MASCARELLO, Fernando. Histria do Cinema Mundial. Papirus, 2008.
Resumo 1. Pr-Cinemas (1895-1915/17)
Invenes
1.1 1 Fase (1895-1906/07) Cinema de atraes Documental; Ficcional; - Mostrar as coisas em movimento; - Tericos: - Noel Burch Modo primitivo de representao; - Andr Gaudreut Mostrao x Narrao (j apresenta aspectos de montagem); - Tom Gunning Cinema de Atraes (ao contrrio de Gaudreaut, Gunning tratava o perodo do pr-cinema como formas primitivas de representao); - Gags O jardineiro; - filmes de perseguio (motiva o corte) narrativa; 1.2 2 Fase (1907-1912/15) Cinema de transio (de crescente narratividade) - Montagem alternada intercalao de planos; - Montagem analtica fracionamento da cena em vrios planos; - Montagem em contiguidade continuidade espacial; Thomas Edison (USA) quinetoscpio/quinetgrafo Lumiere(FRA) cinematgrafo 2. Montagem Sovitica Kulechov e Pudovkin (princpios montagem invisvel) x Eisenstein e Vertov; Construtivisto = senso de realidade (artista engenheiro); 2.1 Kulechov - Efeito Kulechov tcnica de shot and reverse shot; - Geografia criativa artificial landscope; - Teoria da montagem (em cima dos filmes do Griffith); 2.1.2 Teoria da montagem Duas concluses fundamentais: 1) Organizao do material filmado um momento crucial da prtica cinematogrfica. 2) A justaposio e o relacionamento entre os planos so essenciais = SENTIDO significado, pois surge da relao entre as coisas. 2.2 Pudovkin - Decupagem; - O filme expresso elaborada que se da a partir do roteiro; - Montagem construtiva = noo clssica, lgica de continuidade - Props mtodos de montagem: 1) Contraste. 2) Paralelismo (converge, no tem necessidade de alternncia). 3) Simbolismo. 4) Simultaneidade (diverge). 5) Leitmotiv. 2.3 Eisenstein - Montagem intelectual; - Abordagem dialtica (tese-anttese-sntese), marcada pelo conflito (choque/disjuno entre os planos): CINE PUNHO; - Montagem de atraes: tudo acontece dentro do quatro (esttica carnavalesca, em que a unidade de montagem a atrao); - Ao invs de contar histrias atravs de imagens, Eisenstein pensa atravs de imagens. 2.4 Vertov - CINE OLHO (Kino-glas): antropomorfizao da cmera, cinema verdade; - Para Vertov Pudovkin burgus e Eisentein muito intelectual; - mais radical, dentro do esttico-poltico do construtivismo; - O Filme O homem com uma cmera reflete o processo de realizao do filme. FICHAMENTO STAM, Robert. Introduo Teoria do Cinema. Resumo Captulo 5 Os tericos soviticos da Montagem O autor discute os tericos soviticos Eisenstein e Vertov. Captulo 6 O formalismo russo e escola de Bakhtin O movimento formalista russo, marcado por uma abordagem dita cientfica da esttica, semelhana de Eisenstein, preocupava-se com o tcnico materiais e procedimentos. Para os formalistas, a percepo esttica era autotlica, isto , um fim em si mesma; foram os primeiros a explorar com algum rigor a analogia entre a linguagem e o cinema. J a escola de Bakhtin, sua contempornea, no partilhava e mesmo desdenhava dessas ideias, opondo-se a qualquer tentativa de estabelecer quaisquer convenes artsticas. Citaes Captulo 