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CARTOGRAPHIE

VOLUME 1
SMIOLOGIE
GRAPHIQUE
ET CONCEPTION
CARTOGRAPHIQUE

MARS 1999

C O L E
N A T I O N A L E
D E S
S C I E N C E S
G O G R A P H I Q U E S
6 E T 8 AV E N U E B L A I S E PA S C A L - C I T D E S C A R T E S - C H A M P S - S U R - M A R N E - 77455 M A R N E - L A - VA L L E C E D E X 2
TLPHONE : 33 -(0)1.64.15.30.01 - TLCOPIE : 33 - (0)1.64.15.31.07 - ML : INFO @ ENSG . IGN ; FR - INTERNET : HTTP :// WWW. ENSG . IGN . FR

Prface

rald WEGER, au cours dune longue carrire de cartographe


lIGN, a toujours eu le soucis de faire partager sa passion pour la

composition cartographique, en dmontrant chaque fois quil en avait


loccasion, quune carte bien faite rsultait dun compromis entre
rigueur scientifique et expression artistique.

Passionn de peinture, dominant la couleur et la mise en page, il a


dpass son temprament artistique pour convaincre ses collgues,
puis ses tudiants que limage quil traitait tait le rsultat dun modle
structur, organis, dont la qualit finale rsultait de la prise en compte
de rgles simples.
Rgles simples ou simple bon sens qui permettent tous de russir,
sinon une uvre dart, du moins une production efficace favorisant la
transmission dun message entre diverses entits socio-conomiques.

Dans ce volume consacr la smiologie graphique et la conception


cartographique, Grald WEGER a regroup les notions essentielles en
smiologie graphique, esthtique graphique et conception de produit
qui composent le domaine de comptence du concepteur cartographe.

SOMMAIRE

PRFACE
CHAPITRE 1 - INTRODUCTION
1 QUEL MESSAGE ? ........................................................................................................................................ 10
2 QUELLE DMARCHE ? .................................................................................................................................. 10
3 LA CARTE EST-ELLE UN LANGAGE ? ............................................................................................................ 12
3.1 Un message aisment structur , 12
3.2 Des proprits positionnelles et relationnelles intrinsques, 14
3.3 Une relative universalit, 14
3.4 Subjectivit du langage cartographique, 14
4 LES DIFFRENTS LANGAGES CARTOGRAPHIQUES ......................................................................................... 6
4.1 Des cartes pour quoi faire ?, 15
4.2 Classification des cartes, 16
4.2.1 Classification selon le contenu, 16
4.2.2 Classification selon le mode dexpression, 16
4.3 Qualits dune carte, 18
4.3.1 Qualits fondamentales, 18
4.3.2 Qualits graphiques, 18
5 CONCLUSION ............................................................................................................................................... 19
6 VOLUTION DU TERME CARTOGRAPHIE ................................................................................................... 20
7 PERSPECTIVES SUR LA CARTOGRAPHIE (DAPRS J. MORISSON) ............................................................... 21

CHAPITRE 2 : LES CONTRAINTES DU LANGAGE CARTOGRAPHIQUE


1 CONTRAINTES LIES LA MORPHOLOGIE HUMAINE ................................................................................. 24
1.1 Acuit visuelle de discrimination, 24
1.2 Acuit visuelle dalignement, 24
1.3 Seuil de perception, 24
1.4 Seuil de sparation, 25
1.5 Seuil de diffrenciation, 25
1.6 Apprciation des couleurs, 26
1.6.1 Des facteurs psychosomatiques, 26
1.6.2 Des variations spatiales de lobjet, 26
1.6.3 Des relations dans le champ (effet de contraste), 26
1.6.1 De la variation de lilluminant, 27
2 CONTRAINTES LIES LUTILISATEUR......................................................................................................... 27
2.1 Le type dusager, 27
2.2 Les conditions demploi de la carte, 27
3 CONTRAINTES LIES AU PLAN...................................................................................................................... 27
3.1 Surface continue et homogne, 27
3.2 Surface deux dimensions, 27
3.3 Impratifs de lisibilit, 28
3.4 Impratifs de slectivit, 28

CARTOGRAPHIE : SOMMAIRE

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G. WEGER / MARS 1999

4 CONTRAINTES LIES AU TYPE DINFORMATION ............................................................................................... 28


4.1 La surface cartographier, 28
4.2 La rgion cartographier, 28
4.3 La nature de linformation, 29
5 CONTRAINTES TECHNIQUES ET COMMERCIALES ........................................................................................ 29
5.1 Contraintes techniques, 29
5.2 Contraintes commerciales, 29

CHAPITRE 3 : LA CONSTRUCTION DU LANGAGE CARTOGRAPHIQUE


1 MODE DIMPLANTATION DES VARIABLES ................................................................................................... 31
1.1 Le point, 31
1.1.1 Le symbole figuratif, 31
1.1.2 Le symbole vocateur, 32
1.1.3 Le symbole conventionnel, 33
1.2 La ligne, 33
1.3 La zone, 34
1.3.1 Texture graphique, 34
1.3.2 Structure graphique, 35
2 ORGANISATION DE LIMAGE ....................................................................................................................... 36
2.1 Slectivit thmatique, 36
2.1.1 Diffrenciation des divers thmes, 36
2.1.2 Hirarchie des divers thmes, 36
2.2 Slectivit lmentaire, 37
2.2.1 Diffrenciation des objets zonaux ordonns, 37
2.2.2 Les objets zonaux uniquement diffrentiels, 38
2.2.3 Utilisation des autres variables, 39
2.3 Contraintes dutilisation, 39

CHAPITRE 4 : SMIOLOGIE GRAPHIQUE


1 LES CONCEPTS DU LANGAGE GRAPHIQUE ................................................................................................. 42
1.1 Symbolique et signification, 42
1.2 Signification et diffrence, 42
1.3 Smiologie et niveaux, 43
1.4 Signification et comprhension, 43
2 LA CONSTITUTION DU LANGAGE CARTOGRAPHIQUE, LA SMIOLOGIE........................................................44
2.1 Les variables visuelles, 44
2.1.1 La forme, 44
2.1.2 La dimension, 44
2.1.3 Lorientation, 45
2.1.4 La couleur, 45
2.1.5 La valeur, 45
2.1.6 La dynamique, 46
2.1.7 La structure, 46
2.2 Proprits des variables visuelles, 46
2.2.1 Diffrenciation, 46
2.2.2 Ordre, 47
2.2.3 Quantit, 47
2.2.4 Associativit, 47
2.2.5 Combinaison des variables, 47
2.2.6 Tableau rcapitulatif des proprits des variables visuelles, 48

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G. WEGER / MARS 1999

2.3 Le dcryptage des variables visuelles, 48


2.3.1 La forme, 48
2.3.2 La valeur, 50
2.3.3 La dimension, 51
2.3.4 Lorientation, 51
2.3.5 La couleur, 51
2.3.6 La texture/structure, 51

CHAPITRE 5 : COULEUR ET ESTHTIQUE


- PRAMBULE ................................................................................................................................................... 53
1 LA COULEUR ............................................................................................................................................... 53
1.1 Principes physiques, 53
1.2 Perception de la couleur, 57
2 CERCLE CHROMATIQUE ................................................................................................................................ 58
3 CERCLES DE COMPLMENTARIT ................................................................................................................. 59
4 LES CONTRASTES ........................................................................................................................................ 59
4.1 Contraste des complmentaires, 60
4.2 Contrastes lumineux, 60
4.3 Contraste simultans, 61
4.4 Contraste chaud et froid, 62
5 SUBJECTIVIT DE LA PERCEPTION COLORE .............................................................................................. 62
5.1 Influence de lobservateur, 62
5.1.1 Modification pathologiques de la vision des couleurs, 62
5.1.2 Influence de notre tat gnral, 62
5.1.3 Influence des couleurs sur notre comportement, 62
5.1.4 Influence sur nos sensations, 63
5.1.5 Influence culturelle, 63
5.2 Variation des conditions dobservation, 63
5.2.1 Variation du niveau nergtique, 63
5.2.2 Variation de la nature chromatique de lilluminant, 637
5.3 Variation spatiale de lobjet, 64
5.3.1 Taille dans le champ, 64
5.3.2 Limitation du champ, 64
5.3.3 Effets perspectifs, 64
5.3.4 Disposition des couleurs dans le champ visuel, 64
5.3.5 Distance dobservation, 64
5.4 Variation temporelles, 64
5.4.1 Contrastes successifs ou conscutifs, 64
5.4.2 Adaptation globale la couleur ambiante, 65
5.4.3 Variation du temps de lobservation, 65
5.5 Variation selon ltat de surface du support, 65
6

........................................................................................................... 66
6.1 Caractristiques gnral dun alphabet, 66
6.1.1 La famille (ou type), 66
6.1.2 Le style, 67
6.1.3 La fonte, 67
6.2 Nature des caractres, 67
6.2.1 La forme (ou tirage), 67
6.2.2 Le corps, 68
6.3 Couleur des critures, 68

CARACTRISTIQUES DES CRITURES

CARTOGRAPHIE : SOMMAIRE

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G. WEGER / MARS 1999

7 TABLISSEMENT DUN TABLEAU DCRITURE ...............................................................................................69


8 CONCLUSION ............................................................................................................................................... 70
ANNEXE : ESTHTIQUE GRAPHIQUE DE MICHEL MOREL ............................................................................... 71

CHAPITRE 6 : HABILLAGE
1 LE CADRE .................................................................................................................................................... 78
2 ENTRE LORLE ET LE CADRE ......................................................................................................................... 78
2.1 Renseignements relatifs aux voies de communications sortant de la feuille, 78
2.2 Noms cheval sur deux feuilles, 78
2.2.1 Noms disposition, 78
2.2.2 Noms position, 79
2.3 Cordonnes gographique des coins de feuille, 79
2.4 Echelles des latitudes et des longitudes, 79
2.5 Amorce de chiffraisons du ou des quadrillages, 81
3 A LEXTRIEUR DU CADRE............................................................................................................................. 81
3.1 Le long du cadre, 81
3.2 Gnralement dans la marge suprieure, 81
3.3 Gnralement dans la marge infrieure, 81
3.4 Dans les marges latrales disponibles, 81
3.5 Le cartouche, 81
3.6 Une couverture, 81
3.7 La dclinaison magntique, 81
4 MISE EN FORME DE LHABILLAGE ................................................................................................................ 82
4.1 Notions gnrales, 82
4.2 Mise en page, 83
4.2.1 Inventaire des lments, 83
4.2.2 Hirarchiser les lments, 83
4.2.3 Ralisation des pavs de mise en page, 83
4.2.4 Effectuer la mise en page, 85
4.3 La prsentations, 85
4.3.1 Les cartes plies, 85
4.3.2 Les recto-verso, 86
5 MAQUETTE DFINITIVE ................................................................................................................................ 87
6 CRITIQUE DUN HABILLAGE ......................................................................................................................... 88
6.1 Remarques suscites par la carte ralise, 88
6.2 Corrig, 88

CHAPITRE 7 : LE LANGAGE DES CARTES TOPOGRAPHIQUES


1 CONSTITUTION DES SIGNES CONVENTIONNELS .......................................................................................... 91
1.1 La forme, 91
1.2 Lorientation, 92
1.3 La dimension, 92
1.4 La couleur, 92
1.5 La valeur, 92
1.6 La structure, 92
1.7 La dynamique, 92

CARTOGRAPHIE : SOMMAIRE

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G. WEGER / MARS 1999

2 TUDES DES SIGNES CONVENTIONNELS ...................................................................................................... 93


2.1 Routes et chemins, 93
2.1.1 La viabilit, 93
2.1.2 Le classement administratif, 93
2.1.3 La notion ditinraire, 94
2.1.4 Les franchissements, 94
2.2 Chemins de fer, 94
2.3 Les constructions, 95
2.3.1 Notion de btiment, 95
2.3.2 Notion de surface btie, 95
2.4 Hydrographie, 96
2.4.1 Implantation zonale, 96
2.4.2 Implantation linaire, 96
2.4.3 Implantation ponctuelle, 96
2.5 Vgtation, 96
2.5.1 Implantation zonale, 97
2.5.2 Implantation linaire, 97
2.5.3 Implantation ponctuelle, 97
2.6 Les lments abstraits, 97
2.7 Le relief, 97
3 TABLEAU DES SIGNES CONVENTIONNELS ................................................................................................... 97
3.1 Dfinition, 97
3.2 Tableaux des signes hirarchiss, 98
3.3 volution des tableaux de signes, 98
4 NORMALISATION

DES SIGNES CONVENTIONNELS

..................................................................................... 98

5 LABORATION DUN TABLEAU DE SIGNES CONVENTIONNELS .................................................................... 99


5.1 Les spcifications retenues, 99
5.2 Les rgles de smiologie, 99
5.3 Les contraintes dchelle, 99
5.4 Laspect du territoire reprsent, 100
5.5 Lobjectif de la carte et les besoins du client, 100
5.6 Les contraintes techniques, 100
6 USAGE DUN TABLEAU DE SIGNES CONVENTIONNELS .............................................................................. 100

CHAPITRE 8 : LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES


1 REPRSENTATION DES COMPOSANTES QUALITATIVES ............................................................................... 102
1.1 Reprsentations ponctuelles, 102
1.2 Reprsentations linaires, 103
1.3 Reprsentation zonale, 104
1.3.1 Zones ne contenant quun seul thme, 104
1.3.2 Zones ne contenant chacune plusieurs thmes diffrentiels, 104
1.3.3 Les zones limites floues, 106
2 REPRSENTATION DES COMPOSANTES ORDONNES ................................................................................. 106
2.1 Reprsentations ponctuelles, 107
2.2 Reprsentations linaires, 107
2.3 Reprsentations zonales, 107
2.3.1 Carte ne comportant quune seule composante ordonne, 107
2.3.2 Carte poly-composantes ordonnes (dont une seule par zone), 108
2.3.3 Carte comportant, par zone, plusieurs composantes ordonneS, 108

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3 REPRSENTATION DE COMPOSANTES QUANTITATIVES .............................................................................. 109


3.1 Les phnomnes discrets, 109
3.1.1 Reprsentations ponctuelles un seul paramtre, 109
3.1.1.1 Semis de valeurs, 109
3.1.1.2 Figur par points proportionnels gorfrencs, 109
3.1.1.3 Figur par points unitaires gorfrencs et agglomrs, 110
3.1.1.4 Figur par points proportionnels structure gomtrique, 111
3.1.2 Reprsentations ponctuelles plusieurs paramtres, 112
3.1.3 Reprsentations linaires, 112
3.1.4 Reprsentations zonales (donnes valeurs relatives), 113
3.1.4.1 Points proportionnels structure gomtrique, 113
3.1.4.2 Points unitaires structure gomtrique, 114
3.1.4.3 Anamorphose par mailles, 114
3.1.4.4 Anamorphose de zones gographiques, 115
3.2 Les phnomnes continus, 115
3.2.1 Courbes dgalit, 116
3.2.1.1 Isolignes, 116
3.2.1.2 Paliers de valeur, 116
3.2.1.3 Isochrones, 117
3.2.1.4 Succession de profils en travers (transects), 117
3.2.2 Strogrammes, 117
3.2.2.1 Strogrammes partir de profils en travers, 118
3.2.2.2 Strogrammes par isolignes - bloc diagramme, 118
3.2.2.3 Strogrammes par maillage rgulier, 119
3.2.3 Structure par bandes, 119
3.2.3.1 Bandes simples de largeur variable, 119
3.2.3.2 Structure par bande alternes, 120
3.2.3.3 Variante par bandes alternes croises, 120
4 LES CARTES DYNAMIQUES .......................................................................................................................... 121
4.1 Caractristiques, 121
4.2 Mouvement de mobiles ponctuels, 121
4.3 Mouvement de phnomnes linaires, 124
4.4 Mouvement de phnomnes zonaux, 125
5 CONCLUSION .............................................................................................................................................. 126

CHAPITRE 9 : TUDE ET CONCEPTION DUNE CARTE


1 PHASES DLABORATION DUNE CARTE .................................................................................................... 128
1.1 La conception, 128
1.2 La production, 128
1.2.1 La maquette, 128
1.2.2 La rdaction, 128
1.2.3 La duplication, 128
1.3 Lutilisation, 128
2 TUDE ET CONCEPTION DUNE CARTE ....................................................................................................... 129
2.1 Modlisation, 129
2.1.1 Fonction dusage, 129
2.1.2 Fonction technique, 129
2.1.3 Fonction destime, 129
2.1.4 Traduire cette analyse dans le cahier des charges fonctionnel, 129

CARTOGRAPHIE : SOMMAIRE

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G. WEGER / MARS 1999

2.2 Acquisition des donnes, 130


2.2.1 Origine du fond repre, 130
2.2.2 Donnes exognes, 130
2.2.3 Organisation des donnes, 130
2.3 laboration des spcifications, 131
2.3.1 Choix de la forme du message, 131
2.3.1.1 Quel type de carte ?, 131
2.3.1.2 Nombre de cartes, 132
2.3.2 Permettre au lecteur dapprhender le contenu, 132
2.3.2.1 Dfinir la localisation gographique , 132
2.3.2.2 Exprimer le contenu de la carte, 133
2.3.2.3 Identifier les sources, 133
2.3.3 Dfinir les caractristiques gomtriques, 133
2.3.4 Dfinir les caractristiques graphiques, 133
2.3.4.1 Le degr de gnralisation, 133
2.3.4.2 Les niveaux de lecture, 133
2.3.4.3 La smiologie, 133
2.3.4.4 Le choix des couleurs, 134
2.3.5 Dfinir lhabillage, 135
2.3.6 Tenir compte des exigences de lentretien cartographique, 135
2.3.7 Apprhender le rsultat final de limage, 136
2.3.8 Contraintes techniques et commerciales, 136
2.3.9 Le dossier de spcifications du produit, 137
2.4 Le dossier de fabrication, 137
2.4.1 Processus de fabrication, 137
2.4.2 Organisation du travai, 138
3 LA DMARCHE CLIENT-CARTOGRAPHE ...................................................................................................... 138
3.1 Interroger le client sur ses besoins, 138
3.1.1 Le message transmettre : pourquoi une carte ?, 138
3.1.2 Les donnes spcifiques, 138
3.1.3 Saccorder sur les conditions de ralisation, 139
3.2 tablir le cahier des charges fonctionnel, 139
3.3 Contrler les donnes fournies par le client, 139
3.4 Slectionner les donnes, 139
3.5 Organiser les donnes en niveaux dimportance, 139
3.6 Dfinir les caractristiques gomtriques et graphiques de la carte, 139
3.7 Mettre en forme lhabillage, 139
3.8 Raliser un extrait de carte, 139
3.9 tablir le cahier des spcifications, 139
3.10 Le dossier de fabrication, 139
3.11 La production, 139

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CHAPITRE 1

INTRODUCTION

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LA CAR TE INSTRUMENT DE COMMUNICATION

1. QUEL MESSAGE ?
Linformation gographique procde de tous les phnomnes auxquels on peut attacher une localisation.
Domaine infini que lon pourrait tendre selon sa spcialit de la molcule jusqu la galaxie...
La cartographie limitera son champ dexploration aux aspects naturel et anthropique de notre environnement, ce sont les donnes go-spatiales au sens large du terme. Puis elle sappliquera concentrer slectivement lattention sur une partie de ces phnomnes afin de communiquer une certaine expression du
Monde.

2. QUELLE DMARCHE ?
Certains phnomnes gographiques sont rgis par des lois gnrales qui permettent de les dcrire entirement laide de quelques paramtres mathmatiques simples (Ex : Un flux de vhicules entre deux
villes). Dautres phnomnes nobissent dans leur intgralit aucune loi connue, ils sont dits alatoires
et leur connaissance sera du ressort de linformation, cest--dire dune description qui tendra tre aussi
fidle et complte que possible.
Linformation gographique entre dans cette seconde catgorie, lacquisition et la transmission
de ces phnomnes peuvent sinscrire dans le schma suivant :

(INFORMATION)

MONDE REL

PHNOMNE OBSERV

TECHNIQUES DE SAISIE (CODEURS)

(SAISIE

TECHNIQUES CARTOGRAPHIQUES

(DONNES

CARTE

INTERPRTES)

- MODLE MENTAL
(INFORMATION EXTRAITE)

LECTEUR

DONNES OU MAQUETTE

DES DONNES)

DU MONDE REL

Dveloppons rapidement ce processus :


Le Monde rel na dexistence que pour autant que lobservateur est capable de lapprhender par ses sens
et son intellect pour formuler une reprsentation des phnomnes cest--dire dfinir au niveau qualitatif, quantitatif et temporel un tat observable.
Cet observateur, gnralement un spcialiste, mettra en uvre des techniques de saisie (systmes de codage) adaptes la nature des phnomnes, qui lui permettront dacqurir linformation et de la fixer sur un
support (papier, magntique, photosensible, CD, etc...).
Selon le systme de codage choisi et son niveau de discrimination, les donnes brutes seront directement
exploitables par le cartographe ou bien devront faire lobjet dune interprtation pralable par le spcialiste qui pourra alors tablir des maquettes.
Linformation gographique sous forme de donnes brutes ou de maquettes est transmise au cartographe
qui va linterprter grce aux techniques carto/graphiques et laborer une transcription graphique accessible lutilisateur (on dirait maintenant une modlisation cartographique ) en nimposant ce dernier
quun petit nombre de rgles pralables (la lgende).
Les techniques cartographiques comprennent :
llaboration des spcifications de la carte au terme de lanalyse puis de la structuration des donnes et de leur mise en forme en langage graphique.
ltablissement des mthodes de fabrication.
puis la production et son suivi jusqu la sortie du document.

CARTOGRAPHIE : INTRODUCTION

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G. WEGER / MARS 1999

Enfin le lecteur pourra, en dcryptant la carte, extraire linformation et recrer un modle mental aussi
proche que possible du phnomne rel. De la qualit de la carte dpendra la valeur de cette dernire
dmarche.
Encore un mot sur la qualit du produit cartographique. Dans les chapitres qui vont suivre seront dvelopps les mthodes, les cls de llaboration de la carte ; elles feront plus souvent appel la technique
(avec tout ce que ce mot implique de connotation roturire) qu la science pure. Cependant en tant que
cartographe acceptons notre modeste condition de technicien ; car, si la fabrication dune carte implique
une stricte application des rgles tablies, ces dernires permettront seulement de raliser une carte sans
faute majeure mais pas forcment une bonne carte.
La diffrence tiendra ce je ne sais quoi, fruit de lexprience, du talent et dun soupon de chance qui sont
les paramtres additionnels de toute science applique.

LINFORMATION GOGRAPHIQUE

Monde rel

INFORMATION

Phnomne observ
Techniques de saisie (codeurs)

SAISIE DES DONNES

Donnes brutes ou pr-traites


Techniques cartographiques
DONNES INTERPRTES
Carte
Lecture
INFORMATION EXTRAITE
Modle mental du Monde rel

CARTOGRAPHIE : INTRODUCTION

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G. WEGER / MARS 1999

Image brute ou interprte, la carte est plus quune image car, implicitement, elle contient plusieurs niveaux
(couches) dinformation.
Comme lartiste, le cartographe est lintermdiaire entre le Monde rel et le lecteur.
Tous deux peuvent se reconnatre dans la phrase de Paul Klee (1920) lArt ne restitue pas le visible, il rend visible ,
la cartographie galement. En effet, avez vous dj vu dans le paysage des routes rouges, des agglomrations jaunes
ou des vignes en forme de btonnets verts !
Une dmarche parallle anime dune part, lartiste (figuratif) qui voit un paysage en trois dimensions et utilise la
gomtrie perspective pour le restituer sur sa toile plane et dautre part, le cartographe qui restitue sur sa carte les
objets gographiques dcrits par les trois paramtres X Y Z laide dun systme de reprsentation plane.
Bien que ports par la mme ambition, fixer une image du Monde, les dmarches des deux acteurs sont rapidement
divergentes.
Alors que lartiste transcende les phnomnes par le prisme de sa sensibilit pour communiquer sa propre vision des
choses, le cartographe sappuyant sur des donnes prcises, tendra seffacer devant des spcifications strictes, pour
donner du Monde une description, certes partielle, mais aussi rigoureuse que possible.
Cette image est-elle semblable la photographie ou limage satellitaire ?
La photo est une image perspective, dformation partir du nadir, variation dchelle suivant les altitudes. Alors que
la carte est une projection sur une surface de rfrence ramene gomtriquement au plan avec une chelle prdtermine.
Sur la photo le relief ne peut tre apprci quen stroscopie, sur la carte il a une valeur gomtrique.
En quelque sorte, la photo voit mal et elle en voit trop
La photo donne une reprsentation des objets selon leurs proprits photogniques et la qualit de lmulsion. La carte
interprte et slectionne les dtails utiles.
De plus, les objets sont leurs dimensions relles, do omission des dtails trop petits ou cachs et bien videmment
des phnomnes abstraits.
La carte complte linformation (renseignements abstraits, toponymes) et la hirarchise.

3 LA CARTE EST-ELLE UN LANGAGE ?


Puisque la carte utilise une symbolique conventionnelle, pour transmettre un message, on peut la considrer comme un langage. Mais alors, pourquoi avoir cr un autre systme de communication diffrent
de lcriture ou des mathmatiques ?
En fait, ces deux modes de communication sont des systmes linaires qui ne dlivrent leur message quau
terme du dveloppement (cest dire lorsque le lecteur a achev le dcryptage) et ne permettent pas non
plus la superposition.
Au contraire, le langage graphique est un systme spatial qui possde en propre certaines particularits :
3.1 Un message aisment structur
Grce aux capacits particulires de notre perception visuelle.
En effet, le dcryptage seffectue par une srie de brves fixations visuelles qui balayent lensemble de
limage (Dobson, 1977), cette facult permet une double perception du message graphique :

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LA VISION GLOBALE DE LIMAGE


Du balayage initial, lil ne retiendra que les lments graphiques les plus visibles (taille,
contrastes). Une premire partie du message est ainsi dlivre demble au lecteur. Dans le langage courant nous dirions ce qui saute aux yeux .
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Fig 1.2 - Vision globale et vision fine de limage


LA VISION FINE
Lors des balayages suivants lattention se fixera sur les dtails moins vidents. Cette exploration
attentive de la carte permet dextraire les informations complmentaires.
LES PLANS DE LECTURE
Nous verrons que ces modes de vision permettent au cartographe dorganiser les informations en
plans de lecture successifs.
Par exemples : La ville de Toulouse (1er plan) est situe au bord de la Garonne (2me plan), elle est desservie par des routes (3me plan).

TOUL

OUSE

est desservie
par des routes
est situe
sur la Garonne

La ville
Toulouse

Fig 1.3 - Les plans de lecture

CARTOGRAPHIE : INTRODUCTION

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3.2 Des proprits positionnelles et relationnelles intrinsques


permettant :
LA LOCALISATION DES PHNOMNES
Cest, videmment, lobjectif initial de la carte que de permettre la localisation et lidentification des objets,
voire la quantification des phnomnes.

LA MISE EN VALEUR DES RELATIONS SPATIALES qui demeure tre loriginalit essentielle.
En effet, la possibilit de juxtaposer ou de superposer graphiquement les informations permet au lecteur
dapprhender les phnomnes de proximit et de densit, de les analyser, de les corrler puis den dduire des informations relationnelles qui ntaient pas explicitement dcrites.

3.3 Une relative universalit


Cela est vrai pour des idogrammes simples et figuratifs et un degr moindre pour une image cartographique complexe.
Cependant une bonne part des conventions graphiques sont comprises par tous et de toute faon, avec
plus de facilit quune description des phnomnes.....crite en japonais !

3.4 Subjectivit du langage cartographique


Comme tout moyen de communication la carte est le fruit dune slection et dune interprtation de donnes qui portera la marque de son auteur, si intgre soit-il.
De mme lautre bout de la chane le lecteur qui extrait linformation introduira son insu une connotation personnelle dans son dcryptage.
A ce sujet, lenqute effectue par A. Thomas Saarinen (Universit dArizona) auprs dtudiants de toutes
nationalits sur leur vision du Monde est un exemple de linfluence nationale et culturelle du lecteur.
GOCENTRISME (son Pays est au centre du Monde)
Mise part lvidente constatation que lautochtone a une meilleure connaissance de son Pays et
de son environnement immdiat dont il fera une traduction graphique plus fidle (voir les images des
colombien, kowetien, thalandais), il faut noter une tendance au gocentrisme qui dpend du sentiment
nationaliste du sujet.
Ce sentiment pouvant tre renforc soit par le poids de son Pays sur le plan mondial (la plupart
des japonais sont gocentristes, de mme que 22 % des amricains du nord pour seulement 6 % de ceux
du sud), soit par linfluence de la propagande politique (90 % des chinois).
EUROCENTRISME (lEurope est au centre du Monde)
Linfluence culturelle oriente cependant 80 % des tudiants vers cette vision du Monde. Cela peut sexpliquer par :
Les grandes dcouvertes partir de lEurope qui ont fix cette image du Monde, perptue par la tutelle
coloniale qui proposait une documentation exclusivement centre sur ce point de vue.
La prpondrance du mridien origine international qui depuis 1884 partage le Monde en Est et Ouest
partir de Greenwich.
Le souci de la plupart des cartographes de privilgier la ligne de csure des planisphres dans le Pacifique
afin davoir une figuration continue des terres merges, ce qui situe lEurope au centre de limage.

CARTOGRAPHIE : INTRODUCTION

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4 LES DIFFRENTS LANGAGES CARTOGRAPHIQUES


4.1 Des cartes pour quoi faire ?
Ltendue du domaine de linformation gographique et la varit des mthodes employes pour la traduire ont engendr une profusion de cartes de toutes natures.
CARTES POUR VOYAGER A pied... en voiture... en avion... ou pour faire la guerre, autre moyen de voir du
pays...
CARTES POUR GRER LESPACE Allouer des terres, les taxer, en prvoir lamnagement.
CARTES POUR DVELOPPER LA CONNAISSANCE GOGRAPHIQUE Description fidle de lenvironnement ou valuation des activits humaines et de leur volution.
CARTES POUR RVER Carte de lle Utopie (Thomas More 1516), carte du Tendre (Mlle de Scudery, XVIIe)
et plus proche de nous, carte du Monde vu par Reagan ou de lEurope des pcheurs espagnols !

Carte dhumeur
La crevette judicire, feuille satirique espagnole cree pendant la guerre des pcheurs, imagine les consquences
(heureuses) dun engloutissement de la France, remplace par une mer poissonneuse.
Relev par M. Garriga, Mappemonde n1
CARTES POUR MENTIR ... par exemple, lart et la manire de raliser un dcoupage lectoral favorable ou
dlaborer une discrtisation astucieuse des donnes afin de mettre en valeur certains aspects des phnomnes en attnuant les autres.
Cette numration par finalit de produits comporte pour chaque thme des cartes dessences trs
diverses qui ne constitue pas une vritable classification. Par exemple, grer lespace comprend la fois le
Cadastre, cartes trs dtailles grande chelle et les POS, carte de traitement petite chelle. Voyager en
avion ou en auto nexigent pas les mmes documents.

CARTOGRAPHIE : INTRODUCTION

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4.2. Classification des cartes


Une classification doit regrouper des individus selon leurs caractres fondamentaux, soit en considrant le contenu, soit le mode dexpression (le contenant).
4.2.1 Classification selon le contenu

La polmique sur ce sujet est aussi ancienne quaigu, aussi pour viter daggraver le dbat ne seront retenues que deux classes pricipales :
LES CARTES TOPOGRAPHIQUES
Sur lesquelles figurent essentiellement les rsultats des observations directes concernant la position planimtrique et altimtrique, la forme, la dimension et lidentification des phnomnes concrets fixes et
durables existant la surface du sol (aspect descriptif de la physionomie du terrain).
chelles du 5 000 au 100 000 selon le degr de dveloppement du Pays.
LES CARTES THMATIQUES
Qui reprsentent, sur un fond repre, des phnomnes qualitatifs ou quantitatifs concrets ou abstraits circonscrits et limits par le choix dun ou plusieurs sujets particuliers.
Parmi les cartes thmatiques, on peut effectuer un classement par thmes, par exemple des cartes :
- Physiques : Gophysique, Gologique, Gomorphologique, Pdologique, Hydrologique,
Climatologique, Mtorologique.
- Bio-gographiques : Phytogologique, Zoologique, cologique.
- Gographie humaine : Dmographique, Sociologique, Politique, Administrative, Historique,
Culturelle.
- conomique : Agricole, Industrielle, Transport, Commerce.
- Gographie gnrale : Cartes gnrales aux petites chelles. etc...
4.2.2 Classification des cartes selon le mode dexpression

On peut dfinir trois types de cartes, suivant le degr de lecture choisi pour transmettre linformation, qui
correspondent trois modes dexpression.

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DEGR LMENTAIRE DE LECTURE, LA CARTE DINVENTAIRE (OU DESCRIPTIVE)

Le lecteur utilise la carte comme une simple banque de donnes, elle sert de mmoire artificielle
permettant dextraire des informations (Ex : Quy-a-t-il en tel point ? tel critre correspond-il tel point de
la carte ?).

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VALLE DU SNGAL ET SA BORDURE


(RGION DE KADI)
Croquis gomorphologique

Cuvette argileuse de dcantation


Partie basse ou sol trs argileux
Mare permanente
Leves actuelles et subactuelles
Dunes rouges de l'Ogolien
avec alignement dunaires
Principal barrage dunaire de l'Ogolien

- Ce type de cartes fait surtout appel la vision fine de limage.


Bas glacis sableux
Les qualits de limage graphique devront tre :
Hautlisibilit).
glacis cuirass
- Un nombre important de composantes (compte tenu des rgles de
Plateau et buttes cuirass de grs argileux
- Lexhaustivit maximale pour chaque composante.
du Continental terminal (tertiaire)
- Un fond repre dtaill et prcis.

Fig 14

CARTOGRAPHIE : INTRODUCTION

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G. WEGER / MARS 1999

DEGR MOYEN DE LECTURE, LA CARTE DE TRAITEMENT (OU DANALYSE)


Ce type de carte permet lutilisateur de traiter linformation, cest--dire faire des comparaisons, crer
des groupements homognes, quantifier certains groupes, dcouvrir des relations spatiales, grce au travail de traitement pralable ralis par le cartographe lors de llaboration de la carte.
- Vision fine et vision globale seront ncessaires pour analyser limage.
Les caractristiques de cette carte seront :
- Un nombre limit de composantes ce quil est possible de mmoriser pour permettre
le traitement (le cartographe devra donc au pralable interprter et slectionner les donnes).
- Lexhaustivit pour chaque composante.
- Un fond repre rduit aux informations ncessaires la localisation des donnes thmatiques.

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Fig 1.5 - Cartes de traitement

DEGR SUPRIEUR DE LECTURE, LA CARTE DINFORMATION ET LA CARTE DE SYNTHSE


Ces cartes ont pour but de communiquer lessentiel de linformation par une vision globale de
limage graphique en la rendant immdiatement mmorisable.
-

LA CARTE DINFORMATION OU CARTE MESSAGE


Transmission de donnes slectionnes, fortement simplifies et extrmement schmatis
dans la forme. Destine un public peu averti (journal, usage scolaire...)
LA CARTE DE SYNTHSE OU TYPOLOGIQUE
Analyse et traitement de donnes complexes aboutissant la schmatisation de plusieurs com
posantes.
Cette synthse est destine mettre en valeur les traits dominants des phnomnes et dtablir
de grandes liaisons relationnelles pour permettre au spcialiste ou au dirigeant de prparer
facilement des lments de dcision.

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La dynamique sociale Nantes 1972-1980

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Fig 1.6 - Carte message

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Hauteur proportionnelle la densit de population


en 1940

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St Nazaire

Poitiers

1 km

Fig 1.7 - Carte de synthse

Remarque : Dans la pratique cette classification est rarement aussi nette, le mlange des genres nest pas exclus.

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4.3 Qualits dune carte


On distingue les qualits fondamentales qui tiennent la valeur intrinsque du document et les qualits
graphiques qui sapparentent sa mise en forme. Ces dernires ntant pas les moindres, car il ne suffit
pas quune carte soit juste encore faut-il que lutilisateur puisse linterprter correctement.
4.3.1 Qualits fondamentales

ADQUATION DU PRODUIT SA DESTINATION


La modlisation des donnes doit tre telle que le lecteur soit capable dextraire linformation qui lintresse.
LA PRCISION
Cest la valeur intrinsque de la carte.
- Prcision des donnes : Canevas dappui, chelle des photos, prcision des appareils
de restitution.... autant que valeur des donnes statistiques.
- Prcision graphique : Erreur graphique minimale, stabilit du support, fidlit du
dessin, rigueur des travaux de reproduction, jeu du papier...
LEXACTITUDE
Cest la conformit aux spcifications.
- Dans la saisie des donnes : Le technicien doit respecter les mthodes de lev,
didentification ; le gographe doit recueillir des donnes homognes, significatives...
- Dans linterprtation cartographique : Observer un traitement rigoureux des donnes,
respecter les rgles de smiologie, dcriture, les spcifications de rdaction, de reproduction.
LA FIABILIT
Cest lassurance pour lutilisateur de pouvoir se servir du produit sans mauvaise surprise. La fiabilit est garantie par les limites dutilisation dfinies par le concepteur :
- Lge des donnes, traduite par la date de saisie. Notons que cette fiabilit diminue avec le
temps car les informations se priment et de surcrot de faon htrogne suivant les thmes.
- la valeur des donnes explicite par les sources dont elles sont issues.
- la nature des techniques utilises tant pour la saisie que pour linterprtation et le traitement.
4.3.2 Qualits graphiques

LA LISIBILIT
Cest une bonne perception du contenu, qui dpend de :
- Lutilisation pertinente des outils de smiologie graphique.
- Lapplication des rgles de lisibilit.
- La qualit du graphisme, nettet, choix des couleurs, qualit de limpression
LA SLECTIVIT
Aptitude distinguer les diffrentes catgories dobjets en fonction des choix fixs pour une carte donne.
La slectivit dpendra :
- De la densit des objets.
- Des niveaux de lecture choisis.
- Du nombre de couleurs et de leur bonne utilisation.
- Dune bonne adquation des rgles graphiques et des objets signifier.
LESTHTIQUE
Sera fonction de la matrise du concepteur dans les techniques cartographiques, de son got et de son
sens artistique.
Remarque : Lusage des techniques informatiques ne dispense pas de respecter les rgles fondamentales jusquici
nonces et celles venir. Seul loutil diffre, avec de nouvelles possibilits mais aussi de nouvelles contraintes.
Lintervention du numrique peut inciter la facilit par un inconscient transfert de responsabilit du concepteur
vers la machine, le cartographe perdant lusage de ses mains se sent moins personnellement impliqu dans le rsultat, il risque dy perdre aussi une partie de son esprit critique.

CARTOGRAPHIE : INTRODUCTION

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5 CONCLUSION
Lharmonie et lunit dune carte bien construite tend faire croire quelle nest le fruit que de la seule matrise de loutil graphique. Alors quelle est lexpression dun juste quilibre entre des contraintes multiples
et antagonistes intgrant, notamment, le traitement de donnes varies, les impratifs du domaine graphique, les contraintes techniques de fabrication et les objectifs commerciaux.

