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El material ms apreciado por los arquelogos

La cermica fina
La cermica de barniz negro
Jordi Principal
Albert Ribera i Lacomba
Jordi Principal
Museu Arqueolgic de Catalunya. jprincipal@gencat.cat
Albert Ribera i Lacomba
Doctor en Arqueologa. Jefe de la Seccin de Arqueologa del Ayuntamiento de
Valencia
0. Pie. Puntal dels Llops (Valencia). Servicio de Investigaciones Prehistricas (SIP)
Manual de cermica romana. Del mundo Helenstico al Imperio Romano. Albert
Ribera i Lacomba (coord.). 1 ed. Alcal de Henares: Museo Arqueolgico
Regional; Madrid: Colegio Oficial de Doctores y Licenciados en Filosofa y Letras y
en Ciencias, Seccin de Arqueologa, 2013. 504 p. Cursos de Formacin
Permanente para Arquelogos. ISBN 978-84-451-3455-9
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I. Introduccin
E
s, por antonomasia, la vajilla cermica de mesa predominante en los am-
bientes helensticos y romano-republicanos entre los siglos IV y I a.C.
(Fig. 1). El gran problema bsico de estas cermicas de barniz negro es
el desconocimiento, hasta hace relativamente poco, de sus centros de produc-
cin. Esto ha sido un hndicap considerable para su ya dilatado estudio, que
se ha tenido que hacer desde los lugares de consumo y los medios de trans-
porte, los pecios. Bien diferente sera el caso de las cermicas finas de mesa
de los periodos siguientes del Imperio Romano, para los que desde un prin-
cipio de la investigacin ya se dispona del origen, o se le presupona con bas-
tante aproximacin. De ah, que desde siempre sea asumido y consensuado
hablar de sigillata aretina o itlica en general, y tambin ms concretamente
de sigillata de Puzzoli, del valle del Po y ya posteriormente, con mayor pre-
cisin an, de sigillata itlica o aretina de Italia central, de Cales, de Scopiet-
to, de Lyon, napolitana, etc Lo mismo cabra decir de la sigillata glica, que
se denomina segn sus zonas de produccin: sudglica, centro-glica o de la
zona oriental, con luego sus diferentes centros alfareros de la Graufesenque,
Montans, Banassac, Lezoux, Rheinzabern,
Para nuestra sigillata hispnica ha sucedido lo mismo, con slo un poco de
retraso y normalmente se habla ya de la hispnica de la Rioja, de Andjar, de
Bronchales, etc
EL MATERIAL MS APRECIADO POR LOS ARQUELOGOS
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Para el panorama cermico del mundo tardoantiguo, en un principio,
cuando el desconocimiento era bastante generalizado, se opt por clasificar
el material con nombres muy genricos, meramente convencionales, que a
veces se solapaban, y que hacan ms referencia a su aspecto, como sigillata
chiara, o a la poca, caso de Late Roman, que a su origen. Al mismo tiem-
po, estas grandes clasificaciones, que solan incluir producciones slo relacio-
nadas por elementos excesivamente vagos y poco definitorios, deban ser ma-
tizadas y subdividas en otros grupos ahora ya ms coherentes, pero
igualmente de procedencia poco clara, que se denominaban habitualmente
con letras del abecedario. As, la sigillata chiara, podra ser A, B, C o D. Con
el tiempo, los avances de la investigacin, especialmente de la mano de J. Ha-
yes (1972), fueron ordenando este confuso panorama e integraron en un so-
lo lenguaje las distintas producciones de Oriente y Occidente. Ahora, pues,
para las etapas finales del Imperio Romano se hace referencia a las produc-
ciones de frica (Late Roman African Slip Ware), que incluira la chiara A, C y
D, de Focea o Late Roman C (LRC), de Chipre o Late Roman D (LRD), del
valle del Rdano o chiara B, adems de otras menos difundidas de Egipto o
de Grecia.
La vajilla de barniz negro, como veremos, por los avatares de la investiga-
cin ha seguido otra lgica?, en la que bastante poco se ha utilizado una ter-
minologa ajustada a su origen, incluso cuando se conoca. Por el contrario,
1. Cermicas de barniz negro de la necrpolis de Lucentum. Final siglo III a.C. Museo Arqueolgico de Alicante
(MARQ)
JORDI PRINCIPAL / ALBERT RIBERA I LACOMBA
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se ha primado una denominacin ciertamente geogrfica, pero en algunos ca-
sos incorrecta, la de cermica campaniense, ya que se ha comprobado desde
hace mucho tiempo que una buena parte de esa abundante variedad cermi-
ca procedera de otras regiones de Italia. Sera ms adecuado, pues, mante-
ner el trmino descriptivo genrico de barniz negro, ya que, al menos, se co-
rresponde con la realidad de esta vajilla.
I. 1. Unos inicios tan simples como preliminares
Los inicios en Europa occidental del estudio cientfico de las cermicas de
barniz negro van ligados a la obra de Nino Lamboglia, gran figura de la ar-
queologa italiana y europea de la postguerra, cuyo destacado pasado fascista
en Italia le fue de gran utilidad a la hora de trabajar en la Espaa de esos
tiempos, concretamente en lugares tan emblemticos como Ampurias (Alma-
gro y Lamboglia, 1959) y la Bastida de Moixent en la provincia de Valencia
(Lamboglia, 1954). En ambos yacimientos aplic la metodologa de la exca-
vacin estratigrfica, por entonces algo casi indito por estas latitudes, que
anteriormente haba desarrollado en sus trabajos en la ciudad romana de Al-
bintimilium (Ventimiglia, Liguria, Italia) (Lamboglia, 1950). Dentro de una
larga secuencia general, que ira desde el siglo II a.C. al IV d.C., a travs del
estudio estratigrfico de los materiales en su contexto y de la comparacin
con los de otros lugares que conoca, especialmente en el litoral de la Penn-
sula Ibrica, sistematiz la sigillata chiara de los siglos II al IV d.C. (Lambo-
glia, 1950) y para la cermica de barniz negro, llamada genricamente cam-
paniense, plante una propuesta preliminare de caracterizacin de varias de
estas producciones de cermicas de gran difusin, con todo su repertorio ti-
polgico y con su correspondiente periodizacin cronolgica. La cuestin en
un principio pareca muy simple, ya que slo existiran tres grandes produc-
ciones, la Campaniense A, la B y la C (Lamboglia, 1952) (Fig. 2).
Aunque su propuesta fue universalmente aceptada en el Mediterrneo oc-
cidental por los investigadores franceses y espaoles, que dedicaron mucha
ms atencin a estas cermicas que los italianos, en general se tuvo poco en
cuenta el calificativo de preliminare de esta clasificacin, aunque bien pronto
se evidenci que ese calificativo era bastante exacto.
No hay nada mejor que rectificarse a s mismo, y al poco tiempo el mis-
mo N. Lamboglia ya empez a matizar, con bastante acierto, su planteamien-
to inicial, otra vez con un ttulo que no disimulaba el problema Polemiche
campane (Lamboglia, 1960).
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A travs de la aplicacin prctica en varios lugares, como los referidos
Ampurias y la Bastida de Moixent, del esquema propuesto, pronto se vio que
la realidad no era tan sencilla ni lineal, en especial para las cermicas del gru-
po B, que dentro de una cierta uniformidad tipolgica presentaban una mor-
fologa variada, mientras que la amplitud del repertorio formal y cronolgi-
co de la Campaniense A esconda tambin la existencia de otras producciones
que, en este caso, no compartan el mismo repertorio formal. Una vez expur-
gado de estas intrusiones, lo que se expuso como definitorio para las facies A
y C an habra que considerarlo vlido.
En esta lnea, se delimitaron otros grupos de barniz negro, cada uno con
su repertorio tipolgico, desgajados de la Campaniense A, que ahora se lla-
maron cermica pre-campaniense (formas de la 21 a la 26 y la 29) (Fig. 3),
que no era otra cosa que las producciones ticas del siglo IV a.C., y la proto-
campaniense (formas 40, 42. 43, 44, 45, 46, 47, 49, 50 y 51) (Fig. 4), que
agrupaba los materiales de los siglos IV y III a.C., de probable origen itlico.
Tambin se diferenci de la Campaniense A un grupo (formas 30, 32, 52,
53, 54, 55, 57, 58, 60, 63) que sera propio de Minturnae (Fig. 5), una antigua
y pequea colonia martima en el lmite entre el Lacio y la Campania, que
serva de puerto a la gran colonia latina de Cales, que fue uno de los grandes
centros de produccin de barniz negro, como veremos ms a delante.
2. Lamboglia y su clasificacin
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3. La cermica precampaniense de Lamboglia
4. La cermica protocampaniense de Lamboglia
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A partir de este momento, la identificacin de la redefinida Campaniense
A no present especiales problemas y el desarrollo de la investigacin poco a
poco fue completando, ya al nivel de detalle, el conocimiento de esta gran
produccin.
Por el contrario, durante mucho tiempo continu sin aclararse exacta-
mente que era la Campaniense B y el mismo desarrollo de la investigacin
durante algunas dcadas no hizo sino aadir ms confusin sobre este impor-
tante grupo cermico. Ante esto, con la mejor voluntad del mundo, frente la
diversidad, y no poca confusin que iba surgiendo sobre esta abundante fa-
milia de materiales, se fueron acuando nuevos trminos, concretos unos, ge-
neralistas otros, ms o menos equivalentes, o no, que se encuentran en la am-
plia bibliografa ya generada: circulo de la B, beoide B etrusca de Volterra o
Cosa, B lacial, B del Adritico que incluira la de Jesi, B de Campania, que in-
cluye la B de Cales (Cibecchini y Principal, 2004).
5. La cermica de Minturnae segn
Lamboglia
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Circulo de la B, para unos significara el conglomerado de todas estas pro-
ducciones, aunque para otros sera un grupo concreto. La beoide tanto se en-
tendera como la fase tarda (siglo I a.C.), como cualquier taller derivado de una
supuesta B original. En la realidad, hubo un momento en que, segn el inves-
tigador que la utilizara, cada una de estas variantes significaba una cosa u otra
distinta, como se pona de manifiesto, adems, en cualquier debate. Obviamen-
te, la vaguedad del trmino ayudaba falsamente a la hora de catalogar los ma-
teriales, pero, a la postre, contribua directamente a crear esta confusin.
De hecho, en la actualidad, por Campaniense B slo habra que entender
una moda, una entelequia, una manera, un repertorio tipolgico, un concep-
to, o cualquier cosa abstracta similar; lo que sea, pero hay que tener bien pre-
sente que no se trata de una produccin real.
I. 2. Morel 1981: el gran corpus de las formas
Tomando activamente el relevo de N. Lamboglia, a partir de la dcada de los
60 emergi la figura de J.P. Morel, que, tras 50 aos! de fructfera actividad,
se ha convertido en el principal autor de referencia sobre la materia. Sus tra-
bajos, desde Marruecos a Delos (1968; 1986), sin que falten sobre la Pennsu-
la Ibrica (1978; 1998c), culminaron, pero no terminaron, con la magna obra,
en dos volmenes, uno de texto y otro de imgenes, La ceramique campanien-
ne: les formes, el ms completo compendio (1981) existente sobre la cermica
de barniz negro, centrado, como su ttulo indica, en cuestiones tipolgicas.
El grueso de esta obra, imprescindible para estudiar la cermica de barniz
negro, se dedica a ofrecer el repertorio casi exhaustivo de las piezas que por
entonces se conocan, acompaadas de la correspondiente representacin
grfica. Para ordenar y organizar esta ingente cantidad de material se sigui
un criterio estrictamente tipolgico y formal, para lo cual se definieron nue-
ve categoras generales de vasos, sealadas por la primera de una serie num-
rica de cuatro cifras, que a su vez se podan subdividir en un mximo de otros
nueve gneros, indicados por la segunda cifra. Para precisar ms an, otra
subdivisin, lgicamente indicada por la tercera cifra, se refera a la especie.
Casi por ltimo, la cuarta cifra sera el detalle final que definira la serie.
El esquema del sistema sera: 1 (categora) 2 (gnero) 3 (especie) 4 (serie).
Las categoras y los gneros eran limitados en origen a nueve posibilida-
des, en total y cerradas en el primer caso y como mximo en los otros seg-
mentos. A partir de la serie, por ejemplo la F1111, se formaban los tipos
aadiendo una letra al final, o sea, F1111a, F1111b, F1111c,...
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Cada uno de los tipos as definidos era descrito individualmente y si haba
nuevos ejemplares de los tipos conocidos se podran ir aadiendo a la lista. El
tipo delimitado en el compendio era el 1, o sea, F1111a1. Si luego surgan
ms seran el F1111a2, F1111a3, y as sucesivamente. Y para identificar la
terminologa, el mismo Morel propona que una F antecediera al nmero
otorgado a cada forma (Morel, 1981: 70), y no atribuir as nombres persona-
les a las formas (como en el caso de Lamboglia, por ejemplo).
La pretensin, pues, era crear una catalogacin abierta y continua para ir
aadiendo los nuevos hallazgos.
Las categoras eran:
F 1000: Vasos sin asas, no profundos, de borde exvasado
F 2000: Vasos sin asas, no profundos, de borde no exvasado
F 3000: Vasos con dos asas verticales
F 4000: Vasos con dos asas horizontales
F 5000: Vasos con un asa vertical
F 6000: Vasos con un asa horizontal
F 7000: Vasos sin asas, profundos o cerrados
F 8000: Gutti y askoi
F 9000: Diversos
Los gneros difieren en cada categora. Por ejemplo, dentro de la catego-
ra F2000 habra:
F 2100: Vasos podos
F 2200: Pteras
F 2300: Forma 1 (de Lamboglia)
F 2400: Pared cncavo-convexa, etc
La definicin de la especie ya se haca a partir de elementos ms concre-
tos e incluso de detalle. Por ejemplo, la especie F2510 seran vasos con un
surco en el borde interno del borde y la F2520 tendra un surco externo for-
mando una especie de collarn. La serie se completara con caractersticas de
detalle an ms particulares. La F2514, por ejemplo, se definira por tener un
surco al exterior y otro al interior del borde.
El elemento bsico de esta amplia clasificacin, pues, son los detalles for-
males, ya que dentro de cada una de las series se pueden reunir y coincidir
piezas similares pero de producciones diversas o tambin, por el contrario,
darse numerosos casos de series con un nico ejemplar. En todo momento,
pieza por pieza, se hace referencia a la procedencia, la cronologa y, cuando
se conoce o presupone, el lugar de produccin. En la introduccin se hace
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una breve resea de las clases de cermica de barniz negro que por aquel en-
tonces se conocan y que ya incluyen muchas ms que las iniciales A, B y C,
indicndose ya una buena cantidad de talleres de mbito local y regional, ade-
ms de las grandes producciones de amplia difusin, llegndose a mencionar
unas 68 variedades de cermicas de barniz negro en el mbito del Mediterr-
neo occidental, con centros distribuidos en Marruecos, nordeste de Hispa-
nia, Cerdea y toda Italia (Morel, 1981: 45-51).
En menos de 30 aos, pues, se haba pasado de tres producciones con me-
nos de 100 formas en total, a un sinfn de centros y una tipologa que supe-
raba los varios centenares. A un nivel prctico, esta minuciosa y organizada
clasificacin ofrecera las mejores posibilidades para catalogar piezas enteras,
pero su uso ya es ms complicado cuando se trata de fragmentos, que sera
muy engorroso asociar a esta tipologa por su gran precisin y extensin. La
utilizacin de este ciertamente voluminoso repertorio tipolgico siempre ha
sido complicada y en la prctica ha supuesto que la gran mayora de los in-
vestigadores sigan usando las formas ms simples y genricas, que coinciden
con las ms frecuentes, de la Classificazione Preliminare, completadas con otras
definidas posteriormente, varias por el mismo Morel, que en total no llegan
a las dos centenas, aunque slo unas treinta son las que aparecen habitual-
mente. La presentacin siguiendo el estricto criterio tipolgico tampoco fa-
cilita su uso, ya que lo normal a la hora de catalogar las cermicas es dispo-
ner de referentes organizados por centros de produccin y no por la forma.
Es como si se juntaran en una sola tabla las tipologas de la sigillata aretina,
la sudglica, la hispnica, la lucente y la africana.
Con todo, es una obra bsica, de gran utilidad y de obligada consulta, aun-
que, con sus 220 lminas de tipologa (Fig. 6) y otras 363 de catlogo, que hay
que relacionar, su manejo no es cmodo ni sencillo. En la realidad cotidiana,
esta obra cambi en un principio la denominacin tipolgica escrita pero no
la oral, ya que, para entenderse, todo el mundo a la hora de hablar sobre tal
o cual forma segua utilizando las referencias de Lamboglia, que todos cono-
can y entendan, mientras la numeracin de la nueva clasificacin se restrin-
ga a los textos, normalmente acompaando a la antigua. Slo en algunos po-
cos casos en que la nueva tipologa se refera a formas hasta entonces inditas
o no bautizadas, como la F4753 (Prez Ballester, 1992), se haca uso exclusi-
vo de ella.
Finalmente, por cuestiones prcticas, se sigue utilizando mayoritariamen-
te la clasificacin preliminare, complementada con la numeracin de Morel.
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6. Pgina de la tipologa de J.P. Morel (1981)
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I. 3. La terminologa, una contradiccin a superar. La hora de los centros
de produccin
En sentido estricto, la denominacin de cermica campaniense hara referen-
cia a los vasos de barniz negro elaborados en la regin italiana de Campania,
de la misma manera que la sigillata hispnica es de Hispania y la sigillata it-
lica de Italia. Si se pretendiera utilizar una terminologa estricta y correcta
habra, pues, que modificar el trmino campaniense para referirse a la vajilla
de barniz negro. En su momento, J.P. Morel (1963) acu la denominacin
de cermica etrusco-campaniense, que fue alternando con la ms asptica,
pero ms real, de vernis noir, sin dejar nunca de lado la ms usada, a pesar de
su inexactitud, de campaniense.
Si campaniense quiere decir de la Campania, y no es una terminologa his-
trica, Por qu se llama Campaniense a cermicas de barniz negro de Etru-
ria, la Cisalpina o Sicilia? No sera mejor hablar de cermicas de barniz ne-
gro de Campania, Etruria, Sicilia, Roma, Cerdea, etc...?
En un principio, cuando la Classificazione preliminare, apenas se podan su-
poner los orgenes de estas cermicas, pero en la actualidad ya existen los su-
ficientes datos como para proponer una denominacin ms adecuada con la
realidad de su lugar de fabricacin. Hay que tener en cuenta que prctica-
mente en cada ciudad de Italia haba una produccin de barniz negro y que
slo se exportaron las de unos pocos lugares, normalmente asociados a zonas
desde las que comercializaban otros productos, en este caso el vino. En ge-
neral, las oficinas situadas en reas territoriales ms internas no entraran en
los grandes canales de difusin ultramarina y su distribucin sera ms de ti-
po local-regional. Incluso en algunos casos se asociara la razn de ser de una
produccin determinada a clientes muy concretos, como en algn santuario
cercano.
Dada la complejidad de este grupo cermico, slo se tratarn aqu las pro-
ducciones italianas de gran difusin mediterrnea y alguna ms de menor dis-
tribucin. Por lo ya expuesto, y tal como se hace normalmente con otros ti-
pos de vajilla, se organizar el discurso segn la procedencia de cada una de
las producciones. Tambin se har mencin de las cermicas de barniz negro
que se fabricaron en distintas zonas de la Pennsula Ibrica.
II. Las producciones de barniz negro
La vajilla de barniz negro que hasta el siglo IV a.C. llegaba a la Pennsula
Ibrica proceda de Grecia y ms concretamente de Atenas (Rouillard, 1994).
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Los cargamentos de barcos como los pecios de Cala Sant Vicen (Nieto y
Santos, 2009) y el del El Sec (Arribas et alii, 1987), en aguas de Mallorca,
atestiguan un comercio de vino griego, tanto de la Grecia propiamente dicha
como de la Magna Grecia del sur de Italia, y vasos para consumirlo, que no
slo abastecan los oppida ibricos del litoral Mediterrneo ibrico sino que
tambin llegaban al interior, a la Alta Andaluca y a las actuales Castilla-La
Mancha y Extremadura.
Hacia finales del siglo IV a.C. los talleres ticos dejaron de fabricar esos
vasos. Los motivos son varios: un cambio en las modas cermicas, que impu-
sieron ahora las decoraciones con motivos sobrepintados ante los ya caducos
y degenerados de figuras rojas, de fabricacin ms costosa y lenta y el auge
de la vajilla metlica sobre la vajilla cermica, siempre que era posible. Pero
lo ms importante sera el desplazamiento de los centros del comercio mar-
timo, desde Atenas o Corinto, muy afectados por guerras y desastres conti-
nuos desde fines del siglo V a.C., a otros nuevos ligados a la expansin y des-
arrollo del mundo helenstico en Oriente: Rodas, Prgamo, feso,
Alejandra, y en el Mediterrneo central: Siracusa, Tarento o la misma Car-
tago.
Esta falta de oferta de un producto de cierto prestigio, hasta entonces
prcticamente monopolizado por los atenienses, provoc que fueran surgien-
do por todo el Mediterrneo nuevos talleres o que se desarrollaran los ya
existentes, con la finalidad de imitar a la vajilla tica pero tambin para ela-
borar formas propias, pero siempre con el comn denominador de un bar-
niz negro ms o menos conseguido, a veces incluso ms rojo que negro. En
su mayor parte tuvieron una vocacin regional o local, pero hubo unos po-
cos que alcanzaron una ms que notable expansin a lo largo y ancho del li-
toral mediterrneo (Di Giuseppe, 2012; Prez Ballester, 2008: 263).
