-
mas, lassociation prendra de plus en plus dampleur et
stendra sur le monde entier.
QUE SEST-IL PASS EN 1954?
LABB PIERRE
15 FVRIER : BORIS VIAN CRIT LA CHANSON LE D-
SERTEUR, chante en mai par Mouloudji, elle est aussitt
interdite la radio.
15 MARS : PUBLICATION DE BONJOUR TRISTESSE DE
FRANOISE SAGAN, .
ELVIS PRESLEY
6 JUIN : CRATION DE L'EUROVISION
L'Union europenne de radiodiffusion et de tlvision
(UER), organisme groupant les pays de l'Europe occi-
dentale, est fonde. Elle est charge de coordonner les
changes de programmes de radio et de tlvision entre
les pays membres. Son centre administratif est situ
Genve et son centre technique Bruxelles. L'expression
"Eurovision" lance par un journaliste anglais ne tardera
pas s'imposer.
5 JUILLET : ELVIS ENREGISTRE SON PREMIER TUBE
A 19 ans, Elvis Aaron Presley enregistre pour l'anniver-
saire de sa mre la chanson "That's all right, Mama" dans
le petit studio Sun de Memphis. Le titre est une reprise
du chanteur de Rhythm and Blues Arthur Crudup. Elvis
qui exerce le mtier de camionneur et chante dans la
chorale de l'glise que frquente ses parents, est remar-
qu lors de l'enregistrement par le producteur et pro-
pritaire du studio, Sam Phillips. Il lui fera chanter
pendant un an le rpertoire rock'n roll, de "Blue moon
of Kentucky" "Good rocking tonight". La carrire d'El-
vis est lance.
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ER
DCEMBRE : PRIX NOBEL DE LITTRATURE POUR
HEMINGWAY
Le prix Nobel est attribu Ernest Hemingway et vient
ainsi rcompenser luvre la plus reprsentative de la
Lost Generation de lentre-deux-guerres. Personnage
la vie aventureuse, il est notamment lauteur de Pour
qui sonne le glas qui voque son exprience lors de la
guerre civile en Espagne.
2 DCEMBRE : EDGAR VARSE PRSENTE DSERTS
Edgar Varse prsente Paris son uvre intitule "D-
serts". En plus des quinze instruments auxquels elle se
destine, sa composition sappuie sur les percussions et
sur lutilisation de bande magntique. Les critiques et les
spectateurs sont littralement scandaliss.
6 DCEMBRE : SIMONE DE BEAUVOIR REMPORTE LE
PRIX GONCOURT POUR SON ROMAN LES MANDA-
RINS. Elle y met en scne un groupe d'intellectuels pari-
siens qui confrontent leurs rflexions sur une socit
affecte par la Seconde guerre mondiale et la guerre
froide.
21 JUILLET : FIN DE LA GUERRE D'INDOCHINE
Ouverte le 26 avril, la Confrence de Genve rassemble
les reprsentants de 19 puissances, dont la France, les
Etats-Unis, lAngleterre, lURSS, la Chine, la Core et le
Vit-Nam. Elle se clt avec la signature daccords met-
tant un terme la guerre dIndochine. Outre le cessez-
le-feu au Vit-Nam adopt sous limpulsion de Mends
France, ces accords divisent le pays en deux tats, avec
une frontire fixe au 17e parallle. Par ailleurs, ils re-
connaissent lindpendance totale du Laos et du Cam-
bodge. Les Franais doivent se retirer dIndochine.
30 OCTOBRE : SORTIE AU CINMA DE CARMEN JONES,
film dOtto Preminger, interprt uniquement par des
noirs.
3 NOVEMBRE : SORTIE AU JAPON DU PREMIER FILM DE
GODZILLA.
DES CENTAINES DE MILLIERS DE RFUGIS FUIENT LE NORD
VIT NAM, APRS LA VICTOIRE DU VIT MINH, COMME ICI
HAPHONG EN AOT 1954
21
LES PERSONNAGES
__ Marianne, trs jeune femme / soprano
__ Hermia, mre de Coelio / mezzo-soprano
__ Octave / baryton
__ Coelio, fils dHermia / tnor
__ Claudio, mari de Marianne, juge / basse
__ Tibia, valet de Claudio / tnor
__ Laubergiste / tnor
__ Le chanteur de srnade / baryton
LES CAPRICES DE MARIANNE, SCNE APRS SCNE
LARGUMENT
PAR ALAIN SURRANS, DIRECTEUR DE LOPRA DE RENNES
PROJET DE MAQUETTE
LHISTOIRE
Marianne, une jeune Napolitaine de dixneuf ans que sa
mre a marie un vieux juge, na dautre distraction
que de se rendre lglise plusieurs fois par jour. En che-
min, elle rencontre son cousin Octave qui, auprs delle,
plaide la cause de son ami Coelio, trop timide pour d-
clarer son amour. Elle commence par le rabrouer puis,
par un revirement qui est un caprice, accepte dentrou-
vrir sa porte un amant. Mais lequel ?
ACTE 1
SCNE 1 - Pas douverture orchestrale cet opra dont la
premire scne est nanmoins une manire de prlude.
Jean-Pierre Grdy et Henri Sauguet inventent un person-
nage qui nexistait pas dans la comdie dAlfred de Mus-
set. Ce chanteur de srnades joue un rle analogue
celui du chur antique et nous conduit droit la ques-
tion des caprices : Marianne souvrira-t-elle lamour ?