CARTOGRAPHIE : INTRODUCTION

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6 VOLUTION DU TERME CARTOGRAPHIE


Le concept dinformation gographique et les classifications qui sy rattachent sont dorigine rcente.
Pendant des sicles les termes, gographie, cartographie, topographie, ont t plus ou moins confondus.
Ptolme dfinissait la gographie comme la reprsentation graphique de la totalit des parties connues
de la Terre avec tout ce qui y figure .
Lcole Militaire en 1938 considrait que la topographie est la science qui a pour objet ltablissement et lemploi des cartes .
LONU en 1949 donnait de la cartographie la dfinition suivante cest la science qui traite de ltablissement
des cartes de toutes sortes. Elle englobe toutes les phases de travaux, depuis les premiers levs jusqu limpression
finale des cartes .

Cette confusion est surtout due aux mthodes artisanales qui ont longtemps prvalues dans ltablissement de la carte. Chaque spcialiste quel que soit son domaine de comptence propre interfrait tout au
long du processus dlaboration du produit, jouant tour tour et selon les ncessits le rle de gographe,
godsien, topographe ou cartographe.
Il a fallu attendre les progrs technologiques de ce dernier quart de sicle pour sparer les tches, assigner
dfinitivement chacun sa place et clarifier du mme coup les concepts.

Depuis 1966 on se rfre la dfinition que lACI (Association Cartographique Internationale) donne de
la cartographie Ensemble des tudes et des oprations scientifiques, artistiques et techniques intervenant partir
des rsultats dobservations directes ou de lexploitation dune documentation, en vue de llaboration de cartes et
autres modes dexpression, ainsi que de leur utilisation .

CARTOGRAPHIE : INTRODUCTION

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7 PERSPECTIVE SUR LA CARTOGRAPHIQUE (daprs J. MORISSON)


Lavnement des techniques informatiques prcipite la cartographie dans une rvolution qui est la plus
rapide et la plus complexe de son histoire car elle affecte lensemble de son dveloppement, depuis la saisie et linterprtation des donnes jusquau mode de fabrication.
Nous navons pas dexprience pralable sur laquelle baser nos prdictions, les volutions antrieures
nayant toujours t que partielles et progressives, aussi notre avenir peut paratre incertain et nbuleux.
QUELLES CARTES POUR DEMAIN

La rponse permettrait de cerner les nouvelles frontires du domaine cartographique et par corollaire le
rle du cartographe.
Les tendances qui se dgagent des expriences de cette dernire dcennie permettent davancer quelques
hypothses.
UNE CARTOGRAPHIE DE SPCIALISTE

La diversification de linformation gographique, la rapidit daccs et de traitement des donnes, lautomatisation de ldition sont autant de facteurs qui tendent faire abandonner la carte unique usages
multiples au profit de produits varis, raliss sur mesure pour des besoins spcifiques.
On devrait aboutir des produits beaucoup plus simples, plus diversifis, de longvit rduite, qui se prsenteraient sous trois formes :
- des donnes numriques que lutilisateur pourra traiter lui-mme.
- des images cartographiques diffuses par tltransmission et reues sur des rcepteurs
graphiques ou vido.
- des documents divers reproduits sur papier ; cette dernire forme demeurera pour
longtemps encore le moyen de grande diffusion et de conservation le plus usit.
UNE CARTOGRAPHIE PRODUITE PAR LUTILISATEUR

Le client non cartographe qui disposera de moyens lectroniques adapts pourra fabriquer sa propre
carte.
Soit partir de produits cartographiques numriques types quil se contentera dditer, ou dadapter et
denrichir de ses propres donnes si le systme et ses comptences le permettent.
Soit de traiter et dditer ses donnes sous une forme originale partir de logiciels de traitement cartographique qui lui seront fournis.
Cette nouvelle ventualit suppose que le cartographe mette la disposition du public des produits numriques de haute qualit, fiables et facile demploi.
Elle ncessite, par ailleurs, une connaissance suffisante des fabricants de logiciels en ce domaine pour laborer des outils cartographiques dignes de ce nom et une formation de lutilisateur dans les techniques
nouvelles et traditionnelles.

QUEL SERA LE DOMAINE CARTOGRAPHIQUE

Je ne pense pas que la rvolution technologique modifie fondamentalement le domaine du cartographe.


Linterprtation des donnes, puis llaboration du produit demeureront de sa comptence, la dmarche
seule voluera en fonction des nouveaux outils.
En effet, le traitement informatique ncessite de la part du cartographe une nouvelle approche dans linterprtation des phnomnes gographiques.
Lapplication des recettes acquises ne suffit plus, il devra apprendre dissocier les caractristiques de
lobjet de leur reprsentation graphique et sastreindre une analyse typologique fine ainsi qu une structuration rigoureuse de linformation.
Par corollaire il devra, plus que jamais, tre exigeant sur la nature des donnes qui lui seront transmises
sous peine de ne pouvoir les traiter, voire les dchiffrer.

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Sur le plan de llaboration du produit, tout cartographe tait capable de matriser aisment la chane graphique (essentiellement manuelle) et les contraintes lies aux mthodes de reprographie. Il se trouve
maintenant assujetti, ds la mise en forme de la carte, un nouvel outil quil ne manuvre pas directement, et sur lequel lintervention opportune et ponctuelle est inefficace.
Lordinateur pilote sa place mais, sil libre la main du cartographe, il lui demande en contre partie de
concevoir demble tous les paramtres de la mise en uvre jusquau moindre dtail.
Par le pass, une mauvaise laboration donnait une carte mdiocre ; aujourdhui elle donnera un rsultat
incohrent, voire rien du tout.

PROFIL DU CARTOGRAPHE

Lanalyse qui prcde induit deux rflexions : les relations du cartographe avec linformatique et les
relations de lutilisateur avec le cartographe.

CARTOGRAPHE ET INFORMATIQUE
La dpendance du cartographe vis vis des techniques nouvelles, encore peu conviviales, peut laisser
croire quil devra se transformer en informaticien teint de culture cartographique. Je ne le pense pas.
Exige-t-on actuellement quil soit reprographe ou imprimeur ?
Le cartographe devra videmment possder des bases suffisantes en informatique (la nature des donnes,
leur stockage, la structure des logiciels, des notions de programmation...), pour traiter et traduire les informations, apprhender les difficults techniques et pour communiquer facilement avec linformaticien
charger d'assurer le bon fonctionnement du systme. Mais lessentiel de sa culture cartographique initiale ne sera pas remise en cause.
En effet, lvolution technologique na en rien chang les facults psychologique et physiologique de lutilisateur qui reoit le message et en extrait linformation ; ce qui assure la prennit des rgles du langage
graphique et de la conception du vecteur de cette information. Sur le plan technique
Le cartographe devra donc assimiler, comme aujourdhui, toutes les connaissances de base de la cartographie traditionnelle .
Nous avons vu plus haut que llaboration du produit ncessitait de nouvelles qualits danalyse et plus
de matrise dans le pilotage des appareils.
Ces contraintes nouvelles ne font quaccrotre la ncessit de possder dj parfaitement toutes les
connaissances fondamentales en cartographie. Ce sera galement laide de cet acquis quil pourra juger
pleinement de la valeur du produit dont la machine aura accouch.

LUTILISATEUR ET LA CARTOGRAPHIE
Si lutilisateur se substitue au cartographe, tout du moins pour certains traitements et pour ldition, cela
va ncessiter un programme important de formation pour des personnes de toutes gnrations.
ducation scolaire pour former les jeunes la connaissance des produits nouveaux et leur utilisation,
enseignement et recyclage pour adultes afin de les rendre aptes utiliser les techniques mises leur disposition.
Cela suppose la mise en place de structures et de moyens qui nont pas encore, ma connaisance, de ralit concrte. Il serait urgent de sen proccuper, car actuellement on voit prolifrer dans les publications
de plus en plus de mauvaises cartes ralises par des non cartographes qui pensent que le savoir faire de
la machine peut se substituer celui du cartographe, incits en cela par des vendeurs de logiciels peu scrupuleux dont les produits ne sont pas toujours adapts aux besoins.

CARTOGRAPHIE : INTRODUCTION

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CHAPITRE 2

LES CONTRAINTES
DU LANGAGE
CAR TOGRAPHIQUE

LES CONTRAINTES DU LANGAGE CARTOGRAPHIQUE


Transmettre une information implique videmment que le lecteur puisse la percevoir et linterprter correctement.
Sagissant de langage graphique, certaines contraintes seront inhrentes lutilisateur mme, dautres aux
moyens dexpressions et enfin au type dinformation.

1. CONTRAINTES LIES LA MORPHOLOGIE HUMAINE


La vue tant linstrument indispensable, le contenu de la carte doit tre conu de telle sorte que :
- Tout lment graphique isol doit tre perceptible.
- Sa forme doit tre identifie.
- Une distance suffisante spare un lment de son voisin.
- Une taille qui permette de le diffrencier de son homologue de mme forme.
Il en rsulte les normes dimensionnelles suivantes :
1.1 Acuit visuelle de discrimination
Cest laptitude de lil enregistrer la tche minimale perceptible.
Elle correspond langle qui a pour sommet la pupille de lil et dont les cts sappuient sur les bords
de la tche minimale perceptible vue 30 cm environ.
= 1sexagsimale = 0,09 mm.

Elle peut varier en fonction :


- des contrastes entre lobjet et le fond.
- des conditions dclairement.
30 cm
Fig. 7.1

1.2 Acuit visuelle dalignement


Aptitude de lil apprcier que deux traits sont dans le prolongement
lun de lautre.
Lil est trs sensible ce facteur 0,02 mm = 1/50 mm.

Fig. 7.2

1.3 Seuil de perception


Dimension minimale dun lment graphique pour apprcier sa forme :
LMENTS PONCTUELS
Ces dimensions sont variables selon la forme et le contraste de lobjet, lexprience a cependant permis de
dfinir des seuils :
0,2 mm
0,4 x 0,6

0,4 mm

0,3 mm

0,5 mm

1 mm

0,5 mm

0,6 mm

0,6 x 0,8

On peut remarquer que la taille du point en tant que symbole (rond poch) est le double de la tche minimum perceptible de faon ne pas confondre le point avec un maculage et que les formes vides ont des
dimensions suprieures leurs homologues pleines.
LMENTS LINAIRES
Du fait de sa continuit la ligne est perceptible partir de 0,06 mm mais dans la pratique on vite de descendre au dessous du 1/10 mm (bien que les moyens de reproduction actuels permettent des finesses bien
suprieures).

LES CONTRAINTES DU LANGAGE


CARTOGRAPHIQUES

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1.4 Seuil de sparation


cart minimal ncessaire entre deux lments graphiques voisins pour les isoler. Cette valeur est identique pour les lments ponctuels ou linaires est de 0,2 mm.
Par contre, pour 3 lignes parallles rapproches lespace devra
tre agrandi (3/10) pour viter un effet de fusionnement
visuel.

2/10
3/10

2/10

Fig. 7.3

1.5 Seuil de diffrenciation


cart minimal de dimension entre deux lments de forme identique pour exprimer 2 paliers distincts.
LMENTS PONCTUELS
On estime quentre 2 paliers le rapport des surfaces doit tre au moins de 2. Soit pour des cercles, des diamtres successifs de 0,2 - 0,3 - 0,5 - 0,7 - 1 - 1,5 - 2 mm.......
LMENTS LINAIRES
Lcart thorique est de 1/10 ; il est suffisant lorsque les 2 traits comparer sont proches (les 2 bords dune
route). Dans tous les autres cas, il devra tre nettement suprieur de 2 3/10 selon la complexit de limage.
DIMENSIONS GRAPHIQUES MINIMALES
CONTRAINTES
VISUELLES

REPRSENTATION GRAPHIQUE

Acuit visuelle de
discrmination

30 cm
A = 1 minute sexagsimale = 0,09mm = 1/10 mm

Acuit visuelle
d'alignement

Seuil de perception

0,02mm

Ponctuel

0,2 mm
1 mm

0,4 mm
0,5 mm

Linaire
Seuil de sparation

0,3 mm
0,6 mm

0,5 mm

0,1 mm
2/10

Linaire

3/10
Ponctuel

Seuil de
diffrenciation

2/10

Ponctuel

entre 2 paliers le rapport des surfaces doit


tre au moins de 2

Linaire

Traits rapprochs ecart d'paisseur 0,1mm


Traits loigns 0,3 mm minimum

LES CONTRAINTES DU LANGAGE


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1.6 Apprciation des couleurs


La couleur (on devrait parler de sensations colores plutt que de couleurs), partie intgrante de lobjet
vu, sera elle aussi tributaire :
1.6.1 de facteurs psychosomatiques

ALTRATIONS PATHOLOGIQUES DE LA VISION COLORE


Pour mmoire... daltonisme, etc....
LTAT GNRAL DU LECTEUR
La fatigue affecte la perception des couleurs, do la constatation quune observation prolonge ne permet
pas une meilleure apprciation que la vision premire. Ne pouvant intervenir sur les effets essayons au
moins den minimiser les causes, en vitant les nuanciers trop subtils qui demanderont au lecteur un effort
aussi soutenu quinefficace !
INFLUENCE SUR NOTRE COMPORTEMENT
Largement utilis en dcoration, cet aspect nest pas ngligeable pour des documents destins lexposition.
- Bleu - > intriorisant, mditation, concentration ou rverie.
- Rouge - > extriorisant, excitation, agressivit, passion.
- Vert - > quilibrante, confiance, srnit.
INFLUENCE SUR NOS SENSATIONS
Facteur non ngligeable dans le choix des couleurs dune carte
- Le Noir - > rduit lespace, parat lourd, dense.
- Le Blanc - > lger, semble plus volumineux.
- Teintes chaudes (du jaune au rouge), teintes froides (les bleus et verts).
INFLUENCE CULTURELLE (SYMBOLIQUE DES COULEURS)
Cest--dire la manire dont on nous a appris connatre le Monde.
- Verts tendres - > Nature, Printemps, espoir.
- Verts profonds - > angoisse, effroi, serpent...
- Jaune - > soleil, lumire, lgret, expansion.
- Rouge - > feu, sang, passion.
- Violet - > majest, faste, mystre.
- Noir - > nuit, deuil.
- Blanc - > puret, fadeur.
1.6.2 des variations spatiales de lobjet

TAILLE DANS LE CHAMP :


Une grande surface colore parat plus sature et plus lumineuse quune petite.
LIMITATION DU CHAMP :
- Une tche colore bords nets semble plus sature quune mme tche bords dgrads.
- Des zones colores limites par un trait qui contraste avec les couleurs employes paratront galement plus satures.
1.6.3 des relations dans le champ (effets de contraste)

CONTRASTES LUMINEUX :
Une mme zone colore semble plus claire sur un fond sombre que sur un fond clair.
CONTRASTES SIMULTANS :
- La couleur minoritaire donne limpression dtre teinte de la couleur complmentaire du fond.
- Les rouges paraissent sur un plan plus proche que les bleus contigus (contraction du cristallin). Pour
la mme raison des bandes bleues paratront plus large que les rouges adjacentes.

LES CONTRAINTES DU LANGAGE


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1.6.4 de la variation de lilluminant

La nature et lintensit de la source lumineuse modifieront la perception colore.


(Pour plus de dtails, se rfrer lexpos sur la couleur).

2. CONTRAINTES LIES LUTILISATEUR


2.1 Le type dusager
Comme tout produit destin au public, la carte doit tre adapte aux capacits du lecteur qui elle est destine. ge, niveau de culture gnrale et technique (lve, militaire, technicien, grand public, etc...) sont
autant de facteurs prendre en compte.
2.2 Les conditions demploi de la carte
Les diverses utilisations, murale, de bureau, utilisation en vhicule (auto, avion,...), sur le terrain (randonne) orientent :
LE CHOIX DES COULEURS : Penser aux conditions dclairement des habitacles de navigation, le plus souvent en rouge, et la solidit des couleurs au soleil pour les cartes dexposition.
LA PRSENTATION : Encombrement, pliage, plastification, rsistance du papier au pliage pour les usages
en vhicule et sur le terrain.
LA PRCISION, LA FINESSE DU RENDU GRAPHIQUE selon la distance de lecture, le confort.
Le cartographe doit toujours avoir prsent lesprit que toute carte doit avoir ses qualits propres strictement en rapport avec la mission qui lui est impartie. Le non respect de ce principe concourt, soit donner un produit insuffisamment labor pour satisfaire lutilisateur, soit un produit trop complet allant audel des objectifs qui lui sont fixs, pas forcment plus efficient mais ncessairement plus coteux.

3. CONTRAINTES LIES AU PLAN


Le plan, support habituel de toute reprsentation cartographique est une surface continue, homogne et
deux dimensions.
3.1 Surface continue et homogne
Ces deux proprits entranent la prsomption dhomognit des conventions.
LABSENCE DE SYMBOLIQUE IMPLIQUE LABSENCE DE PHNOMNE. (pour ne rien exprimer ne rien mettre !)
UNE CONVENTION EST INVARIABLE DANS TOUTE LTENDUE DU PLAN.
Veiller prendre en compte toutes les contraintes inhrentes aux donnes traduire (densit, taille de la
plus petite zone, etc...) avant dtablir les spcifications graphiques car elles devront alors sappliquer
lensemble de la carte.
LORLE LIMITE LE PLAN SIGNIFICATIF, il ne limite pas le phnomne.
Pour le lecteur il y a toujours prsomption de lextension de
celui-ci au-del du cadre.
Si lon dsire mettre en vidence le caractre limit dun phnomne, il sera ncessaire dinclure dans la carte une partie de
la zone priphrique do le phnomne est absent.

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3.2 Surface deux dimensions


Cest la proprit la plus contraignante pour le cartographe.
en effet :
Linformation topographique (souvent appele fond de carte) mobilise les deux dimensions du plan, elle
organise et fixe dfinitivement la structure de base de limage.
Les autres composantes thmatiques (au sens large) ne disposent alors daucun espace privilgi, pas
plus que les phnomnes dcrivant la troisime dimension. Il faudra que ces composantes sadaptent la
structure de base et paralllement, que la visibilit du fond de carte soit rduite aux repres connus, ncessaires et suffisants pour que le lecteur puisse localiser les autres composantes (en fonction du niveau de
lecture choisi) sans que leur lecture en soit altre.
LES CONTRAINTES DU LANGAGE
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3.3 Impratifs de lisibilit


Les contraintes ci-dessus nonces induisent un certain nombre de rgles :
Rduire le nombre de symboles au strict ncessaire.
Utiliser des symboles simples et expressifs.
Ne pas dpasser le seuil de densit graphique (environ 10 % de la surface pour une carte topographique)
car la surcharge graphique conduit une perte dinformation, par :
- un fractionnement plus important de limage.
- une localisation moins bonne des phnomnes, donc un niveau de lecture plus faible.
- une estimation plus difficile des donnes quantitatives.
3.4 Impratifs de slectivit
Utiliser toutes les possibilits graphiques disponibles :
Choisir les variables visuelles en fonction de leurs proprits (associatif, diffrentiel, ordonn, quantitatif) pour les adapter au mieux aux phnomnes traduire.
Utiliser toute la longueur disponible de la variable choisie. Ex : Pour un symbole, utiliser toutes les tailles
appropries qui soient compatibles avec lchelle.

4. CONTRAINTES LIES AU TYPE DINFORMATION


4.1 La surface cartographier
Elle sera un lment dterminant dans le choix :
De la projection : forme et dimension de la zone (limitation des dformations)
De lchelle (Pour des raisons conomiques, on choisira toujours lchelle la plus petite compatible avec
les donnes traduire).
Du degr de gnralisation, le plus souvent li lchelle.
Du dcoupage : si la surface est trop importante, un fractionnement en feuilles (ou coupures) sera ncessaire.
De la conception de la carte :
- Les couvertures de grande tendue (nationale par exemple) font lobjet de produits de grande srie :
les problmes de conception ne se posent alors quau lancement du produit mais la facture de la carte
devra tre longuement tudie de manire assurer lunit de ses composantes la fois :
. Dans lespace : cest--dire sur toute ltendue de la zone couvrir quelle que soit sa diversit.
. Dans le temps : en tenant compte des volutions probables pour assurer la prennit du produit.
- Les produits spcifiques (quelques units) feront chaque fois lobjet dune tude propre.
4.2 La rgion cartographier
SELON LE DEGR DE DVELOPPEMENT DU PAYS
- La densit des objets sera trs diffrente, ce qui dterminera le degr de slection et le niveau de gnralisation.
- La valeur intrinsque des objets ne sera pas semblable : Le point deau ou larbre repre en rgion
aride, le tlphone en montagne, le classement des viabilits routires en rgion tropicale.
SELON LES PAYSAGES
Dsert, fort dense, haute montagne ncessiteront la cration de symboles spcifiques.

LES CONTRAINTES DU LANGAGE


CARTOGRAPHIQUES

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4.3 La nature de linformation


Il est vident que du genre dinformation dpendra le mode dexpression. Sans traiter ici le sujet, il est utile
de connatre :
LA NATURE DES DONNES QUE LE CARTOGRAPHE AURA TRADUIRE
- Composantes qualitatives
- Composantes ordonnes
- Composantes quantitatives
LEUR MODE DE LOCALISATION
- ponctuel
- linaire
- zonal
LE DOMAINE TUDI (CARTES DES OCANS, CARTES DES CONTINENTS...)

5. CONTRAINTES TECHNIQUES ET COMMERCIALES


Les moyens, les cots, les dlais sont les premires contraintes auxquelles le cartographe aura faire face.
5.1 Contraintes techniques
Les moyens dont on dispose conditionnent la facture de la carte.
MOYENS DE RDACTION
- Dessin (papier, plastique)
- Trac sur couche
- Traceurs mcaniques, optiques
- Carte sur cran vido
- Capacits informatiques
MOYENS DE REPRODUCTION
- Photographique : contact, photo-projection, Tram.
- Procds de copie .
- Scannage dun modle.
- Impression offset, Cromalin....
- Procds de reprographie pilotage numrique : (contraintes lies la taille du pixel)
Remarque : Penser que le format de limage raliser doit tre infrieur celui des matriels de la chane graphique
qui vont servir produire cette image.
MTHODES DE FABRICATION
- Les produits de grande srie seront issus dune chane de fabrication normalise, aux tches fractionnes, aux enchanements logiques et immuables, ne pouvant viter une certaine lourdeur.
- Les produits spcifiques : pourront bnficier plus facilement dastuces techniques qui allgeront le
processus.
5.2 Contraintes commerciales
Budget et dlais seront des facteurs dterminants dans la valeur du document et la qualit graphique.

LES CONTRAINTES DU LANGAGE


CARTOGRAPHIQUES

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CHAPITRE 3

LA CONSTRUCTION
DU LANGAGE
CAR TOGRAPHIQUE

LA CONSTRUCTION DU LANGAGE
CAR TOGRAPHIQUE

Avant dentamer cette tude, quelques remarques gnrales simposent.


- Pour quun message graphique ait une efficacit maximale, il est indispensable que chaque phnomne de la carte soit aisment diffrenci par une symbolique originale.
- Si ltude dun symbole passe obligatoirement par lapplication des rgles du langage graphique, elle
devra galement tenir compte de sa valeur relationnelle avec les autres signes.
- Le meilleur signe sera toujours celui que lensemble des usagers interprtera de faon identique sans
avoir se reporter la lgende.
- Par corollaire, rduire au minimum le nombre de conventions pralables la lecture de la carte, cest-dire la lgende.

1 MODE DIMPLANTATION DES VARIABLES


Les descripteurs gomtriques des objets auxquels les variables sappliquent se limitent trois.
1.1 Le Point
Cest une abstraction, un lieu du plan sans surface. Pour tre visible, il aura ncessairement une certaine
emprise purement conventionnelle, et seul son centre aura une signification positionnelle.
Cest llment de la fixit par excellence mais aussi de lisolement. Le point demeure sans relation graphique, ni avec la surface qui le supporte, ni avec ses congnres. La signification quon lui attribuera ne
concerne que lui.
Ces caractristiques originales lui permettent dexprimer sans ambigut une notion de quantit en un lieu
donn en jouant sur la taille.

,,

En cartographie, tout graphisme compact, isol et de petite taille est considr comme ponctuel. On lui
applique les variables visuelles :

(F)

(D)

(V)

(O)

(C)
Bleu

Noir

Fig. 11.1

La symbolique ponctuelle peut tre figurative, vocatrice ou purement conventionnelle.


1.1.1 Le symbole figuratif

Plus ou moins stylis, il occupera une surface assez importante capable de traduire suffisamment de
dtails pour rendre le sujet reconnaissable (reprsentation de monuments sur une carte touristique
moyenne chelle par exemple).
Consquences : une identification aise, mais un encombrement important et une localisation approximative qui en limiteront lusage.

Fig. 11.2

LA CONSTRUCTION DU LANGAGE
CARTOGRAPHIQUE

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1.1.2 Le symbole vocateur

Cest lidogramme. Il a lavantage de la simplicit, donc moins encombrant et fortement suggestif.


Cest la solution la plus efficace car elle vite au lecteur de se reporter la lgende.
Cependant, souvenons-nous que toute image graphique vhicule, pour chaque lecteur, certaines connotations personnelles que le concepteur peut ne pas avoir souponnes. Il faut donc sassurer au pralable,
que le symbole ait pour tous le mme sens. Pour cela, le testez sur diffrents lecteurs en prenant en compte le contexte culturel national si la carte sadresse des trangers. (pensez vous que pour un asiatique,
restaurant chinois soi quivalent : bol de riz avec deux baguettes ?).

Fig. 11.3

CONSEILS POUR LA CRATION DIDOGRAMMES


- Sur le plan conceptuel, le symbole peut ne pas reprsenter lobjet lui mme mais une simple vocation
lie sa fonction, son usage ou une pertinente association dide. Ex : le dollar pour une banque...
- Sur le plan graphique, on a souvent tendance dessiner demble le symbole dfinitif trop grande
chelle (surtout lcran) en pensant que la rduction aura pour double effet, la mise la dimension (bien
sr) et une certaine gnralisation par amenuisement des dtails, (certes non).
Lexprience prouve que cette mthode amne conserver des proportions et des dtails trop ralistes (Fig
11.4) qui aprs rduction deviennent illisibles et se transforment en bruit. Il faut changer de niveau
dabstraction, caricaturer, dformer, purer, afin de ne retenir du modle que les caractres essentiels. (Fig.
11.5) :
Pour cela, sastreindre travailler des esquisses ne dpassant pas le double de la taille dfinitive, rechercher les lments significatifs de lobjet, les exagrer si ncessaire, puis liminer progressivement les
dtails superflus. Le rsultat est satisfaisant lorsque la suppression dun ultime lment dtruit la signification de limage. Ralisez alors la maquette plus grande chelle, sans rien ajouter, afin damliorer la
qualit graphique, puis rduire la dimension dfinitive.

162

162

162
162

Fig. 11.4

Fig. 11.5

- Lorsquon doit construire pour une mme carte une srie de logos, il est bon de prvoir au pralable
une forme gomtrique simple (physique ou virtuelle) ayant une taille unique (si aucun caractre ordonn nest requis) dans laquelle sinscriront les divers graphismes. Ce module standard permettra de crer
des logos ayant une certaine homognit dans les volumes et techniquement de faciliter ultrieurement
leur assemblage ou leur organisation lorsque, par exemple, plusieurs symboles seront juxtaposer proximit dun mme lieu.

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CARTOGRAPHIQUE

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1.1.3 Le symbole conventionnel

Cest une figuration quelconque laquelle on attribue une signification arbitraire. Ce type de reprsentation a lavantage de pouvoir sappliquer nimporte quel concept mais oblige toujours se rfrer la
lgende (un cercle peut aussi bien signifier une station-service que le lieu o a t sign le trait de Westphalie !).
- Jouer de la simplicit des formes, de prfrence gomtriques, facilement mmorisables et qui nengageront pas le lecteur dans de vaines spculations smiologiques.
- Tenir compte des proprits fondamentales des formes gom(1)
triques :
. Le mouvement est traduit par le cercle ou par le triangle asy(2)
mtrique orient (assimil la flche). (1)
. La stabilit par des formes bases, poses (2)
. Linstabilit par des formes aigus en quilibre sur une pointe
(3)
(3). Le respect de ces proprits na rien dimpratif, elles ne sont
quun critre de choix parmi dautres.
Fig. 11.6

- Veiller la compatibilit du symbole (taille et forme) avec tous les objets susceptibles de juxtaposition
(alignement peu cohrent de petits ronds de carrs moyens et de gros triangles) ou de contigut (placement de triangles sur un rseau routier).

Fig. 11.7

- Penser la possible dsorientation du symbole lors de sa mise en place topographique, sa signification ne devant pas en tre altre.

(2)
(2)

(3)

(3)

(1)

(1)
Fig. 11.8 - Les 3 tats du graphisme : le figuratif, lvocateur puis le conventionnel

1.2 La ligne

,,

Lieu du plan qui peut tre la limite entre deux surfaces ou la trace dun lment spcifique dun rseau.
Sur la carte, les lments linaires sont multiples et varis, mais quel que soit lencombrement du symbole, seul laxe de la tche visible a une signification positionnelle.

(F)

(D)

(O)

(V)

Fig. 11.9

LA CONSTRUCTION DU LANGAGE
CARTOGRAPHIQUE

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- Les lignes droites sont aisment assimilables aux crations humaines alors que les tracs sinueux sapparentent gnralement des phnomnes naturels.
- Les lignes discontinues peuvent simplement signifier linterruption provisoire du phnomne, possder
un caractre plus alatoire que son homologue continu (route irrgulirement entretenue), ou sappliquer
des thmes abstraits (limites administratives).
Il est essentiel dassurer toujours une bonne diffrenciation entre les familles dobjets linaires, souvent
nombreux sur une carte.
En esthtique pure, lorientation des lignes joue un rle dterminant dans la structuration de lespace et
revt de ce fait des significations particulires (tudiez les lignes de construction du Radeau de la Mduse de Gricault, par exemple), mais hlas les contraintes go-topographiques ne laissent aucune latitude
au cartographe en ce domaine, si ce nest dans lespace priphrique quest lhabillage de la carte.
1.3 La zone
Cest une partie du plan limite ou non par une ligne ferme (smiologiquement parlant).
Comme dj voqu propos de la forme, une zone peut tre creuse ou pleine, dans le premier cas lespace demeure disponible pour y introduire le graphisme de son choix, dans lautre cas cest la surface qui
signifie la zone.
Les deux figurs peuvent cohabiter lorsque la tache est galement limite par le trait. Cette redondance a
pour effet de la mettre en valeur au dtriment de la lisibilit globale si la carte contient dautres objets
linaires, ce qui est souvent le cas. Il sera donc prfrable de se dispenser de faire figurer les limites de
zones si elles nont pas de signification particulire.
La zone aura une forme, une dimension, une orientation donne qui la caractrisent
Les variables sappliqueront tous les points de la surface sous forme de couleurs homognes (teinte
plat ou dgrade) ou dlments unitaires (texture) agencs de diffrentes faons (structure).
1.3.1 Texture graphique

Cest la forme de llment graphique unitaire dont la rptition permettra de couvrir la zone.
La constitution de ces lments sera :
UNE TEXTURE SIMPLE : forme lmentaire [fig. 11.10 (1)]
ponctuelle ou linaire.
UNE TEXTURE COMPLEXE : rsultant de lagencement de
constituants lmentaires par : intersection [fig. 11.10 (2)],
superposition [fig. 11.10 (3)], juxtaposition [fig. 11.10 (4)]
de la cration dune forme originale [fig. 11.10 (5)].
Selon que la dimension de llment unitaire sera suprieure ou infrieure au seuil de perception, on distinguera :
UNE TEXTURE APPARENTE : dnomme poncif dans le jargon cartographique, dont les formes sont identifiables
(parfois vocatrices) et varient linfini [fig. 11.11 (6)]. Leur
singularit permet de leur attribuer une signification particulire (poncif de petits ronds = verger, petits poissons
= zone de pche, par exemples).

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(6)

(1)
(2)
(3)
(4)
(5)

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Fig 11.10

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LA CONSTRUCTION DU LANGAGE
CARTOGRAPHIQUE

Fig 11.11

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UNE TEXTURE NON VISIBLE APPELE TRAME


La taille de llment unitaire ne sera pas visible ou trop peu pour quon puisse attribuer une signification
la texture.
Puisquimperceptible, la forme dune texture trame restera gnralement simple, point ou ligne.
La diffrenciation tonale seffectue en faisant varier la densit et/ou (lgrement) la taille de llment unitaire ce qui produira un effet de valeur.

10%

30%

50%

70%

Fig 11.12
1.3.2 Structure graphique

Cest lorganisation des lments unitaires entre eux.


STRUCTURE ALATOIRE OU IRRGULIRE
La disposition nobit aucune loi gomtrique simple [fig.
11.13 (7)].
STRUCTURE GOMTRIQUE
Les lments sont organiss selon une priodicit prvisible
caractrise par :
- une orientation [fig. 11.13 (8)
- un pas : intervalle entre le centre ou laxe des lments
[fig. 11.13 (9)] mesur en nombre de lignes par pouce (lpi)1
ou points par pouce, en anglais dot per inch (dpi)2.

(7)

(8)

(9)

(11)

(10)
(12)

(13)

(14)

STRUCTURE HOMOGNE [fig. 11.13 (10)


Constitue dlments graphiques de texture identique.
STRUCTURE HTROGNE : [fig. 11.13 (11)
Constitue dlments de textures diffrentes.
Quelques applications zonales des variables visuelles :
forme [fig. 11.13 (12)], dimension [fig. 11.13 (13)], orientation
[fig. 11.13 (14)].
Fig 11.13

1 lpi = line per inch


2 dpi= dot per inch

LA CONSTRUCTION DU LANGAGE
CARTOGRAPHIQUE

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2 ORGANISATION DE LIMAGE
Pour que le lecteur puisse aisment dcrypter le message graphique, nous avons vu que les diverses composantes de la carte devaient tre organises par thmes, cest dire regroupes en ensembles homognes.
Sur une carte topographique, par exemple, on distingue lhydrographie, lorographie, la planimtrie
(urbanisation, rseaux), la vgtation (divers types) etc...
Chacun de ces thmes devra donc avoir sa propre originalit et une certaine cohsion graphique pour se
diffrencier des autres.
De mme, lintrieur de chaque thme, chaque objet aura ses propres critres de slectivit tout en
conservant son appartenance thmatique.
2.1 Slectivit thmatique
2.1.1 Diffrenciation des divers thmes

Chaque domaine devra possder certains caractres originaux, propres assurer son unit, faciliter son
identification et de plus applicables chacun des objets qui le composent.
LA COULEUR sera en loccurrence la variable la plus efficace. Lexemple type est le choix du bleu pour lhydrographie : rivires, lacs, sources, mer, sont exprims dans la mme couleur.
LA FORME permettra aussi de caractriser chaque thme : le cercle reprsentera les villes, les deux traits
parallles les axes routiers, les logos entours dun carr les quipements touristiques, etc...
Notons que ce mme souci didentification aise recommande de conserver la meilleure associativit possible entre la symbolique et LASPECT NATUREL du phnomne ou le concept le plus communment admis
pour le reprsenter. On peut toujours mettre les bois en rouge, les rivires en vert et les syndicats dinitiative avec un S , mais linterprtation deviendra plus laborieuse.
Cependant vitons driger en rgle ce qui nest quune simple recommandation.
En particulier, pour les cartes thmatiques laspect purement conventionnel de la symbolique est frquent,
soit pour attirer lattention du lecteur sur un phnomne particulier par une reprsentation insolite ou
remarquable (les zones risques dinondation seront reprsentes en rouge), soit pour des raisons purement techniques : les crales inciteraient prendre le jaune, mais la ncessit de diffrencier 4 paliers a
fait prfrer le vert.
2.1.2 Hirarchie des divers thmes

Si leur classement est possible et souhaitable, la slectivit des domaines peut galement tre renforce par
les niveaux de lecture.
Rappelons brivement ce concept.
Cest le degr de perception, par lutilisateur, de limportance des messages transmis en fonction de la
symbolique adopte (communment appel ce qui saute aux yeux ). En effet, notre sens visuel la facult de slectionner instantanment dans une image complexe, correctement construite, les informations par
ordre dimportance (sans dpasser cependant 3 ou 4 niveaux de lecture).
Il sagit alors de choisir les variables les plus appropries pour mettre en vidence, en premier niveau de
lecture et sur le mme plan les thmes importants puis de traduire ensuite en deuxime, et en troisime
niveaux de lecture, les autres informations par ordre dcroissant dimportance.
LA VALEUR :
Sachant que les couleurs les plus satures seront perues avec plus de force que les teintes pastel, la gradation des valeurs permettra de structurer les plans de lecture.
LA DIMENSION :
il est vident quune symbolique de grande taille portera linformation la plus importante et quelle sera
la premire perue.

LA CONSTRUCTION DU LANGAGE
CARTOGRAPHIQUE

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CERTAINS CONTRASTES (VOIR LE CHAPITRE SUR LESTHTIQUE)


- Contrastes chaud/froid, les couleurs chaudes avanceront par rapport aux
froides.
- Contrastes lumineux : symboles foncs sur fond clair, (notons ce sujet
que les graphismes noirs, mme fins, passeront sur la plupart des couleurs)
ou inversement symboles clairs sur fond fonc (principe du noir au blanc ).
Ce dernier procd est fort utile pour la cration de logos cerns par une
forme gomtrique.

Fig 11.14

LA NETTET DES CONTOURS


Un graphisme bords francs ou cern par un trait dune autre couleur (ou de valeur plus forte dans la
mme couleur) sera isol du reste de limage, donc plus facile identifier.
LASSOCIATION DE VARIABLES
Nous avons vu que les variables se combinaient entre elles, il sera donc possible pour renforcer le message dassocier les proprits homologues de deux variables diffrentes.
Ex :

Forme + couleur renforceront la proprit diffrentielle.


Dimension + valeur renforceront la proprit ordonne.

2.2 Slectivit lmentaire


Ayant dfini pour chaque thme son domaine smiologique on pourra crer la symbolique propre chacun des objets quil contient.
Ces objets auront en commun les caractristiques dassociativit dictes par leur hritage thmatique mais
galement leur propre originalit qui permettra de les diffrencier de leurs voisins.
On ne peut prtendre donner toutes les solutions possibles, chaque carte posant un problme particulier
qui amne des solutions diffrentes, mais mentionner seulement certains cas particuliers.
2.2.1 Diffrenciation des objets zonaux ordonns

CORRLATION DES CLASSES ET DES VALEURS DE TEINTE


Lorsquun thme comporte des quantits ordonnes en classes (Ex : de 0 20, de 20 50, de 50 80 etc...)
et quon lui attribue une teinte dcline en paliers de valeur, ces derniers doivent tre ordonns dans le
mme sens que les classes (Ex : de 0 20 - > magenta 10 %, de 20 50- > 40 %, de 50 80- > 60 % etc...).
DIFFRENCIATION DUN NOMBRE IMPORTANT DE CLASSES
La figuration est plus difficile lors quil faut reprsenter une srie trs tendue de quantits ordonnes. Les
paliers de valeur dune seule teinte deviennent insuffisants, il faut utiliser des teintes supplmentaires
pour largir la gamme et ce panachage est toujours dlicat.
- Sur le plan chromatique, choisir des couleurs qui ne se heurtent pas afin dassurer une progression
visuelle correcte (Ex : poursuivre une gamme de magenta par des violets). Rester dans des gammes
chaudes ou froides.
- Prfrer les couleurs ples ou forte luminosit pour les paliers infrieurs afin de conserver une latitude suffisante de tonalits pour les autres paliers.
- Assurer, si possible, la transition entre 2 couleurs contigus par introduction dun faible pourcentage
de la couleur prcdente dans la suivante. Mais linsertion de cette couleur composite dans une gamme
cohrente ne sera possible quen vitant de monter le dernier palier de la couleur prcdente jusqu la
saturation complte sinon sa valeur sera trop forte et la couleur suivante devra dmarrer une valeur trop
importante pour offrir son tour un nombre de paliers suffisant.