Son estos ms o menos grandes talleres los que vamos a examinar aqu
(Fig. 7), al menos los que alcanzaron cierta difusin ms all de su zona de
produccin. Para exponer el tema con ms claridad, vamos a prescindir, en la
medida de lo posible, del simple pero no exactamente real sistema tradicio-
nal de tratar estas cermicas (Prez Ballester, 1986) y las presentaremos si-
guiendo su origen geogrfico (Fig. 8), habida cuenta que el avance en la in-
vestigacin ya permite adoptar este planteamiento ms lgico y coherente,
con lo que, simplemente, se aproximan a lo que es normal a la hora de expo-
ner las distintas producciones del mundo romano. Se seguir, pues, un itine-
rario a travs de la Pennsula Italiana de norte a sur, finalizando con los cen-
tros de fabricacin de la Pennsula Ibrica.
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7. Cuadro esquemtico de los principales centros italianos de barniz negro
56
II. 1. El barniz negro del rea etrusca
II. 1. 1. La produccin de Volterra, la B autntica de buena calidad y la Aretina
de barniz negro
La tradicin productiva etrusca en barniz negro es muy rica y heterognea
(Fig. 9). Se define principalmente por su vinculacin con los modelos toru-
ticos, que se expresan mediante una acentuacin de las caractersticas met-
licas de los vasos, como las formas angulosas con apndices elaborados, asas,
predominio de la decoracin en relieve sobre la pintada, etc Se lleg a la
8. Los principales centros alfareros de Italia
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imitacin de los vasos metlicos en cermica hasta sus ltimas consecuencias:
no se trataba tanto de producir una rplica de un vaso metlico (apliques, re-
lieves, calidad de la superficie, etc.), sino la consolidacin del uso de la cer-
mica como modo de expresin del concepto torutico. Tal estrategia produc-
tiva comport el desarrollo de un repertorio formal propio, fuera de una
lnea conceptual helnica, es decir, de lo mostrado por la cermica tica e in-
cluso la Campaniense A napolitana, y que desemboc en lo que se ha venido
en llamar tradicionalmente el repertorio tipolgico de la Campaniense B, co-
mo punto final de tal evolucin. El repertorio Campaniense B (Fig. 10) es
una tipologa de origen etrusco en su ncleo fundamental de formas, que di-
versas producciones de Etruria pusieron de moda a partir de la primera mi-
tad / mediados del siglo II a.C., y que por la calidad de sus productos y por
sus formas metlicas conoci un notable xito. Sin embargo, a nivel ultra-
marino nunca alcanz el volumen ni la ratio de su ms directa competidora,
y gran imitadora, la cermica calena, la gran produccin del norte de la Cam-
pania que alcanz su apogeo cuando utiliz profusa y masivamente este re-
pertorio etrusco.
9. Morel 5722. Produccin etrusca
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A lo largo de este proceso, habra que diferenciar un momento previo a la
generalizacin del repertorio Campaniense B y otro posterior de fabricacin,
casi en exclusiva, de ste. Durante el primero, antes de mediados del siglo II
a.C., los centros productivos fueron numerosos y heterogneos, pero sus va-
sos apenas trascendieron ms all de los mercados regionales etruscos. Los ti-
pos o producciones ms destacadas de este momento anterior a la creacin
del repertorio B seran la cermica de Malacena, el grupo asas en oreja
(anses en oreille) y la cermica Volterrana D.
El grupo de asas en oreja estara formado por un conjunto de talleres
que produciran vasos de repertorio torutico, bsicamente clicas M.
82/F4111, de calidad variable, durante finales del siglo III a.C./primera mi-
10. El repertorio de la B etrusca
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tad del II a.C. (Balland, 1969: 1-9 y 142-150), presentes, por ejemplo, en el
nivel de destruccin del santuario bquico de Bolsena en el 186 a.C. (Pailler,
1983: 31). Sin embargo, algunos autores lo consideran como parte integran-
te, o cuando menos precedente, del conjunto de la Campaniense B etrusca.
A pesar de este evidente origen etrusco, ya que estos vasos del grupo de las
asas en forma de oreja fueron producidos seguramente en Volterrana D (Pas-
quinucci, 1972: 361-365) y a que incluso su parentesco morfolgico resulta
innegable (Balland, 1969: 151-158), hemos preferido mantener separados
ambos grupos.
Como se ha comentado, ser a partir de mediados del siglo II a.C. cuan-
do se detecta ya la presencia clara de materiales etruscos totalmente relacio-
nados con el repertorio Campaniense B, cuyo ncleo ya se hallaba plenamen-
te en circulacin en el rea etrusca: los platos Lamb. 5 y 6, el cuenco Lamb
8, la copita Lamb. 2 y la pxide Lamb. 3.
Las reas productoras ms destacadas en este momento estaran al norte
de Etruria, en Volterra y en el centro, en Arezzo, como indicara tanto la tra-
dicin productiva como los anlisis mineropetrogrficos de las piezas. Otros
centros etruscos productores de barniz negro en el siglo III a.C. se han loca-
lizado al sur, alrededor de las antiguas urbes de Tarquinii y Caere (Cerveteri),
y en el territorio de Vulci, pero este grupo meridional se integrara en otro
modelo cermico ms propio del mbito romano y lacial, el conocido como
Grupo de las Pequeas Estampillas (Di Giuseppe, 2005; Stanco, 2009).
Se supone que habra ms centros alfareros en algn otro punto de la
Etruria septentrional (Pisa?) (Pasquinuci et alii, 1998) y centromeridional
(Bolsena?). Sin embargo, en ninguno de estos lugares probables y posibles
existe ningn testimonio arqueolgico determinante, como seran los hornos
o los testares, que permita hablar en firme de talleres. As pues, se impondra
la tendencia generalizada de referirse a las producciones etruscas de manera
un tanto laxa, pero centrando la atencin en las zonas de fabricacin ms pro-
bables y reales, a saber, Volterra y Arezzo, cuyos productos son, hoy por hoy,
difcilmente diferenciables. Este ser, pues, el criterio que seguiremos en el
presente trabajo, tratar este grupo conjuntamente, aunque sea probable que
existan varios talleres de fabricacin, que, en todo caso, elaboraran unos va-
sos bastante similares y con un indudable aire de familia.
Siguiendo con estas consideraciones terminolgicas, tambin hay que re-
ferirse a la cermica aretina de barniz negro, una produccin independiente.
Por aretina de barniz negro se entiende normalmente un perodo muy deter-
minado de la produccin de barniz negro de Arezzo, en concreto su fase fi-
60
nal entre los inicios y la mitad del siglo I a.C., cuando el repertorio tpico de
la Campaniense B evolucion hacia los precedentes de la terra sigillata. A me-
diados del siglo I a.C. ciertos talleres aretinos fabricaron contempornea-
mente vasos de barniz negro y barniz rojo. Es decir, que la cermica aretina
de barniz negro (Fig. 11) representara exclusivamente el ltimo momento
productivo del barniz negro en los talleres de Arezzo, antes de pasar a la te-
rra sigillata.
De hecho, la individualizacin de tal momento resulta evidente en gran
medida por la coincidencia con las formas ms antiguas de sigillata, como las
Consp. 1, 5.1., 8, 10 y 30 (Ettlinger et alli, 1990), que tienen su exacta con-
trapartida en otras de barniz negro. Lo mismo sucede con las decoraciones
(Fig. 12) y, lo que es ms innegable, incluso con los sellos, que se repiten en-
tre los ltimos vasos de barniz negro y los primeros de barniz rojo. A pesar
11. Formas de aretina de barniz negro, segn Morel (1981)
61
de todo, el parentesco de la aretina de barniz negro con el repertorio clsico
de la Campaniense B, algo ms antiguo, resulta ms que evidente, puesto que
la tradicin morfotcnica de los prototipos en barniz negro, de las formas de
sigillata, de los detalles tipolgicos y de las decoraciones es la misma. Es de-
cir, no se debera asociar la denominacin de cermica aretina de barniz ne-
gro nicamente al ltimo estadio productivo en barniz negro de los talleres
de Arezzo, sino que debera usarse como apelativo para referirse al conjunto
de la produccin en barniz negro de los talleres aretinos, cuya tradicin pro-
ductiva remonta, por otra parte, a finales del siglo IV-III a.C.
Hay que destacar, pues, la evidente relacin tcnico-tipolgica entre el
mundo de las cermicas etruscas del tipo Campaniense B del siglo II a.C. con
la llamada aretina de barniz negro y las primeras sigillatas Itlicas.
Caractersticas tcnicas
Pasta: es la tradicionalmente asociada al Tipo II de Cosa (Taylor, 1957), pe-
ro tambin a la Volterrana D o a la aretina de barniz negro (Balland,
1969; Pasquinucci, 1972; Cibecchini y Principal, 2004). Es calcrea, de
color beige claro o rosado, fina, dura y muy bien depurada, semejante a
la de la sigillata aretina.
12. Aretina de barniz negro. Emporion (Sanmart, 1978)
62
Barniz: espeso, liso, generalmente negro o negro azulado, luciente o brillan-
te, uniforme, aplicado por inmersin, y que generalmente no suele cu-
brir el fondo externo del pie del vaso (Fig. 13). Son, pues, en conjunto
productos de muy buena calidad.
Tipologa: coincide fundamentalmente con las formas 2 a 10 fijadas por
Lamboglia (1952) para la Campaniense B, excepto la 1 y la 9, descono-
cidas en el repertorio etrusco. La tipologa utilizada se basa en tal orde-
nacin como conjunto original, la cual se complementa con las corres-
pondencias y las variantes de Morel y algn aadido de ste.
13. B etrusca con su decoracin. Nivel
de fundacin de Valentia. SIAM
63
Sin embargo, puesto que son diferentes oficinas que ofrecen dicho reper-
torio, debido seguramente a cuestiones relacionadas con la propia tradicin
de cada taller o zona productiva, con la ms inmediata demanda o con las ne-
cesidades de una menor o mayor comercializacin de los productos, no en to-
das partes se fabricaba exactamente lo mismo y de la misma manera. Aunque
exista un ncleo duro de formas que se repiten de manera reiterada en to-
das las producciones involucradas en el repertorio, algunas oficinas mantu-
vieron formas de sus repertorios anteriores o bien crearon nuevas asociadas
al repertorio base, e incluso transformaron / adecuaron la forma original ti-
po segn sus necesidades o aportaron detalles morfolgicos propios.
La presentacin se ha organizado en base a las diferentes categoras de va-
sos que configuran el repertorio. A la identificacin tipolgica y a su origen,
siguen una breve descripcin morfolgica y de la decoracin que se encuen-
tra en la forma, y algn comentario adicional sobre la pertenencia de la for-
ma a una produccin en particular.
a) Platos y fuentes
Lamb. 4/F1412-1416. Pequeo plato poco profundo, de borde col-
gante ondulado y pie cnico (Lamb. 4a) o alto (Lamb. 4b). Decora-
cin incisa de crculos concntricos sobre fondo interno. Del tercer
cuarto del siglo II a.C. a finales del tercer cuarto del siglo I a.C.
Lamb. 5/F2252, 2254 y 2257-2258. Plato de fondo llano y borde
rectilneo. En algunas publicaciones se alude a la forma Lamb. 5-
7, con la que se pretende cubrir la incertidumbre tipolgica entre
la forma Lamb. 5 y la ms tarda Lamb. 7, con la inflexin angulo-
14. Lamb. 8a. B etrusca. Valentia. SIAM
64
sa marcada o no en la parte superior de la pared, pero que no se
pueden incluir claramente en ninguno de los dos. Su uso resulta
discrecional, aunque se completa perfectamente con las variantes
de Morel. Sin embargo, hay unas formas Lamb. 5-7a/F2282 y 5-
7b/F2277, que no guardan relacin con la tradicin aqu descrita.
Su decoracin es incisa de crculos concntricos sobre fondo in-
terno, con o sin franja de estras, y algunas combinaciones estam-
pilladas de sellos o marcas esquemticas. De mediados del siglo II
a.C. a mitad del siglo I a.C.
Lamb. 6/F1441, 1443 y 1445. Plato poco profundo, de borde col-
gante largo y ondulado. Puede presentar decoracin incisa de cr-
culos concntricos sobre fondo interno. De mediados del siglo II
a.C. a finales del tercer cuarto del siglo I a.C.
Lamb. 7/F2283-2284 y 2286. Plato algo similar a la Lamb. 5, pe-
ro con la inflexin bien marcada y angulosa entre el labio y la par-
te horizontal. Generalmente de dimensiones mucho mayores. De-
coracin incisa de crculos concntricos sobre fondo interno, con o
sin franja de estras y combinaciones estampilladas de sellos o mar-
cas esquemticas. De inicios del siglo II a.C. al ltimo cuarto del si-
glo I a.C.
b) Cuencos y copas
Lamb. 8a/F2566. De la forma B8 Lamboglia defini 2 subtipos,
aunque seran formas independientes, con una entidad morfolgi-
ca y cronolgica propia. La Lamb. 8a (Fig. 14) es un cuenco cn-
cavo, de pared-borde rectilneo, normalmente con dos surcos inci-
sos bajo borde externo. Decoracin incisa de crculos concntricos
sobre fondo interno, en general sin franja de estras, y combinacio-
nes estampilladas (palmetas/flores de loto y marcas). De mediados
del siglo II a.C. a finales del tercer cuarto del siglo I a.C.
Lamb. 8b/F2243-2245. Cuenco bajo de pared convexa (Fig. 15).
Decoracin incisa de crculos concntricos sobre fondo interno,
con o sin franja de estras y combinaciones estampilladas (palmetas
/ flores de loto y marcas). De mediados del siglo II a.C. a finales del
tercer cuarto del siglo I a.C.
Lamb. 2/F1222. Pequea copa o vaso exvasado de pared cncava e
inflexin marcada en la parte inferior de la pared. Sin decoracin.
De mitad del siglo II a.C. a finales del tercer cuarto del I a.C.
65
Lamb. 3/F7541, 7544-7545 y 7551-7553. Pequea pxide de bor-
de exvasado y pared cncava. Sin decoracin. De mediados del si-
glo II a.C. a finales del tercer cuarto del siglo I a.C.
c) Copas con asas
Lamb. 10/F3451. Pequea urna o copa con dos asas verticales, de
perfil en S. Sin decoracin. De mediados del siglo II a.C. a fina-
les del tercer cuarto del siglo I a.C.
16. B etrusca. Valentia. SIAM
15. Lamb. 8b. Volterrana. Emporion (Sanmart, 1978)
66
Pasq. 127/F3121-3122. Definida por M. Pasquinucci (1972). Pe-
quea copa con asas verticales bfidas. De mediados del siglo II a.C.
a finales del tercer cuarto del siglo I a.C.
Todo este repertorio, a partir del ltimo cuarto del siglo II a.C.
fue profusamente imitado por los talleres de Cales.
Decoracin: Son sencillas y repetitivas, con esquemas compositivos que hu-
yen, generalmente, de la complejidad de otras producciones ms anti-
guas. Pueden ser impresas e incisas, siendo un rasgo distintivo la com-
pleta ausencia de motivos pintados.
Las decoraciones impresas no son frecuentes. Seran fundamental-
mente estampillas con la forma de palmetas, de flores de loto y de se-
llos/marcas esquemticas.
Las palmetas y las flores de loto son estampillas (Fig. 13 y 15) en hue-
co con un diseo de palmas contrapuestas o ptalos gruesos. Acostum-
bran a estar combinadas en composiciones de cuatro estampillas alter-
nadas, dispuestas radialmente sobre el fondo interno del vaso y rodeadas
por una amplia franja de estras entre crculos concntricos, a veces con
un pequeo crculo inciso central. Usualmente aparecen en los cuencos
de las formas Lamb. 8a y 8b.
Las palmetas y flores de loto se asocian normalmente a las produc-
ciones volterrana y aretina de mejor calidad del siglo II a.C. y proceden
de las cermicas etruscas de finales del siglo III a.C.
Las marcas son estampillas cuadrangulares en hueco con los motivos
compositivos internos en relieve. Generalmente se trata de dos C
opuestas con un anillo o punto central, o bien, en otros casos ms esque-
mticos, figuras en forma de rombo o arcos de crculo opuestos, con
puntos intercalados. La variabilidad en el diseo suele ser considerable.
Hay composiciones de cuatro o seis unidades, dispuestas radialmente
sobre el fondo interno del vaso, y rodeadas tanto por una franja de es-
tras entre crculos concntricos como por un par de crculos concntri-
cos simples y vacos. Tambin pueden llevar un pequeo crculo central
inciso. Estos sellos aparecen en la fase tarda en los platos Lamb. 5 y 7,
y el cuenco Lamb. 8b.
Las marcas se asocian normalmente a la produccin aretina. Podran
darse ya en la segunda mitad del siglo II a.C., pero la primera mitad de
la siguiente centuria sera el momento de mxima representatividad. A
mediados del siglo I a.C. es posible encontrar sellos epigrficos con los
nombres de los mismos productores de barniz rojo (terra sigillata itli-
ca), con las cuales se solapan en los estadios iniciales de la produccin de
67
la terra sigillata, tal como se hace evidente en la carga mixta de aretina
de barniz negro y rojo del pecio Planier 3, de mediados del siglo I a.C.
(Lequement y Liou, 1976).
La decoracin incisa es la ms usual entre los productos etruscos.
Son los clsicos crculos concntricos incisos sobre el fondo interno, cu-
yo nmero y combinacin pueden variar grandemente, aunque la ms
generalizada sea la disposicin por parejas o grupos de dos crculos in-
cisos (Fig. 16). Aparecen tanto en solitario como enmarcando franjas de
estras pequeas y finas, as como complementando diseos ms com-
plejos con estampillas. Sin embargo, las dos primeras opciones son las
ms frecuentes. El origen de la tradicin de este tipo decorativo se en-
cuentra en las producciones etruscas helensticas.
Los crculos concntricos en solitario resultan ms comunes en pla-
tos Lamb. 4 y 6, y cuencos Lamb. 8a, aunque tambin es posible encon-
trarla sobre los platos Lamb. 5 y 7, y sobre cuencos Lamb. 8b. En cam-
bio, la combinacin de crculos concntricos y estras es casi exclusiva de
los platos Lamb. 5 y 7, y del cuenco Lamb. 8b, aunque tambin cabe se-
alar algunos ejemplos espordicos sobre cuencos Lamb. 8a.
Cronologa: Las apreciaciones cronolgicas se han realizado en las reas re-
ceptoras de la Pennsula Ibrica, Galia meridional, norte de frica y zo-
nas puntuales de la Pennsula Itlica, pero nunca en la zona de produc-
cin.
A grandes rasgos, la cermica etrusca de barniz negro de buena cali-
dad que utiliz el repertorio Campaniense B se exportara desde un po-
co antes de mediados de siglo II a.C. Su presencia, aunque minoritaria,
en la fase de destruccin de Carthago, del 146 a.C y en los niveles de fun-
dacin de Valentia del 138 a.C. as lo indicara (Principal, en este volu-
men; Ribera y Marn, 2003).
Difusin: La presencia en la Pennsula Ibrica de cermicas de barniz negro
de origen etrusco con anterioridad al siglo II a.C. es prcticamente nu-
la. Sin embargo, el siglo II a.C. significar un cambio en esta situacin
pues los vasos etruscos empezarn a encontrarse con ms asiduidad, so-
bre todo en los contextos costeros de la Citerior de creacin romana.
Aun as, su hallazgo no deja de ser espordico hasta la llegada de los va-
sos del repertorio Campaniense B, que romper, en cierta forma, tal si-
tuacin a partir de mediados de la centuria, aunque tampoco sin que los
ndices de presencia de este material etrusco sean excesivamente altos
durante todo el periodo. As, los ejemplares de cermica de barniz ne-
68
gro etrusco que aparecen en los contextos de los dos primeros tercios de
siglo II a.C. corresponden fundamentalmente a individuos del grupo
asas en oreja, como sucede en Cartagena (Ruiz Valderas, 2008).
En los campamentos del cerco numantino del 133 a.C. es muy abun-
dante, como se puede ver en este mismo volumen. Esto se debera a los
canales de distribucin estatal de suministros del ejrcito, que no tienen
que coincidir con lo que fue el comercio cotidiano.
Tanto la produccin B como la aretina de barniz negro se encuen-
tran en el litoral hispano pero siempre en cantidades minoritarias, nor-
malmente no superiores al 10 % del total. No falta en los lugares plena-
mente romanos como Tarraco, Carthago Nova, Valentia o Emporion,
donde suelen ser ms abundantes que en los centros indgenas. Tambin
se ha identificado en Carthago.
La aretina de barniz negro ms o menos sigue esa dinmica. Es una
variedad que no suele faltar en los yacimientos hispanos del litoral pero
siempre en cantidades exiguas. Bien diferente es su importancia en el
norte (Fiorentini, 1963) y centro de Italia (Palermo, 1998) y en algn
yacimiento alpino, especialmente en Magdalensberg (Austria), donde es
muy abundante en los inicios de la segunda mitad del siglo I a.C. (Ribe-
ra, 2006; Schlinder, 1986). En recientes excavaciones en Roma parece-
ra ser la cermica fina de mesa ms abundante a mediados del siglo I
a.C., preludiando el gran xito de la sigillata aretina.
En los cargamentos de las naves hundidas apenas se han encontrado.