Vous aurez vcu si vous avez aim. La vie est un som-
meil, lamour en est le rve. Mais il y a du sarcasme
dans son adresse la jeune femme. Les pizzicati des
cordes, la clarinette, la flte, quelques touches de cuivres
soulignent cette ironie qui est un ressort essentiel de
louvrage. Autre dimension importante dj prsente
dans cette scne introductive : latmosphre, suggre
par la musique plus encore que par le texte, celle dune
ville du Sud sous le soleil dt. Nous sommes Naples
et le dcor ne sera pas de simple fantaisie comme il peut
ltre dans la pice de Musset.
SCNE 2 Un appel de cuivres annonce lentre de Clau-
dio, lpoux de Marianne. La touche ironique de la scne
prcdente bascule dans le comique. Un comique de r-
ptition dans le dialogue entre le matre et son valet
Tibia, la basse et le tnor bouffe, conjuguant le mot
personne sur toutes les nuances possibles de lexcla-
matif et de linterrogatif. Mais lorchestre nous fait dj
entendre tout ce que peut avoir dinquitant la jalousie
de Claudio, dans le registre de basse qui est le sien. Mal-
gr lamusante vocation des grelots du muletier et de
cocasses pizzicatos, cuivres et cordes tissent sur sa
grande tirade de sombres machinations que ne feront
pas oublier les nouvelles apostrophes entre les deux pro-
tagonistes, cette fois sur le mot spadassin . Car Clau-
dio ne peut se dfaire de cette odeur damants que Tibia,
quant lui, narrive pas renifler.
SCNE 3 Nous sortons dun coup du registre de la conver-
sation en musique. Le premier air de Clio, prcd dune
mlancolique introduction domine par le hautbois, se com-
pose de cinq grandes phrases mlancoliques dont ll-
giaque dsespoir sanime, peu peu, lvocation des
souffrances de lamour. Comment ne pas songer lmou-
vante confession de Pellas juste avant son ultime scne
avec Mlisande ? Clio nest pas un baryton comme Pellas
mais cest un tnor qui doit avoir la mme souplesse et le
mme lyrisme sans affectation ni emphase.
Lamour quprouve Clio pour Marianne ne lempche pas
dtre conscient de ce que la puissance dune femme,
lorsquelle est aime, peut cacher de fragilit. Cette
22
en venir aux aveux, et son exaltation rpond lexub-
rance de son ami. Lorchestre contrepointe les lans de
ferveur, mais aussi les inspirations plus lgiaques du
jeune homme, lorsquil dpeint son cabinet dtudes d-
sert ou le chasseur lafft dune biche, la gorge serre.
Octave promet son aide Clio au moment o rappa-
rat le motif des cloches, annonciateur du retour de Ma-
rianne.
SCNE 5 La litanie est cette fois plus orthodoxe. Ma-
rianne invoque la Vierge quelle vient de prier lglise.
Pour la premire rencontre de lhrone avec Octave, le
librettiste dHenri Sauguet a repris lessentiel du texte
de la mme scne dans la comdie de Musset, avec cette
double rticence dOctave, quelque peu prcieuse et
dj galante, nommer dabord le mal quinflige Ma-
rianne son meilleur ami, puis le nom de la victime de
ce mal. Mais la mise en musique permet de faire conver-
ger les deux voix vers cette phrase qui a de toute vi-
dence branl la jeune femme : [il vous reste] cinq
annes bien pleines pour que lon vous aime, huit dix
peine pour aimer vous-mme, et le reste pour prier Dieu
. Ici, la conversation sarrte : les deux jeunes gens re-
gardent dans la mme direction, comme deux amou-
reux. Mais il ne sagit que dun instant fugitif. Le reste de
la scne nest quaffrontement, sauf dans la grande ti-
rade dOctave sur le mal de Clio, porte par de
grands panchements des cordes, et la chaleureuse vo-
cation des vingt ans de Marianne. La scne se clt sur un
pied de nez musical de la jeune femme, en forme de
chanson populaire, et sur une remontrance la dugne.
SCNE 6 Scne de transition : Octave salue rapidement
son cousin Claudio, lpoux de Marianne et se prend au
jeu des rptitions (sur bonjour ici) qui caractrise
ce mari jaloux et ridicule.
SCNE 7 Aprs la scne des questions sans rponse
entre Marianne et Octave, en voici une autre confron-
tant cette fois les poux, et cest Marianne qui fait la
mystrieuse. Elle dnonce Octave qui lui a fait la cour
pour le compte dun autre mais elle ne prtend pas r-
vler ce quelle lui a rpondu. Deux thmes saffrontent,
lun aux cordes, menaant, lautre plus grotesque et sau-
tillant. Colre et galanterie ne cessent ainsi de sopposer,
illustrant tour tour les propos des deux personnages
dont le rapport apparat bien diffrent de celui quon
pouvait attendre. Cest Marianne qui a le dernier mot sur
son mari dont la jalousie traduit, nous en sommes ds-
ormais certains, la faiblesse face son pouse. Mais il
faut toujours se mfier des faibles.
SCNE 8 Claudio et Tibia restent seuls. Le climat est net-
tement plus sombre que lors de leur premire scne. Et
la musique sonne clairement atonale, inquitante, avec
des emportements de cordes et des crasements de cui-
vres dferlant par vagues jusqu la mention de la prison
et de la peine de mort. Le ton bouffe revient lorsque
Tibia voque le greffier, sa femme et lamant de ce der-
nier, le spadassin dont le nom, une nouvelle fois, est r-
conscience de la complexit de lme fminine nest pas
dans le texte de Musset, homme du XIX
e
sicle persuad
de limpossibilit de comprhension et de communi-
cation entre les deux sexes. Elle est une ide du com-
positeur et de son librettiste, hommes du XX
e
sicle,
soucieux denrichir ainsi le portrait psychologique dun
personnage dont lorchestre contrepointe les propos
avec chaleur.