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POUR UNE CARTE MONOCHROME, NOTAMMENT


- Si un phnomne est traduit par des paliers
de valeur texture visible, il faut veiller
conserver la mme texture (lignes ou points)
pour tous les paliers.
Dans le cas contraire et mme si la gradation
des pourcentages imprimants est respecte, la
proprit ordonne que devrait procurer la
valeur sera dtruite par le caractre diffrentiel
apport par la forme, donnant alors limpression qu chaque texture sapplique un type de
phnomne diffrent. [fig. 11.15 (1)
- En revanche, pour une carte comportant 2
phnomnes distincts on attribuera chacun
deux une texture diffrente (ligne ou point),
qui permettra de bien les distinguer, les paliers
de chacun des thmes tant dclins en plusieurs pourcentages imprimants. [fig. 11.15 (2)

,
,,
@
A

,

y
z
,,
,,
,,
,
@
A

C
B


y


z
|
{
,,
,,,,,
,
Textures htrognes
dans une gamme de teinte

,,,,,,,
,,,,
,,,,,,,
,,,,
,,,,,,,
,,,,,,,
,,,,
(1) ,,,,
,,,,
,,,,,,,
,,,,
,,,,
,,,,,,,
,,,,
,,,,,,,,,,,
,,,,

,,
,,,
,,,
@@@

,,
,,
,,,
,,,
@@@

,,

Classes d'ges dominants

(2)

Fig 11.15

,,,,,,
,,,,,,,,
,,,,,,
,,,,,,,,
,,,,,,,,
,,,,,,
,,,,,,,,
,,,,,,
,,,,,, ,,,,,,,,

Par ailleurs, signalons qu pourcentage imprimant identique, une texture graphique visible
constitue dlments unitaires de grande
taille paratra plus sature quune texture compose de petits lments car la variable taille
prendra le pas sur la variable valeur.

30%

Fig 11.16

Dans tous les cas, et quel que soit le soin apport la cration dune gamme de teintes, Il sera toujours
ncessaire dapprcier visuellement la gradation des diffrents paliers puis, si ncessaire, dajuster la
gamme en consquence.
2.2.2 Les objets zonaux uniquement diffrentiels

La traduction graphique de ce type de donnes ne pose pas de problme particulier puisque toutes les
variables ont des proprits diffrentielles. On naura que lembarras du choix, condition de conserver
chacun des objets lassociativit relative au thme auquel il appartient, comme cela a dj t mentionn.
Cependant, la connaissance des rgles suivantes peut viter de vaines recherches :
Quel est le nombre minimal de graphismes ncessaires la diffrenciation dun parcellaire contigu1?
(Ex : la carte des dpartements franais) sachant que :
- les parcelles adjacentes doivent contenir des graphismes diffrents.
- les parcelles non adjacentes peuvent avoir le mme graphisme.

Quel est le nombre minimal de symboliques ncessaires la diffrenciation dun parcellaire contigu dont
les parcelles peuvent appartenir des thmes diffrents ? sachant que :
- toute les parcelles appartenant un mme thme ont le mme graphisme.
- des parcelles adjacentes appartenant des thmes diffrents doivent avoir des graphismes diffrents.
- des thmes nayant aucune parcelle adjacente peuvent avoir le mme graphisme.

1 Daprs Ian Stewart (Universit de Warwick) la solution selon laquelle 4 graphismes suffisent toujours, quel que

soit le nombre de parcelles, fut avance en 1879 par Stephan Kempe puis controverse par la suite et dfinitivement
confirme en 1976 par Kenneth Apple.

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La conjoncture dHeawood mise en 1890, confirme en 1984 par Brad Jackson tablit la formule : C = 6n,
o C est le nombre de graphismes, n le nombre de parcelles du thme qui en possde le plus et 6 une
constante.
Il apparat que le troisime postulat nonc est peu compatible avec une description smiologique pertinente des phnomnes gographiques (Ex : diffrencier par thme et par pays les langues : anglais, espagnol, portugais, franais parles sur le Continent amricain). Aussi cette formule issue dune rflexion
purement mathmatique doit permettre, au mieux, de fixer le nombre maximal de graphismes ne pas
dpasser.
2.2.3 Utilisation des autres variables

La forme puis lorientation et la dimension seront les variables les plus efficaces pour signifier chacun des
objets dune mme famille.
Ex : Dans le thme hydrographie en bleu, par exemple, on diffrenciera les canaux non navigables des
canaux navigables et parmi ces derniers leurs divers gabarits de navigation, en jouant sur lpaisseur des
traits, leurs formes ou par des signes adventifs.
2.3 Contraintes dutilisation

DES VARIABLES
- Toujours pour des raisons de lisibilit et de slectivit, laffectation dun type de graphisme un phnomne limite souvent son remploi pour traduire un autre thme.
Ex : si un phnomne zonal possde deux attributs, lusage de zones homognes colores pour signifier
lun de ces attributs interdira lexploitation de cette mme variable pour exprimer le second (on pourrait
surimposer un poncif de couleur diffrente, suffisamment lche pour ne pas altrer les couleurs du fond).
- La rutilisation dun mme type de graphisme sera totalement exclue si elle induit une relation associative errone.
Ex : Si le rseau routier est traduit en rubans rouges il serait aberrant de signifier les limites de rgions de
la mme manire.
Au vu des multiples thmes constitutifs dune carte, les outils du langage graphique paraissent souvent
insuffisants pour les traduire tous correctement, ce qui ncessitera de les utiliser avec pertinence et parcimonie. Dans ces conditions, la combinaison de variables redondantes deviendra un luxe que lon ne pourra soffrir que rarement !
EN FONCTION DE LCHELLE DE LIMAGE
Lorsque la carte est visualise lcran, la plupart des logiciels autorisent les changements dchelle
(zooms), ce qui entrane une variation corrlative de la taille de la symbolique.
Le graphisme initial ayant t cr pour avoir un maximum defficacit une chelle donne, le changement dchelle, sil na pas t prvu, risque dentraner des problmes smiologiques.
- Zooms grossissants :
Les symboles ponctuels et linaires seront dilats, revtant alors un degr excessif de gnralisation pour
lchelle affiche, mais conserveront cependant leur valeur informative.
Par contre certains graphismes zonaux passeront dune texture invisible une texture visible ce qui risque
daltrer leur signification et les relations smiologiques initialement prvues entre les objets.
- Zooms rducteurs :
La taille de lensemble de la symbolique diminuant, elle pourra franchir les seuils de lisibilit (perception,
discrimination, sparation, diffrenciation).

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Pour palier cette difficult, deux alternatives :


* Limiter volontairement la possibilit de rduction dchelle une fourchette smio-logiquement
acceptable.
* Disposer la demande dune autre symbolique partir dun seuil dchelle dtermin.
Cette nouvelle image gnralise, aura :
. des graphismes plus simples (les routes 2 traits pourront passer en rubans, les idogrammes se
transformer en symboles conventionnels).
. une slection accrue des objets reprsents.
. une schmatisation plus pousse des formes.
La cration en temps rel de cette nouvelle carte ncessiterait des traitements numriques lourds et sans
failles, servis par des calculateurs puissants permettant de substituer rapidement une image une autre.
Dans ltat actuel de la technique il est prfrable denvisager la cration pralable dune autre carte
stocke en mmoire qui sera appele automatiquement lorsque le seuil de zoom sera atteint.

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CHAPITRE 4

SMIOLOGIE
GRAPHIQUE

SMIOLOGIE GRAPHIQUE
1 LES CONCEPTS DU LANGAGE GRAPHIQUE
La dmarche smiologique doit permettre une transmission correcte de linformation et aboutir la cration dune image cartographique aisment accessible au lecteur.
Elle repose sur des rgles de construction de la symbolique, cest la smiologie (tude des signes et de leur
signification), elle sappuie galement sur une utilisation codifie des critures et sur des principes esthtiques gnraux.
Avant daborder ltude des outils graphiques il est ncessaire danalyser la fois la dmarche du cartographe et celle du lecteur. (Les lignes suivantes mont t inspires par Roland Barthes-1951- qui a, en
dautres domaines, trait de ce sujet).
1.1 Symbolique et signification
Toute pratique est signifiante. Chaque lment graphique aura toujours une signification, soit parce que
vous aurez sciemment fait en sorte quil soit le support de votre message, soit par sa seule prsence qui
imposera au lecteur dinterprter le signe, mme si aucune signification particulire ne lui a t attribue
par son crateur.
Aussi pour viter que le lecteur ne laisse vagabonder son imagination au hasard dune information graphique incertaine, retenez quaucune symbolique nest insignifiante (avec un in tymologiquement
privatif), bannissez la fois les signes ambigus autant que le remplissage irraisonn sous prtexte que
cela fait joli dans le tableau .
Cependant, la mise en garde prcdente ne doit surtout pas annihiler votre crativit. En effet, le besoin
dajouter quelque chose nest pas a priori une attitude coupable, seule lignorance de sa motivation le
sera. Pour rendre alors votre dmarche signifiante, analysez la nature de ce besoin afin den dcouvrir la
raison profonde et justifiez ainsi vos choix.
Si au contraire aucune explication ne vient tayer cette pulsion, cest quelle dpasse le champ de la spculation intellectuelle, faisant alors appel nos sentiments pour lapprhender. Nous abordons le domaine de la seule dmarche artistique, insuffisante en cartographie.
Par exemple, ne croyez pas que les monstres marins ou terrestres qui peuplaient les zones vides de nos
cartes anciennes ne rpondaient qu un souci de remplissage esthtique. Certes, la premire dmarche,
bien naturelle, tait de cacher les lacunes de la connaissance par une reprsentation artistique ; mais la
seconde, toute fait consciente, avait pour but, soit dinterdire laccs certaines rgions difficiles en
effrayant le lecteur en mal daventure, soit de protger des intrts occultes politiques ou mercantiles.
1.2 Signification et diffrence
Pour quil y ait un sens, cest dire matire comprendre, il faut que la diffrence existe.
Je ne mtendrais pas en ambivalences triviales : le chaud/le froid, le Yin/le Yan, lAmour/la Haine, pour
aborder les dualits significatives de linformation gographique.
Les descripteurs gomtriques et topologiques des objets sont bass sur la dualit :
Point initial et point final dun segment orient, dfinition de lespace en domaines droit et gauche, relations dedans/dehors ou dessus/dessous.
De mme la symbolique attribue ces objets naura de valeur que dans la dualit :
Traits larges ou troits, taille petite ou grande, couleur sombre ou claire, chaude ou froide...
Lantinomie nest bien sr que lbauche de la diffrence, puisquelle la rduit explicitement aux deux
extrmes. Entre ces deux bornes existent tous les degrs intermdiaires souhaitables.
Comme le dit Barthes, la smiologie est la science des niveaux.

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1.3 Smiologie et niveaux


Dans le domaine de la symbolique graphique, on peut attribuer deux sens distincts au terme niveau :
- Les paliers : cest dire les niveaux successifs physiquement exprims qui stendent entre les deux
extrmes dun phnomne et au graphisme qui sy rattache. Du trait large au trait fin ou du blanc au noir,
existe la gradation des paliers intermdiaires qui traduiront toutes les nuances de la diffrence et en moduleront le sens.
- Les niveaux : caractrisent, proprement parler, limportance relative que lon veut attribuer aux phnomnes entre eux.
Je ne parlerais pas ici des niveaux conceptuels qui touchent au domaine de la modlisation de linformation gographique, mais seulement de ceux relatifs la smiologie, dnomms :
- Niveaux de lecture : cest le degr de perception par lutilisateur de limportance des messages transmis en fonction de la symbolique adopte (communment appel ce qui saute aux yeux ). En effet, notre
sens visuel la facult de slectionner instantanment dans une image complexe, correctement construite, les informations par ordre dimportance (sans dpasser cependant 3 ou 4 niveaux de lecture).
Tout lart du cartographe va donc consister jouer des moyens graphiques dont il dispose pour svader
du plan de la carte en mettant en vidence, en premier niveau de lecture et sur le mme plan perceptif les
thmes importants puis de traduire ensuite en deuxime, puis en troisime niveau de lecture, les autres
informations par ordre dcroissant dimportance.
1.4 Signification et comprhension
Comme le dit Barthes, si la smiologie comme la rhtorique sont des sciences de lexpression, cest dire
du codage des messages, a contrario il ny a, ni pour lune ni pour lautre, de science du dcodage.
La relation entre le lecteur et le document demeure intime , linterprtation quil en fait chappe son
auteur.
Seule lanalyse de la dmarche cognitive de lutilisateur permettra dclairer les choix du concepteur. Cette
dmarche revt un double aspect :
Dune part, ne pouvant la lecture dissocier totalement le fond de la forme (puisque le fond sexprime
au travers de la forme et que seule cette dernire est immdiatement perceptible) lutilisateur est amen
dcoder la carte en appliquant une dmarche rcurrente qui fait appel sa capacit interprter la symbolique propose en fonction de ses connaissances, voire parfois selon ses humeurs du moment !
De son ct, le cartographe ne peut que supputer les acquis du lecteur et ses comportements devant limage, aussi devra-t-il au moins sastreindre bien cibler le type de client qui il sadresse et adopter ou
adapter une smiologie explicite.
Dautre part, la seconde dmarche est heuristique. A partir du contexte spatial fix par la symbolique et
au-del de la lecture initiale, le lecteur va ensuite dcouvrir les relations spatiales, les interactions induites
par la juxtaposition des phnomnes (fond et forme confondus) et cette interprtation au deuxime degr,
vritable exploitation de limage, induisant le traitement de linformation, chappe de facto son concepteur. Veillons tout du moins ne pas introduire dambiguts, de prfrences ou de suggrer de fausses
associations.
Exemple : Pourquoi traduire les deux zones dlimitant les niveaux de nuisance sonore dun aroport par
deux symboliques incohrentes. Le niveau le plus faible par un palier de valeur de gris et le plus fort en
lui surimposant un poncif herbu ? le lecteur aura quelques raisons dtre perplexe sur la finalit de ce
tapis vgtal incongru !
Les difficults entre signifiant et signifi voques ci dessus, inhrentes toute forme de communication
visuelle seront dj attnues si le lecteur pntre dans lespace graphique son insu. Pour y parvenir, le
cartographe devra, tout au long du processus dlaboration du produit se rfrer ce principe :
Ce nest pas lutilisateur faire leffort de comprhension, cest au concepteur, puisquil est lorigine
de la dmarche, de faire leffort de crativit ncessaire afin de transmettre un message clair plutt quun
rbus cartographique.

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2 LA CONSTITUTION DU LANGAGE CARTOGRAPHIQUE, LA SMIOLOGIE


La comprhension de limage cartographique repose sur des rgles de construction de la symbolique, cest
la smiologie (tude des signes et de leur signification), elle repose galement sur une utilisation codifie
des critures et sur des principes esthtiques gnraux.
Un objet gographique est dabord dfini par sa position, sa localisation (X, Y) dans le plan, preuve de son
existence, mais pas de sa prsence.
Sa matrialit nest rendue possible que par le truchement dun graphisme, cest dire dune tche
visible, quil sagisse dun simple point ou dun pot de fleurs !
Ce graphisme possde des caractristiques fondamentales que lon nomme variables visuelles (Bertin) et
qui sont au nombre de 7.
De plus, chaque variable visuelle a une longueur , qui est le nombre dlments distincts et non identiques que lon peut crer partir de cette variable et qui soient reconnaissables au sein dune image complexe.
2.1 Les variables visuelles
2.1.1 La forme

Cest lenveloppe de lobjet, ou plus prcisment dans le


domaine qui nous concerne, le concept engendr par un
espace limit par une ou plusieurs lignes.
On peut parler de forme creuse si elle nest matrialise
que par son contour, elle aura lavantage de laisser vide lintrieur de la zone qui pourra alors contenir dautres graphismes.

Formes
creuses

La ou les lignes qui constituent la forme peuvent tre vir"Informe"


Forme
tuelles lorsque la forme nest signifie que pas une surface
pleine
non borde. La limite ntant alors perceptible que par la diffrence de couleur ou de valeur avec les zones adjacentes.
Fig. 8.1
Nous verrons plus loin les autres caractristiques du domaine zonal.
La forme dun objet na de valeur, pour nous, que dans la mesure o on pourra lassocier un concept
connu (soit par notre acquis soit laide de la lgende). Dans ce contexte le terme informe prend alors
toute sa signification.
Notons que cette interprtation nest pas celle des peintres abstraits, en particulier Kandinski, pour qui la
forme, pure lextrme, devient lobjet mme de son art en labsence de toute volont significative .
La forme peut tre figurative (pictogramme), vocatrice (idogramme), ou purement symbolique. Sa
configuration peut tre gomtrique ou quelconque.
La cration de formes na pour limite que limagination du crateur, on dit que cette variable a une longueur infinie.
2.1.2 La dimension

Un mme symbole peut avoir une taille allant du plus petit (seuil de perception de lil) au plus grand
(encombrement maximal acceptable pour la carte considre).
La longueur infinie de la variable dimension est donc toute thorique, elle est borne par les deux
contraintes ci dessus nonces.
La taille nest pas forcment assujettie la dimension de lobjet quelle reprsente, mais, selon lobjectif de
la carte, limportance que lon dsire attribuer au message. Les peintres primitifs ont dlibrment us
de cet artifice dans leurs tableaux, leffigie religieuse ou le suzerain taient hors de proportion en regard
des autres sujets de la toile.

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2.1.3 Lorientation

Cest la direction du symbole par rapport aux directions de base de la carte, les bords verticaux et horizontaux du cadre. En loccurrence, la direction du nord nest pas une rfrence smiologique mais uniquement gographique.
Dans une image complexe, lil ne peut discerner sans erreur que les quatre directions principales : les
deux axes de la carte et deux obliques opposes (pas forcment les diagonales), il nest pas raisonnable
dinfliger au lecteur de multiples et subtiles diffrences dorientation quil devra vrifier en lgende.
Quatre sera donc la longueur de cette variable.
2.1.4 La couleur

Sensation physiologique rsultant de lensemble des radiations lumineuses peru par lil.
Bleu outremer, vert meraude, jaune citron, ocre jaune, etc...
Bien que notre il soit capable dapprcier quelques milliers de nuances et que lartiste puisse se permettre une infinit de coloris, la palette du cartographe sera rduite ce que lutilisateur est capable de
diffrencier et surtout de mmoriser en fonction du contenu de le carte.
Une vingtaine de couleurs diffrentes semble tre la limite de la variable.
Sans entrer dans ltude de la couleur (objet dun autre chapitre) il est ncessaire de connatre la terminologie de base :
COULEURS FONDAMENTALES (Bleu-Violet, Vert, Rouge- > B, V, R). Ce sont les 3 lumires colores partir
desquelles on peut reconstituer, par association, tous les autres flux colores et la lumire blanche (synthse additive).
COULEURS PRIMAIRES (Cyan, Magenta, Jaune C, M, J). Elles sont dites complmentaires des prcdentes
(C = B + V, M = B + R, J = R + V). Dans la pratique ce sont les couleurs des encres dimprimerie permettant de reconstituer la plupart des autres couleurs (synthse soustractive).
2.1.5 La valeur

Cest la progression inverse et continue du blanc jusqu la saturation complte dune couleur.
Par exemple : En aquarelle, un bleu outremer peut tre employ pur ou graduellement dilu leau.
La variation de tonalit tant continue, la longueur de la variable serait thoriquement infinie.
Cependant, notre capacit reconnatre est bien plus limite que notre aptitude apprcier :
- dune part, la sensibilit diffrentielle de lil lnergie lumineuse nest pas directement proportionnelle lintensit du flux, lapprciation des dgrads est plus faible dans les couleurs claires que dans les
fonces,
- dautre part, notre sensibilit chromatique diffrentielle nest pas uniforme, non plus, tout au long du
spectre.
Il en rsulte quen cartographie on estime quen fonction des couleurs le nombre de paliers (longueur de
la variable) sera de :
6 du Blanc au Noir, 5 pour les Violets et Rouges, 4 pour les Bleus et Orangs, 3 pour les Verts, 2 ou 3 pour
les Jaunes.

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2.1.6 La dynamique

Aujourdhui, la cration dimages sur cran cathodique permet de bnficier dune nouvelle variable,
lanimation du graphisme.
Elle est caractrise par les diffrents modes de changements dtat dun symbole en un temps donn :
LE DPLACEMENT dun objet ponctuel (par exemple, un mobile parcourant un axe) ou lextension dun
phnomne linaire (progression dune pollution fluviale) ou zonal (extension dun incendie).
LE CLIGNOTEMENT dun symbole (apparition et disparition alternative de lobjet).
LA MUTATION dun graphisme, remplacement dun objet par un autre (au cours dun clignotement, par
exemple), ou modification progressive de son tat (largissement dun trait, variation de valeur ou de teinte dune zone colore, en temps rel, en fonction des quantits exprimes).
Cette variable est diffrencie par la VITESSE DU MOUVEMENT.
Pour une image anime la vitesse ne stendra pas de zro linfini, les seuils seront dictes par notre
facult de perception et de mmorisation du phnomne. Trop lente ou trop rapide lanimation ne sera pas
perue de faon significative. Cette vitesse devra galement tre adapte la taille, au contraste et la
dure du phnomne.
Enfin, on peut estimer trois la longueur de cette variable, car il serait illusoire de suivre simultanment
un nombre important de graphismes mobiles et dinterprter correctement leurs messages, viter de transformer la carte en un dessin anim !
2.1.7 La structure

Cest lorganisation spatiale dlments unitaires (appels texture, sans prjuger de la nature de celle-ci)
servant signifier une zone.
En effet, pour quune zone soit caractrise, sa surface doit tre occupe par une symbolique donne. Il
peut sagir, soit dune teinte uniforme (ce qui ne pose videmment pas de difficult dimplantation), soit
dlments distincts unitaires (ponctuels ou linaires) qui devront tre agencs dune certaine manire, les
types dimplantation dfiniront la structure :
- gomtrique si la priodicit est prvisible, ou alatoire dans le cas contraire.
- homogne ou htrogne si les lments de la texture ne sont pas tous identiques.
On peut considrer que la longueur de la variable est quatre.
Notons que cette variable nest pas fondamentale dans la mesure o elle sapplique uniquement une
expression zonale linverse des autres variables.
la structure sera dveloppe dans le paragraphe sur le mode dimplantation zonal).

2.2 Proprits des variables visuelles


Ce sont les quatre qualits informatives que peuvent possder les lments dune mme variable.
Ces proprits sentendent en vision spontane, sans rfrence ncessaire une lgende.
2.2.1 Diffrenciation

Proprit de slectivit qui permet didentifier le caractre original dun lment ou dun groupe dlments parmi les autres.
Les sept variables ont toutes des proprits diffrentielles.
Ex : Dimension- > les gros et les petits points. Couleur- > le vert et le bleu. Valeur- > bleu clair ou bleu
fonc. Forme- > rond ou carr. Orientation > droit ou pench. Structure- > homogne ou htrogne.
Dynamique- > rapide ou lent.

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2.2.2 Ordre

La relation dordre est la facult de pouvoir apprhender une hirarchie sans ambigut.
Seules la dimension (Ex : les petits, les moyens et les gros triangles) la valeur (Bleu clair, bleu moyen, bleu
fonc) et la dynamique (mouvement de plus en plus rapide) sont ordonnes.
Je souligne quen cartographie la couleur nest pas ordonne. Sur quel critre visuel pourrait-on dire que
le vert prcde le bleu et suit le rouge ? Si les longueurs dondes sont la rfrence indispensable en colorimtrie pour dfinir et classer les couleurs, les longueurs dondes nont aucune correspondance directe
avec nos sensations psychosensorielles.
2.2.3 Quantit

Proprit qui permet dapprcier, avec une certaine prcision, la valeur de chaque lment par rapport aux
autres ou la quantit absolue par rapport une chelle de rfrence.
Seule la dimension est quantitative.
Ex : Ce carr est le double de cet autre ou bien, en rfrence un talonnage stipul en lgende, ce cercle
vaut 100 tonnes.
2.2.4 Associativit

Facult dinterprter comme des phnomnes apparents des lments graphiques de nature diffrente.
Cette assimilation est possible lorsque quils ont en commun certaines proprits. Sont associatives les
variables suivantes :
- Les valeurs. Ex : ce palier de vert a mme intensit que ce palier de rouge.
- Les couleurs de tonalits voisines. Ex : la gamme des rouges : vermillon, pourpre, carmin... celle des
verts.
- La dynamique. Ex : tous les objets affects dun mouvement.
- La forme un certain caractre associatif. Ex : selon son caractre ponctuel (petits triangles assimilables de petits ronds) ou linaire (btonnets orients diffremment), selon laspect de son contour : la
famille des objets arrondis, anguleux ou allongs.

,,
,,

2.2.5 Combinaison des variables

Ex : Forme (F)

F+D+V+Orientation (O)

F+Dimension (D)

F+D+Valeur (V)
F+D+V+O+Couleur

Bleu

Fig. 8.2

,,
,,

Les sept variables peuvent se combiner entre elles.

Lassociation de variables ayant des proprits identiques permet de renforcer le message.


Ex : Dimension + Valeur renforcent les proprits diffrentielles et ordonnes.

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2.2.6 Tableau rcapitulatif des proprits des variables visuelles

PROPRITS DES VARIABLES (Exemples)


Longueur de
la variable

Diffrentiel

Infinie

carr ou
rond

D>perception
D<format

grand ou
petit

grand,
moyen, petit

De 2 6

fonc ou
clair

de plus en
plus fonc

20 environ

vert ou bleu

Orientation

droit ou
pench

Dynamique

Vitesse1>V3

Structure

homogne ou
htrogne

Type de
variable
Forme

Dimension

Valeur

Couleur

Ordonn

Quantitatif

Associatif
les signes
ponctuels

V1>V2>V3

Ce trait est
double de
cet autre
cette teinte a
mme
valeur que
cette autre
vermillon
ou rouge
carmin

le
mouvement

Tableau 8.1
2.3 Le dcryptage des variables visuelles
2.3.1 La forme

Nous lavons dfini comme fille de la ligne. Mais dans notre


mtier elle na de valeur que si elle vhicule une information que
lon puisse reconnatre .
Lexemple de ce solide biscornu illustre bien le mcanisme de
lidentification, de la reconnaissance.
Lil apprhende la forme, transmet le message notre intellect
qui est incapable de lassimiler une chose connue et donne
lordre au capteur (lil) de saisir nouveau linformation. Le
mme message est transmis, une autre interprtation en est faite
toute aussi peu satisfaisante que la prcdente. La reprsentation
mentale de lobjet bascule sans cesse et le va et vient continue
indfiniment. Cet objet nest pas reconnu.
Mme en restant dans le domaine du connaissable il est ais
dapprcier nos limites dans linterprtation des formes.
Le graphisme suivant ne contient que deux objets distincts, plusieurs fois rpts, et pourtant il nous sera difficile disoler rapidement ces objets pour les identifier.
Le cheminement de notre il qui tente de suivre le contour dune
forme est sans cesse interrompu par des intersections de lignes
de mme valeur qui ncessitent deffectuer un choix directionnel,
ce qui parasite le message et rend difficile la reconnaissance. Que
le cartographe dans son domaine diffrencie correctement les
niveaux de lecture pour faciliter le dcryptage.

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Sparons les 2 images dEcher qui taient prcdemment superposes et analysons les tour tour. Mme
maintenant lidentification de tous les objets nest pas immdiate, car tributaire des particularits de notre
intellect.
- Sur le panneau libellules , une fois identifie lune des formes et reconnu lobjet, nous considrons
que ses lignes constitutives lui appartiennent en propre et sont alors mmorises comme telles.
Cette forme squentielle dacquisition de linformation va perturber lanalyse de lobjet adjacent, car si lon
veut en dcouvrir la forme intgrale il faudra partiellement dtruire limage mentale prcdemment
acquise et rutiliser des portions de ses lignes pour construire le nouvel objet (fort heureusement identique
dans ce cas !) do la difficult dinterprtation de ce panneau.
Soyez donc vigilant sur la lisibilit de chacun des objets de la carte, la complexit des graphismes peut tre
un gage de crativit mais pas forcment defficacit.
- Sur le panneau cureuils sajoute une autre difficult due notre exprience naturelle de bipde terrien. Si elle nous permet de reconnatre aisment un cureuil assis, cette vision verticale, habituelle des
choses, nous oblige un effort supplmentaire dabstraction pour dcouvrir limage inverse du mme
animal.
Lorientation conditionne donc la connaissance, nous ne voyons bien les choses que telles que nous nous
attendons les trouver. Sachons nous en souvenir tant pour le graphisme que pour la disposition des critures.

Cependant ne considrons pas nos difficults dans la reconnaissance des formes comme une infirmit
rdhibitoire ! En sattardant encore un instant dans le domaine de la pure graphique nous nous apercevrons que ce handicap peut aussi tre source de dcouvertes aussi inattendues que merveilleuses.
Voici un trac rgulateur savamment labor par un artiste islamique. Cette figure pourtant bien peu vocatrice de prime abord, nous permet de pntrer dans lunivers intarissable des formes, pour que lon sen
donne la peine. La dizaine dexemples qui suivent sont loin dpuiser le sujet, je vous laisse poursuivre
seuls la dmarche.....

SMIOLOGIE GRAPHIQUE

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G. WEGER / MARS 1999

Retenez que la cration dune forme, toujours soumise lapprciation personnelle du lecteur, peut donner lieu des interprtations bien diffrentes qui prolongent la dmarche de son auteur.
Autre phnomne visuel que nous navons pas encore voqu, concerne la relation entre lobjet et le
fond .
La ligne dlimite un domaine droit et gauche et pour un espace ferm, un dedans et un dehors .
Dans ces conditions o est la forme signifie ? l ou ct ?
Elle sera l o le graphicien la fera apparatre notre il. Cest vous dutiliser bon escient la couleur,
la valeur ou la structure pour permettre au lecteur de lidentifier sans quivoque.
On pourrait conclure cette analyse par cette formule dartiste : La forme est le corps de la couleur, la couleur

est lme de la forme .


2.3.2 La valeur

Cest certainement le plus puissant des modes dexpression.


Quoi de plus saisissant quune photo en noir et blanc, une peinture la sanguine ou un portrait de Rembrandt dont la palette est volontairement rduite des gammes de bruns.
La valeur a le prcieux avantage de conserver lunit de limage, alors que la couleur tend la fractionner.
Dans sa sobrit elle permet la fois de diffrencier les zones et de les ordonner. Ces proprits sont utilises, par exemple, pour raliser une gamme cohrente de teintes hypsomtriques.
A contrario, la juxtaposition de couleurs diffrentes peut entraner des solutions de continuit visuelle
dommageables au model ou la hirarchie, sans compter les problmes de contrastes colors qui seront
traits dans le chapitre sur lesthtique.
La valeur est galement le support des ombres et des lumires qui mettent en vidence les volumes. Lestompage est utilis cet effet depuis bien longtemps.

SMIOLOGIE GRAPHIQUE

PAGE 50

G. WEGER / MARS 1999

2.3.3 La dimension

Soumise aux rgles de lisibilit, parfois assujettie la taille des objets gographiques ou aux quantits
signifier, lapprciation de la dimension dun symbole dpend aussi de son environnement.
Quoi quil en paraissent, les cercles des deux figures sont identiques, les silhouettes galement.
Ces exemples particuliers doivent veiller votre attention sur les phnomnes relationnels inattendus que
peut rvler une image cartographique et vous aider les comprendre.

2.3.4 Lorientation

TE
D

Nous ne sommes gnralement pas matres de lorientation


des objets gographiques. Seule lapplication de certains
signes conventionnels ponctuels nous laisse quelque latitude.
Notons cependant quen cartographie numrique, lapplication inconsidre de certaines fonctions graphiques grant le
positionnement dobjets rserve parfois des surprises.

89
17

89
87

8
21

Lexemple de ces deux symboles inverss comportant le


nombre 89 (ou 68) en est une preuve !

2
16

Demeurons vigilant et critique sur les rsultats que nous proposent les modles traits par informatique.

88

68

2.3.5 La couleur

68

Le dcryptage de cette variable est trait dans le cours sur lesthtique (contrastes, subjectivit).

2.3.6 La texture/structure

tude prsente dans le chapitre des cartes thmatiques

SMIOLOGIE GRAPHIQUE

PAGE 51

G. WEGER / MARS 1999

CHAPITRE 5

COULEUR ET
ESTHTIQUE

COULEUR ET ESTHTIQUE

PRAMBULE
Reprenant les propos de Michel Morel, artiste et cartographe de talent, Lesthtique est lensemble des
moyens et des rgles qui rgissent une conception de la beaut. Il convient de discourir avec modestie de la beaut,
car la notion de beaut volue dans lespace et dans le temps. Elle est tributaire de ltat social et du degr de la
connaissance dans les autres disciplines humaines. Il ne saurait tre question dtablir des recettes de talent, mais de
constater des faits dont la manipulation peut prtendre des rsultats esthtiques .

1. LA COULEUR
1.1 Principes physiques
La couleur est un phnomne entirement physiologique, c'est une sensation associe la vision et rsultant de l'action de rayonnements lumineux sur des cellules neurologiques particulires de la rtine.
Les couleurs observes sont le rsultat de la rflexion de rayonnements lumineux sur des objets opaques
ou transparents ou de l'mission directe d'un dispositif source irradiant.
En cartographie, nous serons confronts deux approches de la couleur:
-La lecture des couleurs sur un cran cathodique.
-L'impression et la lecture des couleurs sur un support opaque qui est le papier.
Le problme sera de dfinir une mthode nous permettant d'imprimer un document couleur.
1.1.1 Nature spectrale de la couleur.

NEWTON, en 1669, ralise l'aide d'un prisme la dcomposition de la lumire blanche. Cette dcomposition s'observe naturellement dans les "arcs-en-ciels" o les longueurs d'ondes dissocies correspondent
aux violet, indigo, bleu, vert, jaune, orange et rouge, sans compter les multiples nuances intermdiaires.
L'ensemble des radiations du spectre visible correspond une gamme de longueurs d'ondes lectromagntiques allant de 400 700 nanomtres (10-9 m).
Tout flux lumineux est compos de proportions variables d'ondes monochromatiques qui couvrent le
spectre du violet au rouge.

1.1.2 Dfinitions

Une couleur peut tre dfinie par 3 paramtres :


-L'intensit (ou luminosit), est le degr d'claircissement d'une couleur. L'intensit correspond la quantit d'nergie rflchie par l'objet color. Dans le langage courant, l'intensit correspond
des termes comme vif, lumineux, clair, sombre. (sur un cran de tlvision, l'intensit rgle au minimum assombrit l'image, et la rend lumineuse quand elle est rgle au maximum).
-La teinte (ou ton), est la qualit spcifique de sensation, ou dominante de couleur due
une radiation de longueur d'onde dtermine (ex: rouge, vert, bleu).
-La saturation (ou puret) est inversement proportionnelle la fraction de radiation
blanche qui affaiblit la coloration du rayonnement. Les couleurs des objets sont toujours plus ou moins
dilues de blanc. (ex: le rose est un rouge dsatur).

1.1.3 Problmatique de limpression en couleur

1.1.3.1 LES COULEURS FONDAMENTALES


L'ensemble du spectre visible est constitu d'une multitude de rayonnements de diffrentes longueurs
d'onde. Cet ensemble peut tre rsum 3 longueurs d'ondes dominantes correspondant aux 3 couleurs
bleu-violet, vert, et rouge.
1.1.3.2 SUPERPOSITION DES COULEURS FONDAMENTALES EN IMPRESSION
Imprimer un document qui ne comprendrait que des parties homognes bleu-violettes, vertes et rouges
ne poserait pas de problmes, il suffirait d'isoler sur des planches dissocies les lments correspondant
chaque couleur.
De mme, la reproduction d'un lment constitu d'une dizaine de couleurs diffrentes est possible en utilisant dix modles diffrents servant imprimer les dix passages machines diffrents avec dix encriers diffrents.
Par contre, on atteint trs rapidement un niveau d'impossibilit technique.
Les encres d'impression sont transparentes, elles se comportent en fait comme des filtres, d'o l'ide de
"mlanger " les couleurs fondamentales par passages successifs d'impression, en supposant qu'on obtiendra le mme rsultat qu'en mlangeant les encres elles-mmes.
Or le rsultat est diffrent et dcevant: toutes les combinaisons (infinies) de couleurs espres par ce procd, sont impossibles. Le premier constat est que les impressions successives d'un bleu puis d'un vert sur
une mme zone, ou d'un rouge et d'un vert, ou d'un rouge puis d'un bleu donnent toujours une teinte
sombre, proche du noir.
C'est le premier constat, d'o le postulat:
"Un filtre ne laisse passer que les couleurs qui le composent."
Il faut donc chercher ailleurs la solution...
1.1.4 Synthse additive graphique

La projection sur un cran, de trois faisceaux colors rouge, vert et bleu permet de constater que les longueurs d'ondes se combinent deux deux pour donner des couleurs drives:
BLEU + VERT = BLEU-VERT
VERT + ROUGE = JAUNE
BLEU + ROUGE = ROUGE - BLEUTE
La combinaison de ces trois couleurs donne du blanc. Ce qui permet de dire que cette projection de faisceaux revient "additionner" des longueurs d'ondes diffrentes, d'o son nom de synthse additive.
Chacune des trois couleurs ainsi cre est compose de deux couleurs fondamentales, or nous venons de
constater qu'un filtre ne laissait passer que les couleurs qui le composaient; d'o l'ide d'imprimer avec
des encres qui correspondraient au bleu-vert, au rouge bleut et au jaune.
1.1.5 Synthse soustractive graphique

Par passages successifs, imprimons sur une feuille de papier trois cercles de couleurs rouge bleute, jaune
et bleu-verte.
Nous constatons que la superposition deux deux de ces couleurs ne gnre plus du noir comme nous
l'avions constat avec les couleurs fondamentales mais rgnre les couleurs fondamentales .
D'o l'hypothse : puisque la combinaison de rouge bleut, de bleu-vert et de jaune permet de reconstituer les couleurs fondamentales, il doit tre possible de reconstituer en impression toutes les nuances de
teintes du spectre visible partir de leurs impressions successives.
Cette hypothse se vrifie et c'est la proportion relative de ces trois teintes imprimes qui permettra de

reproduire toutes les nuances colores d'un modle. Les trois couleurs considres sont appeles couleurs
primaires parce que primaires d'impression partir desquelles on reconstitue toutes les couleurs drives
ou "secondaires".
Cette synthse est appele synthse soustractive car l'opration consiste en thorie soustraire une partie
de la totalit des rayonnements rflchis par le papier au fur et mesure des encrages successifs. C'est
pourquoi des encrages successifs et superposs de ces trois couleurs donnent du noir (Absence de
rflexion d'ondes lumineuses).
Ces trois couleurs primaires sont gnralement appeles MAGENTA, JAUNE ET CYAN.
-MAGENTA = ROUGE-BLEUTE
-CYAN = BLEU VERT
ET JAUNE = JAUNE

1.1.6 couleurs complmentaires

Deux lumires colores qui par projection sur un cran donnent de la lumire blanche.sont appeles complmentaires. L'impression de ces deux couleurs sur un papier donnera en synthse soustractrive du noir.
Le rouge et le cyan
Le vert et le magenta
Le jaune et le bleu-violet.

