SONIDO II TRABAJO PRCTICO N 1 - CORTOMETRAJE

Consideraciones para la elaoraci!n de la plani"icaci!n de TP 1

Prop#es$a es$%$ico-$%cnica&
La propuesta esttico-tcnica tiene que dar cuenta de los aspectos generales que se han
ideado para la pelcula respecto de cules sern los rec#rsos es$%$icos ' las
(erra)ien$as $%cnicas que se utilizarn para construir la potica de la obra.
Para que esta propuesta sea coherente, tiene que guardar relacin con la historia, el
clima, las caractersticas de los personajes, el tono del relato, etc. Esta relacin puede
apelar cualquier niel de nculo, teniendo en un e!tremo de las posibilidades el
re"uerzo o repeticin de recursos # en otro la contradiccin o el con"licto entre recursos.
$Por ejemplo, centrndonos en el sonido, en una escena de mucho contenido de
iolencia, un caso de re"uerzo sera aqul en que los sonidos sean mu# reales en cuanto
a su "uente pero e!agerados en su intensidad # la m%sica tenga un ritmo acelerado # alto
olumen& un caso de contradiccin o con"licto podra darse con sonidos suaes # sutiles
# una m%sica lee # tranquila.'
El sonido, el color, el contraste, el tama(o de plano, el ritmo de las imgenes # los
sonidos, etc son los distintos elementos en los que habr que pensar, tanto
indiidualmente como en su "uncionamiento en conjunto, a la hora de dise(ar la
propuesta esttico-tcnica.
En la misma debern consignarse tambin cules son los an$eceden$es es$%$icos # por
*#% se apela a ellos. Esto signi"ica no solamente hacer mencin a aquellas pelculas en
las que se apo#a la propuesta sino que tambin implica descriir lo que se est tomando
como base # +#s$i"icar por qu se lo elige, qu relacin tiene con el cortometraje # por
qu sire como punto de partida.
)omo se mencion anteriormente, la propuesta esttico-tcnica tiene que contemplar
qu tipo de aspecto a a tener la imagen, cmo se piensa tratar el color # la luz, qu idea
preia se tiene respecto del montaje, cmo se an a cohesionar los planos, a qu tipo de
sonoridad se a a apelar.
En todos los casos, es "undamental que, adems de proponerse un tratamiento
determinado para cada aspecto, el grupo resuela # (a,a cons$ar en la prop#es$a con
qu )a$eriales ' (erra)ien$as piensa llear a cabo la realizacin. *ienen que conocer
las especi"icaciones )-ni)as de los equipos # el so"t+are con el que an a trabajar #
"undamentar que con esas herramientas pueden llear adelante lo que idearon. Todo
es$o $iene *#e es$ar especi"icado en la prop#es$a es$%$ico-$%cnica.
Prop#es$a para .o$o,ra"-a ' C/)ara&
Para elaborar una propuesta esttico-tcnica de "otogra"a # cmara ha# que tener en
cuenta arios aspectos, el encuadre # las motiaciones que ste sugiere en el espectador
$por ejemplo, la eleccin equilibrio-desequilibrio en la "ormulacin del plano # su
correlato con la intencionalidad de la escena', los tama(os de plano, los moimientos de
cmara # la iluminacin como los elementos mnimos # bsicos a los e"ectos de
ma!imizar el discurso isual. En cuanto a la eleccin de otras obras audioisuales como
re"erencia es "undamental tener en cuenta en primer lugar, # claramente, los elementos
concretos que estamos ealuando, # por otra parte saber con que soporte tecnolgico
contamos para lograr aquello que planeamos realizar.
- *ener en cuenta la ariedad de encuadres # como a"ecta esto al sonido
- .oimientos de cmara complejos
- Luminarias ruidosas
- )ableado
- Pro!imidad con generadores u otras "uentes de tensin
- /ccesorios # grip $traelling, banderas, etc'
- 0egistro en sistema simple
Prop#es$a para el Sonido&
*eniendo en cuenta que el cortometraje es el trabajo prctico de la materia 1onido 22, el
tratamiento del sonido # la m%sica sern aspectos releantes de la realizacin.
La propuesta sonora tendr que especi"icar con claridad cada #no de los aspec$os
inculados con el uso del sonido # la m%sica, tanto a niel esttico como tcnico.
1i bien es cierto que buena parte de las ideas estticos inculados al sonido # a la
m%sica se terminan de decidir una ez que la pelcula est rodada $podramos decir que
las imgenes 3piden4 determinadas cosas al sonido', es necesario tener un plan pre0io
que nos permita trabajar organizadamente, ahorrar tiempo # dinero # tener en claro cul
es la meta que se pretende alcanzar. Por lo tanto, el grupo deber preer las
carac$er-s$icas ,enerales del plan$eo sonoro ' )#sical de la ora1 las (erra)ien$as
*#e #$ili2ar/1 los )a$eriales *#e necesi$ar/ ' las decisiones *#e deen $o)arse en
cada e$apa de la reali2aci!n. 0ecuerden que no todos los errores se pueden arreglar en
postproduccin, sino ms bien ninguno.
Por lo tanto, en la propuesta de 1onido ser necesario tener en cuenta como mnimo,
- )onsideraciones generales sobre el sonido # la m%sica. )aractersticas estticas&
- *ratamiento de los ambientes, de los planos sonoros, del 5ole# # de la m%sica&
- )mo se resuela cada etapa $preproduccin, produccin, postproduccin' desde
el punto de ista tcnico $materiales # herramientas' para que las etapas puedan
encadenarse con la ma#or "luidez # el mnimo de problemas&
- )mo colabora el sonido en situar espacio-temporalmente a la pelcula.
Sco#$in,&
El scouting es una herramienta "undamental para la plani"icacin del trabajo. El e!amen
de las locaciones tiene que ser e3(a#s$i0o para poder preer $odas las di"ic#l$ades que
se puedan presentar en el momento del rodaje. 6o alcanza con tomar "otogra"as del
lugar sino que ha# que estudiarlo en todas sus caractersticas isuales # sonoras para
anticipar las necesidades # problemas a las que se en"rentar el grupo en cada sitio.
Por lo tanto, para la elaboracin de la primera etapa del trabajo, el scouting deer/
incl#ir las siguientes consideraciones para cada una de las locaciones elegidas,
- 5otogra"as $cantidad necesaria'&
- 7escripcin "sica $dimensiones, altura del techo, distancia a la calle, tipo de
piso, techo # paredes, aberturas, posibilidades de uso de la instalacin elctrica,
etc.' # sonora $contaminacin sonora, reerberancia, etc.' de la locacin&
- Preisin de problemas de sonido # su solucin&
- Preisin de problemas de colocacin de iluminacin, cmara, escenogra"as,
equipamiento, etc. # su solucin.