Linterlude orchestral qui suit introduit le motif de tierces
successives voquant les cloches de lglise qui appellent
Marianne la prire. La premire apparition de la jeune
femme est ainsi place sous le double signe de la pit
et dune joie toute juvnile. Lcriture vocale de ce so-
prano lyrique exige une grande agilit et des aigus
rayonnants. Marianne est suivie dune dugne qui na
rien voir avec Ciuta, la vieille dame qui chez Musset fai-
sait plutt office dentremetteuse. Ici, officiellement, la
dugne est l pour aider sa matresse chapper aux
tentations; elle sera aussi sa complice. Sous la plume
dHenri Sauguet, elle a surtout une fonction franche-
ment comique, ce dont tmoigne la parodie de litanie
des saints que Marianne rcite avec elle. Selon les indi-
cations du compositeur, ce rle doit tre un rle travesti
pour mieux renforcer leffet burlesque de sa prsence. Il
sagit aussi pour lui dviter une csure trop franche
entre personnages comiques et dramatiques. De mme
que Claudio est tout la fois inquitant et ridicule, son
pouse Marianne, dans ses pratiques dvotes, suscite
autant lironie que le respect. En dpit de sa vocalit in-
solente et fire, la jeune femme ne peut sempcher, au
milieu de la litanie, davouer cette fragilit quvoquait
Clio dans la scne prcdente. Elle se sait vulnrable
face la tentation. Le ressort de lintrigue est ouverte-
ment nou.
la fin de la scne apparat pour la premire fois lauber-
giste, personnage lui aussi invent par Jean-Pierre Grdy
et Henri Sauguet, apportant une nouvelle touche de co-
casserie par son vocation de Naples, ville des lazza-
roni o sont ns le macaroni et la musique ! , mais aussi
une atmosphre de sensualit contemplative dont les
instruments de lorchestre se font les complices.
SCNE 4 Le cortge qui accompagne lentre dOctave
est aussi un cortge de musiques triviales voquant la
foire. On pense au thme du Petrouchka de Stravinsky.
Le rythme est bien entendu celui de la tarentelle, danse
du Sud de lItalie que lon dit descendre des rites diony-
siaques et dont la pratique rpte des journes entires
permettait, selon la lgende, de gurir des morsures de
la tarentule. Cest donc dessein que le compositeur uti-
lise cet endroit le caractristique tambourin cym-
bales. La danse se dsintgre par effacement progressif
des instruments pour faire place la conversation entre
Clio et Octave. Ce dernier, baryton dans la pure tradi-
tion franaise, se livre un autoportrait des plus lo-
quents. La musique ici est presque atonale, comme pour
souligner lquilibre instable dun personnage qui se d-
finit lui-mme comme un danseur de corde. La conver-
sation reprend et les fleurets mouchets font place plus
de sincrit et daffection rciproque. Clio peut en
23
SCNE 3 - Lorchestre prolonge ses points dinterrogation
avant le retour dOctave, accompagn de son cortge de
rythmes sautillants. Cette humeur lgre sinterrompt
lorsque Clio avoue le sujet du livre quil tient la main.
lvocation de la mort, les phrases musicales sallon-
gent et se cantonnent dans le registre grave. Lamour
et la mort se tiennent la main et vont ensemble le mme
chemin . Octave rpte avec Clio cette phrase mlo-
dieuse un procd quon avait dj vu la scne 5 de
lacte I, entre Octave et Marianne. lorchestre, la belle
ligne des cordes souligne la profondeur de cette phrase
en mme temps quelle exprime lamiti qui lie les deux
jeunes gens. Les rythmes insouciants associs Octave
reprennent ensuite, mais ils sont nouveau briss, cette
fois par de courtes phrases exprimant le trouble du jeune
homme face aux rticences de Clio qui sloigne rapi-
dement.
SCNE 4 - Laffection dOctave pour son ami est comme
exaspre : les rythmes associs au personnage devien-
nent rageurs. Voici Marianne qui se rend vpres ,
accompagne de la dugne mais non pas cette fois du
motif de tierces imitant les cloches. Le violon solo risque
une roulade pour rappeler le rossignol qui, tout lheure,
chantait dans le cur de la jeune femme. Octave prend
sur lui de mentir Marianne il sait parfaitement que
Clio na nullement renonc son amour mais il veut la
tester. Ce mensonge, comme la mission dambassadeur
quil a accepte, fait verser le jeune homme dans la ga-
lanterie. Marianne commence par railler lamour de
Clio, cet amour qui tait quelque chose comme du
chinois ou de larabe puisquil lui fallait un interprte .
Sur un ton grave, Octave lui fait reproche de son indiff-
rence. Vous tes une rose du Bengale, sans pine et
sans parfum . Puis il risque une pique quon qualifierait
aujourdhui de machiste : Une fleur sans parfum nen
est pas moins belle . Marianne ragit avec dignit en
soulignant lgosme du dsir masculin : Quest-ce
aprs tout quune femme ? Cest une distraction . Elle
dlivre sa leon avec simplicit mais les grands inter-
valles de la belle mlodie tisse pour elle par le compo-
siteur trahissent son indignation et son motion. Elle
sattendrit pour finir sur le rve du bonheur dune vie
. Mais la dugne, la trompette et la flte terminent
cette scne intense sur un joli pied de nez.