*
*
*

sont complmentaires.

1.1.7 Slection trichrome

Le principe de la trichromie consiste reconstituer le modle imprimant par superposition des encres dans
les couleurs primaires. Chaque typon est le film positif tram du ngatif de slection "demi-teinte" du
modle, obtenu sous le filtre de couleur complmentaire.
L'insolation de la diapositive sous filtre vert donnera le modle d'impression du magenta.
L'insolation de la diapositive sous filtre rouge donnera le modle d'impression du cyan.
L'insolation de la diapositive sous filtre bleu-violet donnera le modle d'impression du jaune .
La slection trichrome est gnralement complte par la cration d'une planche de noir, afin de renforcer
ou maintenir le contraste du modle. Les encres d'impression ne sont en effet pas "parfaites" et la somme
de magenta, jaune et cyan ne parvient pas reconstituer une absorption parfaite du spectre.
La slection couleur est maintenant faite par procds numrique, avec cration de fichiers correspondant
aux images d'impression des couleurs primaires. La logique reste cependant identique celle de la slection photographique.

1.1.8 Systmes de reprsentations des couleurs


1.1.8.1 R V B ET C M J.
Une couleur peut tre quantifie dans le systme de rfrence (Rouge, Vert, Bleu) ou dans le systme complmentaire (Cyan, Magenta, Jaune).
Une couleur peut tre dfinie par des coordonnes trichromatiques dans un systme de rfrence RVB. Les
valeurs r, v, et b reprsentent les quantits de chacune des couleurs fondamentales rouge, vert et bleu
ncessaires pour recrer la couleur tudie.
Chaque couleur sera chantillonne de 0 255; dans ce systme le noir et le blanc seront respectivement
affect des valeurs respectives (0, 0, 0) et (255, 255, 255).
Ces mesures sont effectues l'aide de micro-densitomtres et de spectrophotomtres.

1.1.8.2 LE SYSTME I T S .
Une couleur peut aussi tre dfinie par son intensit, sa teinte et sa saturation; c'est le systme ITS. Dans
cette reprsentation, chaque couleur est vue dans un espace tri-dimensionnel dont un axe vertical renseigne les intensits (du noir au blanc), la distance cet axe la saturation (de 0 100 %)et par rapport un
axe horizontal (avec une couleur origine bleue), dont l'angle indique de 0 360 degrs, le changement de
teinte.

BIBLIOGRAPHIE
DERIBE M.

1985

LA COULEUR -collection "QUE SAIS-JE"

KOWALISKI

1978

VISION ET MESURE DE LA COULEUR MASSON.

CNDP

1987

LA COULEUR MAGAZINE TDC (TEXTE ET DOCUMENTS POUR LA CLASSE)


N437 DU 4 FEVRIER 1987.

MUNSELL

1977

COLOR CHARTS FOR PLANT TISSUES - MACBETH.

RENOIR A.

TOUTE SON OEUVRE ARTISTIQUE ET LITTERAIRE...

VAN GOGH

TOUTE SON OEUVRE...

GDTA 1991

CONCEPTION GRAPHIQUE ET MAQUETTAGE

WEGER1995
ITTEN

COURS DE CARTOGRAPHIE
L'ART DE LA COULEUR

1.2 Perception de la couleur


Si on saccorde pour dfinir lesthtique comme le canon de la beaut, le dictionnaire nous renvoie harmonie, quilibre, sensation agrable suscitant le plaisir ou ladmiration.
Pour couper court toute polmique sur le Beau, limitons le domaine esthtique la seule harmonie et
tentons de voir si les sensations colores peuvent rpondre des rgles objectives dquilibre ou si elles
relvent uniquement dapprciations intuitives ou subjectives lies notre propre got et notre culture.
Existe-t-il certaines relations entre les phnomnes, physiquement dmontrs sur les associations colors
et nos sensations psychosensorielles.
CRATION DU BLANC, DU GRIS ET DU NOIR
La loi de complmentarit des couleurs nonce quen synthse additive, si un faisceau color associ un
autre donne une lumire blanche on dit que la seconde couleur est complmentaire de la premire.
Par exemple : Bleuviolet + Jaune ou Vert + Magenta ou Rouge + Cyan donnent du blanc.
Inversement en synthse soustractive, lassociation des trois couleurs complmentaires
(Cyan + Magenta + Jaune) doses en proportions gales donne un rsultat qui tendra vers le gris ou le noir.
QUELLES SONT, MAINTENANT, NOS RACTIONS PSYCHOSENSORIELLES PAR RAPPORT AU BLANC, AU NOIR OU AU
GRIS ?
- Exprience 1
Base sur limage rsiduaire. (Image virtuelle engendre par notre intellect, aprs observation dun phnomne color, lorsquon dtourne le regard ou quon ferme les yeux).
Carr noir sur fond blanc
limage rsiduaire est un carr blanc.
Carr blanc sur fond noir limage rsiduaire est un carr noir.
Carr gris moyen sur fond gris limage rsiduaire est un carr gris.
Les carrs blanc et noir rsiduaires autorisent penser que notre psychique tend compenser les sensations de forts contrastes par cration dimages virtuelles inverses. Par contre linertie rsiduaire pour le
gris, (couleur neutre drive du noir), serait la consquence dun certain quilibre psychosensoriel.
- Exprience 2
Nous savons quen synthse additive cest le mlange, dans des proportions dtermines, des 3 flux fondamentaux (Bleuviolet, Vert, Rouge) qui permet de raliser un maximum de teintes diffrentes.
Si on dose ces 3 flux de faons gales pour lil la rsultante sera un gris.
Ce qui permettrait de dire, en toute logique, quun mlange quilibr des 3 flux colors fondamentaux cre
galement une sensation psychosensorielle quilibre et que ce phnomne est induit par le gris.
QUADVIENT IL, MAINTENANT, SI NOTRE IL EST SOUMIS UNE JUXTAPOSITION DE COULEURS QUI SOPPOSENT ?
En dautres termes que peut nous apprendre le phnomne de contraste simultan selon lequel la couleur minoritaire parat teinte de la couleur complmentaire du fond ?
- Exprience 1
Cercle gris sur fond vert
le cercle semble teint de magenta.
Cercle gris sur fond rouge
le cercle semble teint de cyan.
Nos sensations psychosensorielles crent donc la couleur complmentaire, comme pour pallier labsence dquilibre et tendre ainsi vers une rsultante globale grise.

- Exprience 2
De petits carrs rouges, rpartis sur un large fond vert/jaune, semblent rayonner avec une intensit
suprieure ce que leurs surfaces justifieraient.
On peut supposer que nos sens sefforcent dquilibrer la dficience surfacique du rouge par une sensation de puissance nergtique suprieure, afin de rtablir lharmonie entre les deux teintes.
Les deux expriences ci-dessus, quil sagisse de mlange de couleurs ou de contrastes, autorisent penser que nos sensations psychosensorielles tendent vers un quilibre qui se situe dans le gris. Ce qui ne veut
pas dire, videmment, que le gris est lapoge de lharmonie, mais simplement quun mariage de surfaces
colores, dont la rsultante sensorielle tendrait vers le gris, sera perue comme harmonieuse.

2. CERCLE CHROMATIQUE
Pour apprcier et comparer les diffrentes sensations colores, il est de rgle de disposer sur un cercle un
certain nombre de secteurs colors quidistants, ordonns selon la squence spectrale : Violet, Bleu-Vi, B,
B-Vert, Vert, V-Jaune, J, J-Orang, O, Rouge-O, R, Magenta, R-Violet.
La gamme de ce nuancier nest pas limite, toutes
les couleurs intermdiaires pouvant exister.
Cependant les moyens de reproduction, dune
part et nos possibilits de mmoriser les teintes
dautre part font quun cercle chromatique de 36
couleurs est largement significatif.

80

100

60

120

140

Jaune
Vert citron
jaune
Vert pr

Jaune
d'or

Jaune
orang
Orange

40

160

A partir des teintes de base (Bleu, Jaune, Rouge,


en peinture), pour obtenir sur ce cercle une suite
de couleurs sans hiatus on pourrait penser que la
composition des teintes successives rsulte de
mlanges des couleurs de base dans des proportions croissantes strictement proportionnelles.

20
Vert

180

Vermillon

Bleu vert

Rouge

Cyan

Magenta

200

340
Bleu
Pourpre

Par exemple :
Un Vert lgrement jaune = 75 % vert + 25 %
Jaune,
Un Vert-Jaune = 50 % vert + 50 % jaune, un Jaune
lgrement vert = 25 % vert + 75 % Jaune etc....

Bleu
roi

220

Bleu
outre mer

Violet
bleu

240

320

Violet

300
260

280

Fig. 10.1

Ce procd aboutira une suite de couleurs qui,


lil, ne paratront pas quidistantes : le Vert lgrement jaune pourrait tirer trop sur le Jaune ou sur le
vert, par exemple.
Pour obtenir des carts perceptifs gaux il faudra effectuer des dosages non systmatiques ayant pour seul
critre lapprciation visuelle de nombreux observateurs. Cest ce que M. Fillacier appelle le cercle psychomtrique.

3. CERCLES DE COMPLMENTARIT
Nous avons vu prcdemment que lharmonie avait le gris pour fondement et que lassociation de couleurs complmentaires permettait dobtenir des nuances allant du blanc au noir en passant par tous les
niveaux de gris.
La figure 10.2 comporte 3 cercles concentriques. Au milieu le cercle chromatique,
lextrieur le cercle des complmentaires
additives , lintrieur le cercle des complmentaires soustractives

80

100

60

120

40
140

Comment sont rparties les couleurs sur les 2


cercles de complmentarit ?
- Sur le cercle extrieur, en regard (ou proximit) de chaque couleur du cercle chromatique, est place la couleur complmentaire
qui par synthse additive donnerait du blanc.
Notons que sur le cercle chromatique la complmentaire est, comme il se doit, diamtralement oppose la couleur considre. Ex :
320 (pourpre/Mag.) oppos 140 (Vert/pr).
- Sur le cercle intrieur, sont places les couleurs dont le mlange donnera par synthse
soustractive avec chaque couleur du cercle
chromatique un gris neutre ou un noir.

200

260

160

20

240
220
200
180

200

340

320
220
300
240
260

280

Fig. 10.2

Prenons un exemple :
A proximit de la teinte 40 (orange) du cercle chromatique se situent :
- lextrieur la teinte 200 (bleu/vert) complmentaire, qui par synthse additive donnerait le blanc.
- lintrieur on trouve la teinte 260 (bleu outre-mer) qui par synthse soustractive donne effectivement
un gris neutre.
Par contre la teinte 200 du cercle soustractif, qui aurait d normalement se situer en face de 40 se trouve
largement dcale vers la droite en face de la couleur 20 correspondant un orang plus rouge, car cest
avec cette teinte que lon obtiendra par mlange le mme gris neutre.
Ces diffrences importantes de position des couleurs homologues sur les cercles additif et soustractif, par
rapport au cercle chromatique, sont videmment dues la nature physique des lments qui vhiculent la
couleur. En additif, les couleurs proviennent de la combinaison de rayonnements colors (tlvision) dont
la puret est bien suprieure celles obtenues en soustractif par le mlange (peinture) ou la superposition
(imprimerie) de pigments colors.
Ces cercles de complmentarit mettent en vidence les relations qui existent entre les couleurs et nous
allons voir quils constituent un prcieux outil pour choisir des teintes dont lassociation est harmonieuse.

4. LES CONTRASTES
Le terme contraste concerne les relations des couleurs dans le champ, il englobe divers phnomnes psychosensoriels induits par les interactions des teintes dune image qui, dune part, induisent ou non lharmonie et dautre part peuvent modifier notre apprciation de ces couleurs.

4.1 Contrastes des complmentaires


Il dcoule de ce qui t dit plus haut sur lquilibre
visuel des couleurs complmentaires, que leur juxtaposition donnera limage un effet statique, solide.
Chacune dentre elles conservera ses propres caractristiques de tonalit et de valeur, sans tre altre par
ses voisines, elles seront mme sublimes.
Le mlange des complmentaires donnera, selon les
proportions, des gris neutres ou des gris colors qui
pourront servir de liaison avec dautres couleurs.

Jaune
vert

Jaune
Jaune
orang

Orange

Vert

Bleu
vert

Rouge
orang

Si lon dsire dpasser la dualit fondamentale des


Bleu
complmentaires, on peut raliser des associations
multiples, par 3 ou par 4. On utilisera alors les relaBleu
Rouge
tions dfinies par le triangle quilatral ou par le carr
violet
violet
Violet
inscrits dans le cercle chromatique.
Pour obtenir dautres associations que celles de la
Fig. 10.3
figure ci-contre il suffira de faire tourner le cercle chromatique par rapport aux figures inscrites.
Dans tous les cas nous conserveront une composition ayant des proprits harmonieuses.

Rouge

4.2 Contrastes lumineux


A saturation gale certaines couleurs nous semblent plus lumineuses que dautres.
Pour apprcier la luminosit des couleurs, on assimile chacune delles un gris de mme clart. Par
exemple, on cre une gamme de gris de 12 paliers allant du blanc au noir puis, par comparaisons successives, on value visuellement la luminosit des couleurs en assimilant chacune delles au gris ayant la clart la plus proche.
Avec cette gamme de gris, on peut en dduire quun jaune satur correspond au palier 4, un rouge au 8,
un bleu au 9, un violet au 10.

Fig. 10.4
Cette notion de clart peut avoir deux origines :
SOIT LA NATURE MME DE LA COULEUR
Les plus lumineuses appartenant au secteur chromatique des
jaunes, les plus fonces se situant dans les violets.
Pour crer une composition quilibre, sur le plan de la luminosit, le rapport des surfaces des diffrentes couleurs
devrait tre proportionnel la valeur des secteurs angulaires
reprsents sur le cercle ci-contre.
Ex : Une composition jaune et violette devra comporter une
zone jaune dune surface 3 fois moindre que la zone violette.
Cette reprsentation angulaire nest quapproximative,
comme tout ce qui touche aux sensations, elle dpend de la
composition de limage (formes, disposition) mais elle permet cependant de fixer des ordres de grandeur.

Fig. 10.5

SOIT PAR CLAIRCISSEMENT (DSATURATION)


Une couleur sature peut tre progressivement claircie en la mlangeant avec de la peinture blanche,
cest ce que font les artistes, ou bien avec de la lumire blanche , cest le principe du tram (utilis en
imprimerie) qui fractionne le film dencre en zones colores et en zones blanches (papier). On gagne en
luminosit ce que lon perd en saturation.
Inversement, pour assombrir progressivement une couleur sature, sans la dnaturer, il faudra lui ajouter des proportions de plus en plus importantes de gris (ou de noir)
CITONS TROIS EFFETS DE CONTRASTES LUMINEUX
- Une mme couleur, minoritaire, parat plus claire sur un fond sombre et plus fonce sur un fond clair.
Ex : Carr gris sur fond blanc parat plus fonc que sur fond noir.
Ex : Bandes jointives dorangs clairs et foncs, les bandes orang clair ne semblent pas uniformes, les
cts adjacents aux bandes fonces paraissent plus clairs que le centre de la bande.
- Une zone claire sur fond clair semble plus petite que sur un fond fonc. le blanc largit lespace, le noir
le rtrcit (Il faudra y penser lors de la cration de symboles ou dans la mise en page).
- Altration de notre sensibilit aux contrastes :
Si une image comporte des zones forts et faibles contrastes lumineux notre sensibilit diffrentielle en
sera affaiblie. De ce fait, lil apprciera les zones de limage ayant de faibles contrastes avec moins de
finesse.
AUTRES USAGES EN CARTOGRAPHIE
Lutilisation de tons de plus en plus clairs permet de structurer les plans de limage, par assimilation
notre vision habituelle du Monde dans laquelle le voile atmosphrique cre des plans successifs de plus
en plus ples en fonction de la distance (perspective arienne).
- Sur la carte, les teintes fonces paratront plus proches ou simplement plus videntes que les couleurs
claires.
- Les contours seront mieux perus en augmentant le contraste entre les objets et le fond.
- Les contrastes lumineux provoquent donc dans limage un effet dynamique.

4.3 Contrastes simultans


La juxtaposition de couleurs assez loignes, mais non complmentaires, engendre une sensation conflictuelle rvle par la cration de couleurs virtuelles senses rtablir lquilibre.
Cette situation dinstabilit cre un effet dynamique se traduisant par la mise en valeur de certaines couleurs par rapport aux voisines, ou bien par des phnomnes visuels de vibration.
Dautre part, les effets de contrastes simultans sont affaiblis si intervient le contraste de luminosit.
Ils pourront tre neutraliss en sparant les couleurs par une cernure noire ou blanche, chacune des couleurs reprenant alors son indpendance .
Par ailleurs, il y aura altration de notre sensibilit chromatique diffrentielle si une image comporte des
zones fortement colores. Notre apprciation des zones contenant des couleurs pastels en sera affaiblie.
USAGE EN CARTOGRAPHIE
- Renforcement ou attnuation dune teinte en fonction du choix judicieux de la couleur contigu.
- Meilleure perception des nuances des teintes faibles, si ncessaire, en diminuant les contrastes (lumineux
ou colors) des zones fortes.
Remarque : Notons cependant, que le contraste simultan, engendrant la couleur virtuelle complmentaire du fond,
nest pas un phnomne constant. Selon la forme des zones et leurs couleurs, il peut se produire que la couleur minoritaire soit simplement teinte de la couleur du fond. (Exprience de Fuchs).

4.4 Contrastes chaud et froid


Linfluence culturelle (rouge = feu, chaleur, bleu = eau, glace, froid) ainsi que nos ractions aux hautes et
basses longueurs dondes (effet perspectif) font que lon spare habituellement les couleurs du cercle chromatique en deux ensembles, les teintes chaudes (du jaune citron au rouge fonc) et les teintes froides (du
violet au vert). Les teintes intermdiaires, des verts jaunissants et des violets rougissants, paratront plus
ou moins chaudes ou froides selon leurs rapports lensemble de limage.
Cet antagonisme rend une composition chaud/froid trs dynamique. Les artistes disent communment
les rouges avancent, les bleus reculent.
En cartographie ce contraste permet de diffrencier 2 familles dobjets bien distinctes, par exemple la
population non active avec divers bleus et la population active avec divers rouges.

5 SUBJECTIVIT DE LA PERCEPTION COLORE


Nous venons de voir que les contrastes de couleurs jouent sur le rendu graphique, alors la chose vue estelle ralit ou abstraction ?
Toute perception sensorielle ne peut tre valablement interprte par notre esprit que si celui-ci est capable
de lassimiler un concept connu (de le re-connatre). Si ce nest pas le cas il faudra fournir un effort intellectuel pour apprhender diffremment le phnomne, pour concevoir autre chose.
A la limite, si linterprtation devient impossible nous qualifierons limage dillisible ou dabstraite et
abandonnerons la spculation intellectuelle pour faire appel nos sentiments pour lapprhender.
La chose vue nest donc quabstraction, les seules ralits sont la prsence de lobservateur et celle de lobjet ou du phnomne.
La couleur, proprit intrinsque de lobjet, sera galement le fruit de cette mme abstraction.
5.1. Influence de lobservateur :
5.1.1 Modifications pathologiques de la vision des couleurs :

ABERRATIONS CHROMATIQUES :
Dues la myopie ou lhypermtropie en raison de la focalisation diffrente sur la rtine des rayonnements de diverses longueurs dondes, ou bien la cataracte provoquant un jaunissement du cristallin
(Turner)
ANOMALIES HRDITAIRES :
Daltonisme, surtout caractris par une mauvaise sensibilit diffrentielle.
AFFECTIONS CRBRALES :
Rendant le sujet incapable dassocier un objet connu sa couleur (agnosie des couleurs, voiture de pompiers verte !).
5.1.2 Influence de notre tat gnral :

La fatigue modifie nos sensations et en particulier il est prouv que lobservation prolonge dun objet
color ne permet pas une meilleure apprciation de sa teinte que la vision initiale.
Lors du choix dune palette de couleur, attention aux variations tonales trop faibles entre 2 paliers dune
mme teinte ou aux nuances subtiles entre deux couleurs, car ce nest pas en forant que le lecteur
apprciera mieux les diffrences.
5.1.3 Influence des couleurs sur notre comportement :

Il est reconnu que :


Le bleu a une tendance intriorisante, incitant la mditation, la concentration pour certains et la rverie pour dautres.
Le rouge est extriorisant, favorise lexcitation, la passion, lagressivit, acclre le rythme cardiaque.
Le vert, couleur quilibrante, incite la confiance.
Ce rle compensateur des couleurs est utilis par les dcorateurs, les ergonomes sur les lieux de travail ou
de loisirs (tapis de jeux vert).

5.1.4 Influence sur nos sensations :

Le noir est plus lourd, plus dense. Il rtrcit lespace.


Le blanc est lger, plus volumineux.
Le rose, sucr , agrable...la vie en rose !
Le vert, acide, rafrachissant......
Les fabricants de produits alimentaires, les publicistes, en usent largement.
5.1.5 Influence culturelle

La manire dont on nous a appris a connatre le Monde, notre acquis symbolique des couleurs.
Le vert : couleur de la nature, du Printemps, de lespoir, alors quun vert glauque, peut traduire la fourberie, langoisse, le serpent......
Le jaune : soleil, lumire, lgret, expansion.
Le bleu : le Ciel, le rve, la puret, leau.
Le rouge : le feu, le sang, la passion.
Le violet : majest, faste, richesse, mystre.
Le noir : nuit, deuil, tristesse.
Le blanc : puret, fadeur, lgret.

5.2 Variation des conditions dobservation


De la nature de la lumire ambiante va dpendre la couleur des objets quelle claire.
5.2.1 Variation du niveau nergtique

A trs bas niveau (vision scotopique) le spectre est incolore et la sensibilit de lil la clart est dcale vers les bases longueurs dondes (glissement de 550 vers 500, cest leffet Purkinje).
Il est tenu compte de cet effet pour lclairage des cabines de pilotage lorsque le conducteur doit la fois
faire des observations nocturnes lextrieur et dautres lintrieur de la cabine. Lhabitacle est clair en
rouge-orang ce qui ne sollicite que les cnes sensibles aux hautes longueurs dondes, de ce fait les capteurs sensibles aux basses longueurs dondes non encore activs auront plus de facilit pour sadapter la
vision scotopique de lextrieur.
A la limite de la vision scotopique, le spectre parat toujours incolore lexception du rouge qui est la
premire couleur perue.
Lorsque les sensations colores deviennent perceptibles (niveau photopique bas) le spectre a un effet
bicolore vert et rouge (effet Abney).
Au niveau photopique moyen, cest la vision habituelle du spectre.
A un niveau photopique lev le spectre tend vers 3 couleurs : bleu, vert, jaune, (effet Bezold-Brucke).
Aux niveaux photopiques trs levs le spectre se dcolore, bleu clair, jaune ple, puis cest lblouissement.
Exprience de la boite 2 compartiments contenant une orange et du chocolat, si on claire faiblement
lorange et fortement le chocolat, on peut facilement inverser lapparence.
5.2.2 Variation de la nature chromatique de lilluminant

On sait que la source lumineuse agit sur la couleur vue et que lil est incapable danalyser la lumire quil
peroit.
Ainsi deux lumires ayant le mme aspect color peuvent tre constitues de rayonnements diffrents et
faire apparatre les objets quelles clairent avec des couleurs galement diffrentes.
Exemple : Une lampe au sodium produit la mme coloration quune lampe incandescence judicieusement filtre par des verres jaunes au cadmium. Une palette de couleurs napparatra que jaune et noire
sous le sodium, alors que les verts et les rouges seront visibles sous lautre clairage.

5.3. Variation spatiale de lobjet


5.3.1 Taille dans le champ

Un grand champ color paratra plus satur et plus lumineux quun petit chantillon de mme couleur.
5.3.2 Limitation du champ

Une tche colore bords nets semble plus sature quune tche de mme taille bords dgrads.
5.3.3 Effets perspectifs

Le cristallin accommode normalement sur lorang, les basses longueurs donde seront donc focalises en
avant de la rtine, les hautes longueurs donde en arrire, (phnomne semblable aux aberrations chromatiques dun objectif photo).
Ainsi une image bleue va ncessiter une accommodation moindre, qui sera interprte par notre cerveau
comme une sensation dobjet plus loign, inversement une accommodation plus importante pour le
rouge sera interprte comme issue dun objet plus rapproch.
Exprience des bandes alternes bleues et rouges, ces dernires paraissant en avant puisque interprtes
comme plus prs.
Cette mme cause induit galement des variations apparentes de dimension des objets contigus diffremment colors. Les bandes bleues de lexemple ci-dessus paraissant plus large que les bandes rouges.
5.3.4 Disposition des couleurs dans le champ visuel

La sensibilit de notre rtine est organise de manire concentrique, le centre de lil (fovea) est surtout
sensible au jaune puis viennent les orangs, rouges, verts, bleus et violets la priphrie. Si lon veut que
lil travaille au mieux de ses capacits et par consquent fixe aisment lattention du lecteur, il serait
souhaitable de placer les couleurs chaudes au centre du champ visuel et les couleurs froides la priphrie
5.3.5 Distance dobservation

Plus on sloigne de lobjet plus notre champ de vision stend ce qui aura une double consquence sur les
relations entre les composantes de limage :
- De nouvelles surfaces colores vont entrer dans le champ visuel et modifier la valeur des contrastes
de limage.
- La taille des surfaces va samenuiser avec la distance, les proportions de limage en seront modifies
et les sensations colores galement.
Il faudra tenir compte de ce phnomne en fonction de la distance dobservation de la carte (carte murale par exemple).

5.4 variations temporelles


5.4.1 Contrastes successifs ou conscutifs

Aprs avoir fix intensment une plage colore, si on ferme les yeux ou si on regarde une zone blanche,
on cre une image virtuelle de la mme plage dans la couleur complmentaire.
Cela sexplique par une dsaturation des cellules la couleur vue initialement.
Ex : toile poche rouge sur fond blanc et ct toile vide sur fond blanc. Si on dplace le regard vers
ltoile vide, elle semble teinte de cyan.

5.4.2 Adaptation globale la couleur ambiante

Notre systme visuel, aprs un temps dadaptation, considre la couleur de lclairage ambiant comme
lumire de rfrence (la lumire blanche habituelle) et ne la peroit donc plus.
Tout se passe comme si les cellules photosensibles actives subissaient une sorte de fatigue aboutissant
leffacement de la sensation colore. (mme constatation pour lodorat).
Ex : Pice claire en rouge, les objets rouges paraissent blanc-gris. Il faut augmenter le stimuli en regardant directement lilluminant pour percevoir encore le rouge.
Le Corbusier voulant mettre en valeur une sculpture en bton, incluse dans un hall en bton sans
fentre, lclaira avec des projecteurs jaunes. Mais lobservateur baign dans cette lumire continua ne
voir partout que la couleur du bton brut .....
Enquerrez vous auprs de votre client de la nature de lclairement futur de votre carte avant den choisir
les teintes. (Ex : Plan de ville sous un clairage urbain au sodium).
5.4.3 Variation du temps dobservation

Lutilit de la vision priphrique nest pas de donner dun coup dil une vision densemble dune scne
tendue mais de permettre sans ttonnement dorienter les axes visuels vers ceux des points que le balayage initial a signal comme intressants observer plus attentivement.
En effet la trs petite tendue du champ de fixation oblige lil des mouvements incessants vers les
divers points de limage. Ainsi les points intressants slectionns paratront dautant plus nets que la
dure de leur fixation reprsentera une plus grande fraction de la dure totale dobservation.
On peut en dduire que la nettet des objets est proportionnelle leur intrt pour le lecteur.
Les surfaces unies narrtent pas le regard, do limportance du point et de la ligne en smiologie graphique par rapport au zonal.
5.5 Variation selon ltat de surface du support
Une surface polie transmettra les flux colors avec un maximum dintensit (except dans la direction du
reflet, facteur dblouissement) au contraire, une surface mate diffuse la lumire blanche peu prs galement dans toute les directions si bien que lon ne peroit la couleur vraie de que trs attnue.
Retenons que les couleurs paratront plus vives si elles sont reproduites sur un papier couch ou recouvertes dun vernis brillant.

6. CARACTRISTIQUES DES CRITURES


6.1 Caractristiques gnrales dun alphabet
6.1.1 La famille (ou type)

Cest la forme gnrale des lettres dun alphabet lui donnant la fois son homognit et son originalit.
Il y a plusieurs classifications des familles dcritures (Thibeaudeau 1921, Vox 54, Codex 80).
Lune des plus simple consiste dfinir 4 catgories (Fig.16.1) selon la forme de lempattement, cest--dire
la terminaison des jambages des lettres.

Antique ou
Bton

gyptienne ou
Bton bas

Elzvir ou
Classique

Didot ou
Moderne

Fig. 16.1

Les crateurs de lettre ont multipli linfini les types, il serait vain de vouloir les numrer tous. Ex :
Europe, Garamont, Times, Banjo, Baskerville, etc...

Cration

Les Familles ...... dtail

Moy e n
ge

15 me

E F

e f

THIBEAUDEAU (1921)
* Vox (1954)

Codex (1980)

manuaires *

ONCIALES

ELZEVIR
humanes
(Drer)*

CLAVIENNES
DELTAPODES

... sur le march

Caractristiques

Primitives Amrican
Uncial
Studio ...

Inspiration manuscrits du
moyen-ge

Minerva,
Mridien,
Palatino ...

Pleins et dlis
empattement triangulaire
ARCHAISMES sur les
HUMANES

Baskerville (Rale),
Times (Rale),
Garamont (Garalde) ...

Pauses droites sur les rales,


pause oblique sur les garaldes

FILEXTRES

Bodoni,
Saphir ...

verticales : bton
horizontales, obliques : linaires
fines

bton

garaldes,
rales (Vinci) *

18 me

DIDOT
didones *

19 me

ANTIQUES
linales *

SIMPLICES

Univers,
Helvetica,
Futura,
Arial ...

19 me

EGYPTIENNES
mcanes *

EMPARECTES

Clarendon,
Stymie,
Melior ...

bton bas carr

19 me

HELLENIQUE
incises *

ROMAINES

Loose New Roman


Pascal ...

inspiration du caractre
monumental antique

CURSIVE
scriptes *

GESTUELLES
(calligraphiques)

Palace script,
Mistral ...

style manuscrit (anglaise)

GOTHIQUES
fractures *

Autres

GERMANES
EXOTYPES
MACHINALES Voir nombreux
LUDIQUES
catalogues ..
HYBRIDES
STENCILIENNES

De l'inspiration des caractres


allemands, dcors, produits par
machines varies (stencils,
ordinateur ...) et toutes les
combinaisons fantaisistes

PRINCIPES LMENTAIRES

Compte tenu du trs grand nombre de polices existantes (plus de 5000 sur le march) on ne mlangera jamais sur une mme carte :
- 2 polices de la mme famille
- 2 polices a empattement triangulaire
- Et on vitera demployer plus de 3 polices sur cette carte, sachant que le nombre de combinaisons graphiques possibles dpasse trs rapidement les 128 ! ex: caractre droit pench, couleur ou noir et
blanc, gras ou normal, capitales ou bas de casse, troit, normal ou condens, plein ou evid, plat ou textur, etc ...
On sattachera choisir une police en fonction de son adaptabilit aux modes de lecture, quils soient de
lecture continue (textes), de consultation (information en exergue), ou globale (titres)
Pour mmoire, les feuilles linales (avec lunivers) et rales (avec le times) sont parmi les plus utilises
parce que bien adaptes ces trois modes dcritures.
Les familles Garaldes, ou les incises pourront tre utilises pour des publications caractre historique ou
connotation luxe
6.1.2 Le style dont les caractristiques sont les suivantes :

LINCLINAISON DE LA LETTRE (OU GENRE ) :


- Lettre droite (Romaine)
- Lettre penche (Italique)
LA LARGEUR DE LA LETTRE (APPELE CHASSE )
- Lettre troite (condensed)
- Lettre normale
- Lettre large (extended)
LPAISSEUR DU TRAIT (APPELE GRAISSE )
- Lettre maigre (filiforme ou light)
- Lettre normale (medium)
- Lettre demi-grasse (semi-bold)
- Lettre grasse (bold), Extra-grasse (heavy)

Univers
Univers

Times
Times

Univers
Univers
Univers
Univers
Univers
Univers
Univers

6.1.3 La Fonte

A lorigine, jeu spcial de matrices graves correspondant une famille, confectionn dans un style, un
corps et une graisse donns et destin pallier le manque dquilibre des petits corps qui paraissent trop
maigres et des gros corps qui semblent trop gras.
Ce terme a t dvoy par certains logiciels de PAO qui confondent fonte et famille.
6.1.4 POLICE DE CARACTRES
A lorigine, ensemble des caractres en plomb dune famille donne, dont la quantit, pour chacun deux,
tait proportionnelle leur frquence dutilisation.
6.2 Nature des caractres
6.2.1 La forme (ou tirage)

- Lettre majuscule (Capitale) A, B, C


- Lettre minuscule (Bas de casse) a, b, c

6.2.2 Le corps

Qui dfinit la dimension verticale de la lettre, sexprime en point Didot (Didot imprimeur qui invente vers
1775 ce systme de mesure, antrieur au systme
mtrique, il est bas sur un sous multiple du pied du
Roi soit 0,376 mm).
Sur les logiciels de PAO le mm. remplace souvent les
mesures typomtriques traditionnelles.
Remarque : le produit du corps par le point Didot ne
donne pas exactement la dimension verticale de la
lettre (il ) mais la hauteur du paralllpipde
mtallique qui supportait la lettre.

Hauteur de la lettre
il de la lettre
Corps de la lettre
Talus
Chasse de la lettre

Fig. 10.6

6.3 Couleur des critures


La variable couleur introduit un niveau supplmentaire de diffrenciation, mais son utilisation savre
limite.
LA LISIBILIT EST FONCTION DE LINTENSIT DE LA COULEUR :
- limination des couleurs claires ( moins demployer le noir au blanc pour une teinte homogne
trs fonce. Mer bleue et critures blanches, par exemple).
- Ncessit daugmenter le corps et la graisse des critures colores.
LA LISIBILIT EST FONCTION DES CONTRASTES :
- difficult dattribuer lcriture la mme couleur que lobjet dsign. (hydrographie > bleu, vgtation
> vert, orographie > bistre), ce qui ncessite dattnuer la couleur de lobjet et de densifier la couleur de
lcriture (mer bleu clair/lettre bleu fonc, planimtrie grise/lettre noire).
Les normes Afnor stipulent que pour tre bien lisible une criture de mme couleur que le fond devrait
avoir une diffrence de pourcentage imprimant gale 80 %.
COMPLICATION DE LENSEMBLE DU PROCESSUS CARTOGRAPHIQUE :
( toutes les tapes : prparation, rdaction, vrification, reproduction, rvision.). Aussi se limite-t-on
quelques couleurs :
- Cartes topographiques (grandes sries) : les critures sont gnralement noires, les cotes courbes en
bistre, lhydrographie en bleu ventuellement.
- Cartes thmatiques : critures thmatiques en noir gras, rouge vif (surcharge kilomtrique), bleu violet ou magenta (surcharge aronautique ou touristique). Utilisation du gris ou bistre pour les critures du
fond de carte.

7. TABLISSEMENT DUN TABLEAU DCRITURE


Aucune rgle prcise ne simpose pour la codification des critures dune carte, elle est soumise seulement :
AUX PRINCIPES GNRAUX DTABLISSEMENT DE LA CARTE :
- Destination de la carte, lisibilit (ne pas descendre au dessous du corps 8, sauf cas exceptionnels)
esthtique, moyens techniques, processus, chelle (aux petites chelles, par manque de place, prfrer les
caractres troits et gras, bien lisibles et peu encombrants).
A QUELQUES RGLES CONSACRES PAR LUSAGE :
- Donnes qualitatives : les diverses familles dobjets seront diffrencies par :
la famille linclinaison la couleur
- Donnes quantitatives : dans une famille limportance des objets sera traduite par :
la forme (CAP ou Bdc) la graisse la largeur (peu efficace) et surtout le corps (pour une bonne hirarchisation, sauter 2 points Didot entre chaque corps Ex : corps 6, 8, 10, 12...).
Remarque : Pour mettre un texte en valeur, ne pas le souligner. Augmenter le corps et ou la graisse.
Dans les familles ayant des pleins et des dlis les petits corps, dont lesthtique est indniable, ont linconvnient dtre difficilement lisibles lorsque la carte est charge.
viter dutiliser un trop grand nombre de familles diffrentes, cet abus tant facilit par lusage des logiciels de PAO qui offrent une grande varit de familles. Esthtique = sobrit. Les familles trs fantaisie seront rserves des cartes connotation artistique.

8. CONCLUSION
En rgle gnrale si on traite une composition autour dun contraste donn il sera prfrable de ne pas
introduire, volontairement, dautres contrastes marqus afin de conserver limage toute sa force et son
unit.
Lusage de la couleur demeure un art difficile, nous avons vu combien les diffrents phnomnes de
contrastes induisent de ractions psychosensorielles souvent antagonistes et imprvisibles, ce qui
tmoigne de la complexit et de la relativit des effets colors.
Sans compter que dans le domaine qui nous occupe, on doit ajouter aux impondrables prcdents les
contraintes spatiales des donnes gographiques qui nous interdisent de jouer de la couleur notre guise.
Contrairement la pure dmarche artistique, on ne pourra rajouter une ville de 100 000 habitants tel
endroit sous prtexte quune pointe de jaune rquilibrerait limage, ou bien changer la couleur dune
zone pour amliorer le contraste !
Aussi, en fonction des rgles nonces dans ce chapitre et de notre sens esthtique nous creront une
image cartographique qui nous semblera allier au mieux les impratifs gographiques, les contingences
du message exprimer et lharmonie colore de lensemble.
Mais au final, seule lpreuve dessai permettra de juger pleinement de leffet produit et de rvler les
ventuels dfauts !
Si tel est probablement le cas, consolez vous en pensant que vous tes dans la norme ! Il faudrait normment de talent et beaucoup de chance pour raliser demble la carte esthtiquement parfaite.
Admettez quune composition colore est toujours perfectible et que, faute de recettes miracle, la connaissance des principes relatifs aux phnomnes chromatiques vous permettront de dtecter les erreurs, den
analyser les causes et dapporter progressivement les remdes ad hoc.
Pour clore ce chapitre comme nous lavons commenc citons Michel Morel qui nous conseille :
Nous entrons l dans le domaine difficile des harmonies et des dissonances o intervient la sensibilit individuelle
et le talent. Dans une uvre les couleurs sinfluencent toutes mutuellement et il est bien difficile de matriser une
palette, si lon veut donner une recette disons que les antagonismes chromatiques peuvent tre calms par le blanc et
diminus par le gris. Par ailleurs, on se souviendra quil y a les semblables : jaune, vert-jaune, jaune orang, ocre
jaune qui contrastent peu et sharmonisent par similitudes et des couleurs opposes bleu-noir/jaune citron, orang/vert bouteille etc....