5 Os tericos soviticos da Montagem Para a mentalidade prtica de Kuleshov, fundador da primeira escola de cinema do mundo, a arte cinematogrfica consistia em exercer o controle sobre os processos cognitivos e visuais do espectador por meio da segmentao analtica de vises parciais. O mais influente dos tericos soviticos foi Sergei Eisenstein; em seu caso, o prestgio dos filmes andava de par a par com a teoria. O discurso de Eisenstein, um pensador prodigioso com interesses enciclopdicos, era um amlgama ambicioso: parte especulao filosfica, parte ensaio literrio, parte manifesto poltico e parte manual de realizao. Eisenstein interessava-se por uma diegesis truncada, disjuntiva, fraturada, interrompida por digresses e materiais extradiegticos como os planos do pavo mecnico em Outubro [...]. Captulo 6 O formalismo russo e escola de Bakhtin O movimento formalista, que floresceu aproximadamente entre 1915 e 1930, desenvolveu-se em torno a dois grupos: o Crculo Lingustico de Moscou e a Sociedade de Estudos da Linguagem Potica. O cinema, poca em processo de consolidao como uma forma legtima de arte, constitui para os formalistas um instigante objeto para estenderem as ideias cientficas j desenvolvidas em seu trabalho com a literatura a um campo que denominavam cinematologia (kazanski), cinepotica (Piotrovsky) ou cine- estilstica (Eikhenbaum). Os formalistas foram os primeiros a explorar, com um mnimo rigor, a analogia entre a linguagem e o cinema. Segundo as pistas fornecidas pelo linguistas suo Saussure, procuraram sistematizar o mundo aparentemente catico dos fenmenos cinematogrficos. Eikhenbaum via a montagem como um sistema estilstico bastante independente da trama. O cinema, para ele, era um sistema particular da linguagem figurativa, cuja estilstica trataria sintaxe cinematogrfica, a ligao de planos e frases e oraes. A cine-frase reunia um grupo de planos em torna a uma imagem chave como um close-up, ao passo que uma cine-orao desenvolvia uma configurao espao-temporal mais complexa. FICHAMENTO XAVIER, Ismail. A experincia do Cinema. Papirus, xxxx. Resumo O autor organiza os textos de vrios tericos, como Pudovkin, Eisenstein e Vertov. Mtodos de tratamento do material (montagem estrutural) Texto de Pudovkin. So apresentados aspectos relativos ao filme: o roteiro e sua diviso em sequncias, cenas e planos, o papel da montagem no apenas na construo da narrativa, mas no direcionamento psicolgico do espectador, e, finalmente, so descritos mtodos de montagem. Os mtodos do cinema Trata da evoluo do filme: do simples registro de eventos, a um meio artstico com linguagem prpria e inmeras possibilidades; da relao entre filme e realidade e da concepo de espao e tempo flmicos e o papel desempenhado pelo diretor dentro desses mbitos. Montagem de atraes e Mtodo de realizao de um filme operrio Textos de Eisenstein acerca do cinema de atraes, a utilizao dele para realizao de filme operrio. Variao do manifesto e Resoluo do Conselho dos trs Textos de Vertov, defendendo o KINOKLAS, e descrevendo aspectos relacionados.