SCNE 5 Sans doute pour se cacher lui-mme lmo-
tion quil a ressentie en coutant Marianne, Octave fre-
donne sa dsinvolture et demande laubergiste de
porter un billet une belle rousse nomme Rosalinde. Le
nonchalant aubergiste entonne la lascive mlodie espa-
gnole qui ouvrait ce second acte. Et Octave, reprenant
le dernier vers de ce pote amateur, Toute femme en
soupirant voudra quon laime , savoue gagn par la
tristesse.
pt lenvi par les deux personnages. Claudio, dans son
monologue, recourra au mme effet grotesque avec sa
machine assassine . Mais, porte par de nouveaux
emballements de lorchestre, cette tirade est plus inqui-
tante encore que les prcdentes.
SCNE 9 Seule son tour, Marianne spanche. Le ds-
ordre de son cur est soulign par ceux de la tonalit
dans ce cette grande page quouvre le violon solo, sym-
bolisant le jeune rossignol qui chante au fond de [s]on
cur . Entre les reprises successives de son invocation,
Amour, mystrieux amour , les sentiments de Ma-
rianne sont nu. La jeune femme ne peut dire encore
qui elle aime mais dj elle savoue quelle aime. Cest un
aveu que ne lui autorisait pas Musset dans sa pice. Jean-
Pierre Grdy et Henri Sauguet nont pas voulu se conten-
ter du portrait dune femme fire et ils ont eu bien raison
doffrir leur hrone un air digne de ce nom. Cest en
sexposant ainsi que sa vulnrabilit devient lgale de
celle de Clio. Le plaidoyer fministe avant la lettre du
deuxime acte nen sera que plus mouvant.
ACTE 2
SCNE 1 - LAubergiste reparat pour une scne de pure
atmosphre voquant la fin de la sieste. lorchestre,
le hautbois mne le jeu, la voix du chanteur lui rpon-
dant sur le mme ton de nonchalance un peu affecte.
Les petits gruppetti quils partagent avec la flte et les
cordes voquent lEspagne plus que lItalie, mais Naples
nest-elle pas la plus hispanique des villes du sud de la p-
ninsule ?
SCNE 2 - Comme chez Musset, Hermia, la mre de
Clio, napparat que dans une scne et sans Malvolio,
lintendant que lui assigne Musset. Jean-Pierre Grdy a
eu lexcellente ide de dplacer cette scne du premier
au second acte. Ainsi la confidence dHermia Clio
fait-elle natre plus directement le soupon dans lesprit
du jeune homme (au lieu de lui tre inspire par une
confidence de lentremetteuse CIuta). Tout comme son
pre avait gagn le cur dHermia aprs stre prsent
elle en ambassadeur dun autre, Octave nest-il pas en
train de faire natre lamour en Marianne ?
Hermia est chante par une mezzo-soprano. Elle est
veuve mais jeune encore. Elle rpond calmement son
fils en de longues phrases qui expriment son amour ma-
ternel. Celui-ci, sur un ton plus beaucoup plus anim,
rythm par lcho des srnades et des ftes, linterroge
sur ses amours passes. La gravit dHermia fait place
lmotion contenue quand elle narre le destin du jeune
homme qui laima. Saisi, Clio va rpter par trois fois :
Il stait cru tromp par son ami. Hermia devine le
tourment de son fils et son ton change une nouvelle fois.
Son inquitude semble se transmettre un orchestre in-
terrogatif lorsquelle lexhorte : Tchons de vivre et de
regarder ensemble, moi le pass, vous lavenir . Clio
nest pas sorti de sa sidration; il rpte : Le pass,
lavenir
24
-jours montant vers les aigus. Les grandes phrases
calmes et dignes vont faire place dsormais des s-
quences plus courtes. Les vocalises sur une syllabe sont
aussi plus frquentes. Une autre Marianne fend la cui-
rasse, plus fminine, plus conqurante, dtermine
vivre pleinement et exprimer avec sa voix tous les tats
de son me.
SCNE 11 - Cette nouvelle Marianne se confronte et aus-
sitt Octave. Elle se livre sur un rythme de valse un
jeu de sduction qui surprend le jeune homme. Voici
donc lpouse sage et dvote prte sabandonner ses
caprices. Octave en profite pour se faire nouveau lin-
terprte des sentiments de Clio. Les belles phrases
mlodiques de son arioso sont amoureusement accom-
pagnes par les cordes, et lon comprend la remarque de
Marianne : En vrit, ne croirait-on pas que cest pour
vous que vous parlez ? La jeune femme sest laiss ga-
gner par la gravit dOctave. Ses rpliques retrouvent un
ton plus mesur, des lignes mlodiques moins excen-
triques. Cependant, sa dtermination est claire. Elle ne
veut pas entendre parler de Clio. Octave rpte avec
elle nimporte qui puis qui vous voudrez/qui je vou-
drai , sidr par la dtermination de la jeune femme
soffrir au premier venu plutt que douvrir son cur
un homme qui laime. Lorchestre accompagne par
vagues de crescendos le dialogue passionn des jeunes
gens. La scne sachve sur une note presque sensuelle
des cordes et du cor anglais, lorsque Marianne donne
Octave son charpe en guise doriflamme.