ANNEXE
ESTHTIQUE GRAPHIQUE : Michel MOREL
Lesthtique est lensemble des moyens et des rgles qui rgissent une conception de la beaut.
Il convient de discourir avec modestie de la beaut, car la notion de beaut volue dans lespace et dans
le temps. Elle est tributaire de ltat social et du degr de la connaissance dans les autres disciplines
humaines.
Lpistmologie pourrait inclure lesthtique dans une trilogie : Science, Art, Philosophie, qui sont interdpendantes en tous lieux et en tous temps.
volution historique de lesthtique
Pythagore dj explique et affirme qu une harmonie cache rgit tout ce qui est . Cette pense ouvre
dj la discussion sur le qualificatif cach et chaque artiste dcouvrira en lui ce qui est cach dans lobjet.
Hraclite dit que le Beau serait ce qui accorde les divergences en profondeur.
Les Sophistes vont dj rcuser le caractre difiant allgorique et cathartique des thories pythagoriciennes ou platoniques sur lesthtique et ouvrir vers une libert dj moderne, avec le droit de tromper
de persuader, Protagoras dfinit un relativisme opportuniste justifiant essentiellement linterprtation
subjective. Dj le dbat entre les moralistes et les immoralistes est ouvert. On peut opposer le discours
moraliste de Platon dans la premire partie du Parmnide aux sarcasmes provocateurs mais librs dAristophane. Aristote finalement tentera une idalisation rationnelle du Beau qui deviendra une sorte dacadmisme justificateur la fois de la pense platonicienne et de lhdonisme tempr des sophistes. La tragdie tmoigne que le plaisir esthtique ne saurait dcouler invariablement de la catharsis.
Platon enfin unira la notion desthtique, le Beau, celle du Bien, surenchrissant sur la pense dAristote et mettant la lumire de lesprit idalise en priorit devant ? lobjet devenu transparent et solidaire de
son entourage spatial.
Le Moyen-Age

A cette poque le christianisme subordonne lesthtique la foi, il tablit finalement une synthse entre
lesthtique noplatonicienne et celle de Platon.
La Renaissance

Renonce progressivement aux attitudes romanes puis gothiques bases sur la symbolique et lquivalence spirituelle au bnfice du ralisme du visible, de la sensualit naturaliste.
Alberti, lui, intervient en reprenant la dictature pythagoricienne des mathmatiques, il construit toute la
peinture sur la pyramide issue de lil et scante la chose vue, il donne la premire dfinition de la beaut la beaut est une certaine convenance raisonnable garde en toutes les parties pour leffet quoi on
veut les appliquer si bien que lon ny saurait rien ajouter, diminuer ou changer sans faire tonnamment
tort louvrage.
Le XIXme sicle

Lesthtique prend en compte essentiellement la compatibilit indispensable entre lart et ltat de civilisation dans lequel il sinscrit. Bergson dfinit lesthtique contemporaine comme un simple jeu de lesprit,
une compensation intellectuelle de linstinct.
Trois motivations vitales animent lhomme, la sexualit, le mystique et lesthtique. Lextase mystique
dilue la partie dans le tout, la sexualit pige le tout dans la partie, la culmination esthtique est une circulation ininterrompue du tout la partie et de la partie au tout. Les trois modalits fondamentales sont
celles o ltre humain tente de raliser un absolu concret.
La jouissance esthtique est une dlectation qui ne consomme pas son objet mais le saisit dans une sorte
de distance contemplative travers une ou plusieurs de nos facults, elle les rjouit toutes.

Esthtique industrielle

Il est prfrable de lui substituer le terme design qui signifie la fois dessein et besoin alors que le terme
desthtique industrielle a une connotation dexigence immdiatement technique. Lingnieur soppose au
designer par lexigence mme des problmes fonctionnels qui simposent dabord.
Opposition fondamentale. Dans lobjet artisanal le projet voluait au fur et mesure de son excution.
Au contraire lobjet industriel est prdtermin dfinitivement. Au moment du projet le designer ne soccupe absolument pas des fonctionnements, pur domaine de lingnieur, mais il soccupe de la forme des
organes dans lespace et le temps, la configuration.
Le mot design utilis en franais na pas dquivalent. En italien progettazione ne dtermine que le dessin, le terme allemand gestaitung ne dit que dessin, le terme industrial design sest donc impos partout.
Origine de lesthtique industrielle : A la fin du XIXme sicle, on se rend compte que les objets artisanaux
ont cd progressivement la place aux objets industriels. Lexigence se fit vite sentir de donner ces derniers les qualits humaines des prcdents. Domin par la bourgeoisie, le Beau fut dfini comme des qualits humaines en correspondance avec la Nature, le modern style apparat alors. Les objets industriels
rappellent dans leur formes loiseau, la plante ou le poisson.
Le Bauhaus

A la fin de la guerre 1914-1918 lcole du Bauhaus en Allemagne et le De Stijl en Hollande rompent avec
le naturalisme du Modern Style. Ils estiment que rduire la machine, produire vite et moindre cot des
formes ancestrales, cest navoir pas compris la rvolution des structures qua amen le machinisme.
Gropius estime que la machine introduit un ordre nouveau qui engendre une combinatoire originale de
lignes, de formes, de couleurs, compose dlments multiples; plus les lments sont purs plus la combinatoire senrichit et rciproquement. Plus les objets sont fonctionnellement riches, plus ils constituent des
systmes ouverts et commuables et plus ils sont beaux.
Les consquences culturelles de ce projet furent incalculables, issus des mmes lments tous les objets
sharmonisent, les crateurs et les ouvriers travaillent avec les mmes matriaux et les mmes moyens. Ce
fonctionnalisme bien compris ouvre lre du XXme sicle.
Le Styling

Alors que le Bauhaus avait scrt une pense pure sans arrire pense mercantile, le Styling dorigine
amricaine, au lendemain du crack de 1929, est une adaptation des fins commerciales des ralisations
des designers europens. Le profit cette fois motive les trois ides de Raymond Loewy : Beaut, mode,
publicit, car la laideur se vend mal. Mais il faut que le Beau varie de manire renouveler le dsir du
client, la mode sinstalle, vieillissement superficiel qui prime les produits du march pour assurer la production de nouveauts.
Les carrosseries des automobiles, par exemple, renouveles linfini flattent le got du vulgaire.
Analyse des composantes et invariants plastiques dans la pratique de lesthtique graphique :
Paul Srusier, thoricien du groupe Nabi, dclarait dj la fin du sicle dernier que dcorer une surface
cest souligner les bonnes proportions.
Maurice Denis la mme poque proclamait quavant dtre un cheval de bataille, une femme nue ou une
nature morte, tout tableau tait un ensemble de formes et de couleurs en un certain ordre assembl.
Linformation esthtique a donc pour mission de dcouvrir lensemble des donnes graphiques qui seront
les outils permettant llaboration de luvre.
Il ne saurait tre question dtablir des recettes de talent, mais de constater des faits dont la manipulation
peut prtendre des rsultats esthtiques.
Les moyens graphiques dexpression

Ils sont au nombre de 5. Nous disposons du point, de la ligne, de la forme, de la couleur et de la matire.
Cest laide de ces 5 moyens combins en partie ou tous entre eux que lon peut crer toutes les combinaisons graphiques.
On saperoit immdiatement des risques encourus manipuler tous ces moyens dexpression sans discernement car ils risquent tout instant de sannuler, de se contredire, au lieu de se complter.
Il convient donc de les analyser chacun, davantage comme des individus que sous laspect dobjets ou de
signes.

Le point
Le point est une abstraction mentale qui nexiste pas, mais graphiquement cest toujours un cercle mesurable, si petit soit-il, cest donc une surface parfaitement circulaire et pleine.
Son intrt graphique essentiel est lisolement permanent et dfinitif dans la surface. Quelques nombreux
ou varis de tailles quils soient les points restent sans relations graphiques ni avec les espaces qui les sparent ni entre eux.
La valeur totalitaire de lexpression ponctuelle supprime la dure et lespace XY, par contre la condensation dnergie potentielle incluse dans le point le situe volontiers dans lespace Z.
En fonction des tailles comparatives dune srie de points dans un espace donn on peut exprimer des
quantits.
La ligne
Elle peut se dcliner en ligne courbe ou droite avec diffrentes inclinaisons.
LA LIGNE COURBE
Cest le mouvement. A partir du moment o elle est charge de durer elle se charge aussi et fatalement du
mouvement, le mouvement sinscrit toujours dans la dure et cest la Vie mme.
Exemplaire est luvre du flamand P.P.Rubens qui a construit sur des courbes fulgurantes le meilleur de
son uvre. La kermesse est une dmonstration de lutilisation parfaite de la courbe. La fte se droulant devant nous davantage dans le temps de son exaltation et de son mouvement que dans lespace
banal o elle a lieu.
le Baroque est un Art bas en partie sur la divagation des courbes, leur opulence et leur floraison marquant davantage la dure dans sa richesse que dans son espace.
Dans La mditation Rembrandt a situ dans un atelier vide un vieillard minuscule prs dune large
fentre gauche du tableau. Tout le reste de la toile est occup par un escalier en colimaon dont nous ne
percevons pas la fin et cest ce dernier qui cre la notion de mditation par linfinie dure vers le haut et
au-del la spirale verticale spiritualise parfaitement lattitude du vieillard.
Dans lancien logo de la Socit Gnrale la spirale invite compter sur la dure pour faire fructifier les
capitaux placs.....
Ce sont l deux exemples, lun spiritualiste lautre matrialiste qui expriment la dure par la ligne courbe.
LA LIGNE DROITE
Par opposition la courbe la ligne droite dfinit un espace immobile, alors que la ligne courbe est prolixe
la ligne droite est silencieuse.
La ligne droite nexiste pas dans la Nature, elle est une consquence de la pense mathmatique humaine, cest par essence loutil descriptif de lespace gomtrique.
Elle peut occuper les trois directions cardinales : verticale, horizontale, oblique.
LA LIGNE VERTICALE
Indpendamment de toute tentative de reprsentation figurative, la verticale dans un espace dfini suscite dans lesprit de lobservateur un sentiment dquilibre, une sensation dlvation donc de spiritualit et
une absence de violence.
Une application quasi pdagogique est visible au muse du Louvre dans ladmirable Prdication de Saint
tienne de Carpaccio. Tout le discours du prdicant retentit sur la toile par un jeu considrable de verticales disposes dans les trois dimensions de la Renaissance, comme si les lignes se faisaient cho travers
le prche de St. tienne.
LA LIGNE HORIZONTALE
Comme la prcdente elle ne suscite aucun mouvement de violence, mais il y a en plus, quilibre, repos,
attitude statique ; aucune action, aucune narration, aucun vnement.
Toutefois, ingales mais parallles quelques horizontales suscitent la profondeur de lespace arien, le
trompe-l'il de la perspective de Brunelleschi.
Remarquons que si lon coupe par une seule verticale quelques lignes horizontales on voque immdiatement le paysage de la Nature : lHomme, animal vertical, dans une plaine horizontale.

LA LIGNE OBLIQUE
A lencontre des deux prcdentes, les caractristiques de loblique sont infiniment varies selon langle
quelle fait avec la verticale. Elle cre le dsquilibre dans lespace o elle sinscrit.
Une oblique particulire, la diagonale NE/SO de la surface dcore sappelle diagonale dramatique.
Les obliques ne sauraient nous laisser en paix. Par exemple, si lon analyse le trac rgulateur du Radeau
de la Mduse de Gricault on saperoit demble quaucune horizontale ni aucune verticale ne sont prsentes dans cette uvre, au contraire la volont de lartiste dinstaller partout des obliques dsquilibrantes conforte la prcarit de la situation des naufrags, indpendamment de la figuration dramatique
des personnages.
On saperoit que par le choix judicieux des trois situations possibles de la ligne on exprime dans un espace graphique donn une ralit plastique avant mme toute narration anecdotique.
La forme
Deux expressions graphiques de la forme sont possibles, la forme plate ou la forme modele.
LA FORME PLATE
Si je trace sur le papier une forme quelconque exprime par son seul contour nous avons devant les yeux
une forme creuse. Cest la plus discrte expression de la forme, car elle peut laisser transparatre dautres
indications graphiques telles que ligne, point, ou forme travers elle.
Raoul Duffi a bas toute son uvre sur cette expression graphique, les paysages ne sont pas interrompus
quand les chevaux galopent devant eux, ce qui accrot lillusion de la vitesse.
LA FORME PLATE UNIE
Cest la forme colore se dtachant sur un fond color diffremment, cest la tache, plus ou moins prsente en fonction du contraste de valeur ou de couleur qui la dfinit. Expression la plus banale de la forme.
LA FORME PLATE REDONDANCE
Cest la forme plate unie souligne par un trait solide dune couleur beaucoup plus fonce ou plus claire.
Par exemple, un contour noir, une forme verte sur un fond rouge. Ce graphisme est la faon la plus efficace pour donner priorit une forme parmi dautres.
La forme dgrade :
Cest une forme qui cde progressivement sur son contour par un dgrad qui la dmatrialise et la rend
nuageuse, cest la plus indfinie des formes.
LA FORME MODELE
Elle volue du clair au fonc ce qui fait croire un volume dans lespace par trompe-l'il, car la valeur
dcroissante de la teinte suscite le volume.
Remarque : labus de couleurs dans le model disperse lintrt graphique et mne la vulgarit. Lunit
de lensemble priclite trs vite et le ralisme photographique qui en dcoule devient vite insupportable.
On citera comme exemple les affiches de cirque ou les anciennes affiches de film de cinma et mme des
uvres aussi clbres que Le triomphe dHomre dIngres ou Lenlvement des Sabines de David.
Cette perversion na jamais svit la Renaissance. Par contre Lonard de Vinci, Gricault, Rembrandt qui
se sont beaucoup servi du model de la lumire sont trs avares de couleur.
Si au contraire on veut exprimer les plans graphiques par des harmonies chromatiques inattendues, le
model disparatra au bnfice de lexpression colore. On peut citer comme matres de cette tendance,
Gauguin, Matisse, Van Gogh, Bonnard et dans laffiche, Vuillemot, Savignac.
La couleur
LES FONDAMENTALES
On appelle couleurs fondamentales celles qui ne peuvent tre obtenues par mlange de deux ou plusieurs
autres couleurs. Cest le bleu, le jaune et le rouge. Pour les obtenir il faut broyer des oxydes naturels possdant ces teintes l.
Nota : le spectre solaire reu par un prisme dcompose la lumire blanche en une large gamme de rayons
colors qui vont de linfrarouge lultraviolet en passant notamment par le bleu, le jaune et le rouge.
Mais il nest pas indispensable de possder toutes les couleurs du spectre pour travailler graphiquement,
on peut thoriquement les obtenir toutes partir des fondamentales.

Remarquons que le discours des esthticiens ne rfute pas le magenta et le cyan. Mais le point de vue du
crateur graphique nest pas celui du photograveur qui slectionnera dans luvre ces autres fondamentales afin de pouvoir les reproduire en tri ou quadrichromie.
CARACTRISTIQUES PHYSIQUES ET PSYCHOLOGIQUES DES TROIS COULEURS FONDAMENTALES
* Le bleu
Caractres physiques : cest une couleur froide, elle semble restreindre la forme qui la contient et parat
sloigner de lobservateur. Dgrad en valeur, le bleu permet normment de variants du clair au fonc.
Caractres psychologiques : Le bleu suscite le calme, le repos, labsence de drame, la spiritualit. Ciel bleu
ple, oriflammes bleues des processions religieuses.
* Le rouge
Caractres physiques : couleur chaude qui semble sapprocher de lobservateur et parat dilater la forme
qui le contient. Son pouvoir de dgradation du clair au fonc est trs infrieur au bleu mais encore non
ngligeable.
Caractres psychologiques : couleur bruyante, vivante, gaie, dynamique. Le got intuitif des jeunes
enfants pour le rouge est caractristique. Mais le rouge peut galement voquer la violence, le drame... le
sang est rouge.
* Le jaune
Caractres physiques : Couleur chaude comme le rouge, avance et se dilate mais son pouvoir de dgradation est nul car cest une couleur naturellement claire, la plus proche du blanc, mlange optique du prisme clart maximale.
Caractres psychologiques : Couleur du soleil, de la lumire, de la joie, de la gaiet, de la vie, de lillumination, aucun drame ne laffecte.
LES COULEURS COMPLMENTAIRES
On appelle couleur complmentaire dune couleur fondamentale la couleur obtenue par le mlange des
deux autres fondamentales.
Exemple : rouge + jaune = orang qui est complmentaire du bleu. Jaune + bleu = vert complmentaire du
rouge.
LES CONTRASTES SIMULTANS
La rtine humaine a naturellement tendance colorer de sa complmentaire une couleur contrastant sur
un fond dune couleur donne. Par exemple, un cercle bleu sur un fond orange se charge de bleu supplmentaire alors que le mme cercle sur un fond rouge parat plus vert.
Cest cette sensation trompeuse qui ouvre aux artistes graphiques toutes les possibilits dillusions chromatiques. Le jeu subtil de ce phnomne fait croire des couleurs qui nexistent que par oppositions complmentaires.
Cependant on ne cre pas une harmonie en posant un vert ct dun rouge. Les complmentaires brutalement juxtaposes crent des vulgarits insupportables (violet entier + jaune citron) ces deux taches
hurlent puisque le violet est encore plus violet excit par le jaune et vice versa. Mais un jaune sur un fond
gris instillera une dose de violet dans le gris qui crera cette fois une harmonie.
Nous entrons l dans le domaine difficile des harmonies et des dissonances o intervient la sensibilit
individuelle et le talent. Dans une uvre les couleurs sinfluencent toutes mutuellement et il est bien difficile de matriser une palette, si lon veut donner une recette disons que les antagonismes chromatiques
peuvent tre calms par le blanc et diminus par le gris. Par ailleurs, on se souviendra quil y a les semblables : jaune, vert-jaune, jaune orang, ocre-jaune qui contrastent peu et sharmonisent par similitude et
des couleurs opposes bleu-noir/jaune citron, orang/vert bouteille etc.......
LES DEUX GAMMES
- Gamme terrestre
Cest lensemble des fondamentales mlanges entre elles 2 2 et accompagnes de gris fonc.
Ce sont les couleurs de lautomne ; terre de sienne brle, chtaigne, vert bouteille, carmin cramoisi, ocre
jaune. Des peintres comme Grco, Czanne, Courbet se sont beaucoup servi de cette gamme.

- Gamme cleste
Cest lensemble des couleurs fondamentales mlanges 2 2 et accompagnes de blanc. Gamme claire,
lumineuse, joyeuse. Des peintres comme Duffy, Matisse la fin de sa vie, Bonnard toujours, ont beaucoup
us de cette gamme.
Enfin, il est bon de citer le grand pdagogue que fut le peintre suisse Joannes Itten au Bauhaus qui nonait les principes suivants sur les diffrents contrastes colors :
Contrastes de la couleur en soi : bleu, rouge, jaune, comme par exemple le vtement dArlequin.
Contraste des complmentaires : bleu/orange.
Contraste des valeurs : rouge-clair/rouge-fonc.
Contraste quantitatif : petit cercle bleu roi sur un grand fond ocre-jaune.
Contraste chaud/froid : vert-bouteille/jaune-citron, orange/gris-violet.
Contraste froid/froid : bleu-clair/bleu-fonc/violet.
Contraste chaud/chaud : orange/vermillon/jaune-citron.
Michel Morel

CHAPITRE 6

HABILLAGE

HABILLAGE
On appelle habillage dune feuille tous les renseignements et graphismes qui se trouvent en dehors de la
surface cartographie et la manire de les mettre en forme (mise en page, prsentation).
Selon les pays et la destination de la carte (topographique, thmatique, plie, plat...) la mise en forme
peut grandement diffrer mais une bonne partie du contenu demeure le mme.
Nous nous baserons sur lexemple assez complet de la carte topographique de la France 1 : 50 000 et tudierons successivement les lments situs lintrieur, puis lextrieur du cadre.

1. LE CADRE
Lavnement de la production en grande srie a considrablement rduit limportance du cadre. Des enluminures anciennes, il ne reste plus quun seul trait noir, parfois un double trait fort et fin.
Ce trait sert de limite entre les informations directement lies aux donnes localises et les renseignements
plus gnraux ports la priphrie.

2. ENTRE LORLE ET LE CADRE


Lorle, cest le trait fin qui limite la zone cartographie.
2.1 Renseignements relatifs aux voies de communications sortant de la feuille
- Routes principales et secondaires de plus de 5 m de largeur : N de la route et mention du nom du chef
lieu le plus proche (le cas le plus gnral).
- Routes principales et secondaires de moins de 5 m de largeur : N de la route seulement.
- Voies ferres : Nom du prochain embranchement.
- Traits de raccordement : Lorsquune voie de communicaD.12
tion sort de la feuille et entre nouveau dans celle-ci, on trace
Vers Vassy
un trait fin avec 2 crochets qui permet dassurer la continuit
D.12
optique du trac et vite de multiplier les indications marginales de sortie. (Fig. 6.1)
Fig. 6.1

2.2 Noms cheval sur 2 feuilles


criture en marge selon les rgles cites au chapitre critures.
2.2.1 Noms disposition

Lentit gographique dsigner doit tre traite dans son ensemble.


A LINTRIEUR DE CHAQUE CARTE
Chaque portion de toponyme est inscrite de faon ce quil ny ait pas de hiatus lassemblage.
EN MARGE :
- Le toponyme est compos dans la mme forme et le mme corps qu lintrieur mais en filiforme.
- Il est en gnral rcrit en entier paralllement lorle et centr sur le nom quil complte
- Ou bien, si le complment du toponyme nest que de 2 ou 3 lettres on peut lcrire dans le prolongement de la courbe utilise dans la carte (Fig.2).

HABILLAGE

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2.2..2 Noms position

Ce cas se prsente essentiellement pour les agglomrations, ou les petits objets zonaux.
Le toponyme est plac dans lune des deux feuilles du ct de la zone la plus tendue, ou bien, si lagglomration est un chef lieu, placer le nom du ct o se trouve la mairie (Fig.3).
Dans lautre feuille, si limportance du dbordement le justifie, le rcrire en marge, en entier, en filiforme
et paralllement lorle.

yy y,
,,
,, y,
yy
2

Saint-L

cadre

orle

Saint-L

2.3 Coordonnes gographiques des angles de


feuille
Dans les quatre angles, longitude et latitude de chaque angle
en degrs par rapport la projection UTM, en grade par rapport la projection Lambert.
30 20
10 0

30

Parallle
du lieu

10 20
20
2.4 chelles des latitudes et des longitudes

Equateur
Double cadre intrieur gradu et chiffr relatif aux systmes
10
de projection.
0
10
CADRE EXTRIEUR : gradu en degrs et minutes sexagsi20
males avec pour origines en longitude le mridien interna30
tional et lquateur.
CADRE INTRIEUR : gradu en grades et centigrades avec
Mridien de
Mridien
pour origines en longitude le mridien de Paris et lquateur.
Greenwich
Mridien de
du lieu
LECTURE DES COORDONNES GOGRAPHIQUES :
Paris
Si les longitudes dcroissent vers lEst, cest que la feuille est
situe louest du mridien origine et inversement louest.
Fig. 6.2
Ex : 045
043
Si les latitudes croissent vers le Nord, cest que la feuille est situe au Nord de lquateur et de mme pour
le sud.
Ex : 485215
4850

Remarque : Une coupure 1 : 50 000 IGN stend sur 0,40 gr de longitude et 0,20 gr de latitude.

HABILLAGE

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HABILLAGE

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2.5 Amorces des chiffraisons du ou des quadrillages : (Lambert, UTM)


Elles sont galement positionnes sur le double cadre intrieur, orientes vers lintrieur pour les quadrillages Lambert Zone et Lambert tendu, vers lextrieur pour les quadrillages UTM du fuseau et fuseau
adjacent.

3. A LEXTRIEUR DU CADRE
3.1 Le long du cadre
Centr sur les 4 cts, le n des coupures adjacentes (ventuellement le nom).
3.2 Gnralement dans la marge suprieure
Le type de carte, lchelle numrique, le nom et la dsignation numrique de la coupure (sries militaires).
3.3 Gnralement dans la marge infrieure (sries militaires)
La lgende, qui est un extrait du tableau des signes conventionnels et du tableau dcritures, lchelle
graphique.
Les rfrences du systme de reprsentation plane et des quadrillages.
3.4 Dans les marges latrales disponibles
Indications relatives aux sources et dates dtablissement de la carte (levs, rvision, photo, documents
exploits, etc.).
Carton de situation de la feuille dans le mode de dcoupage de la srie, carton des subdivisions administratives, croquis de la dclinaison magntique.
3.5 Le cartouche
A lorigine, cadre orn qui entourait le titre de la carte, il sest maintenant rduit un texte encadr comportant le nom et ladresse de lditeur, le copyright, etc.
3.6 Une couverture
ventuellement, pouvant comporter une partie des informations mentionnes ci-dessus et une photographie.
3.7 La dclinaison magntique
Rappel de quelques notions de base.
ORIENTER UNE CARTE, cest placer la carte de telle faon que les lignes de la carte soient parallles aux
lignes correspondantes du terrain.
Lorientation peut se faire grce au soleil, ltoile polaire et plus simplement avec une boussole.
Laiguille aimante de la boussole donne la direction du Nord magntique (NM) alors que les mridiens
donnent la direction du Nord gographique (NG - Ple Nord) langle entre NM et NG sappelle la dclinaison magntique.
VARIATION DE LA DCLINAISON :
La direction du Nord magntique nest pas constante, elle varie en fonction,
- du lieu (voir carte des isogones) valeurs dtermines par lInstitut de physique du globe de Paris.
- du temps (variations annuelles, sculaire)
REPRSENTATION SUR LA CARTE :
N.G.
N.M.
1.59 gr

N.M.

127'

2,71 gr
227'
La dclinaison magntique
correspond au centre de la
feuillle, au 1er janvier 1999.
Elle diminue chaque anne
de 0,16 gr (08')

N.G. y Lambert II
4,08 gr
340'
y Lambert III
3,90gr
331'
La dclinaison magntique
correspond au centre de la
feuillle, au 1er janvier 1999.
Elle diminue chaque anne
de 0,08 gr (04')

Fig. 6.4

HABILLAGE

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Afin que lutilisateur puisse orienter sa carte avec une boussole, on lui fournit en marge un croquis (qui
est valable pour le centre de la feuille) qui comporte les directions du Nord Gographique, du Nord
Magntique, et la valeur de la dclinaison, certaines cartes portent galement la direction de laxe des Y et
langle correspondant.
Langle form par le Nord.Gographique. et laxe des ordonnes (axe des Y) se nomme convergence des
mridiens. Laxe des ordonnes Y peut se trouver droite ou gauche du Nord Gographique, selon que
la feuille se situe lEst ou lOuest du mridien origine. Laxe des nest confondu avec le
Nord.Gographique. que sur le mridien origine.
La dclinaison tant valable la date dtablissement de la carte, on indique sous le croquis la valeur et le
sens de la variation annuelle. (Si la flche du Nord Magntique. est droite de la flche du
Nord.Gographique., on dit que la dclinaison est orientale, si elle est gauche elle est dite occidentale).
Remarque : La mention de la convergence des mridiens facilite lutilisateur lusage de la carte.
Sachant que le report dune direction de route seffectue en prenant pour rfrence laxe des ordonnes Y du quadrillage et que langle entre la route et laxe des Y sappelle le gisement. Lutilisateur connaissant le gisement, naura qu ajouter ou retrancher la valeur de langle Nord.Magntique./ axe des ordonnes Y pour afficher son angle de
marche sur sa boussole.
Avertissement : Alors que la correction annuelle est indique en minutes, de nouvelles observations de lInstitut
Physique du Globe peuvent entraner des corrections suprieures plusieurs dizaines de minutes.

4. MISE EN FORME DE LHABILLAGE


Lhabillage fait partie intgrante de limage graphique livre au lecteur il ne doit pas tre nglig car il
contribue la lisibilit du document et amliore son esthtique.
4.1 Notions gnrales
Format Papier
Format dition

DFINITION DES DIFFRENTS FORMATS :

Format d'impression

Ce terme dsigne la fois :

jhgfkjghdhghdfghdhdh;dhhdk;

dhgdjfhkdddfhkjd

djfhdkdfhdhk;hd;dh;hdf
djkdddldligld

khdkdhhfhhkhffkfkfl

Marge

khdkdhhfhhkhffkfkfl

- Les diverses dimensions caractristiques dun


imprim, explicites sur le schma ci-contre (Fig. 6.5).

jggkgjkggkg
yldhhdllklklkhklhklkh

CARTE

khdkdhhfhhkhffkfkflghggg

khdkdhhfhhkhffkfkflcfhfhf
khdkdhhfhhkhffkfkfl

Format utile

khdkdhhfhhkhffkfkfl

hhdjf:jkdhgjdfkhgdhfghdgh
kdhgdlhdilddilugdgilddgdfd

- Lorientation de la feuille de papier par rapport


son plus grand ct, sil est vertical on parle de format la franaise (ou portrait), sil est horizontal
de format litalienne (ou paysage).

gkjghdjhkhgjhgdf
hjdhkdjljhd:gjjdjddhdg

Abb xgfvljkljjjk
vdgkvgvdgjljljljkjjljljljlj

lkdnj:jnk:fd:cbncb:cnbcnccnbkn:bc:bc
lkbljfjlfjbjfljfbjfl:jbl:fjbjfbjf:jb
ljmfjfljflfjn

dhdyhdlgdlildgidgdgdgf

Format image

Angle de
massicotage

HABILLAGE DUN DOCUMENT CARTOGRAPHIQUE :

Fig. 6.5

Nous avons mentionn que lhabillage comportait :


- La mise en page, organisation sur la surface utilisable du papier (format dimpression) de tous les lments que doit comporter le document.
- La prsentation, qui est la forme sous laquelle le document est livr au client, plat, pli, recto verso,
avec encartage, etc ...
Ces critres interdpendants doivent tre pris en compte simultanment.
A linverse des cartes de grande srie pour lesquelles les spcifications relatives lhabillage sont rigoureusement dfinies et pratiquement immuables, il ny aura pas de rgles strictes concernant une carte particulire. Les choix seront guids par une dmarche logique prenant en compte la facilit daccessibilit
des informations et lesthtique.
Cependant on donnera ci-aprs quelques conseils gnraux qui permettront dviter les erreurs grossires.

HABILLAGE

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4.2 Mise en page


4.2.1 Inventaire des lments

LES INDISPENSABLES : La carte, le titre, lditeur, les sources, lchelle,


la lgende.
LES VENTUELS : Plusieurs cartes mme chelle, une carte principale
et un ou plusieurs cartons, un sous-titre, une photo, des textes annexes,
etc.
4.2.2 Hirarchiser les lments

LES CLASSER PAR NIVEAU DIMPORTANCE :


- En fonction de leur valeur informative.
- De la place laisse disponible par la carte.
- De la distance de lecture et de la mobilit du lecteur et du document
(affichage dans un bureau, une salle de classe, un panneau publicitaire,
lecture dans un vhicule)
CE CLASSEMENT PERMETTRA DE :
- Dterminer leur niveau de visibilit et de lisibilit : Familles dcritures, corps, graisse, style, couleur...etc..( Notons que les facilits de la
PAO incitent une dbauche de familles dcritures du plus mauvais
got. Limiter donc ce genre de fantaisies).
- valuer leur encombrement.
- Dfinir ultrieurement leurs emplacements.

Plusieurs cartes de mme importance

,,
,,
,
,,

Une carte principale et des cartons

Remplissage

Fig. 6.6

4.2.3 Ralisation des pavs de mise en page

REMARQUES GNRALES :
La zone gographique nest pas toujours une masse quilibre. On peut y remdier soit :
- en la limitant par un cadre rectangulaire qui la stabilise.
- en la rquilibrant par une disposition judicieuse des masses constitues par les lments de lhabillage.
Ne pas vouloir tout prix remplir toute la place disponible ce qui aboutit bien souvent une dispersion
anarchique des textes qui nuit la mise en valeur des lments importants et lesthtique.
RALISATION DES PAVS :
- Apprciation de lencombrement dun texte :
Si vous ralisez pour votre maquette des textes manuscrits, leur encombrement sera toujours plus
important que sils sont typographis. De mme vous pouvez votre insu taler un texte pour lui donner visuellement lencombrement qui vous satisfait, en oubliant sa vritable dimension typographique. Il ne sagit pourtant pas se contraindre faire de la calligraphie/typographique mais davoir
le compas dans lil. Pour acqurir cette pratique, conserver auprs de vous le catalogue de caractres
et si ncessaire compter quelques dizaines de lettres et mesurez lencombrement qui en rsulte.
- Associer les lments ou textes de mmes natures de faon former des blocs homognes, des pavs
- Limiter le nombre de pavs en les regroupant par familles, par thmes.
- Harmoniser si possible le format des pavs.
- Axer ou justifier les pavs (fer droite ou fer gauche).
- Puis encadrer dun trait fort chaque pav, ce qui limitera
visuellement sa masse, son encombrement et aidera la disposition densemble.
- Dcouper ensuite chacun des pavs afin de pouvoir ultrieurement les dplacer sans avoir les rcrire.
- En cas de chevauchement (voulu) des pavs, le plus petit se
superposera toujours au plus grand.
Bandeau
- - Lutilisation dun bandeau est rserv une information Chevauchement
importante et brve du type message, car sa position oblique
Fig. 6.7
attire lil sans sintgrer aux autres informations du document.
Ne lutiliser quexceptionnellement et ne placer quun seul bandeau par document sous peine de dtruire
son caractre insolite .

HABILLAGE

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G. WEGER / MARS 1999

Principales

Secondaires

ORGANISER LA LGENDE :
Au plan de la mise en page elle peut tre considre
comme un pav parmi les autres, rgi par les rgles
nonces ci-dessus. Mais au plan cartographique son
importance informative dans le dcryptage de limage
demande quon lui rserve une attention particulire.
- Organisation du contenu :

Continuit alatoire

. Regrouper les objets de mmes natures par


thmes.
Ex : Rseau routier, vgtation, etc..(1)
. Dans chaque thme classer les objets par ordre
dimportance.
Ex : autoroute, route nationale, dpartementale,
etc....(1)
. Renseigner le lecteur sur la dmarche cartographique : (cartes thmatiques essentiellement) en mettant un titre au dessus de chaque thme pour lequel le
traitement des donnes doit tre explicit. (2)
Ex : Aptitude du biotope au dveloppement
(Biotope favorable, hostile) Classement des communes
suivant la densit lhectare etc...

Classification du biotope
Biotope favorable

Classement des communes


suivant la densit de tortues

Fort

La Mle

Forte densit
( >1 par ha)

Cogolin

Densit moyenne
( 0,5 1 par ha)

St matio

Densit faible
( 0,1 0,5 par ha)

Biotope dfavorable

Noyau urbain
Urbain dense
Urbain dispers

Population marginale
( < 0,1 par ha)

Cuers
Culture ou friche

Etablissement
de la SOPTOM

Incendies
(de 1980 1985)
Incendies
(postrieures 1985)

Communes signataires
de la charte " 1000
communes pour
l'Environnement"

Courbes de niveau
(400m=limite suprieure
de l'habitat origine)

Teintes hypsomtriques

. Prciser dans le titre ou dans le texte les units


choisies. (6)

100

200

500

1000

1500

2000

3000

- Organisation graphique

4
- La taille des objets doit tre la mme que dans la
carte; pour les poncifs prvoir des caissons de taille suffisante pour contenir le graphisme.
- La lecture de la lgende doit se faire sans discontinuit pour chaque thme, soit de gauche droite (ne
pas faire de retour la ligne en cours de thme) (3), soit
dans le sens vertical (solution la plus usite car elle permet de bien isoler chaque thme). (1)
- Regrouper, dans chaque thme, les symboles suivant leur mode dimplantation (linaires, zonaux et
ponctuels). (4)
- Privilgier la lecture verticale ce qui permet de
mettre chaque texte en regard. (6)
- Centrer les symboles sur un mme axe mdian. (4)
- Justifier les textes fer gauche si les symboles sont
situs droite de ces textes. Dans le cas o les symboles
sont droite et lorsque les textes sont courts, utiliser
des traits fins de rappel pour assurer la continuit
visuelle entre le texte et le symbole. (5)
- Organiser rationnellement la succession des caissons, et pour les donnes ordonnes en classes, le caisson correspondant la valeur la plus faible en bas, et
celui ayant la plus forte valeur en haut. (6)
Placer de prfrence les valeurs de chaque palier en
regard des seuils (6) et non en face du caisson, pour viter les numrations fastidieuses du genre : de 0 99, de
100 199, de 200 299 ce qui surcharge le texte et soustend une prcision souvent illusoire.

Mosque
Muse Historique
Fort
Cimetire Historique
Monument historique
Sport Nautique
Sport Equestre
Cyclisme
Point de Vue

Limite de fort domaniale. Limite de parc naturel, de zone priphrique


Points godsiques
glise, chapelle, oratoire. Calvaire, tombe, statue religieuse. Cimetierre
Tour isole, donjon. Moulin a vent. olienne. Chemine

Tr

Tr

Chem.

Rservoir d'hydrocarbure, de gaz. Haut fourneau. Pylne. Carrire


Entre d'excavation souterraine : mine, cave, grotte, gouffre, aven

Mine

Cave

Grte

Gfre

Aven

Mon.

Habitation troglodyte. Monument, stle. Ruines


Monument mgalithique : dolmen, menhir. Point de vue. Camping
Halle, hangar, serre. Fort. Casemate
Terrain de sport. Refuge. Tremplin de ski.

6
Fig 6.8

HABILLAGE

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G. WEGER / MARS 1999

4.2.4 Effectuer la mise en page

Cest structurer lespace disponible.


MATRIALISER LA SURFACE UTILE :
Sur une feuille de papier blanc tracer le format dimpression (par scurit), le format image que vous vous
tes fix et les axes de pliage, si ncessaire.
DISPOSER la ou les cartes et les pavs que vous avez dcoups, en fonction de leur degr dimportance et
de leur fonctionnalit (cheminement visuel le plus pratique pour lutilisateur).
QUILIBRER LES MASSES :
- Crer des ensembles de surface gales ou
- Organiser des modules symtriques ou
- Faire pouser au pav la forme de la carte pour rquilibrer lensemble.
- Rserver des espaces blancs (zones de repos visuel) entre les modules de natures diffrentes, ou pour
mette en valeur certains textes en les isolant.

Surfaces gales

Symtrie
Symtrie
Pavs pousant
la forme de la carte

Surfaces quilibres
Fig 6.9

4.3 La prsentation
4.3.1 les cartes plies

Lorsquil ne sagit ni dune carte afficher ni usage exclusif de bureau la plupart des cartes sont maintenant plies ce qui facilite leur maniabilit.
LE FORMAT DE PLIAGE :
dpend du mode de stockage ou de distribution.
- Taille des prsentoirs de vente (gnralement prvus pour des cartes plis 11 cm).
- Format des dossiers (gnralement A4).
- Dimension des enveloppes dexpdition.
- ou autres contraintes du client, format de poche, insertion dans un ouvrage, etc.

HABILLAGE

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G. WEGER / MARS 1999

LES TYPES DE PLIAGES USUELS :


- Pliage simple de la feuille en 2 (in-folio) ou en 4 (in-quarto) pour des documents dtudes relativement
petits
- Pliage accordon pour les grands formats : Accordon simple, ou pliage pralable en 2 puis en accordon,
ou ajout dune ou 2 cassures supplmentaires.
La prsentation sera meilleure si le pliage comporte un nombre entier de volets. Ajuster le format papier
en consquence.
- Pliage accordon plis dgressifs ce qui permet en particulier dindexer les volets avec des onglets.