Podra haber alguna en el pecio Grand Bassin B, hundido cerca del 100
a.C. en Gruissan, cerca de Narbona (Solier et alii,1981) y en el de Sant
Jordi, de la misma poca, en Mallorca (Colls, 1987). En ambos casos no
estara claro si estas cermicas etruscas formaban parte del cargamento
o, ms probablemente, de la vajilla de la tripulacin. Los pecios ms in-
teresantes para este grupo son el de la le Plane y el de Planier 3, ambos
de mediados del siglo I a.C., con una carga mixta de aretina de barniz
negro y sigillata asimismo aretina (Lequement y Liou, 1976; Tchernia,
1968-70).
II. 2. El barniz negro de Roma
II. 2. 1. Las pequeas estampillas: la primera cermica romana
En la produccin conocida como Grupo de las Pequeas Estampillas se in-
cluye un conjunto de talleres y oficinas que habra que localizar entre la Etru-
ria centro-meridional y los alrededores de Roma, en la actual regin del La-
69
cio. En esta rea, desde la segunda mitad del siglo IV a.C. y hasta
mediados/segunda mitad de la centuria siguiente, se fabricaron vasos de bar-
niz negro de cierta calidad, principalmente cuencos. Su principal caracters-
tica, de ah su nombre, son sus decoraciones impresas sobre el fondo interno
del vaso (Fig. 17), consistentes en agrupaciones de cuatro o cinco pequeas
estampillas, o tambin una nica central, normalmente de pequeas dimen-
siones (generalmente inferiores a 1 cm.), de diseo muy diversificado y cui-
dado (palmetas, rosetas, estampillas figurativas, alfabticas, etc.).
No hay que considerar este grupo como una produccin unitaria y cohe-
rente surgida de un nico taller o talleres estrechamente conectados entre s
(como s sucede con las series napolitanas o Campaniense A y las siracusanas
o Campaniense C), ni tampoco dispondra de un repertorio formal compar-
tido y desarrollado de manera coetnea por distintas producciones (como se
defina la Campaniense B). En este caso, el nexo de unin de estas series ce-
rmicas seran los esquemas decorativos y, en cierta medida, la repeticin de
ciertas formas asociadas a ellos.
El Grupo de las Pequeas Estampillas fue originalmente definido por
J.P. Morel (1969) como la produccin de una oficina ubicada en Roma o en
sus inmediaciones, a partir del anlisis de la distribucin y la frecuencia de
17. Decoracin Pequeas Estampillas. Emporion y Rhode (Sanmart, 1978)
70
aparicin de dichos vasos, que apuntaba hacia la Italia central y ms concre-
tamente hacia la misma Roma y alrededores. El repertorio formal, a pesar de
ser variado, se centrara en la fabricacin del cuenco Lamb. 27ab/F2783-
2784, receptor por excelencia de la decoracin impresa caracterstica. Su cro-
nologa fue fijada entre finales del siglo IV a.C. y mediados del III a.C.
La identificacin por parte de Morel en contextos de la Galia meridional,
Pennsula Ibrica y zona de Cartago llev a plantear a dicho autor que el ta-
ller de las Pequeas Estampillas sera la primera produccin cermica de
exportacin romana, y que su difusin en el Mediterrneo centroccidental
podra ser entendida como la seal y prueba de una primera expansin del
comercio y de los intereses de Roma antes de la Primera Guerra Pnica.
Con posterioridad, otros investigadores han incidido en el tema aportan-
do nuevos datos para la sistematizacin de los repertorios formal y decorati-
vo, ampliando el elenco de centros productores, definiendo las reas de dis-
tribucin y los productos comercializados en ultramar, Galia meridional
(Bats, 1976) y Pennsula Ibrica (Prez Ballester, 1987; Sanmart Grego,
1973) fundamentalmente e incluso proponiendo ajustes a la cronologa ori-
ginal. En este sentido, los datos procedentes de los yacimientos receptores
ultramarinos del Mediterrneo occidental, en donde estas cermicas apare-
cen en contextos claros de segunda mitad del siglo III a.C., han llevado a
plantear tambin la ms que probable continuacin de la produccin de va-
sos ms all de los topes cronolgicos fijados por Morel.
Por otra parte, parece ya posible hablar con seguridad de fabricacin de
vasos de Pequeas Estampillas no slo en Roma o sus alrededores sino
tambin en varios lugares de la Etruria centro-meridional, como Populonia,
Tarquinia, Vulci, Caere, adems de otros lugares del Lacio, caso de Lucus Fe-
roniae y Praeneste-Signia, conformando el amplio Gruppo dei Piccoli Stampigli
(GPS) (Di Giuseppe, 2012; Ferrandes, 2008; Stanco, 2009). Con todo, el tra-
bajo original de Morel contina siendo la referencia bsica para su estudio.
No se conoce cul sera el volumen productivo o el grado de introduccin
y consolidacin del amplio GPS en los circuitos comerciales destinados a la
exportacin. No obstante, la apreciacin general es qu la produccin de
Pequeas Estampillas que se encontrara con ms seguridad en la Pennsu-
la Ibrica fue la que se sita en las oficinas de Roma o sus alrededores ms in-
mediatos, y que pasaremos a describir a continuacin. No obstante, en algu-
nos casos parece que tambin podran identificarse algunas piezas
adscribibles a la produccin de Populonia (Romualdi, 1992).
71
Pasta: Los vasos del GPS, y ms concretamente aquellos del rea romana,
presentan pastas duras, finas, bien depuradas y homogneas, de color,
por norma general, beige claro, aunque tambin es posible encontrar
variaciones que combinan el color base con matices rojo-naranja, y ms
raramente con el gris (azulado o verdoso). En los del rea de Populonia,
las pastas suelen presentar una coloracin rosada o rojo claro, mientras
que el barniz es negro profundo.
Barniz: denso y puede presentar tonalidades verde oscuro o azuladas, lucien-
te, generalmente de buena calidad y aplicado de manera uniforme por
inmersin, sin que en la mayora de las piezas ste cubra el fondo exter-
no del vaso.
Hay que sealar una particularidad del modelado-torneado de algu-
nos de los vasos del Grupo: muchos de los cuencos Lamb. 27ab presen-
tan en la parte superior externa del vaso, justo bajo el borde, lneas ho-
rizontales paralelas que a la manera de aristas dan al perfil superior
reentrante del cuenco un aspecto poligonal.
Tipologa (Fig. 18): el vaso por excelencia del GPS fue el cuenco Lamb.
27ab/F2783-284 (Fig. 17). Sin embargo, el repertorio no se limita slo
a este cuenco ya que hay otras formas, eso s, muy minoritarias.
En la Pennsula Ibrica la aparicin de otros vasos de Pequeas Es-
tampillas, con excepcin del cuenco Lamb. 27ab, es espordica (Prin-
cipal, 2005).
Su repertorio se puede agrupar:
a) Platos y fuentes:
Lamb. 23a/F1124. El tpico plato de pescado con borde colgan-
te y cazoleta en el fondo interno.
Lamb. 36c/F1514 y 1521. Plato poco profundo y borde colgante
con la decoracin tpica de cuatro pequeas estampillas impresas
en paralelo.
F1323. Plato poco profundo, con borde largo. La decoracin es la
tpica de una nica o bien de cuatro pequeas estampillas impresas
en paralelo. Tambin se da en el grupo Pocola.
F2213. Pequeo plato poco profundo de borde grueso. Decoracin
de crculos incisos concntricos, en grupos de dos, entre los que se
disponen pequeas estampillas impresas radialmente.
72
b) Copas y cuencos
Lamb. 27ab/F2783-2784 y 2981. Cuenco hemiesfrico de borde
reentrante (F2783-2784) o ms en vertical (F2981). Decoracin t-
pica de pequeas estampillas impresas en paralelo en nmero de
cinco, cuatro o una sola, o en combinaciones de cuatro palmetas
ms roseta central. Est tambin en el grupo Pocola.
18. Tipologa del Taller de las Pequeas Estampillas
73
Lamb. 34a/F2734. Pequea copa de borde grueso reentrante.
Morel 96a/F2621. Pequea copa de paredes divergentes, ligera-
mente carenada.
F1760. Pequea copa de borde horizontal largo y pie alto. Decora-
cin sobre la superficie del borde de crculos incisos concntricos,
en grupos de dos, entre los que se disponen pequeas estampillas
impresas radialmente (generalmente rosetas u ovas). Tambin est
en el grupo Pocola.
F2564. Cuenco de borde reentrante y labio grueso, con un surco
horizontal profundo bajo el borde interno. Decoracin de una ni-
ca o bien de cuatro pequeas estampillas impresas en paralelo.
F2771 y 2775. Cuenco pequeo-mediano, poco profundo. Deco-
racin tpica de cuatro pequeas estampillas impresas en paralelo.
c) Copas con asas
Lamb. 42B/F4151-4152, 4253 y 4283. Clica de paredes vertica-
les o ligeramente divergentes y asas horizontales. Decoracin de
una roseta o de cuatro pequeas estampillas impresas en paralelo.
d) Vasos de servicio
Lamb. 58c/F5226. Pequea olpe de perfil cncavo-convexo (Fig.
19). Decoracin pintada, con un motivo de espiga en color blanco
o marrn vinoso. Ocasionalmente presenta pseudogallones incisos.
Tambin se da en el grupo Pocola.
Lamb. 59/F5400. Pequeo lcito globular con un asa vertical.
19. Olpe de las Pequeas
Estampillas (Forma 5226)
74
Decoracion: Las cermicas del GPS presentan decoraciones sin gran com-
plejidad compositiva, sobre todo en lo que a las clsicas estampillas im-
presas se refiere, que son las mayoritarias, aunque la variabilidad y la ca-
lidad en el diseo de los timbres estampillados son muy altas.
Las decoraciones pueden ser impresas y pintadas, siendo esta ltima
muy minoritaria y circunscrita a unas formas muy concretas.
a) Decoraciones impresas
Son las decoraciones por excelencia del Grupo Pequeas Estampillas
(Fig. 17), generalmente inferiores a 1 cm., con diseos y motivos varia-
dos y cuidados: fundamentalmente palmetas y rosetas complejas, pero
tambin estampillas figurativas de animales, plantas, figuras humanas u
otros objetos, adems de alfabticas o de motivos variados como ovas,
puntos o composiciones esquemticas.
Las estampillas estn impresas sobre el fondo interno del vaso, ya sea
en solitario o formando un grupo de cuatro iguales dispuestas en para-
lelo. Tambin hay agrupaciones de cinco y de hasta seis estampillas, po-
co frecuentes, siempre dispuestas en paralelo. A pesar de que la disposi-
cin en paralelo sea la cannica y dominante, existen tambin ejemplos
de grupos de cuatro palmetas dispuestas radialmente, en cruz. En muy
pocos casos aparecen tales agrupaciones rodeadas por una banda de es-
tras a ruedecilla (fundamentalmente platos F1232 o clicas Lamb. 42B):
por norma se trata de composiciones de cuatro palmetas paralelas o en
cruz, algunas de ellas con una roseta central, o tambin de una nica ro-
seta central rodeada por la banda de estras. Este tipo de esquema com-
positivo indicara cronologas avanzadas ya dentro del siglo III a.C.
La forma con el tipo de decoracin bsico es el cuenco Lamb. 27ab.
El plato F1323, los cuencos F2564, 2771 y 2775 y la clica Lamb. 42B
tambin pueden presentar la decoracin caracterstica o alguna varia-
cin. El plato F2213 y las copas de la especie F1760 presentan un esque-
ma combinado de estampillas impresas (generalmente ovas y rosetas) y
crculos concntricos incisos.
Para una descripcin ms precisa de las decoraciones estampilladas
(composiciones, tipos y diseos), muy variada y extensa, nos remitimos a la
bibliografa de referencia (Morel, 1969; Bats, 1976; Prez Ballester, 1987;
Principal, 2005; Romualdi, 1992; Sanmart Grego, 1973; Stanco, 2009).
b) Decoraciones pintadas
Excepto en el grupo Pocola, no son muy frecuentes y se limitan a pocas
formas. Las pequeas olpes F5226 (Fig. 19) son quiz los nicos vasos
75
con decoracin pintada de manera repetitiva, la cual, a su vez, las carac-
teriza: un motivo esquemtico en forma de espiga, en blanco o marrn-
vinoso, dispuesto sobre el cuerpo ovoide.
De manera excepcional, hay cuencos Lamb. 27ab, o incluso algn
plato F1323, con decoracin pintada en el interior del vaso: motivos de
guirnaldas en friso bajo borde interno, e incluso algn motivo figurati-
vo o en escena. La incidencia de tales decoraciones pintadas o de vasos
del grupo Pocola es prcticamente nula en la Pennsula Ibrica.
c) Otras producciones asociadas: los Pocola Deorum y el Grupo 96
Relacionadas con el Grupo de las Pequeas Estampillas habra dos
producciones que suelen tratarse de manera independiente pero que re-
tienen importantes puntos de contacto con los vasos del GPS, a saber,
los Pocola Deorum y el Grupo 96. Los primeros seran vasos de barniz
negro, generalmente cuencos de la forma Lamb. 27ab/F2783-2784, con
inscripciones dedicatorias a diversos dioses del panten romano, pinta-
das en blanco sobre la superficie externa o interna del vaso segn la for-
ma, repitiendo siempre la misma frmula: el nombre del dios/diosa en
genitivo (IVNONES, MENERVAI, VENERES, VOLCANI, etc.) seguido de la pala-
bra POCOLOM (vaso o recipiente en su forma arcaica latina). Su conexin
con Pequeas Estampillas vendra porque algunos de los cuencos Po-
cola presentan tambin la tpica decoracin impresa de pequeas estam-
pillas sobre fondo interno, repitindose incluso esquemas y diseos. Asi-
mismo, tales dedicatorias se han hallado sobre otras formas del
repertorio del GPS (copitas de pie alto F1760 o jarritas F5526). La cro-
nologa de tales vasos coincide con la general otorgada a Pequeas Es-
tampillas. El sentido es claramente ritual, asociado a prcticas religio-
sas tpicamente romanas, y su aparicin en contextos que no sean de esta
ndole resulta ms bien raro. Su presencia y repercusin en la Pennsu-
la Ibrica es prcticamente nula.
El Grupo 96 fue definido por Morel como una oficina o conjunto de
talleres laciales o etrusco-meridionales en que se fabricara la pequea
copa M. 96/F2621, desde finales del siglo IV/inicios del III a.C. Dicha
forma, que se presenta muy variable en relacin con su acabado y cali-
dad (desde vasos cuidados a otros realmente mediocres), tambin se en-
cuentra en el repertorio formal del GPS. As pues, su fabricacin hay
que relacionarla ms con la dinmica general de producciones concretas
que no con un nico taller o grupo dedicado exclusivamente a la elabo-
racin de dicha copita.
76
II.3. El barniz negro de Campania septentrional
II.3.1. El taller de Cales
En un principio, se asimilaba automticamente con esta gran ciudad del ex-
tremo norte de la Campania (Pedroni, 2002), colonia latina del 334 a.C., una
produccin muy caracterstica de pteras con nfalo decoradas con relieves
aplicados y conocidas desde haca tiempo (Pagenstecher, 1909). En un exce-
so de simplificacin, se hizo habitual y tpico vincular directamente la deco-
racin de relieve aplicado con la produccin de Cales. Incluso muy reciente-
mente an se ha clasificado errneamente como calena una estupenda pieza
a relieves de procedencia oriental encontrada en la provincia de Albacete
(Hernndez, 2008).
La cermica de Cales es, ciertamente, relieve aplicado (Fig. 20), pero es
ms que eso, es mucho ms, es el centro donde se fabric, ms o menos, la
mitad de la vajilla de barniz negro que se export al Mediterrneo occiden-
tal, tal como han puesto de manifiesto los trabajos de Luigi Pedroni (1986;
1990; 2001) sobre los materiales de las alfareras de esa ciudad, que en los l-
timos 20 aos han supuesto un gran avance en el conocimiento general de las
cermicas de barniz negro. Precisamente, lo que ms se echa en falta a la ho-
ra de estudiar estas cermicas son los referentes de los lugares de produccin.
Entre finales del siglo III y la mitad del I a.C., al litoral del Mediterrneo
occidental fueron llegando gran cantidad de vasos del taller de Cales. Esta
20. Centauro en relieve. Cales arcaica. Valentia.
SIAM
77
distribucin tambin alcanz el interior de la Pennsula Ibrica (Marn y Ri-
bera, 2001). La mayor parte de los materiales conocidos en el sur de Francia
proceden de yacimientos situados en los alrededores del eje del Rdano y en
el entorno de Marsella (Arcelin, 2000), siendo bastante ms escasos los pro-
cedentes del extremo occidental del Languedoc y del Roselln.
Como suele ocurrir en estos casos, la caracterizacin y definicin de un
nuevo grupo cermico provoca que su dispersin aumente de inmediato. Es-
to es lo que ha pasado en los ltimos aos con las distintas producciones de
barniz negro de Cales en Hispania, cuya presencia se ha generalizado a prc-
ticamente todos los yacimientos del periodo republicano, ante su abundante
distribucin por casi toda la Pennsula Ibrica (Poveda, 1998). En estos mo-
mentos, sera una ardua tarea pensar en elaborar un catlogo exhaustivo de
estas cermicas, que, especialmente, requerira revisar casi todos los materia-
les que hasta ahora se han publicado.
En el estado actual, el nivel de conocimiento de estas producciones no
abarca de manera uniforme a las dos provincias hispanas, ya que casi exclusi-
vamente se cie a la Citerior, habida cuenta de la falta de informacin dispo-
nible sobre la Ulterior.
La dinmica comercial de los productos calenos en Hispania parece seguir
una trayectoria claramente continua y ascendente, desde las muy escasas pie-
zas del periodo arcaico a las numerossimas de la fase tarda.
En la evolucin de este gran centro alfarero se distinguen varias fases de
fabricacin, algunas de las cuales supusieron notables rupturas con la ante-
rior, pero en las que se manifestara una evidente adopcin de lejanos mode-
los formales etruscos, primero precisamente con las famosas falas y su deco-
racin a relieve del siglo III a.C. y luego, ya a fines del siglo II a.C., con la
incorporacin brusca del limitado y estandarizado repertorio de la Campa-
niense B, que puso fin a un periodo de gran variedad formal pero de escasa
implantacin exterior (Fig. 21).
a) La fase arcaica (siglo III a.C.)
Se desarrollaron tipos cercanos a la vajilla metlica, ya que el origen y la fi-
nalidad de estas producciones era sustituir una vajilla de lujo, como las falas
metlicas griegas de la poca clsica, por otra ms econmica. As, tanto las
formas como las decoraciones estn inspiradas en stas, y por ende podran
cumplir en origen su misma funcin de prestigio, si bien no hay que olvidar
su uso especfico y preferente como objetos rituales.
78
Tipologa (Fig. 22): La ptera umbilicata o fala es un plato poco profundo
sin asas que presenta un pronunciado nfalo central semiesfrico, en
torno al cual se desarrolla, de forma radial, una profusa decoracin figu-
rada o vegetal. La posibilidad de llevar impreso el sello de fbrica dis-
puesto en torno al nfalo, ha permitido la identificacin de talleres ca-
lenos como el de los Gabinii, L. Canoleius o K. Atilius, etc.
Otra forma es la ptera con medalln central, ms profunda, apoda o
con pequeo pie indicado, carece de asa y desarrolla una decoracin en
relieve en el fondo interno, que puede ser vegetal, con una gran roseta
de hojas lanceoladas, muy similar a la de la forma Lamb. 33a de la pro-
duccin napolitana de la Campaniense A. Otros motivos son el meda-
lln antropomorfo o cabeza de Gorgona (Fig. 23), o bien otras decora-
ciones como la asociacin de cangrejo (Fig. 24) y rana, motivo derivado
de los tipos monetales magnogrecos (Pedroni, 1990: 156; 2001) y moti-
vos mitolgicos (triunfo de Hrcules o Carro de Helios, escenas de lu-
cha o el ciclo de la thiassos marina, con Nereida cabalgando sobre un tri-
tn que porta un tymiaterion).
La especie F2970 posee decoracin figurada de mscaras teatrales
dispuestas en forma de corona enmarcando el motivo central.
21. Paso de la calena Antigua a la Media. Elaboracin propia a partir de AAVV, 2000
79
22. Calena arcaica y antigua. Elaboracin propia de materiales de Emporion (Sanmart, 1978)
y Tarraco (Puche, 1998)
23. Calena arcaica de Lucentum. Detalle del relieve. MARQ
24. Calena arcaica de
Tarraco (Puche, 1998)
80
El guttus leoncfalo con figura femenina (Fig. 25) del Puntal dels
Llops (Bonet y Mata, 1998) es una rara pieza, de dudosa adscripcin ca-
lena. Se conocen varios gutti (F8173 y 8183) en el litoral de la Citerior,
desde el Cabecico del Tesoro a Catalua, algunos tambin con cabeza de
len y otros lisos, de mediados a finales del siglo III a.C. (Morel, 1981:
425), pero el del Puntal dels Llops es el nico con decoracin de relie-
ve sobre la cazoleta. En todos los casos se desconoce su lugar de fabri-
cacin.
Cronologa: Las escasas piezas calenas arcaicas de Hispania, en los pocos ca-
sos que provienen de contextos estratigrficos, van asociadas a niveles de
fines del siglo III o de inicios del II a.C., caso de las pateras de la Serre-
ta y Lucentum, las copas con mscaras en relieve de Saguntum y el dudo-
so guttus del Puntal dels Llops. El pequeo fragmento decorado de Va-
lentia, encontrado en el estrato ms antiguo de esta ciudad, a mediados
del siglo II a.C., sera claramente residual (Escriv et alii., 1992: 459). La
difusin de estos pocos vasos sera una clara consecuencia del comercio
romano-itlico inicial (Marn y Ribera, 2001).
