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13 SIGNOS DEL TEATRO

Una amiga ma muy interesada en conocer los trece signos del teatro, me hizo la pregunta
que si en algn momento se llegaban a poner en prctica todos, a lo cual yo contest
Definitivamente Si! Entonces sin ms prembulo y explicacin aqu les dejo esto:
1.- LA PALABRA: (auditivo) Se trata de las palabras pronunciadas por los actores durante
la representacin. Puede darse en tres diferentes planos as: El plano semntico, el plano
fonolgico, prosdico y el plano sintctico.
2.- EL TONO: (auditivo) Corresponde a la forma en que se pronuncia la palabra. Forma
parte de la funcin expresiva delos lenguajes.
3.- LA MMICA: (visual) Se refiere a la expresin corporal del actor, a los signos
espaciales, temporales, creados por las tcnicas del cuerpo humano. Los signos musculares
del rostro tienen un valor expresivo tan grandes que a veces reemplazan y con xito la
palabra.
4.- EL GESTO: (visual) Movimiento a actitud de la mano, el brazo, de la pierna, de la
cabeza, del cuerpo entero, para crear o comunicar signos. El gesto es el medio ms rico y
flexible de expresar los pensamientos, es decir, el sistema de signos ms desarrollado. Los
gestos pueden ser los que acompaan a la palabra, los que reemplazan un elemento del
decorado, un accesorio, o los gestos de emocin.
5.- EL MOVIMIENTO ESCNICO DEL ACTOR: (visual) Se refiere al movimiento del
actor y sus posiciones dentro del espacio escnico. Aqu podemos mencionar, las entradas o
salidas, los movimientos colectivos, las formas de desplazarse.
6.- EL MAQUILLAJE: (visual) Tiene por objeto resaltar el valor del rostro del actor que
aparece en escena en ciertas condiciones de luz. El maquillaje puede crear signos relativos
a la raza, la edad, estado de salud, el temperamento.
7.- EL PEINADO: (visual) Determina rasgos de algunas reas geogrficas en la
representacin del actor. Se encuentra muchas veces determinado por el maquillaje.
8.- EL TRAJE: (visual) Constituye en el teatro, el medio ms extenso, ms convencional de
definir al individuo. Dentro del lmite de cada una de sus categoras y ms all de ellas, el
traje puede sealar toda clase de matices, como la situacin material del personaje, sus
gustos, ciertos rasgos de su carcter.
9.- EL ACCESORIO: (visual) Se sita dentro del traje y el decorado, constituye un sistema
autnomo de signos, el cual se usa como auxiliar para interpretar diferentes circunstancias
dentro de una obra teatral.
10.-EL DECORADO: (visual) Tambin se llama aparato escnico o escenografa su
principal tarea consiste en representar un lugar. Dentro del decorado, se puede mencionar,
los muebles, cuadros, ventanas, jarrones, flores, etc.
11.-LA ILUMINACIN: (visual) En el teatro, puede delimitar el lugar teatral. Se utiliza
para tener un papel semiolgico, autnomo o sea para dar a interpretar diferentes matices
en una obra.
12.-LA MSICA: (auditivo) Su papel consiste en subrayar, ampliar, desarrollar, a veces
contradecir los signos de los dems sistemas, o reemplazarlos.
13.-EL SONIDO: (auditivo) Este representa el plano sonoro del espectculo, no pertenece a
la palabra, ni a la msica.