1 cassure

Pliage en 2, puis,

2 cassures

Accordon simple

Pliage accordon
Fig 6.10

CONTRAINTES INDUITES PAR LE PLIAGE :


- Le document possde alors une face avant et un verso :
Il sera donc ncessaire deffectuer une mise en page particulire pour le volet de couverture et parfois pour
le verso.
- Si le pliage comporte un nombre pair de volets, le premier et le dernier seront sur la mme face de la
feuille, dans le cas contraire, lun des deux volets prsentera le verso. Une cassure permettra de pallier
cet inconvnient.
- Veiller accorder le sens de lecture et le sens douverture de la carte.
- Dans un pliage accordon les pavs de textes intrieurs seront, de prfrence, justifis entre 2 plis afin de
faciliter la lecture.
- Pour ne pas se tromper dans limposition des textes, raliser un polichinelle c.a.d. un modle de
pliage. (Plier une feuille de papier blanc suivant le choix retenu. Puis, sans la dplier, porter le N des plis
et les sens de lecture en soulevant lgrement chaque pli. Dplier alors le document).
- Le prix du pliage est non ngligeable dans le cot de fabrication, ne pas oublier den tenir compte(en
particulier sur les trs grands formats).
4.3.2 Les recto verso

La rgle gnrale est dviter au lecteur davoir retourner frquemment le document. Il doit trouver sur
une mme face tous les renseignements indispensables la comprhension de limage graphique.
JUSTIFICATIONS DU RECTO VERSO :
- Lorsque le document est tout simplement trop grand on peut dans ce cas couper la carte en deux,
chaque moiti tant accompagne de sa documentation condition que la forme du message ne ncessite
pas une vision globale de limage.
Ex : Tableau dassemblage srie bleue, parties Nord et Sud. Bison fut, parties Est et Ouest.
- Lorsque le commanditaire veut profiter de la publication de la carte pour faire passer des messages
annexes.
- Lorsquil ny a pas suffisamment de place pour porter tous les lments marginaux (en gnral les
index)
- Pour conomiser du papier lorsque le tirage est trs important ou pour des raisons conomiques imprieuses (Tirage de Bison fut suprieur 10 millions dexemplaires).

HABILLAGE

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G. WEGER / MARS 1999

CONSEILS :
- Penser aux couleurs disponibles sur chaque face, ne pas en rajouter.
- Penser au mode dimposition sur la plaque dimpression, si le format permet de placer un recto et un
verso sur la mme plaque. (Division des coups de presse par deux).
- Prfrer des couleurs ples au verso afin dviter les transparences au recto.
- Employer un papier opacifi pour viter les transparences.
- Eviter de placer les index du verso aux endroits correspondants des zones de mer sur le reto.
AVANTAGES :
- Possibilit de porter plus dinformations.
- Meilleure maniabilit dun format rduit.
- conomie de papier.
INCONVNIENTS :
- Lecture parfois plus difficile.
- Deux faces = deux dossiers cartographiques = doublement dune part des frais fixes.

5 MAQUETTE DFINITIVE
Une fois ralise la maquette de mise en page, effectuer la maquette dfinitive qui servira lunit de
rdaction. Soit :
- Mise en place graphique sur support stable de tous les lments.
- Croquis ct pour saisie numrique.

HABILLAGE

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G. WEGER / MARS 1999

6 CRITIQUE DUN EXERCICE DHABILLAGE


6.1 Remarques suscites sur la carte ralise : Bien vivre, mal vivre en France
1- La carte est plus petite que lespace dvolu lhabillage.
2- Le titre gnrique, commun toutes les cartes, ne doit pas tre lintrieur du cadre.
3- Le titre de la carte est noy entre le titre gnrique et des informations dune autre nature.
4- Le sous-titre Une carte qui privilgie les filires..., destin clairer le lecteur, doit tre directement
accessible, ne pas le rejeter en bas gauche et formuler la phrase en termes clairs te explicites.
5- Lexplication, bien sotrique, sur le mode de traitement des donnes ne doit pas tre mlange avec
le titre.
6- Indice de mal tre, cette rubrique explicative relative aux caissons 1,2,3, de la lgende devrait tre
proche de ces caissons. De plus sa formulation est bien laconique.
7- Lidentit de lauteur ne doit pas tre mlange avec les informations relatives la carte.
De plus lorigine et la date des donnes ne figurent pas.
6.2 Corrig
8- Donner limportance maximale la carte en occupant tout lespace disponible.
9- Rejeter le titre gnrique lextrieur.
10- Mettre le titre de la carte en vidence en jouant sur la position, le corps dcriture et la graisse.
Dautre part, dans ce cas prcis, on pouvait trouver une phrase concise regroupant titre et sous-titre Le
mal tre li la drogue.
11- Plutt que de simples numros, trouver des termes appropris pour expliciter les caissons.
12- Aucun texte complmentaire naccompagnant la carte, le lecteur doit tre inform la fois du mode
de traitement des donnes et de la nature de ces donnes.
13- Rajouter les sources, origine et date des informations.

HABILLAGE

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G. WEGER / MARS 1999

CARTE INITIALE ET CARTE CORRIGE

BIEN VIVRE / MAL VIVRE EN FRANCE


3 MAL-TRE EN FRANCE

AAA
AAA
AAA
AAA
AAA
AA
AA
AA
AAA
AAA
AA
AA
AAA
AA
AAA
AA
AAA
AA
AA
AAA
AAA
AA
AA
AAA
AA
AAA
AAA
AA
AAA
A
AA
AAA
AAA
AA
AAA
AA
AAA
AA
AA
AAA
AA
AAA
AA
AAAA
AAA
AA
A
AA
AAA
AAA
AAA
AAA
AA
AAA
AAA
AAA
AA
AAA
AAA
AAA
AA
AA
AAAAAA
AAA
AA
AA
AAA
AAA
AAA
AA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAAA
AA
AAA
AA
AAA
AA
AA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAAA
AAA
AA
AA
AAA
AAA
AAA
AAAA
AAA
AAA
AA
AAA
AA
AA
AAA
AAA
AAAA
AAA
AAA
AA
AA
AA
AAA
AAA
1
AAA
AAA
AAA
AA
AAA
AA
AAA
AAAA
AA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAA
AA
AAA
AAAA
AA
AA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAAAA
AAA
AAA
AAAA
AA
AAAA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAAA
AA
AAAA
AAA
AAA
AA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAAA
AAA
AAA
AA
AAA
AAA
AA
AAA
AAA
AAA
AAAAAAAA
AAAAA
AAA

AA
AA

SYNTHESE DE 5 PARAMETRES
HIERARCHISES SANS PONDERATION

1
2
3
4

Indices croissants de mal-vivre

Ralisation : Roman LOIRER

7
6

ENSG/DESS 1992-1993

4 Une carte qui privilgie les filires de la drogue

BIEN VIVRE / MAL VIVRE EN FRANCE

AAAA
AAAA
AAA
AA
AAAA
AAAA
AAA
AAA
AAAA
AAAA
AAA
AA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAA
AAAAAAA AA
AAA
AAA
AAA
AAA
AA
AA
A
AAAAAA
AA
AA
AA
AAAAAA
AAA
AA
AAA
AAA
AAA
AAAA
AAA
AAAAA
AA
AA
AAA
AAA
AA
AAA
AAA
AA
AAA
AAA
AAAA
AA
AA
AAA
AA
AAA
AAA
AA
AAA
AA
AA AA
AAAAAA
AAA
AAA
AA
AAA
AAA
AAAA
AAA
AAA
AAA
AAA
AA
AAA
AA
AA
AAA
AAA
AAA
AA
AAAA
AAA
AAA
AAA
AAAA
AAA
AAA
AAA
AA
AAA
AA
AAA
AAA
AA
AAAA
AAA
AA
AAA
AAA
AAA
AA
AA
8
AA
AA
AAA
AAAA
AA
AAAAA
AAAAA
AAA
AAA
AA 12
AAA
AAA
AA
AAA
AAA
AA
AAA
AA
AAA
AAA
AAAA
AAA
AA
AAA
AAA
AAAA
AA
AAA
AA
AA
AAA
AAAA
AAA
AAA
AA
AAA
AAA
AAAA
AAA
AA
AA
AAAA
AA
AAA
AAAA
AAA
AAA
AAA
AAAA
AA
AAA
AAAA
AAA
AAAA
AAAA
AAA
AAAAAA
AAAA
AAA
AAAA
AAAAAA
AAA
AAAA
AAAA
AAAA
AAA
AAAA
AAA
AAA
AAAA
AAA
AAA
AAAA

LE MAL-TRE LI A LA DROGUE 10
Qualit de vie
Mauvaise
Mdiocre

11

Acceptable
Bonne

Synthse de 5 paramtres
sans pondration
pourcentage d'hospitalisations
dues la toxicomanie
nombre de dcs par sur-dose
nombre de cas de sida recencs
taux de dlinquance
taux de chomage

Ralisation : Grald WEGER


CPR/CARTO 1993

HABILLAGE

13

Sources : DASS 1992


INSEE 1993

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G. WEGER / MARS 1999

CHAPITRE 7

LE LANGAGE
DES CAR TES
TOPOGRAPHIQUES

LE LANGAGE DES CARTES TOPOGRAPHIQUES

tant en possession des moyens dexpression dcrits dans les prcdents chapitres, le cartographe va les
utiliser pour transmettre des informations caractres topographiques ou thmatiques.
Sachant que les premires traduiront laspect descriptif de notre environnement et les secondes des phnomnes originaux qualitatifs ou quantitatifs concrets ou abstraits caractres gographiques ou anthropiques.
Pour les cartes thmatiques, la varit des sujets traits dune part, les tolrances gomtriques moins
rigoureuses dautre part permettent dengendrer une symbolique extrmement riche, alors que la carte
topographique par vocation essentiellement narrative et assujettie une absolue prcision se prtera
moins linnovation ; lusage du terme signe conventionnel appliqu sa reprsentation dnote dj de
ce caractre restrictif.
Cependant, la distinction entre ces deux modes dexpression, aise sur le plan didactique, sera plus nuance dans la pratique en fonction du type de carte.

1 CONSTITUTION DES SIGNES CONVENTIONNELS


Sur les cartes topographiques, le symbole sera appliqu ds que la reprsentation de lobjet, rduite
lchelle, nest plus significative.
Toutes les variables visuelles seront utilises :
1.1 La forme :
Selon 3 modes possibles de reprsentation.
LA PROJECTION HORIZONTALE AMPLIFIE :
Cest la solution la plus proche de laspect topographique.
On lutilise pour la plupart des dtails linaires
(routes, chemins de fer, EDF...) et certains dtails
ponctuels.

LA REPRSENTATION PERSPECTIVE :
Silhouette rabattue sur le plan, la plus ancienne utilise. Elle demeure toujours valable si elle est simple
et suggestive.
Sapplique des dtails ponctuels ou comme lment de texture (poncifs pour signifier une zone).

Chemine
Tour
Pont

Batiment

Route

LE SYMBOLE :
Qui peut tre plus ou moins vocateur ou purement
conventionnel. il est notamment employ pour la
reprsentation de phnomnes abstraits.
Rappelons que la forme a des proprits diffrentielles et associatives. Pour les objets dune mme
famille il est souhaitable de crer une symbolique
ayant un caractre associatif, ainsi la slectivit de
chaque thme nen sera que meilleure (Ex : lensemble des routes, des constructions ou des limites
administratives).

LE LANGAGE DES CARTES


TOPOGRAPHIQUES

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Fig. 12.1

G. WEGER / MARS 1999

1.2 Lorientation
Elle permet de diffrencier des signes de mme forme.
Son emploi sera limit par :
la nature immuable de certains objets topographiques (une gare le long dune voie ferre).
la latitude laisse au cartographe de dsorienter localement certains signes selon la place disponible
pour amliorer la lisibilit.
1.3 La dimension
Ses proprits diffrentielles, ordonne et surtout quantitative seront largement utilises.
Le choix de la taille des signes sera fonction de :
la vraie grandeur de lobjet reprsenter.
limportance relative attribue cet objet par rapport aux autres dtails de la carte.
la densit des signes mettre en place en fonction de lchelle.
1.4 La couleur
Permet de diffrencier des signes dont la forme est identique (chemine, puits).
Renforce lassociativit des symboles en attribuant une couleur chaque grand thme :
Ex : Hydrographie- > bleu, orographie- > bistre, vgtation- > vert.
Elle est la variable privilgie pour le zonal. Une teinte homogne permet de signifier les surfaces sans
alourdir le message graphique, linverse dune texture visible qui entre en conflit avec le ponctuel et le
linaire pr-existant.
Bien matrise elle amliore la lisibilit et lesthtique gnrale de limage.
1.5 La valeur
En faisant varier lintensit dune couleur on dtermine :
Un caractre diffrentiel tout en conservant lassociativit de la teinte.
Un classement ordonn, le palier le plus clair tant habituellement considr comme le moins important ou celui signifiant
la quantit la plus faible.
Les objets linaires ou de faible surface ne permettent pas dapprcier correctement les diffrences de valeur dune teinte.
Avant dutiliser cette variable sassurer de la forme et de la
taille des objets laquelle elle devra sappliquer.
1.6 La structure

,
,,,
Fig. 12.2

Permettra, dans une occupation zonale, de diffrencier des textures visibles suivant leur organisation ;
gomtrique ou alatoire, homogne ou htrogne.
1.7 La dynamique
Pour des cartes lcran, lanimation des graphismes aidera encore diffrencier les niveaux de lecture et
dans certains cas allger limage en jouant de la substitution au lieu de la superposition de graphismes.

LE LANGAGE DES CARTES


TOPOGRAPHIQUES

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G. WEGER / MARS 1999

2 TUDE DES SIGNES CONVENTIONNELS


2.1 Routes et chemins
Quelle que soit lchelle, limplantation demeure linaire, les routes et chemins se caractrisent par leurs
viabilit, leurs classements administratifs, la notion ditinraire et leurs topologie dont les franchissements.
2.1.1 La viabilit

Qui peut sexprimer par :


LA NATURE DE LA CHAUSSE : (notion qualitative)
- Le revtement : goudronn, rgulirement entretenu ou pas, praticabilit saisonnire (pays tropicaux).
- Ltat actuel : en construction ou vestige de voie.
LA LARGEUR : (notion quantitative)
Chausses spares, nombre de voies, voie large ou troite (la bande de roulement dune voie normalise,
dite large est de 3,5m).
Il est utile de savoir quune largeur de route peut sexprimer soit par la largeur de la plate-forme (utilisation routire) soit par son emprise cadastrale (bande de roulement + accotements + fosss) qui dtermine
la position des objets contigus. Cette distinction ninterviendra que rarement aux chelles topographiques
car le signe conventionnel minimal est gnralement suprieur la largeur relle de la route rduite
lchelle (Ex : 1/25000 : une route deux traits de 1/10 + 2/10 despacement = 10m demprise sur le terrain).
SIGNES CONVENTIONNELS :
On utilise deux traits parallles, gnralement noirs, variables en paisseur et en cartement (traits continus ou discontinus ; triples, doubles) ou des traits simples.
Lusage des rubans de largeur diffrentes et de couleurs varies tend, maintenant, se gnraliser. Il a
pour avantage dallger lensemble de la planimtrie noire mais offre moins de possibilits graphiques.

Fig. 12.3
2.1.2 Le classement administratif

STATUT DE LA VOIE
- Des textes officiels dterminent le classement administratif, aux niveaux international (itinraires
europens), national (autoroute, route express1, rseau national) ou local (rseau dpartemental et vicinal).
- Dautres textes dfinissent les conditions de circulation sur certains itinraires en leur attribuant le statut
de route grande circulation . Ce critre se surimpose au classement administratif.
- Notons que les statuts autoroutiers et routes express dterminent la fois le classement administratif
et des caractristiques particulires de trac (rayon de courbure, pentes maximum), damnagements et
de conditions de circulation (page, vitesse).
SIGNES CONVENTIONNELS
Le statut est indiqu par une lettre et un numro : E4, A10, N20, D12e, CV4, GR5 (sentier de grande randonne).

1 les autoroutes et routes express constituent lensemble des voies rapides

LE LANGAGE DES CARTES


TOPOGRAPHIQUES

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G. WEGER / MARS 1999

2.1.3 La notion ditinraire

DFINITION :
Cest la mise en vidence de relations privilgies dans un rseau.
- Pour les rseaux principaux les itinraires sont souvent lis au statut de la voie, classement autoroutier, national, etc... ou au critre de grande circulation .
- Pour les rseaux secondaires, en labsence de classification, le cartographe effectue un choix adapt
la finalit de la carte (itinraire de liaison rgionale, locale, parcours touristique....).
SIGNES CONVENTIONNELS
Le plus souvent la notion ditinraire est traduite par la couleur de laxe (autoroute bleu, grande circulation rouge, etc...), les renseignements linaires complmentaires sont reprsents par un ruban adjacent
la route (route touristique ruban vert) ou par des signes ponctuels (chevrons indiquant la pente, barres
transversales pour les routes interdites, etc...).
2.1.4 Les franchissements

A NIVEAU
Quelle que soit lchelle, la reprsentation des carrefours est semblable la ralit ; il en est de mme pour
les passages niveau (voie ferre) ou pour les franchissements de cours deau : bac, radier, gu.
DNIVELS
- Pont, avec ou sans figuration du signe selon lchelle. Mentionner, si ncessaire, la largeur et la force
portante.
- Tunnel, porter ventuellement le gabarit.
- Les systmes dchange : (diffuseur, changeur) sont reprsents par leur forme relle jusquau 1/250 000,
puis au del, par des symboles dont la petite taille ne permet souvent plus de traduire toutes les relations
dchange.
La symbolique des franchissements doit tre cohrente avec les objets adjacents ou quils intersectent
(route, rail, hydrographie, orographie).
2.2 Chemins de fer
La classification est plus simple :
NOTION QUALITATIVE
- Lcartement des rails : voies normales (1,44m), voies troites (1m, 0,60m), ou trs troites (certaines
voies industrielles).
- Lnergie motrice : lectrifie ou non.
- Voies de transit ou voies de garage et de triage.
NOTION QUANTITATIVE : LE NOMBRE DE VOIES.
SIGNES CONVENTIONNELS
A toutes chelles, implantation linaire, imprime le plus souvent en noir.
- Lcartement est donn par lpaisseur du trait.
- Le nombre de voies est reprsent en vraie grandeur lorsque lencombrement du signe conventionnel
ne dpasse pas lemprise relle (rail + ballast), mais partir du 1/50000 on adopte le trait unique avec des
signes adventifs.
- Llectrification est traduite dans tous les cas par un signe adventif, de mme pour diffrencier les chemins de fer crmaillre.
3 voies

Fig. 12.4

- Les voies de garage et de triage sont traites en traits plus fins.


- Les cbles transporteurs (tlphrique, tlsige, etc...) ont une smiologie comparable (traits fins et
signes adventifs).
- Les objets ponctuels : Gares et arrts sont classs dans la nouvelle terminologie SNCF en points darrt grs (PAG) et points darrt non grs (PANG).

LE LANGAGE DES CARTES


TOPOGRAPHIQUES

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G. WEGER / MARS 1999

2.3 Les constructions


2.3.1 Notion de btiment

Lorsque lchelle et la densit le permettent les btiments sont reprsents par leur projection horizontale.
Les btiments vocation particulire seront distingus par une variation de valeur (gris) ou de couleur
et ventuellement par une criture.
2.3.2 Notion de surface btie

Trs rapidement, lorsque lchelle diminue, les contraintes de place et de lisibilit obligent changer progressivement de niveau dabstraction.
AGRGAT DES CONSTRUCTIONS
Le signe conventionnel revt alors une nouvelle signification : une maison en reprsentera plusieurs.
REPRSENTATION ZONALE
La densit des constructions, noyau urbain dense, zones suburbaines, sera diffrencie par la gradation de
valeur de la teinte.
Si ncessaire, les btiments remarquables seront traduits par des signes spcifiques.
La difficult rside dans lurbanisation diffuse qui devra rester ponctuelle
ou tre limine car sa reprsentation zonale lui confrerait une significaFig. 12.5
tion errone et une importance dmesure.
Pour complter linformation zonale, on peut indiquer le statut administratif de lagglomration par un
symbole ponctuel plac au chef lieu.
REPRSENTATION PONCTUELLE
Aux petites chelles les agglomrations seront traduites par un symbole ponctuel dont la taille nest plus
assujettie au caractre de surface btie, mais bas sur dautres critres :
Chiffre de population communale, classement administratif, importance conomique, touristique, etc....
La symbolisation lie au chiffre de population est parfois source de conflit avec la gomtrie.
Par exemple, les grandes conurbations peuvent avoir une emprise suprieure celle du symbole, ou bien des villes ayant mme population mais
des surfaces diffrentes seront rduites des signes identiques ; ou encore,
une commune population parse se trouvera agglomre au chef lieu.
Fig. 12.6
La symbolique lie la classification administrative induira des distorsions
similaires.
Aussi voit-on parfois cohabiter aux petites chelles quelques reprsentations zonales et ponctuelles.
Notons, par ailleurs, que lassociation la symbolique urbaine dune toponymie hirarchise permet de
donner une information supplmentaire. Ex : lcriture est fonction du chiffre de population, le symbole
traduit le rang administratif.

LE LANGAGE DES CARTES


TOPOGRAPHIQUES

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G. WEGER / MARS 1999

2.4 Hydrographie
2.4.1 Implantation zonale

EAUX PERMANENTES
(zones toujours immerges, mer, lac) traduites par une teinte homogne,
gnralement bleue. Lorsque la limite est dfinie, elle est figure par un trait
continu.
EAUX TEMPORAIRES
(zone inondable, marais, sables, vase, estran, niveau variable dun barrage...)
reprsentes par des teintes plus claires ou des poncifs parfois vocateurs. Si
leurs limites sont indcises, elles ne figureront pas (la teinte seule fera limite)
ou bien seront matrialises par un trait tiret lorsque la structure du poncif
est trop lche pour bien dlimiter le bord de la zone.

,,,,
,,,,
,,,,

,,,
,,,
,,,
Fig. 12.7

2.4.2 Implantation linaire

,,,,

LES COURS DEAU


Si leur largeur est significative lchelle ils sont figurs par une teinte borde de traits ; sils sont plus
troits, on passera au trait simple gamm , cest dire dont lpaisseur slargit progressivement de
lamont vers laval.

Fig. 12.8

Les cours deau temporaires sont figurs par un trait simple gamm et tiret ( lamont, la longueur
des premiers tirets crot progressivement), les conduites souterraines sont traduites par un tiret rgulier.

Fig. 12.9

LES CANAUX
Ils sont classs selon :
- Laptitude la navigation (tonnage ou gabarit) avec une symbolique conventionnelle.
- Lorsque la largeur relle dpasse lemprise du signe conventionnel le canal est souvent reprsent en
vraie grandeur par une teinte borde de deux traits. Notons que cette reprsentation laisse subsister une
ambigut entre les canaux damene aux centrales hydrolectriques, souvent trs larges, et les canaux
navigables grand gabarit (exemple Durance).
2.4.3 Implantation ponctuelle

Des signes spcifiques sont utiliss pour chaque objet : quil soit dorigine
naturelle (cascade, source, rsurgence), sites amnags (fontaine, source capte), ou installations (puits, barrage, rservoir, chteau deau, piscine, cluse...).
Fig. 12.10

2.5 Vgtation
Elle comprend la vgtation naturelle et les cultures.
Pour chacune delles on distingue le type de couvert vgtal (bois, broussailles, vergers, savane, plantation...), les essences (conifre, feuillus, peupleraie, palmeraie...) et certaines cultures (vignes).

LE LANGAGE DES CARTES


TOPOGRAPHIQUES

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2.5.1 Implantation zonale : figure par,

,,,,,
,,,,,
,,,,,
,,,,,
,,,,,,,,
,,,,,
,,,,,,,,
,,,,,
,,,,,,,,
,,,,,,,,
,,,,,
,,,,,,,,
,,,,,,,,
,,,,,
,,,,,,,,
,,,,,,,,
,,,,,,,,,,,,,

Une gamme de teintes dgrades, proportionnelle la


densit de la vgtation, rendant compte le plus souvent du couvert vgtal.
Des poncifs reprsents en projections horizontale ou
verticale permettant de diffrencier les essences. (ces
poncifs sont parfois surimposs la teinte)
Des limites de zones dont la symbolique sera fonction
du degr de prcision de la limite : traits continus, tirets ou sans cernure.

Fig. 12.11

2.5.2 Implantation linaire

Ranges darbres reprsentes par une succession dobjets ponctuels ; haies figures par un signe linaire
continu.
Les ranges darbres bordant une route ou un cours deau taient traites dans la couleur de lobjet (noir
ou bleu) dans le but de faciliter le reprage ; aujourdhui, en points verts le long de laxe.
2.5.3 Implantation ponctuelle

Les arbres isols ne sont conservs que lorsquils ont valeur de point de repre et sont figurs par un signe ponctuel en projections horizontale ou verticale.

2.6 Les lments abstraits

yy
@@

,,
@@

,,
yy
@@

,,
yy

Fig. 12.12

Ils peuvent tre de nature :


- ponctuelle : chef lieu, plerinage.....
- linaire : route interdite la circulation ou touristique.....
- zonale : entit administrative, fort domaniale, parc naturel, terrain militaire...
dans ce dernier cas, aux moyennes chelles, seule la limite est le plus souvent reprsente car un figur
zonal surchargerait des surfaces importantes du fond topographique.
La reprsentation des lments abstraits dpendra du type de carte et de limportance accorde ces
thmes (notamment sur les cartes aronautiques de larges zones peuvent tre surcharges de figurs
zonaux)
2.7 Le relief
(Voir le chapitre correspondant).

3. TABLEAU DES SIGNES CONVENTIONNELS


3.1 Dfinition
Il est indispensable que les signes de chaque type de carte soient regroups dans un rpertoire appel
tableau des signes conventionnels qui sert aussi bien lusager pour comprendre la carte quau topographe ou au cartographe pour ltablir. Ce tableau est souvent accompagn dune notice descriptive et de
notes techniques qui prcisent les modalits dapplications de la symbolique.
La lgende porte sur la carte nest quun extrait du tableau contenant les signes les plus usits.
En cartographie traditionnelle on disposait de quelques lgendes type selon les paysages (bord de mer,
montagne, etc..), les techniques numriques permettront, plus aisment, de crer une lgende adapte au
contenu de chaque carte, ce qui facilitera lidentification des objets par le lecteur.

LE LANGAGE DES CARTES


TOPOGRAPHIQUES

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G. WEGER / MARS 1999

3.2 Tableaux de signes hirarchiss


Lorsquon dispose dun systme cartographique, il est souhaitable que les diffrentes chelles drives
possdent des tableaux de signes conservant des caractristiques semblables.
Cette filiation simplifiera les processus cartographiques et facilitera, pour lutilisateur, le dcryptage des
cartes aux diverses chelles.
3.3 volution des tableaux de signes
La majeure partie des signes conventionnels furent conus au 19me sicle, la naissance des grandes
sries topographiques, pour les besoins de lpoque (usage militaire, dplacements pieds et par traction
hippomobile) et en vue de la gravure sur cuivre.
Par la suite, les habitudes acquises et lampleur du travail ncessit par la refonte dune srie de cartes ont
fait se perptuer bon nombre de signes, dautant que le dessin la plume et au tire-ligne a permis une
adaptation aise des symboles prcdents.
Plus tard, les possibilits dimpression polychrome et les progrs des techniques de photogravure (stabilit dimensionnelle, souplesse de reproduction...) ont permis de rduire le nombre de signes par la diffrenciation colore et de rvolutionner la reprsentation zonale par la valeur des teintes afin de rendre parfaitement lisible les surimpositions graphiques.
Lapparition du trac sur couche moins adapt aux symboles linaires discontinus ncessiter la modification de certains signes (haies en trait vert continu) sans remettre en cause la signification.
Aujourdhui, lavnement du dessin assist par ordinateur, alli la finesse et la prcision de limage
gnre par imageuse, ont largi le domaine smiologique. Ralisation de poncifs trs varis, imbrications
graphiques polychromes complexes, nuanciers de couleurs plus tendues, dgrads de teintes. Par
ailleurs, la description numrique des objets, permettant de dissocier le concept et la forme, a rendu possible la cration de cartes la demande dont la symbolique est adapte aux besoins spcifiques du
client.
Enfin, la substitution au support papier de lcran cathodique associe au traitement numrique, largit
encore les moyens graphiques. Slection des objets avec le curseur, changement instantan de symbolique
pour mettre en vidence un phnomne ou, inversement, attnuation du fond, clignotement ou animation
du symbole, extension progressive dun phnomne (pollution de rivire), dplacement dun mobile, etc...
Loutil numrique devrait permettre au cartographe, avec quelque imagination et un peu de talent, dexplorer une nouvelle expression graphique.

4 NORMALISATION DES SIGNES CONVENTIONNELS


La naissance simultane de la cartographie topographique moderne dans les divers pays dEurope ayant
des paysages semblables, des niveaux de dveloppement comparables et utilisant des techniques quivalentes, a engendr des symboliques similaires. Cependant un certain nombre doriginalits nationales
ncessiteront encore le recours au tableau de signes correspondant ; par exemple :
Tour (Espagne)

Phare (Portugal)

Monument (Suisse)

Source (Suisse)

Fig. 12.13

A ce jour aucun standard nexiste, except pour certaines sries internationales ou militaires1 qui ont des
spcifications trs normalises et qui pourtant, dans le dtail, portent encore lempreinte du pays producteur.
1 pour lOTAN, les STANAGS (pour Standardisation agreement)

LE LANGAGE DES CARTES


TOPOGRAPHIQUES

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G. WEGER / MARS 1999

Parmi ces documents on peut citer :


- La carte Internationale du Monde 1/1M (Les pays dvelopps ont la charge dune partie de la cartographie mondiale cette chelle).
- La srie World 1404 1/500 000
- La carte J.O.G. 1/250 000 (Joint Oprations Graphic - versions air et terre) dont chaque pays,
membres de lOTAN, a en charge un certain nombre de feuilles (pour la France 41 coupures).

5. LABORATION DUN TABLEAU DES SIGNES CONVENTIONNELS


Une fois tablies les caractristiques de la carte, vient llaboration du tableau des signes conventionnels.
La cration de la symbolique doit respecter :
5.1 Les spcifications retenues
- tablissement de la liste des phnomnes et leur classification par thmes (planimtrie, vgtation,
hydrographie, administratif...)
- Hirarchisation des thmes et pour chacun deux, classement des objets par ordre dimportance.
- Respecter les niveaux de lecture choisis.
5.2 Les rgles de smiologie
Application chaque lment dune symbolique approprie, faisant appel :
- Au mode dimplantation : ponctuel, linaire, zonal.
- Aux variables visuelles : forme, dimension, valeur, couleur, orientation, structure, (dynamique sur
cran).
- Aux proprits des variables : ordonnes, quantitatives, diffrentielles ou associatives.
- Au degr dabstraction dsir : symbole figuratif, vocateur, conventionnel.
- A la cohrence des signes entre eux.
Retenez que :
Le figur le plus efficace sera toujours celui que le lecteur identifiera sans avoir recours la lgende.
5.3 Les contraintes dchelle
Pour des raisons de lisibilit, la dimension minimale des graphismes reste pratiquement invariable
toutes les chelles, alors que lespace disponible sur la carte varie en fonction inverse du carr du rapport
des chelles (Ex : 1 : 25 000/1 : 100 000 = 4 soit une surface 16 fois plus petite).
Les contraintes de la gnralisation vont donc se rpercuter sur la symbolique :
une slection pertinente des signes retenir en fonction des objets retenus.
Une signification plus tendue de la symbolique qui implique le regroupement de plusieurs objets sous
un mme signe, par exemple, une maison peut reprsenter un hameau, une mme largeur de signe peut
reprsenter plusieurs catgories de routes.
Un changement de mode dimplantation : A grande chelle le figur dun champ ptrolifre sera ponctuel en identifiant lemplacement de chaque puits, moyenne chelle seule la zone ptrolifre sera mentionne et petite chelle le figur ponctuel rapparatra sous forme dun symbole unique.
Des dcalages croissants que la symbolique devra prendre en compte, car lencombrement de plus en
plus important du signe interdira la reprsentation de tous les objets leur position exacte.

LE LANGAGE DES CARTES


TOPOGRAPHIQUES

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G. WEGER / MARS 1999

5.4 Laspect du territoire reprsent


On ne peut envisager un tableau de signes universel, car il doit sadapter :
A LA SPCIFICIT RGIONALE
La nature des phnomnes, quils soient naturels (fort dense, savane arbustive, chott, reg, erg), ou anthropiques (agriculture locale, mosque, souk...), ncessitera la cration de nouveaux signes et llimination de
certains autres.
Nous avons dj signal que le numrique permettra un meilleur ajustement de la lgende et de limage
cartographique.
AU DVELOPPEMENT CONOMIQUE DU PAYS
- La densit des objets, proportionnelle au niveau dquipement du pays, impliquera une classification
plus dtaille, une finesse plus grande des symboles et une meilleure facult dimbrication.
- Limportance relative des phnomnes tant lie au degr de dveloppement (la cabine tlphonique
en brousse ou en ville), les critres de slection et de hirarchie des objets ne seront plus les mmes, une
adaptation de la traduction graphique et de ses niveaux de lecture sera ncessaire.
5.5 Lobjectif de la carte et les besoins du client
Ces contraintes, traites par ailleurs dans llaboration de la carte, sont des facteurs dterminants dans le
choix dune smiologie la plus pertinente possible.
5.6 Les contraintes techniques
- Nombre de couleurs dimpression disponible.
- Procds de fabrication et ddition : dessin traditionnel, DAO, impression offset, reprographie (rsolution de la machine), carte lcran (taille du pixel).

6 USAGES DUN TABLEAU DE SIGNES CONVENTIONNELS


CHOIX DU SIGNE APPROPRI
Bien que le tableau comment des signes conventionnels et les diverses instructions dfinissent avec prcision chaque objet, sa transcription graphique et son application, le topographe se verra confront des
phnomnes particuliers ou ambigus quil ne pourra interprter valablement que par une connaissance
approfondie de lensemble des symboles et par une pratique de la carte lui permettant dapprcier le vritable impact de linformation quil va traduire.
ADQUATION DU SIGNE LA SLECTION
Si la densit de dtails reprsenter est trop importante, la slection sera dautant plus judicieuse quelle
tiendra compte non seulement la valeur du renseignement mais galement de lemprise des symboles
ponctuels ou linaires appliquer. Pour le zonal la slection sera fonction de la taille des poncifs qui dtermine la dimension minimale de la parcelle que lon peut signifier.
CHOIX DU SEUIL DE SYMBOLISATION
De mme quil est ncessaire de bien connatre les rgles de lisibilit lorsque lon doit schmatiser la forme
dun objet, il est galement indispensable de bien connatre la forme et la dimension de chaque signe afin
de juger avec pertinence de lopportunit de substituer le symbole lobjet.
CONNAISSANCE DES SIGNES ANCIENS :
Lors de la mise jour, le topographe ne dispose pour toute image du terrain que celle contenue dans la
carte quil doit rviser.
Aussi devra-t-il bien connatre les spcifications graphiques en usage lors de ltablissement de cette carte
pour tre capable didentifier les objets et dintgrer correctement les informations nouvelles.
CONNAISSANCE DES SIGNES DES CARTES DES PAYS TRANGERS
Lors de la ralisation dune carte par compilation couvrant des Pays trangers, le cartographe ne ralisera un travail cohrent et homogne que sil a une parfaite connaissance des tableaux de signes des diverses
cartes quil utilise.
LE LANGAGE DES CARTES
TOPOGRAPHIQUES

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G. WEGER / MARS 1999

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teu
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CHAPITRE 8

LE LANGAGE
DES CAR TES
THMATIQUES

LE LANGAGE DES CAR TES THMATIQUES


Une carte thmatique a pour objet de donner sur un fond repre une reprsentation conventionnelle des
phnomnes localisables de toutes natures (concrets ou abstraits ; ayant un caractre diffrentiel ou associatif, ordonn ou quantitatif) et leurs corrlations.
Il ny a pas dopposition fondamentale entre le langage des cartes topographiques et celui des cartes thmatiques car les outils smiologiques utiliss sont les mmes et les rgles nonces dans les chapitres prcdents demeurent toujours valables. Par contre les thmes exprimer seront souvent trs diffrents et le
type de message transmettre sera tout autre.
Notons galement, que lanalyse des donnes fait frquemment appel des traitements statistiques plus
ou moins complexes et des interprtations des phnomnes qui sont du domaine du gographe. Ce nest
pas lobjet de cet ouvrage qui nabordera donc pas cette discipline part entire.

1. REPRSENTATIONS DES COMPOSANTES QUALITATIVES


Seul le caractre de diffrenciation sera ici pris en compte. Ex : les diverses races bovines leves en France.
Il suffit de parvenir la meilleure slection visuelle possible entre des graphismes de mme visibilit afin
de ne pas introduire de classification hirarchique arbitraire.
1.1 Reprsentations ponctuelles (fig.13.1)
La slectivit des signes aura dautant plus dimportance que :
- le nombre de composantes distinguer sera grand.
- la distribution des objets sera complexe.
Utiliser la variable forme et orientation pour crer la symbolique.
Le choix de couleurs diffrentes mais de valeurs visuellement gales permettra en plus de diffrencier des
familles dobjets.
Le cas particulier de plusieurs donnes localises en un mme point ne pourra se traduire que par des
symboles superposables (pas toujours faciles dcrypter) ou par une invitable juxtaposition dobjets ou
un clignotement pour une image cran.

Ehi Atroum

Ounianga Kebir

Mandagala

Galaka

Gisement palontologique
Station palolithique
Station nolithique
Station Age du fer

Fada

Station Age haddadien


Station Age rcent
Enceinte de briques
Butte sao
Gravures rupestres
Peintures rupestres

Koro Toro

Fig. 13.1 - Reprsentation ponctuelle

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

1.2 Reprsentations linaires (fig.13.2)


Il sagit de diffrencier divers itinraires.
Seules la forme et la couleur sont disponibles, la
varit des reprsentations graphiques est suffisamment tendue pour ne pas poser de problmes de
slectivit.
La seule difficult est dassurer une bonne distinction
entre le linaire du fond repre et le linaire thmatique.
CAS PARTICULIER DES ANAMORPHOSES LINAIRES
(FIG.13.3)
Il sagit dun mode dimplantation gographique et non
dune expression smiologique. Cependant, les variables
visuelles sappliquant ces types de figurs, aussi fallait-il
lintroduire au plus tt.
Ce procd consiste dformer limage (selon des
fonctions mathmatiques prdfinies) en dilatant
les distances dans les zones denses et les contractant pour les points extrmes, si ncessaire.

Fig. 13.2 - Reprsentation linaire

++++++

Wasselone

++

NANCY

N.

N. 420

29

COLMAR

N. 415

4
D.

Grangessur-Vologne

Bruyres

D. 168

Epinal
Contrexville

NeufBrisach

Munster

N. 415

D. 1 bis

Guebwiller
D. 434

Ensisheim

FREIBURG
294

++

++

31

++
+

++

Xertigny

N. 83

.3

64

Grardmer

D.
1

Emmendingen

+++++++

Darney

Marckolsheim

D. 417

D.
1

36

N. 420

Slestat

Dompaire

D. 3

D. 1 bis

0
42

++
+ ++++++++++

Vittel

D. 424

+++++++++++++++

St-Di

57

Mirecourt

D. 168

N.

59

Rambervillers

Offenburg

D 32

Erstein

Ribeauvill
06

N.