25. Gutus con relieves. Puntal del Llops. SIP
81
Difusin: se encuentran muy dispersos, y normalmente slo se conoce un
fragmento o ejemplar en cada uno de los escasos yacimientos en que se
sabe de su presencia. nicamente en Carthago Nova y, sobre todo, en Ta-
rraco, hay algunas piezas ms, pero en total cuatro en el primero (Ruiz
Valderas, 1994) y nueve en el segundo (Principal, 1998; Puche, 1998:
109). Su dispersin viene a coincidir con centros romanos (Tarraco, Car-
thago Nova), ncleos prerromanos y prorromanos (Emporion, Saguntum)
y reas del litoral cercanas a ambos (Lucentum, Ilici, Bagur, Massana, Al-
menara). El caso aislado de Ciudad Real se explicara bien por su carc-
ter minero, controlado por Roma. La ptera umbilicata de la Serreta
dAlcoi, en plena montaa interior alicantina, queda desconectada del
resto, en un lugar destruido a inicios del siglo II a.C. (Sala, 1998). La
existencia de un santuario podra explicarla.
La inmensa mayora de los casos de Hispania corresponden a pteras
umbilicatas con decoracin en relieve (F2170) y copas cnicas podas o
con pequeos pies reducidos y decoracin central en relieve (F2150,
2950), quedando como una excepcin los dudosos gutti del Puntal dels
Llops y el Cabecico del Tesoro, la olpe y el escifo (F4242) de la Albufe-
reta, aunque esta ltima forma, clasificada en un principio en el grupo
Byrsa 661, ahora parece que se mantiene la posibilidad de su origen car-
tagins (Morel, 1998b: 18).
Las pteras umbilicatas o falas encontradas en Hispania desarrollan
una variada decoracin tanto vegetal, muy sencilla con corona de hojas
lanceoladas (Puche, 1998), o ms compleja combinada con erotes (Abad,
1983) y pequeos putti (Ruz Valderas, 1994), como escenas mitolgicas
(Orfeo tocando la lira (Abad, 1983), Victoria volante y apoteosis de Hr-
cules (Domergue, 1969; Principal, 1998; Ramallo, 1989) o viajes de Uli-
ses (Abad, 1983).
La ptera profunda con medalln central, poda o con pequeo pie in-
dicado, aparece en Hispania con una variada gama de decoraciones en re-
lieve en el fondo interno: una gran roseta de hojas lanceoladas (Sanmarti
Grego, 1978), medalln antropomorfo (Aranegui y Mascarell, 1978;
Abad, 1983; Gusi, 1974) o cabeza de Gorgona (Abad, 1983), o bien otras
decoraciones como la asociacin de cangrejo y rana (Puche, 1998) y mo-
tivos mitolgicos (triunfo de Hrcules o carro de Helios (Aquilu, 1993;
Puche, 1998), escenas de lucha (Puche, 1998) o el ciclo de la Nereida ca-
balgando sobre un tritn que porta un tymiaterion (Puche, 1998). Una pie-
za F2970 posee decoracin de mscaras teatrales en forma de corona (Pu-
che, 1998) enmarcando el motivo central no conservado.
82
Tambin se ha asociado a talleres calenos un cuenco F 2784 (Lamb.
27b) aparecido en la casa del cura de la Illeta dels Banyets en el Cam-
pello (Alicante), dentro de un numeroso conjunto de materiales de fines
del siglo IV e inicios del III a.C. (Pastor, 1998), lo que indicara una no-
vedad y un adelanto en las producciones de estos pequeos vasos, tan
frecuentes, por otra parte, en el Grupo de las Pequeas Estampillas,
tambin presentes en este yacimiento y con esta misma forma. Tal vez
esta pieza no proceda de un taller caleno.
Al igual que en Hispania, los fragmentos de este momento son raros
y espordicos en el sur de Francia, aunque cubren de un extremo a otro
del litoral galo meridional, desde Montlaurs, junto a Narbona, al en-
torno marsells (Arles, Olbia, la Cloche), pasando por el puerto de Lat-
tara, lo que configura una distribucin eminente y casi estrictamente
costera (Marn y Ribera, 2001).
b) La Variante antigua (200-130/120 a C.)
Coincidiendo con la liberacin del problema cartagins, se crearon en Cam-
pania unos grandes complejos artesanales dedicados a la fabricacin de vaji-
lla fina y nforas en los que durante casi dos siglos se producir la casi tota-
lidad de la cermica de mesa consumida en Occidente. La mitad del volumen
del barniz negro se elaborara en Cales, en cuya produccin se han diferen-
ciado tres fases: antigua, media y tarda (Fig. 26).
El primer periodo tambin coincidi con la conquista romana de casi to-
da Hispania. En una fase inmediatamente posterior a la tradicional exporta-
cin de piezas clsicas en relieve, con las que pudo coincidir en su momento
final, empezaron a comercializarse cermicas lisas de procedencia calena. Ti-
polgicamente, esta fase de la produccin continu con la tradicin campa-
na, observndose, al mismo tiempo, la adopcin de otros modelos ms pro-
pios hasta entonces del rea etrusca, probablemente del entorno de Volterra
(Pasquinucci, 1972).
26. De izquierda a derecha: calena Antigua, Media y Tarda. Valentia. SIAM
83
Esta facies de Cales se corresponde con el grupo 3 de Valencia y con el Byrsa
661, que se defini en Karthago (Morel, 1983; 1986b), al que en un principio se
le asign un origen cartagins pero poco ms tarde ya se vio su procedencia ca-
lena (Escriva et alii, 1992; Morel, 1998; Pedroni, 1986; 1990).
Pasta: Arcilla beige verdosa-amarillenta clara a beige rosada, en ocasiones
con el ncleo interior ms anaranjado. Dura, depurada y compacta, con
pequeas inclusiones micceas, algunos puntos de cal y ncleo interior
generalmente ms anaranjado.
Barniz: Cubriente de aspecto algo rugoso, buena adherencia y matices en su
coloracin que va del negro mate a negro profundo satinado o negro
metlico con numerosas irisaciones azuladas. Las bases presentan gene-
ralmente la cara externa en reserva, salvo raras excepciones, con presen-
cia clara de huellas digitales debido a la aplicacin del barniz por inmer-
sin. Se aprecian dos matizaciones. Por una parte, un barniz negro
generalmente mate, con irisaciones de color marrn-verdoso y de as-
pecto rugoso, con lneas de torno muy marcadas y numerosas huellas di-
gitales. En las piezas de estas caractersticas por lo general se observa
una ausencia de barniz en la pared externa y en lo que sera el disco de
apilamiento. Otras piezas poseen un barniz negro cubriente de aspecto
algo rugoso, bien adherido y diversos matices en su coloracin que va-
ra entre el negro mate, negro profundo satinado o negro metlico con
numerosas irisaciones azuladas.
Tipologa: Las formas ms tpicas de un primer momento, en la primera mi-
tad del siglo II a.C., de esta facies antigua son las pequeas pateritas (M-
1153/SM-165a) con nfalo central y decoracin de hojas de hiedra, el
bol con tres soportes en relieve de mscaras cermicas o cardium (M-
2132) o la pxide de la especie F7510 (Fig. 27), con acanaladuras en el
27. Pixide. Cales Antigua. Camp de les Lloses (Tona, Bar-
celona)
84
borde. Progresivamente se abandon el uso de inscripciones, marcas
epigrficas y decoraciones en relieve, para dar lugar a decoraciones ms
estereotipadas de rosetas centrales, palmetas u hojas, intensificndose
los discos y las bandas de estras sobre fondos internos.
El repertorio formal (Fig. 28) de la cermica de Cales en su facies an-
tigua cubre, hacia mitad de siglo II a.C., una amplia variedad, adoptan-
28. Tipologa de la calena antigua
85
do tanto formas de talleres cercanos, caso de los de la zona de Npoles
(Lamb. 25/Ped. Tav.82.432, Lamb. 27B/F2821-2822, Lamb. 31/F2950-
2955, Lamb.33b/F2153, Lamb. 36/F1310-1314, Lamb. 55/F2233 y
F2614), como de otros ms alejados, del rea etrusca (Lamb. 6/F1441-
1443, Pasq.127/F3120, Pasq. 147/F5740 y Pasq.152/F5212). Incluso al-
gunas formas (F1313b, F1640, Lamb. 9/F2110-2987c (Fig. 29), Lamb.
14/F9132, F2153, F2615, F3210, San. 166, Pedroni tav. 12.50 y pteras
apodas) seran casi exclusivas de esta produccin calena. Los pies son
bastante uniformes y estilizados, de seccin trapezoidal, asimilables a los
tipos F211-212 de Morel.
Lo que a nivel general ahora llama la atencin no es tanto su relativa
escasa difusin, sino la abundancia de su repertorio tipolgico, represen-
tado por un mnimo de no menos 30 formas, que abarcan un muestrario
diverso: platos (Lamb. 6), boles (Lamb. 9 y 33b), pteras (Lamb. 55), ta-
paderas (Lamb. 14), tinteros (Lamb. 3), copas (Lamb. 25 y 27B, San.
166), copas con asas (Pasq. 127) (Fig.30) y brocales (Pasq. 147 y 152).
29. Cales Antigua. Lamb. 9. Camp
de les Lloses (Tona, Barcelona)
30. Calena Antigua. MP. 127. Va-
lentia. SIAM
86
Decoracin: motivos estampillados (Fig. 31), de pequeas dimensiones, en
nmero que oscila de tres a cinco, enmarcadas, en ocasiones, por acana-
laduras o por decoracin a ruedecilla. Los tipos de estampillas predomi-
nantes (Fig. 32) son las pequeas palmetas y las hojas cordiformes (Fig.
33), mostrando una clara diferencia con respecto a las estampillas de los
otros grupos tratados. La decoracin a ruedecilla es variada, siendo sim-
ple, doble o formando pequeas plumas de ave. El tipo de ruedecilla di-
fiere de la B de produccin etrusca, ya que son lneas cortas, unifor-
mes y siguiendo la misma orientacin, y tambin son diferentes de las
producciones de Cales ms tardas, que son muy oblicuas. Este tipo de
ruedecilla se asemejara ms a la de la Campaniense A en cuanto forma-
da por lneas adyacentes de perfil sinuoso y poco definidas.
31. Calena antigua
87
Cronologa: Las formas ms tpicas de un primer momento, las pequeas
pateritas (San. 165a/F1153), el bol con tres soportes de mscaras cer-
micas o cardium(F2132) o la pxide (Lamb. 3/F7510), estn en Emporion,
Tarraco o Carthago Nova y no han aparecido en Valentia, a excepcin del
tipo Lamb. 3 que se ha documentado en el nivel fundacional. La evolu-
cin cronolgica del repertorio de la facies antigua se puede extraer de
la observacin de las diversas tipologas contextualizadas, pudindose
formar 2 grupos, segn aparezcan o no en los niveles de Valentia.
Una especial mencin recibir el tipo San. 167 individualizado por
E. Sanmart Grego (1978: 99) en la Nepolis de Empries, una ptera de
paredes finas, con caracterstico pie de seccin trapezoidal y decorada
con cinco minsculas estampillas radiales en forma de araa. Inicial-
mente se adscriba al siglo III a.C., y se estableci una posible proce-
dencia de la zona de Cartago (Sanmart Grego, 1978: 99). No obstante,
sus caractersticas, no slo tcnicas, sino tambin formales y decorati-
vas, la vinculan a la produccin calena. Su presencia en Valentia se cons-
tata en estratos fundacionales de contextos de excavaciones antiguas
(Escriv et all., 1992), si bien su escasa presencia denota al mismo tiem-
po una cronologa ligeramente ms antigua, centrada en la primera mi-
tad del siglo II a.C.
Entre 130 y 120 a.C. esta fase productiva llegara a su fin.
Difusin: aunque ya son ms numerosas que en la fase precedente, tampoco
son abundantes. Incluso en Valentia, que es donde se han registrado el
32. Calena Antigua. Bases con palmetas y motivos
cuoriformes. Valentia. SIAM
33. Calena Antigua. Detalle de decoracin. Valentia.
SIAM
88
mayor nmero de formas y, tal vez, de ejemplares, nunca pasan de ser
minoritarias frente a las restantes cermicas coetneas, en esta ocasin
la Campaniense A napolitana (Escriv et alii, 1992; Marn y Ribera,
2000). De todas sus formas, 20 se han encontrado en Valentia, 2 de las
que faltan (F1153, F2132), lo son por motivo de su fecha ms antigua.
Varias de las registradas en Valentia, de momento, no se han registrado
en otros yacimientos hispnicos. Los otros lugares con ms formas de
este periodo son Carthago Nova con 17, Emporion y Tarraco, con 8, y el
rea de Burriac/Iluro con 4. Destacara la relativa abundancia de la for-
ma San. 166 en Grachurris (Nuez y Hernndez Vera, 2000).
No ser casualidad que en los cuatro lugares de la Hispania Citerior
con mayor poblacin romano-itlica sea donde son ms frecuentes estas
cermicas calenas: Tarraco, la capital administrativa y militar, Emporion,
el primer puerto, Carthago Nova, el principal centro econmico y mine-
ro, y Valentia, una nueva colonia itlica. En Iluro han aparecido en rela-
tiva abundancia, y en su territorio una serie de hallazgos demuestran una
muy temprana presencia de elementos arquitectnicos romanos, como
las termas de mediados del siglo II a.C. de Cabrera de Mar (Martn,
2000), muy semejantes a las coetneas de Valentia (Marn y Ribera,
2010).
En la mayora de los otros lugares en que se ha registrado su presen-
cia, tambin se ve clara su vinculacin con Roma, al haber campamen-
tos militares (Numancia), nuevos centros urbanos (Aeso, Gracchurris, Ita-
lica) y lugares costeros (Vinars, Lucentum, Saguntum, Torre la Sal)
(Marn y Ribera, 2001). Se ha sealado la posible existencia de un frag-
mento caleno, un jarro F5743, en la necrpolis ibrica del Corral de
Saus, en el mismo borde la Va Heraklea, entre cuyos materiales son fre-
cuentes las importaciones itlicas de los siglos III y II a.C. (Izquierdo,
2000: 201).
Las escasas referencias a la Ulterior, donde apenas conocemos su
presencia espordica, deben constatar ms un vaco de la investigacin
que otra cosa. Las referencias bibliogrficas (Ventura, 1993; 2000) de-
notan una localizacin fundamentalmente costera, en el hinterland de las
provincias de Huelva, Cdiz y Mlaga, y un avance hacia el interior del
Guadalquivir como en Mesas de Asta (Asta Regia?), Hispalis (Sevilla) e
Italica (Santiponce, Sevilla) (Garca y Garca, 2010).
Un yacimiento de gran valor para estudiar esta produccin de barniz
negro es el pecio de Escombreras 1, de mediados del siglo II a.C., cuyo
cargamento principal (Fig. 34) lo componan nforas greco-itlicas con
89
34. Carga del barco de Escombreras 1. ARQVA
90
un abundante lote complementario de vajilla de barniz negro de origen
campano, tanto de Cales (Fig. 35) como de Neapolis, y cermica itlica
de cocina (Pinedo y Alonso, 2004).
En el sur de Francia, la relativamente reciente identificacin y acep-
tacin de este grupo, hasta hace poco conocido como Byrsa 661 (Morel,
1983; 1986b), ha provocado que en la bibliografa algunas de las piezas
que pudieran pertenecer a l se confundieran con otras producciones.
Entraran en este grupo ejemplares de Olbia de Provenza de las formas
35. Calena antigua. Pecio de Escombreras 1. ARQVA
91
36. Tipologa de la calena Media
92
Lamb. 9 (F2110, ms que la F2150), San. 166 (ms que la F2614-2615)
y la F1646. Tambin se incluiran alguna Pasq. 127, si es que no perte-
necen a producciones ms tardas, bastante frecuentes en el medioda
francs durante el siglo I a.C. Algunos de los ejemplares de Lattara se
deberan relacionar con esta fase antigua, lo mismo que alguna Lamb.
33b de los niveles de la segunda mitad del II a.C. Un caso especial es la
pieza de Vieille-Toulouse, con un sello de L. Saura, probablemente de
origen caleno. A estas piezas, se puede aadir una tapadera (Lamb. 14)
del pecio de la Ciotat (Morel, 1983).
En las Galias, las producciones calenas de este momento seran bas-
tante raras, aunque su distribucin indica una cierta dispersin por al me-
nos tres puntos de la franja costera meridional y uno, Vieille-Toulouse,
hacia el interior, en la va natural que comunica Narbona con Burdeos.
Aunque en Hispania estas cermicas no son precisamente abundan-
tes, suelen estar presentes en la mayor parte de los niveles del siglo II
a.C. de los yacimientos costeros y tambin en algunos otros del interior
cuya vinculacin directa con la presencia romana es evidente, ya se tra-
te de campamentos militares (Numancia) o de nuevas fundaciones
(Gracchurris, Corduba, Valentia, Italica) promovidas para conseguir el
control poltico y econmico del territorio.
En la Galia, la escasez de estas minoritarias cermicas calenas, cuyos
consumidores preferenciales parecen ser gentes de origen romano-itli-
co, se explicara fcilmente aduciendo a la falta de una mnima concen-
tracin de estos potenciales usuarios, ya que, hasta la fundacin de Nar-
bo Martius, en el 118 a.C., no se puede hablar de asentamientos estables
de itlicos en el territorio galo.
Se supone que tanto estas escasas cermicas calenas, como las ms
abundantes napolitanas, y los restantes productos itlicos a los que
acompaaban, llegaran al litoral mediterrneo galo por mediacin de la
ciudad griega de Massalia y sus emporia, que siempre fueron los aliados
de Roma en la zona. En este marco histrico-geogrfico, hay que men-
cionar la ausencia de los productos calenos del siglo II a.C. en yacimien-
tos celtas cercanos a Marsella, caso de los ms conocidos de Saint Blai-
se y Entremont, que fueron abandonados durante los ataques romanos
de los aos 124-123 a.C. (Arcelin y Cayot, 1984), realizados para prote-
ger a Massalia, y en los que la Campaniense A prcticamente monopoli-
za el mercado de barniz negro (Marn y Ribera, 2001).
La distribucin de las cermicas calenas en el medio siglo que ira del
180 al 130 a.C., sigue y acenta los parmetros que ya se han visto en los
93
ejemplares, an ms escasos, de la etapa anterior. Se constata con clari-
dad su vinculacin con consumidores itlicos, que tendran unas necesi-
dades, al tiempo concretas y variadas, pero en cada caso muy especficas,
que se cubriran con este ciertamente rico repertorio formal, que con-
trasta con el mnimo que utilizan los grandes talleres exportadores, bien
ejemplificados en esta misma poca por la Campaniense A napolitana.
c) La calena media (130/120-90/80 a C.)
Entre 130-120 a.C. tuvo lugar el brusco paso de la variedad calena antigua a
la media (Fig. 21). Los talleres de esta rea campana evolucionaron hacia una
estandarizacin de la produccin y del repertorio formal, que se redujo drs-
ticamente, en lo que se observa la adopcin de ciertas caractersticas tcnicas
de Etruria, alejndose ya de la tipologa utilizada en el gran y ms cercano
centro napolitano de la Campaniense A, con el que comparta una buena par-
te de su repertorio (Pedroni, 2001).
Pasta: dura, calcrea, homognea, de color castao claro.
Barniz: negro no muy intenso, ni tan espeso como el de la etrusca, con un
brillo lucente o mate, e incluso con ciertas iridiscencias, no tan evidentes
como en las tardas. No obstante, aunque conservan fidelidad a los ras-
gos generales definidos para la facies etrusca se diferencia en base al ma-
yor o menor grado de intensidad y homogeneidad del barniz, tanto de
la tonalidad como del brillo y textura.
Tipologa: Las formas usadas (Fig. 36) a partir de este momento seran en su
mayora las que se correspondan con la Campaniense B de Lamboglia
(1952): Lamb. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 8a y 10, siendo normalmente las formas
ms abundantes las 5 (Fig. 37) y 8a (Fig. 38), y en menores proporcio-
nes las 1, 2, 3 (Fig. 39), 4 (Fig. 40) y 6. En este momento hace su apari-
cin la cratera de ovas F4753 en toda su variedad (F4750 a 4756) (Escri-
v et alii, 1992; Prez Ballester, 1992).
Este grupo viene definido en general por un repertorio de decoracio-
nes y formas algo evolucionadas, emparentadas con el repertorio de la
B etrusca, siendo uno de los criterios de datacin el perfil del pie, que
alejado de las formas campanas reproduce los propios de las formas
etruscas.
De todo este repertorio, slo habra una forma que no presenta un
origen claro, la prolfica forma Lamb. 1/F2300 (Fig. 41), que es una au-
94
37. Calena media. Lamb. 5. Missatges (Claravalls-T-
rrega, Lleida)
38. Calena Media. Lamb. 8a. Valentia. SIAM
39. Calena Media Lamb. 3. Missatges (Claravalls-T-
rrega, Lleida)
40. Calena Media. Lamb. 4. Valentia. SIAM
41. Cales Media. La forma Lamb. 1
95
tntica novedad que, de momento, habra que considerar original de es-
ta fase de Cales. Nunca form parte del repertorio etrusco, aunque s de
la Campaniense B de Lamboglia. A partir del 100 a.C. es una de las ms
abundantes en el repertorio de Cales de su periodo medio y tardo. Que-
dara por establecer el origen de esta forma, apenas sealada en Etruria
sino es en producciones calenas. Morel (1981) incluye dos piezas de es-
ta forma entre la Campaniense A, una de Ischia y otra de Ensrune, aun-
que no estara an claro que los talleres napolitanos la hayan fabricado.