Citaes Mtodos de tratamento do material (montagem estrutural) A montagem constri as cenas a partir dos pedaos separados, onde cada um concentra a ateno do espectador apenas naquele elemento importante para a ao. A sequncia desses pedaos no deve ser aleatria e sim corresponder transferncia natural da ateno de um observador imaginrio (que no final representado pelo espectador). Nesta sequncia deve-se expressar uma lgica especial que ser aparente se cada plano contiver um impulso no sentido de transferir a ateno para o outro plano. A continuidade das sequncias separadas, quando colocadas juntas, depende no apenas da simples transferncia de ateno de um lugar a outro, mas tambm condicionada pelo desenvolvimento da ao, formando a base do roteiro. Os mtodos do cinema Criado pela cmera, obediente vontade do diretor aps o corte e a juno dos pedaos de celuloide surge a uma nova noo de tempo, o tempo flmico. Pela juno dos diferentes pedaos o diretor cria um pedao sua inteira vontade, unindo e comprimindo num nico espao flmico esses pedaos que j foram por ele registrados provavelmente em diferentes lugares do espao real. Montagem de atraes e Mtodo de realizao de um filme operrio Para realizao de qualquer filme existe apenas um mtodo: a montagem de atraes. Variao do manifesto e Resoluo do Conselho dos trs Ns nos denominamos KINOKS para nos diferenciar dos cineastas, esse bando de ambulantes andrajosos que impingem com vantagem as suas velharias. Assim, como ponto de partida, defendemos a utilizao da cmera como cine-olho, muito mais aperfeioada do que o olho humano, para explorar o caos dos fenmenos visuais que preenchem o espao, o cine-olho vive e se move no tempo e no espao, ao mesmo tempo em que colhe e fixa impresses de modo totalmente diverso daquele do olho humano. FICHAMENTO EISENSTEIN, Sergei. A forma do filme. Resumo Fala sobre o cinema e apresentada sua teorizao sobre mtodos de montagem. Mtodos de montagem - Montagem Mtrica: baseada no tempo de durao de cada plano (lei proporcional de compasso); - Montagem Rtmica: movimento dentro do plano; demonstrar conflito atravs da posio de foras entre um plano e outro; - Montagem Tonal: Tom emocional dos fragmentos, qualidade expressiva do plano (grande relao com a iluminao); - Montagem Atonal/Overtonal: Aproxima-se de uma combinao da montagem tonal com a montagem rtmica; - Montagem Intelectual: choque entre planos; Citaes Nossa tarefa reunir e resumir as experincias do passado e do presente, armando-nos com esta experincia para enfrentar novos problemas e domin-los, permanecendo conscientes, ao fazer isso, de que a base genuna da esttica e o material mais valioso de uma nova tcnica e sempre ser a profundidade ideolgica do tema e do contedo, para os quais os meios de expresso cada dia mais aperfeioados sero somente meios de dar corpo s formas elevadas de concepo do universo, as ideias do comunismo. O cinema, a mais avanadas das artes, deve estar em posio avanada nesta luta. Que ele indique aos povos o caminho da solidariedade e da unanimidade no qual devemos nos mover. FICHAMENTO DANCYGER, Ken. Tcnicas de edio para Cinema e Vdeo Histria, Teoria e Prtica. Elsevier, xxxx. Resumo Captulo 1 Cinema Mudo Trata das tcnicas de montagem e avanos do perodo mudo. Discute Porter e como ele deu os primeiros passos dentro da continuidade flmica, passando por Griffith e sua consolidao como pai da montagem (a construo dramtica), e sua influncia sobre os cineastas soviticos, como Pudovkin, Eisenstein e Vertov, para na sequncia discorrer acerca deles. O autor faz ainda consideraes sobre Dovzhenko e sua montagem por associao visual, e sobre Buel e a descontinuidade visual. Captulo 8 Avanos Internacionais 1950 foi um marco na histria do cinema, representando o momento a partir do qual as realizaes flmicas passaram por muitas e radicais mudanas; em que a internacionalizao, em detrimento dos at ento fortes cinemas nacionais e de Hollywood, foi um fator primordial. A dinmica da relatividade Kurosawa em Rashomon relativiza a verdade na narrativa, apresentando diferentes interpretaes de um mesmo evento; assim como trabalha com