Obernai

Ste-Marieaux-Mines

D. 424

1
D.

Charmes

35

D. 488

Senones
Raonl'Etape
5

A.

Baccarat

D. 914

D.
1

57

D. 813

N.

33

34

N. 420
D. 392

28

N. 4

E. 4

Molsheim

D. 422

Schirmeck

N.59

5
D.

D. 164

STRASBOURG

Blamont
N. 4

D. 392

30

.3

Luneville

36

+
++

N. 4

D. 974

NeuvesMaisons

+
++ +++
++
++
++++++++++++++++++++++ +
+

Dombasles-sur-M.

N. 4

St Nicolas
de Port

31

Fig. 13.3 - Anamorphose linaire

Utilise pour accrotre la lisibilit de rseaux forte densit localise, elle est surtout applique des cartes
ditinraires (ferroviaire, autoroutier, mtro...) pour lesquelles lutilisateur a besoin dun message lui
indiquant une localisation approximative ou une indication directionnelle, sans prtendre aucune mesure.
Les tracs seront souvent schmatiss, ce qui leur te toute crdibilit topographique mais facilite, par
ailleurs, le suivi des itinraires par le lecteur.

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

1.3 Reprsentations zonales


1.3.1 Zones ne contenant chacune quun seul thme : (fig.13.4)

Toujours valeurs gales de lisibilit, la multiplicit des textures graphiques (lignes, points ou poncifs) et
des couleurs permettra une excellente diffrenciation.
Quelques conseils dans lusage de poncifs :
- Veiller ce que la taille de llment unitaire soit infrieure la surface de la plus petite parcelle signifier.
- Lutilisation de poncifs donne la possibilit dadopter une texture vocatrice du thme reprsenter.




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Fig. 13.4 - Zones ne contenant quun seul thme

1.3.2 Zones contenant chacune plusieurs thmes diffrentiels


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Quil sagisse de zones mono composantes qui se chevauchent ou de zones comportant plusieurs thmes,
la symbolique deviendra rapidement complexe et toujours difficile dcrypter.

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SURIMPOSITION DE GRAPHISMES DIFFRENTS (FIG.13.5)

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Cest la premire solution qui tombe sous le sens.

le Port

St-Andr

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St-Paul

St-Benot

St-Denis

St-Pierre

St-Andr
St-Paul
le Port

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le Tampon

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le Tampon

St-Benot

St-Louis

St-Louis

St-Pierre

St-Joseph

St-Joseph

Fig. 13.5 - Surimposition de graphismes diffrents

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

Le plus efficace sera lutilisation dune teinte zonale homogne pour lun des thmes et dun poncif pour
lautre.
Ou bien la superposition dune texture ligne verticale et dune autre horizontale gnrant une texture
quadrille lors de la superposition. Dautres textures sont envisageables condition quelles demeurent
lisibles aprs superposition.
Dans tous les cas, ne pas oublier de signaler en lgende le nouveau graphisme rsultant de la superposition. (fig.13.6)

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@@@@

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,,
,,
@@@@

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@@@@

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@@@@

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St-Paul

Zone o les achats


se partagent entre
St-Pierre, St-Denis et
St-Louis
ST-DENIS

ST-PIERRE

Centre d'achat
exclusif ou
dominant

le Tam

St-Louis

St-Pierre

Fig. 13.6 - Superposition de graphisme

EMPLOI DUNE TEXTURE HTROGNE (FIG.13.7)


Chaque symbole est affect lun des thmes. Veiller crer des poncifs
dimportances identiques et de respecter des densits gales dans le
panachage pour ne pas introduire de caractre quantitatif.

o
o
o
o

+
+
+
+
+
+

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La contrainte de slectivit visuelle imposera de limiter le nombre de


thmes imbriquer.

o
o
o
o
o
o

+
+
+
+
+
+

+
+
+
+
+

o
o
o
o
o

+
+
+
+
+

o
o
o
o

+ +
+ +
+ +
+

Fig. 13.7 -

Emploi dune texture htrogne


REPRSENTATION PAR BANDES ALTERNES (FIG.13.8)
Procd permettant dintgrer plusieurs composantes zonales dans une
seule image graphique.
La mthode consiste :
- Dcouper le plan en un rseau de bandes troites (dont le
pas sera constant) qui se surimposent lensemble
Thmes
des zones de limage.
- Affecter une bande colore chaque
composante (en pratique, le fracA B C D E
tionnement de limage finale limite
3 ou 4 le nombre de phnomnes) et veiller ce que la plus
petite zone contienne au moins un
train complet de bandes.
- Rpter successivement le phnomne sans
Thme
jamais changer lordre des bandes sur toute la surface
absent
signifier (par contre, certains
Fig. 13.8 - Reprsentation par bandes alternes uniquement diffrentielles
auteurs dcalent volontairement
le train de bandes dune zone
lautre ce qui amliore la vision diffrencie de chaque zone, mais altre videmment la cohrence globale du message).
- Si dans lune des zones un des phnomnes est absent on peut laisser subsister la bande vide, ce qui facilite linterprtation, ou la supprimer.

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LA SYNTHSE TRICHROMATIQUE
Ce procd permet lexpression de 3 composantes ordonnes dont les zones se superposent frquemment.
Nous verrons plus loin la raison pour laquelle ce mode de composition colore a t class dans les reprsentations diffrentielles plutt quordonnes.
- Ralisation
Au pralable, on surimpose limage un quadrillage rgulier dont le pas sera compatible avec les surfaces
dcrire (ce fractionnement sapparente une image satellitaire maille dont le pixel serait assez gros), on
attribue ensuite chaque composante une des 3 couleurs primaires (cyan, magenta et jaune), ordonne en
quelques paliers de valeurs croissants en fonction des classes exprimer (le dcryptage de limage finale
impose un petit nombre de paliers, notamment pour le jaune). Chaque pixel de limage recevra donc les
pourcentages de cyan, magenta et jaune correspondant aux classes respectives de chacune des composantes en ce lieu.
La superposition des diverses valeurs des primaires donnera une grande varit de nuances, dun effet
assez sduisant, qui en vision globale (en identifiant les relations entre les tonalits de limage) apportera
une information sur la rpartition des 3 phnomnes combins.
La lgende, qui sapparentera une charte de couleurs, devra imprativement comporter la palette complte de teintes rsultant de cette synthse trichromatique pour que le lecteur puisse au mieux interprter
limage.
Bien que traitant de donnes initiales ordonnes, le rsultat graphique ne peut prtendre qu un aspect
diffrentiel car cette image ne permet pas dvaluer correctement une quelconque hirarchie et encore
moins une quantification des phnomnes. En effet, nous savons que notre il est incapable danalyser les
divers pourcentages imprimants dune couleur composite et de surcrot ce procd induit des couleurs
mtamres (couleurs paraissant identiques lil mais issues de mlanges diffrents de couleurs). Le
recours la lgende ntant quun palliatif.
1.3.3 Les zones limites floues

Elles seront toujours mal perues, on peut utiliser soit une texture htrogne dgressive, soit de prfrence, une teinte allant en se dgradant.
Les superpositions de thmes deviennent alors pratiquement impossibles.

2. REPRSENTATIONS DES COMPOSANTES ORDONNES


Il sagit de hirarchiser les donnes sans introduire de notion quantitative.
Rappelons que :
- Seules les variables valeur, taille et dynamique ont un caractre ordonn.
- Lordre des classes exprimer et la variation de la symbolique doivent crotre de faons homologues.
- dans le cas de plusieurs composantes, la slectivit thmatique impose la cohrence de la symbolique
pour chacune delles, seul moyen de bien les diffrencier mme si chaque thme contient plusieurs classes.

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

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2.1 Reprsentation ponctuelle (fig.13.9)

- La valeur, dans le noir ou la couleur, sera applique


des symboles creux de mme taille, suffisamment
gros pour que les nuances tonales soient perceptibles,
en respectant une gradation de valeur compose de
paliers visuellement quidistants pour viter dintroduire une notion de quantit.
- La variable dimension sera plus difficile appliquer
car mme en respectant lquidistance visuelle entre la
taille des symboles, une certaine connotation quantitative y sera toujours attache.

Dans tous les cas linterprtation restera assez difficile.

2.2 Reprsentation linaire (fig.13.10)

Lapplication des variables valeur et taille sera soumise aux mmes contraintes que pour le ponctuel et
produira les mmes effets et les mmes consquences.

2.3 Reprsentation zonale

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@

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@@

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Fig. 13.9 - Reprsentation ponctuelle

AGEN

MONTAUB



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Seule la valeur subsiste pour rendre compte dun


classement ordonn.
Rappelons que seules des quantits relatives ou des
pourcentages peuvent tre exprims de faon zonale, lexception de toute valeur absolue.

TO

Fig. 13.10 - Reprsentation linaire

2.3.1 Carte ne comportant quune seule composante ordonne


(fig.13.11)

On tablit, en noir ou dans une couleur, une gamme de


paliers quidistants de valeurs et on affecte chaque zone la
classe qui lui correspond.
Signalons nouveau que dans le cas dune
gamme de tonalits croissantes reprsentes par
des textures visibles, lunit de la composante sera
dtruite si les textures correspondant aux diffrents
paliers sont trop diffrentes (mme si les pourcentages
imprimants sont respects).

- Le procd par bandes alternes est galement utilis pour


exprimer une seule composante ordonne, traduite par une
seule teinte, mais en affectant au train de bandes une priode de temps (Ex : une anne) fractionne en parties gales
(Ex : bimestre, trimestre) chaque bande recevant le palier
de valeur correspondant la classe de la composante.

Fig. 13.11 - Carte ne comportant quune seule composante ordonne

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

Par exemple : la pluviomtrie dune rgion pour chaque trimestre dune anne. (fig.13.12)

Trimestres
4
2

Fig. 13.12 - La pluviomtrie dune rgion pour


chaque trimestre de lanne

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2.3.2 Carte poly-composantes ordonnes (dont une


seule par zone) (fig.13.13)

- En monochrome, appliquer diverses textures


simples gradues en paliers permettra de signifier les
niveaux pour chaque composante (Ex : ligns dorientations
diffrentes).

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- En couleur, utiliser une couleur homogne par composante, ,,,,,
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chaque teinte tant dgrade en paliers.
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Veiller choisir des teintes de base ayant des luminances sem- ,,,,,
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blables, autrement lattribution de couleurs faibles et fortes ,,,,,,,
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induira un dcalage initial dans la gradation des paliers de ,,,,,,,
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chaque composante. Par exemple, un jaune satur semble tre de,,,,,,,
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valeur gale un rouge 25 %.
Fig. 13.13 - Carte poly-composantes ordonnes
dont une seule par zone)

2.3.3 Carte comportant, par zone, plusieurs composantes ordonnes

Ncessit de fractionner le message graphique qui perd en lisibilit.


- Reprsentation par bandes alternes :
Ralisation identique celle dcrite prcdemment, mais la couleur de chaque bande est dcline en
autant de paliers que de classes exprimer pour chaque composante (la faible surface de chaque bande
limite la gamme 3 paliers de valeur).
- Panachage de symboles ponctuels de tailles et de couleurs diffrentes.

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

3 REPRSENTATIONS DE COMPOSANTES QUANTITATIVES


Le but est la reprsentation graphique de donnes permettant une perception des quantits et fournissant
en lecture lmentaire une valeur mesurable (suffisamment approche).
Seule la variable dimension tant quantitative la symbolique se traduira par une variation de la taille des
lments ou de leur nombre par unit de surface.
Les donnes quantitatives peuvent sappliquer soit des phnomnes discrets, soit continus.
Le caractre des donnes discrtes est de sadresser en un point prcis sans que lon puisse prdire avec
aucune certitude la valeur attribue au point suivant.
Ex : La rpartition de la population est un phnomne discret alors que la temprature ou le relief sont des
phnomnes continus.
Les modes de reprsentation sont multiples : semis de points, cartogrammes, isolignes, strogrammes,
anamorphoses.
3.1 Les phnomnes discrets
3.1.1 Reprsentations ponctuelles un seul paramtre
1,58

La forme du symbole devra rester une forme gomtrique


simple (rond, carr, triangle...) que lon dsignera par la suite
sous le terme de point .

1,96

1,55 1,93
1,80
1,96

1,35

3.1.1.1 Semis de valeurs (fig.13.14)

1,42

1,75

1,21

Cest la reprsentation la plus lmentaire, la localisation se fait


sous forme de points auxquels on associe un nombre.
Elle a lavantage de la prcision car chaque donne est reprsente par sa valeur chiffre exacte sa place exacte.
Mais cest aussi la moins expressive car labsence dimage graphique structure ne permet aucun traitement, aucune analyse
visuelle.

1,45
1,22

1,71

1,51

1,68

1,08

1,55

1,08
1,28

1,28

Fig. 13.14 - Semis de valeurs

3.1.1.2 Figur par points proportionnels gorfrencs (fig.13.15)

Une autre solution rigoureuse consiste appliquer en chaque lieu un symbole gomtrique simple dont la taille sera proportionnelle
aux quantits exprimer.
le mode opratoire est le suivant :
la taille du point est proportionnelle aux
quantits absolues.
la longueur de la variable taille (dtermination des dimensions minimale et maximale du symbole) est fonction :
- de lchelle de la carte :
En effet, pour une reprsentation donne, la finesse
de la discrtisation sera fonction de la taille de la plus petite zone gographique traduisible lchelle. Lentit communale
pourra tre considre comme ponctuelle sur une carte de France 1M
alors que la discrtisation pour une carte dpartementale 1/50 000
pourra se faire au niveau de la ferme ou du hameau.
- des quantits extrmes de la composante traiter.
Fig. 13.15 - Figur par points
proportionnels gorfrencs

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

Ajuster donc en consquence les dimensions minimale et maximale des symboles lespace gographique et aux quantits extrmes exprimer.
De plus, il serait vain de vouloir traduire chaque valeur absolue par une modification imperceptible de
taille, les dimensions extrmes des symboles guideront le choix du seuil de variation adopter.

Cas particulier de superposition de points lorsque les lieux dimplantation sont proches : il suffit que les
points les plus petits viennent en rserve sur les plus gros ou quils se chevauchent en transparence pour
que la perception visuelle soit respecte. (fig.13.16)

Superposition des points lorsque


les lieux dimplantation sont proches

Fig. 13.16

Le rsultat graphique est trs significatif et permet un niveau de lecture moyen.


3.1.1.3 Figur par points unitaires gorfrencs et agglomrs (fig.13.17)

Au lieu de traduire, comme prcdemment, chaque donne par un point proportionnel la quantit situe
en ce lieu, on dcide que tous les
points sont de taille gale et lon
prend comme base la valeur
absolue de discrtisation la
plus faible (Ex : 100 habitants). Bongor
Fianga
On exprime alors la
quantit
en
chaque lieu en
agglomrant
le
La
nombre de points
Ber
PALA
FORT-ARCHAMBAULT
KELO
unitaires correspondant.
KOUMRA
Par son aspect de nbuleuses de
points ce figur est trs expressif
puisquil renforce le caractre discret
des donnes et met bien en valeur la
rpartition et les disparits de densit.

DOBA
Mossala

MOUNDOU
Beboto

La localisation gographique demeure


Fig. 13.17 - figur par points unitaires gorfrencs et agglomrs
exacte, en thorie, car dans les lieux forte
densit, la quantification devient illusoire, la surface couverte par le semis de points devenant bien suprieure la zone concerne et lutilisation de cartons nest quun palliatif.
Mais comme toujours en smiologie, le graphisme est adapter au type de message que lon veut transmettre.

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

3.1.1.4 Figurs par points proportionnels structure gomtrique (mode par mailles) (fig.13.18)

Le principe consiste surimposer une grille gomtrique aux donnes ponctuelles (le pas de cette grille
tant fonction de la rsolution dsire) et regrouper les donnes initiales en fonction de cette nouvelle
discrtisation arbitraire.
A partir dune carte ou dun fichier contenant des points gorfrencs et valoriss, le procd consiste
lui surimposer un quadrillage rgulier dont le pas dterminera le degr de finesse de la nouvelle discrtisation, puis dattribuer chacun des carrs une valeur gale la somme des valeurs des points initiaux quil contient.
On obtient ainsi une image maille comparable une image satellitaire dont la rsolution est fonction de
la taille du pixel.
LA REPRSENTATION GRAPHIQUE consiste centrer un point proportionnel sur chaque carr, ce qui implique
que la valeur maximale soit traduite par un cercle ne dpassant pas la taille du carr et que le point minimal soit suprieur au seuil de discrimination visuelle.
Aprs achvement de cette construction, le quadrillage initial peut subsister ou tre supprim pour allger le graphisme.
VARIANTE :
Pour chaque carr, on substitue au point, un palier de valeur dune teinte proportionnelle la quantit
exprimer.
Comme dj signal plus haut, il nest techniquement pas possible ni dailleurs souhaitable de rendre
toutes les nuances des quantits obtenues pour chaque maille. Il sera ncessaire de raliser des classes
regroupant un certain nombre de quantits, ce qui dterminera, soit un nombre limit de points proportionnels, soit un certain nombre de paliers de valeurs de teinte.
Notons que ce type de figur amorce la transformation des donnes initialement ponctuelles en information zonale, cest pourquoi nous retrouverons ce mme mode dexpression dans les reprsentations
zonales.

Fig. 13.18 - figur par points proportionnels structure gomtrique (mode par mailles)

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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3.1.2 Reprsentations ponctuelles plusieurs paramtres (fig. 13.19)

La superposition intgrale en un mme point tant impossible, le principe consiste reprsenter les diffrentes quantits par de petits diagrammes juxtaposs lemplacement gographique du phnomne.
La construction de ces diagrammes peut tre orthogonale, circulaire, ou polaire. Les reprsentations graphiques sont trs varies et plus ou moins complexes.
Mme en limitant linformation 3 composantes, le fractionnement de limage en une multitude dlments complexes rend difficile le traitement visuel, le niveau de lecture sera de prfrence lmentaire.

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Fig. 13.19 - Reprsentations ponctuelles plusieurs paramtres

3.1.3 Reprsentations linaire (fig. 13.20)

Elle sert traduire des notions de flux, de trafic sur des itinraires.
La seule solution satisfaisante consiste adapter la largeur des signes du rseau aux quantits exprimer
(nombre de vhicules, dbit de rivire...).
Si le rseau nest pas trop complexe on peut crer pour chaque itinraire un faisceau de lignes identiques
en attribuant une certaine quantit unitaire pour la ligne et en les juxtaposant pour exprimer la quantit
voulue. Cela peut permettre, en particulier, de retrouver les itinraires des mobiles en suivant les lignes.
Lorsque un mme itinraire comporte deux paramtres exprimer, il ne reste qu doubler la symbolique
par deux lignes juxtaposes diffrencies par la couleur. Si le nombre de paramtres est plus important ce
genre de figur devient inefficace.

RENNES
CHATEAUDUN
LE MANS

Fig. 13.20 - Reprsentations linaire

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

3.1.4 Reprsentation zonale (donnes valeurs relatives)

La nature mme des donnes discrtes valeurs absolues est incompatible avec la reprsentation zonale,
la seule solution sera dtablir une relation entre un certain nombre de ces donnes et la surface laquelle elles sappliquent.
Si lon ne dispose pas de pourcentages mais de valeurs absolues comptes par zones, on devra tablir pour
chacunes delles le rapport entre la somme de ces valeurs et la surface des zones avant deffectuer lapplication graphique.
Ex : Densit moyenne de population au Km2 par dpartement.
Bien entendu, cette transformation ne sera fonde que si la relation qui tablit une rpartition homogne
du phnomne demeure vraisemblable, cest--dire si les nouvelles quantits exprimes ont une probabilit non nulle de sappliquer en tout lieu de lentit surfacique choisie.
Par exemple, il sera toujours envisageable davoir un certain nombre dhabitants au Km2 ; par contre, la
production mondiale de ptrole au Km2 naurait pas de sens, si ce nest peut tre au Koweit !
Principes de reprsentation :
Comme nous venons de le dire, le figur zonal fait perdre aux donnes discrtes leur principale originalit, pour nous ramener un traitement de quantits ordonnes en classes plus ou moins fines.
En toute rigueur, seule la variable dimension tant quantifiable, la reprsentation prendra la forme dune
texture apparente. De plus, la quantit stendant toute la zone lhomognit sera obligatoirement traduite par une structure gomtrique.
Les limites de zone devront demeurer apparentes pour dfinir correctement lespace quantifi.
Lutilisation de paliers de valeurs de teintes est le plus souvent associ des valeurs seuil pour chaque
palier. Mais la variable valeur ne permet quune expression limite des donnes, cest pourquoi nous ny
reviendrons pas, puisque dj trait dans les phnomnes ordonns.
3.1.4.1 Points proportionnels structure gomtrique (Fig. 13.21)

Le mode opratoire, dj trait en 3.1.1.4, reste le mme, mais sapplique de faon homogne lensemble
de chaque zone.
Rappelons seulement quil sagit ici de reprsenter une quantit moyenne et non discrte et prcisons que
le pas du maillage gomtrique devra tre infrieur la plus petite zone signifier
Le rsultat graphique est assez expressif et permet un niveau de lecture moyen.

Fig. 13.21 - Points proportionnels structure gomtrique

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

3.1.4.2 Points unitaires structure gomtrique (fig. 13.22)

Les points sont tous identiques et reprsentent une quantit fixe unitaire choisie en fonction de limportance des quantits exprimer (centaines, milliers, millions).
Le pas de la structure gomtrique sera constant et le nombre de points par zone sera le quotient de la
quantit exprimer par la valeur du point unitaire. Le bloc de points rsultant sera centr sur la zone.
Pour des valeurs trs fortes la surface de la zone peut ntre pas suffisante pour contenir le bloc de points,
le procd dextension par cornet nest quun palliatif peu satisfaisant, il vaudra mieux exceptionnellement et trs localement changer dunit en ralisant des points plus gros ou de forme diffrente et en ayant
soin de signaler clairement en lgende cette entorse smiologique.

100 000 h.

Fig. 13.22 - Points unitaires structure gomtrique

3.1.4.3 Anamorphose par mailles (fig.13.23)

Construction qui dforme limage pour lui permettre de traduire les


variations de valeurs dune composante.
Elle est base sur le principe dun maillage initial rgulier
surimpos aux donnes discrtes ou zonales. Ensuite,
la surface de chaque maille est module en fonction des quantits quelles contiennent. Enfin,
une relation gomtrique permet dassurer la
cohsion entre toutes les mailles de la carte qui sen
trouve plus ou moins dforme.
Cette reprsentation destine aux cartes message est trs
expressive mais ne permet plus ni localisation ni quantification
prcise.
Fig. 13.23 - Anamorphose par mailles

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

PAGE 114

G. WEGER / DCEMBRE 1998

3.1.4.4 Anamorphose de zones gographiques (fig.13.24)

Au lieu dappliquer la dformation une structure gomtrique on lapplique directement aux contours
des zones concernes.
Chaque zone de comptage aura, par exemple, une surface proportionnelle la quantit exprimer.
Ex : Superficies des tats proportionnelles leurs populations.
Les distorsions gomtriques importantes que cette opration entrane laissent toute latitude pour restructurer lespace gographique suivant des formes originales le plus souvent gomtriques qui permettront
une comparaison plus aise des surfaces.
Cependant, il est impratif que le lecteur reconnaisse encore la zone gographique traite et quil y soit
aid par limplantation de repres connus. Cette recommandation simpose car la gnration danamorphoses psychdliques issues de traitements informatiques mal matriss se multiplient.
Cette reprsentation qui peut tre spectaculaire ne permet aucune mesure, mais rend bien compte des
valeurs relatives. Elle relve de la carte message ne faisant appel quau niveau suprieur de lecture.

Fig. 13.24 - Anamorphose de zones gographiques

3.2 Les phnomnes continus


Les outils smiologiques ne permettent pas dexprimer fidlement toutes les nuances de variations quantitatives des donnes continues. Que lon privilgie la prcision ou lexpressivit graphique on aboutit
dans les deux cas des reprsentations incompltes, en effet :
ou bien on discrtise finement les donnes pour obtenir un semis dense de points valoriss perdant toute
expressivit au profit dune illisible prcision.
ou on utilise un model de valeurs de teintes qui sapparente un estompage topographique znithal
dont la lisibilit est difficile et pour lequel la quantification est impossible.
La solution, depuis longtemps prouve sur les cartes topographiques, consiste crer des lignes
dgales valeurs appeles isolignes.
Il est en effet suffisant de ne slectionner (ou de ninterpoler) quun nombre limit de quantits fixes quidistantes et de relier les points dgales valeurs par des lignes pour dfinir le phnomne avec une certaine prcision et une bonne expressivit. A condition que lon puisse considrer comme homogne lespace
entre deux isolignes, afin de permettre le calcul des points intermdiaires.
Notons que ce fractionnement des donnes nous ramne un traitement ordonn par classes quidistantes valorises.

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

PAGE 115

G. WEGER / DCEMBRE 1998

3.2.1 Courbes dgalit


3.2.1.1 Isolignes (fig.13.25) (isohypse, isogone, isohyte, isobare, isochrone, etc... selon les phnomnes
auquels elles sappliquent)

150

70

Cette construction altrera invitablement


les donnes quantitatives initiales puisque
seules les courbes de valeurs fixes subsisteront, cependant lquidistance des isolignes
tant laisse linitiative du cartographe il
pourra choisir lintervalle le mieux adapt
la nature des donnes.

20

100
350

250

50

300

300

100

400

120

Pour un lecteur rompu la lecture des


cartes topographiques, cette reprsentation
par isolignes est suffisante pour suggrer un
model topographique trois dimensions,
les sommets tant reprsents par les isolignes de valeurs fortes, les thalwegs figurs
par des rebroussements forts, les changements despacement les courbes exprimant
le gradiant de variation.

70

100
0
35

0
25

0
15

Fig. 13.25 - Isolignes

Un problme subsiste, le sens de la variation


nest pas immdiatement perceptible, seule
la chiffraison correctement oriente des isolignes et quelques points cots remarquables pallient cette insuffisance ; on peut
galement y remdier en adjoignant un
ombrage des courbes. (fig. 13.25bis)
Notons enfin que les rseaux du fond de
carte devront tre allgs pour ne pas trop
perturber cette reprsentation linaire.

Fig. 13.25 bis - Isolignes


3.2.1.2 Paliers de valeur (fig. 13.26)

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

St-Denis 100

150
Ste-Suzanne

Le Port

St-Paul

St-Benoit

St-Gilles
les-Bains

150

Helibourg

Plaine des
Palmistes

100

200
Ste-Rose

Cilaos

St-Leu

Plaine des
Cafres

Etang-Sal

St-Louis

Volcans

Le Tampon

St-Philippe

St -Pierre

St-Joseph

200

50

Ce procd ne permet de raliser quun


petit nombre de paliers. En effet, mme en
utilisant une gamme tendue de couleurs
voisines (Ex : jaune, orange, rouge, brun) et
en jouant sur leurs valeurs pour augmenter
le nombre de paliers on nobtiendra quun
nombre de classes assez limit, perdant
ainsi une part importante de la description
quantitative des donnes.
Cependant le rsultat est trs expressif et
permet un bon traitement visuel.

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50

Pour rendre plus expressif le figur par isolignes et le rendre accessible tous, on utilise, comme pour le relief dailleurs, le procd des teintes hypsomtriques. Chaque surface comprise entre deux isolignes est colorie de faon obtenir des paliers de teintes
croissantes, la teinte la plus claire tant en
gnral attribue la valeur la plus faible
jusqu la plus sature pour la valeur maximale.

Fig. 13.26 - Paliers de valeur

PAGE 116

G. WEGER / DCEMBRE 1998

3.2.1.3 isochrones (Fig. 13.27)

Ce figur sapplique essentiellement des dures de parcours comptes partir de points origine.
Ce sont des lignes dgales valeurs de temps, sappliquant un espace gographique suppos isotrope. Ce
qui aura pour consquence des figurs par arcs de cercles concentriques spars par des intervalles identiques.
Cet intervalle (V), choisi par le concepteur, correspond la distance (rduite
lchelle de la carte) parcourue en un temps donn par le mobile, dont on
connat la vitesse moyenne.
Construction : A partir de chaque point origine on
trace les cercles concentriques en augmentant
chaque fois le rayon de la valeur V.
Lorsque deux cercles dgales valeurs sintersectent, on supprime les portions de circonfrences comprises entre cette intersection et
lisochrone de valeur infrieure ; obtenant
ainsi des lignes formes dune succession
darcs de cercle. Les cercles sans intersection
sont tracs intgralement.
Comme en fig 13.26 lutilisation de paliers de
Fig. 13.27 - Isochrones
valeurs croissantes appliqus aux surfaces comprises entre
les isochrones permet de rendre plus expressif ce figur.
Notons enfin que, compte tenu des postulats mis, ce mode de reprsentation est classer dans les cartes
message .

3.2.1.4 Succession de profils en travers (transects) (fig.13.28)

Pour des cartes trs schmatiques, il est possible, partir des


isolignes de raliser des coupes quidistantes que lon rabat
sur le plan.
Ce rabattement implique que lintervalle entre les profils soit au
moins gal lamplitude du profil ayant la plus forte valeur pour viter que deux profils successifs se chevauchent.
Plus expressif que les isolignes ce mode de reprsentation ne permet
de donner quune information discontinue et trs fragmentaire qui
saccommode de donnes peu complexes.
Fig. 13.28 - Succession de profils en travers
sur donnes statistiques

3.2.2 Strogrammes

Il sagit de constructions perspectives issues disolignes ou dun modle numrique de donnes (X, Y, Z)
donnant lillusion dun espace trois dimensions.
De mme que pour les anamorphoses, signalons quil ne peut y avoir reconnaissance dun aspect perspectif que si le lecteur une connaissance pralable de limage non dforme.
Cette figuration est expressive, elle permet une bonne apprciation des valeurs relatives mais interdit
toute valuation de quantits absolues. Par ailleurs, le fond gographique sintgre mal ce type de reprsentation, il devra tre rduit des repres trs schmatiques.
Notons enfin que leffet perspectif masquera certaines parties de limage qui ne seront donc pas dcrites.
Il faudra rserver les strogrammes des reprsentations simples pour un niveau suprieur de lecture.

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

PAGE 117

G. WEGER / DCEMBRE 1998

3.2.2.1 Strogramme partir de profils en travers (fig.13.29)

Cest une mise en perspective de la reprsentation en profils transverses. Le pas sera suffisamment rduit
pour que le chevauchement des profils produisent un effet perspectif.
Ce figur est classer dans les cartes message simples.

Fig. 13.29 - Strogramme partir de profils en travers


sur des donnes conomiques
3.2.2.2 Strogramme par isolignes - bloc diagramme (fig.13.30)

Cest une mise en perspective de la reprsentation en isolignes avec pour chaque ligne la mise en lvation correspondant sa valeur. Lchelle altimtrique sera choisie en fonction des dniveles extrmes et
pour une expressivit optimale.
Selon le mode de traitement, on obtient :
- un relief en gradins que lon peut rehausser dun ombrage de courbes.
- Cette mme reprsentation fortement schmatise (en ne conservant quune trs forte quidistance)
transforme les zones en dalles de hauteurs diffrentes. Cet aspect de blocs est trs facile lire. (fig.13.31)

Fig. 13.30 - Strogramme par isolignes


bloc diagramme

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

Fig. 13.31 - Reprsentation par blocs

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

3.2.2.3 Strogramme par maillage rgulier (fig.13.32)

Utilis pour la reprsentation du relief et les tudes dintgration sur site, ce maillage est dform par laspect perspectif en donnant un excellent model au dtriment de la quantification.

Fig. 13.32 -Strogramme par maillage rgulier

Pour y pallier on peut lui adjoindre une gamme de teintes hypsomtriques. (fig.13.33)
Tous ces figurs sont aisment raliss par traitement informatique avec lavantage de pouvoir changer volont les paramtres du point de vue (altitude, orientation) et lchelle altimtrique pour obtenir un rendu optimal.

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Fig. 13.33 -Strogramme avec teintes
hypsomtriques

3.2.3 Structure par bandes

3.2.3.1 Bandes simples de largeur variable (fig.13.34)

Lorsque les zones ne contiennent quune composante on peut


construire un rseau gomtrique de bandes pas constant
semblable celui des bandes alternes.
Chaque bande est spare par un intervalle blanc suffisant
pour que la bande la plus large (valeur maximale exprimer)
nempite pas sur la bande suivante.

Dans chaque zone homogne la largeur de la bande est


proportionnelle la quantit exprimer.
Cette reprsentation permet, grce son faible encombrement,
de donner une bonne dfinition des valeurs relatives dune zone
lautre.

Fig. 13.34 -Bandes simples de largeurs variables

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

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3.2.3.2 Structure par bandes alternes (fig.13.35)

Procd utilis lorsque chaque zone homogne contient plusieurs composantes dont les valeurs cumules
sont gales 100 % (Ex : secteurs dactivit : primaire,
secondaire et tertiaire)
On attribue une bande par composante, la largeur de
chaque bande tant proportionnelle aux pourcentages.
Le total des bandes formant la priode est gal 100 %
(on peut galement limiter le pourcentage total la
fourchette utile).

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y,y, y

Ex : Dans la zone X, composantes A = 25 %, B = 50 %,


C = 25 %. Dans la zone Y, A = 0 %, B = 75 %, C = 25
On aura soin de choisir la largeur des bandes en fonction :
- des quantits minimales et maximales reprsenter
- de la surface de la plus petite zone signifier.
- et de limiter le nombre de composantes 3 ou 4.

3.2.3.3 Variante
(fig.13.36)

par

bandes

alternes

croises

Figur permettant de traiter deux thmes diffrents,


mais corrls, comportant par exemple chacun deux
composantes.
Chaque train de bandes du premier thme sera spar par un intervalle blanc qui permettra dintercaler
les bandes (diffremment orientes) du second
thme.
Ex : cheptel ovin et bovin dune part et surfaces cultives et prairies dautre part.

Fig. 13.35 -Structure par bandes alternes

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Fig. 13.36 -Variantes par bandes alternes croises

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

4 LES CARTES DYNAMIQUES


4.1 Caractristiques
Le but est de traduire le mouvement dun mobile.
LE MOUVEMENT COMPORTE :
- le dplacement : cest dire le changement de localisation du mobile,
- le facteur temps : vitesse rapide ou lente, constante ou variable,
- le volume ou la quantit dnergie dplacs : flux, force, dbit.
LE TYPE DE MOBILE : (REL OU FICTIF)
- ponctuel ou assimilable (objet mobile, individu, concept...)
- linaire (frontire, front de bataille...)
- zonal (zone dinfluence, vents,...)
LES

,,

POSSIBILITS GRAPHIQUES MINEMMENT STATIQUES SERONT SOU-

VENT LIMITES PAR

- la localisation du dplacement : trace du mobile sur le plan ou par


des images successives.
- le sens du dplacement par la flche : symbole universel aux reprsentations multiples. (Fig. 13.37)
Seule la variable dynamique applique la carte cran traduit correctement ces phnomnes (voir le chapitre smiologie).
4.2 Mouvement de mobiles ponctuels

Fig. 13.37 -Multiples reprsentations


de flches

TYPE DE MOBILE :
- objets (avion, auto...), individu ou groupe dindividus,
- rduction dun phnomne zonal un concept unique que lon assimilera un mobile ponctuel centr
sur la zone (migration INTER-RGIONALE en 1964).
DPLACEMENT :
- non orient : trac linaire du point de dpart au point darrive. (Fig. 13.38)

Fig. 13.38 - Dplacements non orients

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

- orient : flche unique continue, ou flches conscutives selon la complexit de limage, en veillant
conserver la continuit visuelle du parcours. (Fig. 13.39)
l

O. Fama

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ha

K A N E M
DAIA

Salal
hr
Ba

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Arada

MORTCHA

O.

Ha

dda

Biltine
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nn

O. Rim

Mao

O.
RACHID R ATA N IN
M IS S IR I I
KHOZAM

HABR
KREDA

O.HAMID

OUADDAI

O. RIM

NEMBOU

M A H A M ID

Abch

Ati

Massakory

AKA
BILALA
KOUKA

BAG UIRM I
KHOZAM
Fort-Lamy

O.MOUSSA

BATHA
Am Dam

Lac Fitri

GUERA

Bokoro

Goz Beda

Mongo

Mangalma

MOUBI

Bitkine

YESSIE

DAR SILA

Hgama

D E K A K I R
Abou Dea

ah

gu

Am Timan

Melli

CH

r E

AR

S A L A M AT

Fig. 13.39 - Dplacements orients : flches uniques continue ou flches conscutives

FACTEUR TEMPS
Si le phnomne est discontinu, fractionnement du flchage et datation.

FACTEUR QUANTITATIF :
- Flux, dbit, seront traduits par lpaisseur du trait de litinraire (proportionnellement aux quantits
ou par des traits unitaires juxtaposs, symboliques tudies dans le linaire quantitatif).
- Vitesse : variation de lpaisseur du signe ou utilisation de la variable valeur (si les paliers sont peu
nombreux) ou encore, signes adventifs le long du trajet. (Fig.13.40)

Paris

Vera Cruz

?
?

Milan

Venise
La Havana

Montpellier
Narbonne

Avignon
Draguignant

Zara

Nice

Collioure
Lride

Barcelonne

La Jamca

Santo Domingo

Puerto Rico

Valence
LES ANTILLES

SICILE
La Trinidad

Tunis

Fig. 13.40 -Vitesse, variation de lpaisseur du signe ou signe adventif le long du trajet

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

- La reprsentation par pointe de flche donne la possibilit de faire varier la largeur et la longueur du
symbole pour exprimer deux paramtres. (Fig.13.41)

A
B
Fig. 13.41 Pointes de flches 2 paramtres

CAS PARTICULIER DE PHNOMNES RAYONNANTS OU CONVERGENTS


Par exemple : phnomnes de migration priodiques vers un petit nombre de destinations (pour des raisons de lisibilit).
- Pointes de flches : (Fig. 13.42)
On joue de la proprit visuelle qua une courte flche situe au point origine de prolonger virtuellement
sa direction vers son lieu de destination. A condition que le but soit reconnu du lecteur et que la densit
graphique demeure suffisamment faible pour ne pas brouiller le message.

CASABLANCA
1097
AUTRES VILLES
335
Casablanca

Fig. 13.42 - Phnomnes rayonnants ou convergents. Pointes de flches

Limage se prsentera sous la forme de multiples petits vecteurs convergents ou rayonnants partir de
ples caractristiques.

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

- Figur en oursins : (Fig. 13.43)


A partir des mmes donnes que ci-dessus, on trace intgralement tous les vecteurs, des points de dpart
jusquaux points darrive.
Figur trs expressif en vision globale.

Casablanca

Fig. 13.43 - Figur en oursins

4.3 Mouvement de phnomnes linaires (Fig.13.44)


TYPE DE PHNOMNES :
- lignes daction : front de bataille, front climatique...
- lignes fictives : dplacement de frontire...
DPLACEMENT :
- srie dimages distinctes et successives compltes par :
- un flchage multiple le long de la ligne ou par un faisceau de flches donnant le sens du dplacement.
FACTEURS QUANTITATIFS :
- importance du mobile traduit par la taille du signe,
- importance du mouvement (force, vitesse...) traduit par la taille des flches (largeur, longueur) ou des
courbes isochrones.