Doa Rosita la soltera

Introduccin (Acto I):
Doa Rosita es la vida mansa y requemada por dentro de una doncella granadina, que poco
a poco se va convirtiendo en esa cosa grotesca y conmovedora que es una solterona en
Espaa. Cada jornada de la obra se desarrolla en una poca distinta. Transcurre el primer
tiempo en los aos almidonados y relamidos de 1885. Polisn, cabellos complicados,
muchas lanas y sedas sobre las carnes, sombrillas de colores Doa Rosita tiene en ese
momento 20 aos. Toda la esperanza del mundo est en ella.
Desarrollo (Acto II):
El segundo acto transcurre en 1900. Talles de ovispa, faldas de campnulas, modernismo;
Doa Rosita alcanza su plena madurez, y ya un poco de marchitez asoma a sus encantos.
Desenlace (Acto III):
Tercera jornada: (1911) Falda entrave, aeroplano. Doa Rosita tiene ya en este acto una
edad avanzada, est vieja, arrugada, no tiene motivos ni ilusiones, pues ha sido engaada y
le ha servido de leccin que el esperar la ha hecho una desgraciada solterona
Acciones del Acto I
1. Conversacin entre el ama, el to y la ta por la desaparicin de semillas de flores.
2. Inconformidad del sombrero de Rosita perdido.
3. El ama y la ta conversan sobre Rosita.
4. El to protesta porque el rosal que ms quiere tiene las hojas tronchadas.
5. El to hace mencin a la "rosa mutable" describiendo su proceso de evolucin.
6. Se le da la sombrilla a Rosita que estaba perdida.
7. Doa Rosita sale con los Manolos.
8. Conversacin entre el ama y la ta sobre el cario que sienten por la hurfana.
9. Llegada del sobrino con una carta donde el padre lo llama hacia su hacienda.
10. La ta se queja por lasituacin del noviazgo y le ordena al sobrino marcharse a
cumplir su deber.
11. El sobrino promete regresar a casarse con Rosita.
12. El ama llora por la partida del sobrino y a su vez por la suerte de Rosita.
13. Hacen entrada los Manolos y Rosita con un canto.
14. Conversan Rosita y el primo, quien le promete regresar y casarse (este dilogo
se realiza mediante un canto).
15. El to lee el canto de la "rosa mutabile".
Acciones del Acto II
1. Conversacin entre el to y el Catedrtico de Economa, quien deja un regalo para
Rosita.
2. El ama cuenta lo sucedido en el circo con el titiritero.
3. El ama desea que Rosita se case y se olvide del primo.
4. Disputa entre el ama y la ta porque dicen querer a Rosita una ms que la otra.
5. Discuten el to y la ta por asuntos personales y econmicos.
6. Es el santo de Rosita, la moda ha cambiado, ella pregunta por el cartero.
7. Tristeza de Rosita con el decursar del tiempo.
8. Consejos de la ta para que Rosita se case con otro hombre, lo cual ella no acepta
por estar muy enamorada.
9. Llegan las tres solteronas con la madre y traen un pobre regalo.
10. La madre de las tres solteronas manifiesta su estado de crisis econmica.
11. Conversan Rosita y las solteronas sobre su matrimonio.
12. Entran los nios de Ayala, quienes rean a cada momento de las solteronas.
13. Las Ayalas critican a las solteronas de la poca.
14. Las solteronas, la ta y Rosita cantan "Lo que dicen las flores", mientras la
solterona tercera toca el piano.
15. Llegada del correo donde el novio pide a Rosita que se case por poderes por que
l no puede venir.
16. El ama no acepta la proposicn.
17. El to corta para Rosita "la flor mutabile" an roja,(simbolizando la braza de su
juventud)
18. Baile entre todos los personajes que estn en casa.
Acciones del Acto III
1. Han pasado diez aos, en casa de Rosita han quedado en ruina, el to ha muerto y
conversan el ama y la ta de la mala accin del sobrino que se cas hace ocho aos y
no haba escrito del asunto hasta haca un mes.
2. El ama hace alusin a la desgracia de su vida y muestra su servicio desinteresado
al conocer que no podran pagarle la mensualidad.
3. Entra Don Martn preguntando cundo se mudan y comenta su desgracia laboral,
criticando los nios ricos.
4. Don Martn habla acerca de sus obras poticas.
5. Se anuncia el motivo por el cual queda en ruina la familia: hipotec el to la casa
para pagar los mueblesy el ajuar de Rosita.
6. La ta prefiere mudarse de noche para no dar de qu hablar a los vecinos.
7. El ama le aconseja a Rosita que salga a la calle que an hay tiempo para casarse.
8. Rosita comprende que est vieja, se siente triste y manifiesta cmo se enter de la
traicin de su primo y que de no ser as an viviese con la misma ilusin del primer
da.
9. Rosita se acuerda de la hermena de su ta la solterona que era agria y odiaba a los
nios y dice no ser as, pero que no quiere que le tengan lstima.
10. Apacere un muchacho, hijo de Mara (la mayor de las tres Manolos); de la cual
conversan.
11. Casi al partir llega la tercera solterona a tocar el piano pero el ama no quiere y le
pide que no los vea.
12. Al salir Rosita casi se desmaya y aparece el canto referente a su "supuesta
muerte".

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