posicionamento de cmera e escolhas de montagem tambm variveis, de modo a suportar a tese do filme. O JUMP-CUT e a descontinuidade A nouvelle vague inicionou em 1959 com Os incompreendidos, de Truffaut. Esta escola foi a precursora do chamado cinema de autoria. Alguns aspectos que chama ateno so o movimento de cmera e os jump-cuts; enquanto o primeiro usado de forma a evitar a montagem, o segundo se apresenta como uma maneira de se opor continuidade, base da montagem clssica. Anarquia Objetiva: Jean-Luc Godard Juntamente com Truffaut, Godard foi um dos principais expoentes da nouvelle vague, desenvolvendo um cinema marcadamente poltico, no qual a chave a subverso do estilo. Misturando passado e presente: Alain Renais Para Renais o personagem uma coleo de memrias. Atravs da montagem, ele explora o passado no presente Hiroshima Mon Amour. Vida interior como paisagem exterior A ideia de que o passado vive no presente, como apresentada por Renais, foi tambm explorada outros cineastas como Fellini e Antonioni. Em Otto e Mezzo, de Fellini, cenas nas quais o personagem principal, Guido, revive memrias de infncias so interpeladas s cenas do seu presente. J Antonioni escolheu no misturar passado e presente diretamente na montagem, mas explorar personagens perturbados por acontecimentos passados. Captulo 10 Novos desafios s convenes do filme narrativo Destaques do perodo 1968-1988 filmes e realizadores , que desafiaram as convenes do filme narrativo. Peckinpah: Alienao e anarquia Em Meu dio ser tua herana, trabalha a montagem juntamente com o tema, criando horror e fascinao. Altman: A liberdade do caos Tentava em suas realizaes captar o sentido da vida de maneira irnica criativa, utilizando uma montagem mais livre a fim de demonstrar que o o nosso tempo catico pode tanto libertar quanto oprimi. Kubrick: Novos e velhos mundos Kubrick possui em sua obra uma vastido de assuntos e propostas. Em filmes como 2001, Uma odisseia no espao, e Barry Lyndon, Kubrick muito feliz em suas experincias, utilizando a montagem de maneira e criar novas percepes acerca da passagem de tempo. Herzog: Outros mundos Assim como Kubrick, Herzog utiliza a montagem para criar um contexto psicolgico para lugares e personagens, como em O enigma de Kaspar Houser (1974). Scorsese: O documentrio dramtico Em Touro Indomvel, Scorsese faz uso da montagem de som, do movimento de cmera (lento e suavel), da cmera subjetiva, dos close-ups e da cmera lenta. Wenders: Misturando Arte popular e refinada Wender costuma fazer uso do estilo narrativo popular chamado de jornada. Lee: Ritmo e ao social Lee experimenta as convenes narrativas, mas tambm tem interesse nas possibilidades estticas da expresso usual, como, por exemplo, na utilizao da vibrao do movimento de cmera. Outro aspecto que chama ateno o ritmo, ora lento, ora rpido, conforme o sentido que se prope a criar ou reforar. Von Trotta: Feminismo e Poltica Trabalhos altamente polticos, nos quais tenta variar os estilos narrativos. Feminismo e montagem antinarrativa Diretoras que procuram conscientemente se afastar das propostas narrativas e estilos de montagem similares de diretores como os citados anteriormente. Misturando gneros Cada gnero flmico apresenta um estilo prprio de montagem, mas a partir dos anos 80, esses gneros tem se misturado, oferecendo alternativas para as convenes narrativas. Citaes Captulo 1 Cinema Mudo A luz, a posio e o movimento de cmera no eram variantes na equao flmica [...]. Embora os filmes de Mlis alcanassem a durao de 14 minutos, eles ainda eram uma srie de planos simples: quadros filmados de uma encenao. Edwin S. Porter: O incio da continuidade flmica Porter revelou que um simples plano, registrando uma parte incompleta da ao, a unidade a partir da qual os filmes devem ser construdos e assim estabeleceu o princpio fundamental da montagem. D.W. Griffith: A construo dramtica Porter pode ter dado mais clareza narrativa flmica em seus trabalhos, mas Griffith nos ensinou, mais do que seu antecessor, a criar um maior impacto dramtico por meio da justaposio de planos. Captulo 8 Avanos Internacionais A dinmica da