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Fig. 13.44 - Mouvement de phnomnes linaires

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

4.4 Mouvement de phnomnes zonaux (Fig.13.45)


TYPE DE PHNOMNES :
- zone deux dimensions (relles ou fictives) : invasions, pidmies, pollution, diffusion dides, radio...
- zone trois dimensions (fluides) : vent, nuages, nature des eaux.
DPLACEMENT :
Srie dimages distinctes ou superposes figurant lextension de la zone des moments significatifs.
- Zones dont les limites sont flches.
- zones colores de valeurs croissantes, assorties dun flchage.
- structure graphique texture oriente (btonnets, flchettes, train dondes...).
LE TEMPS :
- datation des zones.
- lignes isochrones.
FACTEURS QUANTITATIFS : (VITESSE, FORCE, QUANTIT, VARIATION DALTITUDE)
- taille des flches,
- valeur croissante des teintes, densit de la texture graphique,
- cartogrammes localiss, gnralement de construction polaire (arologie), judicieusement orients.

Rausnitz

LA

NN E

BA
G

Santon
E

RD

E
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DO

OFFFF
UZZO
UTTU
K
KU

SO

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arz

AUSTERLITZ

1000-1492

RD

Constantinople

Tunis
e
taw

SICILE

Lit

Telnitz

Rome

La Reconquista

Krasnovitz

GA

B U X HO
WDE
N

Goldbach

Venise
4

Sc
hw

Solcolnitz

Aigues
Mortes

Lisbonne

Kobelnitz

960-1300

Vienne 1

Blaziowitz

ULT

BE

A
RN

RA
MU T

GA

Schlapanitz

CROISADE DES
CHEVALIERS
TEUTONIQUES

RA
TI
O
N

BRNN

1073 - 1091

Augezd

Dames
St Jeand'Acres

DAVOUT

Fra nais
Autrichiens
et Russes

Raygern
Manitz

Croisades non diriges sur


les lieux Saints

Satschan
0

4
7

5 km

1re croisade

2me croisade , etc ..

500

Fg St DENIS
FAUBG
POISSONNIERE

Jrusalem
Damiette PALESTINE
1095-1270

1000 km

Fg St MARTIN

Fg du TEMPLE

HOTEL
DE VILLE

Insurgs
Marche des troupes
le 24 et 25 Juin
le 26 Juin
0

1000 m

Fg St MARCEL

Fig. 13.45 - Srie dimages distinctes et successives compltes par un flchage multiple ou un faisceau de flches

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

SUDE
COSSE

John Knox
1560

DANEMARK

IRLANDE
ANGLETERRE

Henry VIII

PROVINCES
UNIES

Luther

1533
Oxford
Londres
taple

1518

Rotterdam

Noyon

POLOGNE

Wittenberg
Wartburg
SAXE
Erfurt
Smalkalde
BOHME
Augsbourg

AUTRICHE
FRANCE

Genve

Zwingli

Calvin

HONGRIE

1519 SUISSE
Trenta

1536

Fig. 13.46 - Mouvement de phnomnes zonaux

5- CONCLUSION
Lanalyse qui prcde a pour seule ambition dtre un rpertoire organis des principales possibilits
offertes par la traduction graphique applique la carte.
Loriginalit de chaque carte thmatique, soit par la nature des donnes et leur implantation gographique
particulire, soit par la destination de la carte, ne permettra jamais deffectuer une tude exhaustive du
sujet ; ce qui laisse, fort heureusement, au concepteur toute latitude pour manifester encore sa crativit.

LE LANGAGE DES CARTES THMATIQUES

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G. WEGER / DCEMBRE 1998

CHAPITRE 9

TUDE ET
CONCEPTION
DUNE CARTE

TUDE ET CONCEPTION DUNE CARTE


1.PHASES DLABORATION DUNE CARTE
La carte est toujours subordonne lide quelle exprime, elle nest que le fruit du concept, la matrialit indispensable toute forme de communication.
Nous allons dtailler les oprations successives qui aboutiront au produit fini, souvent imprim, en faisant frquemment rfrence aux notions de base et aux techniques dveloppes dans les chapitres prcdents.
Les grandes tapes de llaboration de la carte seront :
1.1 La conception
Analyser le besoin, dfinir le concept et le traduire en services apporter au client.
Modliser les caractres gnraux du produit en fonction de lobjectif fix (cahier des charges fonctionnel).
Acqurir les donnes ncessaires pour exprimer le message.
Dfinir alors les caractristiques gomtriques et graphiques correspondantes, puis les consigner dans
le dossier des spcifications du produit.
1.2 La production
tablir le dossier de fabrication.
Mise en uvre du dossier de fabrication :
1.2.1 La maquette

Mise en forme graphique prcise des donnes.


1.2.2 La rdaction

CARTOGRAPHIE TRADITIONNELLE
Mise au net de la maquette selon les spcifications en respectant les normes imposes par les mthodes de
production et les procds de reproduction.
Elle sachvera par la ralisation des planches mres1.
CARTOGRAPHIE NUMRIQUE
- Organisation et structuration des donnes, implantation gographique, saisie de la gomtrie, cration
de la topologie, de la smantique.
- Corrections interactives, codages complmentaires.
- Traitement des donnes en vue dun produit particulier.
- Choix de la symbolique.
- Mise en forme des fichiers, soit pour visualisation directe sur cran graphique, soit pour des impressions
en reprographie ou en offset, dans ce cas flashage sur imageuse qui gnrera les 4 typons ncessaires
limpression.
- Stockage des donnes traites.
1.2.3 La duplication

Impression offset pour les forts tirages ou reprographie pour des tirages limits.
Diffusion sur support magntique, CD ou par tl-transmission.
1.3 Lutilisation

qui permettra :
dexploiter directement linformation contenue dans la carte.
dextraire certaines donnes en vue de nouveaux traitements. (Ex : partir des courbes de niveau ou
dun MNT, cration de bloc diagramme, coupe, carte de pente, dintervisibilit..).

1 Planches mres, ou typons, ou encore films dimpression

TUDE ET CONCEPTION DUNE CARTE

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G. WEGER / MARS 1999

2 TUDE ET CONCEPTION DUNE CARTE


REMARQUE LIMINAIRE :
A lexprience il savre que le cartographe dbutant a tendance confondre conception du produit et
fabrication de celui-ci. Ce qui se traduit souvent par une dissertation fumeuse sur le thme ou par lvocation de spcifications inconsistantes.
La finalit de la conception doit aboutir des directives prcises, ncessaires et suffisantes pour que, dune
part, les relations entre les divers acteurs soient contractuellement dfinies (rfrences aux mmes critres), dautre part, pourquun service de production puisse raliser la carte.
Quel que soit le type de carte, la conception procde de la mme dmarche :
Conception = Modlisation + laboration des spcifications + Mthodes de fabrication
2.1. Modlisation
Concevoir une carte cest devoir crer au final une image, un vecteur dinformation qui permettra lutilisateur daccder aisment aux renseignements qui lintressent ou celui quon dsire lui faire connatre.
Lobjectif tant de raliser un produit qui satisfasse les besoins du client, il faudra au pralable, sattacher
dgager des principes gnraux dfinissant un modle de carte qui ensuite servira de cadre ltablissement des spcifications.
2.1.1 Fonction dusage

Dfinir le besoin du client avec prcision afin que le produit puisse rpondre lusage quil veut en faire.
2.1.2 Fonction technique

MODLISER LESPACE GOGRAPHIQUE AFIN QUIL RPONDE LUTILISATION PRVUE.


En dautres termes, dfinir la vision interprte de la ralit qui sera la plus apte traduire le message.
Slectionner les domaines ncessaires et dfinir leurs qualits gomtriques et smantiques.
Ex : localisation et forme des zones FM, liste des frquences, donnes routires, agglomrations, etc....
MODLISER LES CARACTRISTIQUES GRAPHIQUES
Dterminer le type de carte, les niveaux de lecture (le critre de localisation est-il plus important que les
zones dcoute), le caractre descriptif des informations (diffrentiel : slection aise des zones de rception, caractre ordonn : faut-il hirarchiser les zones de rception ?, etc....)
Respecter la conformit aux normes en vigueur (qualit, prcision, lisibilit).
2.1.3 Fonction destime

Plaisir induit par la possession mme de lobjet, que lon peut attribuer notamment lesthtique, aux
garanties ou la notorit quil confre. Formaliser cette attente.
Chacune de ses fonctions devra tre reconnue, dcrite, hirarchise et valorise.
2.1.4 Traduire cette analyse dans le cahier des charges fonctionnel

il nest pas encore temps de choisir tel vert ou tel rouge, mais de fixer les rsultats atteindre et en aucun
cas les processus pour y parvenir.
En introduction, ce document comportera une phrase aussi courte et explicite que possible formalisant le
concept.
Il ne sagit pas de dnicher la formule lapidaire, vide de sens par ltendue du domaine quelle recouvre
(Ex : Carte des tlcommunications), ni de dcrire par le menu, le pourquoi et le comment des choses (Ex :
tant donn que les metteurs FM ont une porte limite et quun automobiliste ayant un rcepteur tlphonique de voiture.....), mais dexprimer la quintessence du besoin (Ex : Raliser, au moindre cot, une
carte qui permette un automobiliste, partout en France, de rgler son rcepteur tlphonique sur la frquence FM du lieu o il se trouve. Ce document devra galement tre attractif).

TUDE ET CONCEPTION DUNE CARTE

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G. WEGER / MARS 1999

Selon la complexit du produit le cahier des charges fonctionnel pourra dtailler plus ou moins les fonctions dusage, technique ou destime qui le caractrise.
Ce cahier des charges fonctionnel sera le document de rfrence qui contractualisera les rapports entre les
diffrents acteurs : client, concepteur, ralisateur.
Rappelons que toute carte doit avoir ses qualits propres strictement en rapport avec la mission qui lui est
impartie. Le non respect de ce principe concourt, soit donner un produit insuffisamment labor pour
satisfaire lutilisateur, soit un produit trop complet allant au del des objectifs qui lui sont fixs ; ncessairement moins efficace et forcment plus coteux.
2.2 Acquisition des donnes
2.2.1 Origine du fond repre

Pour les cartes thmatiques, la structure topographique servant situer linformation est communment
appele fond repre ou fond de carte.
Pour des raisons conomiques le fond repre est, le plus souvent, issu de donnes cartographiques (numriques ou graphiques) dj existantes, mais en labsence de toutes donnes ou lorsque lextraction est plus
lourde que le produit obtenir, la cration dun fond original sera alors invitable.
On choisit donc parmi les fonds de cartes disponibles celui qui correspond le mieux aux besoins (chelle,
gnralisation, contenu smantique) ou qui ncessitera le moins dadaptations.
La solution idale serait de navoir effectuer quune slection de donnes (Ex : garder le rseau routier,
les limites de dpartements et le trait de cte et supprimer le rseau hydro et la surcharge kilomtrique)
en conservant la mme symbolique et ne changeant que les couleurs.
Avant de dcider dune slection, sassurer que la structuration des donnes permette les extractions voulues sans difficult. Par exemple, si le trait de cte et le rseau hydro sont des objets dune mme classe
(ou en traditionnel, figurant sur la mme planche mre) leur dissociation peut poser des problmes et
demander des traitements supplmentaires.
2.2.2 Donnes exognes

Le plus souvent linstigateur de la carte, auteur ou dtenteur des donnes, ne sera pas cartographe ; aussi
ce dernier devra sentourer des prcautions indispensables pour viter des difficults rdhibitoires lors
des travaux ultrieurs de prparation ou de ralisation.
Le cahier des charges devra tre particulirement prcis sur les devoirs de chacun en la matire, sinon
linfluence sur les cots et les dlais obrera souvent la rentabilit de lopration.
Pour les maquettes dauteur : Veiller leur tablissement sur un fond repre stable et si possible mme
chelle que la carte.
Lidal est de possder une prparation (minute) au trait 1 reproductible (traits nets et opaques) du
linaire et des contours zonaux et par ailleurs, des calques annexes portant la nature des informations.
Pour les donnes numriques : (topographiques ou statistiques) elles devront tre :
- Accessibles dans leur totalit.
- Parfaitement localisables.
- Homognes et rigoureuses (exhaustivit, prcision) dans leur collecte.
- tre reprsentatives du ou des phnomnes.
2.2.3 Organisation des donnes

tant en possession de la maquette et/ou des informations livres par le client et ventuellement compltes par le cartographe, effectuer :
LINVENTAIRE DES COMPOSANTES :
La quantit des thmes traiter dtermine la fois :
- la densit graphique.
- le nombre de cartes.
On sefforcera toujours de limiter le nombre de composantes en regroupant les donnes voisines ou en liminant les composantes marginales ou parasites non significatives.

1 Cf Volume 2, procds dimpression

TUDE ET CONCEPTION DUNE CARTE

PAGE 130

G. WEGER / MARS 1999

ORDONNER LES COMPOSANTES :


Par familles, par thmes, puis par ordre dimportance, valuer leur degr de corrlation.
Ainsi sera-t-il possible ultrieurement denvisager les formes du message graphique et leur hirarchie.
DFINIR LE CARACTRE DESCRIPTIF DE CHAQUE COMPOSANTE :
- niveau qualitatif : concept de diffrenciation.
- niveau ordonn : concept de classement.
- niveau quantitatif : concept de quantits mesurables.
Ces caractristiques permettront de choisir bon escient les variables visuelles compatibles.
DFINIR LA LONGUEUR DE CHAQUE COMPOSANTE
Cest dire le nombre dlments identifiables (catgories, classes, paliers), facteur dterminant pour les
options graphiques venir.
Il faut tendre limiter le nombre de composantes soit en effectuant un lissage des donnes, soit en choisissant judicieusement les seuils de chaque palier, sans trahir cependant les continuits ou les discontinuits significatives, soit par des traitements statistiques appropris (droite de rgression, quantilles,
etc....qui relvent dun domaine spcifique qui ne sera pas trait dans ce cours).
Notons, par ailleurs, que le nombre de classes doit tre cohrent avec le nombre dentits gographiques.
Sauf cas particulier, on se tiendra dans les limites suivantes : de 0 20 entits->3 classes, 20/40->4, 40/100>4 ou 5, 100/300->5, 300/1000->5 ou 6, 1000/4000->6, 4000/20000->7, + 20000 ->7 ou 8.
2.3 laboration des spcifications
Pour le Comit franais de Cartographie les spcifications sont les conventions dfinissant les caractristiques des divers lments qui interviennent dans ltablissement ou la ralisation dune carte.
Autrement dit, en fonction de la modlisation dfinie au paragraphe prcdent tablir, laide des lois et
principes qui rgissent le langage graphique, le descriptif prcis des objets retenus et de leur symbolique.
A lexprience il savre que la conceptualisation dune symbolique nest pas suffisante pour juger de sa
pertinence, seul un fragment de pr-maquette permettra de se rendre compte de la valeur du message
visuel et dviter, ultrieurement, de mauvaises surprises.
Les oprations qui vont suivre sont organises selon un enchanement logique, mais cela nimplique nullement que chacun de ces choix soit demble dfinitif.
La carte sera toujours un compromis entre de multiples contraintes interdpendantes et souvent antagonistes ; les retours en arrire seront invitables voire souhaitables. Ne feignez pas dignorer la remise en
cause dune option prcdente sous prtexte quelle va casser votre baraque, la qualit de la carte est
ce prix. Cest la somme dexpriences successives qui vous permettra damliorer llaboration des spcifications lors dechange initiaux avec vos clients.
2.3.1 Choix de la forme du message

Les options prises dans le cahier des charges fonctionnel et ltude pralable des donnes permettront de
rpondre aux questions suivantes :
2.3.1.1 QUEL TYPE DE CARTE
Selon la nature du message que lon veut transmettre on choisira lun des 3 types possibles dont nous rappelons les caractristiques principales :
CARTE DINVENTAIRE :
- Nombre non limit de composantes (dans les limites de la lisibilit et de la slectivit).
- Exhaustivit maximale pour chaque composante.
- Fond repre dtaill et prcis.
CARTE DE TRAITEMENT
- Nombre limit de composantes.
- Exhaustivit des composantes retenues, traitement statistique des donnes initiales.
- Symbolique claire et pertinente.
- Fond repre rduit aux lments de localisation indispensables.

TUDE ET CONCEPTION DUNE CARTE

PAGE 131

G. WEGER / MARS 1999

CARTE DINFORMATION ET CARTE DE SYNTHSE


- Carte dinformation : (grand public)
Une seule composante fortement pure.
Symbolique trs simple et expressive.
Un fond repre trs gnralis.
- Carte de synthse : (dcideurs)
Plusieurs composantes combines pour ne transmettre que la rsultante.
Symbolique un haut niveau dabstraction.
Un fond repre trs schmatique, voire squelettique.
Remarque : La classification ci-dessus peut tre amnage en fonction des particularits de la carte raliser.
2.3.1.2 NOMBRE DE CARTES ?
UNE SEULE CARTE PEUT-ELLE CONTENIR TOUTE LINFORMATION ?
- sur le plan qualitatif : on ne pourra juxtaposer que des composantes compatibles, cest dire possdant
des proprits relationnelles induisant le traitement.
- sur le plan quantitatif : rapport entre le nombre de donnes et la limite de visibilit.
Plusieurs cartes sont-elles indispensables ?
- Cartes comparatives (plusieurs cartes mme chelle).
- Cartes de grande srie (nombreuses coupures de facture identique pour couvrir la zone).
Ne sacrifiez pas la facilit en ralisant demble plusieurs cartes afin de vous viter un traitement plus
long mais judicieux des donnes ou une recherche smiologique pertinente. Le prix de revient sen ressentira si vous ralisez plusieurs cartes au lieu dune seule; cest multiplier une part des frais fixes par le
nombre de composantes.
Proscrivez galement lusage de calques amovibles, dlicats utiliser et faciles perdre ! Par contre cette
solution est bien adapte la carte cran.
Tous les documents devront tre identifis, reprs, orients conformment la minute de rfrence.
DES CARTONS COMPLMENTAIRES SERAIENT-ILS SUFFISANTS ?
- Carton plus grande chelle :
Bien souvent la densit dinformations est htrogne et seules quelques zones particulires sont trs
denses. Lutilisation de cartons plus grande chelle permettra de pallier la difficult sans avoir augmenter lchelle de la carte principale, donc le format.
Signalons que le carton ne doit jamais se substituer la zone correspondante dans la carte, celle-ci devant
rester homogne. Ainsi la relation visuelle qui stablit entre le carton et la carte permet la fois danalyser le phnomne dans le dtail et dans son contexte.
- Carton plus petite chelle :
Dans le cas de cartes complmentaires explicatives de la carte principale (carte de la vgtation assortie
de cartes de pluviomtrie, climat, pdologie,...)il est possible de faire autant de cartons que de cartes
annexes.
2.3.2 Permettre au lecteur dapprhender le contenu

2.3.2.1 DFINIR LA LOCALISATION GOGRAPHIQUE


La carte nest utilisable qu partir du moment o le lecteur peut situer lespace quelle reprsente. Pour
ce faire, utiliser :
Le titre : Pninsule Ibrique.
Les coordonnes gographiques.
Le carton de situation et le tableau dassemblage.
Les points de repre gographiques ncessaires et suffisants (villes, axes routiers, etc....).
La simple forme gographique si la zone est connue de tous.

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2.3.2.2 EXPRIMER LE CONTENU DE LA CARTE


Afin de prdisposer lutilisateur la lecture du document il est utile de lclairer sur le sujet qui lui est prsent, par :
Un sous titre : qui informe de la nature des composantes traites (Carte routire et touristique)
ou de lanalyse propose (volution de la vgtation).
Une lgende : qui contient tous les lments ncessaires lidentification de limage cartographique et
informe sur le mode de traitement des donnes.
2.3.2.3 IDENTIFIER LES SOURCES
Pour apprcier la valeur de linformation transmise, il faut que le lecteur connaisse :
Lorigine et la date du fond topographique.
Les sources et la date des donnes thmatiques.
Lidentit des ralisateurs : auteur, diteur, etc. Ne pas oublier le copyright.
2.3.3 Dfinir les caractristiques gomtriques

Les contraintes lies au type dinformation sont dterminantes dans le choix de :


La projection, lchelle, la prcision.
Le format, le dcoupage1.
2.3.4 Dfinir les caractristiques graphiques

2.3.4.1 LE DEGR DE GNRALISATION (VOIR CE CHAPITRE).


2.3.4.2 LES NIVEAUX DE LECTURE
Laptitude particulire de limage traduire les divers niveaux de lecture, comme les limites de notre intellect dcrypter une image complexe ont dj t vus (chapitre smiologie).
Aussi faudra-t-il user des moyens graphiques dont on dispose pour aider lutilisateur identifier les messages en structurant limage par des plans successifs de lecture.
Sans abuser du systme il sera raisonnable de crer :
un plan suprieur pour ce qui saute aux yeux.
un plan moyen et parfois un plan infrieur.
Le fond (couleur du support, ne pas confondre avec le fond repre) souvent blanc, mais quil ne faudra pas ngliger sil est color puisque cette teinte peut, elle seule, tuer une image ou la mettre en
valeur.
2.3.4.3 LA SMIOLOGIE (VOIR CE CHAPITRE)
Surtout tributaire du contenu de linformation :
La nature des donnes guide le choix de la reprsentation.
La distribution des valeurs induit le traitement statistique.
Rappel : Pour quun message graphique ait une efficacit maximale il est indispensable que chaque phnomne de la carte soit aisment diffrenci par une symbolique originale.
Aussi laffectation dune variable un phnomne limite ou interdit, son remploi pour traduire un autre
thme.
Par exemple, si un phnomne zonal possde deux attributs, lusage dune couleur homogne pour signifier lun de ces attributs interdira lexploitation de cette mme variable pour exprimer le second ; on pourrait surimposer une structure de lignes ou de points suffisamment lche pour ne pas altrer la couleur.
Au vu des multiples thmes constitutifs de la carte, les outils du langage graphique paraissent souvent
insuffisants, ce qui ncessitera de les utiliser avec pertinence et parcimonie.

1 Cf Volume 2, les chapitres traitant de ces sujets

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Nous pouvons, cependant, ajouter certains conseils pratiques :


TRADUCTION DE DONNES QUANTITATIVES
Il est impratif quil y ait corrlation entre les donnes et la symbolique. Une faible quantit sera traduite
par une valeur de teinte faible ou un symbole de petite taille et inversement pour une quantit forte.
De plus, les quantits devant tre ordonnes de faon croissante ou dcroissante, les paliers de valeur de
teinte ou la taille des symboles seront galement organiss dans le mme sens.
LA REPRSENTATION ZONALE
Ne devrait tre utilise que pour des phnomnes gographiques dont la distribution est homogne dans
chaque zone.
- Donnes gographiques homognes caractre diffrentiel (Ex : zones gologiques).
Utilisation de couleurs diffrentes ou de textures diffrentes en monochrome.
- Donnes statistiques traduisant des phnomnes de densit.
Utilisation de paliers de valeurs dune mme couleur.
Apprciation de la valeur des teintes :
Une mthode approche, mais simple, pour apprcier la diffrence de valeur entre des teintes raliss en
trichromie (C, M, J)1 consiste faire la somme des valeur de gris de chaque primaire constitutive de la couleur et de comparer les rsultats.
Pour ce faire, multiplier le % imprimant du Cyan par 0,4, celui du Magenta par 0,4 galement et celui du
jaune par 0,2. La somme de ces 3 chiffres donne la valeur de gris (approche) de cette couleur.
Ex : Un orang compos de C20 %, M60 %, J40 % = 8 + 24 + 8 = 40 de valeur de gris et un marron constitu de C30 %, M40 %, J60 % = 12 + 16 + 12 = 40 galement. Ces 2 couleurs diffrentes auront sensiblement
la mme intensit2.
APPLIQUER DES COMBINAISONS REDONDANTES DE VARIABLES
Pour accentuer leurs caractres et mieux les diffrencier. Ex : dimension + valeur.
Mais prenez garde que ce luxe ne vous prive pas dune variable dont vous auriez besoin pour exprimer
dautres phnomnes.
DIFFRENCIER LES MODES DIMPLANTATION
Afin dassurer une bonne slection visuelle entre les composantes. Ex : surimposer une texture du zonal
color.
LORS DE LA CRATION DUN PONCIF
Vrifier que la taille de ce dernier est infrieure la surface de la plus petite zone signifier.
2.3.4.4 LE CHOIX DES COULEURS
Leur nombre est fonction de la complexit de limage, de lesthtique, des moyens disponibles et des cots
de production.
RDUIRE AU MAXIMUM LE NOMBRE DE COULEURS DIMPRESSION
En combinant les couleurs entre elles. Pour cela utiliser une charte de couleurs.
LA PRSENCE DUNE PHOTO COULEUR :
Impose lemploi des 4 couleurs primaires (C, M, J, N)1 qui ne sont pas forcment les mieux adaptes
votre carte. Combiner alors les primaires pour obtenir dautres nuances ou bien faites un compromis avec
des tons directs3 additionnels. Par ailleurs pensez choisir un nombre pair de couleurs si la reproduction
est prvue sur offset4 bi, quadri ou 6 couleurs.

1 Cyan, magenta, jaune, couleurs appeles primaires dimpression


2 Cf volume 3, Chapitre sur la couleur
3 Cf volume 3, cours sur les procds dimpression
4 couleurs autres que celles de la trichromie

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RESPECTER LA GRADATION DES VALEURS


La valeur dune teinte augmentera proportionnellement aux quantits traduire, ou limportance relative des thmes. Cette gradation devra imprativement tre ordonne, de la valeur la plus faible la plus
forte.
Dautre part, si le blanc est la couleur du fond, il sera considr comme dpourvu dinformation, mais
inversement si le fond est color et que le graphisme vienne en rserve cest le blanc qui sera signifiant.
UTILISER LES CONTRASTES
Pour faire ressortir les petits objets et pour accuser les contours, ou pour crer une dynamique (expansion
ou concentration).
- Contraste de couleurs : chaudes/froides en jouant sur les deux aspects. Lutilisation par paliers de deux
couleurs antagonistes pour traduire un phnomne dont les valeurs stendent de part et dautre du zro
est une solution peu satisfaisante car linterprtation visuelle des deux couleurs ne laisse en rien prjuger
des valeurs positives ou ngatives.
Par contre, pour deux phnomnes diffrents rpartis de part et dautre dun seuil ou de la moyenne, cette
solution est trs efficace. Ex : Les jeunes et les vieux dans la population franaise.
- Contraste de valeurs : couleurs faibles et fortes (ainsi que contaste entre symboles positifs ou ngatifs).
- Contrastes dynamiques : couleurs qui avancent (rouges) et qui reculent (bleus), en expansion (clair) ou
en contraction (fonc).
JOUER DES HARMONIES
- Camaeux dune teinte, le moins original peut tre mais le plus sr moyen pour ne pas faire de faute
esthtique.
- Couleurs complmentaires, les unes renforant la valeur des autres.
- Penser que les grands plat paratront plus saturs que de petites zones (Les grandes forts paraissent
plus vertes que les petits bosquets)..
2.3.5 Dfinir lhabillage (mise en page et prsentation)

Essentiellement li aux dsirs de lutilisateur, aux contraintes de manipulation du document, ou au stockage et lesthtique.
Format, pliage, couverture, photo, cadre.
Textes explicatifs, lexique (penser lutilisation du verso, si ncessaire).
2.3.6 Tenir compte des exigences de lentretien cartographique

Il arrive trop souvent que le concepteur consacre la totalit de sa rflexion la ralisation immdiate du
produit, sans se soucier de son entretien venir, si des mises jour ultrieures sont envisages.
Il est pourtant impratif denvisager les consquences de la mise jour ds le moment de la conception :
Quelle smiologie sera la mieux adapte.
La nature des lments de rdaction (cartographie classique) ou la structuration des donnes (cartographie numrique) qui faciliteront les amnagements de spcifications graphiques.
La forme des planches de conservation (cartographie classique) ou le mode de stockage (cartographie
numrique) dont laccessibilit sera la meilleure.

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2.3.7 Apprhender le rsultat final de limage

Certainement lexercice le plus difficile et pourtant indispensable pour tre assur que le message sera
bien transmis. La constitution dun dopssier dexprience permettre de sinspirer, chaque nouvelle
demande, de travaux analogues dj raliss.
Ltude des documents antrieurs peut donner des ides nouvelles et viter davoir tout redcouvrir.
La ralisation dun fragment de maquette en couleurs permet dviter les fautes grossires, mais ne sera
toujours quune approche imparfaite du rendu final.
Si les moyens mis en uvre sont importants, on pourra se permettre plusieurs essais en vraie grandeur
condition davoir judicieusement conu les processus afin de pouvoir modifier laspect de la carte et les
couleurs sans remettre en cause toute la chane de fabrication.
Une srieuse exprience cartographique et le soutien dune quipe dtude seront les garants dun bon
rsultat.
Pour un produit de grande srie notons que la facture de la carte devra faire lobjet dune tude suffisamment approfondie pour assurer lunit de la srie la fois :
- Dans lespace : cest dire sur toute ltendue du territoire cartographier (zones de plaine et de montagnes, forts, cultures...)
- Dans le temps : la ralisation dune srie sera longue, il sera ncessaire de prendre en compte les volutions probables afin dassurer la prennit du produit.
2.3.8 Contraintes techniques et commerciales

Bien que situs en fin de chapitre pour ne pas altrer lanalyse cartographique, les moyens, les cots, les
dlais, la qualit, doivent tre prsents lesprit tout au long de la dmarche car dterminants sur la nature du produit.
LES MOYENS
Bien connatre les outils dont on dispose leurs fonctions, et leurs limites.
LES COTS : QUI COMPRENNENT
- Les temps de commandement : devis, conception, encadrement, gestion.
- Les frais gnraux, logistique, amortissement, etc ..
- Les temps de fabrication : prparation, rdaction, vrifications, corrections, mise au point, temps de traitement numrique.
Pour des travaux hors normes, lvaluation la plus dlicate concerne lapprciation du temps de rdaction
ou dacquisition des donnes. Il faut pouvoir juger de la complexit des thmes en divers lieux significatifs de la zone cartographier, puis extrapoler la surface totale en tenant galement compte des temps
morts.
- Les frais de sous-traitance
- La matire premire et les produits utiliss.
- Les marges bnficiaires.
LES DLAIS : QUI SONT FONCTION DES :
- Exigences du client.
- Temps intrinsques de fabrication.
- Moyens techniques et des effectifs que lon peut affecter ce produit.
- De la disponibilit de ces moyens en temps opportun.
- Du modle de planification mis en oeuvre1.

1 ex : systme PERT

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LA QUALIT
Elle est dfinie par lAFNOR comme lensemble des proprits et caractristiques dun produit ou service qui lui confre laptitude satisfaire des besoins exprims ou implicites.
Sur le plan pratique la qualit dun produit sera son aptitude rpondre au cahier des charges fonctionnel (usage, technique, estime) accept par le client.
LA VALEUR DUN PRODUIT
Cest le rapport entre la qualit du produit et son cot :
- Pour le client cest le rapport entre la qualit quil estime et le prix dachat (notion de prix du march).
- Pour le fabricant cest le rapport entre la qualit quil fournit et le cot de production.
La valorisation :
Cest dfinir la valeur du produit, en sachant que la valeur augmente si la qualit crot et ou si les cots
dlaboration diminuent.
- Augmenter la qualit cest amliorer le service rendu, donc revoir la hausse le cahier des charges fonctionnel.
- Diminuer le prix de vente interne1 cest abaisser le cot de production en amliorant ladquation entre
la qualit fixe initialement et les moyens, le rendement, les dlais ncessaires la fabrication.
2.3.9 Le dossier des spcifications du produit

Au terme de lanalyse qui prcde, rdiger le dossier des spcifications qui dcrira de faon explicite et
dtaille les caractristiques de la carte de telle manire quun service de production nait plus de question se poser sur la nature du document :
Rdiger le dossier des spcifications du produit, en vrifiant bien que tous les rsultats prconiss par
le cahier des charges fonctionnel sont bien dfinis.
Ce descriptif traitera, si ncessaire, de la nature et du mode dacquisition des donnes, puis de toutes les
caractristiques gomtriques et graphiques de la carte, du type de projection jusquaux signes conventionnels, de la prcision, des couleurs ddition2, de lhabillage, de la mise en page, du type de tirage3 et
des quantits, etc....
tre conscient du caractre dfinitif des spcifications : En effet, il est impratif que ds lors que les spcifications ont t adoptes la facture de la carte soit considre comme dfinitive.
Toute retouche ultrieure, qui peut sembler mineure, risque davoir des rpercussions en cascade sur toute
la chane graphique ou numrique rduisant alors fortement la valorisation du produit.
Ex : Introduction dune photo couleurs sur la couverture de la Srie IGN au 1/50.000, multiples dcoupages spciaux de la Srie Bleue au 1/25.000.
2.4 Le dossier de fabrication
Le dossier des spcifications du produit, va permettre aux services de production dtablir le dossier de
fabrication.
2.4.1 Processus de fabrication

Dfinir les mthodes de fabrication en fonction des spcifications graphiques requises, des procds de
traitement les mieux adapts et/ou disponibles et du mode de reproduction choisi.
La ralisation dun organigramme SADT (Structured Analysis Design Technic) permettra dorganiser le
processus de faon logique et dassurer la continuit du travail mme en labsence du responsable habituel.

1 Le prix de vente interne comprend les cots de production directement affectables au produit, ainsi que les frais
gnraux ou dorganisation qui sont eux, rpartis sur tous les produits ex : le salaire du directeur, les loyers, les frais
de vhicule, etc ...
2 Les couleurs ddition sont toutes les combinaisons de couleur que lon peut obtenir partir des couleurs dimpression. Ex superposer un cyan et un jaune gnre une couleur ddition qui est le vert.
3 Impression OFF-SET, photocopies, traceurs, etc ..

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2.4.2 Organisation du travail

Lanalyse des diffrentes tapes de fabrication, mettra en vidence les contraintes de priorit et de dure
affrentes aux moyens techniques et humains mettre en uvre.
La confection dun programme PERT1, organigramme dans lequel figureront toutes les phases de ralisation et les contraintes chronologiques, permettra de dterminer les chemins critiques et doptimiser ainsi
la chane de production.

3 LA DMARCHE CLIENT-CARTOGRAPHE
Lobjectif est de transformer le concept du client en une reprsentation cartographique.
La dmarche peut tre schmatise en 11 tapes.
CONDITIONS PRALABLES
Nous supposons que dune part, le cartographe a reu une demande dun client et dautre part quil dispose de techniciens, de matriels et de laccs aux donnes internes lentreprise (cartes existantes, images
photographiques et/ou satellitaires, donnes numriques, dune bibliothque) etc...
3.1 Interroger le client sur ses besoins
3.1.1 Le message transmettre : pourquoi une carte ?

Pour traduire et transmettre des informations sur des donnes localisables (publier des informations de
gographie physique, politiques, conomiques, sous forme dinventaires ou de synthses)
Pour servir de support un message : Promouvoir une rgion, une socit, un concept (la carte peut tre
un support publicitaire, linformation gographique ntant quune image destine accrocher le client)
3.1.2 Les donnes spcifiques

que le client veut voir figurer sur le document.


LA DESTINATION DE LA CARTE, SON ASPECT
- carte lire de loin (carte murale, affiche), de prs, en voiture...
- carte plie ou carte plat.
- format du document en fonction de lusage du stockage.
LUTILISATEUR DE LA CARTE
Grand public, public spcialis (dans un secteur touristique, technique..)
LES DLAIS
Quand la carte doit-elle tre disponible ? (imprime et diffuse).
LE BUDGET ALLOU
Les clients sont souvent tonns du prix lev de ralisation dune carte, ignorant la complexit de sa
fabrication.
LA CARTE SERA-T-ELLE OFFERTE OU VENDUE ?
Y AURA T-IL DES ENCARTS PUBLICITAIRES ?
QUEL SERONT LE MODE DE DIFFUSION ET LE CHIFFRE DE TIRAGE.

PROGRAM EVALUATION AND RE

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3.1.3. Saccorder sur les conditions de ralisation

Pour la dmonstration, nous supposerons que les parties sont daccord sur les dlais et sur le budget
prvoir... sinon la dmarche sarrte cette tape.
3.2 tablir le cahier des charges fonctionnel
- fonction dusage
- fonction technique
- fonction destime.
3.3 Contrler les donnes fournies par le client
Sans remettre en cause la vracit des donnes, le cartographe peut sapercevoir quelles sont inexploitables pour lui, parce que non homognes, localises avec ambigut, etc... Si cest le cas, le client doit
reprendre ses donnes et les adapter ou les corriger.
3.4 Slectionner les donnes
Parmi les documents internes que le cartographe a en sa possession.
En gnral, les donnes-client sont insuffisantes pour raliser la carte, le cartographe doit choisir un fond
de carte appropri par son chelle, sa projection, les donnes gographiques porter...il peut ventuellement faire appel un organisme spcialis pour obtenir des informations complmentaires.
3.5 Organiser les donnes en niveaux dimportance
Aprs avoir fait le tour de tous les lments ncessaires et suffisants, il faut ordonner ces lments : les
donnes thmatiques dune part, les donnes gographiques dautre part, enfin les lments de lhabillage, textes, lgendes...
3.6 Dfinir les caractristiques gomtrique et graphique de la carte
Nombre et type de carte, projection, niveaux de lecture, etc.....
La classification des diffrents types dlments tant ralise, il faut faire correspondre chaque lment
une reprsentation graphique approprie.
Chaque composante doit correspondre au niveau hirarchique qui lui a t octroy.
3.7 Mettre en forme lhabillage
Chaque type dinformation doit tre successivement analys, ventuellement remani, group en classes
ou gnralis suivant la hirarchie tablie prcdemment.
Il est possible, ce stade, daffecter une surface chaque composante du document (titre, lgende, carte,
textes...) deffectuer une pr-maquette et de la mettre grossirement en page.
Contacter le client pour sassurer quaucun malentendu ne subsiste entre les deux parties.
3.8 Raliser un extrait de carte
Cette bauche permettra de visualiser les concepts tablis. A ce moment, client et cartographe peuvent
encore apporter des modifications mineures aux spcifications. Il y en aura dautant moins que les tapes
prcdentes auront t traites fond, ce qui nempchera pas le client davoir des lans tardifs et inopins de crativit ; jouer alors de vos arguments techniques pour rfrner ses ardeurs !
3.9 tablir le cahier des spcifications
Document crit explicitant :
- la nature et le mode dacquisition des donnes, si ncessaire.
- les procdures de traitement de linformation.
- la description complte et prcise du produit.
Afin que les services de production naient plus de question se poser sur la nature de la carte.
3.10 Le dossier de fabrication
tabli par les services de production selon les techniques et les moyens utiliss.
3.11 La production
Lancer le travail dans sa totalit et le suivre jusqu la livraison.

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TABLISSEMENT DUNE CARTE : LA DMARCHE CLIENT-CARTO

TECHNICIEN
MATRIEL

CARTOGRAPHE
DLAIS

CLIENT

MESSAGE

USAGE

PUBLIC

BUDGET
DONNES DISPONIBLES
DONNES

11 TAPES

ENTRETIEN

OK

CAHIER DES CHARGES


FONCTIONNEL

CONTRLE DES DONNES

SLECTION

ORGANISATION EN
NIVEAUX D'IMPORTANCE

CARACTRISTIQUES
GOMTRIQUES ET GRAPHIQUES

MISE EN FORME, HABILLAGE

EXTRAIT DE CARTE

SPCIFICATIONS
- GNRALES
- DE CONTENU
- GRAPHIQUES
- DE PRSENTATION

10

DOSSIER DE FABRICATION

11

PRODUCTION

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