Decoracin: apenas se concretan en crculos de ruedecilla y crculos concn-
tricos enmarcando el fondo interno de la pieza (Fig. 42). Destacaran las
ovas en el borde la F4753.
Cronologa: La evidencia hispana aporta informacin sobre el momento
ms o menos concreto en que estas cermicas calenas, antes conocidas
como Campaniense B no etrusca, simplemente B, e incluso por algunos
como beoides, inundaron las tierras hispanas y rpidamente compartie-
ron el mercado con la otrora predominante Campanienses A napolita-
na, que durante los primeros 80/70 aos de la presencia romana, domi-
naron, con un casi absoluto monopolio sobre las vajillas de barniz negro
que se encuentran en Hispania.
42. Decoracin de Cales Media. Valentia. SIAM
96
Los datos de Valentia dan a entender que en los niveles de fundacin
(138-135 a.C.) apenas se puede asegurar su presencia, siempre en un
contexto de predominio casi total de la Campaniense A (Ribera, 1998:
321). En los campamentos de Numancia tambin estn ausentes (Prin-
cipal, en este volumen). Se podra suponer que iran apareciendo a par-
tir del 130 a.C. y rpidamente se haran ms abundantes, entrando en
directa competencia con la Campaniense A, a la que no llegaran a su-
perar hasta inicios del siglo I a.C.
Difusin: Al contrario que en las dos etapas anteriores, la gran abundancia
de estas cermicas en Hispania es una de las principales constataciones,
que sirve como prueba ms que evidente del xito de los alfares calenos
en los ltimos decenios del siglo II y los primeros del I a.C., una vez aco-
metido un radical cambio de imagen, en el que la calidad y la variedad
anteriores se sacrificaron en aras de la estandarizacin y la cantidad (Pe-
droni, 2000).
En el ltimo cuarto del siglo II a.C. estas cermicas ya llegaran en
bastante cantidad y en el primer cuarto del I a.C. se convertiran en las
predominantes, situacin que se mantendra con la calena tarda, hasta
el 30 a.C. En Emporion las entonces denominadas Campanienses B, s-
lo superan en nmero a la A a partir del 75 a.C. (Sanmart Grego, 1978:
608), al igual que se ha constatado en Iluro a partir del 80-70 a.C. En la
fase previa de 90-80 a.C. las proporciones eran ya casi paritarias: 60%
de A y 40% de calena (Garca et alii, 2000), aunque en todos los casos
hay que considerar que una buena parte del barniz negro napolitano ya
sera residual de otros periodos.
La principal dificultad para calibrar la presencia de esta fase de las ce-
rmicas calenas es la falta de certidumbre a la hora de incluir en este
grupo los materiales que se analizan. Lo habitual es que las cermicas
calenas de este periodo se confundan tanto con las llamadas B etrus-
ca, por su calidad tcnica y la semejanza tipolgica, como con las cale-
nas tardas, con las que comparten casi todo el repertorio formal.
En los lugares bien excavados de fines del siglo II e inicios del I a.C.
estas cermicas estn siempre presentes en abundancia, como en Empo-
rion, Iluro, Ieso, Torre la Sal, Valentia y Carthago Nova. Su presencia coin-
cide con la Campaniense A media, ya dentro de su fase final, y las pri-
meras A tardas, con las que comparte un mercado que antes
monopolizaba esta vajilla napolitana. Su dispersin tambin va clara-
mente asociada a la del vino de las nforas del ager Falernus y alrededo-
res, que se encuentra cerca de Cales (Hesnard et alii, 1989; Tchernia,
97
1986). La razn de ser de la abundancia de estas cermicas de mesa no
era otra que la de servir de carga secundaria en las grandes naves que
transportaban el vino itlico a Hispania. La eleccin de los productos de
los alfares calenos como complemento de estos cargamentos, se debera
a su larga tradicin, su adaptacin a una mayor productividad, su ya in-
cipiente expansin y, sobre todo, su extraordinaria ubicacin para alcan-
zar fcilmente las vas de comunicacin.
En las Galias, al menos en cuatro lugares bien estudiados se encuen-
tran estas cermicas. Los ms claros son Lattara y Marduel, en el Lan-
guedoc, con niveles del ltimo tercio del siglo II a.C., que es el momen-
to de aparicin y distribucin de estos productos. Tambin pueden
pertenecer a este grupo parte de las Campanienses B de Nages IIIA,
tambin en el Languedoc. Ms problemtica es la adscripcin de los
ejemplares sin contexto de Olbia y Glanum, en Provenza, aunque la pre-
sencia en la primera de la forma F4753 avalara alguna mnima repre-
sentacin. En todos los casos, son lugares en que el predominio de la
campaniense napolitana es incuestionable en este momento. En Ruscino,
en el Roselln, tambin estara presente esta cermica (Solier, 1980).
La carga de vajilla de barniz negro del pecio del Grand Conglou 2
tambin sera de esta fase (Fig. 43). Los hallazgos subacuticos hablan
de la probable presencia de esta vajilla en, por lo menos, dos pecios, uno
en Provenza, la Cavaliere (Charlin et alii, 1978), y el otro en el Langue-
doc Occidental, muy cerca de Narbona, el de Grand Bassin B (Solier et
alii, 1981), que por la composicin de su carga, sera coetneo o un po-
co posterior al momento de la fundacin de esta nueva ciudad romana.
43. Cales Media del pecio del Grand Conglou 2
98
d) Fase tarda (90/80-40/20 a.C.)
Normalmente identificadas en la historiografa como las llamadas produccio-
nes beoides (Morel, 1978; 1981; Arcelin, 1981), constituyen el grupo ms nu-
meroso de barniz negro en los niveles finales de la ciudad romana republica-
na de Valentia, datados histrica y arqueolgicamente en el 75 a.C., cuando
Pompeyo la destruy (Ribera y Calvo, 1995; Ribera y Marn, 2004-2005).
Esta misma apreciacin crono-estratigrfica evidencian los contextos conoci-
dos en otros lugares, como se puso de manifiesto en la mesa redonda sobre
el barniz negro de los siglos II-I a.C. realizada en Empries (AA.VV., 2000).
En los niveles de destruccin de Libisosa (Lezuza, Albacete), tambin de la
guerra de Sertorio, se ha encontrado una gran cantidad de esta vajilla (Fig.
44) de mesa (Hernndez, 2008).
Las cermicas de esta etapa, aunque en su mayor parte, con respecto a la
fase anterior, presentan una casi total continuidad tipolgica, combinada con
una paulatina pero palpable degeneracin tcnica, tambin manifiestan cier-
tos rasgos especficos que ayudan y explican su diferenciacin.
En el mbito prctico, estas mismas caractersticas continuistas con la eta-
pa previa, no dejan de poner problemas a la hora de diferenciarlas de aque-
llas, visto que tipolgicamente las diferencias muchas veces son mnimas. Por
consiguiente, en muchas ocasiones, y sobre todo en el momento de efectuar
un repaso meramente bibliogrfico, es fcil encontrarse con la gran dificul-
tad de atribuir unas cermicas a este grupo o al anterior, especialmente cuan-
do estamos ante calidades tcnicas intermedias o se carece de elementos de-
cisivos, como seran las decoraciones a losange o las formas ms tardas, la
Lamb. 7 y la 8b (Fig. 45).
44. Calena tarda de Libisosa (Albacete)
99
Sin embargo, a pesar de estas inevitables dificultades, en Hispania es fcil
reconocer no pocos conjuntos de cermicas calenas tardas, que la mayor par-
te de los investigadores hispanos denominaban beoides, termino, por otra
parte, bien explcito por su sentido un tanto despectivo, que de alguna mane-
ra se avena con estas cermicas de baja calidad. En algunos lugares tambin
se haban catalogado como productos locales.
Pasta: arcilla calcrea y granulosa, desarrollando una gama de colores que va
del beige amarillento al rosado claro.
Barniz: negro violceo, no homogneo y en ocasiones con manchas rojizas o
verdosas, e irisaciones metlicas. Los matices del barniz pueden ser met-
licos, lucente o algunas veces incluso mate. El barniz se aplica por inmer-
sin, siendo visibles las huellas dactilares alrededor del pie y dejando el
fondo externo en reserva, como es usual en las producciones calenas.
Se intensifica, por lo general, una degradacin de los barnices (Fig.
46), ms acusada cuanto ms nos adentremos en el siglo I a.C., que lle-
gan a adquirir tonalidades marronceas/chocolate ms que negras.
45. Cales tarda. Lamb. 8b con losange de Emporion (San-
mart, 1978)
46. Cales Tarda. Lamb. 2. Valentia. SIAM
Tipologa (Fig. 47): La forma predominante es la ptera plana Lamb. 5 y la
copa Lamb. 1 (Fig. 48). Las restantes formas representadas son: Lamb.
2, 3, 4, 6, 8a, 1/8 y 10. En una etapa ms avanzada, cercana a mediados
del siglo I a.C., aparecen las formas 7 y 8b (Fig. 45). Esta facies tarda de
la produccin calena es bastante similar a la media en tcnica, tipologa
y decoracin, distinguindose por pequeos detalles como su tpica de-
coracin en losange.
Decoracin: la ms caracterstica es la referida losange (Fig. 45), un rombo
de lados cncavos con vrtices acabados en una palmeta muy degradada,
que es la autntica marca de fbrica de esta fase. Otro motivo son una se-
rie de crculos de estras totalmente oblicuas que imitan a las de produc-
ciones anteriores aunque es muy notable su orientacin ms oblicua. Las
losanges se encuentran en varias formas: Lamb. 1, 1/8, 5, 8a, y 8b.
Cronologa: entre el 90/80 y el 40/30 a.C.
Difusin: No puede ser ms claro su carcter continuista, ya que siempre
aparecen en los yacimientos que perduran de la fase anterior. A nivel ge-
neral, se encuentran en todos los sitios que funcionan a lo largo de los
primeros 70 aos del siglo I a.C., siendo en la zona mediterrnea de la
Citerior la vajilla de mesa predominante en los contextos que se fechan
entre el 90/80 y el 40/30 a.C. Sera el caso de la fase de Iluro entre el 75-
50 a.C. (Garca et alii, 2000) y de los materiales que se recuperan en
grandes cantidades en el estrato de la destruccin de Valentia por Pom-
peyo en el 75 a.C. (Ribera y Calvo, 1995; Marn y Ribera, 2000; 2001;
Marn et alii, 2004; Ribera y Marn, 2004-05). Tambin relacionadas con
la guerra sertoriana seran las calenas tardas del nivel de destruccin del
gran poblado de la Caridad (Caminreal, Teruel) (Vicente et alii, 1991),
del de Libisosa (Lezuza, Albacete) (Hernndez, 2008), del Tossal de la
Cala (Benidorm) (Bayo, 2010) y del campamento de Cceres el Viejo
(Ulbert, 1985). Un poco ms modernas son las piezas del relleno de un
pozo de Pollentia, fechadas entre los aos 50-40 a.C. (Equip de Pollentia,
1993; Sanmart y Principal, 2000; Sanmart et alii, 1996) y los contextos
de Pollentia en general, cuyo estudio est suponiendo desligar la funda-
cin de la ciudad de la fecha de la conquista de la isla, el 123 a.C., como
ya se ha ido proponiendo a travs de la circulacin monetaria y de los
mismos hechos histricos (Orfila, 2005). De discutida datacin, al ser
materiales de excavaciones antiguas, es el numeroso conjunto de Azaila,
que tanto se ha colocado en la poca sertoriana (Beltrn Lloris, 1990b)
como en la de Csar (Beltrn Lloris, 1976; 1979), fecha esta ltima con
100
101
47. Tipologa de la Calena tarda
102
la que iran mejor las cermicas de barniz negro (Ribera y Marn, 2004-
05). Mucho ms claro es el conjuntos del pequeo ncleo martimo de
Torre dOnda (Borriana, Castell), con una corta vida centrada entre el
75-50 a.C., y donde estas an predominantes producciones tardas de
Cales, ya conviven con las aretinas de barniz negro y las primeras nfo-
ras Tarraconenses (Arasa, 2000; Arasa y Mesado, 1997).
De esta misma poca sera el hundimiento del pecio de San Ferreol,
cercano a Carthago Nova, datado entre 40-20 a.C., y en cuyo cargamento
abundan estas calenas tardas con sus caractersticas losanges (Mas, 1985).
Si aceptamos estas fechas, tal vez un poco modernas, pero centradas en la
mitad del siglo I a.C., la masiva llegada a Hispania del barniz negro tardo
de Cales alcanzara a los inicios de la segunda mitad del I a.C.
Esta cermica calena convivi normalmente con la Campaniense A
tarda, produccin que no falta en el mbito hispano, aunque no suele
ser muy frecuente ya en estas fechas.
En el litoral francs son abundantes en los niveles bien fechados de
la primera mitad del siglo I a.C. de Ruscino, Lattara, la Cloche, la Galere,
Nages IIIB y Marduel IB, adems de en los conjuntos sin estratigrafa de
Olbia y Glanum (Marn y Ribera, 2001). La ms amplia difusin la ates-
tigua una pieza con losange en una zona interior como Gergovia, en Au-
vernia (Labrousse, 1948: 74).
Como ya suceda en el siglo II a.C., en Provenza y el Languedoc
oriental los numerosos datos indican tambin en el siglo I a.C. el predo-
minio continuado de la Campaniense A, en su versin tarda, fenmeno
que sera exclusivo de esta zona del Midi (Arcelin, 2000), ya que en His-
pania, y seguramente tambin en el Rosselln y el Languedoc occiden-
tal, regiones menos documentadas, esas cermicas napolitanas son des-
plazadas por los productos calenos desde fines del siglo II / inicios del I
a.C., y predominan durante toda la primera mitad del I a.C.
48. Cales tarda. Lamb. 1. Va-
lentia. SIAM
103
Esta diferencia en la comercializacin de la cermica de barniz negro
se ha relacionado con la existencia de dos centros de distribucin. El pri-
mero, ms antiguo, sera el controlado por Massalia, que tendra conti-
nuos contactos con otra ciudad griega como Neapolis, de ah la perdura-
cin mayoritaria, en el siglo I a.C., de los productos napolitanos. El
segundo sera el dependiente de Roma, que no solo abarcara el Langue-
doc occidental y el Roselln, sino tambin la Galia interior y la misma
Hispania. La creacin de Narbona en el 118 a.C. debi suponer una
aceleracin de la integracin de estos territorios galos en un marco co-
mercial ms amplio (Arcelin, 2000: 302).
Este carcter minoritario de las series calenas tardas en el rea marse-
llesa contrastara con la abundancia de los cargamentos de estas cermicas
en el litoral provenzal, algunos tan elocuentes como el de la Madrague de
Giens (Tchernia et alii, 1978). De entre estos pecios, podramos hacer dos
grupos. El primero comprendera los de Roche Fouras (Liou, 1975), Ba-
gaud 2 (Long, 1985) y Grand Conglou 2 (Long, 1987), que se dataran en-
tre el 100 y el 80 a.C., y en los que no aparecen las tpicas decoraciones en
losange. El segundo agrupara al mencionado de la Madrague de Giens,
adems de los de Titan (Tailliez, 1961), Planier 3 (Tchernia, 1968-70) y
Fos 1 (Giacobbi-Lequement, 1987), que se habran hundido entre 60-40
a.C., y en los que aparecen losanges, excepto en Planier 3. En todos estos
barcos, excepto en Fos 1, no se encuentra Campaniense A en su fase tar-
da, con la que comparte el mercado de esta zona en la primera mitad del
siglo I a.C., lo que incidira en que la distribucin de estas producciones
coetneas seguira unos cauces de comercializacin distintos, o que, en es-
ta poca tan avanzada del siglo I a.C., ya no se producira esta cermica
napolitana (Ribera, 2001). Por el contrario, slo se podra mencionar un
pecio cuya carga principal de vajilla fina sea Campaniense A tarda, el de
Riou 3, que tambin transportaba nforas Dr. 1A y 1C (Long y Ximenes,
1988), aunque tal vez la Campaniense A del pecio de Albenga tambin sea
de esta fase tarda (Lamboglia, 1952b).
Mencin especial merecera el controvertido barco de Spargi, cuya fecha
de hundimiento ha fluctuado continuamente. La presencia de calena tarda
con la forma 8b y losanges, adems de las nforas Dr. 1B, aconsejara datar-
lo a partir de la dcada 80-70 a.C. e incluso ms tarde (Ribera, 2001).
Prcticamente nada se puede asegurar para la denominada calena ter-
minale (Pedroni, 2000), cuyo periodo de produccin coincide con el de
la sigillata aretina, tan abundante a todo lo largo y ancho de las provin-
cias hispanas.
104
e) Conclusiones
Es indudable el importante volumen de las cermicas de barniz negro de Ca-
les en la Hispania de los siglos II y I a.C. Aunque sus inicios se pueden llevar
hasta fines del siglo III a.C., que es cuando, al rebufo de las legiones y de la
nueva administracin, pudieron llegar las conocidas producciones de relieve
aplicado, no fue hasta el siglo siguiente que su presencia se hizo ms general.
En los primeros 70 aos del siglo II a.C., Cales an se mantuvo en un discre-
to segundo plano, siempre a la sombra de sus casi monopolistas vecinos na-
politanos, que apenas dejaron opcin a la llegada de otras vajillas, y ms an,
cuando stas del llamado periodo antiguo de Cales, formalmente imitaban
bastante a las entonces triunfantes napolitanas de la Campanienses A. Estas
primeras producciones lisas calenas, aparte de ser escasas, parecen circunscri-
bir exclusivamente su rea de expansin a ciudades romanas y a ncleos de
poblacin cercanos a aquellas, adems de a grandes centros consumidores co-
mo Cartago, y, en todo caso, dentro del litoral mediterrneo. Sus usuarios
debieron ser romanos e itlicos que precisaban o estimaban ms esta vajilla,
ciertamente ms fina, cuidada y formalmente ms elaborada que la Campa-
niense A, mucho ms groseras y con un reducido repertorio tipolgico que,
por el contrario, no faltan ni escasean en los yacimientos ibricos coetneos.
El boom hispano de los productos calenos slo se produjo cuando sus al-
fareros efectuaron un gran cambio, consistente en copiar el sistema de su
gran competidor napolitano, por medio de la reduccin y la simplificacin ti-
polgica, que permita un nivel de produccin y exportacin masivo, pero es-
te cambio formal no se hizo solo copiando los vasos napolitanos, sino que se
cre un repertorio propio, tomado en parte de vasos etruscos, que le permi-
ta diferenciarse con claridad de la Campaniense A. El cambio se hizo, pues,
para aumentar la produccin y mantener las diferencias formales con el otro
gran centro exportador. Estos nuevos planteamientos fueron plenamente exi-
tosos y coinciden con la gran expansin de las cermicas calenas en Hispania
entre el 120 y el 40 a.C., periodo en el que el registro arqueolgico es abru-
madoramente claro al respecto, al sealarse la progresiva introduccin masi-
va de estas cermicas en todos los ncleos de poblacin, ahora tanto en los
romanos como en los ibricos, de tal manera que desde las primeras dcadas
del siglo I a.C. las producciones napolitanas se fueron haciendo cada vez ms
minoritarias. Ya es bien sabido el escaso papel que en Hispania juega la Cam-
paniense A tarda, totalmente superada por sus homlogas calenas, al contra-
rio de lo que parece suceder en el Midi francs, alrededor de Marsella, don-
de las ultimas cermicas napolitanas de barniz negro mantiene unas
proporciones bastante superiores (Arcelin y Chabot, 1980: 195).
105
II. 3. 2. Teanum Sidicinum. Una produccin muy concreta y poco difundida
Teano, en el extremo norte de la Campania actual, cerca de Cales pero mu-
cho ms antigua que esa colonia latina del 334 a.C., fue el centro del pueblo
sidicino, pequea agrupacin poltica de lengua osca enclavada en medio de
una autntica encrucijada tnica, entre ausoni, samnitas y campanos y, desde
mediados del siglo IV a.C., absorbida como civitas sine suffragio, tambin en
el 334 a.C., por el avance de Roma hacia el sur, en los albores de la Guerra
Samnita. Fue uno de los numerosos lugares de Italia donde se fabric cer-
mica de barniz negro, aunque con unas caractersticas especiales por su finu-
ra, repertorio formal y elaborada decoracin pintada. Tal vez ya cont en el
siglo IV a.C. con talleres derivados de la evolucin final de la tradicin de fi-
guras rojas (De Filippis, 2007), pero su produccin especfica se iniciara a
partir de finales del siglo IV a.C. De ella se conocen, incluso, algunos sellos
con la firma de los alfareros, cosa bastante rara en los vasos de esta clase, que,
en este caso, tras el nombre apareca, en osco, la mencin del lugar de fabri-
cacin: upsatuh sent Tiianei [operati sunt Teani], es decir: hechos en Teano.
Barniz: de reflejos metlicos. Discos de apilamientos marcados. Fondo ex-
terno con un tono ms rojo o rosado
Pasta: amarillenta, ligeramente roscea
Decoracin: aunque tambin presentan una decoracin en relieve, al igual
que las producciones de los centros campanos cercanos, Cales como
ejemplo ms cercano y significativo, las ms caractersticas son sus ricas
y exuberantes decoraciones incisas y sobrepintadas policromas con mo-
tivos vegetales y geomtricos. (Fig. 49). El grupo conocido como Are-
49. Cermica de Teano
106
thusaschalen, con la impronta en relieve de la ninfa siracusana calcada de
la decadracma de Euainetos de la metrpolis siciliana, que decora el fon-
do de las clicas tambin se incluye en la produccin de Teano de este
momento (De Filippis, 2007: 130).