SCNE 12 - En fait, Octave a bien compris que les propos
de la jeune femme sadressaient lui et non au premier
venu . Ici, Jean-Pierre Grdy a voulu tre plus explicite
encore que Musset. Il fait dire Octave : Souffler une
matresse une ami est un jeu qui ne mamuse plus.
Quoi quait pu faire croire le ton passionn du jeune
homme dans la scne prcdente, le doute ne doit pas
tre permis. Cest Marianne, et elle seule, qui nest pas
sincre. Pourtant le violon solo est toujours l pour figu-
rer le rossignol qui chante en son cur, mais la flte et
le cor le font presque aussitt taire.
SCNE 13 - Cest sur un ton solennel, soutenu par une son-
nerie des instruments vent, quOctave remet Clio
lcharpe de Marianne. Puis lorchestre et le jeune
homme se font plus mystrieux pour dcrire lattente de
la jeune femme. Enfin reviennent les dhanchements
carnavalesques: tambourin, clarinette et trompette avec
sourdine saniment nouveau lorsque Octave conseille
son ami de se masquer et de revtir un manteau long.
Lexaltation de Clio, soutenue par les cordes,dbouche
sur un duo des deux jeunes gens sur les paroles dcrivant
une Marianne prte se donner. Octave peut retourner
ses plaisirs. Son apostrophe laubergiste est joyeuse-
ment soutenue par lorchestre, sur un rythme de danse
sautillant.
SCNE 6 - Malgr les traits dironie que se dcochent Oc-
tave et Claudio, malgr les nouveaux effets de rptition
comique (sur si vite puis absolument tout ! ), la
conversation des deux cousins est domine par la me-
nace que lpoux de Marianne veut faire planer sur son
interlocuteur. Les assauts dironie ( cousin plein de
science, cousin plein de factie, cousin plein de causticit
) se transforment presque en insultes. Coups de se-
monce de la trompette avec sourdine, gammes descen-
dantes rompues, acclrations, silences brutaux : la
partition de lorchestre contrepointe avec loquence
cette joute agressive.
SCNE 7- Le hautbois et laubergiste dpit narrachent
Octave quun sarcasme en imitation. Les cuivres graves et
le tambourin cymbales rapparaissent pour accompa-
gner la chanson boire dans laquelle se lance le jeune
homme. Mais le cur ny est pas : Le peste soit de luni-
vers. Essayons densevelir ma tristesse dans ce vin. Ou ce
vin dans ma tristesse . Le La la la la manque dentrain.
SCNE 8 - Marianne revient des vpres sur une sonnerie
des vents de lorchestre qui ne ressemble dsormais que
de loin, comme en cho, une vole de cloches. Lacidit
de sa conversation avec Octave est rvlatrice de lter-
nelle incommunicabilit entre homme et femme qui est
au centre de la pice et de toute linspiration dAlfred de
Musset. Marianne souligne la contradiction dOctave,
amateur de vins raffins mais aussi damours vulgaires :
Vos lvres sont dlicates mais votre cur senivre
bon march. Le jeune homme emprunte son tour le
ton de la raillerie. Lopra courte la scne de Musset
dont la suite ne faisait que remcher ce dialogue de
sourds empreint de colre rentre. Car Sauguet prfre
sen tenir lillustration plus chaleureuse dune conver-
sation sincre par un orchestre attentif pouser les in-
flexions de chaque phrase. Dans sa conception, les
personnages des Caprices de Marianne sont dabord les
victimes et non les instruments de leur impossibilit
communiquer.
SCNE 9 - Si Claudio devient plus prcis dans la menace,
cest la surprise de Marianne qui dcouvre soudain la
dtermination de son mari. Les cuivres haletants qui ac-
compagnent les propos obsessionnels du jaloux soppo-
sent aux cordes soulignant ceux de Marianne. Le
discours est hach mais sous-tendu par une progression
harmonique qui se rsout une premire fois sur le mot
couvent puis se transforme en proraison laquelle
participent aussi la dugne et Tibia. On peut noter que,
chez Musset, la menace, dans la scne correspondante,
tait plus voile; il ny tait pas question de couvent.
SCNE 10 - Mais cest ainsi cette menace mme qui pro-
voque lexplosion de Marianne. La vocalit du person-
nage, caractrise par des grands intervalles qui
lentranent souvent vers le registre le plus lev, est ici
exalte par la surprise, la colre, puis lesprit de ven-
geance et la dtermination. La jeune femme envoie la
dugne chercher Octave et reprend son discours tou-
25
SCNE 18 - Leffroi de Marianne pouse une courbe as-
cendante qui culmine sur le mot cri , basculant dans
la douleur. Un nouvel accs de dsespoir monte jusqu
lapostrophe Octave, un troisime bute sur le mot
caprice .
SCNE 19 - Lexplosion de douleur de Marianne et le dbut
de la dernire constituent lultime ajout de Jean-Pierre
Grdy au texte de Musset. Le librettiste dHenri Sauguet
a eu lexcellente intuition dramaturgique quil serait plus
frappant dachever lopra aussitt aprs le meurtre plu-
tt que de convoquer Marianne et Octave, quelques se-
maines ou mois plus tard, sur la tombe de Clio. La
jeune femme exprime ainsi un amour qui na plus rien du
caprice et se rachte ainsi ses propres yeux, sinon aux
yeux dOctave. Cest encore frmissante quelle saban-
donne et demande celui quelle aime de lemmener loin
de son poux. Mais, pour la dernire fois, les deux jeunes
gens vont se parler sans pouvoir scouter. Ils chantent
un moment ensemble, mais sans regarder dans la mme
direction comme lors de leur premire rencontre. Ma-
rianne est tout entire son amour, Octave est tout en-
tier lamiti et lami perdus. Les cordes palpitantes
sont le seul lien entre eux. Le jeune homme chante une
lgie qui est aussi une dploration, un adieu. Marianne
aura beau imiter sa ligne de chant, mler sa voix la
sienne sur le mot existe , Octave achve sa dplora-
tion par la phrase que Musset avait choisie p o u r
conclure sa pice : Je ne vous aime pas Marianne. Cest
Clio qui vous aimait . Lorchestre conclut son tour
en reprenant plusieurs fois, morendo, une succession
daccords funbres.