relatividade Rashomon foi um deafio direto s convenes de que a clareza narrativa que ko montador e o diretor almejam deva vir do ponto de vista do personagem principal e de que seleo, a organizao e o ritmo dos planos devam articular o ponto de vista dramaticamente. Apresentando a narrativa de quatro perspectivas, Kurosawa sugere no apenas a relatividade da verdade, mas tambm das escolhas estticas no filme desde o posicionamento da cmera at o estilo de montagem que devam amparar a tese do filme. Kurosawa bem-sucedido ao fazer opes to abertas em termos de flexibilidade de estilos de montagem em um s filme. O JUMP-CUT e a descontinuidade O que eles propunham em seu prprio trabalho era um estilo pessoal e histrias pessoais caractersticas que se tornaram seles de qualidade da nouvelle vague. Anarquia Objetiva: Jean-Luc Godard Embora atrado por filmes de gnero, ele introduziu suas prprias propriedades neles. Com o tempo, essas propriedades foram tornando-se cada vez mais polticas. O resultado uma constante contradio entre o estilo objetivo do filme e um contedo absurdo ou um estilo anarquista e um contedo objetivo. Misturando passado e presente: Alain Renais
Para Renais, o personagem uma coleo de memrias e de experincias do passado. O desafio criativo de Renais foi encontrar maneiras de reconhecer o passado no presente. Ele encontrou a soluo na montagem. Vida interior como paisagem exterior A premissa de muitas narrativas de Renais - que o passado vive no personagem foi muitas vezes o tempo para Federico Fellini e Michelangelo Antonioni. Captulo 10 Novos desafios s convenes do filme narrativo Peckinpah: Alienao e anarquia Nenhuma descrio pode fazer justia criao de violncia de Peckinpah. Ela est presente em todo lugar e, quando irrompe, sua fora destrutiva transmitida por todos os elementos da montagem que mobiliza o pblico: close-ups, planos em movimento, composio, proximidade da cmera da ao e, sobretudo, ritmo. Altman: A liberdade do caos Para ser mais especfico, Altman usa a montagem de som e imagem, assim como uma estrutura narrativa frouxa, para criar um clima catico e libertador. A estratgia principal que Altman usou nesse filme foi estabelecer o princpio do acaso. Kubrick: Novos e velhos mundos Esse colapso do tempo real a maior conquista na montagem de 2001: uma odisseia no espao. A montagem psicologicamente to fundamental quanto os costumes ou a linguagem. De uma maneira mais sutil, a montagem de Barry Lyndon alcana a qualidade de outro mundo, que foi to poderosamente capturado em 2001. Scorsese: O documentrio dramtico A dissonncia entre realismo e descoberta psicolgica raramente foi to bem demonstrada. Scorsese conta principalmente com o som. O que no significa que suas imagens no sejam dinmicas [...]. Elevando e elaborando os efeitos sonoros, distorcendo e afinando os sons de luta, Scorsese desenvolveu um envolvimento dramtico do sentimento sobre a luta, sobre LaMotta, sobre a violncia e sobre o desejo como um fato da vida. Wenders: Misturando Arte popular e refinada Usando a mistura do primeiro plano e do fundo do quadro, Wenders cria uma rea de sonho fora de uma jornada e reconhecvel por todos na fico e no cinema. Lee: Ritmo e ao social A maior ferramenta para a qual Spike Lee se voltou o ritmo. Von Trotta: Feminismo e Poltica Seu trabalho altamente poltico no tema e, quando comparado ao enfoque masculino dominante na narrativa e nas escolhas de montagem, Von Trotta parece procurar alternativas, particularmente narrativas. Feminismo e montagem antinarrativa Outro enfoque antinarrativo adotado por diretoras minar a noo de voz nica, do principal personagem da histria. Tradicionalmente, o personagem principal o veculo dramtico do ponto de vista, o ponto de empatia e o ponto de identificao. Passo a passo, o nico ponto de vista, o tradicional arco da narrativa destrudo. Misturando gneros Misturar gneros um fenmeno relativamente novo, mas oferece aos realizadores alternativas para as convenes narrativas. No entanto, crucial compreender quando os estilos de montagem colocados juntos so maiores do que a soma de suas partes e quando no so.