Tipologa: es reducida (Fig. 50), con predominio de formas abiertas, espe-
cialmente pequeos platos y pteras con ala exvasada en cuyo fondo in-
terno se dispona la rica decoracin un tanto barroca propia de este ta-
ller. Por el escaso porte de sus dimensiones, la delicadeza de las
decoraciones y la finura de las paredes, adems de por su extraordinaria
abundancia entre los ajuares de las tumbas, se tratara de una vajilla de
lujo, nada funcional en la vida cotidiana pero, precisamente por eso, to-
talmente apropiada como elemento de prestigio.
Formas: F1314e, F1334a, F1751a, F1762a, F1765a, F1766a, F1766b,
F1767a, F2283c, F2411a, F2411b, F2437c, F2561a, F2585a, F2585b,
F2731a, F4363c, F5455a.
Cronologa: fines del siglo IV a mediados del III a.C.
Difusin: adems de Teano, donde es muy abundante en las numerosas ne-
crpolis y santuarios que se han excavado (Sirano, 2007), se expande por
toda la Campania, especialmente hacia el sur, a los grandes centros re-
gionales de Capua, Neapolis o Cumas. Tambin llegan a la Pennsula Ib-
rica, especialmente al entorno de Cartagena (Prez Ballester, 2002; Ruiz
Valderas, 2008), en el ltimo cuarto del siglo III a.C.
II. 3. 3. Minturnae
Centro portuario en territorio del pequeo grupo tnico de los ausoni, en la
desembocadura del Garigliano, en el mismo lmite de la Campania y el La-
cio, creado como pequea colonia romana, martima, en el 340 a.C. Poste-
riormente alcanz gran desarroll debido a que se convirti en el puerto del
activo centro alfarero de Cales y del famoso ager Falernus, zona de elabora-
cin de uno de los mejores vinos de Italia (Tchernia, 1986).
Es uno de los mltiples centros italianos de fabricacin de barniz negro
que apenas tuvieron difusin. Hacemos mencin de l porque fue incluido
por Lamboglia (1960) entre los grupos que haba diferenciado en su revisin
de la primera clasificacin. Sin embargo, es asimismo obligado mencionar
que la vajilla de barniz negro de Minturnae fue objeto de un pionero trabajo
sobre este tipo cermico en los aos 30 del siglo pasado (Lake, 1934). El tra-
bajo identificaba diferentes tipos de vasos, de cronologa entre los siglos IV-
107
50. Formas de la cermica de Teano
108
III a.C., que ya eran calificados como cermica campaniense por conside-
rarse pertenecientes a una tradicin de fabricacin cermica en barniz negro
de especial calidad, tpica de la Campania, y que se supona dispona de una
cierta coherencia como grupo.
Pasta: amarillenta plida muy depurada, que a veces se presenta roscea
cuando esta poco cocida.
Barniz: muy negro.
Cronologa: mediados del siglo III a.C.
Tipologa: las que primero se identificaron (Fig. 4) fueron las siguientes:
Lamb. 30/F2978c, Lamb. 32/F2133a, Lamb. 52/F2537e, Lamb.
53/2163a y 5911a, Lamb. 54/F2212c, Lamb. 55/F2233f, Lamb.
57/F5931a, Lamb. 58/F5215a y b, Lamb. 60/F7221a y Lamb.
63/F2173a. Posteriormente, Morel aadi algunas ms: F1342a,
F1343a, F1351a, F2212b, F2231c, F2643b, F2784g, F2987a, F3321b,
F3542a, F3544a, F3682a y b, F3732a, F4211a, F4363a, F5343a, F5442a,
F5452a, F5621a, F5814c, F8163a, F9112a y b, F9113a y F9133a.
Bastantes de estas formas son semejantes a algunas de Teano y Cales,
algo lgico dada la cercana a ambos centros productores.
Difusin: estrictamente local. Su escasa difusin se debera a que en el mo-
mento de su fabricacin apenas haba empezado la expansin del comer-
cio itlico que, precisamente, tuvo en la cercana Cales y en los vinos del
territorio de su entorno uno de sus principales exponentes.
II.4. El barniz negro de Campania meridional
II.4.1. La produccin neapolitana o Campaniense A
Es la cermica de barniz negro producida en la zona del golfo de Npoles
desde el final del siglo IV a.C. Su centro productor primigenio se encontra-
ra en la cercana isla de Ischia, donde se han encontrado unos talleres en
Monte Vico, en el entorno de la iglesia de Santa Restituta (Olcese et al.,
1996). Desde finales del siglo III a.C. en la misma ciudad de Npoles se co-
nocen otras oficinas, dos como mnimo, en Corso Umberto/Rettifilo (Accorona
et alii, 1985) y Vico San Marcelino (Laforgia, 1997). Recientemente, tambin
han aparecido indicios de su fabricacin en Pompeya, cerca del templo de
Apolo (Coarelli y Pesando et alii, 2005: 198).
109
Es la variedad de barniz negro ms sencilla y clara de identificar y la que,
en conjunto, ms abunda fuera de Italia. Predomina en el occidente Medite-
rrneo entre 200-100 a.C.
Se conoce bastante bien ya desde los primeros estudios de N. Lamboglia
(1952 y 1960), contando con una consistente bibliografa (Py, 1978; 1993;
Sanmart Grego y Principal, 1998; Vivar, 2005) por lo que slo presentare-
mos un esquema general actualizado de esta produccin.
Es una cermica de pasta y barniz uniforme. En general, es de calidad me-
dia, muy estndar, tipologa escasa, la mayora formas abiertas, que se repi-
ten a lo largo del tiempo, con el predominio de unas pocas formas, especial-
mente las Lamb. 27, 31 y 36.
Pasta: arcilla calcrea, de color rojo o rojo-marrn, dura, porosa, con alguna
vacuola y pequeas partculas de mica plateada. Los primeros ejempla-
res presentan pastas finas y bien depuradas, que a medida que evolucio-
na la produccin se van degradando, adoptando una coloracin ms
marroncea (rojo ladrillo), un granulado ms grueso y un tacto ms as-
pero.
Barniz: azulado-grisaceo y brillante. En la variante antigua, los barnices son
densos, brillantes, con iridiscencias y reflejos metlicos, de buena cali-
dad. En la fase clsica-media, continu la misma dinmica, pero empie-
zan a ser ms frecuentes las manchas rojizas o marronceas en la zona
del pie. En la variante tarda los barnices adoptan tonalidades marron-
ceas, ms diluidas y repartidas de manera heterogenia en cada pieza. La
aplicacin del barniz se haca por inmersin, lo que provoca que algu-
nos fondos externos no estn cubiertos por barniz, y que en el anillo ex-
terior del pie aparezcan marcas digitales de colo rojo-marrn.
Decoracin: las ms comunes son las impresas, estampillas en forma de pal-
metas y rosetas dispuestas en el fondo interno del vaso, adems de las
lneas de pintura blanca con zarcillos debajo del borde interno (Fig. 51).
La tendencia general es que a lo largo del tiempo se vayan simplifican-
do, degenerando, rarificando y se acaben perdiendo en la fase tarda.
Impresas. Son las ms caractersticas de las variantes antigua y clsica-me-
dia.
Palmetas: diseos variados; disposicin cannica de cuatro en cruz,
dispuestas radialmente sobre el fondo interno del vaso, general-
110
mente rodeadas por una orla de estras (Fig. 52). Propias de las for-
mas Lamb. 27B, 28ab, 36 y 42Bc.
Rosetas: diseos variados, pero generalmente sencillos. Disposicin ca-
nnica de una nica roseta sobre el fondo interno del vaso (Fig. 53).
Se encuentran en las formas Lamb. 27ab, 27c, 28ab, y tambin, op-
cionalmente rodeada de una orla de estras en la Lamb. 28ab.
Rosetn: diseo complejo, con la combinacin de motivos vegetales.
Disposicin cannica de un nico rosetn sobre el fondo interno
de las copas podas Lamb. 33a (Fig. 54).
Hojas: nicamente se dara en la variante clsica-media. Diseos va-
riados y de diversos tamaos (hojas de yedra (Fig. 55), cordiformes,
51. Campaniense A antigua. Lamb. 33a. Valentia. SIAM
52. Campaniense A antigua, Lamb. 28ab. Deco-
racin estampillada Mol dEspgol (Torna-
bous, Lleida)
53. Campaniense A antigua, Lamb.27ab. Decora-
cin estampillada. Mol dEspgol (Tornabous,
Lleida)
54. Campaniense A antigua. Lamb. 33a
111
lanceoladas). Disposicin cannica de cuatro dispuestas radialmen-
te en cruz sobre fondo interno, con o sin orla de estras. Aparece en
las formas Lamb. 6, 27B y 55.
Incisas. Sn caractersticas de los momentos finales de la variante clsica-
media, y fundamentalmente de la tarda (Fig. 56). El elemento ms ca-
racterstico son los crculos, incisos en nmero diverso con anterioridad
a la coccin, dispuestos sobre el fondo interno, formando circunferen-
cias y circulos concntricos. Se encuentran en las formas Lamb. 5, 6, 8B
y 36.
Pintadas. Se dan en tres variantes:
Lneas-bandas: son lneas y bandas paralelas (dos como mximo), dis-
puestas bajo el borde interno, generalmente blancas, aunque en la
variante antigua se pueden encontrar tambin combinando con el
color marrn-vinoso. Se encuentra en las formas Lamb. 31a y b,
(Fig. 57) 33a y M. 68.
Crculos: circunferencias y crculos concntricos (dos como mximo),
dispuestas bajo el borde interno, generalmente blancas, aunque en
la variante antigua se pueden encontrar tambin combinando con
el color marrn-vinoso. Est en las formas Lamb. 31b, 48 y M. 68.
Guirnaldas: combinacin de lneas-bandas paralelas bajo el borde inter-
no, que enmarcan un tallo en zig-zag inciso con posterioridad a la
55. Campaniense A Media. Decoraciones de hojas de hiedra. Material de Carthago (Morel, 1982)
112
coccin, en la que se alternan puntos o pequeas hojas trilobuladas,
pintadas de color blanco. Presente en las formas Lamb. 31a y 33a.
56. Campaniense A tarda, formas Lamb. 5, 6, 8B y 31, del sur de Francia (Arcelin, 2000), Emporion (Sanmart,
1978) y Camp de les Lloses (Tona, Barcelona) (foto)
57. Campaniense A Media. Bol
Lamb. 31. Valentia. SIAM.
113
II.4.2. La periodizacin de la produccin napolitana (Campaniense A)
Las variantes de esta clase cermica de larga vida se corresponden con distin-
tos momentos de su evolucin cronolgica. Dentro de una homogeneidad
general, la tendencia evolutiva es a la continuidad y progresiva simplificacin
tipolgica, el deterioro de la tcnica de fabricacin y el empobrecimiento del
aparato decorativo. A partir de fines del siglo III a.C., cuando se inici su co-
mercio masivo, sus diferentes fases productivas no se correspondern exacta-
mente con etapas claras de ruptura, tal como s sucedi entre la calena anti-
gua y la media, sino que son resultado de lentos procesos tendentes a la
estandardizacin y simplificacin (e incluso degeneracin) de la produccin,
como tambin ocurrira entre la calena media y la tarda.
a) Fase primitiva (siglo IV a.C.)
Difusin estrictamente local en el sur de la Campania. Utiliz for-
mas derivadas de la vajilla tica de barniz negro.
b) Fase arcaica (ca. 280-220 a.C.)
Inicio de la exportacin antes de la Segunda Guerra Pnica, aun-
que en cantidades exiguas. Llegara al Golfo de Len y al litoral
ibrico (Cibecchini y Principal, 2002).
Formas: Lamb. 23, 27ab, 28ab, 42Bc, 59.
c) Fase antigua (ca. 220-180 a.C.)
Aumento de la produccin. Se iniciara en este momento la expor-
tacin mediterrnea en cantidades considerables. Buena calidad
con brillo metlico (Fig. 58). Pocas formas, aunque ya ms diversi-
ficado el repertorio, la mayora abiertas (en este periodo ya se en-
cuentran algunas cerradas, siempre minoritarias). Decoraciones va-
riadas: relieves, palmetas, sobrepintada, con tendencia progresiva a
58. Campaniense A antigua Lamb. 27ab, Lamb. 28ab, Lamb. 49B. Mol dEspgol (Tornabous, Lleida)
114
la simplificacin (Fig. 59). Presente en varios pecios, especialmen-
te en el Grand Conglou 1 (Fig. 60), con una buena representacin
de la vajilla napolitana de esta fase, acompaando a nforas greco-
itlicas (Benoit, 1961; Long, 1987).
Formas: Lamb. 23, 27ab, 27B (Lamb. 27c), 28ab, 31a, 33a, 33b, 34,
36, 42Bc, 45, 48, 49A, 49B, 55, M. 68 y F3421.
59. Decoracin de la Campaniense A Antigua. Elaboracin propia. Material de Emporion (Sanmart, 1978) y Mo-
l dEspgol (Tornabous, Lleida) (foto)
60. Campaniense A Antigua. Pecio del Grand Conglou 1
115
d) Fase clsica-media (ca. 180-100 a.C.)
Momento de mxima difusin. Dominio completo del mercado del
Mediterrneo Occidental, incluida Karthago, exportndose tam-
bin hacia zonas orientales, como Delos (Morel, 1986) y Corinto
(Romano, 1994). Calidad media (Fig. 61), produccin muy estn-
dar con formas cada vez ms sencillas, la mayora abiertas, que se
repiten y evolucionan de la fase precedente.
Decoraciones cada ms escasas, sobre todo las impresas, que se van
perdiendo, llegando a desaparecer al final de esta fase.
Tipologa : (Fig. 62): Lamb. 5, 6, 8B, 27ab, 27B (Lamb. 27c), 28ab, 31, 33b,
34, 36, 49A, 55, M. 68. Abrumador predominio de tres de stas: Lamb.
27, 31 y 36.
Abundan en varios pecios a lo largo de la ruta del sur de Italia a la Pe-
nnsula Ibrica, como el de Escombreras 1 (Fig. 63), cerca de Cartage-
na (Pinedo y Alonso, 2004) y el de Punta Scaletta (140 a.C.) en la isla tos-
cana de Giannutri (Firmati, 1992; Lamboglia, 1964), que representara
perfectamente la produccin de esta fase hacia el 150-140 a.C. Slo un
poco posterior sera el conjunto de pecio de Illa Pedrosa, en la Costa
Brava catalana, fechado hacia el 135-125 a.C. (Sanmart Grego y Prin-
cipa, 1998).
e) Fase tarda (ca. 100-40 a.C.)
Periodo de decadencia tcnica progresiva pero palpable, propicia-
do por la competencia e influencia de otras producciones de difu-
sin general (Sanmart y Principal, 2000), especialmente las del
61. Campaniense A media, Lamb.27ab, Lamb. 27c. Camp de les Lloses (Tona, Barcelona)
116
norte de la Campania, concretamente Cales, y, en menor medida,
las de Arezzo (aretina de barniz negro) y Sicilia (Campaniense C).
La actividad de estas oficinas empez a decaer progresivamente a
partir del inicio del siglo I a.C. El final de su produccin se situa-
ra en torno a mediados del siglo I a.C., entre 50-40 a.C. Se ha su-
puesto que las devastaciones de la Guerra Social (91-89 a.C.) y de
la Guerra Civil (88-82 a.C.), que afectaron duramente al rea na-
politana, tendra algo que ver en el inicio de la decadencia de esta
variedad cermica.
Formas: (Fig. 64): Lamb. 5 (Lamb. 5/7), 6, 27ab, 27B (Lamb. 27c),
31b, 36, M. 113 (Fig. 65) (caracterstico de este momento: bol
abierto, evolucionado a partir de la forma Lamb. 27ab).
Probablemente el mejor conjunto de esta fase sea el del pecio de
Albenga, en la costa ligur italiana, de inicios del siglo I a.C. (Lam-
boglia, 1952b).
62. Tipologa de la Campaniense A Media
117
63. Campaniense A Media del pecio de Escombreras 1 (Cartagena). ARQVA
118
64. Tipologa de la Campaniense A tarda.
65. Campaniense A tar-
da, Lamb. 8b. Tossal de
la Cala (Benidorm)
119
II. 5. El barniz negro de Sicilia
II. 5. 1 La produccin siracusana o Campaniense C
Esta era la tercera de las denominadas producciones de barniz negro de ca-
rcter universal distribuidas por todo el Mediterrneo occidental. N. Lam-
boglia ya se dio cuenta de su fcil identificacin por su pasta gris y su barniz
oscuro; y de su escasez, pero tambin de su amplia distribucin. Tambin se
percat de su abundancia en el Museo de Siracusa y de su datacin preferen-
te en el siglo I a.C.
Aunque se supone que el centro principal de fabricacin estuvo en Sira-
cusa, se han encontrado hornos de barniz negro relacionados con esta varie-
dad un poco ms al interior, en Morgantina (Cuomo di Caprio, 1992), aun-
que siempre dentro de la Sicilia sudoriental. Estas cermicas, procedentes de
un centro productivo concreto correctamente identificado, algo de lo que di-
fcilmente se dispone en la mayora de las producciones de vajilla de mesa re-
publicana, seran morfolgicamente muy similares a las propias de Siracusa,
de las que apenas se diferencian salvo por la ausencia de partculas volcnicas
en las de Morgantina (Morel y Picn, 1994; Olcese y Picn, 1998). Posible-
mente, ambos grupos se deban concentrar en una misma categora (Gonz-
lez, 2005: 66; Malfitana, 2006; 2011).
No hay que relacionar con este grupo siciliano sudoriental, C o siracu-
sano, otras cermicas finas con pasta gris y barniz oscuro que se conocen en
otros lugares del Mediterrneo occidental, caso de distintas producciones
con un repertorio ms o menos similar, algunas originarias de Hispania
(Principal, 2008), que se reparten por Provenza, Catalua, Pas Valenciano,
Andaluca, frica, Cerdea e Ibiza. Estos productos, en su mayor parte, de-
rivaran de la tradicin pnica de coccin reductora y apenas fueron difun-
didos ms all del lugar de produccin, todo lo contrario que el barniz negro
C siciliano, presente, aunque siempre en pequeas cantidades, en buena
parte de los yacimientos del litoral del Mediterrneo occidental durante casi
todo el siglo I a.C.
Pasta: su coccin reductora determina que las pastas sean grises, a veces de
tono verdoso o claro junto a la superficie y amarronada o roscea en el
ncleo. La arcilla es granulosa y no demasiado dura, incluyendo desgra-
sante de partculas no plsticas transparentes (cuarzos), blancas (calcre-
as, arenas silceas), plateadas (micas), rojizas y oscuras (volcnica).
120
Barniz: aplicado por inmersin, es de tonalidad bastante oscura, casi opaca,
y a veces incluso olivceo. Es espeso pero se desprende con cierta facili-
dad por tener poca adherencia. Es de tacto jabonoso y fcil de rayar. No
suele cubrir toda la parte exterior de la pieza, ya que el pie y la parte in-
ferior de la pared estn con frecuencia exentos. Al desprenderse puede
aparecer una especie de engobe grisceo tambin de poca adherencia.
Tipologa (Fig. 66): la mayor parte ya fue delimitada por N. Lamboglia
(1952). Unas derivan de lo que sera el repertorio clsico de la B
(Lamb. 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7) y otras seran exclusivas de este grupo (Lamb.
17, 18, 19, 20).
Decoracin: es muy pobre, casi exclusivamente de grandes crculos concn-
tricos incisos en el interior de las formas ms abiertas. Estas acanaladu-
ras suelen incluir, dentro de dos o, ms raramente, de tres coronas de
esos crculos, orlas o bandas de estras verticales u oblicuas perpendicu-
lares al eje de rotacin del vaso. Mucho ms raras son algunas espordi-
cas decoraciones estampilladas, caso de palmetas de forma y tamaos va-
riados.
Cronologa: su difusin tendra lugar durante la mayor parte del siglo I a.C.,
entre 100-40/30 a.C. En Valentia se encuentra principalmente en los ni-
veles de la destruccin de Pompeyo del 75 a.C. y en Azaila tambin es-
t en su fase final, de mediados del I a.C. (Ribera y Marn, 2004-2005).
No estara tan claro el momento inicial de su exportacin, ya que aun-
que Morel lleg a identificar algn vaso espordico en Carthago antes
del 146 a.C., ms hacia Occidente parece que no se empezara a difun-
dir hasta fines del siglo II a.C., segn se desprendera de la informacin
de Cartagena. Est ausente en los campamentos del cerco de Numancia
(153-133 a.C.) y en los niveles de fundacin de Valentia del 138 a.C.
Los escasos hallazgos subacuticos de la vajilla siciliana de barniz ne-
gro se escalonan entre los inicios y la mitad del siglo I a.C.
Difusin: aunque siempre en escasas cantidades, ya sean totales como relati-
vas, esta produccin fue de las pocas de difusin universal; adems, se
distribuy ms all del Mediterrneo occidental, pues se ha detectado su
presencia en Delos (Morel, 1986), el Marruecos atlntico y hasta el sur
de Alemania. En el litoral italiano se encuentra con bastante irregulari-
dad. Desde Aquileia alcanzara la Germania meridional. En el litoral del
Medioda francs alrededor de la desembocadura del Rdano parecera
ms abundante que en otras zonas, alcanzando unas proporciones entre
el 2 y el 12% de la vajilla de barniz negro (Arcelin, 2000). En las costas
121
66. Tabla de la Campaniense C
122
del norte de frica, desde Tnez al Atlntico, tambin alcanzara cierta
relevancia, pero siempre entre el 4 y el 6 %.