SCNE 14 - Le court prlude, sombre, lgrement disso-
nant, annonciateur dorage, se dissipe lorsque parat Ma-
rianne. Faisant cho celui de laubergiste tout lheure,
son chant sensuel, ponctu par le tambourin, associe les
langueurs de la nuit napolitaine lattente du plaisir
qui fait frissonner [s]on sein nu .
SCNE 15 - Cette scne, comme la prcdente, a t ajou-
te par le compositeur et son librettiste la pice origi-
nale dAlfred de Musset. Elle nous fait assister la
dcouverte par Marianne du projet meurtrier de son
mari. Lorchestre accompagne avec vhmence le sinis-
tre dialogue avec Tibia, culminant sur Je veux du sang
! La lchet de Claudio lempche daccomplir lui-
mme sa vengeance mais elle ne le rend pas moins ef-
frayant. Cest le spadassin dpch par Tibia,
personnage muet comme le sont les excuteurs dans la
pice de Musset, qui frappera Clio. Marianne cherche
comment avertir Octave ; mais il ny aura pas, comme
chez Musset, de message crit envoy par la jeune
femme. Les propos de Claudio sont contrepoints par
ses ah ! dpouvante. La fureur de lpoux atteint son
stade ultime, symbolis par une explosion de lorchestre.
Mais il poursuit encore sa proraison, voquant le hibou,
lesturgeon, la sorcire, la desse Hcate aux trois vi-
sages, le tout sur un tapis sombre et frmissant de
cordes et de cuivres. Le mari jaloux, lche et mchant
de Musset se transforme, sous la plume de Grdy et Sau-
guet, en crature malfique.
SCNE 16 - Le contraste est frappant avec les mesures qui
ont prcd. Lapparition de Clio est accompagne par
la musique primesautire du prlude quentonnait au
tout dbut du premier acte le chanteur de srnades.
Rien que de trs naturel puisque le jeune homme se met
lui-mme, cette fois, dans la posture du donneur de s-
rnades. Le tambourin dOctave se joint aux instruments
dans sa ritournelle circulaire. Et prcisment, cest le
nom dOctave que Clio entend dans la bouche de Ma-
rianne. La jeune femme est affole, les roulements de
timbales viennent signifier le basculement de la scne.
Marianne se retire aprs avoir exhort son soupirant
sloigner. Clio reprend la mlodie douce-amre de son
tout premier air, la scne 3 du premier acte, avec la
complicit cette fois de la clarinette. Il chante gravement
le double mensonge de lamour et de lamiti, lorchestre
figurant par ses accords funbres un glas annonciateur
de la mort laquelle dsormais le jeune homme aspire.
Scne 17 - Cette scne ne doit Musset que lexclama-
tion dOctave : O Marianne, si je tavais aime, tu mau-
rais dtest. Auparavant, nous lavons retrouv
insouciant, en compagnie de laubergiste, de nouveau
accompagn des rythmes de foire des cuivres et des
cordes. Cest le cri de Clio qui fait pressentir Octave le
drame qui vient de se nouer. Il croise Claudio qui, son forfait
accompli, a retrouv toute on calme. Lvolution de ce per-
sonnage est dcidment trs impressionnante. Sur ses pa-
roles impavides, les cordes dessinent de sinistres volutes,
alternant avec les coups de boutoir du destin.
26
LA PRODUCTION
Ce jeune metteur en scne canadien vient de remporter
un grand succs pour son retour au Pacific Opera de Vic-
toria dans Ariadne auf Naxos aprs des dbuts russis en
France pour la production de Don Giovanni lOpra de
Tours et lOpra de Reims et sa victoire au Concours or-
ganis par le Centre Franais de Production Lyrique pour
une production des Caprices de Marianne de Sauguet.
Ces six dernires annes, il a mis en scne plusieurs pro-
ductions de lAtelier lyrique de lOpra de Montral : The
Consul de Menotti avec lEcole nationale de Thtre du
Canada, Nol lOpra avec lOrchestre Mtropolitain,
apro lOpra - srie tlvise de lARTV -, The Tele-
phone de Menotti et une de ses crations intitule Alea-
canto, programme dans la srie Pda junior de la Place
des Arts de Montral et nomine aux Prix Opus 2010-
11 dans la catgorie meilleur spectacle jeune public.
Il a galement dirig Rodelinda de Handel au Pacific
Opera Victoria (British Columbia), la cantate Apollo et
Daphn de Handel, prsente au Festival International
de Musique Baroque de Lamque (Nouveau Brunswick),
La Prichole dOffenbach et Solitudes, un collage dex-
traits dopra ralis avec les lves en chant lyrique du
Conservatoire de musique de Montral.