En Hispania la difusin es tambin eminentemente costera y las pro-
porciones escasas, a saber, entre 15 y 35 % de la vajilla de barniz negro
en Emporiae, Iluro, Pollentia, Valentia, Villaricos, Mlaga, Cdiz, Italica y
Orippo. Alcanza algunas ciudades del interior en la cuenca del Ebro, co-
mo la Caridad (Caminreal) y el Cabezo de Azaila. Donde parece que al-
canz mayores proporciones fue en Carthago Nova, pues en algunas ex-
cavaciones su ndice de presencia llegara hasta el 10 % (Prez y
Berrocal, 2007).
En los numerosos pecios del Mediterrneo occidental que se cono-
cen y que coinciden con las fechas de su expansin, apenas se han iden-
tificado con seguridad piezas de este grupo y, mucho menos, grandes
cargamentos como los de la gran produccin napolitana (Sanmart Gre-
go y Principal, 1998) o de Cales (Ribera, 2001). A mayor abundamien-
to, en los casos en los que tal vez se hayan encontrado estas piezas, mu-
chas veces difciles de separar de otras cermicas de pasta gris coetneas
y de tipologa similar, normalmente forman parte de una mnima pro-
porcin de la vajilla de barniz negro del barco. Esto sucede, entre otros,
en los bien conocidos del Grand Conglou 2 (Long, 1987), la nave de Al-
benga (Lamboglia, 1952b) o la Madrague de Giens (Tchernia et alii, 1978).
Los nicos navos que podran haber llevado un cargamento exclusi-
vo de esta cermica siciliana son el de Cap Taillat (Bon Port, Francia),
que llevaba tres piezas de esta cermica siracusana (Joncheray, 1987), y
el de Cap Dramont A (Saint Raphael, Francia) (Santamaria, 1961), ha-
llazgos ya antiguos y bastante poco conocidos para hacer afirmaciones
ms concretas sobre la importancia de esta produccin en los cargamen-
tos de la poca.
II.5.2. Grupo Byrsa 401
Definido en Karthago por Morel (1983 y 1986). Por sus componentes mine-
ralgicos sera de probable origen siciliano, antes que africano o caleno (Mo-
rel, 1998b: 18). Se asimila al grupo 1 de Valencia (Escriv et alii, 1992).
Pasta: beige clara a beige verdosa, con minsculas inclusiones micceas, por
lo general dura y compacta, aunque en algn caso ms blanda y porosa.
123
Barniz: negro mate, caracterizado por su muy escasa adherencia a la super-
ficie de los vasos, que suelen presentar una ausencia casi total del barniz
(Fig. 67), que se desprende con mucha facilidad, quedando slo algunos
restos adheridos a los ngulos del pie con el cuerpo. Rasgo similar, pe-
ro ms acentuado, que en la produccin siracusana.
Tipologa: prototipos difundidos por la Campaniense A: F2821; similar a
Lamb. 31/F2955; Lamb. 34; Lamb. 36/F1314-1315 (Fig. 68).
Bases: Tipo F 211b de Morel (1981).
67. Vaso Byrsa 401. SIAM
68. Piezas del Grupo Byrsa 401. Valentia
124
Decoracin: roseta central impresa, con siete ptalos separados por lneas en
el fondo interno, y tambin estampillas en forma de tres o cuatro pal-
metas unidas por su base, dispuestas en el fondo interno de los vasos.
Cronologa: su presencia en el pecio de Cabrera 2B de inicios del siglo II
a.C., en la Carthago anterior a la destruccin del 146 a.C. y en Valentia,
fundada en el 138 a.C., indicara unas fechas de inicios a mediados del
siglo II a.C., ms o menos entre 200-130 a.C., para su periodo de mxi-
ma expansin.
Difusin: son muy escasos los ejemplares conocidos de esta produccin.
Adems de los de Carthago que permitieron definir este grupo, donde
tampoco abundan (Morel, 1983; 1986b), lo que ms se puede comentar
es la poca incidencia de esta rara produccin, aunque dado que uno de
sus rasgos definitorios sea la poca adherencia del barniz y su casi total
desaparicin por norma general, habra que considerar que bastantes
piezas no se hayan identificado correctamente entre la vajilla de barniz
negro. Tan slo se han detectado en Valencia (Escriv et alii, 1992), His-
palis (Morel, 1986b), los Villares (Bonet y Mata, 1998), la Serreta, la Es-
cuera (Sala, 1998), el Cabecico del Tesoro (Garca Cano et alii, 1989),
Emporion, Rhode, la necrpolis de Cabrera de Mar y el pecio de la isla ba-
lear de Cabrera 2/B, en este caso acompaando una carga de nforas
greco-itlicas y pnicas (Maa C-1, D, PE 15 y 16) fechadas a inicios del
siglo II a.C. (Ramn, 1995). En el sur de Francia slo se conoce un frag-
mento en Lattara (Castanyer et alii, 1993: 539).
II.6. El barniz negro de Apulia
II.6.1. La cermica de Gnathia
Bajo este apelativo se suele englobar muy genricamente cualquier vaso de
barniz negro con decoracin sobrepintada, de los siglos IV y III a.C. fabrica-
do en el sur de Italia y supuestamente en la ciudad de Gnathia (o Egnatia,
Gnathis o Gnathios), en la costa adritica de Apulia, al sur de Bari y al norte
de Brindisi, en territorio indgena mespico, no griego. En realidad, bajo es-
ta denominacin se debera tender a agrupar las piezas de una produccin o
de una manera de hacer y decorar muy concreta, y ciertamente original en s
misma, derivada pero diferente de la tradicin final de las figuras rojas, que
abarcara, tanto la referida Gnathia, como otros talleres de la zona, especial-
mente la gran colonia griega de Tarento. Esta ciudad debi ser no slo el
centro principal, sino el lugar desde donde estos bellos vasos polcromos se
125
expandieron por la Magna Grecia, que poco a poco fue proyectando sucur-
sales, como la misma Gnathia. De hecho, el hallazgo de hornos de alfarera
y desechos de coccin de estas series de barniz negro en la zona cercana al
foro, adems de gran cantidad de piezas, fue la causa de que esta produccin
pasase a ser conocida con el nombre de la ciudad indgena, que ciertamente
fue un centro productor destacado pero no el nico, ya que tambin en otros
lugares de la regin como Ruvo, Canosa o Rudiae se ha detectado su fabrica-
cin (Forti, 1965; Morel, 1981: 47; Prez Ballester, 2002; Puritani, 2002).,
A pesar de su minuciosa decoracin y su tipologa elaborada, fue una va-
riedad cermica de fcil y rpida ejecucin, alcanzando cierta difusin en un
momento del predominio de los influjos helensticos y alejandrinos tenden-
tes a un gusto decorativo casi miniaturstico, bien ejemplificado por esta ca-
tegora de vasos (Fig. 69), que con su elegancia y fantasa representa una de
las expresiones ms ricas de la pintura de la Italia Meridional, que influy de
alguna manera en las decoraciones sobrepintadas de la producciones poste-
riores.
69. Cermica de Gnathia. Co-
leccin Mart Esteve. SIAM
126
Se pueden distinguir talleres y maestros decoradores con caractersticas bien
definidas. Tambin las formas de los vasos manifiestan el influjo de la cer-
mica indgena, asumiendo caracteres originales.
La coccin se haca en tres fases, combinando atmsferas oxidantes y re-
ductoras, aunque esta complicacin tcnica no fue un problema para conse-
guir una abundante produccin.
Pasta: gamuza/beige bastante plida y clara.
Barniz: de buena calidad, denso, muy negro y espeso, adems de brillante.
Tipologa: las formas de los vasos se van haciendo ms complicadas y barro-
cas, apareciendo las acanaladuras plsticas, las asas se entrecruzan, las ja-
rras presentan bocas trilobuladas, se busca imitar los vasos metlicos
tanto en la forma como en el acabado del color de fondo, que pretende,
a veces, parecerse al bronce y a la plata.
Entre las formas ms caractersticas hay crteras de campana, la troz-
zella o una peculiar urna con dos asas sobreelevadas (F3661a y F3662a y
b), la epikisis o jarra de amplia base (F5772) y el plato decorado con pe-
ces y con un depsito central destinado a contener la salsa.
Del repertorio de Morel, bastantes formas son de esta produccin
(Fig. 70), que presenta, pues, un amplio repertorio, la mayor parte cr-
teras y vasos cerrados con asas: F2121d, F3111a, F3112b, F3134a,
F3422a, F3443a, F3532a, F3543b, F3631a, F3661a, F3662a, F3662b,
F3671a, F3672a, F3673a, F3674a, F3688a, F3714a, F3734a, F4121b,
F4122d, F4122e, F4131a, F4245a, F4245b, F4263a, F4443a, F4611c,
F4612a, F4614a, F4614b, F4615a, F4616a, F4617a, F4618b, F4618c,
F4721a, F4722a, F4742a, F4742b, F4912a, F4913a, F5142a, F5311e,
F5531a, F5417b, F5419a, F5419b, F5551c, F5645a, F5645b, F5772a,
F5772b, F5772c, F5816a, F6514a, F7112b, F7131a, F7131b, F7133a,
F9421b y F9453a.
Decoracin: pintada de color blanco, amarillo y, a veces, rojo, sobre el fon-
do del barniz negro. Los temas figurativos se caracterizan por la repre-
sentacin de figuras casi siempre aisladas: personajes del culto dionisa-
co (mnades y stiros), pequeos erotes, Afroditas cabalgando sobre
cisnes, animales reales o fantsticos, guirnaldas de flores con cintas, vi-
des, hojas de yedra y ramas de olivo, pintados en un estilo miniaturisti-
co, extremadamente variado y elegante, realzado por la vivacidad del ro-
jo y el amarillo, superpuestos al blanco.
127
70. Tipologa de la cermica de Gnathia
128
Un elemento decorativo muy importante fue el de las mscaras tea-
trales trgicas y, sobre todo, cmicas, inspiradas en modelos griegos.
Tambin se representaron escenas de obras teatrales, especialmente del
tipo tragicmico, muy en boga en esos momentos.
Difusin: especialmente en Apulia, pero tambin se encuentran en Sicilia y
Campania, llegando al Lacio y Etruria, e incluso alcanzaron la misma
Grecia y Carthago (Morel, 1980). Tambin se encuentran en la Pennsula
Ibrica, preferentemente en el litoral, de Cartagena a Emporion de mane-
ra decreciente (Cabrera, 2004; Prez Ballester, 2002), pasando por Ibiza
(Prez Ballester, 1994b) y llegando al interior de Catalua (Cura, 2000).
II. 7. Otras producciones minoritarias
II.7.1. Grupo 2 de Valentia
En un principio (Escriv et alii, 1992) se adscribi este grupo, a partir de ar-
gumentos morfolgicos y tipolgicos, a las producciones calenas. Tras con-
frontar directamente las piezas de Valentia con las de otros yacimientos de la
Pennsula Ibrica en la Mesa Redonda La cermica de verns negre del ss. II i I
a. C: centres productors mediterranis i comercialitzaci a la Pennsula Ibrica, cele-
brada en Empries en 1998 (AA.VV., 2000), donde mostramos las escasas
piezas de este grupo, sin que se pudieran encontrar ms en otros yacimientos
hispnicos, tal vez parezca ms aconsejable abrir un comps de espera que s-
lo se cerrar con la realizacin del anlisis de sus pastas. Actualmente se est
investigando, en colaboracin con el Laboratorio de Arqueometra de la
Universidad de Barcelona, la posibilidad de su procedencia en la Calabria ti-
rrnica, en el torno de la colonia latina de Vibo Valentia.
Pasta: beige verdosa a beige rosada, dura y compacta, con pequeas inclusio-
nes micceas, algunos puntos de cal y ncleo interior ms anaranjado.
Barniz: negro, mate, con irisaciones de color marrn-verdoso y de aspecto
rugoso, con lneas de torno muy marcadas y numerosas huellas digita-
les. Estas piezas, aunque han perdido parte del barniz, presentan una
mayor adherencia que el grupo Byrsa 401, centrndose la falta de bar-
niz especialmente en la pared externa y en lo que sera el disco de apila-
miento.
Tipologa (Fig. 71): F 2821-2822; similar Lamb. 33b/F2110-2120; Lamb.
36/F1314-1315.
Bases: asimilables a los tipos F213a y 211 de Morel.
129
71. Grupo 2 de Valencia. Valentia
130
Decoracin: estampillada enmarcada por un crculo decorado a ruedecilla
en el fondo interno, con palmetas de grandes dimensiones, dispuestas de
forma radial en nmero de tres o cuatro. Las estampillas son similares a
otras frecuentes en la Campaniense A, as como en las piezas calenas.
Cronologa: por su repertorio tipolgico y decorativo, cercano al de la pro-
duccin antigua de Cales y a la media de Neapolis (Campaniense A), y
adems de por su presencia en los niveles fundacionales de Valentia, se
debera fechar a mediados del siglo II a.C.
Difusin: estas cermicas del grupo 2 de Valencia slo se han identificado en
esta ciudad y, probablemente, en Pompeya.
II. 8. Las cermicas de barniz negro fabricadas en la Pennsula Ibrica
En el Mediterrneo occidental, ya desde finales del siglo IV a.C., tras la in-
terrupcin en la llegada de la vajilla tica, los nuevos talleres intentaron cu-
brir la consolidada demanda de vajilla fina extica de mesa. En la Pennsu-
la Ibrica se conocen talleres de cermicas de esta clase en dos zonas pnicas,
el entorno del Estrecho de Gibraltar, dentro del rea de Cdiz, e Ibiza, y en
otra griega, en Roses, en el extremo nordeste.
II.8.1. El grupo del nordeste: Rhode
Las cermicas de barniz negro de los talleres de Roses fueron identificadas
por Enric Sanmart Grego (1978), al estudiar el barniz negro de Emporiae y
Rhode: su caracterstica definitoria era la presencia de una decoracin impre-
sa formada por tres palmetas dispuestas radialmente sobre el fondo interno
del vaso, generalmente rodeada por orla de estras. Y. Solier (1969) ya haba
sugerido que fuera una produccin pseudocampaniense del Languedoc, que
imitaba a la Campaniense A. Tambin se identificaron y definieron otros ta-
lleres estrechamente relacionados: Tres Palmetas Radiales sobre Estras
(Sanmart Grego y Solier, 1978), Nikia-In (Solier, 1969; Sanmarti Grego,
1978), Rosetas Nominales (Solier y Sanmart Grego, 1978), Boles 27 GL
o 24/25B (Morel, 1980).
A pesar de esta variedad, se subrayaba siempre la afinidad formal y tcni-
ca entre estos talleres y se apuntaba a la colonia griega de Rhode como pro-
bable centro de produccin de todos ellos.
En la publicacin del DICOCER (AA.VV., 1993) se han reunido todos los
tipos y formas de Roses bajo un mismo epgrafe: ROSES, seguido del nme-
ro correspondiente a la forma: ROSES 26, ROSES 40, etc.
131
Las publicaciones de Jordi Principal sobre el barniz negro del siglo III
a.C. de Catalua (1998b) y las de Anna Mara Puig (Puig y Martn, 2006:
295-563) sobre las cermicas de Roses, han aclarado problemas de talleres,
formas, cronologa y difusin. Principal aadi una produccin ms a las que
estudi Sanmart Grego: Tres Palmetas Radiales con Roseta Central o
3+1 (Cura y Principal, 1995; Principal, 1998b: 111). Puig propone una cla-
sificacin conjunta de toda la produccin cermica de Roses (barniz negro,
cermicas claras, grises, cocina), ya que las formas no son exclusivas de un so-
lo tipo, sino que se repiten. Una misma forma se encuentra en barniz negro
y tambin en pasta clara sin barniz o en pastas grises. En el denominado ba-
rrio helenstico de la Ciutadella de Roses hubo un conjunto de hornos y ta-
lleres que no se especializaron en una produccin concreta (Puig y Martn,
2006: 299).
Pasta: hay tres tipos de pastas bien diferenciados:
1 Arcilla anaranjada (a veces amarillo-rojo, rojo-naranja, rojo-marrn
y rosa). Dura, fina y bien depurada.
2 Arcilla amarilla (tambin en tono amarillo muy plido, casi blanque-
cino, beige). Blanda, fina, un poco spera.
3 Arcilla roja (tambin en tonos rojo oscuro, granate). Muy dura y
compacta.
Si bien los tipos 1 y 3 podran reducirse al mismo tipo de arcilla, el tipo 2
ofrece menos certezas en este sentido (Puig, 2006; Vendrell et alii, 2006).
Barniz: la cubierta o barniz en las piezas de las pastas 1 y 3, es de color ne-
gro intenso, brillante, denso, pero con algunas manchas rojizas (Fig. 72).
Liso al tacto. Aplicado por inmersin, deja sin cubrir el fondo externo;
72. Taller de Roses, Lamb.
26. Mol dEspgol (Torna-
bous, Lleida)
132
a veces, sin embargo, est aplicado a pincel, y cubre tambin el fondo ex-
terno. Se observan en algunos de los ejemplares con barniz aplicado a
pincel, lneas en reserva entre el pie y la pared del vaso, como en las ce-
rmicas ticas. En el fondo interno de pteras y platos son frecuentes los
discos de otro tono ms claro (crculos de apilamiento). En ejemplares
de pastas amarillentas el barniz, negro o rojizo, se desprende fcilmen-
te, dejando la pieza sin cubierta barnizada.
Es una vajilla de tradicin griega basada en prototipos y modelos ti-
cos y helensticos, y en algn caso masaliota. En el momento final de la
produccin se detectan tambin influencias de la vajilla itlica de barniz
negro, sobre todo de la Campaniense A.
Tipologa (Fig. 73): Puig ha elaborado una tipologa de las cermicas a par-
tir de los hallazgos de la Ciutadella de Roses, aunque sin separar las bar-
nizadas de negro de las que no lo estn. Su tipologa tiene tres niveles:
73. Tabla del repertorio del Taller de Roses. Formas ms frecuentes
133
1. Grandes series o grupos de vasos: copas sin asas, jarras, formas ce-
rradas con un asa, etc., un poco en la lnea de la clasificacin de
Morel pero ms simplificada. Cada una de estas series consta de
nmeros de dos cifras (decenas y unidades). As, 1 a 9 son
copitas/saleros sin asas; 10 a 19, boles y copas sin asas; 50 a 59, ja-
rras y olpes, etc.
2. Dentro de stas, las diferentes formas, acompaadas del nombre de
la serie: copa, taza, etc. Copita forma 2; copa forma 16; jarra forma
52.
3. Un tercer nivel depende de la orientacin de los bordes. Se expre-
sa aadiendo una letra minscula al nmero de la forma. Se han es-
timado un total de 7 tipos de borde diferentes.
Copa forma 10.c = de borde cerrado y perfil cncavo
Copita forma 1.c = idem anterior
Craterisco forma 40.e (serie 40-49: crteras, , nforas, estamnos,
plices) = de borde abierto, bfido, de perfil convexo
Plato de peces forma 80.f (80-89: serie de platos y pteras) =
borde vuelto, de perfil recto.
Habra 108 formas de vajilla de mesa, entre las que se cuentan 70 for-
mas distintas de cermicas de barniz negro de Roses. De ellas, 26 son
formas abiertas: boles y copitas sin asas; 10 son platos, 7 tazas o copas
con asas; y 16 pertenecen a formas cerradas: crateriscos, olpes, lcitos,
gutti, jarras, etc. Las ms frecuentes en Roses son:
ROSES 12: 205% (pteras o boles Lamb. 21 y Lamb. 26);
ROSES 11: 13% (bol o copita Lamb. 25);
ROSES 80: 11,7% (plato de pescado Lamb. 23).
ROSES 40: 7,7% (craterisco Lamb. 40);
ROSES 14: 6,4% (cuenco poco profundo o copa Lamb. 22 y
Lamb. 28);
ROSES 1: 5,6% (copita Lamb. 24 y Lamb. 24/25) y
ROSES 35: 4,5% escifo Lamb. 43).
Aproximadamente el 70% de las piezas se agrupan en slo el 10% de
las formas (7), que son las ms difundidas o exportadas: ROSES 12, RO-
SES 11, ROSES 80 y ROSES 40 sobre todo.
134
Segn Principal, en la produccin de Tres Palmetas Radiales, la
Lamb. 26 sera la ms frecuente, seguida de Lamb. 23, 36, 24a, 28, 25,
27ab, 31, 34, 49, 42, 43, 40; y un conjunto donde ya aparecen algunas
formas de influencia itlica (Lamb. 31, 36, 34).
Tres Palmetas Radiales sobre Estras slo aparecen en Lamb. 26;
Nikia-In mayoritariamente sobre Lamb. 26, pero tambin en Lamb.
27ab, 40 y 42.
Decoracin. Para Principal, la variante 1 de arcilla anaranjada concentra to-
das las decoraciones estampilladas, tanto rosetas como palmetas. Por lo
que respecta a las variantes 2 y 3, tambin presentan decoraciones es-
tampilladas en palmeta y roseta, con una menor diversidad de tipos, as
como algn ejemplar sin decoracin.
Puig establece una tipologa de elementos decorativos con las palme-
tas y las rosetas como los principales motivos impresos, organizados en
series segn la orientacin de los tallos u hojas en las primeras y el tipo
de ptalos en las segundas. Estos motivos estn siempre impresos en re-
lieve, no en hueco como ocurra con las cermicas ticas. Las palmetas
son grandes, cuidadas y de diseos complejos, con hojas o palmas cur-
vadas y puntitos o grupos de ellos entre las hojas. Las rosetas son muy
variadas, con diseos en general ms cuidados que los que encontramos
en las otras cermicas de barniz negro. Se han establecido las asociacio-
nes de motivos, su relacin con formas o tipos de bases, los crculos de
estras a ruedecilla y las escasas decoraciones sobrepintadas e incisas.
Segn Principal, sobre las pteras y copas de Tres Palmetas Radia-
les, predominan las decoraciones impresas con palmetas (Fig. 74 y 75);
las rosetas, tambin presentes, aparecen solas y centradas en el fondo in-
terno del vaso. Las estras a ruedecilla acompaan normalmente a los
motivos con palmeta, y opcionalmente las rosetas (en copas Lamb. 26 o
28, por ejemplo), y son muy variables: pequeas, grandes, largas, finas,
gruesas, etc Las ms caractersticas son triangulares-romboidales de
fuerte impresin, adiamantadas. La decoracin pintada en blanco se
encuentra en los crateriscos Lamb. 40 (guirnaldas acompaadas de finas
incisiones) y en los cuencos profundos Lamb. 31 (bandas horizontales
blancas o marrn-vinoso bajo el borde interno).
La serie de Tres Palmetas Radiales sobre Estras se define por un
esquema decorativo de tres palmetas dispuestas radialmente sobre una
banda de estras, cuando, tericamente, las tendran que rodear segn el
esquema cannico del grupo.
135
En la serie Nikia-In las palmetas son almendradas, de dibujo si-
mtrico y complejo, siempre iguales (Fig. 76); su nmero es variable,
desde vasos con slo tres palmetas hasta un mximo de seis, aunque el
esquema ms usual es el de cuatro, dispuestas radialmente en cruz, ro-
deadas de orla de estras. En el espacio central del fondo interno del va-
so, entre las estampillas, puede encontrarse tambin un sello impreso,
cruciforme o simplemente alargado, con el nombre en griego, supuesta-
mente de los ceramistas que fabricaron los vasos: Nicias e In.
Cronologa: las cermicas de barniz negro de Roses aparecen ya en ltimo
cuarto del siglo IV a.C., siendo ms clara su presencia entre finales del
siglo IV e inicios del siglo III a.C. En estos momentos iniciales apare-
cen formas como:
ROSES 10A (Lamb. 25B)
ROSES 12C (Lamb. 26)
ROSES 14 (Lamb. 28a)
ROSES 34
ROSES 40 (Lamb. 40)
ROSES 80 (Lamb. 23)
Hasta finales del ltimo cuarto del siglo III a.C., se mantendra la produc-
cin y la difusin del barniz negro de Roses, estando su fin entre el 200 y el
195 a.C., en relacin con la campaa de Catn en Hispania: el primer acto
74. Taller de Roses, Lamb. 26, decoracin estampilla-
da. Mol dEspgol (Tornabous, Lleida)
75. Taller de Roses, Lamb. 28, decoracin estampillada.
Mol dEspgol (Tornabous, Lrida)
136
de guerra en la Pennsula Ibrica fue la toma de Rhode el 195 a.C., controla-
da por los rebeldes hispanos. En esa ltima fase estaran presentes las formas:
ROSES 1.a (Lamb. 24)
ROSES 2 (Lamb. 34)
ROSES 11 (Lamb. 27ab)
ROSES 80 (Lamb. 23)
Principal argumenta que las Tres Palmetas Radiales se documentaran
desde inicios del siglo III a.C., aunque en contextos arqueolgicos aparecen
sobre todo a finales del siglo III e inicios del siglo II a.C. (en niveles arqueo-
lgicos de c. 200 a.C.). En la primera mitad del siglo III a.C. aparecen en La
Moleta del Remei (Alcanar) y otros yacimientos, con formas como la Lamb.
26, pero tambin Lamb. 27ab, 21/25, 24, 23, 40, 42 y 43. Algo ms tarde es-
tara la Lamb. 45 (guttus), 24/25B, 36. Hacia el ltimo tercio del siglo III
a.C., las Lamb. 25, 34, 26 ms rectilneas y siguen Lamb. 27ab, 40, 24/25B,
25.
Difusin: se extienden desde Roses a la costa e interior de Catalua, Rousi-
llon y Languedoc especialmente, pero algn ejemplar llega hasta Olbia
de Provenza por el norte. Hacia el sur: rea del Ebro, poblados ibricos
76. Taller de Roses (grupo Ni-
kia-In), Lamb. 26, decoracin
estampillada. Mol dEspgol
(Tornabous, Lleida)
137
valencianos de Camp del Tria y comarcas interiores, Alicante y rea
del sureste peninsular y poblados ibricos del interior de Murcia, Los
Nietos (Mar Menor) y Cartagena. Fuera de la Pennsula Ibrica se han
documentado piezas en las Baleares y en el Tirreno, Populonia e Ischia
(Principal, 1998: 94-98).
Las piezas de la serie de Tres Palmetas Radiales son las ms difun-
didas, mientras que las de Tres Palmetas Radiales sobre Estras, 3+1
y las que llevan los sellos Nikia-In slo se encuentran en Catalua y
Languedoc-Roselln. En cuanto a Rosetas Nominales el nico ejem-
plar conocido fuera de Catalua y el Languedoc-Roselln se halla en la
necrpolis de La Serreta, en Alicante.
Esta difusin comenzara en el norte de Catalua y el Languedoc-
Roselln en el primer cuarto o primera mitad del siglo III a.C., llegan-
do pronto ms all del Ebro y de manera espordica al Tirreno, mante-
nindose hasta el ltimo cuarto del siglo III a.C.
II. 8. 2. Las cermicas ebusitanas
Fueron primero definidas en la isla por M. Del Amo (1970), pero ha sido a
partir del estudio de la factora, el pecio y el fondeadero de Na Guardis en
Mallorca, cuando se ha ordenado y sistematizado esta vajilla de mesa engo-
bada o barnizada, que se presenta bajo coccin oxidante o reductora (Gue-
rrero, 1998).
En la misma ciudad de Ibiza, o su entorno ms inmediato, se han encon-
trado alfares, testares y depsitos o pozos con productos de hornos, donde se
producan nforas pero tambin cermica de cocina, de almacenaje y servi-
cio, cermicas finas y vajilla de mesa. Esta vajilla engobada ebusitana aparece
en relacin con su propia rea de produccin, con vasos locales y otros de im-
portacin que han permitido fechar bien estos materiales entre los siglos IV
y III a.C. (Ramn, 1997; 2011).
Desde el principio (Del Amo, 1970) pareca que hubiese dos clases diferen-
tes: grises ibicencas y rojas ibicencas, aunque en realidad fue una misma
clase cermica cocida a fuego reductor u oxidante en los mismos hornos, con
tipologa formal y cronologas semejantes, aunque con ligeras diferencias.
Pasta: arcilla depurada y fina, con grandes diferencias en la coccin que las
hacen presentar desde una consistencia dura y casi metlica (rara), a un
138
aspecto de pasta blanda, dehiscente, que mancha los dedos, de sonido
apagado (ms frecuente).
El color es variable en los dos tipos de coccin, pero uniforme en to-
da la pieza. En coccin reductora predomina un tono gris plomizo, con
variaciones desde gris oscuro al gris verdoso.
En coccin oxidante predominan los tonos ocre anaranjado u ocre
claro. Las piezas de color claramente rojo u anaranjado coinciden con
las de pastas duras y sonoridad metlica, mientras que las amarillentas
parecen haber sufrido una coccin ms irregular, con frecuentes grietas
y vacuolas, y el tacto dehiscente ya mencionado.
Los anlisis cualitativos y cuantitativos sobre algunas de estas cermi-
cas engobadas han determinado su carcter calcreo y asocian a coccio-
nes reductoras a las de color gris pero tambin a algunas con pastas gris
claro o blancuzcas (amarillentas?) y engobes castao-anaranjados, que
se obtienen por sobrecocciones poco severas o severas (Buxeda y Cau,
1998: 112 -113). Esta apreciacin no invalida la existencia de una varian-
te de vajilla engobada en cocciones oxidantes, que dan pastas de colores
rojos o anaranjados, con engobes que llegan al rojo coral, de consisten-
cia dura y superficie lisa, ya mencionada.
Las arcillas deben proceder de un rea comn de la isla. Los aspec-
tos finales se deben a diferentes situaciones de coccin en el horno (Bu-
xeda y Cau, 1998: 112-113) y a que habra multiplicidad de centros pro-
ductores dentro del mismo territorio insular.
Barniz: la cubierta no est formada por un engobe semivitrificado del tipo de
las cermicas ticas, campanienses o sigillatas, lo que denominamos
barniz. Estas cermicas ibicencas llevan un engobe bastante diluido
aplicado por inmersin antes de la coccin, dejando el fondo externo de
la base y la parte inferior de la pared externa en reserva. Dada su poca
densidad, es absorbido por la superficie de manera irregular, depositn-
dose en mayor proporcin por el interior del vaso y de manera ms d-
bil por el exterior.
En las cocidas a fuego reductor, el color de la cubierta es gris, con to-
nalidades variables. El aspecto es casi siempre mate, aunque algunos
ejemplares tienen cierto brillo y un tacto jabonoso, similar al de otras
producciones reducidas como la C siracusana, consecuencia de some-
ter al vaso a una coccin reductora y a un enfriamiento tambin reduc-
tor (Morel y Picon, 1994: 44).
139
Con el fuego oxidante el color de la cubierta es muy variable, aunque
predominan los tonos rojizos o castaos sobre los negros o grises. Las
ms frecuentes tienen un color entre ocre-castao y ocre-amarillento,
con varios tonos en la misma pieza
Tipologa (Fig. 77): las formas ms antiguas imitaron prototipos ticos de los
siglos V y IV a.C. Las ms abundantes son cuencos y copitas, cuyos pro-
totipos ticos se encuentran en los ajuares de la misma necrpolis del
Puig des Molins.
77. Tipologa ebusitana
140
La mayor parte del repertorio es de los siglos III y II a.C., formado
por otro tipo de vasos. Las formas ms frecuentes son el plato de pesca-
do Lamb. 23, la ptera Lamb. 55, la copa de borde reentrante Lamb. 26
y el cuenco Lamb. 27, adems del plato Lamb. 36 y el cuenco profundo
Lamb. 31. Hay una veintena ms de formas, entre ellas pteras y platos
de diversa factura.
En general, no imitan fielmente los vasos itlicos de barniz negro y
algunas formas seran ms de filiacin pnica u occidental que tirrnica
(Guerrero, 1980: 169). Es una vajilla conservadora, de larga duracin, ya
que algunas formas aparecen en contextos de inicios del siglo III hasta
finales del siglo II a.C. Vendra de una tradicin cermica pnica (Gue-
rrero, 1980: 171) que arrancara desde las producciones del llamado
barniz rojo occidental y que aparece tambin en poca helenstica en
Cerdea (Campanella, 1999) o el rea del Estrecho (Ponsich, 1968; Ni-
veau de Villedary, 1999; 2003) adems de la propia Ibiza, que refleja en
su vajilla la variedad formal de su entorno.
Faltara una tipologa actualizada y completa sobre estas cermicas.
Decoracin: decoracin impresa de rosetas y palmetas, a veces combinadas
entre s, la mayora semejantes a las de producciones coetneas de bar-
niz negro (Pequeas Estampillas, Talleres de Roses, Campaniense
A) y otras totalmente originales o de influencia pnica.
Las rosetas aparecen solas en el fondo de cuencos profundos o poco
profundos (Lamb. 26, 28, 23). En algn caso, se combinan con otras del
mismo cuo, como en las Pequeas Estampillas, o en posicin central
rodeadas de otras estampillas, normalmente palmetas.
Las palmetas, de tipologa muy variada, aparecen agrupadas radial-
mente alrededor del fondo interno en grupos de tres o cuatro, muy jun-
tas y a veces unidas por su base, recordando a los productos ms anti-
guos de la Campaniense A, los vasos del Grupo Byrsa 401 o a
producciones oxidantes o reductoras engobadas del rea del Estrecho y
ambiente pnico, como las de Kuass o del golfo de Cdiz (Ponsich,
1968; Niveau de Villedary, 1999; 2003). En una fase ms tarda (siglo II
a.C.) las estampillas se disponen radialmente de forma ms abierta en el
fondo interno, a veces incluso rodeadas de una o varias filas de estras,
como en las cermicas de barniz negro. Algunas hojas trilobuladas, co-
mo de hiedra, remiten tambin al siglo II a.C.
En algunos ejemplares encontramos decoracin pintada: crculos o
bandas concntricas blanquecinas alrededor del fondo interno, como los
141
que aparecen en la Campaniense A del siglo II a.C. (Prez Ballester,
2008).
Cronologa: es muy amplia. Las que imitan las ticas seran del siglo IV a.C.,
aunque falten contextos fiables. Las ms frecuentes se reparten entre el
siglo III a.C., especialmente en su segunda mitad, y el siglo II a.C., con
fechas semejantes a sus prototipos campanienses. La prctica ausencia
de imitaciones del barniz negro de Cales, frecuente en la isla, hace pen-
sar que esta produccin acabara en el ltimo tercio del siglo II a.C.
Difusin: las formas con prototipos ticos de los siglos V y IV a.C. se en-
cuentran slo en la isla y preferentemente en la necrpolis del Puig des
Molins. Las posteriores aparecen en la costa oriental de la Pennsula
Ibrica, y son especialmente numerosas en la antigua Carthago Nova,
donde supone el 30% de la vajilla de mesa de poca prebrquida y Br-
quida (Ruiz Valderas, 2004); y ms all de su rea de influencia, en la ne-
crpolis y poblado de Los Nietos (Mar Menor, Cartagena), necrpolis
de El Cabecico del Tesoro (Murcia), necrpolis de La Albufereta de Ali-
cante, poblados de La Escuera (Alicante) y La Alcudia de Elche. Hay
una concentracin importante en el asentamiento costero del Tossal de
la Cala (Benidorm) y una dispersin menor en los asentamientos ibri-
cos del interior del territorio valenciano (Page, 1984: 164-179; Bonet y
Mata, 1988), donde llegaran acompaando a las nforas pnico-ebusi-
tanas coetneas que se hallan en estos mismos yacimientos. Slo algn
ejemplar aislado ha aparecido al norte del ro Turia, llegando a Catalu-
a desde el Ebro hasta Emporion y Ullastret (Bonet y Mata, 1988: 18;
Principal, 1998), donde abundan las importaciones anfricas ebusitanas
desde el siglo IV a.C. Fuera de la Pennsula Ibrica y las islas, han apa-
recido en diversos puntos del norte de frica, concretamente en la ne-
crpolis de Les Andalouses en Argelia.
II. 8. 3. Barniz negro del entorno gaditano: los talleres de Kuass
La cermica tipo Kuass (Asillah, Marruecos) tom el nombre de los alfares
donde se describieron por primera vez por Michel Ponsich (1968). Desde ese
momento se le atribuy un origen norteafricano, aunque posteriormente se
ha demostrado que es una produccin (Fig. 78) que debera situarse ms ha-
cia el extremo occidental del Mediterrneo, cuyo centro productor principal
estara en la baha de Cdiz. Ahora, el tipo Kuass es una cermica de barniz
rojo (Fig. 79) pnico-gaditano que imit a la ltima vajilla tica exportada en
142
occidente a finales del siglo IV a.C. Como las ibicencas, sus superficies adop-
taron tonalidades rojas o castaas, de gusto pnico, y se decoraron con pal-
metas y rosetas en el fondo interno de los vasos. Destaca su abundancia en las
necrpolis gaditanas (Niveau de Villedary, 2000).
Este grupo se incluira en lo que Morel defini como producciones punici-
zantes (Morel, 1979: 1580), atribuibles al rea cultural pnica, que engloba
parte de frica del norte, Sicilia occidental, Cerdea, Islas Baleares y sureste
78. Desecho de coccin de Kuass, foto: A. Saz
79. Pieza de Kuass, foto: A. Saz
143
y medioda de la Pennsula Ibrica, que comparten rasgos de una koin cultu-
ral pnica (Morel, 1992: 218). En esta rea se conjugara la continua capaci-
dad de imitacin con la capacidad creativa, lo cual da como resultado produc-
tos de calidad diversa. La tradicin pnica se manifest en las pastas grises
por las cocciones reductoras, o las tipo sndwich por doble coccin. Es
normal el uso de arcilla con impurezas y de barnices de no excesiva calidad.
Otro rasgo pnico son las estampillas cruciformes, que es el motivo decora-
tivo ms caracterstico (Morel, 1992: 221-222). Tambin hubo preferencia
por ciertas formas, como los platos de pescado, los pequeos jarritos o en-
coes, las copas Lamb. 28 y los bolsales (Niveau de Villedary, 2008; 2011).
Surgieron en un momento de reestructuracin del equilibrio mediterr-
neo, cuando la dinmica de produccin y circulacin de los talleres proto-
campanienses qued reducida a un circuito interno de distribucin (Prin-
cipal, 1998: 176), sin tendencia a la comercializacin ultramarina, lo que se
tradujo en una regionalizacin de los intercambios y en el autoabasteci-
miento de cada crculo con sus propios productos. En esta interpretacin, la
cermica tipo Kuass sera la vajilla helenstica protocampaniense del rea
gaditana y su distribucin se realizara en un circuito interno, el denomi-
nado Crculo del Estrecho, la zona de influencia de Gadir.
Tipologa: vajilla de inspiracin helenstica con formas de pequeo y media-
no tamao de mesa, aunque determinados recipientes cumpliran fun-
ciones suntuarias y rituales.
Se ha creado una nueva tipologa (Fig. 80) con 17 formas, definidas
en base a criterios formales y funcionales, subdivididas en tipos y varian-
tes de acuerdo a atributos secundarios.
Las primeras seis formas seran platos (ms anchos que profundos).
Numricamente destacan los platos de pescado o Forma II, seguidos a
distancia por la Forma I y III, de posible funcin ritual (falas o pteras
de libaciones). Las Formas IV, V y VI, escasamente representadas, son
perfiles ms evolucionados de la ltima fase de los talleres. Las Formas
VII y VIII se consideran copas para beber. Las Formas IX y X son cuen-
cos multifuncionales muy numerosos, alguno de uso ritual (Tipos IX-B
y IX-C), visto donde aparecen. Las lucernas, Forma XVI, anan ele-
mentos griegos con la tradicin local (Niveau de Villedary, 2008).
En los espacios de habitacin, los vasos de tipo Kuass cubren un ser-
vicio de mesa e iluminacin. En las necrpolis el repertorio es una vaji-
lla al servicio de la liturgia funeraria, de ah las diferencias en la compo-
sicin de la vajilla, la esttica y las caractersticas tcnicas.
144
80. Tipologa de Kuass
145
Cronologa: es un fsil-gua fiable para el siglo III a.C. Se diferencian tres
fases:
La etapa inicial, entre finales del siglo IV y comienzos del III a.C., de
buena calidad tcnica, con barniz espeso, rojo, brillante y uniforme,
aplicado a pincel sobre toda la superficie. Los esquemas decorativos son
diseos estilizados de ejecucin cuidada, herederos de la tradicin tica.
El ms frecuente son cuatro palmetas, ligadas por la base y festoneadas.
La mayora del repertorio inicial reproduce fielmente los ltimos va-
sos ticos, destacando los platos de pescado (Lamb.23, Forma II), los pe-
queos platos Forma III, bolsales Forma VII, copas Lamb. 22/Forma
VIII, cuencos Lamb.21/Forma IX, saleritos Lamb. 21-21/25 B/Forma
IX-C, ungentarios Forma XV y lucernas helensticas Forma XVII.
La segunda fase, de la segunda mitad del siglo III a.C., coincidi con
el apogeo. Acusada diversidad tecnolgica por la generalizacin de la
produccin y su mayor expansin. Se fij el repertorio local, mantenien-
do algunos tipos anteriores (bolsales, platos de pescado, etc.) e introdu-
ciendo innovaciones, con formas propias creadas de las ticas y de algu-
nos tipos locales.
La ltima etapa fue de simplificacin del repertorio propio y la adop-
cin de nuevas formas, relacionadas con Campaniense A. Desde fines
del siglo III a. C. se estandariz la produccin, las formas se simplifica-
ron y los tipos ms cuidados y decorados desaparecieron. Sera un fen-
meno comn al conjunto de talleres mediterrneos. Esta tercera fase se
extendi a la primera mitad del siglo II a.C., hasta desaparecer ante la
competencia de las vajillas itlicas.
Distribucin: su fabricacin y presencia en ambas orillas del Estrecho es
bastante significativa para demostrar la unidad econmica y cultural del
extremo occidente pnico. Aparece en la baha de Cdiz y en la mayor
parte de yacimientos costeros, desde el Algarve a Villaricos y costa nor-
occidental de frica, zona integrada en el rea pnico-gaditana.
Dentro de un segundo crculo, se incluye el tramo medio-final del
valle el Guadalquivir, hoy interior pero en la Antigedad baado por el
Lacus Ligustinus. Hay cermica tipo Kuass en otros puntos del Medite-
rrneo occidental, acompaando como elementos subsidiarios a otros
productos gaditanos, caso de las salazones.
En principio, la distribucin de las primeras producciones hubo de
ser limitada, reducida a la zona prxima a los centros productores de la
146
baha de Cdiz. En la segunda fase, la vajilla no slo se distribuy por
todo el Crculo del Estrecho sino que puntualmente y como consecuen-
cia del trfico comercial gaditano, las encontramos en los principales
puertos mediterrneos (Niveau de Villedary, 2008).
II. 8. 4. Otras imitaciones
A partir del siglo I a.C., en Hispania aumentaron exponencialmente en can-
tidad y diversidad las imitaciones de la vajilla fina (Principal, 2008; Roca y
Principal, 2007), al tiempo que, a mediados de siglo, se iba produciendo la
desaparicin de las cermicas de barniz negro y su sustitucin por las de bar-
niz rojo, la denominada terra sigillata.

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