A lOpra de Montral, il a mis en scne Il Trovatore de
Verdi et La Chauve-souris ; il sest galement fait remar-
quer pour lune de dss crations, Le Quatrime Enfant-
Lune compose par Gabriel Thibaudeau, avec Opra
Vmana. Dans le cadre de son Master en mise en scne
dopra lcole suprieure de thtre de lUniversit du
Qubec Montral (2008), il prsente Pellas et Mli-
MISE EN SCNE
ORIOL TOMAS
-sande de Debussy. Il est galement diplm en interpr-
tation thtrale lUQM (2003), en plus davoir tudi
la mise en scne et la recherche thtrale lUniversit
Laval Qubec (1996).
En plus de siger sur plusieurs jurys, depuis six ans, il en-
seigne les techniques de jeu aux chanteurs de lAtelier
lyrique de lOpra de Montral, de lAcadmie de mu-
sique et de danse du Domaine Forget, du Pacific Opera
Victorias Young Artist Program et du Folyestivale.
A lautomne 2013, il fait ses dbuts en France avec une
nouvelle production de Don Giovanni lOpra de Tours
et lOpra Reims; par la suite il retourne au Pacific
Opera Victoria pour Ariadne auf Naxos puis met en
scne DonPasquale avec Les Jeunesses Musicales avant
un retour en France pour des Caprices de Marianne
dHenri Sauguet, tourne dans 16 compagnies dopra
franaises en 2014-2016 suite sa victoire au Concours
lanc par la Centre Franais de Promotion Lyrique.
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NOTE DINTENTION :
Les Caprices de Marianne de Sauguet, opra parsem de
touches de comdie et de satire malgr son dnouement tra-
gique, se caractrise par sa posie et par les qualits voca-
trices de sa musique. Au centre du drame, on trouve lamour
impossible, causant tristesse, mort, nostalgie, vide, destruc-
tion et deuil sujets universels et particulirement roman-
tiques. Marianne est au cur du triangle amoureux compos
de Clio, Claudio et Octave. Clio, qui voque l'amour fou
et la passion, la laisse indiffrente. Claudio, le mari, qui repr-
sente lautorit, le pouvoir, la force de l'ordre et du droit, lop-
prime. Finalement, Octave qui incarne lamour, la libert, la
vie, la jeunesse et la fidlit en amiti, envote Marianne. Fa-
talit et vertige surplombent la scne, car lamour et la mort
font chavirer lme initiatique dont les consquences
savreront tragiques. Musset, en prcurseur, conduit Ma-
rianne sur la voie des revendications fminines, alors quil
ancre ses personnages masculins dans un carcan tradition-
nel.Les personnages, figurines de papier extrmement fra-
giles, voluent dans le dcor esquiss, la perspective
trompeuse de la Galleria Umberto 1er lisolement et la vul-
nrabilit des personnages. Son dme, tel une cage de verre,
les enferme dans ce lieu, mtaphore de leur inluctable des-
tine : Marianne, captive de Claudio, lui-mme prisonnier de
sa propre jalousie ; Clio, esclave de son amour fou et Octave,
doublement enchan et par lamour pour Marianne et par la
fidlit envers Clio. Ainsi, cette Galleria la fois esquisse,
maquette, place publique, lieu de passage, allgorie de la vie,
attire-telle les personnages, les convie-telle partager,
aimer, en un mot, tre. Rpondront-ils cet appel ?
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EN SAVOIR PLUS . . . SUR LA VOIX
Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant,
le chant lyrique connat une classification spcifique par
tessiture. savoir la partie de ltendue vocale ou de son
chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec
laquelle il volue avec le plus daisance.
Les tessitures sont associes des caractres : en gn-
ral, les mchants ou les reprsentants du destin (mains
vengeresses) comme Mphistophls dans Faust, Le
Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La
Flte Enchante sont basses.
Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus un
double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intri-
gant.
Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin,
sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concer-
nent les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Fi-
garo, Romo dans Les Capulets et les Montaigus ou
Octavian dans Le Chevalier la Rose. Il existe des sopra-
nos lyriques, lgers, coloratures selon la maturit vocale
du personnage.
On associe galement des compositeurs des caractres
vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont com-
pos spcifiquement pour valoriser ces tessitures.
Les matrones, servantes, nourrices, confidentes, pendant
ngatif ou positif de lhrone sont souvent des mezzo-
sopranos mais elles peuvent endosser le rle principal,
comme Carmen de Bizet ou Marguerite du Faust de
Gounod.
LES CHANTEURS LYRIQUES [ CANTOR / CANTATRICE ]
ILLUSTRATION : SOPHIE CHAUSSADE
Une voix plus rare, la contralto ou alto est la voix la plus
grave qui possde une sonorit chaude et enveloppante,
par exemple : Jezibaba, la sorcire de Rusalka.
Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils inter-
viennent frquemment en chorale, comme dans le
Chur des Gamins de Carmen.
Et quand tout ce beau monde se met chanter ensem-
ble : duos damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est
le spcialiste des disputes et autres rglements de
compte familiaux), cest loccasion dentendre les com-
plmentarits entre tessitures masculines et fminines.
Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle
dun chanteur dopra celle dun sportif de haut niveau.
Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive,
prend plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs
la mue pour les garons et vers 17 ou 18 ans pour les
filles. La voix lyrique se distingue par la tessiture et la
puissance. Le corps est linstrument de la voix car il fait
office de rsonateur.
Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut
apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter
sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir
la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest
une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au
diaphragme. Cette base permet ensuite de monter dans
les aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix
ne soit ni nasale ni gutturale.
Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles,
consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en
douceuret la placer justement.
Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage
des chanteurs lorsquils sont plongs dans linterprta-
tion dune uvre. Les mimiques, la gestuelle des chan-
teurs que lon peut trouver caricaturales, sont souvent
des aides techniques. Il faut dgager le voile du palais
comme un billement, carquiller les yeux dtonnement.
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LES INSTRUMENTS DE LORCHESTRE
LES INSTRUMENTS VENT : LES BOIS
LA FLTE TRAVERSIRE
Dans la premire moiti du XIX
e
sicle, Thobald Boehm dveloppe et amliore considrablement
la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous
ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne tient pas compte
de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Ils sont, de plus,
placs parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et d-
boucher les trous.
LE HAUTBOIS
Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun perfection-
nement du dbut du XX
e
sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il re-
vient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil
saccorde.
LA CLARINETTE
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVII
e-
sicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont-on a augment ltendue. Elle est
modifie au XIX
e
sicle. pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui.
Il en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant
la plus grande tendue : 45 notes.
LE BASSON
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et touf-
fe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIX
e
sicle. le
basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer
de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.
LE SAXOPHONE
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois.
Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel instru-
ment pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme Berlioz.
Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.
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LES INSTRUMENTS VENT : LES CUIVRES
LE COR
Aux XVI
e
et XVII
e
sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos
fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans lor-
chestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double cor
en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIX
e
sicle.
LA TROMPETTE
La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou
utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou effrayer des ennemis, des
animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies
romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourd'hui sont encore ryth-
mes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps
un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.
LE TROMBONE
Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend de la saqueboute utilise au Moyen-Age. Son succs
connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au XVIII
e
sicle quil
revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IX
e
sicle, cette originalit donne des possibilits uniques
qui attireront de nombreux compositeurs.
LE TUBA
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign
linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIX
e
sicle quAdolphe Sax et linvention
des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques:
31
LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES FROTTES
LE VIOLON
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IX
e
sicle au moins
auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIII
e
sicle il remplace les violes
de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les
luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).
LALTO
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 cen-
timtres. En fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il
devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se
loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, l'alto est un compromis.
Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le
parent pauvre des orchestres. Quelques uvres pour alto ont t crites par des compositeurs
romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.
LE VIOLONCELLE
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVI
e
sicle. Ils viennent concurrencer fortement
linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par
lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps
contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil
sinstalle dfinitivement.
LA CONTREBASSE
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes
frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions dor-
chestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure.
Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place.
Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou
sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.
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LES INSTRUMENTS CORDES : LES CORDES PINCES
LA HARPE
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte
lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-Age. Cest en 1697
quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.
LE CLAVECIN
Le clavecin peut tre muni de un, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVI
e
sicle, driv
du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du
chant, il prend une importance croissante jusquau XVIII
e
sicle. Puis il est abandonn pour le pia-
noforte avant de rapparatre au XX
e
sicle avec la grande claveciniste Wanda Landowska.
LE PIANO (CORDES FRAPPES)
Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique tym-
panon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le prcur-
seur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes, deux
sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde
moiti du XVIII
e
sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.
LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories : les membranophones et les idiophones.
Les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent au-dessus
d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer
les tambours (membrane), les cymbalums (cordes).
Les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les cas-
tagnettes, les carillons ou le triangle.
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LACTION CULTURELLE
DCOUVRIR LENVERS DU DCOR
VISITES GUIDES tout public
Samedi 29 novembre 2014 - 10h / 11h30
Deux visites organises en petit comit permettent au
public de dcouvrir le spectacle au plus prs du plateau.
VISITES GUIDES scolaires
Il est possible dorganiser toute lanne des visites de
lOpra pour les scolaires (en fonction du planning de
production).
De lentre des artistes la grande salle le public est in-
vit se plonger dans lunivers fascinant du spectacle.
La fosse dorchestre, les dessous de scne, la machinerie
dvoilent quelques-uns de leurs secrets.
SCNE ORCHESTRE DE MADAME BUTTERFLY (2012/2013).
CONFRENCE
"1954 : Caprices et Serment (ou la victoire des maris
jaloux)" - Les Caprices de Marianne par Franois-Gil-
das Tual
Mardi 25 octobre 2014 - 19h lauditorium de
lOpra de Massy. En partenariat avec UTL Palaiseau.
LOPERA ACCESSIBLE
LOpra de Massy est quip dun matriel
damplification (casques et boucles magn-
tiques) destination des publics sourds et
malentendants.
Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple
demande. Renseignements au 01 60 13 13 13.
Pour toutes ces activits, renseignements au 01 69 53 62 26
(inscriptions par lintermdiaire de la fiche projet, dans
la limite des places disponibles).
ATELIER AVEC LES JEUNES DE LULIS DU COLLGE CHARLES
PGUY DE PALAISEAU.
SERVICE DACTION CULTURELLE
OPRA DE MASSY
1, place de France 91300 Massy
www.opera-massy.com
MARJORIE PIQUETTE [responsable]
01 69 53 62 16 _ marjorie.piquette@opera-massy.com
EUGNIE BOIVIN [assistante]
01 69 53 62 26 - eugenie.boivin@opera-massy.com
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SUR NOTRE BLOG : blog.opera-massy.com
Le service dAction Culturelle de lOpra de Massy est membre du
Rseau Europen pour la Sensibilisation lOpra.
LOpra de Massy est subventionn par :
et remercie ses partenaires : Socit Gnrale, France Tlcom, CCI,
Institut Cardiovasculaire Paris-sud, SAM Renault Massy et Tlessonne
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